லியோடார்டின் புகழ்பெற்ற "சாக்லேட் கேர்ள்" மர்மம்: சிண்ட்ரெல்லாவின் கதையா அல்லது இளவரசர் பட்டத்திற்கான கொள்ளையடிக்கும் வேட்டைக்காரனா? லியோடார்டின் "சாக்லேட் கேர்ள்". கலைஞரின் தலைசிறந்த படைப்பு

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, நீங்கள் ஒரு கிளாஸ் தண்ணீரை முடிவில்லாமல் பார்க்க முடியும் என்ற பிரமிப்பு எனக்கு நினைவிருக்கிறது.
"IZHZL" புத்தகங்களின் தொகுப்பை சேகரிக்க வேண்டும் என்று நான் கனவு காண்கிறேன் (வாழ்க்கையிலிருந்து அற்புதமான மக்கள்) இது, கிட்டத்தட்ட கலாச்சாரத் தலைப்பில் ஒரு பாடல் வரி விலக்கு

மேலும் இங்கே http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html தளத்தில் இருந்து தகவல் உள்ளது
சுவிஸ் கலைஞர் ஜே.-இ. லியோடார்ட் "ராஜாக்களின் ஓவியர் மற்றும் அழகிய பெண்கள்"அவரது வாழ்க்கையில் எல்லாமே மகிழ்ச்சியான விபத்துக்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளைக் கொண்டிருந்தன திறமையான கலைஞர், ஒரு நடைமுறை மனதுடன் பரிசளித்தார், திறமையாக அதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார்.

ஒரு காலத்தில், ஜே.-இ-யின் குடும்பம். லியோடார்ட் பிரான்சில் இருந்து ஜெனீவாவிற்கு குடிபெயர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வருங்கால கலைஞர்ஒரு காலத்தில் அவர் பாரிஸில் செதுக்குபவர் மற்றும் மினியேச்சரிஸ்ட் மாஸ்ஸுடன் படித்தார். பிறகு ஜே.-இன் வாழ்வில். லியோடார்ட் பல ஆண்டுகளாக அலைந்து திரிந்தார், இதன் போது அவர் பல நகரங்கள் மற்றும் நாடுகளுக்குச் சென்றார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பல கலைஞர்கள் அடிக்கடி செய்ய வேண்டியிருந்ததால், அவர் உன்னத மக்களின் தோழராக பயணம் செய்தார்.

பயணம் ஜே.-இ. லியோடார்ட் கவனிப்பதற்கான பல்வேறு பொருட்களைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது ஓவியங்களில் கிட்டத்தட்ட ஆவணப்படத் துல்லியத்துடன் பழகியிருந்தார். ஜே.-இன் உருவப்படங்களுக்கு. லியோடார்ட் மாதிரியை இனப்பெருக்கம் செய்வதில் விதிவிலக்கான துல்லியத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இந்த காரணத்திற்காகவே கலைஞர் ஐரோப்பிய புகழ் பெற்றார் மற்றும் உயர் ஆதரவாளர்களைப் பெற்றார். அவருக்கு வியன்னாவில் உள்ள ஆஸ்திரிய பேரரசி மரியா தெரசா அவர்களிடமிருந்தும், ரோமில் போப் ஆண்டவரிடமிருந்தும், மற்றும் துருக்கிய சுல்தான்கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில். ஜே.-இன் உருவப்படங்கள் அனைவருக்கும் பிடித்திருந்தது. லியோடார்டின் முகங்களின் ஒற்றுமை, ஆடை மற்றும் நகைகளின் பொருட்களின் சித்தரிப்பில் முழுமை மற்றும் அவரது கேன்வாஸ்களின் வண்ணமயமான தன்மை.

"லா பெல்லே சாக்லாடியர்" (பிரெஞ்சு: "லா பெல்லி சாக்லாடியர்") என்ற பெயரில் உலகப் புகழ்பெற்ற அழகிய அன்னா பால்டாஃப் உருவப்படம் மற்றும் எண்ணற்ற முறை நகலெடுக்கப்பட்டு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது (இதில் அமைந்துள்ளது டிரெஸ்டன் கேலரிவியன்னாவில் எழுதப்பட்டது.
பெரும்பாலும், அண்ணா ஆஸ்திரிய பேரரசி மரியா தெரசாவின் நீதிமன்றத்தில் ஒரு வேலைக்காரராக இருந்தார், அங்கு ஓவியர் சிறுமியைக் கவனித்தார். ஒரு ஏழை மாவீரரின் மகள் அண்ணா, நீதிமன்றத்தில் பணிப்பெண்ணாக பணியாற்றினார்.
அங்குதான் இளம் இளவரசர் டீட்ரிச்ஸ்டீன் அவளுடைய அழகைக் கவனித்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.
அவர் காதலித்து - பிரபுத்துவத்தின் திகிலுக்கு - அவளை மணந்தார்.
திருமணப் பரிசாக, இளவரசர் டீட்ரிச்ஸ்டீன், அந்த நேரத்தில் வியன்னா நீதிமன்றத்தில் பணிபுரிந்த ஜீன் எட்டியென் லியோடார்டை, தனது மணமகளை முதன்முதலில் பார்த்த ஆடைகளில் அவரது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு நியமித்தார்.
திருமண நாளில், மணமகள் தனது சாக்லேட் தயாரிப்பாளர்களை அழைத்தார், மேலும் அவரது உயரத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்து, "இதோ நான் இளவரசியாகிவிட்டேன், நீங்கள் என் கையை முத்தமிடலாம்!"
இந்த ஓவியம் ஐரோப்பாவின் முதல் பீங்கான்களை சித்தரித்த முதல் ஓவியம் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது - மீசென்

இப்போது இந்த ஓவியம் டிரெஸ்டனில் உள்ளது கலைக்கூடம், ஆனால் இது முதலில் வெனிஸ் கவுண்ட் அல்கரோட்டி என்பவரால் வாங்கப்பட்டது. அவரது கடிதங்களில் ஒன்றில், "நான் புகழ்பெற்ற லியோடார்ட் பேஸ்டலை வாங்கினேன், இது ஒளியின் கண்ணுக்கு தெரியாத சிதைவுகளில் செயல்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது ஒரு ஐரோப்பிய படைப்பாக மாறவில்லை சீனர்களின் ஆவி ... நிழலின் உறுதியான எதிரிகள் வேலையின் முழுமையைப் பற்றி ஒரே வார்த்தையில் கூறலாம்: இது ஒரு கண்ணாடியுடன் கூடிய ஒரு இளம் ஜெர்மன் அறைப் பணிப்பெண்ணைச் சித்தரிக்கிறது தண்ணீர் மற்றும் ஒரு கப் சாக்லேட்.

