domov / Otroške bolezni/ Primeri leposlovja iz leposlovja. Kaj je fantazija? Dodajte svojo ceno v bazo komentarjev. Več o žanru

Primeri fantazije iz fikcije. Kaj je fantazija? Dodajte svojo ceno v bazo komentarjev. Več o žanru

V sodobni literarni kritiki so bila razmeroma malo raziskana vprašanja, povezana z zgodovino nastanka znanstvene fantastike, še manj pa je bila proučena vloga izkušenj "predznanstvene" fantastike v njenem nastajanju in razvoju.

Značilna je na primer izjava kritika A. Gromova, avtorja članka o znanstveni fantastiki v »Concise Literary Encyclopedia«: »Znanstvena fantastika je bila opredeljena kot množični pojav ravno v dobi, ko je znanost začela igrati odločilno vlogo v življenju družbe, relativno - po drugi svetovni vojni, čeprav so bile glavne značilnosti sodobne znanstvene fantastike začrtane že v delih Wellsa in deloma K. Capeka« (2). Vendar, ko upravičeno poudarjamo pomen znanstvene fantastike kot literarnega pojava, ki ga oživljajo edinstvenost nove zgodovinske dobe, njene nujne potrebe in zahteve, ne smemo pozabiti, da literarne genealoške korenine sodobne znanstvene fantastike segajo v sivo antiko. , da je zakoniti dedič največji dosežki svetovna fikcija lahko in mora uporabiti te dosežke, to umetniško izkušnjo v službi interesov našega časa.

majhna literarna enciklopedija opredeljuje fantazijo kot vrsto fikcije, v kateri se avtorjeva fikcija razteza od upodobitve nenavadno nenavadnih, neverjetnih pojavov do ustvarjanja posebnega izmišljenega, neresničnega, »čudovitega sveta«.

Fantastično ima svoj fantastični tip podobe z inherentno visoko stopnjo konvencionalnosti, popolno kršitvijo resničnih logičnih povezav in vzorcev, naravnih razmerij in oblik prikazanega predmeta.

Fantazija kot posebno področje literarne ustvarjalnosti kopiči ustvarjalno domišljijo umetnika in hkrati domišljijo bralca; hkrati pa fantazija ni poljubno »kraljestvo domišljije«: bralec v fantastični sliki sveta ugiba preoblikovane oblike resničnega, družbenega in duhovnega človekovega bivanja.

Fantastične podobe so neločljivo povezane s tem folklorne zvrsti kot pravljica, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umetniški učinek fantastične podobe je dosežen zaradi ostrega odbijanja empirične resničnosti, zato je osnova fantastičnih del nasprotje med fantastičnim in resničnim.

Poetika fantastičnega je povezana s podvajanjem sveta: umetnik modelira svoj neverjeten svet, ki obstaja po lastnih zakonih (v tem primeru je prava "referenčna točka" prisotna skrita, ostaja zunaj besedila: " Gulliverjeva potovanja« J. Swifta, »Sanje« smešen človek»F.M. Dostojevski) ali vzporedno poustvarja dva toka - resnično in nadnaravno, neresnično bitje.

IN fantastična literatura Ta serija ima močne mistične, iracionalne motive; pisatelj znanstvene fantastike tu nastopa kot nezemeljska sila, ki posega v usodo osrednjega junaka, vpliva na njegovo vedenje in potek celotnega dela (na primer dela srednjeveške literature, renesanse). književnost, romantika).

Z uničenjem mitološke zavesti in naraščajočo željo v umetnosti sodobnega časa iskati gibalne sile bivanja v bivanju samem, se že v literaturi romantike pojavlja potreba po motivaciji za fantastično, ki tako ali drugače bi lahko kombinirali s splošno usmeritvijo k naravnemu prikazu likov in situacij.

Najbolj dosledne tehnike tako motivirane fikcije so sanje, govorice, halucinacije, norost in skrivnostni zaplet. Ustvarjeno nov tip zastrta, implicitna fikcija (Yu.V. Mann), ki pušča možnost dvojne interpretacije, dvojne motivacije fantastičnih dogodkov - empirično ali psihološko verjetnih in nerazložljivo nadrealističnih (»Kozmorama« V.F. Odojevskega, »Štos« M.J. Lermontova, "Sandman" E.T.A.

Takšna zavestna nestabilnost motivacije pogosto vodi v dejstvo, da predmet fantastičnega izgine ("Pikasta dama" A. S. Puškina, "Nos" N. V. Gogolja), v mnogih primerih pa je njegova iracionalnost popolnoma odstranjena in najde prozaično. razlaga v teku razvoja pripovedi .

Leposlovje izstopa kot posebna vrsta likovna ustvarjalnost kot folklorne oblike se odmikajo od praktičnih nalog mitološkega razumevanja stvarnosti ter obrednega in magičnega vplivanja nanjo. Primitivni pogled na svet, ki postaja zgodovinsko nevzdržen, se dojema kot fantastičen. Značilnost pojava fantazije je razvoj estetike čudežnega, ki ni značilna za primitivno folkloro. Pride do razslojevanja: junaška pravljica in pripovedke o kulturnem junaku se transformirajo v junaški ep(ljudska alegorija in posploševanje zgodovine), v kateri so elementi čudežnega pomožni; pravljično magični element je prepoznan kot tak in služi kot naravno okolje za zgodbo o potovanju in avanturi, ki presega zgodovinski okvir.

Tako je Homerjeva Iliada v bistvu realistični opis epizode trojanske vojne (ki je ne ovira udeležba nebesnih junakov v dogajanju); Homerjeva "Odiseja" je najprej fantastična zgodba o vseh vrstah neverjetnih dogodivščin (ki niso povezane z epskim zapletom) enega od junakov iste vojne. Podobe in dogodki Odiseje so začetek vse literarne evropske fikcije. Na skoraj enak način, kot se Iliada in Odiseja nanašata na junaško sago »Putovanje Brana, Febalovega sina« (7. stoletje našega štetja). Prototip prihodnjih fantastičnih potovanj je bila Lucianova parodija »Resnična zgodovina«, kjer je avtor za povečanje komičnega učinka skušal nakopičiti čim več neverjetnega in absurdnega ter hkrati obogatil floro in favno » čudovita dežela« s številnimi vztrajnimi izumi.

Tako so bile že v antiki začrtane glavne smeri fantazije - fantastična potepanja, pustolovščine in fantastično iskanje, romanje (tipičen zaplet je spust v pekel). Ovid je v »Metamorfozah« usmeril prvotne mitološke zaplete transformacij (preobrazbe ljudi v živali, ozvezdja, kamne itd.) V glavni tok fantazije in postavil temelje fantastično-simbolični alegoriji - žanru, ki je bolj didaktičen kot pustolovščina: " poučevanje v čudežih«. Fantastične preobrazbe postanejo oblika zavedanja nestanovitnosti in nezanesljivosti človeške usode v svetu, ki je podvržen le poljubnosti naključja ali skrivnostni višji volji.

Bogato literarno obdelano pravljično izmišljotino prinašajo povesti Arabske noči; vpliv njihove eksotične podobe je bilo čutiti v evropski predromantiki in romantiki. Literatura od Kalidase do R. Tagoreja je nasičena s fantastičnimi podobami in odmevi Mahabharate in Ramayane. Edinstveno literarno združitev ljudskih pravljic, legend in verovanj predstavljajo številna dela japonske (na primer žanra »zgodbe o strašnem in nenavadnem« - »Konjaku monogatari«) in kitajske leposlovja (»Zgodbe o čudežih iz Liaoa«). Cabinet« avtorja Pu Songlina).

Fantastična fikcija v znamenju »estetike čudežnega« je bila osnova srednjeveškega viteškega epa - od Beowulfa (8. stoletje) do Peresvala (ok. 1182) Chrétiena de Troyesa in Le Morte d'Arthur (1469) T. Malory. Fantastične zaplete je uokvirila legenda o dvoru kralja Arturja, ki se je pozneje nadgradila z domiselno kroniko križarskih vojn. Nadaljnjo preobrazbo teh zapletov prikazujejo monumentalno fantastične renesančne pesmi Zaljubljeni Roland Boiarda, Besni Roland L. Ariosta, Osvobojeni Jeruzalem T. Tassa in Pravljična kraljica E. Spenserja. ki so skoraj popolnoma izgubile zgodovinsko-epsko osnovo. Skupaj s številnimi viteškimi romani 14. - 16. st. predstavljajo posebno obdobje v razvoju znanstvene fantastike. Mejnik v razvoju fantastične alegorije, ki jo je ustvaril Ovid, je bil »Rim o vrtnici« iz 13. stoletja. Guillaume de Lorris in Jean de Men.

Razvoj fantastike v renesansi dopolnjujeta "Don Kihot" M. Cervantesa, parodija fantazije viteških dogodivščin, in "Gargantua in Pantagruel" F. Rabelaisa, komični ep na fantastični podlagi, tako tradicionalni kot poljubno na novo razlagati. Pri Rabelaisu najdemo (poglavje Thélemska opatija) enega prvih primerov fantastičnega razvoja utopičnega žanra.

