இலக்கியத்தின் பல்வேறு வகைகளின் படைப்புகள். இலக்கிய வகைகள் என்ன?

இணைப்புகள்

• கூடுதல் கல்வியின் கட்டமைப்பிற்குள் இலக்கிய ஆய்வுக்கான சிசோவா ஓ.ஏ. வகை அணுகுமுறை (சாஷா சோகோலோவின் "முட்டாள்களுக்கான பள்ளி" நாவலின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி)
• தத்துவார்த்த கவிதைகள்: மொழியியல் பீடங்களின் மாணவர்களுக்கான கருத்துகள் மற்றும் வரையறைகள். ஆசிரியர்-தொகுப்பாளர் N. D. Tamarchenko

இலக்கியம்

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "இலக்கிய வகை" என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்:

நாவல் (பிரெஞ்சு ரோமன், ஜெர்மன் ரோமன்; ஆங்கில நாவல்/காதல்; ஸ்பானிஷ் நாவல், இத்தாலிய ரோமன்சோ), மத்திய வகை (GENRE ஐப் பார்க்கவும்) ஐரோப்பிய இலக்கியம்புதிய நேரம் (பார்க்க புதிய நேரம் (வரலாற்றில்)), கற்பனையானது, கதையின் அண்டை வகைக்கு மாறாக (பார்க்க ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

எலிஜி (έλεγεία) என்பது சோகமான, சிந்தனைமிக்க மனநிலையின் பாடல் வரிகள்: முந்தைய கவிதைகளில் வித்தியாசமான பொருளைக் கொண்ட ஒரு வார்த்தையில் இப்போது பொதுவாக வைக்கப்படும் உள்ளடக்கம் இதுதான். அதன் சொற்பிறப்பியல் சர்ச்சைக்குரியது: இது έ λέγε ... என்ற சொல்லில் இருந்து பெறப்பட்டது. கலைக்களஞ்சிய அகராதி F.A. Brockhaus மற்றும் I.A. எஃப்ரான்

தற்போது, ​​இலக்கியப் படைப்புகளின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பணக்கார வடிவம், பிரதிபலிக்கிறது நவீன வாழ்க்கைஅவளைப் பற்றிய பல்வேறு பிரச்சனைகளுடன். அத்தகைய உலகளாவிய அர்த்தத்தை அடைய, நாவல் தேவைப்பட்டது ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி F.A. Brockhaus மற்றும் I.A. எஃப்ரான்

புலம்பல் என்பது பழங்கால இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும், இது துரதிர்ஷ்டம், மரணம் போன்ற தலைப்புகளில் பாடல் மற்றும் வியத்தகு மேம்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது கவிதை மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் எழுதப்படலாம். அழுகையின் பாணி குறிப்பாக, பைபிளின் சில நூல்களில் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது... விக்கிபீடியா

- (கவிதை) ஒரு குறிப்பிட்ட வகை இலக்கியப் படைப்பு. முக்கிய வகைகளை காவியம், பாடல் வரிகள் மற்றும் வியத்தகு என்று கருதலாம், ஆனால் சாகச நாவல், கோமாளி நகைச்சுவை போன்ற அவற்றின் தனிப்பட்ட வகைகளுக்கு இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும். இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

வகை- வகை (கவிதை) ஒரு குறிப்பிட்ட வகை இலக்கியப் படைப்பு. முக்கிய வகைகளை காவியம், பாடல் வரிகள் மற்றும் வியத்தகு என்று கருதலாம், ஆனால் சாகச நாவல் போன்ற தனிப்பட்ட வகைகளுக்கு இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் சரியாக இருக்கும். அகராதி இலக்கிய சொற்கள்

- (சினிமாவில் பயன்படுத்தப்படும் வரலாற்று மற்றும் சிறப்பு) ஒரு முடிக்கப்பட்ட திரைப்பட நாடக வேலை. இது சதித்திட்டத்தின் முழுமையான, நிலையான மற்றும் குறிப்பிட்ட விளக்கத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அதில் உருவாக்கப்பட்ட காட்சிகள் மற்றும் அத்தியாயங்கள், உரையாடல்கள் மற்றும் வெளிப்படுத்தும் படங்கள்... ... விக்கிபீடியா

வகை- இலக்கியம் (பிரெஞ்சு வகை வகையிலிருந்து, வகை), வரலாற்று ரீதியாக வளரும் இலக்கிய வகை (நாவல், கவிதை, பாலாட் போன்றவை); வி தத்துவார்த்த கருத்து J. பற்றி, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ விரிவான படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் பொதுமைப்படுத்தப்படுகின்றன... ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ஏ; மீ [பிரெஞ்சு] வகை] 1. வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட கலை அல்லது இலக்கிய வகை, சில சதி, கலவை, ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் பிற அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; இந்த இனத்தின் தனிப்பட்ட இனங்கள். இசை, இலக்கிய வகைகள்.… … கலைக்களஞ்சிய அகராதி

வணக்கம், வலைப்பதிவு தளத்தின் அன்பான வாசகர்கள். ஒரு குறிப்பிட்ட கலைக் கோளத்தின் வகையைப் பற்றிய கேள்வி மிகவும் சிக்கலானது. இந்த சொல் இசை, ஓவியம், கட்டிடக்கலை, நாடகம், சினிமா மற்றும் இலக்கியம் ஆகியவற்றில் காணப்படுகிறது.

ஒரு படைப்பின் வகையைத் தீர்மானிப்பது ஒவ்வொரு மாணவரும் சமாளிக்க முடியாத ஒரு பணியாகும். வகைப் பிரிவு ஏன் அவசியம்? ஒரு கவிதையிலிருந்து ஒரு நாவலையும், ஒரு கதையிலிருந்து ஒரு சிறுகதையையும் பிரிக்கும் எல்லைகள் எங்கே? அதை ஒன்றாகக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

இலக்கியத்தில் வகை - அது என்ன?

"வகை" என்ற சொல் லத்தீன் இனத்திலிருந்து வந்தது ( இனங்கள், பேரினம்) இலக்கிய குறிப்பு புத்தகங்கள் பின்வருமாறு தெரிவிக்கின்றன:

ஒரு வகை என்பது வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட பல்வேறு வகையான இலக்கியப் படைப்புகள் ஆகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட முறையான மற்றும் அடிப்படை அம்சங்களால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது.

