எழுத்து செயல்பாடு. எழுத்தாளர் ஒரு பொழுதுபோக்கா, படைப்பாற்றலா அல்லது மதிப்புமிக்க வேலையா? எழுதக் கற்றுக் கொள்ள முடியுமா

வீட்டில் அமர்ந்து எழுதினேன். நான் ஒரு நாவல் எழுத விரும்பினேன் நவீன வாழ்க்கைமற்றும் பல மாதங்கள் விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார். ஒரு நல்ல நாள் நான் தயாராகி டெர்பிலிட்சிக்கு புறப்பட்டேன் - நான் என் ஆயாவைப் பார்க்க விரும்பினேன். டெர்பிலிட்சியில் நான் தொடர்ந்து எழுதினேன். நான் பகலில் எழுதினேன், மாலையில் என் ஆயாவிடம் பேசினேன். என் தோழி கலினா டெர்பிலிட்சியில் இல்லை. அவர் தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார், வதந்திகளின்படி, தெற்கில் எங்காவது ஒரு நடிகரானார்.

புத்தகங்கள், மக்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த விதியைக் கொண்டுள்ளன. நான் எழுதியது பகல் வெளிச்சத்தில் தோன்றாத விதி. நான் என் வாழ்க்கையில் நிறைய எழுதியுள்ளேன், ஆனால் இரண்டு புத்தகங்கள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன - ஒன்று, நான் முன்பு குறிப்பிட்டது, பிரெஞ்சு மொழியில், மற்றொன்று - “பீட்டர் பாஸ்மானோவ் மற்றும் மெரினா மினிஷேக், சிக்கல்களின் கால வரலாற்றிலிருந்து இரண்டு நாடகங்கள்”; நான் Goethe's Faust இன் முதல் பகுதியையும் மொழிபெயர்த்தேன், அதுவும் வெளியிடப்பட்டது. நான் விரும்பியதால் எழுதினேன், இந்த செயல்பாடு எனக்கு மகிழ்ச்சியையும் அமைதியையும் அளித்தது. ஆனால் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டதற்கு எப்படித் திரும்புவது என்று எனக்குத் தெரியாது - நான் எழுதியவற்றின் விதி எனக்கு ஆர்வமாக இல்லை. நானோ அல்லது சமூகமோ எதையும் இழக்கவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன். எனது "மெரினா மினிஷேக்" துரதிர்ஷ்டவசமானது. இம்பீரியல் திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I.A க்கு நாடகம் சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது. Vsevolozhsky, அவர் அவளை நாடகக் குழுவிற்கு வழங்கினார், ஸ்ட்ரெபெடோவா தனது நன்மை நடிப்பில் மரியா மினிஷேக்கின் பாத்திரத்தை ஏற்கத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் தியேட்டர் தணிக்கை தேர்வுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை. ஏன்? அல்லாஹ் மட்டுமே அறிவான்.

நகைச்சுவை "எங்கள் ஆகர்ஸ்" இன்னும் குறைவான அதிர்ஷ்டம் கொண்டது. இந்த நாடகம் எங்கள் பத்திரிகையாளர்களை கேலி செய்தது, அதில் எந்த சிரமத்தையும் நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அதை அச்சிட அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் தணிக்கையாளர், ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் நடுத்தர வயது மனிதர், நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், ஃபிரைட்பெர்க், ஏன் என்று விளக்கினார். தணிக்கையாளர்கள், அவரது விளக்கத்தின்படி, இந்த நாடகத்தை வெளியிடுவது ஏற்கனவே மோசமாக இருந்த பத்திரிகையாளர்களுடனான அவர்களின் உறவை மேலும் மோசமாக்கும் என்று அஞ்சுகிறது.

"ஃபாஸ்ட்" மொழிபெயர்ப்பின் கதை விசித்திரமானது. தணிக்கையாளர் சில பத்திகளை "மென்மையாக்க" கோரினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியின் தணிக்கையாளரிடம் தனிப்பட்ட முறையில் பேச முடிவு செய்தேன். Faust இன் இரண்டு மொழிபெயர்ப்புகள் ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டுள்ளன என்று குறிப்பிட்டேன்.

"எனக்குத் தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். - ஆனால் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பல இடங்களில் வாசகருக்கு குழப்பத்தை ஏற்படுத்தும் வகையில் மாற்றங்களைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டனர்.

நான் எதையும் மாற்ற விரும்பவில்லை.

அமைச்சரிடம் புகார் அளிக்க எனக்கு உரிமை உள்ளதா?

"யாரிடமும் புகார் செய்யுங்கள்," என்று அவர் எதிர்பாராத விதமாக மிகவும் முரட்டுத்தனமாக கூறினார். - மேலும் வேலை செய்வதிலிருந்து என்னைத் தடுக்காதீர்கள். என்னை நம்புங்கள், அமைச்சர் உங்களுக்கு உதவ மாட்டார்.

வரலாற்றாசிரியர் செர்ஜி டாடிஷ்சேவ் அரசாங்கத்தின் மிக உயர்ந்த வட்டங்களில் ஒரு நபராக இருந்தார், மேலும் எனது கதையைக் கேட்டபின், தலைமை தணிக்கை அதிகாரி ஃபியோக்டிஸ்டோவுடன் பேசுமாறு எனக்கு அறிவுறுத்தினார், அவருக்கு என்னை அறிமுகப்படுத்த முன்வந்தார். ஃபியோக்டிஸ்டோவ் கூட இருப்பார் என்று நம்பி, மற்ற கிளப் உறுப்பினர்கள் வழக்கமாக அங்கு கூடியிருந்தபோது, ​​அடுத்த சனிக்கிழமை ஆங்கிலக் கிளப்பில் மதிய உணவுக்காகச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டோம்.

சனிக்கிழமையன்று கிளப்புக்கு வந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு நண்பரை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்ததால், எனக்கு அடுத்த ஒரு காலி இருக்கையை விட்டுவிடும்படி மேலாளரிடம் கேட்டேன். சிறிது நேரம் கழித்து, எனக்குத் தெரியாத ஒரு மனிதர் மேசையை அணுகி என் அருகில் அமர விரும்பினார். அந்த இடம் ததிஷ்சேவுக்கு எடுக்கப்பட்டது என்றேன்.

"அவர் வரமாட்டார்" என்று அந்த மனிதர் விரைவாக பதிலளித்தார். - நான் அவரிடமிருந்து வந்தவன், அவர் எனக்கு முன்னால் மாஸ்கோவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டார், அவர் இன்று மாலை புறப்படுகிறார்.

அந்த மனிதர் அமர்ந்தார், நாங்கள் பேச ஆரம்பித்தோம். ததிஷ்சேவ் வரமுடியவில்லை என்று நான் கோபமடைந்தேன், மேலும் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் எப்படி இருக்கிறார், அவர் கிளப்பில் இருக்கிறாரா என்று அந்த மனிதரிடம் கேட்டேன்.

ஆமா, அவரை எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். உங்களுக்கு இது தேவையா?

நான் என் வழக்கைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னேன் மற்றும் சென்சார் உடனான எனது உரையாடலை எனக்குக் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து நகைச்சுவையுடன் விவரித்தேன்.

ஆம்,” என்று அவர் கூறினார், “சில சமயங்களில் தணிக்கையாளர்களை சென்றடைவது சாத்தியமற்றது. ஆனால் உங்கள் வழக்கு உதவ முடியும் என்று நினைக்கிறேன்.

அவர் தனது வெளியே எடுத்தார் வணிக அட்டைமேலும் அதில் சில வார்த்தைகளை எழுதினார். அறிமுகமில்லாத மனிதர் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் என்று மாறினார்.

மறுநாள் நான் சென்சாருக்கு விரைந்தேன், அவர் என்னை மிகவும் விரோதமாக வரவேற்றார், என்னை வாழ்த்துவதற்குப் பதிலாக, எனக்கு நேரம் இல்லை என்று கூறினார். நான் ஃபியோக்டிஸ்டோவின் அட்டையைக் காட்டியவுடன் அவரது முகத்தின் வெளிப்பாடு மாறியது. அவர் ஃபாஸ்ட் வெளியீட்டை அங்கீகரிக்கும் ஆவணங்களை நிரப்ப வந்த செயலாளரை அழைத்து உத்தரவிட்டார்.

ஆனால் என்னுடைய ஒரு நாடகத்தின் விதி இன்னும் என்னை வருத்துகிறது. நான் எழுதிய எல்லா விஷயங்களிலும், இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரே விஷயம். கேத்தரின் தி கிரேட் நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டார், இருப்பினும், நிச்சயமாக, அவர் அதில் தோன்றவில்லை நடிகர், மேடையில் மன்னர்களின் சித்தரிப்புகளை தணிக்கை அனுமதிக்கவில்லை. திரையரங்கு தணிக்கை அதிகாரியாகப் பணியாற்றிய நான்கு நண்பர்களிடம் இது நிறைவேறுமா என்று காட்டினேன். நாடகம் அவர்களுக்குப் பிடித்திருந்தது, தடை விதிக்கக் காரணமில்லை என்று என்னைப் பாராட்டினார்கள், ஆனால் நாடகத்தை நடத்த விடவில்லை.

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாலி தியேட்டர் இந்த நாடகத்தை அரங்கேற்ற விரும்பியது. ஐந்தாவது நடிப்பைச் சேர்க்கும்படியும் சில காட்சிகளில் மாற்றங்களைச் செய்யும்படியும் என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. மாற்றங்கள் நாடகத்தைக் கெடுத்தன, ஐந்தாவது செயல் வெற்றியடையவில்லை, நாடகம் அரங்கேற்றப்படவில்லை. இவை அனைத்தும் இப்போது அனைத்து அர்த்தத்தையும் இழந்துவிட்டன, மேலும் எனது காப்பகத்தின் மற்ற பகுதிகளுடன் நாடகம் போல்ஷிவிக்குகளால் எரிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, நான் எழுதிய அனைத்தையும் மீண்டும் படித்து எரித்தேன். மீண்டும் நான் தெருக்களில் அலைய ஆரம்பித்தேன், எனக்கு மீண்டும் எல்லாம் பிடிக்கவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நான் என்னை விரும்பவில்லை. ஆனால் நான் மீண்டும் எழுத ஆரம்பித்தேன், முன்பு போலவே, நான் அதில் ஈர்க்கப்பட்டேன். நான் மக்களை குறைவாகவே சந்தித்தேன். நான் சோர்வாக இருந்தபோது, ​​​​நான் உன்னதமான முகமூடிகளுக்குச் சென்றேன்.

அந்த நேரத்தில், சாகசத்தை விரும்பும் பெண்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு பணம் செலுத்தும் ஆண்கள் சந்திக்கும் இடமாக மாறுவேடங்கள் இன்னும் மாறவில்லை. இந்த முகமூடிகளில் மரியாதைக்குரிய உன்னத குடும்பங்களைச் சேர்ந்த பெண்கள், நடுத்தர வயது, குடும்பங்களின் தீவிர தந்தைகள், இராணுவ ஆண்கள் மற்றும் ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் உள்ளனர். உங்களுக்கு தெரியும், மறைந்த நிகோலாய் பாவ்லோவிச் இந்த முகமூடிகளை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார், மேலும் அவரது சாகசங்களைப் பற்றிய பல நிகழ்வுகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சுற்றிலும் அவரது வாழ்நாளில் பரவின. அவற்றில் ஒன்று இதோ.

"எனக்கு உன்னை தெரியும்" என்று முகமூடி அவரிடம் சொன்னது.

முகமூடியில் "நீங்கள்" என்று அழைப்பது பொதுவானது, மேலும் "எனக்கு உன்னைத் தெரியும்" என்ற சொற்றொடர் நிலையானது. ஆனால் எல்லோருக்கும் தெரிந்தவர்களிடம் பேசும் போது "நீ" என்று சொல்லும் வழக்கம் இல்லை.

உண்மையில்? - ஜார் பதிலளிக்கிறார். - என்னைப் போன்ற ஒரு ஏழை மற்றும் முக்கியமற்ற நபரை நீங்கள் எப்படி அறிவீர்கள்? ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் எனக்கும் உங்களைத் தெரியும்.

தெரிந்தால் சொல்லுங்கள்.

"பழைய முட்டாள்," ஜார் பதிலளித்தார்.

ஒருமுறை பொட்டாபோவ் என்னுடன் ஒரு உரையாடலில் தனது சகோதரனைக் குறிப்பிட்டார்.

உங்களுக்கு ஒரு சகோதரர் இருக்கிறாரா? நான் அவரைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை என்பது விசித்திரமானது.

அலெக்சாண்டர் லவோவிச் சிரித்துக்கொண்டே தன் சகோதரனுக்கு என்ன நடந்தது என்று கூறினார். அவரது சகோதரர், இருபது வயதான ஹுசார், மினியேச்சர், எல்லா பொட்டாபோவ்களையும் போலவே, ஒரு அற்புதமான கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தார். அழகான கைகள். ஒரு நாள் அவர் ஒரு பெண் வேடமிட்டு ஒரு முகமூடி விருந்தில் தோன்றி ஜாரின் கவனத்தை ஈர்த்தார். அந்த இளைஞன் நகைச்சுவையாகவும் சமயோசிதமாகவும் இருந்தான், ஜார் அவரை விரும்பினார். முகமூடியின் அரங்குகளில் அலைந்து திரிந்து பேசிக்கொண்டு, பொதுவாக அனைவருக்கும் திறந்திருக்கும் ஒரு சிறிய அறையில் நுழைந்தனர். ஆனால் இந்த முறை முகமூடிக்கு வருபவர்களுக்கு வாழ்க்கை அறை மூடப்பட்டது, இது பொட்டாபோவுக்கு நிச்சயமாகத் தெரியாது. அவர்கள் தனிமையில் விடப்பட்டபோது, ​​​​ஜார் முகமூடியின் கைகளில் முத்தமிட்டு தனது அன்பை சத்தியம் செய்யத் தொடங்கினார். மாறுவேடமிட்ட ஹுஸார், ஒருவர் எளிதில் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும் என, பயங்கரமாக பயந்தார். அறையை விட்டு வெளியே ஓடி, கூட்டத்துடன் கலந்து, படிக்கட்டுகளில் ஏறி, கீழே ஓடி, வண்டியில் ஏறி வண்டியை ஓட்டினான்.