IN v manjšem obsegu, kako starodavna mitologija in folkloro, fantazijo so spodbudile verske mitološke podobe Svetega pisma. Glavna dela krščanske leposlovja - " Izgubljeni raj« in »Paradise Regained« J. Miltona ne temeljita na kanoničnih svetopisemskih besedilih, ampak na apokrifih. To ne zmanjša dejstva, da imajo dela evropske fantastike srednjega veka in renesanse praviloma etično krščanski prizvok ali pa predstavljajo igro fantastičnih podob v duhu krščanske apokrifne demonologije. Zunaj znanstvene fantastike so življenja svetnikov, kjer so čudeži v osnovi izpostavljeni kot izjemni. Krščanska mitologija pa prispeva k razcvetu posebnega žanra vizionarskega leposlovja. Začenši z apokalipso Janeza Teologa postanejo "vizije" ali "razodetja" polnopravna literarna zvrst: njene različne vidike predstavljajo "Vizija Petra Orača" (1362) W. Langlanda in "Božansko". Komedija« Danteja.

K con. 17. stoletje Manierizem in barok, za katerega je bila fantazija stalno ozadje, dodatna umetniška ravnina (hkrati je prišlo do estetizacije dojemanja fantazije, izgube živega občutka čudežnega, značilnega za fantastično literaturo naslednjih stoletij). ), je nadomestil klasicizem, ki je sam po sebi tuj fantastiki: njegova privlačnost k mitu je popolnoma racionalistična. V romanih 17. - 18. st. Motivi in podobe fikcije se uporabljajo za zapletanje spletke. Fantastično iskanje se interpretira kot erotične dogodivščine ("pravljice", na primer "Acaju in Zirfila C. Duclos"). Fantazija, ne da bi imela samostojen pomen, se izkaže za podporo pikaresknemu romanu ("Hromavi demon" A. R. Lesagea, "Zaljubljeni hudič" J. Cazotteja), filozofski traktat ("Voltairov Micromegas"), itd. Reakcija na prevlado vzgojnega racionalizma je značilna za 2. spol. 18. stoletje; Anglež R. Hurd poziva k srčnemu študiju fantazije (»Letters on Chivalry and Medieval Romances«); T. Smollett v »Pustolovščinah grofa Ferdinanda Fathoma« predvideva začetek razvoja fantazije v 19. in 20. stoletju. gotski roman H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Dobava dodatkov romantične zgodbe, fantastika ostaja v pomožni vlogi: z njeno pomočjo postane dvojnost podob in dogajanja slikovno načelo predromantike.

V sodobnem času se je kombinacija fantazije in romantike izkazala za posebej plodno. »Zatočišče v kraljestvu fantazije« (Yu.L. Kerner) so iskali vsi romantiki: fantastika, tj. stremljenje domišljije v transcendentalni svet mitov in legend je bilo predstavljeno kot način spoznavanja višjega uvida, kot življenjski program, ki je razmeroma uspešen (zaradi romantične ironije) pri L. Tiecku, patetičen in tragičen pri Novalisu , katerega »Heinrich von Ofterdingen« je primer posodobljene fantastične alegorije, osmišljene v duhu iskanja nedosegljivega in nedoumljivega idealno-duhovnega sveta.

Heidelberška šola je uporabila fantazijo kot vir zapletov, kar je dodatno zanimalo zemeljske dogodke (na primer "Isabella Egiptovska" L. A. Arnima je fantastična ureditev ljubezenske epizode iz življenja Karla V.). Ta pristop k leposlovju se je izkazal za posebej obetavnega. V želji po obogatitvi virov domišljije so se nemški romantiki obračali k njenim prvinskim virom – zbirali in obdelovali so pravljice in legende (“ Ljudske pravljice Peter Lebrecht" v priredbi Tiecka; "Otroški in družinske zgodbe«in »nemške legende« bratov J. in W. Grimm). To je prispevalo k oblikovanju žanra literarne pravljice v vseh evropske književnosti, ki še danes ostaja vodilna v otroškem leposlovju. Njegov klasičen primer so pravljice H. C. Andersena.

Romantično fikcijo sintetizira Hoffmannovo delo: tu je gotski roman ("Hudičev eliksir"), literarna pravljica ("Gospodar bolh", "Hrestač in mišji kralj"), očarljiva fantazmagorija ("Princesa" Brambilla«) in realistično zgodbo s fantastičnim ozadjem (»Nevestina izbira«, »Pot of Gold«).

Poskus izboljšanja privlačnosti do fantazije kot "brezna onstranskega" predstavlja "Faust" I.V. Goethe; Pesnik s tradicionalnim fantastičnim motivom prodaje duše hudiču odkriva nesmiselnost tavanja duha po območjih fantastičnega in kot končno vrednoto afirmira zemeljsko življenjsko dejavnost, ki spreminja svet (tj. utopični ideal je izključena iz področja fantazije in je projicirana v prihodnost).

V Rusiji je romantična fikcija predstavljena v delih V.A. Žukovski, V.F. Odojevski, L. Pogorelski, A.F. Veltman.

A.S. se je obrnil k znanstveni fantastiki. Puškin (»Ruslan in Ljudmila«, kjer je še posebej pomemben epski pravljični okus fantazije) in N.V. Gogol, fantastične slike ki so organsko zlite v ljudsko pesniško idealno sliko Ukrajine (»Strašno maščevanje«, »Vij«). Njegove peterburške fantazije (»Nos«, »Portret«, »Nevski prospekt«) niso več povezane s folklornimi pravljičnimi motivi in so opredeljene drugače. velika slika»izgnano« realnost, katere zgoščena podoba tako rekoč sama po sebi poraja fantastične podobe.

Z odobravanjem kritični realizem znanstvena fantastika se je spet znašla na obrobju literature, čeprav je bila pogosto vpletena kot nekakšen pripovedni kontekst, ki daje simbolni značaj. resnične slike("Slika Doriana Graya" O. Wildea, " Shagreen usnje» O. Balzac, dela M.E. Saltikova-Ščedrina, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg). Gotsko tradicijo fantastike razvija E. Poe, ki prikazuje ali implicira transcendentalni, onstranski svet kot kraljestvo duhov in nočnih mor, ki obvladujejo zemeljske usode ljudi.

Predvideval pa je tudi (Zgodba Arthurja Gordona Pyma, Descent into the Maelstrom) pojav nova industrija fantastika - znanstvena fantastika, ki je (začenši z J. Vernom in G. Wellsom) v osnovi izolirana od splošne fantazijske tradicije; slika resničen, čeprav z znanostjo (na bolje in slabše) fantastično spremenjen svet, ki se na nov način odpira raziskovalčevemu pogledu.

Zanimanje za znanstveno fantastiko kot tako se proti koncu oživlja. 19. stoletje med neoromantiki (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza A. Belyja, dramaturgija A. A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G . Kazak, E. Kroyder). Razvoj otroške literature poraja novo podobo domišljijskega sveta - sveta igrač: pri L. Carrollu, C. Collodiju, A. Milnu; v sovjetski literaturi: v A.N. Tolstoj ("Zlati ključ"), N.N. Nosova, K.I. Čukovski. Namišljeno, deloma pravljični svet ustvaril A. Green.

V 2. pol. 20. stoletje Fantastično načelo se uresničuje predvsem na področju znanstvene fantastike, včasih pa poraja kvalitativno nove umetniški pojavi, na primer trilogija Angleža J. R. Tolkiena "Gospodar prstanov" (1954-55), napisana v skladu z epsko fantazijo, romani in drame Abeja Koba, dela španskih in latinskoameriških pisateljev (G. Garcia Marquez , J. Cortazar).

Za sodobnost je značilna zgoraj omenjena kontekstualna uporaba fantazije, ko ima navzven realistična pripoved simbolično in alegorično konotacijo ter daje bolj ali manj šifrirano sklicevanje na neko mitološko zgodbo (na primer "Kentaver" J. Andikeja, "Ladja" norcev« K.A. Porterja). Kombinacija različnih možnosti fikcije je roman M.A. Bulgakov "Mojster in Margarita". Fantastično-alegorični žanr je v sovjetski literaturi predstavljen s ciklom »naravoslovnih« pesmi N.A. Zabolotsky (»Zmagoslavje kmetijstva« itd.), ljudsko pravljična fantazija ustvarjalnost P.P. Bazhov, literarna pravljica - igre E.L. Schwartz.

Znanstvena fantastika je postala tradicionalno pomožno sredstvo ruske in sovjetske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina (»Zgodovina mesta«) do V.V. Majakovski ("Stenica" in "Kopalnica").

V 2. pol. 20. stoletje težnja po ustvarjanju samozadostnih celostnih leposlovnih del očitno slabi, a znanstvena fantastika ostaja živa in plodna veja različnih področij leposlovja.