வகையின் பரிணாம வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் மூன்று புள்ளிகளை முன்னிலைப்படுத்துவது முக்கியம் என்பது வரையறையிலிருந்து தெளிவாகிறது:

1. இலக்கியத்தின் ஒவ்வொரு வகையும் நீண்ட காலமாக உருவாகின்றன (அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளன);
2. அதன் தோற்றத்திற்கான முக்கிய காரணம் தேவை அசல் வழியில்புதிய யோசனைகளை வெளிப்படுத்தவும் (உள்ளடக்க அளவுகோல்);
3. வேறுபடுத்திஒரு வகை வேலை மற்றொன்றிலிருந்து வெளிப்புற அம்சங்களால் வேறுபடுகிறது: தொகுதி, சதி, அமைப்பு, கலவை (முறையான அளவுகோல்).

இலக்கியத்தின் அனைத்து வகைகளும்இவ்வாறு குறிப்பிடலாம்:

இவை மூன்று அச்சுக்கலை விருப்பங்கள் ஆகும், இது ஒரு படைப்பை ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்குள் வகைப்படுத்த உதவுகிறது.

ரஷ்யாவில் இலக்கிய வகைகளின் தோற்றத்தின் வரலாறு.

ஐரோப்பிய நாடுகளின் இலக்கியம் பொதுவில் இருந்து குறிப்பிட்டவருக்கு, அநாமதேயத்திலிருந்து ஆசிரியர் வரை இயக்கத்தின் கொள்கையின்படி உருவாக்கப்பட்டது. கலை படைப்பாற்றல்வெளிநாட்டிலும் ரஷ்யாவிலும், இது இரண்டு மூலங்களிலிருந்து உணவளிக்கப்பட்டது:

1. ஆன்மீக கலாச்சாரம், அதன் மையம் மடங்கள்;
2. நாட்டுப்புற பேச்சில்.

இலக்கிய வரலாற்றைக் கூர்ந்து கவனித்தால் பண்டைய ரஷ்யா', நாளாகமம், பாட்டரிகான்கள், புனிதர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பேட்ரிஸ்டிக் எழுத்துக்கள் படிப்படியாக புதிய கதைசொல்லல்களால் எவ்வாறு மாற்றப்படுகின்றன என்பதை ஒருவர் கவனிக்க முடியும்.

XIV-XV நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் வகைகள் பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியம் , ஒரு வார்த்தையாக, நடைபயிற்சி (பயண நாவலின் மூதாதையர்), (ஒரு தார்மீக உவமையின் அன்றாட "பிளவு"), வீர கவிதை, ஆன்மீக வசனம். சரிவு காலத்தில் தனித்தனியாக வெளிப்பட்ட வாய்மொழி மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது பண்டைய புராணம்ஒரு விசித்திரக் காவியம் மற்றும் ஒரு யதார்த்தமான இராணுவக் கதை.

வெளிநாட்டு எழுத்து மரபுகளுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம், ரஷ்ய இலக்கியம் வளப்படுத்தப்படுகிறது புதிய வகை வடிவங்கள்: நாவல், உலகியல் தத்துவ கதை, ஒரு ஆசிரியரின் விசித்திரக் கதை, மற்றும் காதல் சகாப்தத்தில் - ஒரு கவிதை, பாடல் கவிதை, பல்லவி.

யதார்த்தமான நியதி ஒரு சிக்கல் நிறைந்த நாவல், கதை, கதையை உயிர்ப்பிக்கிறது. அன்று XIX-XX இன் திருப்பம்பல நூற்றாண்டுகளாக, மங்கலான எல்லைகள் கொண்ட வகைகள் மீண்டும் பிரபலமாகிவிட்டன: கட்டுரை (), கட்டுரை, சிறு கவிதை, குறியீட்டு. பழைய வடிவங்கள் அசல் அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டு, ஒன்றோடொன்று உருமாறி, கொடுக்கப்பட்ட தரநிலைகளை அழிக்கின்றன.

வகை அமைப்பின் உருவாக்கத்தில் நாடகக் கலை ஒரு சக்திவாய்ந்த செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளது. நாடகத்தன்மைக்கான நிறுவல்ஒரு கவிதை, ஒரு கதை, ஒரு சிறுகதை மற்றும் ஒரு சிறிய பாடல் கவிதை ("அறுபதுகளின்" கவிஞர்களின் சகாப்தத்தில்) போன்ற சராசரி வாசகருக்கு நன்கு தெரிந்த வகைகளின் தோற்றத்தை மாற்றுகிறது.

IN நவீன இலக்கியம்கேனான் வகை திறந்த நிலையில் உள்ளது. தனிப்பட்ட வகைகளுக்குள் மட்டுமல்ல, உள்ளேயும் தொடர்புகொள்வதற்கான வாய்ப்பு உள்ளது பல்வேறு வகையானகலை. ஒவ்வொரு ஆண்டும் தோன்றும் புதிய வகைஇலக்கியத்தில்.

இனம் மற்றும் இனங்களின் அடிப்படையில் இலக்கியம்

மிகவும் பிரபலமான வகைப்பாடு "வகை மூலம்" படைப்புகளை உடைக்கிறது (அதன் அனைத்து கூறுகளும் இந்த வெளியீட்டின் தொடக்கத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள படத்தில் மூன்றாவது நெடுவரிசையில் காட்டப்பட்டுள்ளன).

இந்த வகை வகைப்பாட்டைப் புரிந்து கொள்ள, இசை போன்ற இலக்கியம் மதிப்புக்குரியது என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும் "மூன்று தூண்களில்". ஜெனரா என்று அழைக்கப்படும் இந்த திமிங்கலங்கள் இனங்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன. தெளிவுக்காக, இந்த கட்டமைப்பை வரைபட வடிவில் முன்வைப்போம்:

1. பழமையான "திமிங்கலம்" கருதப்படுகிறது காவியம். அதன் மூதாதையர், புராணம் மற்றும் கதையாகப் பிரிந்தவர்.
2. மனிதகுலம் கூட்டுச் சிந்தனையின் கட்டத்தைத் தாண்டி சமூகத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களுக்குத் திரும்பியபோது தோன்றியது. பாடல் வரிகளின் தன்மை - தனிப்பட்ட அனுபவம்நூலாசிரியர்.
3. காவியம் மற்றும் பாடல் கவிதைகளை விட பழமையானது. அதன் தோற்றம் பழங்காலத்தின் சகாப்தம் மற்றும் மத வழிபாட்டு முறைகளின் தோற்றத்துடன் தொடர்புடையது - மர்மங்கள். நாடகம் தெருக்களின் கலையாக மாறியது, இது கூட்டு ஆற்றலை வெளியிடுவதற்கும், மக்கள் மத்தியில் செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கும் ஒரு வழியாகும்.