இந்தப் பெண் யார் என்பதைக் கண்டுபிடியுங்கள்” என்று காவல்துறைத் தலைவர் கோகோஷ்கினுக்கு ஜார் உத்தரவிட்டார். - உங்கள் அறிக்கைக்காக நான் காத்திருப்பேன்.

கோபமடைந்த அரசன் அரண்மனைக்குச் சென்றான். ஒரு மணி நேரம் கடந்தது, பின்னர் மற்றொரு. ஜாரின் பொறுமையின்மையும் கோபமும் அதிகரித்தது, ஆனால் கோகோஷ்கின் இன்னும் அங்கு இல்லை. இறுதியாக அவர் தோன்றினார்.

சரி? - நிகோலாய் பாவ்லோவிச் கேட்டார்.

முட்டாள். முகமூடியின் கீழ் யார் ஒளிந்திருக்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க நான் உங்களுக்கு உத்தரவிட்டேன், நீங்கள் ஹுசார் பொட்டாபோவை என் மூக்கில் ஒட்டுகிறீர்கள். முகமூடியின் கீழ் மறைந்திருந்தது யார்?

காவலர் அதிகாரி பொட்டாபோவ், உங்கள் மாட்சிமை.

பொட்டாபோவ் காவலரிடமிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, உலகின் முடிவில் எங்காவது ஒரு கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கிருந்து எங்கும் பயணிக்க அவருக்கு உரிமை இல்லை. அலெக்சாண்டர் II இன் கீழ் மட்டுமே அவர் வெளிநாடு செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டார், ஆனால் அனுமதியின்றி ரஷ்யாவுக்கு திரும்பினார்.

நம்பிக்கை

இந்த நாட்களில் ஒரு நாள், நான் ஆர்வத்துடன் எழுதிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​எனக்கு ஒரு கடிதம் வந்தது தெரியாத பெண், அருகில் உள்ள முகமூடி அணிவகுப்புக்கு வருமாறு என்னை விடாப்பிடியாகக் கேட்டார். நான் கடிதத்தை தூக்கி எறிந்தேன், என் எண்ணங்கள் மற்ற விஷயங்களில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டதால், முகமூடிக்கு செல்லும் எண்ணம் இல்லை. ஆனால் முகமூடி அன்று வேலையில் அமர்ந்திருந்த எனக்கு சட்டென்று கடிதம் ஞாபகம் வந்து, எங்கும் செல்ல வேண்டாம் என்று முடிவெடுத்தாலும், சட்டென்று எழுந்து, ஆட்டோமேட்டனைப் போல வேகமாகத் தயாராகி, முகமூடிக்குப் போனேன்.

நான் மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், கருப்பு நிற டோமினோ அணிந்த ஒரு பெண் என்னை நெருங்கி என் கையைத் தொட்டாள். அவளுடைய குரலின் ஒலியில், எனக்குப் பழக்கமான மற்றும் அன்பான ஒன்று, அது வேறொரு தொலைதூர வாழ்க்கையிலிருந்து வந்தது போலவோ அல்லது கனவுகளில் இருந்தோ வந்தது போல.

நீங்கள் என்னை அடையாளம் காண மாட்டீர்களா? - முகமூடி கேட்டார்.

இல்லை, நான் சொன்னேன். - ஆனால் சில காரணங்களால் நீங்கள் எனக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாதவர் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நாங்கள் சந்தித்ததில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்களா?

ஆம், முகமூடி என்றார். - இதெல்லாம் இவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு, ராகிட்னாவில் வசந்த காலத்தில் இருந்தது. உனக்கு நினைவிருக்கிறதா?

நம்பிக்கை! - நான் கிட்டத்தட்ட கத்தினேன்.

உலகம் முழுவதிலும் இருந்து தொலைவில் இருக்கும் ஒரு கிராமத்தை நான் நினைவு கூர்ந்தேன் நாட்டு வீடுதூங்கும் குளத்திற்கு அருகில் நெடுவரிசைகளுடன். நான் பெஞ்சுகள், பூக்கும் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் மல்லிகை மற்றும் தொலைதூர பச்சை வயல்களை நினைவில் வைத்தேன். நேற்றைய தினம் போல, நான் ஒரு பழங்கால குடும்பத்தை என் முன் பார்த்தேன் - வெள்ளை சுருட்டை கொண்ட ஒரு ஆற்றல் மிக்க இல்லத்தரசி, ஒரு சிரிக்கும் வயதான உரிமையாளர் குருதிநெல்லி சாற்றுடன் தாகத்தை தணிக்கும் ஒரு வயதான உரிமையாளர் மற்றும் மையத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் வளர்ந்த ஒரு அழகான எளிய பெண். என் அன்புக்குரிய ராகித்னாவில் நான் கழித்த கடைசி மாலை நினைவுக்கு வந்தது. அது வெளிச்சமாகவும் நீளமாகவும் இருந்தது, ஒரு வகையான வெளிர் அந்தி, தோட்டத்தில் பூக்களின் வலுவான வாசனை, மற்றும், இந்த மர்மமான ஒளியால் மயங்கி, நாங்கள் மாலையின் அமைதியைத் தொந்தரவு செய்யாமல் கட்டிப்பிடித்தோம். அமைதியின் தேவதை எங்களைக் கடந்து பறந்தது. ஒரு கணம், இந்த மாலையின் இசைக்கும் மலர்ச்சிக்கும் எங்கள் உள்ளங்கள் அடிபணிந்தன, ஆனால் அந்த நேரத்தில் இந்த மகிழ்ச்சியான பாடலுக்கான வார்த்தைகளை எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

அது எவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு, ”என்றேன். - அன்றிலிருந்து நாமும் நம்மைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் எவ்வளவு மாறிவிட்டன. இவ்வளவு நேரம் நான் உன்னிடம் எதுவும் கேட்கவில்லை.

"எனக்கு திருமணமாகி நீண்ட நாட்களாகிறது," என்று அவர் கூறினார்.

நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா?

ஆம். என் கணவர் நல்ல மனிதன். எனக்கு இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர், அற்புதமான குழந்தைகள். எனக்கு வேறு எதுவும் தேவையில்லை. மற்றும் நீங்கள்? நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா?

இல்லை, நான் பதிலளித்தேன்.

திடீரென்று, எனக்குத் தெரியாத இந்த நபரிடம், விதி என்னை ஒரு குறுகிய மாலையில் ஒன்றிணைத்தது, அவர்கள் வாக்குமூலத்தில் சொல்வது போல் என் வாழ்க்கையின் கதையைச் சொன்னேன்.

இல்லை இல்லை என்றாள். - நீங்கள் அப்படி வாழ முடியாது. உங்கள் வழியில் வரும் முதல் வேலையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், கொஞ்சம் சுமைகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், எந்தவொரு செயலுக்கும் உங்களைப் பயன்படுத்துங்கள், உங்கள் மீது ஒரு நுகத்தை வைத்து, எந்த நுகத்தையும், முயற்சி உங்களுக்கு வாழ வலிமையைத் தரும், வேலை உங்களை வெளியே இழுக்கும்.

இதுவே ஒரு முக்கியமற்ற சந்திப்பு (உண்மையில், இல் ஆன்மீக உலகம்ஒரு நபரை அளவிட முடியாது, எதையும் எடைபோட முடியாது, எனவே எதுவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகவோ அல்லது முக்கியமற்றதாகவோ இல்லை), எனவே, இந்த சந்திப்பு என் வாழ்க்கையை முற்றிலும் மாற்றியமைக்கும் முடிவை எடுக்க என்னை கட்டாயப்படுத்தியது. நான் இந்த பூமியில் ஒரு சாதாரண குடிமகனாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டு, சுமையை எடுத்துக் கொள்ள முடிவு செய்தேன், என் அழகான உரையாசிரியர் எனக்கு அறிவுறுத்தியபடி, எனக்கு ஒரு நுகம் தேவை என்று முடிவு செய்தேன். விரைவில் நான் அத்தகைய நுகத்தை கண்டுபிடித்தேன். கார்கோவ் மாகாணத்தில் ஒரு பெரிய காடு விற்கப்படுவதாக கேள்விப்பட்டேன் நல்ல நிலைமைகள், அதை வாங்கி அங்கேயே புது வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிவு செய்தேன்.

நுகத்தடி

நான் எனது நிதி விவகாரங்களைச் சரிபார்த்தேன், அவை மோசமான நிலையில் இருப்பதைக் கண்டேன். அவர்களை இந்த நிலைக்கு கொண்டு வர நான் எல்லாவற்றையும் செய்தேன் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இருப்பினும், எனது வழக்கறிஞர் இதற்கு ஓரளவு உதவினார். என்னிடம் மிச்சமிருந்த பணம் ப்ளாட் கட்டுவதற்குப் போதுமானதாக இல்லை. நான் குதிரையையும் வண்டியையும் விற்றுவிட்டு, ஓவியங்களை என் நண்பனின் வீட்டில் வைத்துவிட்டு, டெபாசிட் செலுத்திவிட்டு, டொனெட்ஸ் நதிக்கரையில் ஒரு காடு மற்றும் சதுப்புப் பள்ளத்தாக்கு மட்டுமே இருந்த எனது புதிய வசிப்பிடத்திற்குப் புறப்பட்டேன். எனது எல்லா பிரதேசத்திலும் ஒன்று கூட இல்லை பெரிய வீடு, மற்றும் காட்டில் மட்டும் மூன்று குடிசைகளில் வனக்காப்பாளர்கள் வசித்து வந்தனர். அவற்றில் ஒன்று துடைக்கப்பட்டு, வெள்ளையடிக்கப்பட்டு, அது என் வீடாக மாறியது. சிறிய அறைகளில் ஒன்றில் நான் குடியேறினேன், மற்றொன்றில் - எனது மேலாளர், ஒரு வறிய பிரபு, அடிமைத்தனத்தின் போது ஒரே ஒரு வேலைக்காரன் மட்டுமே இருந்தான். எங்களிடம் உக்ரேனியர் ஒருவர் போர்ஷ்ட் மற்றும் பாலாடை சமைக்கத் தெரிந்த வேலைக்காரராக பணிபுரிந்தார். எனது அழகான வீட்டின் உட்புறம் எனக்கு நூறு ரூபிள்களுக்கு குறைவாகவே செலவாகும் (நான் படுக்கையை என்னுடன் கொண்டு வந்தேன்), நிலையான விலை 313 ரூபிள், நான் ஒரு சிறந்த மூன்று குதிரைகளுக்கு 100 ரூபிள் செலுத்தினேன், பயன்படுத்திய வண்டிக்கு மற்றொரு 100, ஒரு சிறந்த வண்டிக்கு 13 ஒரு எலியின் அளவுள்ள குதிரை சவாரி, மற்றொரு குதிரைக்கு 100, தூய்மையான கபார்டியன். நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து சேணங்களைக் கொண்டு வந்தேன். இந்த இருண்ட காட்டில் நான் ஒரு துறவியாக வாழ ஆரம்பித்தேன்.

ஒப்பந்தம் வெற்றிகரமாக மாறியது. எனது சதித்திட்டத்தில் அழிக்கப்பட்ட நிலம் எதுவும் இல்லை, ஆனால் எதையும் வளர்க்கும் எண்ணம் எனக்கு இல்லை, நிச்சயமாக எப்படி என்று தெரியவில்லை. காடு அற்புதமானது மற்றும் திறமையுடன், எதிர்பாராத வருமானத்தின் ஆதாரமாக மாறக்கூடும். என்னிடம் மூலதனம் இல்லை, நான் வணிகத்தில் ஈடுபடவில்லை, ஆனால், அது மாறியது போல், எனக்கு போதுமான பொது அறிவு இருந்தது. நான் என் காட்டில் சிறந்ததைச் செய்தேன் அசல் வழியில். நான் அதை விற்க ஆரம்பித்தேன், அது எப்படி செய்யப்பட்டது என்று தெரியாமல், நான் அதை கண்ணால் விற்றேன். நிறைய வாங்குபவர்கள் இருந்தனர். சிலர் தங்கள் சொந்த தேவைகளுக்காகவும், சிலர் சுரங்கங்கள் கட்டுவதற்காகவும் வாங்கினார்கள்.

நின்றது தாமதமான வீழ்ச்சி, காலை 5 மணிக்கு எழுந்து, முற்றத்தில் இருட்டாக இருந்தபோது, ​​​​போர்ஷ்ட் மற்றும் மதிய உணவில் இருந்த அனைத்தையும் சாப்பிட்டு, செம்மறி தோல் கோட்களை அணிந்து, பூட்ஸை உணர்ந்து காட்டில் விழச் சென்றோம். நாங்கள் அந்தி சாயும் வேளையில், உறைந்து மிகவும் சோர்வாகத் திரும்பினோம், ஒரு துண்டு இறைச்சியுடன் நித்திய போர்ஷ்ட்டை சாப்பிட்டு இரவு 8-9 மணிக்கு தூங்கினோம். இப்படி நாளுக்கு நாள் கிட்டத்தட்ட இரண்டு வருடங்கள் வாழ்ந்தேன். சனிக்கிழமைகளில் மட்டுமே நான் முன்பு திரும்பி கோலுபோவ்காவுக்குச் சென்றேன், அங்கு எனக்குத் தெரிந்த ஒரு குடும்பம் மற்றும் பல பிரெஞ்சு பொறியாளர்கள் வாழ்ந்தனர், நாங்கள் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளை ஒன்றாகக் கழித்தோம். ஒரு குளிர்காலத்தில் நான் நோய்வாய்ப்பட்டேன் மற்றும் எந்த உதவியும் இல்லாமல் ஒரு குளிர் குடிசையில் பல வாரங்கள் கிடந்தேன்; அது ஒரு பயங்கரமான நேரம். என் குடும்பத்தினர் கவலைப்படக்கூடாது என்பதற்காக, நான் அவர்களிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை. நான் கார்கோவ் மாகாணத்தில் ஒரு பெரிய தோட்டத்தை வாங்கினேன் என்று எழுதினேன், இப்போது தாஷாவாக மாறியிருக்கும் முன்னாள் பன்னி, புளோரன்ஸிலிருந்து எனக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார், வீட்டை புகைப்படம் எடுக்கச் சொன்னார்: "நீங்கள் எல்லாவற்றையும் எப்படி அலங்கரித்திருக்க வேண்டும் என்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிகிறது." ஒன்றரை வருடத்திற்குப் பிறகு எனது சொத்தின் மதிப்பை செலுத்திவிட்டேன்.