Raziskave Yu. Kagarlitskega nam omogočajo slediti zgodovini žanra "znanstvene fantastike".

Izraz "znanstvena fantastika" izvira zelo nedavno. Jules Verne ga še ni uporabljal. Svojo serijo romanov je naslovil »Nenavadna potovanja« in jih v dopisovanju imenoval »romani o znanosti«. Prisoten Ruska definicija“science fiction” je netočen (in zato veliko uspešnejši) prevod angleškega “science fiction”, torej “scientific fiction”. Izhaja iz utemeljitelja prvih znanstvenofantastičnih revij v ZDA in pisatelja Huga Gernsbacka, ki je v poznih dvajsetih letih za tovrstna dela začel uporabljati definicijo »znanstvena fantastika«, leta 1929 pa prvič uporabil dokončno izraz v reviji Science Wonder Stories, se je od takrat uveljavil. Ta izraz pa je dobil precej drugačno vsebino. Če ga uporabimo za delo Julesa Verna in Huga Gernsbacka, ki sta mu tesno sledila, bi ga morda morali razumeti kot "tehnično fikcijo" za H. G. Wellsa, to je znanstvena fantastika v najbolj etimološko pravilnem pomenu besede - on ni tako; veliko govori o tehničnem utelešenju starih znanstvenih teorij, koliko o novih temeljna odkritja in njihove družbene posledice - v današnji literaturi se je pomen pojma nenavadno razširil in o prestrogih definicijah zdaj ni več treba govoriti.

Dejstvo, da se je sam izraz pojavil tako nedavno in je njegov pomen uspelo tolikokrat spremeniti, priča o enem - znanstvena fantastika je minila. večina svojo pot prav v preteklih sto letih in se iz desetletja v desetletje vse intenzivneje razvijala.

Dejstvo je, da je znanstvena in tehnološka revolucija dala znanstveni fantastiki velik zagon, ustvarila pa ji je tudi nenavadno široko in raznoliko bralstvo. Tu so tisti, ki jih znanstvena fantastika privlači, ker je jezik znanstvenih dejstev, s katerim pogosto operira, njihov jezik, in tisti, ki se skozi fikcijo vključujejo v gibanje znanstvene misli, zaznane vsaj v najbolj splošnih in približnih obrisih. To je neizpodbitno dejstvo, ki ga potrjujejo številne sociološke raziskave in izjemne naklade leposlovja – dejstvo, ki je v osnovi globoko pozitivno. Vendar ne smemo pozabiti na drugo plat vprašanja.

Znanstvena in tehnološka revolucija se je zgodila na podlagi stoletnega razvoja znanja. V sebi nosi sadove misli, nabrane skozi stoletja – v vsej širini pomena te besede. Znanost ni samo kopičila znanja in pomnožila svojih dosežkov, temveč je človeštvu na novo odkrila svet in ga iz stoletja v stoletje prisilila, da je ta na novo odkriti svet znova in znova presenečen. Vsaka znanstvena revolucija – najprej naša – ni samo vzpon kasnejše misli, ampak tudi izbruh človeškega duha.

Toda napredek je vedno dialektičen. V tem primeru ostaja enako. Obilica novih informacij, ki ob takšnih pretresih doleti človeka, je tolikšna, da je v nevarnosti, da bo odrezan od preteklosti. In nasprotno, zavedanje te nevarnosti lahko v drugih primerih povzroči najbolj retrogradne oblike protesta proti novemu, proti kakršnemu koli prestrukturiranju zavesti oz. danes. Zagotoviti moramo, da sedanjost organsko vključuje tisto, kar je bilo nabrano z duhovnim napredkom.

Do nedavnega je bilo največkrat slišati, da je znanstvena fantastika 20. stoletja fenomen brez primere. Ta pogled je tako trdno in dolgo veljal v veliki meri zato, ker so celo njegovi nasprotniki, ki zagovarjajo globlje povezave znanstvene fantastike s preteklostjo literature, včasih imeli zelo relativno predstavo o tej preteklosti.

Kritiko znanstvene fantastike so večinoma izvajali ljudje z znanstveno-tehnično in ne humanistično izobrazbo - ljudje, ki so izhajali iz vrst samih piscev znanstvene fantastike ali iz amaterskih krogov ("fan klubov"). Z eno, čeprav zelo pomembno izjemo (Extrapolation, ki izhaja pod urednikovanjem profesorja Thomasa Clarsona v ZDA in se distribuira v triindvajsetih državah), so revije, ki se posvečajo kritiki znanstvene fantastike, organi takšnih krogov (običajno jih imenujemo kot »fanzini«, torej »amaterske revije«; Zahodna Evropa in ... v ZDA obstaja celo mednarodno »fanzinsko gibanje«; Madžarska se ji je pridružila pred kratkim). V mnogih pogledih so te revije zelo zanimive, vendar ne morejo nadomestiti pomanjkanja specializiranih literarnih del.

Kar zadeva akademsko znanost, je vzpon znanstvene fantastike vplival tudi nanjo, vendar jo je spodbudil, da se je osredotočila predvsem na pisatelje preteklosti. Takšna je serija del profesorice Marjorie Nicholson, ki se je začela v tridesetih letih, posvečena razmerju med znanstveno fantastiko in znanostjo, kot je knjiga J. Baileyja »Romarji prostora in časa« (1947). Trajalo je nekaj časa, da smo se približali sodobnosti. Verjetno je to posledica ne le dejstva, da ni bilo mogoče in ni bilo mogoče v enem dnevu pripraviti izhodišča za tovrstne raziskave, poiskati metode, ki ustrezajo specifiki predmeta, in posebnim estetskim kriterijem (od znanstvene fantastike, na primer, ni mogoče zahtevati tistega pristopa k prikazovanju človeške podobe, ki je značilen za nefantastično literaturo. Avtor je o tem podrobno pisal v članku »Realizem in fantazija«, objavljenem v reviji »Vprašanja«. književnosti« (1971, št. I). Pomisliti je treba, da se je v zgodovini znanstvene fantastike končalo veliko obdobje, ki je postalo predmet raziskovanja tendence še niso bile dovolj razkrite.

Zdaj se torej razmere v literarni kritiki začenjajo spreminjati. Zgodovina nam pomaga razumeti marsikaj v sodobni znanstveni fantastiki, slednja pa nam pomaga ceniti marsikaj v stari. Vse bolj resno pišejo o znanstveni fantastiki. Od sovjetskih del, ki temeljijo na gradivu zahodne znanstvene fantastike, sta zelo zanimiva članka T. Černišove (Irkutsk) in E. Tamarčenka (Perm). Posvetili so se znanstveni fantastiki v zadnjem času jugoslovanski profesor Darko Suvin, zdaj zaposlen v Montrealu, ter ameriška profesorja Thomas Clarson in Mark Hillegas. Poglobljena postanejo tudi dela, ki jih pišejo nepoklicni literarni znanstveniki. Ustanovljeno je bilo mednarodno združenje za preučevanje znanstvene fantastike, ki združuje predstavnike univerz, kjer se poučujejo predmeti znanstvene fantastike, knjižnic, pisateljskih organizacij v ZDA, Kanadi in številnih drugih državah. To združenje je leta 1970 ustanovilo nagrado Pilgrim Award »za izjemne prispevke k študiju znanstvene fantastike«. (Nagrado 1070 je prejel J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky). Splošni trend razvoja je zdaj od recenzije (kar je bila pravzaprav pogosto citirana knjiga Kingsleyja Amisa »Novi zemljevidi pekla«) k raziskavam in zgodovinsko utemeljenim raziskavam.

Znanstvena fantastika 20. stoletja je igrala vlogo pri pripravi številnih vidikov sodobnega realizma na splošno. Človek pred prihodnostjo, človek pred naravo, človek pred tehnologijo, ki zanj vse bolj postaja novo okolje bivanja – ta in mnoga druga vprašanja so v sodobni realizem prišla iz znanstvene fantastike – iz te fantastike. ki se danes imenuje "znanstvena".

Ta beseda označuje marsikaj v metodi sodobne znanstvene fantastike in ideoloških težnjah njenih tujih predstavnikov.

Nenavadno veliko število znanstvenikov, ki so svoj poklic zamenjali za znanstveno fantastiko (seznam odpre H.G. Wells) ali združevanje znanosti z delom na tem področju ustvarjalnosti (med njimi so utemeljitelj kibernetike Norbert Wiener in velika astronoma Arthur Clarke in Fred Hoyle ter eden od ustvarjalcev atomske bombe Leo Szilard in slavni antropolog Chad Oliver in številna druga znana imena), ne po naključju.

V znanstveni fantastiki je našel način izražanja svojih idej tisti del meščanske inteligence na Zahodu, ki zaradi svoje vpetosti v znanost bolje kot drugi razume resnost problemov, s katerimi se sooča človeštvo, se boji tragičnega izida današnjih težav. in protislovij ter se čuti odgovornega za prihodnost našega planeta.