உண்மையில், ஓவியம் ஒரு பெண் உருவத்தை மட்டுமே சித்தரிக்கிறது.
ஆனால் வருகை தரும் பெரும்பான்மையான பார்வையாளர்களை வசீகரிக்கும் வகையில் அவள் சித்தரிக்கப்படுகிறாள் பிரபலமான கேலரிடிரெஸ்டனில். ஜே.-இ. லியோடார்ட் படத்திற்கு ஒரு வகை காட்சியின் தன்மையைக் கொடுக்க முடிந்தது. “சாக்லேட் கேர்ள்” முன் இலவச இடம் உள்ளது, எனவே அந்த மாதிரி கலைஞருக்கு போஸ் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் பார்வையாளருக்கு முன்னால் சிறிய படிகளுடன் நடந்து செல்கிறது, கவனமாகவும் கவனமாகவும் தட்டை எடுத்துச் செல்கிறது.

"சாக்லேட் கேர்ள்" கண்கள் அடக்கமாகத் தாழ்த்தப்பட்டிருந்தாலும், அவளுடைய கவர்ச்சியின் உணர்வு அவளுடைய முழு மென்மையான மற்றும் இனிமையான முகத்தை ஒளிரச் செய்கிறது. அவளுடைய தோரணை, அவளுடைய தலை மற்றும் கைகளின் நிலை - எல்லாமே மிகவும் இயற்கையான கருணை நிறைந்தவை. சாம்பல் நிற உயர் ஹீல் ஷூவில் அவளது சிறிய கால் அடக்கமாக அவள் பாவாடைக்கு அடியில் இருந்து எட்டிப்பார்க்கிறது.

"சாக்லேட் கேர்ள்" ஆடைகளின் நிறங்கள் J.-E ஆல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. மென்மையான இணக்கமான லியோடார்ட்: ஒரு வெள்ளி சாம்பல் பாவாடை, ஒரு தங்க ரவிக்கை, ஒரு பளபளப்பான வெள்ளை கவசம், ஒரு வெளிப்படையான வெள்ளை தாவணி மற்றும் ஒரு புதிய பட்டு தொப்பி - ஒரு ரோஜா இதழ் போன்ற இளஞ்சிவப்பு மற்றும் மென்மையானது... கலைஞர், தனது வழக்கமான துல்லியத்துடன், செய்கிறார் "சாக்லேட் கேர்ள்" மற்றும் அவரது ஆடைகளின் வடிவத்தின் மிக விரிவான இனப்பெருக்கத்தில் இருந்து ஒரு வரி கூட விலகாது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது ஆடையின் தடிமனான பட்டு மிகவும் யதார்த்தமாக மிருதுவானது; கைத்தறி டிராயரில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட கவசத்தின் மடிப்புகள் இன்னும் நேராகவில்லை; ஒரு கண்ணாடி தண்ணீர் சாளரத்தை பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் ஒரு சிறிய தட்டில் மேல் விளிம்பின் கோடு அதில் பிரதிபலிக்கிறது.

"சாக்லேட் கேர்ள்" ஓவியம் ஒவ்வொரு விவரத்திலும் அதன் முழுமையால் வேறுபடுகிறது, இது J.-E தொடர்ந்து பாடுபட்டது. லியோடார்ட். கலை விமர்சகர் எம். அல்படோவ், "இந்த அனைத்து அம்சங்களாலும், "சாக்லேட் கேர்ள்" கலையில் ஒளியியல் மாயையின் அதிசயமாக வகைப்படுத்தப்படலாம் என்று நம்புகிறார், புகழ்பெற்ற பண்டைய கிரேக்க கலைஞரின் ஓவியத்தில் உள்ள திராட்சை கொத்துகளைப் போல, சிட்டுக்குருவிகள் முயற்சித்தன. பெக்." சில 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மாஸ்டர்களின் மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுக்குப் பிறகு, J.-E இன் கிட்டத்தட்ட புகைப்படத் துல்லியம். லியோடார்ட் ஒரு வெளிப்பாடாக வந்தார்.

கலைஞர் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் பொதுவான வெளிர் நுட்பத்தில் பிரத்தியேகமாக பணியாற்றினார், மேலும் அதில் தேர்ச்சி பெற்றார். ஆனால் ஜே.-இ. லியோடார்ட் இந்த நுட்பத்தின் திறமையான மாஸ்டர் மட்டுமல்ல, அதன் நம்பிக்கையான கோட்பாட்டாளரும் கூட. வெளிர் மிகவும் இயற்கையாகவே வண்ணம் மற்றும் ஒளி மற்றும் நிழலின் நுட்பமான மாற்றங்களை ஒளி வண்ணமயமான டோன்களுக்குள் வெளிப்படுத்துகிறது என்று அவர் நம்பினார். ஒரு வெள்ளை சுவருக்கு எதிராக ஒரு வெள்ளை கவசத்தில் ஒரு உருவத்தை காண்பிக்கும் பணி ஒரு கடினமான சித்திர வேலை, ஆனால் ஜே.-இ. லியோடார்டின் சாம்பல்-சாம்பல் மற்றும் வெள்ளை கவசத்தின் கலவையானது வெளிறிய சாம்பல் நிழல்கள் மற்றும் எஃகு நிற நீரின் நிறங்களின் உண்மையான கவிதை. கூடுதலாக, "சாக்லேட் கேர்ள்" இல் மெல்லிய வெளிப்படையான நிழல்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், அவர் வரைபடத்தின் சரியான துல்லியத்தையும், அதிகபட்ச குவிவு மற்றும் தொகுதிகளின் வரையறையையும் அடைந்தார்.

விக்கிபீடியா பொருட்கள் மற்றும் என்.ஏ. அயோனினாவின் கதை, வெச்சே பதிப்பகம், 2002

தலைசிறந்த படைப்புகள் பற்றிய கதைகள்

சுவிஸ் கலைஞர் Jean-Etienne Lyotardமிகவும் மர்மமான ஒன்றாக கருதப்படுகிறது ஓவியர்கள் XVIIIநூற்றாண்டு. அவரது பயணங்கள் மற்றும் சாகசங்களைப் பற்றிய புனைவுகள் இன்றுவரை அவரது ஓவியங்களைப் பற்றிய அற்புதமான கதைகளுக்குக் குறையவில்லை. லியோடார்டின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "சாக்லேட் கேர்ள்". இந்த படத்துடன் தொடர்புடையது சுவாரஸ்யமான புராணக்கதை: கலைஞரின் சமகாலத்தவர்களின் சாட்சியத்தின்படி, இங்கே அவர் ஒரு இளவரசரை மணந்த ஒரு பணியாளரை சித்தரித்தார், அவருக்கு அவர் ஒருமுறை ஒரு ஓட்டலில் சாக்லேட் பரிமாறினார். ஆனால் பாத்திரம் மற்றும் பற்றி தார்மீக குணங்கள்இந்த நபரின் மிகவும் முரண்பாடான சான்றுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

லியோடார்டின் ஓவியமான “தி சாக்லேட் லேடி”யில் ஒரு அடக்கமான பெண், பணிவுடன் தன் பார்வையைத் தாழ்த்திக் கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறோம், அநேகமாக ஒரு காபி ஷாப் பார்வையாளருக்கு முன்னால் அவள் பரிமாறும் அவசரத்தில் இருக்கிறாள். சூடான சாக்லெட். ஒரு பதிப்பின் படி, இது நீண்ட காலமாகபொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, கலைஞர் இந்த படத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார் அன்னா பால்டாஃப், வறியவர்களின் நன்கு வளர்க்கப்பட்ட பிரதிநிதி உன்னத குடும்பம். 1745 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நாள், ஒரு பணக்கார பழங்கால குடும்பத்தின் வழித்தோன்றலான ஆஸ்திரிய பிரபுக்களான இளவரசர் டீட்ரிச்ஸ்டீன், ஒரு புதிய சாக்லேட் பானத்தை முயற்சிப்பதற்காக வியன்னாஸ் காபி கடைக்குச் சென்றார். அவர் இனிமையான பெண்ணின் அடக்கமான வசீகரத்தால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது குடும்பத்தினரின் எதிர்ப்பையும் மீறி அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார்.

