Biografija. “Poroka vzame upanje”: kako je umetnica Paula Modersohn-Becker iskala ravnovesje med družino in ustvarjalnostjo Zadnja vrnitev v Worpswede

, Provinca Hannover, Worpswede

Biografija

družina

Paula Becker je bila tretji otrok v družini inženirja Carl Waldemar Becker. Njegova žena Matilda je bil iz turingijskega plemstva von Bültzingslöven. Iz pisem, naslovljenih na patra Paula, je znano, da je Becker dobro poznal Pariz, Sankt Peterburg in London ter je poleg ruščine govoril tudi francosko in angleško. Tudi Paulino materino družino je odlikovala svetovljanska narava. Mathildin oče von Bültzingslöven je poveljeval čezmorskemu vojaškemu kontingentu, Paulini bratje so emigrirali v Indonezijo, Novo Zelandijo in Avstralijo. Paulin stric Oscar Becker je postal razvpit po poskusu atentata na bodočega cesarja Wilhelma I. poleti 1861.

V družini Becker likovna umetnost, književnost in glasba zasedena odlično mesto pri vzgoji otrok. Paula se je skupaj z brati in sestrami učila klavirja. Najstarejša izmed Paulinih sester, ki se je odlikovala z lepim glasom, študirala vokal. Vsa družina razen Paule je občudovala Richarda Wagnerja, a Paula ga je imela za nezadostnega "nemški". Največji pesnik Johann Wolfgang Goethe je veljal za družino. Kljub temu, da je Paulina starševska družina veljala za liberalno-meščansko, ni bila bogata.

Zgodnja leta

Dresden in Bremen

Paula Becker je prvih dvanajst let svojega življenja, o katerem je zelo malo znanega, preživela v predmestju (zdaj mestno območje Dresdna) Friedrichstadta. Znana je le nesreča, ki se je pripetila desetletni Pauli in njenima dvema sestričnama. Koroy in Mydley Parisot, ko so dekleta zasuli s peskom v peskokopu. Paulo in Maidley je uspelo rešiti, enajstletna Cora Parisot pa se je zadušila pod gmoto peska. Iz pisem, ki jih je Paula Modersohn-Becker pozneje pisala Rainerju Marii Rilkeju, je razvidno, da jo je ta tragedija močno zaznamovala. poznejše življenje. Biograf Paule Modersohn-Becker Liselotte von Reincken v tej epizodi vidi celo razlog za včasih nepremišljeno odločnost, s katero je umetnica utelešala svoje ustvarjalne zamisli.

V Berlinu je Paula veliko časa preživela v muzejih. Tako kot nazarečani pred sedemdesetimi leti je bila naklonjena slikarstvu nemške in italijanske renesanse: Albrechtu Dürerju, Lucasu Cranachu starejšemu, Hansu Holbeinu starejšemu, Tizianu, Botticelliju in Leonardu da Vinciju. Pritegnile so jo velike, jasne oblike in poudarjena linearna zasnova.

Worpswede in Pariz

Selitev v Worpswede

Starši Paule Becker so se odločili, da bodo srebrno poroko praznovali poleti z vso družino v majhni vasici Worpswede blizu Bremna. Igra barv okoliško naravo, samota kraja in umetniki, ki so se naselili v Worpswedeju, so na Paulo naredili neizbrisen vtis. Pred začetkom jesenskega semestra leta 1897 je Paula s prijateljico spet prišla v Worpswede, se tam sprehajala in se pogovarjala z umetniki. Januarja je Paula dobila 600 mark dediščine in svoje sorodnike brez otrok Arthur in Grete Becker ji za nadaljevanje študija dodelil 600 mark letnega dodatka za tri leta. S soglasjem staršev se je Paula odločila oditi v Worpswede. Sprva naj bi šlo le za krajši izlet za počitnice. Matilda Becker je predvidevala, da se bo njena hči dva tedna učila risanja in slikanja pri Fritzu Mackensenu, jeseni pa bo šla delat kot guvernanta v Pariz. Zahvaljujoč vplivu Paulinega očeta se je Fritz Mackensen dejansko strinjal, da bo deklico učil slikanja. Toda že septembra 1898 se je Paula za dolgo časa naselila v Worpswedeju.

Umetniška kolonija Worpswede

Umetniki, ki so se od leta 1889 naselili v Worpswedeju, so se počutili neodvisne od tamkajšnje Akademije umetnosti. Večinoma so bili študenti Düsseldorfske akademije umetnosti, znane že iz časov Wilhelma von Schadowa. Tako kot mnoga druga društva umetniki 19. stoletja st., so bili kritični do akademskega izobraževanja in slikarstva v delavnicah. Po upokojitvi v Worpswede, tako kot Theodore Rousseau in barbizonska šola, ki jo je ustanovil v Barbizonu, so umetniki v svojem delu skušali doseči enotnost z naravo. Za svoj ideal so imeli preprosto, čisto slikarstvo v naravi in ​​pozitivno upodabljanje kmečkega ljudstva, ki so ga dojemali kot spontanega in neokrnjenega.

Paula je razvila tesno prijateljstvo s Claro Westhoff, ki je sanjala o tem, da bi postala kiparka, pri Mackensenu pa je študirala modeliranje in risanje. Sprva so bili Paulini odnosi z umetniki Worpswede precej zadržani, do marca pa se je Paula spoprijateljila z družino Modersohn in Heinrichom Vogelerjem, pod vodstvom katerega je Paula poleti dokončala več jedkanic.

Sprva so se Pauli ure pri Fritzu Mackensenu zdele zelo koristne, vendar je ob koncu leta ugotovila, da Mackensen ni ravno primeren zanjo kot učitelj. V svojih umetniških preferencah po poenostavljenih oblikah in barvah ni dobila podpore ne le v Worpswedu. Negativne kritike, na katere je ob koncu leta naletela s svojim delom na razstavi, so ji pokazale, da njeno delo še nima mesta v nemški umetnosti. Max Slevogt, Lovis Corinth, Max Liebermann in Wilhelm Leibl so že dosegli priznanje v Münchnu in Berlinu, na splošno pa je v Nemčiji prevladovala salonska umetnost Gründerjeve dobe. Pariško življenje je bilo bolj odprto za nove stvari. Paula je vse od študija v Berlinu sanjala o Parizu.

Prvo pripravništvo v Parizu

Paula Becker je na silvestrovo leta 1900 odšla v Pariz. Tako kot Rim na prehodu iz 18. v 19. stoletje, ki je postal privlačno središče nemških umetnikov, je Pariz na konec XIX V. je postalo glavno središče evropska umetnost. Številni nemški umetniki: Emil Nolde, Karl Hofer, Bernhard Hötger in Käthe Kollwitz so v prvih letih novega stoletja živeli v Parizu. Clara Westhoff, Paulina prijateljica iz Worpsweda, je konec leta 1899 odšla v Pariz v upanju, da bo študirala pri Augustu Rodinu.

Leta 1900 je Paula študirala na Académie Colarossi v Parizu in se udeležila tečaja risanja. golota.

Paula si je lahko privoščila življenje v Parizu zahvaljujoč denarna pomoč njeni sorodniki. Najela je sobo v stavbi delavnice na Rue Champagne Premier, 9 in jo opremil staro pohištvo in škatle. V Latinski četrti je postala študentka zasebne Academia Colarossi in tako kot v Berlinu veliko časa preživela v muzejih. Sama in skupaj s Claro Westhoff je obiskovala razstave in galerije ter se seznanjala z delom sodobnega Francoski umetniki. Clara Westhoff se je pozneje spominjala obiska pri Ambroise Vollardu, kjer je Paula naredila neizbrisen vtis na nikogar drugega v tistem času. neznan umetnik Paul Cezanne. Paula je v pismu Clari Westhoff vpliv Cézannovega dela nanjo primerjala z nevihto.