Znanstvena fantastika je eden od žanrov literature, filma in likovne umetnosti. Izvira iz globoke preteklosti. Že ob zori njegovega pojava je človek prevzel prisotnost skrivnostnih in močnih sil v svetu okoli sebe. Prva znanstvena fantastika je ljudsko izročilo, pravljice, miti in legende. Ta žanr temelji na neki neverjetni, nadnaravni domnevi, elementu nenavadnega ali nemogočega, kršitvi meja človeške realnosti.

Začetek razvoja znanstvene fantastike v kinematografiji

Iz literature se je žanr skoraj takoj po nastanku preselil v kino. Prvi znanstvenofantastični filmi so se pojavili v Franciji v 19. stoletju. V tistih letih je bil najboljši režiser v tem žanru Georges Méliès. Njegov fantastični film "Izlet na Luno" je vstopil v zlati sklad mojstrovin svetovne kinematografije in postal prvi film o potovanju v vesolje. V tem času je znanstvena fantastika priložnost, da na platnu prikaže dosežke človeškega napredka: neverjetne mehanizme in stroje, vozila.

Od začetka 20. stoletja so znanstvenofantastični filmi začeli pridobivati vse večjo priljubljenost in zanimanje občinstva zanje narašča.

Vrste leposlovja

V kinematografiji je znanstvena fantastika žanr, katerega meje je težko določiti. Običajno gre za mešanico različnih stilov in oblik kinematografije. Obstaja delitev na vrste filmske fikcije, vendar je v veliki meri poljubna.

Znanstvena fantastika je zgodba o neverjetnih tehničnih in drugih odkritjih potovanja skozi čas, prečkanja vesolja in uporabe umetne inteligence za ustvarjanje.

Film "Prometej" - zanimiva slika z filozofski pomen o človekovem iskanju odgovora na glavno vprašanje: kdo smo in od kod prihajamo? Kot rezultat so znanstveniki dobili dokaze, da je človeštvo ustvarila visoko razvita humanoidna rasa. Znanstvena odprava se odpravi na rob sončnega sistema v iskanju njegovih ustvarjalcev. Vsak član ekipe ima svoj interes: nekateri želijo odgovor, zakaj je bilo človeštvo ustvarjeno, nekatere vodi radovednost, nekateri sledijo sebičnim ciljem. A tudi ustvarjalci se izkažejo, da sploh niso takšni, kot so si jih ljudje predstavljali.

Vesoljska fikcija

Ta pogled je zelo tesno prepleten z znanstveno fantastiko. Osupljiv primer je nedavno izdani film Medzvezdje, ki je prejel odlične ocene kritikov o možnosti potovanja skozi črne luknje in prostorsko-časovnih paradoksih, ki izhajajo iz tega. Tako kot Prometej je tudi ta slika napolnjena z globokim filozofskim pomenom.

Fantazija je znanstvena fantastika, ki je tesno povezana z mistiko in pravljicami. Najbolj presenetljiv primer fantazijskega filma je znana epska saga Petra Jacksona Gospodar prstanov. Med najnovejšimi zanimivimi deli tega žanra lahko omenimo trilogijo Hobit in najnovejše delo Sergeja Bodrova, Sedmi sin.

Horror - nenavadno je, da je ta žanr tesno povezan tudi s fantazijo. Klasičen primer je serija filmov Alien.

Znanstvena fantastika: filmi, ki so postali klasika kinematografije

Poleg že omenjenih filmov je na seznamu še veliko veličastnih filmov najboljša dela v žanru fantazije:

vesoljska saga" Vojne zvezd».
Serija filmov Terminator.
Fantastična serija "Kronike Narnije".
Trilogija Iron Man.
Serija "Highlander".
"Začetek" z Leonardom DiCapriom.
Fantastična komedija "Nazaj v prihodnost".
"Sipina".
Trilogija Matrica s Keanujem Reevesom.
Post-apokaliptični film "I am Legend."
Fantastična komedija "Možje v črnem".
"Vojna svetov" s Tomom Cruisom.
Bojna vesoljska znanstvena fantastika "Starship Troopers".
"Peti element" z Bruceom Willisom in Millo Jovovich.
Serija filmov Transformers.
Serija Spider-Man.
Serija filmov o Batmanu.

Razvoj žanra danes

Sodobna znanstvena fantastika - filmi in animirani filmi - je še danes zanimiva za gledalce.

Samo za leto 2015 je bilo napovedanih več obsežnih in spektakularnih znanstvenofantastičnih filmov. Najbolj pričakovanih filmov lahko imenujemo končni film iz serije “Hunger Games”, drugi del “The Maze Runner”, “Star Wars Episode 7 - The Force Awakens”, “Terminator 5”, “Tomorrowland”, nadaljevanje “Divergent”, nov film iz Serija "Avengers" in dolgo pričakovani "Jurassic World".

Zaključek

Znanstvena fantastika je tista, ki daje človeku možnost sanjati. Tukaj lahko kot superjunak rešujete svet, priznate možnost obstoja drugih svetov in poletite v globine vesolja. Zato ima občinstvo rada znanstvenofantastične filme – ti uresničujejo sanje.

Fantazija (iz starogrške φανταστική - umetnost domišljije, fantazija) - žanr in kreativna metoda v fikciji, kinematografiji, likovni umetnosti in drugih oblikah umetnosti, za katere je značilna uporaba fantastične predpostavke, "element izjemnega", kršitev meja realnosti in sprejetih konvencij. Sodobna fikcija vključuje žanre, kot so znanstvena fantastika, fantazija, grozljivka, magični realizem in mnogi drugi.

Izvori leposlovja

Izvori fantastike so v pomitotvorni folklorni zavesti, predvsem v pravljicah.

Fantastika izstopa kot posebna vrsta umetniške ustvarjalnosti, saj se folklorne oblike odmikajo od praktičnih nalog mitološkega razumevanja resničnosti (najstarejši kozmogonični miti so v bistvu nefantastični). Primitivni pogled na svet trči ob nove predstave o realnosti, mešajo se mitski in resnični načrti in ta mešanica je čisto fantastična. Znanstvena fantastika je, kot pravi Olga Freidenberg, »prva generacija realizma«: značilna lastnost Vdoru realizma v mit služi pojav »fantastičnih bitij« (božanstva, ki združujejo živalske in človeške lastnosti, kentavri itd.). Primarni žanri fantastike, utopije in fantastičnega potovanja so bili tudi najstarejše oblike pripovedovanja zgodb kot take, predvsem v Homerjevi Odiseji. Zaplet, podobe in dogodki Odiseje so začetek vse literarne zahodnoevropske fikcije.

Vendar pa je bilo trčenje mimeze z mitom, ki ustvarja učinek fantazije, doslej neprostovoljno. Prvi, ki jih je namenoma združil, in torej prvi zavestni fantast, je Aristofan.

Fantastika v starodavni literaturi

V helenistični dobi so Hecataeus iz Abdere, Euhemerus in Yambulus v svojih delih združevali žanre fantastičnega potovanja in utopije.

V rimskem času je moment družbenopolitične utopije, značilen za helenistična psevdopotovanja, že izhlapel; vse kar ostane je serija fantastičnih dogodivščin v različnih delih globus in širše – na Luni, povezana s tematiko ljubezenske zgodbe. Ta vrsta vključuje "Neverjetne dogodivščine na drugi strani Thule" Anthonyja Diogenesa.

V mnogih pogledih je nadaljevanje tradicije fantastičnega potovanja Psevdo-Kalistenov roman »Zgodovina Aleksandra Velikega«, kjer se junak znajde v kraljestvu velikanov, palčkov, kanibalov, čudakov, na območju s čudnimi narave, z nenavadnimi živalmi in rastlinami. Veliko prostora je namenjenega čudesom Indije in njenim »golim modrecem«, brahmanom. Mitološki prototip vseh teh pravljičnih potepanj, obisk dežele blaženih, ni pozabljen.

Fantastika v srednjeveški literaturi

V zgodnjem srednjem veku, približno od 5. do 11. stoletja, je prišlo, če ne do zavračanja, pa vsaj do zatiranja čudežnega, osnove fantastičnega. V 12. in 13. stoletju, po mnenju Jacquesa Le Goffa, »pride do resničnega vdora čudežnega v znanstveno kulturo«. V tem času so se ena za drugo pojavile tako imenovane »knjige čudežev« (Gervasius Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville itd.), ki so obudile žanr paradoksografije.

Fantastika v renesansi

Razvoj fantastike v renesansi dopolnjujeta »Don Kihot« M. Cervantesa, parodija viteške fantastike in hkrati začetek realističnega romana, ter »Gargantua in Pantagruel« F. Rabelaisa, s profano govorico viteškega romana razvija humanistično utopijo in humanistično satiro. Pri Rabelaisu najdemo (poglavja o opatiji Theleme) enega prvih primerov fantastičnega razvoja utopičnega žanra, čeprav prvotno neznačilnega: navsezadnje sta med začetniki žanra T. More (1516) in T. Campanella (1602), utopija teži k didaktični razpravi in samo v "Novi Atlantidi" F. Bacona je znanstvenofantastična igra domišljije. Primer bolj tradicionalne kombinacije fantazije s sanjami pravljično kraljestvo pravičnost - "The Tempest" W. Shakespeara.