அக்காலத்தில் தெற்கில் பணம் உண்மையாகவேவார்த்தைகள் தரையில் கிடந்தன, சோம்பேறிகள் மட்டுமே அவற்றை எடுக்கவில்லை. மிக விரைவில் நான் நிலத்திற்கு பணம் செலுத்தினேன், அதே கிராமத்தில் ஆற்றின் எதிர்புறத்தில் பாதிரியாரின் விதவையிடமிருந்து ஒரு வீட்டை வாங்கினேன். வீட்டில் ஐந்து அறைகள் இருந்தன, நான் தளபாடங்கள் வாங்கினேன், அது குறிப்பாக பழையது அல்லது அசாதாரணமானது அல்ல, ஆனால் என் வாழ்க்கை மிகவும் இனிமையானதாக மாறியது. வீட்டில் ஒரு நிலையான மற்றும் பல சிறப்பு அறைகள் இருந்தன. இதற்கெல்லாம் எனக்கு 8 ஆயிரம் செலவானது. குளிர்காலத்தில் இரண்டு முறை நான் வணிகத்திற்காக கார்கோவ் சென்றேன். எனது வணிகம் விரிவடைந்தது. நான் இப்போது ஊருக்கு வந்தபோது பிரான்ஸ் ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தேன், இனி கிராமத்து துறவி போல உணர்ந்தேன். நான் தியேட்டருக்குச் செல்ல ஆரம்பித்தேன், விரைவில் முழு நகரத்தையும் அறிந்தேன். அந்த நேரத்தில், பல பணக்கார உன்னத குடும்பங்கள் கார்கோவில் வாழ்ந்தன, அவர்களில் இளவரசர்கள் கோலிட்சின், சிவர்ஸ், மிக்லாஷேவ்ஸ், டான்சாஸ் மற்றும் பலர் இருந்தனர். அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட Pokhvostnev இருந்தார், அவர் Donets-Zakharzhevsky தோட்டத்தைப் பெற்றார். அவர் பாரிஸிலிருந்து ஒரு குழுவை ஆர்டர் செய்து ஒரு பிரஞ்சுக்கு ஏற்பாடு செய்தார் ஓபரா தியேட்டர். அதற்கான டிக்கெட்டுகள் விற்கப்படவில்லை, ஆனால் இலவசமாக நண்பர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது. நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் இரவு உணவைத் தொடர்ந்து, தியேட்டரில் நடைபெற்றது. அந்த நேரத்தில் கவர்னர் இளவரசர் க்ரோபோட்கின், நான் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டேன். எனது உறவினர், ஹுசார் படைப்பிரிவின் தளபதியான அட்ஜுடண்ட் ஜெனரல் பரோன் கோர்ஃப் அந்த நேரத்தில் கார்கோவில் இருந்தார். ஒரு வார்த்தையில், வாழ்க்கை மிகவும் இனிமையானது. ஆனால் நான் நகரத்தில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. நான் என் காட்டிற்குத் திரும்பும் அவசரத்தில் இருந்தேன். ஒரு துறவியாக வாழ்வது எளிதானது அல்ல, ஆனால் வேலை உண்மையில் எனக்கு வாழ்வதற்கான வலிமையைக் கொடுத்தது, மேலும் நான் வாழ்க்கையிலும் என்னிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன்.

பக்கத்து

ஒபுகோவ் உடனான நிச்சயதார்த்தத்தைப் பற்றி பன்னி என்னிடம் கூறினார், மேலும் வைஸ்பேடனில் அவர்களின் திருமணத்திற்கு வருவேன் என்று உறுதியளித்தேன். எனது வணிகம் தொடர்ந்து விரிவடைந்தது; நான் அதிர்ஷ்டக்காரனாய் இருந்தேன். கோடையில், நான் மரங்களை விற்பனை செய்வதில் ஈடுபட்டிருந்தேன் இலவச நேரம், சில நேரங்களில் அண்டை வீட்டார். உள்ளூர் பிரபுக்கள், என் அயலவர்கள், படிக்காதவர்கள், ஆனால் அசல் மற்றும் எனது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது, குறிப்பாக ரஷ்யாவின் தொலைதூர பகுதிகளை நான் அறிந்திருக்கவில்லை. எனது அண்டை வீட்டாரில் ஒருவரான, பணக்கார நில உரிமையாளர் கோலுபேவ், நவீன கால ப்ளைஷ்கினாக மாறினார். அவரையும் அவரது வீட்டின் பொக்கிஷங்களையும் பாதுகாப்பதற்காக இரவில் அவரது படுக்கையறையின் வாசலில் ஒரு கரடி கட்டப்பட்டது. அவருடைய வீட்டின் ஜன்னல்கள் அனைத்திலும் கம்பிகள் இருந்தன. நான் அவரிடம் வந்து எனக்கு பசிக்கிறது என்று சொன்னபோது, ​​அவர் பட்டாசுகளுடன் ஒரு கிளாஸ் காபி கொடுத்தார். எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை என்று நான் உறுதியளித்தபோது, ​​​​அவரும் எனக்கு காபி கொடுத்தார், ஆனால் பட்டாசு இல்லாமல், ஆனால் ஒரு கப் காபியில் ஐந்து சர்க்கரை கட்டிகளை வைத்தார், இது அவருக்கு தினமும் நடக்காது என்று கூறினார். இனிமையான விருந்தினர்கள், அதனால்தான் அவர் எனக்கு சர்க்கரையைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் வீட்டில் நான் சர்க்கரை இல்லாமல் காபி குடிக்கிறேன் என்று அவருக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும்.

என் பக்கத்து வீட்டுக்காரர்களில் ஒருவர் மிகவும் அழகான மற்றும் பணக்கார விதவை. அவளுக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு வேட்டையாடுவது. அவள் ஒரு பெரிய நாய் கூட்டத்தை வைத்திருந்தாள், நீண்ட திவாலான மற்றும் சீரழிந்த நில உரிமையாளர் அவளுடைய கொட்டில் பணியாற்றினார். இந்த மனிதன், அவனுடைய முன்னாள் காதலன், அவள் அவனை ஒரு கறுப்பு உடலில் வைத்திருந்தாள், அவனை ஒரு வேலைக்காரனைப் போல நடத்தினாள், இரவு உணவின் போது அவனை அவளுடன் மேஜையில் உட்காரவே இல்லை.

நான் அவருக்கு பணம் கொடுப்பதால், அவர் எனக்கு அடிமை, எனக்கு சமமானவர் அல்ல, ”என்று அவள் விளக்கினாள்.

மூன்றாவது பக்கத்து வீட்டுக்காரர், நல்ல பழைய நாட்களைப் போலவே, ஒரு அரண்மனையைக் கொண்டிருந்தார், அதில் இனி அடிமைகள் வாழவில்லை, ஆனால் எளிய விவசாய பெண்கள். நில உரிமையாளர் ஒரு முதலாளியைப் போல நடந்து கொண்டார்: அவர் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு மாதத்திற்கு ஆறு ரூபிள் செலுத்தி அனைவருக்கும் உணவளித்தார்; ஹரேமில் உள்ள மந்திரியின் மனைவி அவரது சொந்த தாய், கடுமையான மற்றும் அமைதியான பெண், எனக்கு புரியாத தார்மீகக் கொள்கைகள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் மதமாகத் தோன்றினார் மற்றும் தேவாலய சடங்குகளைக் கடைப்பிடிப்பதை கவனமாகக் கண்காணித்தார்.

போத்திபாரின் மனைவி

ஒருமுறை நான் உள்ளூர் நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரின் விதவையைப் பார்வையிட்டேன், அங்கு நான் ஜோசப் என்ற அற்புதமான மற்றும் வெட்கக்கேடான பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: நான் தப்பி ஓடிவிட்டேன், என் மரணத்தின் படங்களைப் பின்தொடர்ந்தேன். இந்த விதவை ஒரு எளிய உக்ரேனிய பெண், ஒரு முன்னாள் செர்ஃப், அவரது இரண்டாவது குழந்தை பிறந்த பிறகு அவரது எஜமானர் திருமணம் செய்து கொண்டார். அவள் கிட்டத்தட்ட என்னைப் போலவே உயரமாக இருந்தாள், நான் இரண்டு மீட்டரை விட சற்று உயரமாக இருந்தேன், என்னை விட இரண்டு மடங்கு அகலம், ஆனால் மிகவும் அழகாக இருந்தேன். ஹெவிவெயிட் மல்யுத்த வீரர்களைப் போன்ற முஷ்டிகளை அவள் கொண்டிருந்தாள், மேலும் அவளது உமிழும் குணத்தைப் பற்றி புராணக்கதைகள் மாவட்டம் முழுவதும் கூறப்பட்டன.

ஒரு நாள், அவளது தோட்டத்தை கடந்து செல்லும் போது, ​​நான் இன்னும் செல்ல முடியாத அளவுக்கு வலிமையான இடியுடன் கூடிய மழையில் சிக்கினேன். நான் அவள் கதவைத் தட்டி என்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டேன். அவள் என்னை உள்ளே வரும்படி அழைத்தாள், எனக்கு மிகவும் சுவையான உணவை ஊட்டினாள், எனக்கு செர்ரி மற்றும் பிளம் பிராந்தி உபசரித்தாள், நான் அவள் சொல்வதைக் கேட்க ஆர்வமாக இருந்தேன். மதிய உணவின் போது, ​​அவள் தன் காலால் எனக்கு சில அறிகுறிகளைக் கொடுக்க முயற்சிப்பதை என்னால் கவனிக்க முடியவில்லை. நான் எச்சரிக்கையாகிவிட்டேன்.

முற்றத்தில் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று நடக்கிறது - அது இடி, வாளிகள் போல் கொட்டியது, நான் இரவு முழுவதும் தங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஒரு தாக்குதலை எதிர்பார்த்து, நான் கதவைப் பூட்டிவிட்டு என்ன நடக்கும் என்று காத்திருக்க ஆரம்பித்தேன். வீட்டில் எல்லாம் அமைதியானபோது, ​​வெறும் கால்களின் சத்தமும், என் கதவு கைப்பிடியும் இழுக்கப்படும் சத்தமும் கேட்டது. கடவுளுக்கு நன்றி அது மூடப்பட்டது. ஆனால், நான் நினைத்தேன், அவள் கைப்பிடியை கடினமாக இழுத்தால், எந்த பூட்டும் எப்படியும் பிடிக்காது.

என்ன பரிதாபம்! - நான் கத்தினேன். - என்னால் கதவைத் திறக்க முடியாது. நான் என் கணுக்காலைத் திருப்பினேன், கதவுக்குச் செல்ல முடியவில்லை.

ஏன் பூட்டினாய்?

தவறுதலாக! - நான் மீண்டும் கத்தினேன். "எனக்கு ஒரு பயங்கரமான தலைவலி உள்ளது, நான் என்ன செய்கிறேன் என்று எனக்கு மிகக் குறைவாகவே உள்ளது."

"ஒன்றுமில்லை," என் எஜமானி பதிலளித்தார். - நான் இப்போது எல்லாவற்றையும் சரிசெய்வேன். காத்திருங்கள், ஒரு நிமிடத்தில் நான் உன்னுடன் இருப்பேன்.

நீங்கள் எப்படி இங்கு வருவீர்கள்?

குடை கிடைத்தவுடன் ஜன்னலைத் திறப்பேன்.

நான் மிகவும் பயந்தேன், என் கதவுக்கு அடியில் வெறும் கால்களின் சத்தம் குறைந்தவுடன், நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து, குதிரை லாயத்திற்கு விரைந்தேன், குதிரையில் சேணம் போட்டு, இறுதியில் வீட்டிற்கு வந்தேன், ஒரு எலி போல ஈரமாக, ஆனால் பாதிப்பில்லாமல்.

அன்றிலிருந்து அவள் வீட்டிற்குச் செல்லும் சாலையை நெருங்குவதைக் கூட நான் தவிர்த்துவிட்டேன். என்ன நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது!

விலகல்

எளிய விவசாயிகளிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள எங்கள் அப்பாவித்தனத்தைப் பற்றி சில வார்த்தைகள். நான் காட்டில் வசித்தபோது, ​​​​எனது வாடிக்கையாளர்களில் பலருடன் எனக்கு நட்பு ஏற்பட்டது. அவர்கள் என்னை நம்பிக்கையுடன் நடத்தினார்கள், ஒருவேளை அவர்கள் என்னை ஒரு ஜென்டில்மேன் என்று வகைப்படுத்தாததால் - அவர்களுக்கு என் பெயர் கூட தெரியாது, இது எனது கடைசி பெயர் என்று நினைத்து என்னை பரோனோவ் என்று அழைத்தனர். ஒரு நாள் இரண்டு கிராமங்களில் இருந்து ஒரு கமிஷன் இரண்டு வரைபடங்களுடன் என்னிடம் வந்தது. ஆட்கள் தங்களுக்கு சுமுகமாக பிரிந்து செல்ல உதவுமாறு கேட்டுக் கொண்டனர். அவர்கள் ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வந்தனர். ஆரம்பிக்கலாம். நான் என் டச்சாவின் திட்டத்தைப் பார்க்கிறேன்.