காவிய வகைகள் மற்றும் அத்தகைய படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

மிகப்பெரியதுநவீன காலத்திற்கு அறியப்பட்ட காவிய வடிவங்கள் காவியம் மற்றும் காவிய நாவல். காவியத்தின் மூதாதையர்கள் கடந்த காலத்தில் ஸ்காண்டிநேவியா மக்களிடையே பரவலாக இருந்த ஒரு சரித்திரம் மற்றும் ஒரு புராணக்கதை (உதாரணமாக, இந்திய "தி டேல் ஆஃப் கில்காமேஷ்") என்று கருதலாம்.

காவியம்வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட மற்றும் நிலையான பல தலைமுறை ஹீரோக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய பல தொகுதி கதை. கலாச்சார பாரம்பரியம்சூழ்நிலைகள்.

ஒரு வளமான சமூக-வரலாற்று பின்னணி தேவை, அதற்கு எதிராக நிகழ்வுகள் வெளிப்படுகின்றன தனியுரிமைஹீரோக்கள். ஒரு காவியத்திற்கு, மல்டிகம்பொனென்ட் சதி, தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகள் மற்றும் ஹீரோக்கள் மற்றும் ஆன்டிஹீரோக்களின் இருப்பு போன்ற அம்சங்கள் முக்கியம்.

இது பல நூற்றாண்டுகளாக நடந்த பெரிய அளவிலான நிகழ்வுகளை சித்தரிப்பதால், இது அரிதாகவே கவனமாக உளவியல் சித்தரிப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் கடந்த சில நூற்றாண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட காவியங்கள் இந்த அணுகுமுறைகளை சாதனைகளுடன் இணைக்கின்றன சமகால கலை. ஜே. கால்ஸ்வொர்த்தியின் "தி ஃபோர்சைட் சாகா" ஃபோர்சைட் குடும்பத்தின் பல தலைமுறைகளின் வரலாற்றை விவரிப்பது மட்டுமல்லாமல், தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் நுட்பமான, தெளிவான படங்களையும் தருகிறது.

காவியம் போலல்லாமல் காவிய நாவல்ஒரு குறுகிய காலத்தை உள்ளடக்கியது (நூறு ஆண்டுகளுக்கு மேல் இல்லை) மற்றும் 2-3 தலைமுறை ஹீரோக்களின் கதையைச் சொல்கிறது.

ரஷ்யாவில், இந்த வகையை L.N எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" நாவல்கள் குறிப்பிடுகின்றன. டால்ஸ்டாய், " அமைதியான டான்» எம்.ஏ. ஷோலோகோவ், "வாக்கிங் துர்ர்ர்மெண்ட்" - ஏ.என். டால்ஸ்டாய்.

நடுத்தர வடிவங்களுக்குகாவியம் நாவல் மற்றும் கதையை உள்ளடக்கியது.

கால " நாவல்"ரோமன்" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்தது மற்றும் இந்த வகையை உருவாக்கிய பண்டைய உரைநடை கதையை நினைவூட்டுகிறது.

பெட்ரோனியஸின் சதிரிகான் ஒரு பண்டைய நாவலின் உதாரணமாக கருதப்படுகிறது. IN இடைக்கால ஐரோப்பாபிகாரெஸ்க் நாவல் பரவுகிறது. உணர்வுவாதத்தின் சகாப்தம் உலகிற்கு ஒரு பயண நாவலை வழங்குகிறது. யதார்த்தவாதிகள் வகையை உருவாக்கி, கிளாசிக்கல் உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்புகிறார்கள்.

அன்று XIX-XX இன் திருப்பம்பல நூற்றாண்டுகளாக பின்வருபவை தோன்றும் நாவல்களின் வகைகள்:

1. தத்துவம்;
2. உளவியல்;
3. சமூக;
4. அறிவுசார்;
5. வரலாற்று;
6. காதல்;
7. துப்பறியும் நபர்;
8. சாகச நாவல்.

IN பள்ளி பாடத்திட்டம்பல நாவல்கள். உதாரணங்களைக் கொடுத்து, புத்தகங்களுக்கு ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா" ஒரு சாதாரண கதை", "Oblomov", "Cliff", படைப்புகள் I.S. துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", " நோபல் கூடு", "ஆன் தி ஈவ்", "ஸ்மோக்", "புதிய". எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்", "தி இடியட்", "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" வகையும் ஒரு நாவல்தான்.

கதைதலைமுறைகளின் தலைவிதியை பாதிக்காது, ஆனால் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வின் பின்னணியில் பல கதைக்களங்கள் உருவாகின்றன.

« கேப்டனின் மகள்» ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" என்.வி. கோகோல். வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி சாம்பியன்ஷிப் பற்றி பேசினார் கதை இலக்கியம்வி XIX கலாச்சாரம்நூற்றாண்டு.

சிறு காவிய வடிவங்கள்(கதை, ஓவியம், நாவல், கட்டுரை) ஒன்று உண்டு கதைக்களம், வரையறுக்கப்பட்ட எண்ணிக்கைஎழுத்துக்கள் மற்றும் அவற்றின் சுருக்கப்பட்ட தொகுதி மூலம் வேறுபடுகின்றன.

உதாரணங்களில் ஏ. கெய்டர் அல்லது ஒய். கசகோவின் கதைகள், ஈ. போவின் சிறுகதைகள், வி.ஜி.யின் கட்டுரைகள். கொரோலென்கோ அல்லது W. வுல்ஃப் எழுதிய கட்டுரை. முன்பதிவு செய்வோம், சில நேரங்களில் அது ஒரு வகையாக "வேலை செய்யும்" அறிவியல் பாணிஅல்லது இதழியல், ஆனால் கலைப் படங்கள் உள்ளன.

பாடல் வகைகள்

பெரிய பாடல் வடிவங்கள்ஒரு கவிதை மற்றும் சொனெட்டுகளின் மாலை மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது. முதலாவது மிகவும் சதித்திட்டத்தால் இயக்கப்பட்டது, இது காவியத்தைப் போலவே செய்கிறது. இரண்டாவது நிலையானது. சொனெட்டுகளின் மாலை, 15 14-வசன வரிகளைக் கொண்டது, ஒரு தலைப்பையும் அதன் ஆசிரியரின் பதிவுகளையும் விவரிக்கிறது.

ரஷ்யாவில், கவிதைகள் ஒரு சமூக-வரலாற்று தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. " வெண்கல குதிரைவீரன்"மற்றும் "பொல்டாவா" ஏ.எஸ். புஷ்கின், M.Yu எழுதிய "Mtsyri". லெர்மொண்டோவ், "யார் ரஷ்யாவில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்.ஏ. நெக்ராசோவ், ஏ.ஏ. அக்மடோவா - இந்த கவிதைகள் அனைத்தும் ரஷ்ய வாழ்க்கையையும் தேசிய கதாபாத்திரங்களையும் பாடல் வரிகளாக விவரிக்கின்றன.