Fantastika v 17. in 18. stoletju

Do konca 17. stoletja sta manierizem in barok, za katerega je bila fantastika stalno ozadje, dodatna umetniška ravnina (hkrati je prišlo do estetizacije dojemanja fantastike, izgube živega občutka čudežnega) , je nadomestil klasicizem, ki je sam po sebi tuj fantaziji: njegovo nagovarjanje k mitu je povsem racionalistično.

Francoske »tragične zgodbe« 17. stoletja črpajo snov iz kronik in prikazujejo usodne strasti, umore in okrutnosti, obsedenost s hudičem itd. To so daljni predhodniki del markiza de Sada kot romanopisca in »črnega romana« na splošno združuje paradoksografsko tradicijo s pripovedno fikcijo. Peklenske teme v pobožnem okviru (zgodba o boju s strašnimi strastmi na poti služenja Bogu) se pojavljajo v romanih škofa Jean-Pierra Camusa.

Fantastika v romantiki

Za romantike se dvojnost sprevrže v razcepljeno osebnost, ki vodi v poetično blagodejno »sveto norost«. »Zatočišče v kraljestvu fantazije« so iskali vsi romantiki: pri »Jenijcih« je bila fantazija, to je stremljenje domišljije v transcendentalni svet mitov in legend, predstavljena kot uvod v višji uvid, kot življenjski program - razmeroma uspešen (zaradi romantične ironije) pri L. Tiecku, patetičen in tragičen pri Novalisu, čigar »Heinrich von Ofterdingen« je primer posodobljene fantastične alegorije, dojete v duhu iskanja nedosegljivega in nedoumljivega. idealno-duhovni svet.

Romantično fikcijo je sintetiziralo delo E. T. A. Hoffmanna: tukaj je gotski roman (»Hudičev eliksir«), literarna pravljica (»Gospodar bolh«, »Hrestač in mišji kralj«) in očarljiva fantazmagorija. ("Princess Brambilla") in realistična zgodba s fantastičnim ozadjem ("The Bride's Choice", "The Pot of Gold").

Fantazija v realizmu

V dobi realizma se je fikcija spet znašla na obrobju literature, čeprav je bila pogosto uporabljena v satirične in utopične namene (kot v zgodbah Dostojevskega "Bobok" in "Sanje smešnega človeka"). Istočasno se je rodila sama znanstvena fantastika, ki je v delih epigona romantike J. Verna (»Pet tednov v balon na vroč zrak«, »Potovanje v središče Zemlje«, »Od Zemlje do Lune«, »Dvajset tisoč lig pod morjem«, »Skrivnostni otok«, »Robur Osvajalec«) in izjemni realist H. Wells je temeljno izoliran od splošne fantazijske tradicije; prikazuje resnični svet, ki ga je znanost preoblikovala (na bolje ali slabše) in se na nov način odpira pogledu raziskovalca. (Res je, da razvoj vesoljske znanstvene fantastike vodi v odkrivanje novih svetov, neizogibno nekako povezanih s tradicionalnim pravljičnim svetom, a to je prihajajoči trenutek.)

Več o žanru

Vprašanje izolacije fantazije kot samostojnega pojma se je pojavilo kot posledica razvoja v drugi polovici 19. in zgodnjem 20. stoletju. literaturo, ki je tesno povezana z znanstvenim in tehnološkim napredkom. Zaplet znanstvenofantastičnih del je temeljil na znanstvenih odkritjih, izumih, tehničnih predvidevanjih ... Herbert Wells in Jules Verne sta postala priznani avtoriteti znanstvene fantastike tistih desetletij. Do sredine 20. stol. znanstvena fantastika je stala nekoliko ločeno od preostale literature: bila je pretesno povezana z znanostjo. To je dalo teoretikom literarnega procesa podlago za trditev, da je fantastika povsem posebna literatura, ki obstaja po samo njej lastnih pravilih in si postavlja posebne naloge.

Kasneje je bilo to mnenje omajano. Značilna je izjava slavnega ameriškega pisatelja znanstvene fantastike Raya Bradburyja: »Fikcija je literatura«. Z drugimi besedami, ni pomembnih particij. V drugi polovici 20. stol. predhodne teorije so se postopoma umikale pod naletom sprememb, ki so se dogajale v znanstveni fantastiki.

Prvič, koncept "fantazije" ni začel vključevati samo "znanstvene fantastike", tj. dela, ki se v osnovi vračajo k zgledom produkcije Juulverne in Wells. Pod isto streho so bila besedila, povezana z »horrorjem« (horror literatura), mistiko in fantastiko (magično, magična fikcija).

Drugič, pomembne spremembe so se zgodile v znanstveni fantastiki: " novi val»Ameriški pisci znanstvene fantastike in »četrti val« v ZSSR (1950–1980 let 20. stoletja) so vodili aktiven boj za uničenje meja »geta« fantazije, njenega zlivanja z literaturo »mainstreama«, uničenje neizrečenih tabujev, ki so prevladovali v klasični znanstveni fantastiki starega vzorca. Številni trendi v »nefantastični« literaturi so tako ali drugače pridobili profentazijski prizvok in si izposodili ambient znanstvene fantastike. Romantična literatura, literarna pravljica (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnoga besedila, ki ležijo v tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles), so priznana med znanstveno fantastiko pisatelji kot »njihovi« ali »skoraj naši«, tj. mejno, leži v širokem pasu, ki ga pokrivajo vplivne sfere tako »mainstream« literature kot fantastike.

Ob koncu 20. in v prvih letih 21. st. Uničevanje konceptov »fantazije« in »znanstvene fantastike«, ki ju pozna fantastična literatura, je vse večje. Ustvarile so se številne teorije, ki so tako ali drugače postavljale strogo določene meje tem vrstam leposlovja. Toda splošnemu bralcu je bilo iz okolice vse jasno: fantazija je tam, kjer so čarovništvo, meči in vilini; Znanstvena fantastika je tam, kjer so roboti, zvezdne ladje in razstreljevalci.

Postopoma se je pojavila “science fantasy”, tj. »znanstvena fantazija«, ki je odlično združila čarovništvo z zvezdnimi ladjami in meče z roboti. Rodila se je posebna vrsta fikcije - "alternativna zgodovina", ki jo je kasneje dopolnila "kriptozgodovina". V obeh primerih pisci znanstvene fantastike uporabljajo tako običajen ambient znanstvene fantastike kot fantastike in ju celo povezujejo v nerazdružljivo celoto. Pojavile so se smeri, pri katerih ni veliko pomembno, ali pripadate znanstveni fantastiki ali fantaziji. V angloameriški književnosti je to predvsem kiberpunk, v ruski pa turborelizem in »sveta fantazija«.

Posledično je prišlo do situacije, ko sta se koncepta znanstvene fantastike in fantazije, ki sta fantastično literaturo prej trdno delila na dvoje, zameglila do meje.

Fantastika - žanri in podžanri

Znano je, da lahko znanstveno fantastiko razdelimo na razne smeri: fantazija in znanstvena fantastika, trda znanstvena fantastika, vesoljska fantastika, boj in humor, romantika in družabnost, mistika in grozljivka.

Morda so ti žanri oziroma podzvrsti znanstvene fantastike, kot jih tudi imenujemo, v svojih krogih daleč najbolj znani. Poskusimo opisati vsakega od njih posebej.

Znanstvena fantastika (SF)

Znanstvena fantastika je torej literarni in filmski žanr, ki opisuje dogodke, ki se dogajajo v resničnem svetu in se v kakršnih koli pomembnih pogledih razlikujejo od zgodovinske resničnosti.

Te razlike so lahko tehnološke, znanstvene, socialne, zgodovinske in kakršne koli druge, ne pa magične, sicer se izgubi celoten koncept »znanstvene fantastike«. Z drugimi besedami, znanstvena fantastika odraža vpliv znanstvenega in tehnološkega napredka na vsakdanje življenje in normalno življenje oseba. Med priljubljenimi zapleti del tega žanra so leti na neznane planete, izum robotov, odkrivanje novih oblik življenja, izum novih orožij itd.

Priljubljen med ljubitelji tega žanra naslednja dela: “Jaz, robot” (Azeik Asimov), “Pandorina zvezda” (Peter Hamilton), “Poskus pobega” (Boris in Arkadij Strugatski), “Rdeči Mars” (Kim Stanley Robinson) in številne druge čudovite knjige.