ஆம், இது மரியேவ்கா, நான் சொல்கிறேன்.

அவள் சரியாக அதே தான்.

மற்றவர்களின் பொருட்களை எப்படிப் பிரிக்க வேண்டும்?

அரசன் விரைவில் நிலம் முழுவதையும் விவசாயிகளுக்குப் பங்கிட ஆணையிடுவார்.

என்ன முட்டாள்தனம், இதை எங்கிருந்து பெற்றீர்கள்?

நாங்கள் உண்மையைச் சொல்கிறோம்.

இதை உனக்கு யார் சொன்னது?

சமீபத்தில் ஒரு மாணவர் இங்கு வந்தார். அவரே, அரச தங்க சாசனத்தைப் பார்த்தார் என்கிறார். எஜமானர்களிடம் இருந்து நிலங்களை பறிக்க உத்தரவிடப்பட்டது.

சரி, நான் சொல்கிறேன். "நான் மறுநாள் உன்னுடன் குதிரை வியாபாரம் செய்து கொண்டிருந்தேன், கார்பென்கோ, அவனை என் முற்றத்திற்கு இழுத்துவிடு."

என்ன, இருநூறு ரூபிள் தருவீர்களா? இல்லையேல் ஒன்றரை நூறு மட்டுமே வாக்குறுதி அளித்தார்.

நான் எதுவும் கொடுக்க மாட்டேன். எதற்காக? நீங்கள் என் பொருட்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நான் உங்களுடையதை எடுத்துக்கொள்கிறேன்.

ஆமாம், நான் குதிரைக்கு பணம் கொடுத்தேன். நான் நூறு ரூபிள் செலுத்தினேன்.

நான் நிலத்திற்கு தசமபாகம் நாற்பத்தேழு கொடுத்தேன்.

குதிரை ஒரு விலங்கு. அது உயர்த்தப்பட வேண்டும், வெளியே செல்ல வேண்டும், எனவே நிலம் கடவுளுடையது, அனைவருக்கும் சொந்தமானது.

ஏன், எல்லோரும் இருந்தால், நீங்கள் அதை உங்களுக்காக எடுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறீர்கள், உங்கள் அண்டை வீட்டாருக்கு கொடுக்க வேண்டாம். எல்லை பற்றி ஏன் வாதிடுகிறீர்கள்? - அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள்.

சரி, விடைபெறுகிறேன்.

உள்ளே வா.

போய்விட்டது. இன்று அமைதியானார்கள், நாளை அதையே செய்வார்கள். மாணவர்கள் கற்பிப்பார்கள்.

கடவுளின் பூமியைப் பற்றிய போதனைகள், எனக்குத் தெரிந்தவரை, சமீபத்தில் தோன்றியவை. கடவுளின் நிலத்தைப் பற்றி இதுவரை கேள்விப்பட்டதே இல்லை. ஆனால் புத்திஜீவிகள் அது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்று விவசாயியை நம்ப வைக்க கடுமையாக முயன்றனர், மற்றும் விவசாயி, அவர் உண்மையில் நம்பவில்லை என்றாலும், அவர் நம்பவில்லை என்றால், அவர் அதை நம்புவது போல் நடித்தார். ஒருவேளை அது எரிந்துவிடும். மாணவர்கள் அப்போதும், உண்மையாகவே பின்னரும் படிக்கவில்லை, ஆனால் “மக்கள் மத்தியில் சென்று” (அப்போது அப்படித்தான் அழைத்தார்கள்) அதையே எக்காளம் ஊதினர். அவர் ஒரு நல்ல செயலை முடித்தார் ... (அநேகமாக இந்த அவமானத்திற்காக இது அப்படித்தான் என்று தெரிந்த பலரால் கூட நான் வெறுக்கப்படுவேன், ஆனால் அதைச் சொல்லத் துணியவில்லை) “பெரிய பெரியவர்” கவுண்ட் லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய். அவர் எழுதுவதை நிறுத்தினார் புத்திசாலித்தனமான படைப்புகள்மேலும், உலகின் மாயைகளைத் துறந்த அவர், தனது தனிப்பட்ட வருமானத்தின் அதிகரிப்பை தனது மனைவி கவுண்டஸ் சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னாவிடம் விட்டுவிட்டார், மேலும் அவரே முழு பிரச்சாரகர்களின் கூட்டத்தையும் உருவாக்கினார், அவர்கள் இருண்ட மக்களை முற்றிலும் குழப்ப முடிந்தது. இப்போது இந்த "கடவுளின் நிலம்" யாருக்கும் சொந்தமானது அல்ல, மாறாக அனைவருக்கும் சொந்தமானது. “ஆனால் அது வளர்ச்சியடையவில்லை, பிறக்காது, பசியால் வீங்கி, பட்டினியால் செத்து மடிகிறார்கள், வெளிநாட்டில் அலைந்து திரியும் அறிவுஜீவிகள், ரஷ்யாவில் பட்டினியால் வாடும் மக்களுக்காக, வெளிநாடுகளில் பட்டினியால் வாடும் அகதிகளிடம் இருந்து பணம் வசூலிக்கிறார்கள் என்று பத்திரிகைகளில் கண்ணீர் வடிக்கிறது. , "பெரிய பெரியவரின்" நினைவை ஆசீர்வதிக்கவும், மேலும் இந்த பிரச்சனைகளின் அசல் குற்றவாளிகள் தாங்கள் என்பதை அவர்கள் உணரவில்லை.

ஒரு நாள் நான் கண்ணாடி முன் நின்றேன் - ஒரு வயது வந்தவர், படித்தவர், ஒரு குடும்பம் மற்றும் வேலையுடன், திடீரென்று நான் நினைத்தேன்: வெளிப்புற பாத்திரங்களுக்குப் பின்னால் ஏதாவது இருக்கிறதா, எனது ஆழமான சாராம்சம் என்ன. பின்னர் என்னுள் இருந்த எழுத்தாளர் எழுந்தார், மக்கள் வெளியே குதிக்கத் தொடங்கினர் வெவ்வேறு கதைகள்- வேடிக்கையான மற்றும் சோகமான, முதலில் மிகவும் குறுகிய, பின்னர் நீண்ட. நான் கேள்விகளைக் கேட்டேன், பதில்களைத் தேடினேன், இந்த வாழ்க்கையை, நம் உலகத்தை நான் எப்படிப் பார்க்கிறேன் என்பதைப் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பினேன். எனது மகிழ்ச்சிக்கு, கதைகள் பதிலைக் கண்டன, எனது கதைகள் பத்திரிகைகள் மற்றும் தொகுப்புகளில் வெளிவந்தன, பின்னர் முதல் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

எழுதுவது எனக்கு ஒரு வாழ்க்கை முறையாக மாறியது, நான் கூர்ந்து கவனித்தேன், பார்க்க முயற்சித்தேன் மறைக்கப்பட்ட பக்கம்விஷயங்களைப் பற்றி பேசினார். இப்போது பதினைந்துக்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளதால், நான் என்னை ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளர் என்று அழைக்க முடியும். கொடுக்கப்பட்ட காலக்கெடுவுக்குள் வேலை செய்வது எனக்கு எளிதானது, நான் எல்லைகளை விரும்புகிறேன் - இது தொனிக்கிறது, கடின உழைப்புக்கு எரிபொருள் அளிக்கிறது மற்றும் உத்வேகத்தைப் பயிற்றுவிக்கிறது. ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த குறிப்பிட்ட காரியத்தைச் செய்ய ஆசையுடன் மகிழ்ச்சியுடன் எழுதுவது எப்போதுமே மிகவும் முக்கியமானது. கஷ்டப்பட்ட அனைத்தும் இறந்துவிட்டன, ஆர்வத்துடன் மட்டுமே கலை பிறக்கிறது. இயல்பிலேயே நான் ஒரு கிராபோமேனியாக் அல்ல (இன் ஒரு நல்ல வழியில்இந்த வார்த்தை), ஏனென்றால் சில நேரங்களில் எனக்கு மறுசீரமைப்பு தேவை - கற்களை சேகரிக்க நேரம்.

நான் எனது முதல் புத்தகத்தை நகைச்சுவையாக எழுதினேன், நிறுவனத்திற்காக - ஒரு நண்பர் நாங்கள் பங்கேற்க பரிந்துரைத்தார் இலக்கியப் போட்டி. நான் வெற்றிபெறவில்லை, ஆனால் எனது உரையை நான் மிகவும் விரும்பினேன். அவர் அவருக்கு மகிழ்ச்சியான தலைவிதியை வாழ்த்தினார் மற்றும் தொடக்க ஆசிரியர்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் - "ஈர்ப்பு" ஏற்றுக்கொள்ளும் அனைத்து பதிப்பகங்களுக்கும் அனுப்பினார். இரண்டு வெளியீட்டாளர்கள் எனக்கு பதிலளித்தனர், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (அந்த நேரத்தில் அது ஒரு நித்தியம் போல் தோன்றியது) எனது முதல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. அப்போதிருந்து நான் எக்ஸ்மோ மற்றும் ஃபோமா பதிப்பகத்துடன் ஒத்துழைத்து வருகிறேன்.

ஏற்கனவே உள்ள தொடர்களுக்கு அப்பாற்பட்ட நூல்களை வெளியிடுவதில் இன்னும் சிரமங்கள் உள்ளன. வருமானம் வருபவர்களுக்கு பதவி உயர்வு, பதவி உயர்வு பெற்றவர்கள் வருமானம். மட்டுமே படைப்பு நபர்நியாயமான அளவு விசித்திரத்தன்மையுடன் அவர் இந்த மோதிரத்தை ஒரு சக்கரத்தில் அணிலாக முடிக்காமல் ஒரு ஹூலா ஹூப் போல சுழற்ற முடியும்.

எழுதுவதில் உள்ள அனைத்து சிரமங்களையும் - பதவி உயர்வு சிரமம், குறைந்த கட்டணம் மற்றும் அதிக புருவ விமர்சனம் - உரைகளுடன் தனியாக செலவிடும் மகிழ்ச்சியான நேரத்தை மட்டுமே திருப்பிச் செலுத்த முடியும். அவர்கள் செய்வதை உண்மையாக நேசிப்பவர்களுக்கு மட்டுமே வெற்றி கிடைக்கும். உரைகள் நம் குழந்தைகளைப் போன்றது - நாம் அவற்றை உருவாக்கலாம், முதலில் அவர்கள் இந்த உலகில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் வகையில் எல்லாவற்றையும் செய்யலாம். பின்னர் - அவர்களின் கசப்பான தோல்விகள் மற்றும் பெரிய வெற்றிகள் இரண்டையும் விட்டுவிடுங்கள் ...

எழுதுவது பொழுதுபோக்கா அல்லது வேலையா?

மரிகா மி, எழுத்தாளர்

சிலரைப் போல என்னிடம் எதுவும் இல்லை திருப்பு முனைஅல்லது "எழுதுதல் எனது அழைப்பு" போன்ற ஒரு எபிபானி. ஆனால் என் வாழ்நாள் முழுவதும், எனக்கு நினைவிருக்கும் வரை, நான் கதைகளை இயற்றினேன், நான் எழுதக் கற்றுக்கொண்டவுடன், அவற்றை எழுத ஆரம்பித்தேன்.

என்னைப் பொறுத்தவரை, எழுதுவது நிச்சயமாக வேலை. என் கருத்துப்படி இது ஒன்று முக்கிய புள்ளிகள்உணரப்பட வேண்டியவை. எழுதுவதை பொழுதுபோக்காகக் கருதினால், அது பொழுதுபோக்கு. நீங்கள் யாருக்கும் கடன்பட்டிருக்கவில்லை, நீங்கள் எப்போது வேண்டுமானாலும் எழுதுகிறீர்கள், எவ்வளவு வேண்டுமானாலும், எப்படி வேண்டுமானாலும் எழுதுங்கள். ஆனால் முடிவு பொருத்தமானது. வேலைக்குப் பிறகு நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் இன்னும் சில மணிநேரங்கள் உட்கார்ந்தால், எதுவாக இருந்தாலும், இது இனி ஒரு பொழுதுபோக்கு அல்ல, ஆனால் அதே வேலை. நிச்சயமாக, விதிவிலக்குகள் உள்ளன, ஆனால் பொதுவாக எழுத்தைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறையால்தான் மக்கள் தொழில் வல்லுநர்களாகி வெளியீடுகளையும் புழக்கத்தையும் அடைகிறார்கள்.

ஆனால் முக்கிய விஷயம் அணுகுமுறை. நான் எப்போதும் புத்தகங்களை எழுதுவதை ஒரு வேலையாகக் கருதுகிறேன், அது இன்னும் பணம் வரவில்லை என்றாலும் அல்லது கொஞ்சம் கொண்டு வந்தாலும்.

என்னுடைய "வழக்கமான" நாளை விவரிப்பது கடினம், ஏனென்றால் அவை எனது மற்ற செயல்பாடுகளைச் சார்ந்தது: படிப்பு, வேலை போன்றவை. முன்னதாக, சொற்களின் எண்ணிக்கைக்கான தரத்தை நானே அமைத்துக் கொள்ள முயற்சித்தேன், ஆனால் நான் இதை விட்டுவிட்டேன்: சதித்திட்டத்தை எடிட்டிங் செய்வதும் சிந்திப்பதும் குறைவான முக்கியமான விஷயங்கள் அல்ல, ஆனால் இறுதியில் அவை பின்னணியில் மங்குகின்றன, ஏனெனில் அவை தோன்றவில்லை. எண்ணிக்கை.

எனது முக்கிய கொள்கைகள்: முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட நேரத்திற்கு தவறாமல் வேலை செய்யுங்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் "கம்பத்தை கூர்மைப்படுத்துவதற்கு" ஓய்வு நேரத்தை விட்டுவிடுவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். நான் வாரத்தில் ஏழு நாட்கள் வேலை செய்தேன், ஆனால் இப்போது நான் குறைந்தபட்சம் ஒரு நாளாவது எடிட்டரைத் திறக்கவில்லை, மேலும் உரையைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இருக்க முயற்சிக்கிறேன்.