பாடல் வரிகளின் சிறிய வடிவங்கள்ஏராளமான. இது ஒரு கவிதை, ஓட், கேன்சோன், சொனட், எபிடாஃப், ஃபேபிள், மாட்ரிகல், ரோண்டோ, ட்ரையோலெட். சில வடிவங்கள் இடைக்கால ஐரோப்பாவில் தோன்றின (சொனட் வகை குறிப்பாக ரஷ்யாவில் பாடலாசிரியர்களால் விரும்பப்பட்டது), சில (உதாரணமாக, பாலாட்) ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸின் மரபு ஆனது.

பாரம்பரியமாக சிறிய கவிதை படைப்புகள்பொதுவாக 3 வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

1. தத்துவ பாடல் வரிகள்;
2. காதல் பாடல் வரிகள்;
3. இயற்கை பாடல் வரிகள்.

IN சமீபத்தில்நகர்ப்புற பாடல் வரிகளும் ஒரு தனி துணை வகையாக நின்றது.

நாடக வகைகள்

நாடகம் நமக்குத் தருகிறது மூன்று உன்னதமான வகைகள்:

1. நகைச்சுவை;
2. சோகம்;
3. உண்மையான நாடகம்.

மூன்று வகைகளும் கலை நிகழ்ச்சிபண்டைய கிரேக்கத்தில் உருவானது.

நகைச்சுவைஇது ஆரம்பத்தில் சுத்திகரிப்பு, மர்மங்கள் ஆகியவற்றின் மத வழிபாட்டு முறைகளுடன் தொடர்புடையது, இதன் போது திருவிழாக்கள் தெருக்களில் வெளிப்பட்டன. தியாக ஆடு "கோமோஸ்", பின்னர் "பலி ஆடு" என்று அழைக்கப்பட்டது, கலைஞர்களுடன் தெருக்களில் நடந்து, அனைத்து மனித தீமைகளையும் குறிக்கிறது. நியதியின்படி, நகைச்சுவை கேலி செய்ய வேண்டியவை அவை.

நகைச்சுவை என்பது A.S இன் "Woe from Wit" வகையாகும். Griboyedov மற்றும் "Nedoroslya" D.I. ஃபோன்விசினா.

கிளாசிக் சகாப்தத்தில், 2 வகையான நகைச்சுவை உருவாக்கப்பட்டது: நகைச்சுவை ஏற்பாடுகள்மற்றும் நகைச்சுவை பாத்திரங்கள். முதலாவது சூழ்நிலையுடன் விளையாடியது, ஒரு ஹீரோவை மற்றொரு ஹீரோவாகக் கடந்து, எதிர்பாராத முடிவைக் கொண்டிருந்தது. இரண்டாவது ஒரு யோசனை அல்லது பணியின் முகத்தில் கதாபாத்திரங்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்கிறது, இது ஒரு நாடக மோதலை உருவாக்குகிறது, அதில் சூழ்ச்சி தங்கியிருந்தது.

ஒரு நகைச்சுவையின் போது நாடக ஆசிரியர் கூட்டத்தின் குணப்படுத்தும் சிரிப்பை எதிர்பார்க்கிறார் என்றால் சோகம்கண்ணீரை வரவழைக்கப் புறப்பட்டேன். அது மாவீரனின் மரணத்துடன் முடிவுக்கு வந்தது. கதாபாத்திரங்கள், பார்வையாளர் அல்லது சுத்திகரிப்பு.

"ரோமியோ ஜூலியட்" மற்றும் டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியரின் "ஹேம்லெட்" ஆகியவை சோக வகைகளில் எழுதப்பட்டன.

உண்மையில் நாடகம்- இது நாடகவியலின் பிற்கால கண்டுபிடிப்பு, சிகிச்சைப் பணிகளை நீக்கி, நுட்பமான உளவியல், புறநிலை மற்றும் விளையாட்டில் கவனம் செலுத்துகிறது.

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் வகையைத் தீர்மானித்தல்

"யூஜின் ஒன்ஜின்" கவிதை எப்படி ஒரு நாவல் என்று அழைக்கப்பட்டது? "டெட் சோல்ஸ்" நாவலை கோகோல் ஒரு கவிதை என்று ஏன் வரையறுத்தார்? ஏன் செக்கோவ் தான் செர்ரி பழத்தோட்டம்"இது நகைச்சுவையா? வகைப் பெயர்கள் கலை உலகில் உள்ளன என்பதை நினைவூட்டும் துப்புகளாகும் சரியான திசைகள், ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, எப்போதும் தாக்கப்பட்ட பாதைகள் இல்லை.

ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் படைப்பின் வகையைத் தீர்மானிக்க உதவும் வீடியோ சற்று மேலே உள்ளது.

இலக்கியத்தின் வகைகள்

இலக்கிய வகைகள்- வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்து வரும் இலக்கியப் படைப்புகளின் குழுக்கள், முறையான மற்றும் அடிப்படை பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றுபட்டுள்ளன (இலக்கிய வடிவங்களுக்கு மாறாக, அதன் அடையாளம் முறையான பண்புகளை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது). இந்த வார்த்தை பெரும்பாலும் "இலக்கிய வகை" என்ற வார்த்தையுடன் தவறாக அடையாளம் காணப்படுகிறது.

இலக்கியத்தின் வகைகள், வகைகள் மற்றும் வகைகள் மாறாத ஒன்றாக இல்லை, அவை அவ்வப்போது கொடுக்கப்பட்டு நித்தியமாக இருக்கும். கலை சிந்தனையின் பரிணாம வளர்ச்சியைப் பொறுத்து அவை பிறக்கின்றன, கோட்பாட்டு ரீதியாக உணரப்படுகின்றன, வரலாற்று ரீதியாக உருவாகின்றன, மாறுகின்றன, ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, உறைகின்றன அல்லது பின்வாங்குகின்றன. மிகவும் நிலையான, அடிப்படையான விஷயம், நிச்சயமாக, மிக உயர்ந்தது பொதுவான கருத்து"ஜெனஸ்", மிகவும் மாறும் மற்றும் மாறக்கூடியது "வகை" என்ற மிகவும் குறிப்பிட்ட கருத்து.

கோட்பாட்டளவில் பாலினத்தை உறுதிப்படுத்துவதற்கான முதல் முயற்சிகள் பழங்கால கோட்பாடான மிமிசிஸில் (சாயல்) உணர வைக்கின்றன. குடியரசில் பிளாட்டோ, பின்னர் கவிதைகளில் அரிஸ்டாட்டில், கவிதைகள் எதை, எப்படி, எந்த வகையில் பின்பற்றுகிறது என்பதைப் பொறுத்து, மூன்று வகையானது என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், குலப்பிரிவு கற்பனைபொருள், வழிமுறைகள் மற்றும் சாயல் முறைகளின் அடிப்படையில்.