தனது மணமகளுக்கு அசாதாரண பரிசை வழங்க விரும்பிய இளவரசர், கலைஞரான லியோடார்டிடம் அவரது உருவப்படத்தை ஆர்டர் செய்ததாக கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், இது ஒரு அசாதாரண உருவப்படம் - இளவரசர் அந்தப் பெண்ணை அவர் சந்தித்த மற்றும் முதல் பார்வையில் காதலித்த படத்தில் சித்தரிக்கச் சொன்னார். மற்றொரு பதிப்பின் படி, கலைஞர் ஓவியத்தில் ஆஸ்திரிய பேரரசி மரியா தெரசாவின் அறைப் பணிப்பெண்ணை சித்தரித்தார், அவர் தனது அழகால் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தினார்.

அழகான புராணத்தை விட உண்மையில் எல்லாம் மிகவும் குறைவான காதல் என்று சந்தேகம் கொண்டவர்கள் வாதிடுகின்றனர். அண்ணா கூட அண்ணா அல்ல, ஆனால் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர் அல்ல, ஆனால் எளியவர் நந்தல் பால்தாஃப். சாதாரண குடும்பம்- அவளுடைய முன்னோர்கள் அனைவரும் வேலைக்காரர்களாக இருந்தனர், மேலும் பெண்கள் பெரும்பாலும் எஜமானரின் படுக்கைகளில் சிறப்பு சேவைகளை வழங்குவதன் மூலம் வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்களை அடைந்தனர். இந்த விதியைத்தான் அந்தப் பெண்ணும் அவளுடைய தாயும் தயார் செய்தார்கள், அவளுடைய மகள் பணத்தையோ மகிழ்ச்சியையோ வேறு வழியில் அடைய முடியாது என்று வலியுறுத்தியது.

இந்த பதிப்பின் படி, இளவரசர் முதலில் அந்தப் பெண்ணைப் பார்த்தது ஒரு ஓட்டலில் அல்ல, ஆனால் அவருக்குத் தெரிந்த ஒருவரின் வீட்டில் வேலைக்காரராக. Nandl அடிக்கடி தனது கண்ணைப் பிடிக்க முயன்றார், மேலும் தன்னைத்தானே கவனத்தை ஈர்க்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார். திட்டம் வெற்றிகரமாக இருந்தது, மேலும் புத்திசாலி பணிப்பெண் விரைவில் பிரபுக்களின் எஜமானி ஆனார். இருப்பினும், "ஒருவரின்" பாத்திரத்தில் அவள் திருப்தி அடையவில்லை, மேலும் இளவரசர் அவளை தனது விருந்தினர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தத் தொடங்குவதையும் மற்ற எஜமானிகளுடன் சந்திப்பதை நிறுத்துவதையும் அவள் உறுதிசெய்தாள்.

விரைவில் உலகம் செய்தியால் அதிர்ச்சியடைந்தது: இளவரசர் டீட்ரிச்ஸ்டீன் ஒரு பணிப்பெண்ணை திருமணம் செய்து கொண்டார்! அவர் உண்மையில் லியோடார்டிடமிருந்து மணமகளின் உருவப்படத்தை ஆர்டர் செய்தார், மேலும் அவர் தேர்ந்தெடுத்ததைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னபோது, ​​​​கலைஞர் கூறினார்: “அத்தகைய பெண்கள் எப்போதும் அவர்கள் விரும்பியதை அடைகிறார்கள். அவள் அதை அடைந்தால், நீ ஓட எங்கும் இருக்காது. இளவரசர் ஆச்சரியமடைந்தார் மற்றும் லியோடார்ட் என்றால் என்ன என்று கேட்டார், மேலும் அவர் பதிலளித்தார்: "எல்லாவற்றிற்கும் அதன் நேரம் இருக்கிறது. இதை நீங்களே புரிந்து கொள்ளும் தருணம் வரும். இருப்பினும், அது மிகவும் தாமதமாகிவிடும் என்று நான் பயப்படுகிறேன்." ஆனால், வெளிப்படையாக, இளவரசருக்கு எதுவும் புரியவில்லை: அவர் தனது நாட்களின் இறுதி வரை அவர் தேர்ந்தெடுத்தவருடன் வாழ்ந்து இறந்தார், அவரது முழு செல்வத்தையும் அவளுக்கு வழங்கினார். ஒரு பெண் கூட அவரை அணுக முடியாது. மற்றும் அவரது மனைவி, அவரது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில், உலகில் மரியாதை மற்றும் அங்கீகாரத்தை அடைய முடிந்தது.

1765 ஆம் ஆண்டு முதல், "சாக்லேட் கேர்ள்" டிரெஸ்டன் கேலரியில் இருந்தது, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​நாஜிக்கள் இந்த ஓவியத்தை மற்ற கேலரி கண்காட்சிகளுடன் எல்பேக்கு மேலே உள்ள கோனிக்ஸ்டீன் கோட்டைக்கு எடுத்துச் சென்றனர், பின்னர் இந்த சேகரிப்பு சோவியத் துருப்புக்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அடித்தளத்தின் குளிர் மற்றும் ஈரப்பதம் இருந்தபோதிலும், விலைமதிப்பற்ற சேகரிப்பு எவ்வளவு அதிசயமாக பாதுகாக்கப்பட்டது, கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இன்றுவரை ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

உருவப்படத்தில் உள்ள மாதிரியின் அடையாளம் இன்னும் துல்லியமாக அடையாளம் காணப்படவில்லை, ஆனால் லியோடார்டின் "சாக்லேட் கேர்ள்" டிரெஸ்டன் கேலரிக்கு வரும் அனைவரையும் கவர்ந்திழுக்கிறது, மேலும் அதன் சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஷோகோலாட்னிட்சா சந்தைப்படுத்தல் வரலாற்றில் முதல் வர்த்தக முத்திரைகளில் ஒன்றாக மாறியது குறிப்பிடத்தக்கது. காபி கடைகளின் சங்கிலியால் இது இன்னும் லோகோவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

லியோடார்ட் ஓவியம் வரைந்த ஓவியங்கள் மற்றும் சிறந்த மக்கள்அவரது காலத்தின் - உதாரணமாக, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பேரரசி. La Belle Chocolatière, ஜெர்மன் தாஸ் ஸ்கோலாடென்மாட்சென்) - பெரும்பாலான பிரபலமான படம்சுவிஸ் கலைஞர் XVIIIஜே. இ. லியோடார்டின் நூற்றாண்டு, ஒரு தட்டில் சூடான சாக்லேட்டை எடுத்துச் செல்லும் பணிப்பெண்ணை சித்தரிக்கிறது. காகிதத்தோலில் வெளிர் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது.