Znano je, da je med bivanjem v Parizu Paula obiskala razstavo umetnikov skupine Nabi. Ti umetniki so bili očarani nad japonskimi barvnimi lesorezi velika vrednost ploskovno slikarstvo, v katerem barva nosi pomen in ni sredstvo za odsev realnosti.

Od aprila 1900 je Svetovna razstava potekala v Parizu. Zakonca Overbeck in krajinski umetnik Otto Modersohn, ki ga je Paula poznala že v Worpswedu in čigar dela je občudovala, sta prišla v Pariz. Modersohnova žena Helena zaradi zdravstvenih težav ni odšla v Pariz in je ostala v Worpswedeju, kjer je med moževim bivanjem v Parizu kmalu umrla. Modersohn in z njim Overbeckovi so se naglo vrnili v Nemčijo.

Vrnitev v Worpswede

Dva tedna po odhodu Modersohna in Overbeckovih sta se v Worpswede vrnili tudi Paula Becker in Clara Westhoff. Ker je zmanjkalo dediščine in ugodnosti od sorodnikov, je Paulin oče predlagal, naj se zaposli kot guvernanta. Vendar ji zdravje ni dopuščalo dela, na kar sta vplivala utrujenost in špartanski način življenja v Parizu. Takrat je Paula v svoj dnevnik zapisala stavek, ki ga njeni biografi obravnavajo kot slutnjo njene zgodnje smrti in ga pogosto citirajo: »Vem, da ne bom dolgo živela. Toda ali je to žalostno? Bodo počitnice lepše, če bodo dolge? In moje življenje je dopust, kratek, intenziven dopust ... In če preden odidem, ljubezen še vedno cveti v meni, in če napišem tri dobre slike, nato pa bom odšel mirno z rožami v rokah in laseh.”

Medtem ko si je Paula opomogla od napornega življenja v Parizu, ji je družbo včasih delal Otto Modersohn. Med njima so se pojavila čustva in že 12. septembra 1900, tri mesece po smrti Helene Modersohn, sta Paula in Otto oznanila zaroko.

V tem času je spoznal pesnika Rainerja Mario Rilkeja. Leta 1898 se je med bivanjem v Firencah Rilke spoprijateljil s Heinrichom Vogelerjem in prišel k njemu v Worpswede. Karl Hauptmann, brat Gerharta Hauptmanna, je takrat ostal pri Modersohnovih. Zvečer so se vsi zbirali v hiši Vogelerjevih, ki se je imenovala "Barkenhoff". Rilke je Claro Westhoff in Paulo Becker zamenjal za sestri. V svojem dnevniku jih je poklical blondinka in temno umetniki. Dekleta so imela tesno prijateljstvo. Če je Claro Westhoff, s katero se je Rilke kmalu poročil, dojemal kot umetnico, potem je bila Paula za Rilkeja « pravi prijatelj» . Rilke je Pauli posvetil pesmi, ki so bile pozneje objavljene v njegovem "Knjiga slik".

Otto Modersohn je prišel v Pariz v spremstvu Vogelerjev, čeprav je Paula sanjala, da bi z njim preživela čas sama v Parizu. Spet sta hodila skupaj na razstave, a napetost v družbi je naraščala. Otto Modersohn se je ljubosumno odzval na to, da je njegova žena uživala v življenju v Parizu in jo občudovala Francoska umetnost. "Vbil si je v glavo, da sem sanjal o tem, da bi ostal v Parizu, in da je bil ravnodušen do Worpswedeja.", je zapisala v svoj dnevnik.

Če so umetnostni zgodovinarji glede drugega potovanja v Pariz domnevali le, da je Paula poleg Cezannovih slik lahko videla tudi Gauguinova dela, potem je bilo glede tretjega potovanja to zanesljivo ugotovljeno zaradi zapisov v moževem dnevniku. Po vrnitvi v Worpswede je Paula začela resno preučevati delo tega umetnika in celo prosila eno od svojih sester, naj ji pošlje članke o njem.

Zadnja leta življenja

Vrnitev v Worpswede - poletje 1905 - februar 1906

Tretje potovanje v Pariz je Paulo Modersohn-Becker navdihnilo za ustvarjanje tihožitij. Do leta 1905 je bilo med njenimi deli le deset tihožitij, v letih 1905-1907. Nastalo jih je skoraj petdeset. Predmeti, upodobljeni na njih, so vse bližje preprostim geometrijske oblike: krog, elipsa in trapez.

Poleg tihožitij je Paula naslikala še več otroških portretov, kot npr "Kmečka deklica na stolu", na katerem je opustila razlikovanje linij in oblik oz "Deklica, ki joka v brezovem gozdu", ki v preprostem slikovnem jeziku odraža enotnost otroka z naravo. Deklica, upodobljena iz profila, trobi v rog in široko koraka v ozadju gostega jesenskega gozda.

Paulin ustvarjalni razvoj je bil vse bolj podvržen ostro kritiko njen mož. In Paula je spet želela v Pariz in je povedala Clari Westhoff, ki je po razhodu z Rilkejem spet živela v Worpswedeju, da varčuje denar za pot. Ko je Rilke decembra 1905 za božič obiskal ženo in otroka v Worpswedeju, ga je Paula vključila v svoje načrte. Tokrat je Rilke prvič resno vzel delo Modersohn-Beckerjeve in v enem od svojih pisem pohvalil njen slog pisanja kot odločilen in ganljiv.

Rilke je podpiral Paulo v njeni želji, da bi zapustila Worpswede in njenega moža, in jo pridobil "Dojenček z materino roko". Kasneje je priporočil, naj Paula svoja dela predstavi na pariških razstavah. Toda Paula Modersohn-Becker, ki je na splošno nerada razkazovala svoja dela, ni upoštevala njegovega nasveta, navajajoč dejstvo, da še nima dovolj izkušenj.

Prekinitev z Ottom Modersohnom

V Parizu se je Paula ustalila Avenue du Maine in si opremila skromno delavnico. Nezadovoljen z njo slikarska tehnika, se je znova učila risati, študirala je tudi anatomijo v Šola likovna umetnost in pogosto hodil na razstave. Pod vtisom enega izmed kipov, predstavljenih na Salonu neodvisnih, je spoznala kiparja Bernharda Hötgerja in obiskala njegovo delavnico. Ko je slučajno izvedel, da Paula slika, je vztrajal, naj mu pokaže svoje slike in bil nad njimi popolnoma navdušen. Paula Modersohn-Becker, ki sta jo pri delu podpirala le mož in Rilke, je bila te ocene zelo zadovoljna in se je z novim zagonom posvetila slikanju. Za leta 1906-1907 Paula je naslikala okoli devetdeset slik.

Paula je delala predvsem z akti. Slikala je tudi tihožitja in številne avtoportrete, kot npr "Avtoportret z limono". Paula Modersohn-Becker je naslikala tudi prvi znani celopostavni goli avtoportret.

Zadnja vrnitev v Worpswede

3. septembra je Paula Modersohn-Becker svojega moža obvestila, da želi vložiti zahtevo za ločitev, in ga prosila za zadnjič 500 mark, da se sama preživi v prihodnje. Nekaj ​​dni kasneje je svojo odločitev opustila po zaslugi prepričevanja Bernharda Hötgerja, ki ji je razložil, da je malo verjetno, da bo sposobna preživeti sama.

Oktobra je Otto Modersohn prispel v Pariz, da bi tam prezimil poleg Paule. V isti ulici si je najel delavnico. Marca se je Paula Modersohn-Becker z možem vrnila v Worpswede. Letos je naslikala nekaj slik.

Paula je končno pričakovala otroka, vendar je trpela zaradi dejstva, da ji njen položaj ni dopuščal slikanja tako intenzivno kot prej. Najnovejša dokončana dela vključujejo "Stara gospa iz ubožnice na vrtu", ki prikazuje starejšo žensko na ozadju makovega polja, ki v rokah, sklenjenih na kolenih, drži vejico naprstca. Po tej sliki je Paula naslikala svoj zadnji avtoportret - "Avtoportret z vejo kamelije".