கலை நேரம் மற்றும் இடத்தை ஒழுங்கமைக்கும் முறைகள் பற்றிய தனி கருத்துக்கள் (காலவரிசை), கவிதைகள் முழுவதும் சிதறி, இலக்கியத்தின் வகைகள் மற்றும் வகைகளாக மேலும் பிரிப்பதற்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்குகின்றன.

அரிஸ்டாட்டிலின் பொதுவான பண்புகள் பற்றிய யோசனை பாரம்பரியமாக முறையானது என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவரது வாரிசுகள் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஜெர்மன் அழகியல் பிரதிநிதிகள். கோதே, ஷில்லர், ஆக. ஸ்க்லெகல், ஷெல்லிங். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், எதிர் கொள்கைகள் - புனைகதையின் பொதுவான பிரிவுக்கான ஒரு கணிசமான அணுகுமுறை - வகுக்கப்பட்டன. அதன் துவக்கியவர் ஹெகல் ஆவார், அவர் எபிஸ்டெமோலாஜிக்கல் கொள்கையிலிருந்து தொடர்ந்தார்: காவியத்தில் கலை அறிவின் பொருள் பொருள், பாடல் வரிகளில் - பொருள், நாடகத்தில் - அவற்றின் தொகுப்பு. அதன்படி, ஒரு காவியப் படைப்பின் உள்ளடக்கம் முழுவதுமாக இருப்பது, மக்களின் விருப்பத்தின் மீது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, எனவே நிகழ்வுத் திட்டம் அதில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது; ஒரு பாடல் படைப்பின் உள்ளடக்கம் மன நிலை, பாடல் நாயகனின் மனநிலை, எனவே அதில் உள்ள நிகழ்வுத்தன்மை பின்னணியில் பின்வாங்குகிறது; ஒரு வியத்தகு படைப்பின் உள்ளடக்கம் ஒரு இலக்கை நோக்கிய ஆசை, ஒரு நபரின் விருப்பமான செயல்பாடு, செயலில் வெளிப்படுகிறது.

இனத்தின் வகையிலிருந்து பெறப்பட்டவை, அல்லது அதை தெளிவுபடுத்தும் மற்றும் உறுதிப்படுத்தும் கருத்துக்கள், "வகை" மற்றும் "வகை" என்ற கருத்துக்கள். பாரம்பரியத்தின்படி, ஒரு இலக்கிய வகைக்குள் நிலையான கட்டமைப்பு அமைப்புகளை நாங்கள் அழைக்கிறோம், வகையின் அடிப்படையில் சிறிய வகை மாற்றங்களைத் தொகுக்கிறோம். உதாரணமாக, ஒரு காவியம் சிறிய, நடுத்தர மற்றும் பெரிய இனங்கள், கதை, கட்டுரை, சிறுகதை, கதை, நாவல், கவிதை, காவியம் போன்றவை. இருப்பினும், அவை பெரும்பாலும் வகைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை கடுமையான சொற்களஞ்சிய அர்த்தத்தில் ஒரு வரலாற்று, அல்லது கருப்பொருள் அல்லது கட்டமைப்பு அம்சத்தில் வகைகளைக் குறிப்பிடுகின்றன: ஒரு பண்டைய நாவல், ஒரு மறுமலர்ச்சி சிறுகதை, ஒரு உளவியல் அல்லது தொழில்துறை கட்டுரை அல்லது நாவல், ஒரு பாடல் கதை, ஒரு காவியக் கதை (எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய "விதி நபர்"). சில கட்டமைப்பு வடிவங்கள் குறிப்பிட்ட மற்றும் வகை பண்புகளை இணைக்கின்றன, அதாவது. வகைகளில் வகை வகைகள் இல்லை (உதாரணமாக, இடைக்கால தியேட்டர் சோதி மற்றும் ஒழுக்கத்தின் வகைகள் மற்றும் அதே நேரத்தில் வகைகள்). இருப்பினும், ஒத்த சொல் பயன்பாட்டுடன், இரண்டு சொற்களின் படிநிலை வேறுபாடு பொருத்தமானது. அதன்படி, வகைகள் பல்வேறு குணாதிசயங்களின்படி வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: கருப்பொருள், ஸ்டைலிஸ்டிக், கட்டமைப்பு, தொகுதி, அழகியல் இலட்சியம், யதார்த்தம் அல்லது புனைகதை, அடிப்படை அழகியல் வகைகள் போன்றவை.

இலக்கியத்தின் வகைகள்

நகைச்சுவை- நாடக வேலை வகை. அசிங்கமான மற்றும் அபத்தமான, வேடிக்கையான மற்றும் அபத்தமான அனைத்தையும் காட்டுகிறது, சமூகத்தின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது.

பாடல் வரிகள் (உரைநடையில்)- ஆசிரியரின் உணர்வுகளை உணர்வுபூர்வமாகவும் கவிதையாகவும் வெளிப்படுத்தும் புனைகதை வகை.

மெலோட்ராமா- நாடக வகை, பாத்திரங்கள்நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை என கூர்மையாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

கற்பனை- அருமையான இலக்கியத்தின் துணை வகை. இந்த துணை வகையின் படைப்புகள் ஒரு காவிய விசித்திரக் கதை பாணியில், பண்டைய தொன்மங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் கருப்பொருளைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்டுள்ளன. சதி பொதுவாக மந்திரம், வீர சாகசங்கள் மற்றும் பயணங்களை சுற்றி கட்டப்பட்டது; சதி பொதுவாக மாயாஜால உயிரினங்களை உள்ளடக்கியது; இந்த நடவடிக்கை இடைக்காலத்தை நினைவூட்டும் விசித்திரக் கதை உலகில் நடைபெறுகிறது.

சிறப்புக் கட்டுரை- மிகவும் நம்பகமான வகை கதை, காவிய இலக்கியம், நிஜ வாழ்க்கையின் உண்மைகளை பிரதிபலிக்கிறது.

பாடல் அல்லது மந்திரம்- பெரும்பாலான பண்டைய தோற்றம்பாடல் கவிதை; பல வசனங்கள் மற்றும் ஒரு கோரஸ் கொண்ட ஒரு கவிதை. பாடல்கள் நாட்டுப்புற, வீரம், சரித்திரம், பாடல் வரிகள் எனப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன.

கதை- நடுத்தர வடிவம்; முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் பல நிகழ்வுகளை முன்னிலைப்படுத்தும் ஒரு படைப்பு.