உத்வேகம், நிச்சயமாக, முக்கியமானது. ஆனால் பொதுவாக அது எழுதும் செயல்பாட்டில் வருகிறது. நீங்களே கொஞ்சம் தேநீர் தயாரிக்கிறீர்கள், தயக்கத்துடன் உட்கார்ந்து, உங்கள் பெயரில் கையொப்பமிடுங்கள் ... மேலும் செயல்முறை எவ்வாறு தொடங்கியது என்பதை நீங்கள் கவனிக்க மாட்டீர்கள். மேலும் நீங்கள் ஃபேஸ்புக்கில் உட்கார்ந்து நீண்ட நேரம் உங்களுக்கு விடியும் வரை காத்திருக்கலாம்.

பார்வையாளர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவதைப் பற்றியும் நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். நாம் விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும், இப்போது தன்னையும் தனது படைப்புகளையும் விளம்பரப்படுத்துவதில் ஆசிரியரே பணியாற்ற வேண்டும். எனவே, வாசகர்களுடன் தொடர்புகொள்வது ஒரு தனி உருப்படி: LiveJournal, VKontakte இல் எழுத்தாளர்கள் குழு போன்றவை. நான் அதிர்ஷ்டசாலி: நான் எனது வாசகர்களை விரும்புகிறேன், அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வது மிகவும் நல்லது, ஆனால் சில நேரங்களில் நான் ஒரு இடுகையை எழுத வேண்டும், ஏனெனில் நான் விரும்பவில்லை, குறிப்பாக நான் வாக்குறுதியளித்தபோது மற்றும் மக்கள் காத்திருக்கிறார்கள்.

நல்ல ராயல்டியும் புழக்கமும் கொடுக்கப்பட்டால், ரஷ்யாவில் ஒரு எழுத்தாளருக்கு எழுத்து முக்கிய வருமான ஆதாரமாக மாறும் என்று நான் நம்புகிறேன். பலர் நினைப்பது போல் இது உண்மைக்குப் புறம்பானது அல்ல. வேறு எங்கும் வேலை செய்யாத நிறைய எழுத்தாளர்களை நான் அறிவேன், அவர்கள் புத்தகங்களை எழுதுகிறார்கள். ஆனால் முதல் புத்தகத்திலிருந்து (மற்றொரு பொதுவான கட்டுக்கதை) நீங்கள் கோடீஸ்வரர் ஆகிவிடுவீர்கள் என்பது நடக்காது. நீங்கள் வேலை செய்ய வேண்டும், நிறைய எழுத வேண்டும் மற்றும் உங்களை ஊக்குவிக்க வேண்டும்.

ஏழாவது புத்தகத்திற்குப் பிறகுதான் உண்மையான வெற்றி கிடைக்கும் என்று ஒரு ஆங்கில மொழி எழுத்துத் தளத்தில் சொன்னார்கள். இது மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருக்கலாம், ஆனால் பொதுவாக 3-4 புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டு உங்கள் சொந்த பார்வையாளர்கள் உருவாகும் முன் வெளியிடப்பட வேண்டும் மற்றும் தீவிரமான வருவாய் உள்ளது.

எழுத கற்றுக்கொள்ள முடியுமா?

இது அனைத்தும் தாத்தாவுடன் தொடங்கியது (அவர் மிகவும் நல்லவர் பிரபல கவிஞர்) மற்றும் ஒரு சோதனை: பன்னிரண்டு வயதில் நான் முடிவைப் பெற்றேன் - "நீங்கள் ஒரு எழுத்தாளராக இருக்க வேண்டும்." நான் எங்கே, எழுத்தாளர்கள் எங்கே? ஆனால் நான் செய்த அனைத்தும் கவிதைகள் மற்றும் ஓவியங்கள் வரை வந்தன. ஒரு படைப்பின் மூலம் யோசனைகளையும் எண்ணங்களையும் தெரிவிப்பது மிகவும் திறமையானதாக இருக்கும் என்ற உணர்வு எப்போதும் இருந்தது. ஒரு குழந்தை ஒரு விசித்திரக் கதையின் மூலம் மதிப்புகளை விரைவாக ஏற்றுக்கொள்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, குறியீட்டை விட.

என்னைப் பொறுத்தவரை, எழுத்து என்பது ஒரு வாழ்க்கை முறை. நான் எல்லாவற்றையும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் பற்றி எழுதுகிறேன், என்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை தங்கள் கதையை எழுதும்படி வசூலிக்கிறேன். இதற்கு வேலை செய்யும் பக்கமும் உள்ளது, மேலும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பக்கமும் உள்ளது. ஆன்மாவுக்காக எழுதுவதும், ஒழுங்காக எழுதுவதும், ஊக்குவிப்பதும், வழிகாட்டுவதும், உங்களுக்குத் தெரிந்ததைப் பகிர்ந்து கொள்வதும் சமமாக முக்கியமானது.

எழுத கற்றுக்கொள்ள முடியுமா? அது சாத்தியம் என்பதை நடைமுறையில் பார்க்கிறேன். நீங்கள் ஒரு படைப்பாற்றல் பின்னணியை உருவாக்கினால், கோட்பாட்டைப் பற்றி அறிந்துகொள்ள உங்களைத் தூண்டுகிறது, நடைமுறையில் நண்பர்களை உருவாக்குங்கள் - இது பயனுள்ள பயிற்சி. இதற்காக ஒரு இலக்கிய நிறுவனத்தில் பட்டம் பெறுவது சாத்தியம், ஆனால் தேவையில்லை. நீங்கள் ஒரு படைப்பாளியாக உருவாகும் சூழலைக் கண்டுபிடிப்பது முக்கியம். சிலருக்கு, கடினமான படிப்புகள் பொருத்தமானவை, மற்றவர்களுக்கு, படைப்பு படிப்புகள், மற்றவர்களுக்கு, ஒரு கட்டமைக்கப்பட்ட நிறுவனம்.

ஆனால் படிப்புகள் இலக்கிய விமர்சனம் பற்றிய ஆழமான அறிவை அளிக்காது. ஆனால் அவை உங்களுக்கு பயிற்சி மற்றும் புத்தக வெளியீட்டின் உள் செயல்பாடுகளைத் தரும். நீங்கள் அடிப்படைகளை அறிந்திருந்தால், பயிற்சி உங்களை சரியான திசையில் வழிநடத்தும்.

ஒவ்வொருவரின் எழுத்துப் பயணம் வித்தியாசமானது. சில நேரங்களில் ஒரு பெண் தூக்கி எறிந்து வருகிறார்: என்னுடையது என்னுடையது அல்ல? சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, உங்கள் ஆன்மாவைக் கிழிக்கும் ஒரு உரையைப் படித்தீர்கள். எங்கள் எழுத்துப் பட்டறையில் இரினா குபன்சேவா இருக்கிறார், அவருடைய பாதை இது போன்றது.

தொழில் முக்கியமல்ல, ஆசைதான் முக்கியம். இங்கே அண்ணா வோரோனினா, ஒரு கணிதவியலாளர், அவர் சமீபத்தில் எழுதுவார் என்று கூட நினைக்கவில்லை, ஆனால் இன்று அவரது கவிதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள் ஊடகங்கள் மற்றும் பஞ்சாங்கங்களால் வெளியிடப்படுகின்றன.

"தி ரோட் டு எ வொகேஷன்" நாவலின் ஆசிரியர் லியுபோவ் கோலோவ் நீண்ட காலமாக சந்தேகப்பட்டார்: அவரது கதைகள் தேவையா - ரஷ்ய உள்நாட்டிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு வந்த ஒரு பெண்? இன்று ஆயிரக்கணக்கான வாசகர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்ட புத்தகத்திற்கு நன்றி.

ஓல்கா ஸ்ட்ருகோவ்ஷிகோவா ஒரு புத்தகத்தை எழுதும் பணியை அமைத்து, உட்கார்ந்து அதைச் செய்தார் - மன உறுதி. யோசனையிலிருந்து "கையில் புத்தகம்" நிலை வரை செயல்முறை ஆறு மாதங்கள் எடுத்தது.

கதைகளை மறுபரிசீலனை செய்வதை விட அல்லது கற்பனை உலகங்களை உருவாக்குவதை விட எழுதுவது மேலானது. நிகோலாய் பாசோவ் கூறியது போல், ஒரு நாவல் வாழ்க்கையின் சிறந்த மாதிரி. கிறிஸ்டோபர் வோக்லர், படைப்பில் ஹீரோவின் பயணத்தின் மூலம் ஆசிரியர் தனது வாழ்க்கையை சோதிக்க முடியும் என்று நம்புகிறார். வெவ்வேறு மாறுபாடுகள்மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஒன்றைக் கண்டறியவும். எழுதுவது இடத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் சிக்கலில் இருந்து உங்களை விடுவிக்கிறது. உங்கள் வாழ்க்கையை நீங்களே எழுதுங்கள்.

ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளர் எப்படி வேலை செய்கிறார்?

அலெக்சாண்டர் மோல்ச்சனோவ், திரைக்கதை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், ஆன்லைன் திரைப்படப் பள்ளியை உருவாக்கியவர்.

நான் பத்திரிகையின் தலைமை ஆசிரியராகப் பணியாற்றினேன். புதிய முதலை"மற்றும் இகோர் உகோல்னிகோவை சந்தித்தார், அவர் "ஃபிடில்" ஐ மீண்டும் தொடங்கினார். இகோர் ஸ்டானிஸ்லாவோவிச் என்னை "விக்" க்கு எழுத அழைத்தார், நான் மூன்று அல்லது நான்கு ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினேன், அவை உடனடியாக படமாக்கப்பட்டு ஒளிபரப்பப்பட்டன.

இன்று, திரைக்கதை எழுத்தாளரின் தொழில் ஒரே வழி எழுதும் நபர்மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களை அணுகுதல், ஆக்கபூர்வமான சுய-உணர்தல் மற்றும் நிதி சுதந்திரம். படைப்பாற்றலின் வேறு எந்தப் பகுதிகளும் - நாடகமோ அல்லது இலக்கியமோ - இதை வழங்கவில்லை.

ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஒரு திரைப்படத்திற்கான யோசனையை முன்வைத்து, ஒரு விண்ணப்பத்தை எழுதி, ஒரு திரைப்பட நிறுவனம் அல்லது தொலைக்காட்சி சேனலில் இருந்து இந்த விண்ணப்பத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்று, பின்னர் ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதுவது சிறந்த சூழ்நிலை. உண்மையில், திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் பல திருத்தங்களைப் பெற வேண்டும், அவற்றையெல்லாம் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். எழுத்தாளர்கள் எழுதுகிறார்கள். திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் மீண்டும் எழுதுகிறார்கள்.

வேலையில் மிக முக்கியமான விஷயம் வாடிக்கையாளர் விரும்புவதைக் கேட்பது. திரைக்கதை எழுத்தாளர் எப்போதும் படைப்பாற்றல் குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருப்பார்.

உங்கள் பணிக்கு உத்வேகம் தேவையா? அவசியம்! உண்மை, உத்வேகம் பொதுவாக ஆண்டுதோறும், நாளுக்கு நாள், அதே நேரத்தில், மேஜையில் உட்கார்ந்து எழுதுபவர்களுக்கு வருகிறது.

ஒரு தொடரின் ஒரு அத்தியாயத்தை ஒரு வாரத்தில் எழுதலாம், ஒரு முழு மீட்டர் - மூன்று மாதங்கள் முதல் ஆறு மாதங்கள் வரை. பல திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் "சில நேரங்களில் தடிமனான, சில நேரங்களில் வெற்று" பயன்முறையில் வேலை செய்கிறார்கள் என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். ஒன்று ஒரே நேரத்தில் மூன்று திட்டங்கள் உள்ளன, அல்லது ஆறு மாதங்களாக வேலை இல்லை. எனவே, பெறப்பட்ட கட்டணத்தை எவ்வாறு விநியோகிப்பது மற்றும் "பாதுகாப்பு குஷன்" உருவாக்குவது எப்படி என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது முக்கியம்.

மூன்று அல்லது நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்தப் பகுதியில் போட்டியே இல்லை. திரைப்படப் பள்ளியில் பட்டம் பெறுவதன் மூலமோ அல்லது திரைக்கதை எழுதும் படிப்புகளை எடுப்பதன் மூலமோ நீங்கள் தெருவில் இருந்து தொழிலில் நுழையலாம். பணிபுரியும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் இரண்டு முதல் மூன்று ஆண்டுகளாக வாடிக்கையாளர்களின் காத்திருப்புப் பட்டியலைக் கொண்டிருந்தனர். இப்போது அதிகமான திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் உள்ளனர், ஆனால் குறைவான ஆர்டர்கள் உள்ளன. அதற்கேற்ப, திரைக்கதை எழுத்தாளர்களுக்கான தேவைகளும் அதிகரித்துள்ளன. இருப்பினும், இது வளர்ந்து வரும் சந்தை மற்றும் தொழில் அதிக தேவையில் உள்ளது.

திரைக்கதை எழுதும் பணிக்கான கட்டணத்தைப் பொறுத்தவரை: வேறுபட்டவை உள்ளன முழு மீட்டர்மற்றும் பல்வேறு தொடர்கள். சொற்ப பட்ஜெட்டில் எடுக்கப்பட்ட ஆர்ட்ஹவுஸ் திரைப்படங்கள் உள்ளன, மேலும் பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படங்களும் உள்ளன. மற்றும் கட்டணங்களின் வரம்பு இருநூறு முதல் மூன்று லட்சம் முதல் ஐந்து மில்லியன் ரூபிள் வரை. தொலைக்காட்சியில் பகல்நேர ஒளிபரப்பு உள்ளது, அங்கு ஒரு எபிசோட் சுமார் 60 ஆயிரம் ரூபிள் செலவாகும், மேலும் பிரைம் டைம் உள்ளது, அங்கு ஒரு அத்தியாயம் நான்கு லட்சம் ரூபிள் வரை செலவாகும். எங்கள் தொழில்துறையில் வாடகைக்கு ராயல்டி எதுவும் இல்லை. இது எங்கள் சட்டத்தின் தனித்தன்மையின் காரணமாகும், அதன்படி படத்தின் ஆசிரியர்கள் திரைக்கதை எழுத்தாளர், இயக்குனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் மட்டுமே ராயல்டி பெறுகிறார்கள்.