2. novembra je Paula Modersohn-Becker rodila hčerko. Matilda (Tille). Porod je bil težak in Pauli so predpisali počitek v postelji. 20. novembra je prvič vstala iz postelje in utrpela embolijo. Paula Modersohn-Becker je umrla v starosti 31 let. Po mnenju njenega moža zadnje besede Paulovi so bili 2. junija V muzeju je tudi zbirka kipov, slik in risb Bernharda Höttgerja. Muzejski prostori se uporabljajo tudi za občasne razstave.

Konec 19. stoletja so prebivalci nemške vasi Worpswede govorili le o ekscentričnih umetnikih, ki so se tam naselili. Mladeniči in dekleta so se s skicirkami potepali v okolici Worpsweda in na platno prenašali zakrnele breze, reke in posušeno listje. Na razstavi sem videl slike enega izmed njih, Otta Modersohna mladi umetnik– Paula Becker – in to ji je življenje popolnoma obrnilo na glavo.

Paula Becker se je rodila v Dresdnu. Njen oče je bil inženir, mati pa je izhajala iz plemiške družine von Bültzingslöven. Starši so vse svoje napore posvetili temu, da bi bili njihovi trije potomci deležni dobre izobrazbe in vzgoje – vendar so razmišljali zelo tradicionalno, zato se je Paula morala učiti jezike in gospodinjstvo.

Vendar pa aktivna Paula, ki je odšla na študij v predmestje Londona, ni izgubljala časa in tam pridobila osnovno izobrazbo. likovna vzgoja. Potem je, še vedno v skladu z voljo svojih staršev, končala učiteljske tečaje. Takrat ženska še ni smela sanjati, da bo postala umetnica: državne akademiježenske niso bile sprejete.

Vendar je Paula še naprej pisala in obiskovala vsako razstavo, ki jo je lahko obiskala. Nekega dne je njen pogled obstal na melanholični pokrajini, tako sveži v primerjavi s patetičnimi zgodovinskimi slikami, ki so jih naslikali člani likovnih akademij. Paula je čutila, da je ravno to tisto, za kar stremi njena duša.
Kmalu je prišla v Worpswede, da bi spoznala avtorja.

Nihče se ni spomnil njunega prvega srečanja in Paula je v svojih pismih le mimogrede omenila: »Videla sem Otta Modersohna ...«. Toda nekega dne je on, zvesti mož in oče, dvignil pogled z dela, pogledal skozi okno in zagledal dekle v temni obleki, ki je hodila z roko v roki s starko iz lokalne ubožnice. Portreti starih žensk, ki jih je naslikala Paula Becker, so med najboljšimi stvaritvami nemškega slikarstva in od tega trenutka je srce Otta Modersohna pripadalo nenavadnemu mlademu umetniku.

Še vedno v Worpswedeju je Paula spoznala Claro Westhoff, bodoča žena Rainer Maria Rilke. Clara je uspešno študirala kiparstvo in skupaj sta dekleti odšli v Francijo, kjer sta se znašli v samem osrčju umetniško življenje Evropi. Pridno sta se učila in prav tako pridno vsrkavala izkušnje drugih umetnikov, poslušala razprave, sklepala poznanstva ... Tam, na svetovni razstavi v Parizu, novo srečanje Paula in Otto Modersohn.

Oton je iz domovine prejel žalostno novico, da mu je umrla žena. Naglo se je vrnil v Nemčijo, a je po treh mesecih prekinil žalovanje za pokojno ženo. Paula in Otto sta se poročila.

Oba sta prva tri leta zakona menila za srečna - Paula se je po svojih najboljših močeh trudila biti dobra žena in mati svoje posvojene hčerke, Otto je prispeval k ustvarjalni samouresničitvi svoje žene. Obenem Paula doživlja prvo ustvarjalno krizo, ko se zaveda svojih omejenih možnosti krajinsko slikarstvo.

Vse bolj se obrača k portretnemu slikarstvu, premagovanju umetniški jezik, ki jo je posvojila v Worpswedeju, ji večkrat piše posvojena hči Elsbeth v ozadju nemške narave, avtoportreti.

Takšne spremembe naletijo na nerazumevanje Otta Modersohna, v katerem je iskala sorodno dušo in absolutno sprejetost.

Osamljenost Paule, katere dela so redko razstavljena, postane zadušljiva. Piše: »Po mojih izkušnjah te zakon ne naredi srečnejšega. Odstrani iluzijo, ki je prej hranila vaše celotno bitje o obstoju sorodne duše.”

Paula je občutljiva na kritike Otta, ki se ne zaveda, da jo prizadene. Povsem pošteno je verjel, da le pomaga razkriti Paulin ustvarjalni genij. Nekaj ​​let pozneje priznava, da je veliko črpal iz njenih del in ob spominu na pretekle »nasvete« bo rekel: »V vsem je imela prav, v vsem.«

V Paulinem novem delu je strogost nemškega slikarstva združena z eksperimentalnostjo francoskega, zoperstavlja se vsem – akademiji, vsem umetniške smeri…

Grobe poteze, izbrisani toni, pretirane poteze, slika kot globok simbol, globoka čustvena doživetja– vse to odlikuje Paulino slikarstvo.

Materinstvo je bilo pogost motiv v njenem delu.

Paula je razpeta med željo po povrnitvi nekdanje svobode in ljubeznijo do Otta. Sčasoma odide v Pariz in od takrat naprej njena potovanja tja postanejo redna. Upa, da se bo o svojih novih idejah pogovorila z jasnim Rilkejem, vendar je priča neskladju med Claro in Rainerjem ter pobegne v Louvre, kjer pregleduje starodavne in egipčanske freske.

Na naslednjem potovanju se ji po dolgem prepričevanju pridruži Otto, a Paulino veselje zasenči njegovo ljubosumje ... na francosko umetnost, ki tako očara mlado umetnico. Njeno slikarstvo postane svetlejše, ostrejše, bolj kontrastno.

Za tihožitja jo navdihujejo dela Fauvesov - prej je Paula slikala predvsem primitivistično interpretirane figure ljudi, predvsem žensk in otrok.

Leto pozneje je prišlo do njune sprave. Umetnica je zanosila. Paula je želela otroka, a jo je poporodna embolija ubila. "Kakšna škoda ..." je rekla pred smrtjo.

Po Paulini smrti bo Otto Modersohn spet našel srečo v zakonu, vendar bo do konca svojih dni skrbel za ustvarjalna dediščina pokojna žena. Nacisti, ki so prišli na oblast v Nemčiji, mu bodo podelili medaljo, njena dela pa bodo zaplenjena kot »izrojena umetnost«, a veliko bo ohranjenega. Paulina hči Tille bo pozneje ustanovila fundacijo v imenu svoje matere.

V manj kot štirinajstih letih svojega ustvarjalna kariera Paula Modersohn-Becker je naslikala sedemsto petdeset slik, dokončala okoli tisoč risb in trinajst jedkanic. V svojem življenju je uspela prodati le tri slike. Posthumno je Paula postala prva ženska, ki ji je bil muzej posvečen - stalna razstava dela umetnice, ki za časa svojega življenja ni razstavljala, so v Bremnu odprli po zaslugi njenega družinskega prijatelja, umetnika Bernharda Hötgerja.

Modersohn-Becker Paula

    Pri razlagi rojstnega horoskopa, najboljša metoda je začeti analizo s svojim skupne značilnosti, prehajamo na podrobnosti, ki temeljijo na njih. To je običajen načrt poti – od splošna analiza horoskopa in njegove strukture, do opisa različnih značajskih lastnosti.