கதை

இந்த ஓவியத்தின் உருவாக்கம் பற்றிய புராணக்கதை பின்வருமாறு: 1745 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரிய பிரபு இளவரசர் டீட்ரிச்ஸ்டீன் ஒரு புதிய சாக்லேட் பானத்தை முயற்சிப்பதற்காக வியன்னாஸ் காபி கடையில் நுழைந்தார், அது அந்த நேரத்தில் அதிகம் பேசப்பட்டது. அவரது பணிப்பெண் அன்னா பால்டாஃப், வறிய பிரபுவான மெல்ச்சியர் பால்டாஃப் என்பவரின் மகள். இளவரசர் அவளது வசீகரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும், அவரது குடும்பத்தினரின் ஆட்சேபனைகள் இருந்தபோதிலும், அந்தப் பெண்ணை தனது மனைவியாக ஏற்றுக்கொண்டார். "சாக்லேட் கேர்ள்" ஆகிவிட்டது திருமண பரிசுபுதிய இளவரசிக்காக, நாகரீகமான சுவிஸ் கலைஞரான லியோடார்டிடமிருந்து புதுமணத் தம்பதிகள் நியமிக்கப்பட்டனர். உருவப்படக் கலைஞர் மணமகளை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பணியாளர் உடையில் சித்தரித்தார், முதல் பார்வையில் அன்பை அழியாதவர். (இது பதிப்பு - உண்மையான கதைசிண்ட்ரெல்லா - பேக்கர் நிறுவனத்தின் சிறு புத்தகங்களில் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது).

மற்றொரு பதிப்பின் படி, வருங்கால இளவரசியின் பெயர் சார்லோட் பால்தாஃப், அவரது தந்தை ஒரு வியன்னா வங்கியாளர் மற்றும் அவரது வீட்டில் ஓவியம் வரையப்பட்டது - இதுதான் கல்வெட்டு கூறுகிறது, இது லண்டனில் ஆர்லியன்ஸ் ஹவுஸ் கேலரியில் சேமிக்கப்பட்ட ஓவியத்தின் நகலில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. . ஒரு விருப்பமும் உள்ளது, அதன்படி இது நியமிக்கப்பட்ட உருவப்படம் அல்ல, ஆனால் அதன்படி வரையப்பட்ட ஓவியம் விருப்பத்துக்கேற்பபேரரசி மரியா தெரசாவின் அறைப் பணிப்பெண்ணில் இருந்து, அந்தப் பெண்ணின் அழகில் ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞர், அதன் பெயர் பால்டுஃப் மற்றும் பின்னர் ஜோசப் வென்செல் வான் லிச்சென்ஸ்டீனின் மனைவியானார். எப்படியிருந்தாலும், மாதிரியின் அடையாளம் நிச்சயமாக நிறுவப்படவில்லை.

ஒரு கடிதத்திலிருந்து

"நான் பிரபலமான லியோடார்ட் மூலம் ஒரு பச்டேல் வாங்கினேன்.
இது கண்ணுக்குத் தெரியாத படிநிலைகளில் செயல்படுத்தப்படுகிறது
ஒளி மற்றும் சிறந்த நிவாரணத்துடன்.
தெரிவிக்கப்பட்ட இயல்பு இல்லை
மாற்றப்பட்டது; ஒரு ஐரோப்பிய வேலை,
பச்டேல் சீனர்களின் உணர்வில் செய்யப்படுகிறது...
நிழலின் உறுதியான எதிரிகள். போன்ற
வேலையை முடித்தல், நாம் கூறலாம்
ஒரு வார்த்தையில்: இது பாஸ்டல்களின் ஹோல்பீன்.
இது சுயவிவரத்தில் ஒரு இளம் பெண்ணைக் காட்டுகிறது
ஜெர்மன் பணிப்பெண் யார்
ஒரு கிளாஸ் தண்ணீருடன் ஒரு தட்டில் கொண்டு செல்கிறது மற்றும்
ஒரு கப் சாக்லேட்."

வியன்னாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, லியோடார்ட் வெனிஸ் வந்தடைந்தார், அங்கு அவர் இந்த பேஸ்ட்டலை கவுண்ட் பிரான்செஸ்கோ அல்கரோட்டிக்கு விற்றார், அவர் போலந்து மன்னர் III மற்றும் பிரஷியாவின் ஃபிரடெரிக் II ஆகியோரின் தொகுப்பை நிரப்பினார்.

பிரபலமான கலாச்சாரத்தில்

இந்த உருவப்படம் டிரெஸ்டன் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு ஒரு அமெரிக்க சாக்லேட் வர்த்தக நிறுவனத்தின் தலைவரான ஹென்றி எல். பியர்ஸ் மற்றும் 1862 இல் அதைப் பார்த்தார். அமெரிக்க நிறுவனம்பேக்கர்ஸ் சாக்லேட் இந்த ஓவியத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான உரிமையைப் பெற்றது, இது அமெரிக்காவின் பழமையான வர்த்தக முத்திரையாகவும், உலகின் மிகப் பழமையான ஒன்றாகும். பெரும்பாலும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிழல் வடிவில் பயன்படுத்த ஒரு விருப்பம் உள்ளது. இந்த ஓவியத்தின் மற்றொரு நகல் மாசசூசெட்ஸின் டார்செஸ்டரில் உள்ள பேக்கர் கம்பெனி ஹவுஸ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது.