Tudi filmska industrija je proizvedla veliko filmov v žanru znanstvene fantastike. Med prvimi tuje slike Izšel je film Georgesa Milliesa Izlet na Luno. Posnet je bil leta 1902 in resnično velja za najbolj priljubljen film, ki so ga predvajali na velikih platnih.

Opazite lahko tudi druge filme v žanru znanstvene fantastike: "Okrožje št. 9" (ZDA), "Matrix" (ZDA), legendarni "Aliens" (ZDA). So pa tudi filmi, ki so postali tako rekoč klasika žanra.

Med njimi: "Metropolis" (Fritz Lang, Nemčija), posnet leta 1925, je osupnil s svojo idejo in predstavitvijo prihodnosti človeštva.

Druga filmska mojstrovina, ki je postala klasika, je "2001: Vesoljska odiseja" (Stanley Kubrick, ZDA), ki je izšla leta 1968. Ta slika pripoveduje zgodbo o nezemeljskih civilizacijah in zelo spominja na znanstveno gradivo o nezemljanih in njihovem življenju – za gledalce leta 1968 je to res nekaj novega, fantastičnega, česar še niso videli ali slišali. Seveda ne moremo mimo Vojne zvezd.

Trda znanstvena fantastika kot podzvrst ZF

Znanstvena fantastika ima tako imenovano podzvrst ali podvrsto, imenovano "trda znanstvena fantastika". Trda znanstvena fantastika se od tradicionalne znanstvene fantastike razlikuje po tem, da ne izkrivlja pripovedi. znanstvena dejstva, zakoni.

To pomeni, da lahko rečemo, da je osnova tega podžanra naravoslovna baza znanja in celoten zaplet je opisan okoli določene znanstvene ideje, tudi fantastične. Zgodba v takih delih je vedno preprosta in logična, temelji na več znanstvenih predpostavkah - časovnem stroju, super hitrem gibanju v vesolju, ekstrasenzornem zaznavanju itd.

Vesoljska fikcija, še ena podzvrst ZF

Vesoljska fantastika je podzvrst znanstvene fantastike. Njo posebnost je, da se glavni zaplet dogaja v vesolju ali na različnih planetih Osončje ali čez.

Obstaja delitev vesoljske fikcije na vrste: planetarni roman, vesoljska opera, vesoljska odiseja. Pogovorimo se o vsaki vrsti podrobneje.

Vesoljska odisejada. Torej, Vesoljska odiseja je zgodba, v kateri se dejanja najpogosteje odvijajo na vesoljskih plovilih (ladjah) in junaki morajo opraviti globalno misijo, katere izid določa usodo osebe.
Planetarni roman. Planetarni roman je po vrsti razvoja dogodkov in zapletenosti zapleta veliko enostavnejši. V bistvu je vse dogajanje omejeno na en planet, ki ga naseljujejo eksotične živali in ljudje. Veliko del v tovrstnem žanru je posvečenih daljni prihodnosti, v kateri se ljudje premikajo med svetovi na vesoljski ladji in to je normalen pojav, nekateri zgodnja dela vesoljske fikcije so opisane več preproste zgodbe z ne tako realističnimi načini gibanja. Vendar je cilj in glavna tema planetarnega romana enaka za vsa dela - dogodivščine junakov na določenem planetu.
Vesoljska opera. Vesoljska opera je prav tako zanimiva podvrsta znanstvene fantastike. Njegova glavna ideja je zorenje in rast konflikta med junaki z uporabo močnega visokotehnološkega orožja prihodnosti za osvojitev galaksije ali osvoboditev planeta vesoljskih nezemljanov, humanoidov in drugih vesoljskih bitij. Znaki tega kozmičnega spopada odlikuje njihovo junaštvo. Glavna razlika med vesoljsko opero in znanstveno fantastiko je, da obstaja skoraj popolna zavrnitev znanstvene podlage zapleta.

Med deli vesoljske fikcije, ki si zaslužijo pozornost, so naslednja: »Izgubljeni raj«, »Absolutni sovražnik« (Andrei Livadny), »Jeklena podgana rešuje svet« (Harry Harrison), »Star Kings«, »Vrnitev v Zvezde« (Edmond Hamilton), »Štoparski vodnik po galaksiji« (Douglas Adams) in druge čudovite knjige.

In zdaj si oglejmo več svetlih filmov v žanru "vesoljske znanstvene fantastike". Seveda ne moremo mimo znanega filma “Armagedon” (Michael Bay, ZDA, 1998); "Avatar" (James Cameron, ZDA, 2009), ki je razstrelil ves svet, ki je drugačen nenavadni posebni učinki, žive slike, bogata in nenavadna narava neznanega planeta; "Starship Troopers" (Paul Verhoeven, ZDA, 1997), prav tako priljubljen film v svojem času, čeprav so mnogi ljubitelji filma danes pripravljeni to sliko pogledati večkrat; Nemogoče je ne omeniti vseh delov (epizod) "Vojne zvezd" Georgea Lucasa, po mojem mnenju bo ta mojstrovina znanstvene fantastike vedno priljubljena in zanimiva za gledalce.

Bojna fantazija

Bojna fantazija je vrsta (podzvrst) leposlovja, ki opisuje vojaške akcije, ki se odvijajo v daljni ali ne zelo oddaljeni prihodnosti, vse akcije pa se odvijajo z uporabo super zmogljivih robotov in najnovejšega orožja, ki ga danes človek ne pozna.

Ta žanr je precej mlad; njegov izvor lahko datiramo v sredino 20. stoletja v času vietnamske vojne. Poleg tega opažam, da je bojna znanstvena fantastika postala priljubljena in da je število del in filmov naraslo, premosorazmerno z naraščanjem konfliktov v svetu.

Med priljubljenimi avtorji, ki predstavljajo ta žanr, so: Joe Haldeman "Infinity War"; Harry Harrison "Jeklena podgana", "Bill - junak galaksije"; domači avtorji Alexander Zorich "Jutrišnja vojna", Oleg Markelov "Adequacy", Igor Pol "Guardian Angel 320" in drugi čudoviti avtorji.

V žanru »bojne znanstvene fantastike« je bilo posnetih veliko filmov: »Zamrznjeni vojaki« (Kanada, 2014), »Na robu jutrišnjega dne« (ZDA, 2014), Zvezdne steze: V temo (ZDA, 2013).

Šaljiva fikcija

Šaljiva fikcija je žanr, v katerem so nenavadni in fantastični dogodki predstavljeni v šaljivi obliki.

Humoristično leposlovje je znano že od antike in se razvija v našem času. Med predstavniki humoristične fikcije v literaturi so najsvetlejši naši ljubljeni bratje Strugatsky "Ponedeljek se začne v soboto", Kir Bulychev "Čudeži v Guslyarju", pa tudi tujih avtorjev humoristična fikcija Prudchett Terry David John "Nosil bom polnoč", Bester Alfred "Boš počakal?", Bisson Terry Ballantine "Narejeni so iz mesa."

Romantična fikcija

Romantična fikcija, romantična pustolovska dela.

Ta vrsta fikcije vključuje ljubezenske zgodbe z izmišljenimi liki, čarobne države, ki ne obstajajo, prisotnost v opisu čudovitih amuletov z nenavadnimi lastnostmi in seveda imajo vse te zgodbe srečen konec.

Seveda ne moremo mimo filmov, posnetih v tem žanru. Tukaj je nekaj izmed njih: »Nenavadni primer Benjamina Buttona« (ZDA, 2008), »Žena časovnega popotnika (ZDA, 2009), »Ona« (ZDA, 2014).

Socialna fikcija

Socialna fantastika je vrsta znanstvenofantastične literature, kjer glavno vlogo igrajo odnosi med ljudmi v družbi.

Glavni poudarek je na ustvarjanju fantastičnih motivov, da bi prikazali razvoj družbenih odnosov v nerealnih razmerah.

V tem žanru so bila napisana naslednja dela: brata Strugatsky "The Doomed City", "The Hour of the Bull" I. Efremova, H. Wells "The Time Machine", "Fahrenheit 451" Raya Bradburyja. Kino ima tudi filme v žanru družbene znanstvene fantastike: "Matrix" (ZDA, Avstralija, 1999), " Temno mesto«(ZDA, Avstralija, 1998), »Mladost« (ZDA, 2014).

Kot lahko vidite, je znanstvena fantastika tako vsestranski žanr, da lahko vsakdo izbere tisto, kar mu ustreza po duhu, po naravi, in mu bo dalo priložnost, da se potopi v čarobni, nenavaden, grozen, tragičen, visokotehnološki svet prihodnosti. in za nas - običajne ljudi nerazložljivo.

Kakšna je razlika med fantazijo in znanstveno fantastiko?