கவிதை- பாடல் காவிய வேலை வகை; கவிதை கதை சொல்லுதல்.

கதை - சிறிய வடிவம், ஒரு பாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வைப் பற்றிய ஒரு படைப்பு.

நாவல்- பெரிய வடிவம்; நிகழ்வுகள் பொதுவாக பல கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு படைப்பு, அதன் விதிகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. நாவல்கள் தத்துவம், சாகசம், சரித்திரம், குடும்பம், சமூகம் என இருக்கலாம்.

சோகம்- முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு வகை வியத்தகு வேலை, பெரும்பாலும் மரணத்திற்கு அழிந்துவிடும்.

கற்பனயுலகு- நெருங்கிய புனைகதை வகை அறிவியல் புனைகதை, ஒரு இலட்சியத்தின் மாதிரியை விவரிக்கிறது, ஆசிரியரின் பார்வையில், சமூகம். டிஸ்டோபியாவைப் போலன்றி, இது மாதிரியின் குற்றமற்ற தன்மையில் ஆசிரியரின் நம்பிக்கையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

காவியம்- ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று சகாப்தம் அல்லது ஒரு முக்கிய வரலாற்று நிகழ்வை சித்தரிக்கும் ஒரு படைப்பு அல்லது தொடர்ச்சியான படைப்புகள்.

நாடகம்- (குறுகிய அர்த்தத்தில்) நாடகத்தின் முன்னணி வகைகளில் ஒன்று; இலக்கியப் பணி, கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான உரையாடல் வடிவில் எழுதப்பட்டது. மேடையில் நடிப்பை நோக்கமாகக் கொண்டது. கண்கவர் வெளிப்பாட்டின் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. மக்களுக்கு இடையிலான உறவுகள் மற்றும் அவர்களுக்கு இடையே எழும் மோதல்கள் ஹீரோக்களின் செயல்களின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் ஒரு மோனோலாக்-உரையாடல் வடிவத்தில் பொதிந்துள்ளன. சோகம் போலல்லாமல், நாடகம் கதர்சிஸில் முடிவதில்லை.

சிறுகதை வகை இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். பல எழுத்தாளர்கள் அவரிடம் திரும்பினர், தொடர்ந்து அவரிடம் திரும்புகிறார்கள். இந்த கட்டுரையைப் படித்த பிறகு, சிறுகதை வகையின் அம்சங்கள் என்ன என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள், பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் பிரபலமான படைப்புகள், அத்துடன் ஆசிரியர்கள் செய்யும் பிரபலமான தவறுகள்.

கதை சிறிய ஒன்று இலக்கிய வடிவங்கள். இது குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய கதைப் படைப்பாகும். இந்த வழக்கில், குறுகிய கால நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன.

சிறுகதை வகையின் சுருக்கமான வரலாறு

வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி (அவரது உருவப்படம் மேலே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது) 1840களில் சிறிய ஓவியங்கள் மற்றும் கதைகள் உரைநடை வகைகள்கதை மற்றும் நாவலில் இருந்து பெரியவை. ஏற்கனவே இந்த நேரத்தில், கவிதை மீது உரைநடையின் ஆதிக்கம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முழுமையாகத் தெரிந்தது.

சிறிது நேரம் கழித்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், கட்டுரை அதன் பரந்த வளர்ச்சியைப் பெற்றது. ஜனநாயக இலக்கியம்நம் நாடு. இந்த நேரத்தில், இந்த வகையை வேறுபடுத்துவது ஆவணப்படம் என்று ஒரு கருத்து இருந்தது. அப்போது நம்பியபடியே கதை உருவாக்கப்பட்டுள்ளது படைப்பு கற்பனை. மற்றொரு கருத்தின்படி, சதித்திட்டத்தின் முரண்பட்ட தன்மையில் உள்ள கட்டுரையிலிருந்து நாம் ஆர்வமாக உள்ள வகை வேறுபடுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு கட்டுரை முக்கியமாக ஒரு விளக்கமான வேலை என்ற உண்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

காலத்தின் ஒற்றுமை

சிறுகதை வகையை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்த, அதில் உள்ளார்ந்த வடிவங்களை முன்னிலைப்படுத்துவது அவசியம். அவற்றுள் முதன்மையானது காலத்தின் ஒருமைப்பாடு. ஒரு கதையில், செயலின் நேரம் எப்போதும் குறைவாகவே இருக்கும். இருப்பினும், கிளாசிக் கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் போல ஒரு நாள் மட்டும் அவசியம் இல்லை. இந்த விதி எப்போதும் பின்பற்றப்படாவிட்டாலும், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முழு வாழ்க்கையையும் சதி உள்ளடக்கிய கதைகளைக் கண்டுபிடிப்பது அரிது. இந்த வகையிலான படைப்புகள் இன்னும் குறைவாகவே உருவாக்கப்படுகின்றன, இதன் செயல் பல நூற்றாண்டுகளாக நீடிக்கும். பொதுவாக ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில அத்தியாயங்களை சித்தரிப்பார். ஒரு கதாபாத்திரத்தின் முழு விதியும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கதைகளில், "தி டெத் ஆஃப் இவான் இலிச்சின்" (ஆசிரியர் லியோ டால்ஸ்டாய்) குறிப்பிடலாம், மேலும் முழு வாழ்க்கையும் வழங்கப்படவில்லை, ஆனால் அதன் நீண்ட காலம். உதாரணமாக, செக்கோவின் "தி ஜம்பர்" இல் ஒரு தொடர் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள்ஹீரோக்களின் தலைவிதி, அவர்களின் சூழல், அவர்களுக்கு இடையேயான உறவுகளின் கடினமான வளர்ச்சி. இருப்பினும், இது மிகவும் சுருக்கப்பட்ட மற்றும் சுருக்கப்பட்ட முறையில் வழங்கப்படுகிறது. கதையை விட உள்ளடக்கத்தின் சுருக்கமானது, கதையின் பொதுவான அம்சம் மற்றும், ஒருவேளை, ஒரே ஒரு அம்சமாகும்.

செயல் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமை

சிறுகதை வகையின் மற்ற அம்சங்களும் கவனிக்கப்பட வேண்டியவை. நேரத்தின் ஒற்றுமை மற்றொரு ஒற்றுமையால் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டு நிபந்தனைக்குட்பட்டது - செயல். ஒரு சிறுகதை என்பது ஒரு நிகழ்வை விவரிக்கும் இலக்கிய வகையாகும். சில நேரங்களில் ஒன்று அல்லது இரண்டு நிகழ்வுகள் முக்கிய, அர்த்தத்தை உருவாக்கும், உச்சகட்ட நிகழ்வுகளாக மாறும். இங்கிருந்துதான் அந்த இடத்தின் ஒற்றுமை உருவாகிறது. பொதுவாக செயல் ஒரே இடத்தில் நடக்கும். ஒன்று இல்லை, ஆனால் பல இருக்கலாம், ஆனால் அவற்றின் எண்ணிக்கை கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, 2-3 இடங்கள் இருக்கலாம், ஆனால் 5 ஏற்கனவே அரிதானவை (அவை மட்டுமே குறிப்பிடப்படலாம்).