ஒரு எழுத்தாளர் எவ்வளவு சம்பாதிக்க முடியும்?

கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து வெளியீடு வரை பல மாதங்கள் முதல் பல ஆண்டுகள் வரை ஆகலாம். ஒரு புத்தகம் எழுதப்படும் போது, ​​ஆசிரியர் ஒரு சுருக்கத்தை எழுதுகிறார் ( குறுகிய விளக்கம்புத்தகங்கள், பொதுவாக இது 1-2 பக்கங்களில் எழுதப்பட்டு பதிப்பகங்களுக்கு அனுப்பப்படும். ஏற்கனவே ஒரு பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்படும் தொடருக்கு நீங்கள் எழுதினால், வெளியிடுவதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம். ஆனால் தொடர் இல்லாமல் ஒரு புதிய தயாரிப்பு கூட ஏற்றுக்கொள்ளப்படும் வாய்ப்பு உள்ளது.

ஒரு தொடக்க எழுத்தாளர் 3-5 ஆயிரம் பிரதிகள் புழக்கத்தில் நம்பலாம் மற்றும் சுமார் 15-25 ஆயிரம் ரூபிள் கட்டணம் (சில சந்தர்ப்பங்களில், கொடுப்பனவுகள் 50 ஆயிரத்தை எட்டலாம்). பதிப்பு மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டால், ஆசிரியர் கூடுதல் கட்டணத்தைப் பெறலாம். அடுத்தடுத்த பணிகளுக்கு நீங்கள் அதிக கட்டணத்தை எதிர்பார்க்கலாம். குறைவான பொதுவான விருப்பம் என்னவென்றால், எழுத்தாளர் விற்கப்பட்ட நகல்களுக்கு மட்டுமே வட்டி செலுத்துகிறார், ஆனால் இந்த விஷயத்தில் அவர் தொகுதி விற்பனைக்குப் பிறகுதான் பணத்தைப் பெறுவார்.

கட்டணம் நேரடியாக சுழற்சியைப் பொறுத்தது. அது பெரியதாக இருந்தால், ஒப்பந்தத்தில் அதிக அளவு இருக்கும். 30-50 ஆயிரம் பிரதிகளில் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்ட ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு தொடக்கநிலையை விட 10 மடங்கு அதிகமாகப் பெறுவார். எனவே முதல் புத்தகங்களிலிருந்து நீங்கள் ஒரு வசதியான வாழ்க்கையை நம்ப முடியாது, இதற்கு உங்களுக்கு ஒரு பெயர் தேவை.

எழுதுவதை தவிர்க்கலாம் என்றால் எழுதாதீர்கள் என்று எழுத்தாளர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால் நீங்கள் தொடர்ந்து வெவ்வேறு கதைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டு வந்தால், எழுதும்படி கெஞ்சும் படங்களை உருவாக்குங்கள், உங்கள் எண்ணங்களை முறைப்படுத்த முயற்சிக்கவும். முதலில் ஈடுபாடு இல்லாத பொழுதுபோக்காக இருக்கட்டும். ஆனால் காலப்போக்கில், அது முழுநேர வேலைவாய்ப்பாக மாறும். ஜே.கே.ரவுலிங் விரக்தியில் எழுதத் தொடங்கினார். இது எதற்கு வழிவகுத்தது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்.

தளத்திலிருந்து பொருட்களைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​ஆசிரியரின் குறிப்பு மற்றும் தளத்திற்கான செயலில் உள்ள இணைப்பு தேவை!

தலைப்பு புகைப்படம்: ஸ்டீபன் கிங்;

சுயசரிதை

அமெரிக்க எழுத்தாளர், செந்தரம் அறிவியல் புனைகதை. வில்லியம் எலியட் என்ற புனைப்பெயரில் எழுதினார். ரே பிராட்பரி ஆகஸ்ட் 22, 1920 இல் இல்லினாய்ஸில் உள்ள வௌகேகன் நகரில் ஒரு மின்சார நிறுவனத்தின் சிறு ஊழியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தந்தை - லியோனார்ட் ஸ்பால்டிங் பிராட்பரி - 1630 இல் இங்கிலாந்திலிருந்து அமெரிக்காவிற்குப் பயணம் செய்த முன்னோடிகளின் வழித்தோன்றல். தாய் - மேரி எஸ்தர் மோபெர்க், பிறப்பால் ஸ்வீடிஷ். ரேயின் தந்தைவழி தாத்தா (சாமுவேல் ஹின்க்ஸ்டன் பிராட்பரி) மற்றும் கொள்ளு தாத்தா செய்தித்தாள் வெளியீட்டாளர்கள். ரேயைத் தவிர, குடும்பத்தில் ஒரு மகன், லியோனார்ட் ஜூனியர் (பிறப்பு 1916) மற்றும் ஒரு மகள், எலிசபெத் (பிறப்பு 1926) ஆகியோர் அடங்குவர்.

ரேயின் வாழ்க்கையின் முதல் 12 கோடைகாலங்கள் Waukegan நகரத்தில் கழிந்தன. 1934 ஆம் ஆண்டில், பெரும் மந்தநிலையின் உச்சத்தில், குடும்பம் குடிபெயர்ந்தது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ். பள்ளியில் படிக்கும் போதே இலக்கியத்தை தீவிரமாக எடுத்துக்கொண்டேன். வருங்கால அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளருக்கு 12 வயது ஆகவில்லை, அவர் தனது பெற்றோரிடம் குழந்தைகளுக்கான தட்டச்சுப்பொறியை வாங்கச் சொன்னார், அதில் அவர் தனது முதல் படைப்புகளைத் தட்டச்சு செய்தார். 9 முதல் 22 வயது வரை, அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை நூலகங்களில் செலவிட்டார். 20 வயதிற்குள், ரே பிராட்பரி ஒரு எழுத்தாளராக வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். 18 வயதில், அவர் தெருவில் செய்தித்தாள்களை விற்கத் தொடங்கினார் - அவர் நான்கு ஆண்டுகளாக ஒவ்வொரு நாளும் அவற்றை விற்றார். இலக்கிய படைப்பாற்றல்அவருக்கு வழக்கமான வருமானத்தை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கொண்டு வரவில்லை.

1938 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில், ரே பட்டம் பெற்றார் உயர்நிலைப் பள்ளி. நான் கல்லூரியில் சேரவே முடியவில்லை. 1940 இல், தனிப்பட்ட கதைகள் 1947 இல் பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டன, ரே பிராட்பரியின் முதல் தொகுப்பான "டார்க் கார்னிவல்" வெளியிடப்பட்டது. 1946, 1948, 1954 இல், அவரது கதைகள் சிறந்த அமெரிக்க சிறுகதைகளின் ("சிறந்த அமெரிக்க சிறுகதைகள்") தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன; 1947 மற்றும் 1948 இல், பிராட்பரியின் படைப்புகள் கதைகளின் தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன. ஓ. ஹென்றி ("ஓ. ஹென்றி பரிசுக் கதைகள்"). 1950 ஆம் ஆண்டில், அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் தி மார்ஷியன் க்ரோனிகல்ஸ் என்ற சிறுகதைகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டதன் மூலம் பரவலான புகழ் பெற்றார்.

செப்டம்பர் 27, 1947 இல், ரே பிராட்பரி மற்றும் மார்கரெட் (மார்குரைட் மெக்ளூர்) திருமணம் நடந்தது. முதல் நாளிலிருந்து குடும்ப வாழ்க்கைமேலும் பல ஆண்டுகளாக மார்கரெட் தனது கணவர் வீட்டிலேயே தங்கி புத்தகங்களை எழுதும் வகையில் பணியாற்றினார், நான்கு மொழிகளைக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் இலக்கியத்தின் உண்மையான ஆர்வலராக ஆனார். அவர்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர் (மார்கரெட் நவம்பர் 24, 2003 அன்று இறந்தார்). பிராட்பரி குடும்பத்திற்கு 4 மகள்கள் இருந்தனர்: டினா, ரமோனா, சூசன் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா.

எழுத்து செயல்பாடு

1937 இல், பிராட்பரி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் லீக்கில் சேர்ந்தார் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்”, இது அமெரிக்காவில் தீவிரமாக தோன்றிய இளம் எழுத்தாளர்களின் பல சங்கங்களில் ஒன்றாகும், இது பெரும் மந்தநிலைக்குப் பிறகு புத்துயிர் பெற்றது. பிராட்பரியின் கதைகள் மலிவான இதழ்களில் வெளியிடத் தொடங்கின, அவை நிறைய அருமையான உரைநடைகளை வெளியிட்டன, பெரும்பாலும் போதுமான தரம் இல்லை.

அந்த நேரத்தில், பிராட்பரி நிறைய உழைத்தார், படிப்படியாக அவரது இலக்கிய திறன்களை வளர்த்துக் கொண்டார் தனிப்பட்ட பாணி. 1939-1940 இல் அவர் Futuria Fantasy என்ற mimiographed பத்திரிகையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் முதலில் எதிர்காலம் மற்றும் அதன் ஆபத்துகள் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார். இரண்டே ஆண்டுகளில் இந்த இதழின் நான்கு இதழ்கள் வெளிவந்தன. 1942 வாக்கில், பிராட்பரி இறுதியாக செய்தித்தாள்களை விற்பதை நிறுத்தி, இலக்கிய வருமானத்திற்கு மாறினார், ஆண்டுக்கு 52 கதைகளை உருவாக்கினார். பின்னர் பிராட்பரி அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சியை தீவிரமாகப் பின்பற்றினார், சிகாகோவில் நடந்த உலக கண்காட்சி மற்றும் நியூயார்க்கில் நடந்த உலக கண்காட்சி (1939) ஆகியவற்றை பார்வையிட்டார்.

1946 ஆம் ஆண்டில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் புத்தகக் கடையில், பிராட்பரி அங்கு பணிபுரிந்த சூசானா மெக்லூரை (மேகி) சந்தித்தார், அவர் பின்னர் அவரது வாழ்க்கையின் காதலாக மாறினார். செப்டம்பர் 27, 1947 இல், மேகி மற்றும் ரே திருமணத்தில் நுழைந்தனர், அது 2003 இல் மெக்லூரின் மரணம் வரை நீடித்தது மற்றும் நான்கு மகள்களைப் பெற்றெடுத்தது: பெட்டினா, ரமோனா, சூசன் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா. தி மார்ஷியன் க்ரோனிக்கிள்ஸ் நாவலில் ஆசிரியரின் அர்ப்பணிப்பு மெக்லூருக்கு உரையாற்றப்பட்டது: "என் மனைவி மார்கரெட், நேர்மையான அன்புடன்."

முதல் சில ஆண்டுகளில், மேகி ரேக்கு படைப்பாற்றல் மிக்கவராக இருப்பதை உறுதிசெய்ய கடுமையாக உழைத்தார். அக்காலத்தில் எழுதுவதால் அவருக்கு அதிக வருமானம் கிடைக்கவில்லை; குடும்பத்தின் மொத்த மாத வருமானம் சுமார் $250 ஆகும், அதில் மார்கரெட் பாதி சம்பாதித்தார்.

பிராட்பரி தொடர்ந்து கதைகளை எழுதினார், அவற்றில் சிறந்தவை தி டார்க் கார்னிவல் என்ற தலைப்பில் முதல் தொகுப்பில் விரைவில் வெளியிடப்பட்டன. இருப்பினும், இந்த வெளியீடு அதிக ஆர்வமின்றி மக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "செவ்வாய்" கதைகளின் தொகுப்பு தோன்றியது, "தி மார்ஷியன் க்ரோனிகல்ஸ்" நாவலை உருவாக்கியது, இது பிராட்பரியின் முதல் உண்மையான வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமான இலக்கிய படைப்பாக மாறியது. எழுத்தாளர் பின்னர் அவர் "குரோனிகல்ஸ்" என்று கருதுவதாக ஒப்புக்கொண்டார் சிறந்த புத்தகம். ரே இந்த தொகுப்பை நியூயார்க்கிற்கு இலக்கிய முகவர் டான் காங்டனிடம் கொண்டு சென்றபோது, ​​அவரிடம் ரயிலுக்கு கூட பணம் இல்லை: அவர் பேருந்தில் செல்ல வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர் தனது வீட்டிற்கு எதிரே அமைந்துள்ள எரிவாயு நிலையத்தில் தொலைபேசியில் பிரத்தியேகமாக காங்டனைத் தொடர்பு கொண்டார். ஆனால் நியூயார்க்கிற்கு அவரது இரண்டாவது பயணத்தில், பிராட்பரி அவரது படைப்பின் ரசிகர்களால் சந்தித்தார்: சிகாகோவில் ஒரு நிறுத்தத்தின் போது, ​​அவர்கள் தி மார்ஷியன் க்ரோனிகல்ஸின் முதல் பதிப்பிற்கு ஆட்டோகிராப் பெற விரும்பினர்.

எழுத்து செயல்பாடு

வீட்டில் அமர்ந்து எழுதினேன். சமகால வாழ்க்கையை நாவல் எழுத ஆசைப்பட்டு பல மாதங்கள் விடாமுயற்சியுடன் உழைத்தேன். ஒரு நல்ல நாள் நான் தயாராகி டெர்பிலிட்சிக்கு புறப்பட்டேன் - நான் என் ஆயாவைப் பார்க்க விரும்பினேன். டெர்பிலிட்சியில் நான் தொடர்ந்து எழுதினேன். நான் பகலில் எழுதினேன், மாலையில் என் ஆயாவிடம் பேசினேன். என் தோழி கலினா டெர்பிலிட்சியில் இல்லை. அவர் தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார், வதந்திகளின்படி, தெற்கில் எங்காவது ஒரு நடிகரானார்.