Beseda "fantazija" je prišla k nam grški jezik, kjer "phantastike" pomeni "umetnost domišljanja". "Fantazija" izvira iz angleške "phantasy" (kalk iz grške "phantasia"). Dobesedni prevod je »ideja, domišljija«. Tukaj ključna točka sta besedi umetnost in domišljija. Umetnost implicira določene vzorce in pravila za konstruiranje žanra, domišljija pa je neomejena;

Znanstvena fantastika je oblika refleksije okoliškega sveta, v kateri se na podlagi resničnih predstav o njem ustvari slika vesolja, ki je logično nezdružljiva z resničnostjo. Fantastika je vrsta znanstvene fantastike, vrsta fantastične umetnosti, katere dela prikazujejo izmišljene dogodke v svetovih, katerih obstoj je logično nemogoče pojasniti. Osnova fantazije je mistično, iracionalno načelo.

Fantastični svet je določena predpostavka. Avtor bralca popelje na potovanje skozi čas in prostor. Navsezadnje žanr temelji na prostem letu fantazije. Lokacija tega sveta ni na noben način določena. Njenih fizikalnih zakonov ni mogoče razložiti z realnostjo našega sveta. Čarovnija in magija sta norma opisanega sveta. Fantastični »čudeži« delujejo po svojem sistemu, kot naravni zakoni.

Junaki sodobnih znanstvenofantastičnih del se praviloma zoperstavljajo celotni družbi. Morda se borijo proti mega-korporaciji ali totalitarni državi, ki vlada družbi. Fantazija je zgrajena na antitezi dobrega in zla, harmonije in kaosa. Junak se odpravi na dolgo pot, išče resnico in pravico. Pogosto se zaplet začne z nekim incidentom, ki prebudi sile zla. Junaku nasprotujejo ali mu pomagajo bajeslovna izmišljena bitja, ki jih lahko pogojno združimo v določene »rase« (vilini, orke, gnomi, troli itd.). Klasičen primer fantazijskega žanra je Gospodar prstanov JRR Tolkiena.

Sklepi

Beseda "fantazija" je prevedena kot "umetnost domišljije", "fantazija" pa je "predstavitev", "domišljija".
Značilnost leposlovnih del je prisotnost fantastične predpostavke: kaj bi svet postal pod določenimi pogoji. Avtor fantazije opisuje alternativno realnost, ki ni povezana z obstoječo realnostjo. Zakoni domišljijskega sveta so predstavljeni kot danost, brez kakršne koli razlage. Obstoj magije in mitskih ras je norma.
V znanstvenofantastičnih delih praviloma obstaja konflikt med normami, ki so vsiljene družbi, in protagonistovo željo po svobodi. To pomeni, da junaki branijo svojo drugačnost. V fantazijskih delih je glavni konflikt povezan s spopadom svetlih in temnih sil.

Filmska fikcija

Kinematografija je smer in zvrst umetniške kinematografije, ki jo je mogoče označiti povečana raven konvencije. Podobe, dogodki in okolica znanstvenofantastičnih filmov so pogosto namenoma odmaknjeni od vsakdanje resničnosti - to je mogoče storiti tako za dosego specifičnih umetniških ciljev, ki jih filmski ustvarjalci bolj priročno dosežejo s sredstvi fantazije kot s sredstvi realističnega filma. , ali preprosto za zabavo gledalca (slednje je značilno predvsem za žanrske filme).

Narava konvencije je odvisna od posameznega gibanja ali žanra - znanstvena fantastika, fantazija, grozljivka, fantazmagorija - vendar je vse mogoče na splošno razumeti kot filmsko fikcijo. Obstaja tudi ožji pogled na kinematografsko fikcijo kot množično, čisto komercialno zvrst kinematografije; Po tem mnenju "2001: Vesoljska odiseja" na primer ni znanstvenofantastični film. Ta članek uporablja široko razumevanje filmske fikcije, da zagotovi popolnejše razumevanje teme.

Razvoj filmske fikcije je v veliki meri sledil razvoju mnogo bolj dinamično razvijajoče se znanstvenofantastične literature. Vendar pa je film že od samega začetka imel kvaliteto vizualnosti, ki je pisna literatura tako rekoč nima. Gibljivo sliko gledalec dojema kot pristno, ki obstaja tukaj in zdaj, občutek pristnosti pa ni odvisen od tega, kako fantastično je dogajanje, ki se odvija na platnu. Ta lastnost gledalčevega dojemanja filma je dobila poseben pomen po pojavu posebnih učinkov.

Filmska fikcija aktivno uporablja mitologijo tehnične dobe. Mitologija je del znanstvenofantastičnih filmov.

Fantazija je eden od žanrov moderna literatura, ki je »zrasla« iz romantike. Predhodniki te smeri se imenujejo Hoffman, Swift in celo Gogol. O tej neverjetni in čarobni vrsti literature bomo govorili v tem članku. Upoštevali bomo tudi največ znani pisci smeri in njihova dela.

Opredelitev žanra

Fantazija je izraz starogrškega izvora in se dobesedno prevaja kot »umetnost domišljije«. V literaturi se običajno imenuje smer, ki temelji na fantastični predpostavki pri opisu umetniškega sveta in junakov. Ta žanr pripoveduje o vesoljih in bitjih, ki v resnici ne obstajajo. Pogosto so te slike izposojene iz folklore in mitologije.

Znanstvena fantastika ni le literarna zvrst. To je popolnoma ločeno gibanje v umetnosti, katerega glavna razlika je nerealistična predpostavka, ki je podlaga zapletu. Običajno je prikazan drug svet, ki obstaja v času, ki ni naš, in živi po fizikalnih zakonih, drugačnih od tistih na zemlji.

Podvrsta

Znanstvenofantastične knjige na knjižnih policah lahko danes zmedejo vsakega bralca s svojo raznolikostjo tem in zapletov. Zato so že dolgo razdeljeni na vrste. Obstaja veliko razvrstitev, vendar bomo tukaj poskušali prikazati najbolj popolno.

Knjige tega žanra lahko razdelimo glede na značilnosti zapleta:

Znanstvena fantastika, o tem bomo podrobneje govorili spodaj.
Distopijski - to vključuje "Fahrenheit 451" R. Bradburyja, "Immortality Corporation" R. Sheckleyja, "The Doomed City" Strugatskyjev.
Alternativa: »Čezatlantski predor« G. Garrisona, »Naj nikoli ne pade tema« L.S. de Campa, "Otok Krim" V. Aksenova.
Fantazija je najštevilnejša podvrsta. Pisatelji, ki delujejo v žanru: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore itd.
Triler in grozljivka: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
Steampunk, steampunk in cyberpunk: »Vojna svetov« H. Wellsa, »Zlati kompas« F. Pullmana, »Mockingbird« A. Pekhova, »Steampunk« P.D. Filippo.

Žanri se pogosto mešajo in pojavljajo se nove sorte del. Na primer, ljubezenska fantazija, detektivka, pustolovščina itd. Opozorimo, da se fantazija kot ena najbolj priljubljenih vrst literature še naprej razvija, vsako leto se pojavlja vse več njenih smeri in skoraj nemogoče je nekako sistematizirati njih.

Tuje knjige fantazijskega žanra

Najbolj priljubljena in znana serija te podvrste literature je "Gospodar prstanov" J.R.R. Tolkien. Delo je bilo napisano sredi prejšnjega stoletja, a je še vedno v uporabi veliko povpraševanje med ljubitelji žanra. Zgodba pripoveduje o veliki vojni proti zlu, ki je trajala stoletja, dokler ni bil poražen temni gospodar Sauron. Stoletja mirnega življenja so minila in svet je spet v nevarnosti. Reši Srednji svet pred nova vojna Lahko le hobit Frodo, ki mora uničiti En prstan.

Drug odličen primer fantazije je "Pesem ledu in ognja" J. Martina. Do danes cikel vključuje 5 delov, vendar velja za nedokončanega. Dogajanje romanov se odvija v sedmih kraljestvih, kjer se dolga poletja umaknejo enakim zimam. Več družin se bori za oblast v državi in poskuša prevzeti prestol. Serija je daleč od običajne čarobni svetovi, kjer dobro vedno premaga zlo, vitezi pa so plemeniti in pravični. Tukaj vladajo spletke, izdaja in smrt.

Omembe vredna je tudi serija Igre lakote S. Collinsa. Te knjige, ki so hitro postale uspešnice, uvrščamo med najstniško leposlovje. Zgodba pripoveduje o boju za svobodo in ceni, ki jo morajo junaki plačati, da jo pridobijo.