    Dvanajst zodiakalnih znamenj je razvrščenih glede na splošne značilnosti. Prvi način je združitev glede na njihovo naravo, njihovo osnovo. Takšno kombinacijo imenujemo združevanje po elementih. Obstajajo štirje elementi - ogenj, zemlja, zrak, voda.

    Porazdelitev planetov v horoskopu po elementih določa osnova osebnosti njen lastnik in v tem primeru je to...

Elementi

    Sprostitev ognja, izraženo v vaši natalni karti, vam daje intuicijo, energijo, pogum, samozavest in entuziazem. Ponavadi ste strastni in uveljavljate svojo moč volje. Greš naprej in ne glede na vse dosežeš svoje sanje in cilje. Relativna šibkost tega elementa je težava pri odmiku ali neke vrste pogum, ki vas spodbuja k neumnostim.

    Izraženo v diagramu element zraka pomaga izboljšati vaš okus za informacije, komunikacijo, odnose in vse vrste sprememb: resnične – potovanja ali simbolične – nove ideje, predpostavke mnenja. Fleksibilnost in prilagodljivost pridobite na račun zagovarjanja ali pragmatizma.

    Tudi dvanajst zodiakalnih znamenj je razdeljenih v tri skupine lastnosti štirih znamenj. Vsaka skupina vsebuje znake, ki imajo določene skupne lastnosti. Vsaka skupina ima svoj način izražanja v življenju. Kardinalna znamenja izvajajo prehod iz enega v drugega; z njimi je povezano premagovanje, osvajanje in izločanje. Fiksni znaki izvajajo utelešenje, koncentracijo, prisvajanje. Spremenljivi znaki pripravljajo prehod na nekaj drugega in izvajajo prilagajanje, spremembo, prevzemanje.

    Porazdelitev planetov v horoskopu po kakovosti določa način izražanja osebnosti njegov lastnik in v tem primeru je to...

Kakovosti

    Fiksna kakovost se ujema z večino elementov v vaši karti in predstavlja željo po zaščiti in dolgoživosti: sposobni ste konkretno oceniti situacijo in njeno stabilnost. Vsekakor vam je bolj všeč vloga zveste, trmaste in delavne osebe, kot pa preizkušanje novih in nevarnih eksperimentov. Strukturirate, cementirate in krepite vse, kar najdete na poti, brez velikega zanimanja za impetuoznost.

Vaš planetar (sintetični) znak - Lev Vodnar

Ta zodiakalna kombinacija tvori najmočnejšo voljo. Ste ambiciozni in temperamentni, moč in energija vam omogočata doseganje ciljev, kakršni koli že so. Ste precej zadržani in ponosni. Praviloma ne zapravljajte truda zaman, ne glede na to, ali gre za ljubezen ali kariero.
- Ste plemenita, prefinjena in miroljubna oseba, pravi aristokrat duha, ki prinaša eleganco v vsako družbo. Takšni ljudje so pogosto potrpežljivi pri vsakem delu, ki vključuje možnost bivanja v naravi. Lahko so umetniki, kiparji itd. Ste subtilna, na splošno konzervativna, a odločna oseba. Če obstajajo planeti, povezani z elementom zemlje, se lahko vaš uspeh spremeni v pravo slavo.

Paula Modersohn-Becker. Zgradba (sestavine) energije

Glavne značilnosti

Motivacija: samoosnova, volja, vir motivacije, središče

Paula Modersohn-Becker

Sonce v Vodnarju
Ste izvirni, neodvisni, svobodoljubni. Lahko si upornik, če izgubiš nadzor nad seboj. Ker so vam določene stvari zelo všeč ali ne, ste lahko trmasti ali nepomirljivi. Privlači vas vse nenavadno. Veliko lažje vam je ljubiti ves svet kot eno osebo, zato ste lahko včasih hladni in ohranjate distanco v komunikaciji z ljudmi. Ste radovedni in intelektualni. Vaš cilj je dobro uporabiti svoje znanje.

Čustva: občutljivost, dovzetnost, vtisljivost

Paula Modersohn-Becker

Luna v levu
Ker ste samozadostna oseba, ki se zanaša samo nase, počnete le stvari, ki vas osebno zanimajo. Sposobni ste hitro in natančno oceniti ljudi in njihove namere. Imate ognjevit temperament in, če je treba, boste vsakogar hitro postavili na njegovo mesto. Ste sebični in malce arogantni, včasih premalo objektivni in kažete nesposobnost, če govorimo o o čustveni perspektivi. Potrebujete pohvale drugih ljudi. Kljub vaši predanosti odidete iskat priznanje in zadovoljstvo drugje, če se vam zdi, da ste pozabljeni. Avtoriteto jemljete resno in brez težav. Ste ambiciozni in pripisujete velik pomen socialni status. Prizadevajte si za brezpogojno spoštovanje in imejte jasne organizacijske sposobnosti

Inteligenca: um, razum, um, govor, komunikacija

Paula Modersohn-Becker

Merkur v Vodnarju
Imate velike sposobnosti, opazovanje, razvito intuicijo in ste dobro seznanjeni človeška narava. Imate oster, neodvisen, humanitaren in nemiren um. Ste marljivi, odprti in pogosto samouk na področjih, ki jih zasledujete. Uživate v branju in pogosto sodelujete s skupinami in organizacijami. Z lahkoto pišete in govorite, vendar ste včasih še vedno lahko klepetavi. Čeprav ste odprtega duha in radovedni, težko spremenite svoje mnenje, ne da bi prej razmislili o prednostih in slabostih ter skrbno analizirali podrobnosti. Ste ljubitelj resnice in poskušate biti objektivni, ne ozirate se na tradicionalne vrednote in javno mnenje.

Harmonija: mera, konjugacija, simpatija, koherenca, vrednosti

Paula Modersohn-Becker

Venera v Ribah
Ste sočutna, nežna in dobrosrčna oseba, polna razumevanja do drugih ljudi, duhovna. Ste izjemno občutljivi. Potrebujete ljubezen in naklonjenost, brez tega se počutite izgubljeni. Ste ustvarjalni in lahko navdihnete ustvarjalnost pri drugih. Zaradi svoje močne občutljivosti pa ste lahko zelo ranljivi. To veste in pogosto tiho trpite ali svoja čustva potlačite v sebi. Privlačijo vas tisti, ki trpijo in so nagnjeni k požrtvovalnosti.

Paula Modersohn-Becker(Nemško Paula Modersohn-Becker; 8. februar 1876, Dresden - 20. november 1907, Worpswede) - nemška umetnica, slavni predstavnik zgodnjega ekspresionizma. V manj kot 14 letih svojega ustvarjalna dejavnost Moderson-Becker je naslikal 750 platen, približno 1000 risb in 13 jedkanic, ki vključujejo glavne trende umetnosti zgodnjega 20. stoletja.

Biografija

družina

Paula Becker je bila tretji otrok v družini inženirja Karla Woldemarja Beckerja. Njegova žena Matilda je bila članica turingijskih plemičev von Bültzingslöven. Iz pisem, naslovljenih na patra Paula, je znano, da je Becker dobro poznal Pariz, Sankt Peterburg in London ter je poleg ruščine govoril tudi francosko in angleško. Tudi Paulino materino družino je odlikovala svetovljanska narava. Mathildin oče von Bültzingslöven je poveljeval tujemu vojaškemu kontingentu, Paulini bratje so emigrirali v Indonezijo, Nova Zelandija in Avstralija. Paulin stric Oscar Becker je postal razvpit po poskusu atentata na bodočega cesarja Wilhelma I. poleti 1861.

V družini Becker so likovna umetnost, literatura in glasba zavzemale veliko mesto pri vzgoji otrok. Paula se je učila klavirja s svojimi brati in sestrami. Najstarejša Paulina sestra, ki je imela čudovit glas, je študirala vokal. Vsa družina razen Paule je občudovala Richarda Wagnerja, vendar je Paula menila, da ni dovolj "nemški". Johann Wolfgang Goethe je veljal za največjega pesnika v družini. Kljub temu, da je Paulina starševska družina veljala za liberalno-meščansko, ni bila bogata.