"சாக்லேட் கேர்ள் (படம்)" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

சாக்லேட் பெண்ணின் ஒரு பகுதி (படம்)

இது மிகவும் விரும்பத்தகாதது என்று நான் சொல்ல வேண்டும் ... என்னிடம் குறுகிய காலணிகளுடன் ஸ்கேட்டுகள் இருந்தன (அந்த நேரத்தில் உயரமானவற்றைப் பெறுவது இன்னும் சாத்தியமில்லை) மற்றும் கணுக்காலில் எனது முழு கால் கிட்டத்தட்ட எலும்பு வரை வெட்டப்பட்டிருப்பதைக் கண்டேன். .. மற்றவர்களும் அதைச் செய்தார்கள் அவர்கள் அதைப் பார்த்தார்கள், பின்னர் பீதி தொடங்கியது. மயக்கமடைந்த பெண்கள் கிட்டத்தட்ட மயக்கமடைந்தனர், ஏனென்றால், வெளிப்படையாகச் சொன்னால், பார்வை தவழும். எனக்கு ஆச்சரியமாக, நான் பயப்படவில்லை, அழவில்லை, முதல் நொடிகளில் நான் கிட்டத்தட்ட அதிர்ச்சியில் இருந்தேன். எனது முழு வலிமையுடனும் வெட்டப்பட்டதை என் கைகளால் பிடித்துக் கொண்டு, நான் ஒரு இனிமையான ஒன்றைப் பற்றி கவனம் செலுத்த முயற்சித்தேன், அது என் காலில் வெட்டு வலி காரணமாக மிகவும் கடினமாக மாறியது. விரல்கள் வழியாக இரத்தம் கசிந்து, பனியின் மீது பெரிய துளிகளாக விழுந்தது, படிப்படியாக ஒரு சிறிய குட்டையாக சேகரிக்கப்பட்டது.
இயற்கையாகவே, இது ஏற்கனவே மிகவும் பதட்டமான தோழர்களை அமைதிப்படுத்த முடியவில்லை. யாரோ ஆம்புலன்ஸ் அழைக்க ஓடினர், யாரோ விகாரமாக எப்படியாவது எனக்கு உதவ முயன்றனர், இது எனக்கு ஏற்கனவே விரும்பத்தகாத சூழ்நிலையை சிக்கலாக்கியது. பின்னர் நான் மீண்டும் கவனம் செலுத்த முயற்சித்தேன், இரத்தப்போக்கு நிறுத்தப்பட வேண்டும் என்று நினைத்தேன். அவள் பொறுமையாக காத்திருக்க ஆரம்பித்தாள். அனைவருக்கும் ஆச்சரியமாக, ஒரு நிமிடத்தில் என் விரல்களில் எதுவும் கசியவில்லை! நான் எழுவதற்கு எங்கள் பையன்களிடம் உதவி கேட்டேன். அதிர்ஷ்டவசமாக, என் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ரோமாஸ் அங்கு இருந்தார், அவர் பொதுவாக எதிலும் என்னிடம் முரண்படவில்லை. நான் எழுந்திருக்க உதவுமாறு கேட்டேன். நான் எழுந்து நின்றால், இரத்தம் மீண்டும் “ஆற்றைப் போல ஓடும்” என்று அவர் கூறினார். வெட்டப்பட்ட இடத்திலிருந்து கைகளை எடுத்துக்கொண்டேன்...இனிமேலும் ரத்தம் வழியாமல் இருப்பதைக் கண்டு என்ன ஆச்சரியம்! இது மிகவும் அசாதாரணமானது - காயம் பெரியதாகவும் திறந்ததாகவும் இருந்தது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் உலர்ந்தது.
இறுதியாக ஆம்புலன்ஸ் வந்ததும், என்னைப் பரிசோதித்த மருத்துவரால் என்ன நடந்தது, ஏன் இவ்வளவு ஆழமான காயத்துடன் எனக்கு ரத்தம் வரவில்லை என்று புரியவில்லை. ஆனால் எனக்கு ரத்தம் வரவில்லை என்பது மட்டுமல்ல, எனக்கு எந்த வலியும் ஏற்படவில்லை என்பது அவருக்கும் தெரியாது! நான் என் சொந்தக் கண்களால் காயத்தைப் பார்த்தேன், இயற்கையின் அனைத்து விதிகளின்படி, நான் காட்டு வலியை உணர்ந்திருக்க வேண்டும் ... இது, விந்தையானது, இந்த விஷயத்தில் இல்லை. என்னை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்று தையல் போடத் தயாரானார்கள்.
எனக்கு மயக்க மருந்து வேண்டாம் என்று நான் சொன்னதும், டாக்டர் நான் அமைதியாக பைத்தியம் பிடித்தது போல் என்னைப் பார்த்து, எனக்கு மயக்க ஊசி போடத் தயாரானார். அப்போது நான் கத்துவேன் என்று சொன்னேன்... இந்த முறை அவர் என்னை மிகவும் கவனமாக பார்த்து, தலையை அசைத்து, அதை தைக்க ஆரம்பித்தார். என் சதை நீண்ட ஊசியால் குத்தப்படுவதைப் பார்ப்பது மிகவும் விசித்திரமாக இருந்தது, மிகவும் வேதனையான மற்றும் விரும்பத்தகாத ஒன்றுக்கு பதிலாக, நான் ஒரு சிறிய "கொசு" கடியை மட்டுமே உணர்ந்தேன். டாக்டர் எல்லா நேரமும் என்னைப் பார்த்துவிட்டு நான் நலமா என்று பலமுறை கேட்டார். நான் ஆம் என்று பதிலளித்தேன். பிறகு எனக்கு இது எப்பொழுதும் நடக்குமா என்று கேட்டார். நான் இல்லை, இப்போதுதான் சொன்னேன்.
அந்த நேரத்தில் அவர் மிகவும் "மேம்பட்ட" மருத்துவராக இருந்தாரா, அல்லது எப்படியாவது அவரை சமாதானப்படுத்த முடிந்ததா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவர் என்னை நம்பினார், மேலும் எந்த கேள்வியும் கேட்கவில்லை. சுமார் ஒரு மணி நேரம் கழித்து, நான் ஏற்கனவே வீட்டில் இருந்தேன், சமையலறையில் என் பாட்டியின் சூடான துண்டுகளை மகிழ்ச்சியுடன் சாப்பிட்டேன், முழுதாக உணரவில்லை, பல நாட்களாக நான் சாப்பிடாதது போல் பசியின் ஒரு காட்டு உணர்வால் உண்மையாக ஆச்சரியப்பட்டேன். இப்போது, ​​​​நிச்சயமாக, எனது “சுய மருந்து” க்குப் பிறகு இது அதிக ஆற்றல் இழப்பு என்பதை நான் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டேன், இது அவசரமாக மீட்டெடுக்கப்பட வேண்டும், ஆனால், நிச்சயமாக, இதை என்னால் இன்னும் அறிய முடியவில்லை.
அறுவை சிகிச்சையின் போது அதே விசித்திரமான சுய மயக்கத்தின் இரண்டாவது வழக்கு ஏற்பட்டது, எங்கள் குடும்ப மருத்துவர் டானா எங்களை உட்படுத்தும்படி வற்புறுத்தினார். எனக்கு நினைவிருக்கும் வரை, எனக்கும் என் அம்மாவுக்கும் அடிக்கடி டான்சில்லிடிஸ் இருந்தது. இது குளிர்காலத்தில் ஒரு குளிர் இருந்து மட்டும் நடந்தது, ஆனால் கோடை, அது மிகவும் வறண்ட மற்றும் சூடான வெளியே போது. நாங்கள் கொஞ்சம் சூடுபிடித்தவுடன், எங்கள் தொண்டை புண் சரியாக இருந்தது, மேலும் ஒரு வாரம் அல்லது இரண்டு வாரங்கள் படுக்கையில் படுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இது எனக்கும் என் அம்மாவுக்கும் சமமாக பிடிக்கவில்லை. எனவே, ஆலோசனைக்குப் பிறகு, இறுதியாக "தொழில்முறை மருத்துவம்" என்ற குரலுக்கு செவிசாய்க்க முடிவு செய்தோம் மற்றும் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கையை வாழ்வதை அடிக்கடி தடுக்கிறோம் (இருப்பினும், பின்னர் அது மாறியது போல், அதையும் இதையும் அகற்ற வேண்டிய அவசியமில்லை. , எங்கள் "சர்வ அறிவுள்ள" மருத்துவர்களின் மற்றொரு தவறு).
அறுவை சிகிச்சை ஒன்றுக்கு திட்டமிடப்பட்டது வார நாட்கள்எல்லோரையும் போல என் அம்மாவும் இயல்பாக வேலை செய்த போது. நானும் அவளும் ஒப்புக்கொண்டோம், முதலில், காலையில், நான் அறுவை சிகிச்சைக்கு செல்வேன், வேலை முடிந்ததும் அவள் அதைச் செய்வாள். ஆனால் மருத்துவர் என்னை "குடலிறக்க" தொடங்குவதற்கு முன், குறைந்தது அரை மணி நேரமாவது கண்டிப்பாக வர முயற்சிப்பேன் என்று என் அம்மா உறுதியாக உறுதியளித்தார். விந்தை போதும், நான் பயத்தை உணரவில்லை, ஆனால் நிச்சயமற்ற ஒருவித நச்சரிப்பு உணர்வு இருந்தது. இது என் வாழ்க்கையில் முதல் அறுவை சிகிச்சை, இது எப்படி நடக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.
காலையில் இருந்து, கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட சிங்கக்குட்டியைப் போல, நான் நடைபாதையில் முன்னும் பின்னுமாக நடந்தேன், இவை அனைத்தும் இறுதியாக தொடங்கும் வரை காத்திருந்தேன். அன்று, இப்போது போல், நான் மிகவும் விரும்பாதது எதற்காகவும் அல்லது யாருக்காகவும் காத்திருக்கிறது. எந்தவொரு "பஞ்சுபோன்ற" நிச்சயமற்ற தன்மைக்கும் மிகவும் விரும்பத்தகாத யதார்த்தத்தை நான் எப்போதும் விரும்பினேன். என்ன நடக்கிறது, எப்படி நடக்கிறது என்பதை நான் அறிந்தபோது, ​​​​அதை எதிர்த்துப் போராட அல்லது தேவைப்பட்டால், ஏதாவது ஒன்றைத் தீர்க்க நான் தயாராக இருந்தேன். எனது புரிதலின் படி, தீர்க்க முடியாத சூழ்நிலைகள் எதுவும் இல்லை - உறுதியற்ற அல்லது அலட்சியமான நபர்கள் மட்டுமே இருந்தனர். ஆகையால், அப்போதும் கூட, மருத்துவமனையில், என் தலையில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் "சிக்கலில்" இருந்து விரைவில் விடுபட விரும்பினேன், அது ஏற்கனவே எனக்கு பின்னால் இருப்பதை அறிந்து கொள்ள விரும்பினேன் ...
நான் ஒருபோதும் மருத்துவமனைகளை விரும்பியதில்லை. ஒரே அறையில் எத்தனையோ பேர் துன்புறும் காட்சி என்னை மிகவும் திகிலடையச் செய்தது. நான் விரும்பினேன், ஆனால் என்னால் அவர்களுக்கு உதவ முடியவில்லை, அதே சமயம் அவர்களின் வலியை என்னுடையது போல் (வெளிப்படையாக முற்றிலும் "ஆன்") உணர்ந்தேன். நான் எப்படியாவது இதிலிருந்து என்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முயற்சித்தேன், ஆனால் அது ஒரு உண்மையான பனிச்சரிவு போல விழுந்தது, இந்த வலியிலிருந்து தப்பிக்க ஒரு சிறிய வாய்ப்பையும் விட்டுவிடவில்லை. நான் என் கண்களை மூடிக்கொண்டு, என்னுள் ஒதுங்கிக் கொண்டு ஓட விரும்பினேன், இவை அனைத்திலிருந்தும் திரும்பாமல், முடிந்தவரை விரைவாகவும் ...