பாத்திர ஒற்றுமை

கதையின் மற்றொரு அம்சம் கதாபாத்திரத்தின் ஒற்றுமை. ஒரு விதியாக, இந்த வகையின் ஒரு வேலையின் இடத்தில் ஒன்று உள்ளது முக்கிய கதாபாத்திரம். எப்போதாவது அவற்றில் இரண்டு இருக்கலாம், மற்றும் மிகவும் அரிதாக - பல. பற்றி சிறிய எழுத்துக்கள், அவற்றில் நிறைய இருக்கலாம், ஆனால் அவை முற்றிலும் செயல்படக்கூடியவை. சிறுகதை என்பது இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், அதில் பணி சிறிய எழுத்துக்கள்ஒரு பின்னணியை உருவாக்குவதற்கு மட்டுமே. அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தடுக்கலாம் அல்லது உதவலாம், ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. உதாரணமாக, கோர்க்கியின் "செல்காஷ்" கதையில், இரண்டு பாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன. மேலும் செக்கோவின் "ஐ வாண்ட் டு ஸ்லீப்" இல் ஒன்று மட்டுமே உள்ளது, இது ஒரு கதையிலோ அல்லது ஒரு நாவலிலோ சாத்தியமற்றது.

மையத்தின் ஒற்றுமை

மேலே பட்டியலிடப்பட்ட வகைகளைப் போலவே, ஒரு வழி அல்லது வேறு அவர்கள் மையத்தின் ஒற்றுமைக்கு வருகிறார்கள். உண்மையில், மற்ற அனைத்தையும் "ஒன்றாக இழுக்கும்" சில வரையறுக்கப்பட்ட, மைய அடையாளம் இல்லாமல் ஒரு கதையை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை. இந்த மையம் சில நிலையான விளக்கப் படமாக இருக்குமா, ஒரு உச்சக்கட்ட நிகழ்வாக, செயலின் வளர்ச்சியாக இருக்குமா, அல்லது குறிப்பிடத்தக்க சைகைபாத்திரம். முக்கிய படம்எந்த கதையிலும் இருக்க வேண்டும். முழு இசையமைப்பையும் ஒன்றாக வைத்திருப்பது அவரால்தான். இது படைப்பின் கருப்பொருளை அமைக்கிறது மற்றும் சொல்லப்பட்ட கதையின் அர்த்தத்தை தீர்மானிக்கிறது.

ஒரு கதையை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படைக் கொள்கை

"ஒற்றுமைகள்" பற்றி சிந்திக்கும் முடிவை எடுப்பது கடினம் அல்ல. ஒரு கதையின் அமைப்பைக் கட்டமைக்கும் முக்கியக் கொள்கையானது நோக்கங்களின் தேவை மற்றும் பொருளாதாரம் என்று சிந்தனை இயல்பாகவே அறிவுறுத்துகிறது. டோமாஷெவ்ஸ்கி மிகச்சிறிய உறுப்பை ஒரு நோக்கம் என்று அழைத்தார், இது ஒரு செயலாகவோ, ஒரு பாத்திரமாகவோ அல்லது நிகழ்வாகவோ இருக்கலாம். இந்த கட்டமைப்பை இனி கூறுகளாக சிதைக்க முடியாது. இதன் பொருள் ஆசிரியரின் மிகப்பெரிய பாவம் அதிகப்படியான விவரம், உரையின் மிகைப்படுத்தல், இந்த வகை வேலைகளை உருவாக்கும்போது தவிர்க்கக்கூடிய விவரங்களின் குவிப்பு. கதை விவரங்களில் தங்கக்கூடாது.

ஒரு பொதுவான தவறைத் தவிர்க்க, நீங்கள் மிக முக்கியமான விஷயங்களை மட்டுமே விவரிக்க வேண்டும். இது மிகவும் பொதுவானது, விந்தை போதும், அவர்களின் படைப்புகளில் மிகவும் மனசாட்சி உள்ளவர்களுக்கு. ஒவ்வொரு உரையிலும் தங்களை அதிகபட்சமாக வெளிப்படுத்தும் ஆசை அவர்களுக்கு இருக்கிறது. இளம் இயக்குனர்கள் தங்கள் பட்டப்படிப்பு படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை அரங்கேற்றும்போது பெரும்பாலும் அதையே செய்கிறார்கள். திரைப்படங்களுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் ஆசிரியரின் கற்பனை நாடகத்தின் உரைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

உடன் ஆசிரியர்கள் வளர்ந்த கற்பனைகள், கதையை விளக்கமான மையக்கருத்துக்களுடன் நிரப்ப விரும்புகிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் நரமாமிச ஓநாய்களின் கூட்டத்தால் எவ்வாறு துரத்தப்படுகிறது என்பதை அவை சித்தரிக்கின்றன. இருப்பினும், விடியல் தொடங்கினால், அவை எப்போதும் விளக்கத்தில் நிறுத்தப்படும் நீண்ட நிழல்கள், மங்கலான நட்சத்திரங்கள், சிவந்த மேகங்கள். ஆசிரியர் இயற்கையைப் போற்றுவது போல் தோன்றியது, அதன் பிறகுதான் துரத்தலைத் தொடர முடிவு செய்தார். கற்பனை கதை வகை கற்பனைக்கு அதிகபட்ச வாய்ப்பை அளிக்கிறது, எனவே இந்த தவறைத் தவிர்ப்பது எளிதானது அல்ல.

கதையில் நோக்கங்களின் பங்கு

எங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள வகைகளில், அனைத்து நோக்கங்களும் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்த வேண்டும் மற்றும் அர்த்தத்தை நோக்கி செயல்பட வேண்டும் என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, வேலையின் ஆரம்பத்தில் விவரிக்கப்பட்ட துப்பாக்கி நிச்சயமாக இறுதிப் போட்டியில் சுட வேண்டும். தவறாக வழிநடத்தும் நோக்கங்கள் கதையில் சேர்க்கப்படக்கூடாது. அல்லது நிலைமையை கோடிட்டுக் காட்டும் படங்களை நீங்கள் தேட வேண்டும், ஆனால் அதை அதிகமாக விவரிக்க வேண்டாம்.