Znanstvena fantastika je (v literaturi) ločen svet, ki živi po svojih zakonih. In pojavil se ni konec 20. stoletja, kot mnogi mislijo, ampak veliko prej. Ravno v teh letih podobna dela pripadal drugim žanrom. To so na primer knjige E. Hoffmana (»The Sandman«), Julesa Verna (»20.000 milj pod morjem«, »Okoli lune« itd.), H. Wellsa itd.

ruski pisatelji

Veliko knjig za zadnja leta Pisali so tudi domači avtorji znanstvene fantastike. ruski pisatelji so nekoliko slabši od tujih kolegov. Tukaj navajamo najbolj znane med njimi:

Sergej Lukjanenko. Zelo priljubljen cikel je "Ure". Zdaj o tej seriji ne piše le njen ustvarjalec, ampak tudi mnogi drugi po vsem svetu. Je tudi avtor naslednjih čudovitih knjig in serij: “The Boy and the Darkness”, “No Time for Dragons”, “Working on Mistakes”, “Deeptown”, “Seekers of the Sky” itd.
Brata Strugatski. Imajo afere različne vrste znanstvena fantastika: "Grdi labodi", "Ponedeljek se začne v soboto", "Piknik ob cesti", "Težko je biti bog" itd.
Alexey Pekhov, čigar knjige so danes priljubljene ne le v njegovi domovini, ampak tudi v Evropi. Naštejmo glavne cikle: "Kronike Siale", "Iskra in veter", "Kindrat", "Varuh".
Pavel Kornev: "Borderland", "All-Good Electricity", "Autumn City", "Radiant".

Tuji pisci

Znani tuji pisci znanstvene fantastike:

Isaac Asimov je slavni ameriški avtor, ki je napisal več kot 500 knjig.
Ray Bradbury je priznan klasik ne le znanstvene fantastike, ampak tudi svetovne literature.
Stanislaw Lem je pri nas zelo znan poljski pisatelj.
Clifford Simak velja za utemeljitelja ameriške znanstvene fantastike.
Robert Heinlein je avtor knjig za najstnike.

Kaj je znanstvena fantastika?

Znanstvena fantastika je gibanje v fantastični literaturi, ki temelji na racionalni predpostavki, da se nenavadne stvari dogajajo zaradi neverjetnega razvoja tehnične in znanstvene misli. Eden najbolj priljubljenih žanrov danes. A pogosto jo je težko ločiti od sorodnih, saj lahko avtorji združujejo več smeri.

Znanstvena fantastika je (v literaturi) odlična priložnost namignite, kaj bi se zgodilo z našo civilizacijo, če bi se tehnološki napredek pospešil ali znanost ubrala drugačno pot razvoja. Običajno takšna dela ne kršijo splošno sprejetih zakonov narave in fizike.

Prve knjige tega žanra so se začele pojavljati v 18. stoletju, ko se je oblikovala moderna znanost. Toda znanstvena fantastika se je kot samostojno literarno gibanje pojavila šele v 20. stoletju. J. Verne velja za enega prvih pisateljev, ki je ustvarjal v tej zvrsti.

Znanstvena fantastika: knjige

Naštejmo najbolj znana dela te smeri:

"Mojster mučenja" (J. Wolfe);
"Rise from the Dust" (F.H. Farmer);
"Enderjeva igra" (O.S. Card);
"Štoparski vodnik po galaksiji" (D. Adams);
"Duna" (F. Herbert);
"Sirene Titana" (K. Vonnegut).

Znanstvena fantastika je precej raznolika. Tu predstavljene knjige so le najbolj znani in priljubljeni primeri. Skoraj nemogoče je našteti vse pisce tovrstne literature, saj se jih je v preteklih desetletjih pojavilo več sto.

grški phantastike - umetnost domišljije) je oblika refleksije sveta, v kateri se na podlagi resničnih idej ustvari logično nezdružljiva slika vesolja. Razširjeno v mitologiji, folklori, umetnosti, družbeni utopiji. V devetnajstem in dvajsetem stoletju. Znanstvena fantastika se razvija.

Odlična definicija

Nepopolna definicija ↓

FANTASTIČNO

grški phantastike - umetnost domišljije), zvrst fikcije, kjer je umetniška fikcija deležna največje svobode: meje fikcije segajo od prikazovanja nenavadnih, nenavadnih, izmišljenih pojavov do ustvarjanja lastnega sveta s posebnimi vzorci in možnostmi. Fikcija ima posebno vrsto podobe, za katero je značilna kršitev resničnih povezav in razmerij: na primer, odrezani nos majorja Kovalev v zgodbi N. V. Gogola "Nos" se sam premika po Sankt Peterburgu, ima višji rang od svojega lastnik, nato pa se čudežno znajde nazaj na svojem mestu. Hkrati pa fantastična slika sveta ni čista fikcija: transformira in dviguje na simbolno raven dogodke resnične resničnosti. Znanstvena fantastika v groteskni, pretirani, transformirani obliki razkriva bralcu probleme realnosti in razmišlja o njihovi rešitvi. Fantastične podobe so značilne za pravljice, epike, alegorije, legende, utopije in satire. Posebna podvrsta fantastike je znanstvena fantastika, kjer podobe nastajajo s prikazovanjem izmišljenih ali dejanskih znanstvenih in tehnoloških dosežkov človeka. Umetniška izvirnost Fantazija je sestavljena iz kontrasta sveta domišljije in resničnega, zato vsako delo fantazije obstaja tako rekoč na dveh ravninah: svet, ki ga je ustvarila avtorjeva domišljija, je nekako povezan z resničnostjo. Realni svet je bodisi vzet izven besedila (»Gulliverjeva potovanja« J. Swifta) bodisi prisoten v njem (v »Faustu« J. V. Goetheja so dogodki, v katerih sodelujeta Faust in Mefisto, v nasprotju z življenji drugih meščanov).

Sprva je bila fantazija povezana z utelešenjem mitoloških podob v literaturi: tako se je starodavna fantazija z udeležbo bogov avtorjem in bralcem zdela precej zanesljiva ("Iliada", "Odiseja" Homerja, "Dela in dnevi" Hesioda, igre Ajshil, Sofoklej, Aristofan, Evripid itd.). Primeri starodavne fikcije se lahko štejejo za Homerjevo "Odisejo", ki opisuje številne neverjetne in fantastične dogodivščine Odiseja, in Ovidijeve "Metamorfoze" - zgodbo o preobrazbi živih bitij v drevesa, kamne, ljudi v živali itd. V delih srednjega veka in renesanse se je ta trend nadaljeval: v viteškem epu (od Beowulfa, napisanega v 8. stoletju, do romanov Chrétiena de Troyesa v 14. stoletju) so podobe zmajev in čarovnikov, vil, trolov, vilinov in pojavila so se druga fantastična bitja. Krščanska fikcija je v srednjem veku predstavljala ločeno tradicijo, ki je opisovala čudeže svetnikov, videnja itd. Krščanstvo priznava tovrstne dokaze kot verodostojne, vendar to ne preprečuje, da ostanejo del fantastičnega literarna tradicija, saj so opisani izjemni pojavi, ki niso značilni za običajen potek dogodkov. Najbogatejša fantazija je zastopana tudi v vzhodni kulturi: zgodbe o arabskih nočeh, indijskih in kitajska literatura. V renesansi je bila fantastika viteških romanov parodirana v »Gargantua in Pantagruel« F. Rabelaisa in v »Don Kihotu« M. Cervantesa: Rabelais predstavlja fantastičen ep, ki premišlja tradicionalne klišeje fantazije, medtem ko Cervantes parodira strast za fantazijo, njegov junak povsod vidi fantastična bitja, ki ne obstajajo, zaradi tega pade v absurdne situacije. Krščanska fikcija v renesansi je izražena v pesmih J. Miltona "Paradise Lost" in "Paradise Regained".

Literaturi razsvetljenstva in klasicizma je tuja fantazija, njene podobe pa se uporabljajo le za dodajanje eksotičnega okusa akciji. Nov razcvet znanstvene fantastike se je začel v 19. stoletju, v obdobju romantike. Pojavijo se žanri, ki v celoti temeljijo na fantaziji, kot je gotski roman. Oblike fantastike v nemški romantiki so raznolike; zlasti E. T. A. Hoffmann je pisal pravljice (»Gospodar bolh«, »Hrestač in mišji kralj«), gotske romane (»Hudičev eliksir«), očarljive fantazmagorije (»Princesa Brambilla«), realistične zgodbe z fantastično ozadje ("Zlati lonec", "Izbira neveste"), filozofske pravljice-prispodobe ("Mali Tsakhes", "Peščeni človek"). Fikcija v literaturi realizma je tudi pogosta: "Pikasta dama" A. S. Puškina, "Štoss" M. Yu Lermontova, "Mirgorod" in "Peterburške zgodbe" N. V. Gogolja, "Sanje smešnega človeka" F. M. Dostojevskega itd. Težava se pojavi pri kombiniranju znanstvene fantastike s resnični svet v besedilu pogosto uvedba fantastičnih podob zahteva motivacijo (Tatjanine sanje v Evgeniju Onjeginu). Vendar pa je uveljavitev realizma potisnila fantastiko na obrobje literature. Obrnili so se k njej, da bi slikam dali simbolni značaj (»Portret Doriana Graya« O. Wildea, »Šagrenska koža« O. de Balzaca). Gotsko tradicijo fikcije razvija E. Poe, čigar zgodbe predstavljajo nemotivirane fantastične podobe in trke. Sintezo različnih vrst fikcije predstavlja roman M. A. Bulgakova "Mojster in Margarita".