Jean-Etienne Lyotard. சாக்லேட் பெண். வெளிர், காகிதத்தோல். 1743-1745 82.5x52.5 செ.மீ. டிரெஸ்டனில் உள்ள பழைய மாஸ்டர்களின் தொகுப்பு

லியோடார்டுக்கு யார் போஸ் கொடுத்தார்கள் என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை. இதைப் பற்றி பல புராணக்கதைகள் உள்ளன. இது ஒரு திவாலான பிரபுவின் மகள் என்று மிகவும் பிரபலமானவர் கூறுகிறார்.

ஓட்டலுக்குள் வந்த இளவரசன் அவளை மிகவும் விரும்பி அந்த பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தான். திருமணத்திற்கு முன்பு, அவர் காதலித்த ஆடையில் அவரது உருவப்படத்தை ஆர்டர் செய்தார். அதாவது சாக்லேட் தயாரிப்பாளரின் உடையில்.

பெரும்பாலும் அது தான் அழகான புராணக்கதை. படம் உலகில் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய ஒன்றாக மாறியதில் இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. அவள் கிட்டத்தட்ட முதன்மையானவள் வணிக அட்டைடிரெஸ்டன் கேலரி (இதனுடன்).

ஆனால் இதுபோன்ற ஒரு புராணக்கதை முதலில் ஏன் பிறந்தது என்பதில் எனக்கு ஆச்சரியமில்லை. அவரது அழகிய குணாதிசயங்கள் கதாநாயகியின் பிரபுக்கள் பற்றிய எண்ணங்களை பரிந்துரைக்கின்றன.

சாக்லேட் பெண் ஒரு மென்மையான ப்ளஷ் தோல் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்று பாருங்கள். எளிமையான தோற்றம் கொண்ட ஒரு பெண் இதை வாங்க முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் வெளியில் நிறைய நேரம் செலவிட வேண்டியிருந்தது.

ஒரு ஓட்டலில் பணிபுரிவதைத் தவிர, நீங்கள் வீட்டு வேலைகளையும் செய்ய வேண்டும்: கிணற்றில் இருந்து தண்ணீர் எடுப்பது, சந்தைக்குச் செல்வது அல்லது தோட்டத்தில் மண்பாண்டம் செய்வது கூட. இந்த விஷயத்தில், அவளுடைய தோல் நிச்சயமாக கருமையாக இருக்கும்.

அவள் கைகளும் மிகவும் நேர்த்தியானவை. லியோடார்ட் சிறப்பு மென்மையுடன் அவற்றை எழுதினார். கடின உழைப்பாளி ஒரு பெண்ணால் அதையும் வாங்க முடியவில்லை. தையல், பாத்திரங்களைக் கழுவுதல் மற்றும் பிற வீட்டு வேலைகள் நிச்சயமாக அவர்களின் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்லும்.