கலவையின் அம்சங்கள்

பாரம்பரிய கட்டுமான நுட்பங்களை கடைபிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் இலக்கிய உரை. அவற்றை உடைப்பது அற்புதமானதாக இருக்கும். ஒரு கதையை கிட்டத்தட்ட விளக்கங்களில் மட்டுமே உருவாக்க முடியும். ஆனால் நடவடிக்கை இல்லாமல் இன்னும் செய்ய முடியாது. ஹீரோ வெறுமனே குறைந்தபட்சம் கையை உயர்த்த வேண்டும், ஒரு படி எடுக்க வேண்டும் (வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சைகை செய்ய வேண்டும்). இல்லையெனில், முடிவு ஒரு கதையாக இருக்காது, ஆனால் ஒரு சிறு உருவம், ஒரு ஓவியம், உரைநடையில் ஒரு கவிதை. எங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள வகையின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம் ஒரு அர்த்தமுள்ள முடிவு. உதாரணமாக, ஒரு நாவல் என்றென்றும் நீடிக்கும், ஆனால் ஒரு கதை வித்தியாசமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெரும்பாலும் அதன் முடிவு முரண்பாடானது மற்றும் எதிர்பாராதது. இது துல்லியமாக வாசகரில் கதர்சிஸ் தோற்றத்துடன் தொடர்புடையது. நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் (குறிப்பாக, பேட்ரிஸ் பேவி) கதர்சிஸை ஒரு உணர்ச்சித் துடிப்பாகக் கருதுகின்றனர், இது ஒருவர் படிக்கும்போது தோன்றும். இருப்பினும், முடிவின் முக்கியத்துவம் அப்படியே உள்ளது. முடிவானது கதையின் அர்த்தத்தை தீவிரமாக மாற்றி, அதில் கூறப்பட்டுள்ளதை மறுபரிசீலனை செய்யத் தூண்டும். இதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

உலக இலக்கியத்தில் கதையின் இடம்

உலக இலக்கியத்தில் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்த கதை. கார்க்கியும் டால்ஸ்டாயும் அவருடைய ஆரம்ப காலத்திலும் தாமதத்திலும் அவரிடம் திரும்பினர் முதிர்ந்த காலம்படைப்பாற்றல். செக்கோவின் சிறுகதை அவரது முக்கிய மற்றும் விருப்பமான வகையாகும். பல கதைகள் கிளாசிக் ஆகி முக்கிய கதைகளுக்கு இணையாக உள்ளன காவிய படைப்புகள்(கதைகள் மற்றும் நாவல்கள்) இலக்கியத்தின் கருவூலத்தில் நுழைந்தன. உதாரணமாக, டால்ஸ்டாயின் கதைகள் “மூன்று மரணங்கள்” மற்றும் “தி டெத் ஆஃப் இவான் இலிச்சின்”, துர்கனேவின் “ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்”, செக்கோவின் படைப்புகள் “டார்லிங்” மற்றும் “மேன் இன் எ கேஸ்”, கார்க்கியின் கதைகள் “ஓல்ட் வுமன் இசெர்கில்”, "செல்காஷ்", முதலியன.

மற்ற வகைகளை விட சிறுகதையின் நன்மைகள்

எங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள வகையானது, இந்த அல்லது அந்த வழக்கமான வழக்கை, இந்த அல்லது நம் வாழ்க்கையின் அம்சத்தை குறிப்பாக தெளிவாக முன்னிலைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. வாசகரின் கவனத்தை முழுமையாக அவர்கள் மீது செலுத்தும் வகையில் அவற்றை சித்தரிப்பதை இது சாத்தியமாக்குகிறது. உதாரணமாக, செக்கோவ், "கிராமத்தில் உள்ள தனது தாத்தாவிற்கு" ஒரு கடிதத்துடன் வான்கா ஜுகோவை விவரிக்கிறார், குழந்தைத்தனமான விரக்தி நிறைந்த, இந்த கடிதத்தின் உள்ளடக்கங்களை விரிவாகக் குறிப்பிடுகிறார். இது அதன் இலக்கை அடையாது, இதன் காரணமாக இது வெளிப்பாட்டின் பார்வையில் குறிப்பாக வலுவாக மாறும். எம்.கார்க்கியின் “மனிதனின் பிறப்பு” கதையில், சாலையில் நிகழும் ஒரு குழந்தையின் பிறப்புடன் கூடிய அத்தியாயம், ஆசிரியருக்கு முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது - வாழ்க்கையின் மதிப்பை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இலக்கிய வகை- இது ஒரு வடிவம், ஒரு சுருக்க முறை, அதன்படி ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உரை கட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு வகை என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பை ஒரு காவியம், பாடல் அல்லது நாடகம் என வகைப்படுத்த அனுமதிக்கும் சில பண்புகளின் தொகுப்பாகும். வகைகளை யாரும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. மனித சிந்தனையின் இயல்பிலேயே அவை இருந்தன, தொடர்ந்து இருக்கின்றன.

இலக்கிய வகைகளின் முக்கிய வகைகள்

இலக்கிய வகைகள் மூன்று வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: காவியம், பாடல் மற்றும் நாடகம். TO காவிய வகைகள்அடங்கும்: விசித்திரக் கதை, காவியம், காவியம், காவிய நாவல், நாவல், கதை, ஓவியம், கதை, கதை. பாடல் வகைகள் ode, elegy, ballad, message, epigram, madrigal எனப்படும். நாடக வகைகள்சோகம், நகைச்சுவை, நாடகம், மெலோடிராமா, வாட்வில்லி மற்றும் கேலிக்கூத்து.

இலக்கிய வகைகளுக்கு சில குணாதிசயங்கள் உள்ளன, அவை வகை உருவாக்கம் மற்றும் கூடுதல் என பிரிக்கப்படுகின்றன. வகையை உருவாக்கும் அம்சங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையின் பிரத்தியேகங்களைத் தீர்மானிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விசித்திரக் கதையின் வகையை உருவாக்கும் அம்சம் புனைகதையில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஒரு விசித்திரக் கதையின் நிகழ்வுகள் வெளிப்படையாகக் கேட்பவரால் மாயாஜாலமானவை, கற்பனையானவை மற்றும் யதார்த்தத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை அல்ல. நாவலின் வகையை உருவாக்கும் அம்சம் அதனுடனான தொடர்பு புறநிலை யதார்த்தம், நிஜத்தில் நடந்த அல்லது நடக்கக்கூடிய ஏராளமான நிகழ்வுகளின் கவரேஜ், பல நடிப்பு பாத்திரங்கள், கவனம் செலுத்து உள் உலகம்ஹீரோக்கள்.