Zgodnja leta

Dresden in Bremen

Paula Becker je prvih dvanajst let svojega življenja, o katerem je zelo malo znanega, preživela v predmestju (zdaj mestno območje Dresdna) Friedrichstadta. Znana je le nesreča, ki se je zgodila desetletni Pauli in njenim dvema sestričnima, Cori in Mydley Parisot, ko je deklici v peskokopu zasul pesek. Paulo in Maidley je uspelo rešiti, enajstletna Cora Parisot pa se je zadušila pod gmoto peska. Iz pisem, ki jih je Paula Modersohn-Becker pozneje pisala Rainerju Marii Rilkeju, je razvidno, da je ta tragedija globoko zaznamovala njeno nadaljnje življenje. Biografinja Paule Modersohn-Becker Lieselotte von Reincken v tej epizodi vidi celo razlog za včasih nepremišljeno odločnost, s katero je umetnica utelešala svoje ustvarjalne zamisli.

Leta 1888 je Karl Woldemar Becker dobil mesto arhitekta v Bremnu, kamor se je družina Becker preselila iz Dresdna in se naselila v hiši na Schwachhauser Heerstrasse 23. Tu je Paula odprla svojo prvo umetniško delavnico. Umetnost je bila takrat v Bremnu v vzponu, Paula pa je prek maminih poznanstev spletla poznanstva med umetniki, ki jih je aktivno podpirala celotna družina Becker.

Prve učne ure slikanja

V začetku poletja 1892 je Paula na željo staršev odšla v Anglijo. Živel v predmestju Londona polsestra Paulin oče. Paula se je morala doma učiti gospodinjstva in se učiti angleški jezik. Zahvaljujoč stričevi pomoči je Paula v Angliji študirala tudi slikarstvo. Po prvih urah risanja je Paula odšla v zasebno umetniško šolo. Ure risanja, ki so potekale vsak dan od 10.00 do 16.00, pa niso trajale dolgo. Njeni starši so upali, da bo Paula ostala v Londonu eno leto, vendar se je zelo dolgočasila in trpela zaradi avtoritarne tete, zato se je po šestih mesecih vrnila domov.

Tečaji za učitelje

Od leta 1893 je Paula na vztrajanje svojega očeta po svoji starejši sestri obiskovala učiteljske tečaje v Bremnu. Pedagoška pot Pauli ni bila blizu, zato ji je oče v spodbudo dovolil, da je Paula obiskovala zasebne ure slikanja pri umetniku Bernhardu Wiegandtu. Tako je Paula prvič dobila priložnost pisati ljudem. Iz tega časa sega serija portretov njenih bratov in sester, pa tudi njen prvi avtoportret iz leta 1893. Septembra 1895 je Paula uspešno opravila učiteljski izpit.

Spomladi 1893 se je Paula seznanila s slikami kroga umetnikov Worpswede. Dela Otta Modersohna, Fritza Mackensena, Fritza Overbecka, Hansa am Endeja in Heinricha Vogelerja so bila razstavljena v Kunsthalle Bremen. Paula je bila prijetno presenečena, vendar nad svojim dnevnikom ni izrazila preveč navdušenja. Zelo ji je bila všeč ena od slik – pokrajina s travnikom Otta Modersohna, njenega bodočega moža, ki se je odlikoval z izvirnim izborom barv in likovnih sredstev.

Paula Becker je bila tretji otrok v družini inženirja Karla Woldemarja Beckerja. Njegova žena Matilda je bila članica turingijskih plemičev von Bültzingslöven. Iz pisem, naslovljenih na patra Paula, je znano, da je Becker dobro poznal Pariz, Sankt Peterburg in London ter je poleg ruščine govoril tudi francosko in angleško. Tudi Paulino materino družino je odlikovala svetovljanska narava. Mathildin oče von Bültzingslöven je poveljeval tujemu vojaškemu kontingentu, Paulini bratje so emigrirali v Indonezijo, Novo Zelandijo in Avstralijo. Paulin stric Oscar Becker je postal razvpit po poskusu atentata na bodočega cesarja Wilhelma I. poleti 1861.

V družini Becker so likovna umetnost, literatura in glasba zavzemale veliko mesto pri vzgoji otrok. Paula se je skupaj z brati in sestrami učila igrati klavir. Najstarejša Paulina sestra, ki je imela čudovit glas, je študirala vokal. Vsa družina razen Paule je občudovala Richarda Wagnerja, a Paula ga je imela za premalo »nemškega«. Johann Wolfgang Goethe je veljal za največjega pesnika v družini. Kljub temu, da je Paulina starševska družina veljala za liberalno-meščansko, ni bila bogata.

Zgodnja leta

Dresden in Bremen

Paula Becker je prvih dvanajst let svojega življenja, o katerem je zelo malo znanega, preživela v predmestju (zdaj mestno območje Dresdna) Friedrichstadta. Znana je le nesreča, ki se je zgodila desetletni Pauli in njenim dvema sestričnima, Cori in Mydley Parisot, ko je deklici v peskokopu zasul pesek. Paulo in Maidley je uspelo rešiti, enajstletna Cora Parisot pa se je zadušila pod gmoto peska. Iz pisem, ki jih je Paula Modersohn-Becker pozneje pisala Rainerju Marii Rilkeju, je razvidno, da je ta tragedija globoko zaznamovala njeno nadaljnje življenje. Biografinja Paule Modersohn-Becker Lieselotte von Reincken v tej epizodi vidi celo razlog za včasih nepremišljeno odločnost, s katero je umetnica utelešala svoje ustvarjalne zamisli.

Leta 1888 je Karl Woldemar Becker dobil mesto arhitekta v Bremnu, kamor se je družina Becker preselila iz Dresdna in se naselila v hiši na Schwachhauser Heerstrasse 23. Tu je Paula odprla svojo prvo umetniško delavnico. Umetnost je bila takrat v Bremnu v vzponu, Paula pa je prek maminih poznanstev spletla poznanstva med umetniki, ki jih je aktivno podpirala celotna družina Becker.

Prve učne ure slikanja

V začetku poletja 1892 je Paula na željo staršev odšla v Anglijo. Polsestra Paulinega očeta je živela v predmestju Londona. Paula se je morala doma naučiti gospodinjstva in angleščine. Zahvaljujoč stričevi pomoči je Paula v Angliji študirala tudi slikarstvo. Po prvih urah risanja je Paula odšla v zasebno umetniško šolo. Ure risanja, ki so potekale vsak dan od 10.00 do 16.00, pa niso trajale dolgo. Njeni starši so upali, da bo Paula ostala v Londonu eno leto, vendar se je zelo dolgočasila in trpela zaradi avtoritarne tete, zato se je po šestih mesecih vrnila domov.

Najboljše dneva

Tečaji za učitelje

Od leta 1893 je Paula na vztrajanje svojega očeta po svoji starejši sestri obiskovala učiteljske tečaje v Bremnu. Pedagoška pot Pauli ni bila blizu, zato ji je oče v spodbudo dovolil, da je Paula obiskovala zasebne ure slikanja pri umetniku Bernhardu Wiegandtu. Tako je Paula prvič dobila priložnost pisati ljudem. Iz tega časa sega serija portretov njenih bratov in sester, pa tudi njen prvi avtoportret iz leta 1893. Septembra 1895 je Paula uspešno opravila učiteljski izpit.

Spomladi 1893 se je Paula seznanila s slikami kroga umetnikov Worpswede. Dela Otta Modersohna, Fritza Mackensena, Fritza Overbecka, Hansa am Endeja in Heinricha Vogelerja so bila razstavljena v Kunsthalle Bremen. Paula je bila prijetno presenečena, vendar nad svojim dnevnikom ni izrazila preveč navdušenja. Zelo ji je bila všeč ena od slik – pokrajina s travnikom Otta Modersohna, njenega bodočega moža, ki se je odlikoval z izvirnim izborom barv in likovnih sredstev.