Jean-Etienne Lyotard. சாக்லேட் பெண் (துண்டு). 1745-1747 டிரெஸ்டனில் உள்ள பழைய மாஸ்டர்களின் தொகுப்பு

பெண்ணின் கம்பீரமான தோரணையும் அவளை விட்டுக்கொடுக்கிறது. அத்தகைய முதுகில் இருக்க, நீங்கள் அதைப் பார்க்க வேண்டும் ஆரம்பகால குழந்தை பருவம். மேலும் இது கட்டமைப்பிற்குள் மட்டுமே சாத்தியமானது உன்னத குடும்பம்.

கூடுதலாக, லியோடார்ட் நம்பமுடியாத வண்ணங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார். கோர்செட்டின் கோல்டன் ஓச்சர் நிறம். பாவாடையின் சாம்பல்-நீல நிறம். நீல நிற ரிப்பனுடன் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு தொப்பி. கவசம் மற்றும் தாவணியின் பனி வெள்ளை நிறம். அனைத்து நிறங்களும் ஒளி, புத்துணர்ச்சி மற்றும் நன்கு அழகுபடுத்தும் உணர்வை வலியுறுத்துகின்றன.

கலைஞர் வேறு வண்ணங்களைத் தேர்ந்தெடுத்திருந்தால், ஓவியத்தின் தோற்றம் நிச்சயமாக வேறுபட்டிருக்கும்.

மேலும், சிறுமியின் தட்டில் கண்ணாடி மற்றும் பீங்கான் கோப்பையை லியோடார்ட் எவ்வளவு கவனமாக வரைந்தார் என்பதில் கவனம் செலுத்துங்கள். அவர்களும் "இருந்து" என்று நீங்கள் கூறலாம் உயர் சமூகம்».

பெரும்பாலும், இந்த "உன்னத" விவரங்கள் அனைத்தும் துல்லியமாக அந்தப் பெண்ணைப் பற்றிய புராணக்கதை பிறந்தது. நீல இரத்தங்கள்ஏனெனில் சேவையில் விழுந்தவர் பொருளாதார சிக்கல்குடும்பங்கள்.

ஆனால் அது லியோடார்ட் என்ற கலைஞரைப் பற்றியது என்று ஏதோ சொல்கிறது. அவரிடம் தெளிவாக இருந்தது மென்மையான சுவைமற்றும் அவ்வளவாக இல்லாத இடத்தில் உன்னதத்தை எப்படி உருவாக்குவது என்பது தெரிந்தது. மேலும் அவர் தனது மாதிரிகளை விருப்பத்துடன் பாராட்டினார்.

Jean-Etienne Lyotard. சாக்சனியின் மேரி ஜோசபாவின் உருவப்படம், பிரான்சின் டாபின். 1751 ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள Rijksmuseum

ரோகோகோ சகாப்தம் அப்படித்தான் இருந்தது. கலை இலகுவாகவும் மக்களுக்கு அழகு தருவதாகவும் கருதப்பட்டது. ஓவியம் என்பது நிஜ உலகின் மிக அழகானதை பிரதிபலிக்கும் ஒரு கண்ணாடி என்று லியோடார்ட் அவர்களே கூறினார்.

"சாக்லேட் லேடி" என்பது சுவிஸ் கலைஞரான ஜீன் எட்டியென் லியோடார்ட் வரைந்த ஓவியமாகும். பிரபலமான வேலைநூலாசிரியர். இல் எழுதப்பட்டுள்ளது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில்நூற்றாண்டு, இது இன்னும் டிரெஸ்டன் கேலரிக்கு பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, இது யாருடைய சேகரிப்புக்கு சொந்தமானது.

கலைஞரை சந்திப்போம்

ஜீன் எட்டியென் (1702-1789) ஒரு அற்பமானவர் அல்ல. அவர் "உண்மையின் ஓவியர்" என்று அறியப்பட்டார், ஆனால் அவர் உலகின் அநீதியைப் பிடிக்க அல்லது அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களை அம்பலப்படுத்த முயன்றதால் அல்ல. லியோடார்ட் தான் பார்த்தவற்றின் துல்லியமான சித்தரிப்பை விரும்பினார். அவரது பணி பெரும்பாலும் புகைப்படக்கலைக்கு நெருக்கமாக இருக்கும். இன்று, அத்தகைய அணுகுமுறை யாரையும் ஆச்சரியப்படுத்த வாய்ப்பில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கட்டாய வசீகரம் நிறைந்த ஒரு அழகுபடுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் கேன்வாஸ்கள் நாகரீகமாக இருந்தன. லியோடார்டை ஒரு கிளர்ச்சியாளர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் மகிழ்ச்சியான விதியுடன். அவர் நேசிக்கப்பட்டார் உலகின் வலிமையானவர்கள்அதனால்தான் அவர் தனது சந்ததியினருக்கு சாக்சனியின் மார்ஷல், போப் கிளெமென்ட் XII மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் பேரரசியின் அற்புதமான உருவப்படங்களை விட்டுச் சென்றார். பிந்தையவரின் படம் 18 ஆம் நூற்றாண்டிற்கான ஆசிரியரின் தரமற்ற அணுகுமுறையை தெளிவாக விளக்குகிறது: ராணியானது அதிகாரத்தின் பொறிகளால் சூழப்பட்டிருக்கவில்லை அல்லது ஆஸ்திரியாவின் தலைவிதியைப் பற்றிய எண்ணங்கள் நிறைந்ததாக இல்லை; அவரது மகன்கள் மற்றும் ஒரு பெண் உடல் நலம் தேறினர்.

Jean Etienne ஒரு தீவிர பயணி. அவர் மால்டோவா மற்றும் ருமேனியாவுக்கு விஜயம் செய்தார், இத்தாலி, பிரான்ஸ், கிரீஸ் ஆகியவற்றை புறக்கணிக்கவில்லை, துருக்கியில் சில காலம் வாழ்ந்தார், அங்கிருந்து கிழக்கின் மீதான அன்பையும், கவர்ச்சியான பூக்களின் பின்னணியில் மென்மையான அழகிகளின் ஏராளமான படங்களையும் கொண்டு வந்தார். கான்ஸ்டான்டினோப்பிளிலிருந்து கலைஞர் திரும்பிய சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, "தி சாக்லேட் கேர்ள்" தோன்றுகிறது, இது லியோடார்டுக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டுவந்தது.