புத்தகங்கள், மக்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த விதியைக் கொண்டுள்ளன. நான் எழுதியது பகல் வெளிச்சத்தில் தோன்றாத விதி. நான் என் வாழ்க்கையில் நிறைய எழுதியுள்ளேன், ஆனால் இரண்டு புத்தகங்கள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன - ஒன்று, நான் முன்பு குறிப்பிட்டது, பிரெஞ்சு மொழியில், மற்றொன்று - “பீட்டர் பாஸ்மானோவ் மற்றும் மெரினா மினிஷேக், சிக்கல்களின் கால வரலாற்றிலிருந்து இரண்டு நாடகங்கள்”; நான் Goethe's Faust இன் முதல் பகுதியையும் மொழிபெயர்த்தேன், அதுவும் வெளியிடப்பட்டது. நான் விரும்பியதால் எழுதினேன், இந்த செயல்பாடு எனக்கு மகிழ்ச்சியையும் அமைதியையும் அளித்தது. ஆனால் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டதற்கு எப்படித் திரும்புவது என்று எனக்குத் தெரியாது - நான் எழுதியவற்றின் விதி எனக்கு ஆர்வமாக இல்லை. நானோ அல்லது சமூகமோ எதையும் இழக்கவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன். எனது "மெரினா மினிசெக்" துரதிர்ஷ்டவசமானது. இம்பீரியல் திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I.A க்கு நாடகம் சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது. Vsevolozhsky, அவர் அதை நாடகக் குழுவிடம் முன்மொழிந்தார், ஸ்ட்ரெபெடோவா தனது நன்மை நடிப்பில் மரியா மினிஷேக்கின் பாத்திரத்தை ஏற்கத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் தியேட்டர் தணிக்கை தேர்வுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை. ஏன்? அல்லாஹ் மட்டுமே அறிவான்.

நகைச்சுவை "எங்கள் ஆகர்ஸ்" இன்னும் குறைவான அதிர்ஷ்டம் கொண்டது. இந்த நாடகம் எங்கள் பத்திரிகையாளர்களை கேலி செய்தது, அதில் எந்த சிரமத்தையும் நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அதை அச்சிட அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் தணிக்கையாளர், ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் நடுத்தர வயது மனிதர், நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், ஃபிரைட்பெர்க், ஏன் என்று விளக்கினார். தணிக்கையாளர்கள், அவரது விளக்கத்தின்படி, இந்த நாடகத்தை வெளியிடுவது ஏற்கனவே மோசமாக இருந்த பத்திரிகையாளர்களுடனான அவர்களின் உறவை மேலும் மோசமாக்கும் என்று அஞ்சுகிறது.

ஃபாஸ்ட் மொழிபெயர்ப்பின் கதை விசித்திரமானது. தணிக்கையாளர் சில பத்திகளை "மென்மையாக்க" கோரினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியின் தணிக்கையாளரிடம் தனிப்பட்ட முறையில் பேச முடிவு செய்தேன். Faust இன் இரண்டு மொழிபெயர்ப்புகள் ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டுள்ளன என்று குறிப்பிட்டேன்.

"எனக்குத் தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். - ஆனால் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பல இடங்களில் வாசகருக்கு குழப்பத்தை ஏற்படுத்தும் வகையில் மாற்றங்களைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டனர்.

நான் எதையும் மாற்ற விரும்பவில்லை.

அமைச்சரிடம் புகார் அளிக்க எனக்கு உரிமை உள்ளதா?

"யாரிடமும் புகார் செய்யுங்கள்," என்று அவர் எதிர்பாராத விதமாக மிகவும் முரட்டுத்தனமாக கூறினார். - மேலும் வேலை செய்வதிலிருந்து என்னைத் தடுக்காதீர்கள். என்னை நம்புங்கள், அமைச்சர் உங்களுக்கு உதவ மாட்டார்.

வரலாற்றாசிரியர் செர்ஜி டாடிஷ்சேவ் அரசாங்கத்தின் மிக உயர்ந்த வட்டங்களில் ஒரு நபராக இருந்தார், மேலும் எனது கதையைக் கேட்ட பிறகு, தலைமை தணிக்கை அதிகாரி ஃபியோக்டிஸ்டோவிடம் பேசுமாறு எனக்கு அறிவுறுத்தினார், அவருக்கு என்னை அறிமுகப்படுத்த முன்வந்தார். ஃபியோக்டிஸ்டோவ் கூட இருப்பார் என்று நம்பி, மற்ற கிளப் உறுப்பினர்கள் வழக்கமாக அங்கு கூடியிருந்தபோது, ​​அடுத்த சனிக்கிழமை ஆங்கிலக் கிளப்பில் மதிய உணவுக்காகச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டோம்.

சனிக்கிழமையன்று கிளப்புக்கு வந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு நண்பரை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்ததால், எனக்கு அடுத்த ஒரு காலி இருக்கையை விட்டுவிடும்படி மேலாளரிடம் கேட்டேன். சிறிது நேரம் கழித்து, எனக்குத் தெரியாத ஒரு மனிதர் மேசையை அணுகி என் அருகில் அமர விரும்பினார். அந்த இடம் ததிஷ்சேவுக்கு எடுக்கப்பட்டது என்றேன்.

"அவர் வரமாட்டார்" என்று அந்த மனிதர் விரைவாக பதிலளித்தார். - நான் அவரிடமிருந்து வந்தவன், அவர் எனக்கு முன்னால் மாஸ்கோவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டார், அவர் இன்று மாலை புறப்படுகிறார்.

அந்த மனிதர் அமர்ந்தார், நாங்கள் பேச ஆரம்பித்தோம். ததிஷ்சேவ் வரமுடியவில்லை என்று நான் கோபமடைந்தேன், மேலும் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் எப்படி இருக்கிறார், அவர் கிளப்பில் இருக்கிறாரா என்று அந்த மனிதரிடம் கேட்டேன்.

ஆமா, அவரை எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். உங்களுக்கு இது தேவையா?

நான் என் வழக்கைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னேன் மற்றும் சென்சார் உடனான எனது உரையாடலை எனக்குக் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து நகைச்சுவையுடன் விவரித்தேன்.

ஆம்,” என்று அவர் கூறினார், “சில சமயங்களில் தணிக்கையாளர்களை சென்றடைவது சாத்தியமற்றது. ஆனால் உங்கள் வழக்கு உதவ முடியும் என்று நினைக்கிறேன்.

அவர் தனது வணிக அட்டையை எடுத்து அதில் சில வார்த்தைகளை எழுதினார். அறிமுகமில்லாத மனிதர் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் என்று மாறினார்.

மறுநாள் நான் சென்சாருக்கு விரைந்தேன், அவர் என்னை மிகவும் விரோதமாக வரவேற்றார், என்னை வாழ்த்துவதற்குப் பதிலாக, எனக்கு நேரம் இல்லை என்று கூறினார். நான் ஃபியோக்டிஸ்டோவின் அட்டையைக் காட்டியவுடன் அவரது முகத்தின் வெளிப்பாடு மாறியது. ஃபாஸ்டை வெளியிடுவதற்கு அங்கீகாரம் அளிக்கும் ஆவணங்களை வரைய வந்த செயலாளரை அழைத்து உத்தரவிட்டார்.

ஆனால் என்னுடைய ஒரு நாடகத்தின் விதி இன்னும் என்னை வருத்துகிறது. நான் எழுதிய எல்லா விஷயங்களிலும், இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரே விஷயம். நாடகத்தில் கேத்தரின் தி கிரேட் சித்தரிக்கப்பட்டார், இருப்பினும், நிச்சயமாக, அவர் அதில் ஒரு பாத்திரமாக தோன்றவில்லை, ஏனெனில் தணிக்கை மேடையில் மன்னர்களின் சித்தரிப்புகளை அனுமதிக்கவில்லை. திரையரங்கு தணிக்கை அதிகாரியாகப் பணியாற்றிய நான்கு நண்பர்களிடம் இது நிறைவேறுமா என்று காட்டினேன். நாடகம் அவர்களுக்குப் பிடித்திருந்தது, தடை விதிக்கக் காரணமில்லை என்று என்னைப் பாராட்டினார்கள், ஆனால் நாடகத்தை நடத்த விடவில்லை.

நினைவுகள். அடிமைத்தனத்திலிருந்து போல்ஷிவிக்குகள் ரேங்கல் நிகோலாய் எகோரோவிச் வரை

எழுத்து செயல்பாடு

எழுத்து செயல்பாடு

வீட்டில் அமர்ந்து எழுதினேன். சமகால வாழ்க்கையை நாவல் எழுத ஆசைப்பட்டு பல மாதங்கள் விடாமுயற்சியுடன் உழைத்தேன். ஒரு நல்ல நாள் நான் தயாராகி டெர்பிலிட்சிக்கு புறப்பட்டேன் - நான் என் ஆயாவைப் பார்க்க விரும்பினேன். டெர்பிலிட்சியில் நான் தொடர்ந்து எழுதினேன். நான் பகலில் எழுதினேன், மாலையில் என் ஆயாவிடம் பேசினேன். என் தோழி கலினா டெர்பிலிட்சியில் இல்லை. அவர் தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார், வதந்திகளின்படி, தெற்கில் எங்காவது ஒரு நடிகரானார்.

புத்தகங்கள், மக்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த விதியைக் கொண்டுள்ளன. நான் எழுதியது பகல் வெளிச்சத்தில் தோன்றாத விதி. எனது வாழ்நாளில் நான் நிறைய எழுதியுள்ளேன், ஆனால் இரண்டு புத்தகங்கள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன - ஒன்று, நான் முன்பு குறிப்பிட்டது, பிரெஞ்சு மொழியில், மற்றொன்று - “பீட்டர் பாஸ்மானோவ் மற்றும் மெரினா மினிஷேக், சிக்கல்களின் கால வரலாற்றிலிருந்து இரண்டு நாடகங்கள்” 59 *; 60* இல் வெளியிடப்பட்ட Goethe's Faust இன் முதல் பகுதியையும் மொழிபெயர்த்தேன். நான் விரும்பியதால் எழுதினேன், இந்த செயல்பாடு எனக்கு மகிழ்ச்சியையும் அமைதியையும் அளித்தது. ஆனால் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டதற்கு எப்படித் திரும்புவது என்று எனக்குத் தெரியாது - நான் எழுதியவற்றின் விதி எனக்கு ஆர்வமாக இல்லை. நானோ அல்லது சமூகமோ எதையும் இழக்கவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன். எனது "மெரினா மினிசெக்" துரதிர்ஷ்டவசமானது. இம்பீரியல் திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I.A க்கு நாடகம் சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது. Vsevolozhsky 61*, அவர் அதை தியேட்டர் கமிட்டிக்கு வழங்கினார், ஸ்ட்ரெபெடோவா 62* அவரது நன்மை நடிப்பில் மரியா மினிஷேக்கின் பாத்திரத்தை எடுக்கத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் தியேட்டர் தணிக்கை தேர்வுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை. ஏன்? அல்லாஹ் மட்டுமே அறிவான்.

நகைச்சுவை "எங்கள் ஆகர்ஸ்" இன்னும் குறைவான அதிர்ஷ்டம் கொண்டது. இந்த நாடகம் எங்கள் பத்திரிகையாளர்களை கேலி செய்தது, அதில் எந்த சிரமத்தையும் நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அதை அச்சிட அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் தணிக்கையாளர், ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் நடுத்தர வயது மனிதர், நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், ஃபிரைட்பெர்க் 63*, ஏன் என்று விளக்கினார். தணிக்கையாளர்கள், அவரது விளக்கத்தின்படி, இந்த நாடகத்தை வெளியிடுவது ஏற்கனவே மோசமாக இருந்த பத்திரிகையாளர்களுடனான அவர்களின் உறவை மேலும் மோசமாக்கும் என்று அஞ்சுகிறது.

ஃபாஸ்ட் மொழிபெயர்ப்பின் கதை விசித்திரமானது. தணிக்கையாளர் சில பத்திகளை "மென்மையாக்க" கோரினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியின் தணிக்கையாளரிடம் தனிப்பட்ட முறையில் பேச முடிவு செய்தேன். Faust இன் இரண்டு மொழிபெயர்ப்புகள் ஏற்கனவே 64* வெளியிடப்பட்டுள்ளன என்று குறிப்பிட்டேன்.

"எனக்குத் தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். - ஆனால் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பல இடங்களில் வாசகருக்கு குழப்பத்தை ஏற்படுத்தும் வகையில் மாற்றங்களைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டனர்.

நான் எதையும் மாற்ற விரும்பவில்லை.

அமைச்சரிடம் புகார் அளிக்க எனக்கு உரிமை உள்ளதா?

"யாரிடமும் புகார் செய்யுங்கள்," என்று அவர் எதிர்பாராத விதமாக மிகவும் முரட்டுத்தனமாக கூறினார். - மேலும் வேலை செய்வதிலிருந்து என்னைத் தடுக்காதீர்கள். என்னை நம்புங்கள், அமைச்சர் உங்களுக்கு உதவ மாட்டார்.

வரலாற்றாசிரியர் செர்ஜி டாடிஷ்சேவ் 65* உயர் அரசாங்க வட்டங்களில் ஒரு ஆளுமையாக இருந்தார், மேலும் எனது கதையைக் கேட்ட பிறகு, தலைமை தணிக்கை அதிகாரி ஃபியோக்டிஸ்டோவ் 66* உடன் பேசுமாறு எனக்கு அறிவுறுத்தினார், அவருக்கு என்னை அறிமுகப்படுத்த முன்வந்தார். ஃபியோக்டிஸ்டோவ் கூட இருப்பார் என்று நம்பி, மற்ற கிளப் உறுப்பினர்கள் வழக்கமாக அங்கு கூடியிருந்தபோது, ​​அடுத்த சனிக்கிழமை ஆங்கிலக் கிளப்பில் மதிய உணவுக்காகச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டோம்.