Študij v Berlinu

Spomladi 1896 je Paula Becker odšla v Berlin in šest tednov obiskovala tečaj risanja in slikanja pri slov. umetniška šola pri Zvezi berlinskih umetnikov. Na tej šoli je na primer študirala Käthe Kollwitz. Ženske niso imele pravice študirati na Akademiji za umetnost.

Po končanem tečaju je Paula Becker nadaljevala študij na umetniški šoli. Njeni mami je uspelo dobiti popust pri šolnini. Da bi plačala Paulin pouk, je Matilda Becker spustila najemnike v hišo. Brat Mathilde Becker Wulf von Bültzingslöven in njegova žena Cora sta Pauli zagotovila stanovanje in vzdrževanje.

Večino usposabljanja je zavzelo risanje iz živega življenja. K tečaju slikanja so smeli hoditi le tisti, ki so samozavestno obvladali tehniko risanja. Iz tega časa je ohranjenih nekaj risb akta Paule Becker s poudarjenimi linijami in jasnim svetlobnim svetlobom. Leta 1897 je bila Paula sprejeta na tečaj slikanja k danes neznani umetnici Zhanni Bauk. Paula je bila navdušena nad svojim učiteljem in je sanjala, da bi nekaj časa preživela v Parizu.

V Berlinu je Paula veliko časa preživela v muzejih. Tako kot nazarečani pred sedemdesetimi leti je imela najraje slike nemške in italijanske renesanse: Albrechta Dürerja, Lucasa Cranacha starejšega, Hansa Holbeina starejšega, Tiziana, Botticellija in Leonarda da Vincija. Pritegnile so jo velike, jasne oblike in poudarjena linearna zasnova.

Worpswede in Pariz

Selitev v Worpswede

Starši Paule Becker so se odločili, da bodo svojo srebrno poroko praznovali poleti 1897 z vso družino v majhni vasici Worpswede blizu Bremna. Barvna igra okoliške narave, samota kraja in umetniki, ki so se naselili v Worpswedeju, so na Paulo naredili neizbrisen vtis. Pred začetkom jesenskega semestra leta 1897 je Paula s prijateljico spet prišla v Worpswede, se tam sprehajala in se pogovarjala z umetniki. Januarja 1898 je Paula prejela dediščino v višini 600 mark, njena sorodnika brez otrok Arthur in Grete Becker pa sta ji za nadaljevanje študija dodelila 600 mark letnega dodatka za tri leta. S soglasjem staršev se je Paula odločila oditi v Worpswede. Sprva naj bi šlo le za krajši izlet za počitnice. Matilda Becker je predvidevala, da se bo njena hči dva tedna učila risanja in slikanja pri Fritzu Mackensenu, jeseni pa bo šla delat kot guvernanta v Pariz. Zahvaljujoč vplivu Paulinega očeta se je Fritz Mackensen dejansko strinjal, da bo deklico učil slikanja. Toda že septembra 1898 se je Paula za dolgo časa naselila v Worpswedeju.

Umetniška kolonija Worpswede

Umetniki, ki so se od leta 1889 naselili v Worpswedeju, so se počutili neodvisne od tamkajšnje Akademije umetnosti. Večinoma so bili študenti Düsseldorfske akademije umetnosti, znane že iz časov Wilhelma von Schadowa. Tako kot mnoga druga združenja umetnikov 19. stoletja so bili kritični do akademskega izobraževanja in slikarstva v delavnicah. Po upokojitvi v Worpswede, tako kot Theodore Rousseau in barbizonska šola, ki jo je ustanovil v Barbizonu, so umetniki v svojem delu skušali doseči enotnost z naravo. Za svoj ideal so imeli preprosto, čisto slikarstvo v naravi in ​​pozitivno upodabljanje kmečkega ljudstva, ki so ga dojemali kot spontanega in neokrnjenega.

Paula je razvila tesno prijateljstvo s Claro Westhoff, ki je sanjala o tem, da bi postala kiparka, pri Mackensenu pa je študirala modeliranje in risanje. Sprva so bili Paulini odnosi z umetniki Worpswede precej zadržani, vendar se je do marca 1899 Paula spoprijateljila z družino Modersohn in Heinrichom Vogelerjem, pod vodstvom katerega je Paula poleti 1899 dokončala več jedkanic.

Pouk pri Fritzu Mackensenu se je Pauli sprva zdel zelo koristen, vendar je že konec leta 1898 ugotovila, da Mackensen zanjo kot učitelj ni ravno primeren. V svojih umetniških preferencah po poenostavljenih oblikah in barvah ni dobila podpore ne le v Worpswedu. Negativne kritike, na katere je naletela konec leta 1899, ko je razstavljala svoja dela, so ji pokazale, da za njeno delo v nemški umetnosti še vedno ni prostora. Max Slevogt, Lovis Corinth, Max Liebermann in Wilhelm Leibl so že dosegli priznanje v Münchnu in Berlinu, na splošno pa je v Nemčiji prevladovala salonska umetnost Gründerjeve dobe. Pariško življenje je bilo bolj odprto za nove stvari. Paula je vse od študija v Berlinu sanjala o Parizu.

Prvo pripravništvo v Parizu

Paula Becker je na silvestrovo leta 1900 odšla v Pariz. Tako kot Rim na prehodu iz 18. v 19. stoletje, ki je postal privlačno središče nemških umetnikov, je Pariz ob koncu 19. stoletja. spremenila v glavno središče evropske umetnosti. Številni nemški umetniki: Emil Nolde, Karl Hofer, Bernhard Hötger in Käthe Kollwitz so v prvih letih novega stoletja živeli v Parizu. Clara Westhoff, Paulina prijateljica iz Worpsweda, je konec leta 1899 odšla v Pariz v upanju, da bo študirala pri Augustu Rodinu.

Leta 1900 je Paula študirala na Académie Colarossi v Parizu in se udeležila tečaja risanja akta.

Paula si je življenje v Parizu lahko privoščila zaradi finančne pomoči sorodnikov. Najela je sobo v delavnici na naslovu 9 Rue Champagne Premier in jo opremila s starim pohištvom in škatlami. V Latinski četrti je postala študentka zasebne Academia Colarossi in tako kot v Berlinu veliko časa preživela v muzejih. Sama in skupaj s Claro Westhoff je obiskovala razstave in galerije ter se seznanjala z delom sodobnih francoskih umetnikov. Clara Westhoff se je pozneje spominjala obiska pri Ambroiseu Vollardu, kjer je takrat neznani umetnik Paul Cézanne na Paulo naredil neizbrisen vtis. Paula je v pismu Clari Westhoff vpliv Cézannovega dela nanjo primerjala z nevihto.

Znano je, da je med bivanjem v Parizu Paula obiskala razstavo umetnikov skupine Nabi. Očarani nad japonskimi barvnimi lesorezi, so ti umetniki pripisovali velik pomen ploskemu slikanju, v katerem barva nosi pomen, ne pa sredstvo za odsev realnosti.

Od aprila 1900 je v Parizu potekala svetovna razstava. Zakonca Overbeck in krajinski umetnik Otto Modersohn, ki ga je Paula poznala že v Worpswedu in čigar dela je občudovala, sta prišla v Pariz. Modersohnova žena Helena zaradi zdravstvenih težav ni odšla v Pariz in je ostala v Worpswedeju, kjer je med moževim bivanjem v Parizu kmalu umrla. Modersohn in z njim Overbeckovi so se naglo vrnili v Nemčijo.