விவரம் கவனம்

கேன்வாஸின் கலவை மிகவும் எளிது: இல் முழு உயரம்ஒரு பெண் தன் கைகளில் ஒரு தட்டுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறாள். இது ஒரு சாக்லேட் பார். படத்தின் ஆசிரியர் அந்த இளம் பெண்ணை ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களைக் கடந்து செல்லப் போகிறார் என்று தோன்றும் விதத்தில் பிடிக்க முடிந்தது. இந்த விளைவு எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகிறது? இது அனைத்தும் விவரங்களில் உள்ளது. ஆடைகளின் மடிப்புகள், ஒரு கோப்பையின் கூறுகள், இறுதியாக, ஒரு கிளாஸ் தண்ணீரில் பிரதிபலிப்பு - எல்லாமே படத்தை மிகவும் யதார்த்தமாக்குகிறது, அந்த பெண் உயிருடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது.

ஒவ்வொரு உறுப்பும் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. பணிப்பெண்ணின் கவசம் முற்றிலும் புதியதாக இருப்பதை நீங்கள் காணலாம்: மடிப்புகள் கூட இன்னும் நேராக்கப்படவில்லை, வெளிப்படையாக அது சமீபத்தில் போடப்பட்டது. தொப்பி மற்றும் கோப்பையில் சரிகை இரண்டையும் வரைவதில் கலைஞர் கவனம் செலுத்தினார். இயக்கத்தின் மாயையை உருவாக்குவதில், சாக்லேட் பெண் நடந்து செல்லும் திசையில் இலவச இடமும் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இதுவே லியோடார்டின் ஓவியத்தை வசீகரமாக்குகிறது: யதார்த்தம் மற்றும் எளிமை, மென்மை இல்லாதது அல்ல.

ஒளி மற்றும் நிறம்

மாடலுடனான கலைஞரின் உறவின் அரவணைப்பு எப்போதும் பார்வையாளர்களால் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் படிக்கப்படுகிறது. இங்கே இது ஒரு வண்ணத் தட்டு மூலம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. மென்மையான இளஞ்சிவப்பு, வெள்ளை, தங்கம், வெள்ளி-சாம்பல் ஆகியவை உள்ளே இருந்து ஒளிரும், இளம் சாக்லேட் தயாரிப்பாளரைப் போலவே. படம் வெளிர் நிறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளது, நிழல்களின் சிறிய நுணுக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. லியோடார்ட் இந்த வகையான ஓவிய நுட்பத்தை மற்றவர்களுக்கு விரும்பினார் மற்றும் உண்மையான வெளிர் கலைநயமிக்கவராக கருதப்பட்டார்.

கதாநாயகியின் உள் ஒளியை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. அவள் அடக்கமானவள், ஆனால் அவளுடைய தோரணை மற்றும் தலையின் நிலையில் ஒருவர் பெருமையையும் தன் சொந்த அழகைப் பற்றிய விழிப்புணர்வையும் படிக்க முடியும். ஒரு எளிய பணிப்பெண்ணா? வழக்கமான சாக்லேட் பார்? இது அப்படி இல்லை என்று நம்புவதற்கு படம் அனுமதிக்கிறது.

அனைத்தையும் வெல்லும் அன்பின் புராணக்கதைகள்

ஓவியர் நிச்சயமாக தனது கற்பனையில் இருந்து பெண்ணை வரையவில்லை. லியோடார்டின் முக்கிய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் இதை ஏற்கவில்லை என்ற போதிலும், வதந்தி ஓவியத்திற்கு ஒரு காதல் தோற்றத்தைக் கூறுகிறது.

Jean Etienne அடிக்கடி சாக்லேட் பெண் உட்பட அழகானவர்களை சித்தரித்தார். படத்தின் ஆசிரியர், ஒரு பதிப்பின் படி, இளவரசர் லிச்சென்ஸ்டைன் (அல்லது டியூக் டீட்ரிச்ஸ்டீன்) என்பவரால் அவரது படத்தை நிலைநிறுத்துவதற்காக பணியமர்த்தப்பட்டார். வருங்கால மனைவி. சிறுமியின் பெயர் அண்ணா அல்லது சார்லோட் பால்டாஃப் என்று கூறப்படுகிறது. IN வெவ்வேறு விருப்பங்கள்புராணங்களின் படி, அவர் பேரரசியுடன் அல்லது ஒரு சிறிய ஓட்டலில் பணியாற்றினார். வருங்கால கணவன்ஒரு அற்புதமான மற்றும் நறுமண பானத்தை அரச நபரிடமோ அல்லது ஸ்தாபனத்திற்கு வருபவர்களிடமோ அவள் ஒரு கோப்பை எடுத்துச் செல்லும் தருணத்தில் அவளைக் கவனித்தேன். உன்னத காதலன், தனது உறவினர்களின் எதிர்ப்பையும் மீறி, அண்ணாவிடம் முன்மொழிந்தார். சம்மதத்தைப் பெற்ற அவர், தனது காதலியை முதன்முறையாக அவர் முன் தோன்றியபோது பிடிக்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் கலைஞரிடம் திரும்பினார். இது உண்மையா அல்லது கட்டுக்கதையா என்பது இப்போது தெரிந்து கொள்வது மிகவும் கடினம். இருப்பினும், ஓவியத்தின் அடுத்தடுத்த விதி சாகசமும் ஒரு குறிப்பிட்ட காதல் உணர்வும் நிறைந்தது என்பது முற்றிலும் உறுதி.

தின்பண்டங்களின் மகிமைக்காகவும் மரணத்தின் விளிம்பிலும்

"சாக்லேட் கேர்ள்" ஜெர்மன் எலெக்டரின் சேகரிப்பில் இருந்தது மற்றும் டிரெஸ்டன் கேலரியில் முடிந்தது. அங்கு XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு, அவர் பேக்கர் சாக்லேட்டின் உரிமையாளரால் கவனிக்கப்பட்டார். அந்த ஓவியத்தை ரசித்து, அதனுடன் தொடர்புடைய புராணக்கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, அதை நிறுவனத்தின் லோகோவாக மாற்ற முடிவு செய்தார். லியோடார்ட் சாக்லேட் தயாரிப்பாளரை நிறுவனம் தயாரித்த விருந்துகளின் பேக்கேஜிங்கில் இன்னும் காணலாம்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அது மற்ற தலைசிறந்த படைப்புகளுடன், தொடர்ந்து குண்டுவீசி நகரத்திலிருந்து எடுத்துச் செல்லப்பட்டு கோட்டைகளில் ஒன்றில் மறைத்து வைக்கப்பட்டது. சோவியத் வீரர்கள் அவளை ஒரு வெட்டப்பட்ட அடித்தளத்தில் கண்டுபிடித்து உடனடி மரணத்திலிருந்து அவளைக் காப்பாற்றி, மீண்டும் கேலரிக்குத் திரும்பினார்கள்.

"சாக்லேட் கேர்ள்" என்ற ஓவியம், அதில் ஏற்கனவே ஆயிரக்கணக்கான புகைப்படங்கள் மற்றும் பிரதிகள் உள்ளன, இன்றும் டிரெஸ்டனில் உள்ளது. இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்னர் எழுதப்பட்ட இது, தொடர்ந்து கவர்ந்திழுக்கிறது மற்றும் ஊக்கமளிக்கிறது.