சனிக்கிழமையன்று கிளப்புக்கு வந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு நண்பரை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்ததால், எனக்கு அடுத்த ஒரு காலி இருக்கையை விட்டுவிடும்படி மேலாளரிடம் கேட்டேன். சிறிது நேரம் கழித்து, எனக்குத் தெரியாத ஒரு மனிதர் மேசையை அணுகி என் அருகில் அமர விரும்பினார். அந்த இடம் ததிஷ்சேவுக்கு எடுக்கப்பட்டது என்றேன்.

"அவர் வரமாட்டார்" என்று அந்த மனிதர் விரைவாக பதிலளித்தார். - நான் அவரிடமிருந்து வந்தவன், அவர் எனக்கு முன்னால் மாஸ்கோவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டார், அவர் இன்று மாலை புறப்படுகிறார்.

அந்த மனிதர் அமர்ந்தார், நாங்கள் பேச ஆரம்பித்தோம். ததிஷ்சேவ் வரமுடியவில்லை என்று நான் கோபமடைந்தேன், மேலும் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் எப்படி இருக்கிறார், அவர் கிளப்பில் இருக்கிறாரா என்று அந்த மனிதரிடம் கேட்டேன்.

ஆமா, அவரை எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். உங்களுக்கு இது தேவையா?

நான் என் வழக்கைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னேன் மற்றும் சென்சார் உடனான எனது உரையாடலை எனக்குக் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து நகைச்சுவையுடன் விவரித்தேன்.

ஆம்,” என்று அவர் கூறினார், “சில சமயங்களில் தணிக்கையாளர்களை சென்றடைவது சாத்தியமற்றது. ஆனால் உங்கள் வழக்கு உதவ முடியும் என்று நினைக்கிறேன்.

அவர் தனது வணிக அட்டையை எடுத்து அதில் சில வார்த்தைகளை எழுதினார். அறிமுகமில்லாத மனிதர் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் என்று மாறினார்.

மறுநாள் நான் சென்சாருக்கு விரைந்தேன், அவர் என்னை மிகவும் விரோதமாக வரவேற்றார், என்னை வாழ்த்துவதற்குப் பதிலாக, எனக்கு நேரம் இல்லை என்று கூறினார். நான் ஃபியோக்டிஸ்டோவின் அட்டையைக் காட்டியவுடன் அவரது முகத்தின் வெளிப்பாடு மாறியது. ஃபாஸ்டை வெளியிடுவதற்கு அங்கீகாரம் அளிக்கும் ஆவணங்களை வரைய வந்த செயலாளரை அழைத்து உத்தரவிட்டார்.

ஆனால் என்னுடைய ஒரு நாடகத்தின் விதி இன்னும் என்னை வருத்துகிறது. நான் எழுதிய எல்லா விஷயங்களிலும், இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரே விஷயம். நாடகத்தில் கேத்தரின் தி கிரேட் சித்தரிக்கப்பட்டார், இருப்பினும், நிச்சயமாக, அவர் அதில் ஒரு பாத்திரமாக தோன்றவில்லை, ஏனெனில் தணிக்கை மேடையில் மன்னர்களின் சித்தரிப்புகளை அனுமதிக்கவில்லை. திரையரங்கு தணிக்கை அதிகாரியாகப் பணியாற்றிய நான்கு நண்பர்களிடம் இது நிறைவேறுமா என்று காட்டினேன். நாடகம் அவர்களுக்குப் பிடித்திருந்தது, தடை விதிக்கக் காரணமில்லை என்று என்னைப் பாராட்டினார்கள், ஆனால் நாடகத்தை நடத்த விடவில்லை.

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாலி தியேட்டர் இந்த நாடகத்தை அரங்கேற்ற விரும்பியது. ஐந்தாவது நடிப்பைச் சேர்க்கும்படியும் சில காட்சிகளில் மாற்றங்களைச் செய்யும்படியும் என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. மாற்றங்கள் நாடகத்தைக் கெடுத்தன, ஐந்தாவது செயல் வெற்றியடையவில்லை, நாடகம் அரங்கேற்றப்படவில்லை. இவை அனைத்தும் இப்போது அனைத்து அர்த்தத்தையும் இழந்துவிட்டன, மேலும் எனது காப்பகத்தின் மற்ற பகுதிகளுடன் நாடகம் போல்ஷிவிக்குகளால் எரிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.

டால்ஸ்டாயின் புத்தகத்திலிருந்து. அவரது வாழ்க்கை மற்றும் இலக்கிய செயல்பாடு நூலாசிரியர் சோலோவிவ் எவ்ஜெனி

அத்தியாயம் VIII. எழுத்தாளர்களின் நாடகம் இதற்கு முன் டால்ஸ்டாய்க்கு இவ்வளவு நெருக்கமாக இருந்ததில்லை விவசாய உலகம், Yasnaya Polyana பள்ளி மற்றும் உலக மத்தியஸ்தம் அவரது கற்பித்தல் போது. ஒவ்வொரு நாளும் அவர் பல்வேறு "optchestva" அல்லது இவற்றின் பிரதிநிதிகளுடன் பேச வேண்டியிருந்தது

என் நினைவுகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கிரைலோவ் அலெக்ஸி நிகோலாவிச்

நான்கு உயிர்கள் புத்தகத்திலிருந்து. 2. இணைப் பேராசிரியர் [SI] நூலாசிரியர் போல் எர்வின் ஹெல்முடோவிச்

அறிவியல் செயல்பாடு ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில், முக்கிய விஷயம், இளம் ஆசிரியர்களுக்கு மாணவர்களுக்கு கற்பிப்பது, வளர ஒரு ஊக்கம் அறிவியல் வேலை. கல்விப் பட்டம் மற்றும் தலைப்பு இல்லாத ஒரு பல்கலைக்கழக ஆசிரியர் யாரும் இல்லை, படி சமூக அந்தஸ்துஆய்வக உதவியாளரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை

டுபோலேவ் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் போட்ரிகின் நிகோலாய் ஜார்ஜிவிச்

கற்பித்தல் செயல்பாடு Tupolev இன் இயல்பான திறமை, அற்புதமான தனிப்பட்ட திறன்கள் மற்றும் வேலை செய்யும் திறன் ஆகியவை வெளிப்படையானவை, மேலும் 1920 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, MTU இன் தலைமை அவரை விரிவுரைகளை வழங்க ஈர்த்தது. அந்த ஆண்டுகளில் சில மாணவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களின் உறுதிப்பாடு ஆச்சரியமாக இருந்தது.

அட் தி டான் ஆஃப் காஸ்மோனாட்டிக்ஸ் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கிராமரோவ் கிரிகோரி மொய்செவிச்

இலக்கியச் செயல்பாடு, கிரகங்களுக்கு இடையேயான தகவல்தொடர்பு பற்றிய ஆய்வுக்கான சங்கத்தின் பணி பற்றிய கதை, எங்கள் சங்கத்தின் பத்திரிகையைக் குறிப்பிடாமல் முழுமையடையாது. விமானப்படையின் அகாடமியின் சுவர்களுக்குள் கிரகங்களுக்கு இடையேயான அறிவியல் பிரிவு உருவாக்கப்பட்டபோது பத்திரிகையை வெளியிடும் யோசனை மீண்டும் எழுந்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் வங்கியாளர் புத்தகத்திலிருந்து. ஆசிரியரின் நினைவுகள்

ரஷ்ய விதி: உள்நாட்டு மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போரைப் பற்றிய NTS உறுப்பினரின் குறிப்புகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஜாதன் பாவெல் வாசிலீவிச்

10. ரிகாவில் NTS இன் நடவடிக்கைகள் மார்ச் 1944 இன் தொடக்கத்தில் Pskov இலிருந்து ரிகாவிற்கு வந்த பிறகு, பால்டிக்ஸில் NTS இன் தற்காலிக பிரதிநிதி டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் லெவிட்ஸ்கி என்பதை நான் அறிந்தேன். அவர் ரஷ்ய கமிட்டியின் துணைத் தலைவராகவும் பணியாற்றியதால், நான் அவருடன் தொடர்ந்து தொடர்பில் இருந்தேன். விரைவில்

நினைவுகள் புத்தகத்திலிருந்து. அடிமைத்தனம் முதல் போல்ஷிவிக்குகள் வரை நூலாசிரியர் ரேங்கல் நிகோலாய் எகோரோவிச்

பொட்டாபோவின் செயல்பாடுகள் ஆனால் "ரஷ்ய உடைமைகளை வலுப்படுத்துவதற்கான தற்காலிக விதிகளை" விட தீங்கு விளைவிக்கும் டிசம்பர் 10, 70 * பிரபலமான சட்டம். இந்த சட்டத்தின்படி, அனைத்து நபர்களும் போலந்து தோற்றம், யாருடைய தோட்டங்கள் இன்னும் ரஷ்யர்களின் வசம் வரவில்லை, கருவூலத்தால் வரி விதிக்கப்பட்டது.

வெறும் பொம்மைகள் புத்தகத்திலிருந்து ஹார்ட் அலெக்சாண்டரால்

சமூக நடவடிக்கைகள் செர்ஜி விளாடிமிரோவிச்சின் உற்சாகமான இயல்பு அவரை ஒதுங்கி இருக்க அனுமதிக்கவில்லை. பொது வாழ்க்கை. அவர் தலைமை தாங்கினார் பெரிய வேலைஆல்-ரஷியன் தியேட்டர் சொசைட்டியில், குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார், அத்துடன் பல்வேறு கமிஷன்கள் நிரந்தரமாக (உதாரணமாக, இல்

Gottfried Leibniz புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் நர்ஸ்கி இகோர் செர்ஜிவிச்

II. வாழ்க்கை மற்றும் வேலை காட்ஃபிரைட் வில்ஹெல்ம் லீப்னிஸ் ஜூன் 21 (ஜூலை 1), 1646 இல் பிறந்தார், அதாவது, ரெனே டெஸ்கார்ட்ஸ் பிறந்து அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு மற்றும் ஸ்பினோசா மற்றும் லோக்க்கு பதினான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. அவர் லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தின் தார்மீக பேராசிரியரின் மகனாக இருந்தார், ஆரம்பத்தில் தனது தந்தையை இழந்தார்.

புஷ்கின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் புத்தகத்திலிருந்து [ சிறந்த வாழ்க்கை வரலாறுகவிஞர்] நூலாசிரியர் அன்னென்கோவ் பாவெல் வாசிலீவிச்

அத்தியாயம் XXXVI 1835 பொது நடவடிக்கைகள் மற்றும் அலுவலக நடவடிக்கைகள் "பீட்டர் தி கிரேட் வரலாற்றிற்கான பொருட்கள்." 1834-1835 இல் சமூகத்தில் கவிஞரின் உறவுகளின் வளர்ச்சி. - அவரது அவதானிப்பு சக்திகள், அவரைப் பற்றிய இலக்கியக் கட்சிகளின் அணுகுமுறை. - புஷ்கின் - கலை ஆசிரியர்

ஹெராக்ளிட்டஸ் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் காசிடி ஃபியோஹாரி கார்லம்பீவிச்

தி பாஸ்ட் அண்ட் ஃபிக்ஷன் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் ஜூலியா வினர்

எனது பணி வரலாறு எனது நீண்ட வாழ்க்கையில், நான் "வேலையில்" மிகக் குறைவாகவே வேலை செய்துள்ளேன். அதனால் நீங்கள் உங்கள் நேரத்தை உழைத்து ஊதியம் பெறலாம். பணம் பெறுவது ஒரு மயக்கும் வார்த்தை! - நான் எப்போதும் விரும்பினேன். நான் மணிநேரத்திற்கு வேலைக்குச் செல்ல விரும்பவில்லை, என் மேல் முதலாளிகள் இருக்க வேண்டும்

புத்தகத்தில் இருந்து முக்கிய ரகசியம்உரத்த குரல் தலைவர். புத்தகம் 1. அவரே வந்தார் நூலாசிரியர் ஃபிலாட்டிவ் எட்வார்ட்

"புரட்சிகர" செயல்பாடு மாயகோவ்ஸ்கியின் அனைத்து சுயசரிதைகளிலும் எழுதப்பட்டபடி, அவரது குடும்பம், நிதி தேவைப்படுவதால், மாணவர்கள் தங்கள் குடியிருப்பில் படுக்கைகளை வாடகைக்கு எடுத்தனர். மாணவர்கள் "புரட்சிகர" தலைப்புகளில் உரையாடல்களை நடத்தினர். உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் மாயகோவ்ஸ்கி இந்த உரையாடல்களைக் கேட்டு வாசித்தார்

நினைவுகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் திமோஷென்கோ ஸ்டீபன் புரோகோபீவிச்

யூகோஸ்லாவியாவின் செயல்பாடுகள் நாம் அனைவரும் விடெமில் வாழ்க்கையின் சிறந்த நினைவுகளைக் கொண்டுள்ளோம். எல்லாம் ஒரு குறிப்பிட்ட திட்டத்தின் படி நடந்தது. அதிகாலையில் எழுந்தோம். மகன் சந்தைக்குச் சென்று ரொட்டி, பால், முட்டை வாங்கி வந்தான். சாராய அடுப்பில் தண்ணீர் காய்ச்சி, தேநீர் காய்ச்சி, காலை உணவு உண்டோம். அதே பற்றி

பூமியில் படிகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஓவ்சியனிகோவா லியுபோவ் போரிசோவ்னா

வெளியீட்டு செயல்பாடு இந்த முடிவை எடுத்த பிறகு, வெளியீட்டு நடவடிக்கையில் ஈடுபட முடிவு செய்தேன். இதைச் செய்ய, ஒரு பதிப்பகத்தை நிறுவ வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏற்கனவே உள்ள ஒரு நிறுவனத்தின் சாசனத்தில் பொருத்தமான திருத்தம் செய்து புத்தக அறையுடன் ஒத்துழைப்பை ஏற்படுத்தியது.