Vrnitev v Worpswede

Dva tedna po odhodu Modersohna in Overbeckovih sta se v Worpswede vrnili tudi Paula Becker in Clara Westhoff. Ker je zmanjkalo dediščine in ugodnosti od sorodnikov, je Paulin oče predlagal, naj se zaposli kot guvernanta. Vendar ji zdravje ni dopuščalo dela, na kar sta vplivala utrujenost in špartanski način življenja v Parizu. Takrat je Paula v svoj dnevnik zapisala stavek, ki ga njeni biografi obravnavajo kot slutnjo njene zgodnje smrti in ga pogosto citirajo: »Vem, da ne bom dolgo živela. Toda ali je to žalostno? Bodo počitnice lepše, če bodo dolge? In moje življenje je dopust, kratek, intenziven dopust ... In če pred odhodom v meni še cveti ljubezen in če naslikam tri dobre slike, potem bom odšel miren z rožami v rokah in laseh.«

Medtem ko si je Paula opomogla od napornega življenja v Parizu, ji je družbo včasih delal Otto Modersohn. Med njima so se pojavila čustva in že 12. septembra 1900, tri mesece po smrti Helene Modersohn, sta Paula in Otto oznanila zaroko.

V tem času sem spoznal pesnika Rainerja Mario Rilkeja. Leta 1898 se je med bivanjem v Firencah Rilke spoprijateljil s Heinrichom Vogelerjem in prišel k njemu v Worpswede. Takrat je pri Modersohnovih bival Karl Hauptmann, brat Gerharta Hauptmanna. Zvečer so se vsi zbrali v hiši Vogelerjev, ki se je imenovala "Barkenhoff". Rilke je Claro Westhoff in Paulo Becker zamenjal za sestri. V svojem dnevniku jih je imenoval svetli in temni umetniki. Dekleta so imela tesno prijateljstvo. Če je Claro Westhoff, s katero se je Rilke kmalu poročil, dojemal kot umetnico, je bila Paula za Rilkeja »prava prijateljica«. Rilke je Pauli posvetil pesmi, ki so bile pozneje objavljene v njegovi Knjigi podob.

V svoji monografiji o umetnikih Worpswede Rilke ne omenja Paule Modersohn-Becker, ko jo je predstavil Augustu Rodinu, pa je Paulo predstavil kot svojo ženo. slavni umetnik, čeprav sodobni umetnostni zgodovinarji menijo, da je Paula v svoji ustvarjalnosti bistveno prehitela svojega moža. Rilke je v Pauli Modersohn-Becker prepoznal umetnico šele malo pred njeno smrtjo.

Poroka

25. maja 1901 sta se Otto Modersohn in Paula Becker poročila. Pod pritiskom staršev se je Paula Modersohn-Becker pred poroko celo udeležila tečajev. kulinarika v Berlinu, a so jih hitro zapustili. Kot razlog, ki ne zaznamuje samo Paule same, ampak tudi njeno prihodnje družinsko življenje, je v svojem pismu z dne 8. marca 1901 zapisala: »Dobro je biti osvobojen odnosov, ki dušijo.«

Po kratkem medeni tedni, vključno z bivanjem pri Gerhartu Hauptmannu v Agnetendorfu, se je začel čas, da Paula Modersohn-Becker najde kompromis med svojimi ustvarjalnimi ambicijami in odgovornostmi žene, gospodinje in rejnice za malo Elsbeth. Njena delavnica je postala sobica na kmetiji Brynyes, kjer so na strop za Paulo namestili ustrezno razsvetljavo. Služkinja je Pauli pomagala pri gospodinjskih opravilih. Od devetih do enih je Paula delala v delavnici, nato se je vrnila domov na kosilo in se ob treh vrnila v delavnico, kjer je pogosto ostala do poznih večernih ur. Za svojo posvojeno hčerko Elsbeth je Paula želela postati dobra in skrbna mati. Elsbeth je upodabljala v številnih otroških portretih, med njimi Deklica na vrtu s stekleno kroglo in Glava deklice.

Prva tri leta živeti skupaj s Paulo sta bila zelo vesela za Otta Modersohna. Iz njegovega dnevnika je razvidno, da je bil Modersohn prepričan, da je poročen z umetnico, ki predstavlja novo smer v umetnosti, čeprav tega ni opazil nihče razen njega. Paula Becker najdena v Ottu Modersohnu ljubeč mož, ki ne le da ni oviral njenega nadaljnjega ustvarjalnega razvoja, ampak ga je s svojimi nasveti tudi pospeševal. Vendar pa Paula niti pri možu ni čutila prav globokega razumevanja svoje ustvarjalnosti. Ves čas svojega skupnega življenja s Paulo ga je presenetilo, kako tesno je bila pri svojem delu povezana s pariškimi umetniki.

Poroka je Paulo osvobodila potrebe po preživljanju v neljubem poklicu. V vsem tem času je Paula prodala le dve svoji deli - eno Rilkeju in eno Vogelerju, zato bi morala, če se ne bi poročila, po očetovem nasvetu iskati službo guvernante. Če Modersohn v svoj dnevnik zapiše, da družinsko življenje izkazala za celo boljšo, kot si je kdaj predstavljal, nato pa se spomladi 1902 v Paulinem dnevniku pojavijo kritični zapisi, čeprav z dozo samoironije: »Moje izkušnje pravijo, da zakon ne osrečuje. Odstrani iluzijo, ki je prej hranila vaše celotno bitje o obstoju sorodne duše. V zakonu se nesporazumi podvojijo, saj je bilo celotno prejšnje življenje usmerjeno v to, da se najde nekdo, ki razume ... To pišem v svojo kuharsko knjigo na veliko noč 1902, ko sedim v svoji kuhinji in pečem teletino.

Za razliko od svojega moža, ki je za ustvarjalnost potreboval samoto in tišino Worpswedeja, je Paula Modersohn-Becker potrebovala komunikacijo in raznolikost.

Pariz - 1903

Spomladi 1903 se je Paula Modersohn-Becker s soglasjem svojega moža za dva meseca vrnila v Pariz. V Parizu je komunicirala z zakoncema Rilke, čeprav je težko prenašala naraščajoče napetosti v odnosih med njima.

Paula je večino svojega časa preživela v Louvru, kjer je kopirala starodavne in egipčanske modele. Njeni avtoportreti, naslikani po Parizu, jasno odmevajo fajumske portrete mumij. Paula se je skupaj z zakoncema Rilke sprehajala po razstavah. Znano je, da so jo v tem času resno zanimali japonski barvni lesorezi, tudi tisti iz zbirke Hayashi, ki je razstavljala antične japonske slike na zvitkih, ki so bili upodobljeni velik vpliv o secesijskih umetnikih. Rilke je Paulo predstavil slavnemu francoskemu kiparju Augustu Rodinu, ki ji je razkazal svoj atelje in jo povabil v svoj paviljon v Meudonu v predmestju Pariza.

Zgodovinarji dela Paule Modersohn-Becker kažejo, da bi se v tem času lahko seznanila z deli Paula Gauguina, čeprav ni omenjen v njenih dnevnikih. V tihožitjih, ki so se pojavila po vrnitvi v Worpswede, v katerih so predmeti narejeni z večbarvnimi lisami, ki tvorijo eno celoto, je podobnost z Gauguinovim slikanjem.

Worpswede - 1903-1905

Marca 1903 se je Paula, polna novih vtisov in ustvarjalnih idej, vrnila k možu in posvojeni hčerki v Worpswede. Bivanje v Parizu ji je pokazalo, kako zelo je navezana na moža in posvojenko. Paula si je zelo želela lastnega otroka. Med slikami, ki so nastale pred koncem leta 1904, je poleg tihožitij veliko portretov dojenčkov in majhnih otrok, ki jih zdaj upodablja brez mater.

V otroških portretih, kot je "Otrok na rdeči karo blazini" iz leta 1904, je mogoče zaslediti vpliv, ki so ga umetniki skupine Nabi imeli na Modersohn-Beckerja. Otrok v rdeči črtasti obleki sedi na rdeče-beli karirasti blazini, ki okrog otroka tvori kvadratno površino in s tem daje sliki dovršen videz. Podrobnosti otrokovega obraza so nepričakovane. Za druge otroške portrete iz istega časa so značilne radikalno poenostavljene oblike in barve.

Pariz - 1905

Po vrnitvi iz Pariza leta 1903 je Paula takoj napovedala, da bi se rada za nekaj časa vrnila v Pariz. Pri Modersonu, ki je menil, da se nemški umetnik in zanikal francosko umetnost, ki se je vse pogosteje pojavljala na razstavah in v umetniške galerije Nemčija, želja te žene ni našla razumevanja. Vendar je bila Paula vztrajna pri svoji želji. 14. februarja 1905 je ponovno odšla v Pariz s svojo sestro Hermo Becker in večkrat povabila svojega moža, da se jima pridruži. V Parizu je ponovno obiskovala tečaje risanja na zasebnih akademijah, a je postopoma prišla do zaključka, da je že razvila svoj slikarski slog. Paula je spoznala tudi več umetnikov iz kroga Nabi, vključno z Mauriceom Denisom.

Otto Modersohn je prišel v Pariz v spremstvu Vogelerjev, čeprav je Paula sanjala, da bi z njim preživela čas sama v Parizu. Spet sta hodila skupaj na razstave, a napetost v družbi je naraščala. Otto Modersohn se je ljubosumno odzval na ženino veselje do življenja v Parizu in njeno občudovanje francoske umetnosti. »Vbil si je v glavo, da sem sanjala o tem, da bi ostala v Parizu, in da je bila do Worpswedeja brezbrižna,« je zapisala v svojem dnevniku.

Če so umetnostni zgodovinarji glede drugega potovanja v Pariz domnevali le, da je Paula poleg Cezannovih slik lahko videla tudi Gauguinova dela, potem je bilo glede tretjega potovanja to zanesljivo ugotovljeno zaradi zapisov v moževem dnevniku. Po vrnitvi v Worpswede je Paula začela resno preučevati delo tega umetnika in celo prosila eno od svojih sester, naj ji pošlje članke o njem.

Zadnja leta življenja

Tretje potovanje v Pariz je Paulo Modersohn-Becker navdihnilo za ustvarjanje tihožitij. Do leta 1905 je bilo med njenimi deli le deset tihožitij, v letih 1905-1907. Nastalo jih je skoraj petdeset. Predmeti, upodobljeni na njih, so vse bližje preprostim geometrijskim oblikam: krogu, elipsi in trapezu.

Poleg tihožitij je Paula naslikala še nekaj otroških portretov, kot sta »Kmečka deklica na stolu«, kjer je opustila razlikovanje linij in oblik, ali »Deklica, ki piha v brezovem gozdu«, ki odraža enotnost otroka z naravo. v preprostem slikovitem jeziku. Deklica, upodobljena iz profila, trobi v rog in široko koraka v ozadju gostega jesenskega gozda.

Paulin ustvarjalni razvoj je njen mož vedno bolj kritiziral. In Paula je spet želela v Pariz in je povedala Clari Westhoff, ki je po razhodu z Rilkejem spet živela v Worpswedeju, da varčuje denar za pot. Ko je Rilke decembra 1905 za božič obiskal ženo in otroka v Worpswedeju, ga je Paula vključila v svoje načrte. Tokrat je Rilke prvič resno vzel delo Modersohn-Beckerjeve in v enem od svojih pisem pohvalil njen slog pisanja kot odločilen in ganljiv.

Rilke je podprl Paulo v njeni želji, da zapusti Worpswede in njenega moža, in kupil njenega "Dojenčka z materino roko". Kasneje je priporočil, naj Paula svoja dela predstavi na pariških razstavah. Toda Paula Modersohn-Becker, ki je na splošno nerada razkazovala svoja dela, ni upoštevala njegovega nasveta, navajajoč dejstvo, da še nima dovolj izkušenj.

Prekinitev z Ottom Modersohnom

23. februarja 1906 je Paula Modersohn-Becker zapustila Worpswede. V svoj dnevnik je zapisala, da je tako zapustila Otta Modersohna. Zanj je bil takšen korak presenečenje in Modersohn je v svojih pismih Parizu rotil ženo, naj se vrne. Paula Modersohn-Becker se je odzvala tako, da ga je prosila, naj se navadi na idejo, da so življenjskih poti ločeni. Otto Modersohn je junija celo prišel za en teden v Pariz, a pogovor s Paulo ni bil ploden. Otto Modersohn je še naprej finančno podpiral svojo ženo. Družina je Paulo obtožila, da je sebična.

V Parizu se je Paula naselila na Avenue du Maine in si uredila skromno delavnico. Ker ni bila zadovoljna s svojo slikarsko tehniko, je ponovno študirala risanje, študirala je tudi anatomijo na Ecole des Beaux-Arts in pogosto hodila na razstave. Pod vtisom enega izmed kipov, predstavljenih na Salonu neodvisnih, je spoznala kiparja Bernharda Hötgerja in obiskala njegovo delavnico. Ko je slučajno izvedel, da Paula slika, je vztrajal, naj mu pokaže svoje slike in bil nad njimi popolnoma navdušen. Paula Modersohn-Becker, ki sta jo pri delu podpirala le mož in Rilke, je bila te ocene zelo zadovoljna in se je z novim zagonom posvetila slikanju. Za leta 1906-1907 Paula je naslikala okoli devetdeset slik.

Zadnja vrnitev v Worpswede

3. septembra 1906 je Paula Modersohn-Becker svojega moža obvestila, da želi vložiti tožbo za ločitev, in ga še zadnjič prosila za 500 mark, da bi lahko preživela v prihodnje. Nekaj ​​dni kasneje je svojo odločitev opustila po zaslugi prepričevanja Bernharda Hötgerja, ki ji je razložil, da je malo verjetno, da bo sposobna preživeti sama.

Oktobra je Otto Modersohn prispel v Pariz, da bi tam prezimil poleg Paule. V isti ulici si je najel delavnico. Marca 1907 se je Paula Modersohn-Becker z možem vrnila v Worpswede. Letos je naslikala nekaj slik.

Paula je končno pričakovala otroka, vendar je trpela zaradi dejstva, da ji njen položaj ni dopuščal slikanja tako intenzivno kot prej. Zadnja dokončana dela vključujejo "Stara gospa iz ubožnice na vrtu", ki prikazuje starejšo žensko na ozadju makovo polje, ki v rokah sklenjenih na kolenih drži vejico naprstca. Po tej sliki je Paula naslikala svoj zadnji avtoportret - "Avtoportret z vejo kamelije."

2. novembra se je Pauli Modersohn-Becker rodila hči Matilda (Tille). Porod je bil težak in Pauli so predpisali počitek v postelji. Prvič je vstala iz postelje 20. novembra in začela se je embolija. Paula Modersohn-Becker je umrla v starosti 31 let. Po besedah ​​njenega moža so bile Pauline zadnje besede "Kakšna škoda."

Fundacija Paula Modersohn-Becker

Leta 1978 je hči Paule Modersohn-Becker Tille (1907-1998) ustanovila fundacijo v imenu svoje matere.

Muzej Paule Modersohn-Becker v Bremnu

Muzej Paula Modersohn-Becker v Bremnu na Böttcherstrasse hrani stalno razstavo najboljša dela Paula Modersohn-Becker. Muzej in njegova ekspresionistična zgradba se dolgujeta Ludwigu Roseliusu (1874-1943), ki je po naročilu Bernharda Hötgerja pripravil zasnovo stavbe za zbirko del Paule Modersohn-Becker. Muzej je odprl svoja vrata za obiskovalce 2. junija 1927. Muzej hrani tudi zbirko kipov, slik in risb Bernharda Hötgerja. Muzejski prostori se uporabljajo tudi za občasne razstave.