ஆங்கிலம் மற்றும் அமெரிக்க இலக்கியப் பள்ளிகளில் இழந்த தலைமுறையின் இலக்கியம் - எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே. E. ஹெமிங்வேயின் நாவல் "எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்!" "இழந்த தலைமுறையின்" படைப்பாக

1890 களில் தொடங்கி, அமெரிக்க இலக்கியம் முழுவதும் சமூக எதிர்ப்பின் அடியோட்டம் ஓடியது, தியோடர் ட்ரீசரின் இயல்பான தன்மையில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. அவரது கவனம் ஈர்க்கப்பட்டது சாதாரண மக்கள், வேறுபட்டது சமூக குழுக்கள், சில தொழில்கள், குடும்பங்கள் மற்றும் வெறுமனே நகர்ப்புற மக்கள். டிரைசர் ஒரு இயற்கை கலைஞர். அவதானிப்புகள் மற்றும் அனுபவத்தின் மகத்தான பொருள்களில் அவர் தனது படைப்புகளை உருவாக்குகிறார். அவரது கலை துல்லியமாக சித்தரிக்கும் கலை, உண்மைகள் மற்றும் விஷயங்களின் கலை. டிரைசர் அனைத்திலும் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துகிறார் மிகச்சிறிய விவரங்கள் வரை, அவர் ஆவணங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார், சில சமயங்களில் முற்றிலும் யதார்த்தத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை, பத்திரிகைகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார், அவரது ஹீரோக்களின் பங்குச் சந்தை ஊகங்களை விரிவாக விளக்குகிறார், அவர்களின் வணிக நிறுவனங்களின் வளர்ச்சியை கவனமாகக் கண்டுபிடித்தார். மற்றும் இதழியல்வாதம்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். உருவாக்கத்தில் அசல் பங்களிப்பை வழங்கிய புதிய போக்குகள் தோன்றின விமர்சன யதார்த்தவாதம். 900 களில், அமெரிக்காவில் "மக்ரேக்கர்ஸ்" இயக்கம் தோன்றியது. முக்ரேக்கர்ஸ் என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள், விளம்பரதாரர்கள், சமூகவியலாளர்கள், பொது நபர்கள்தாராளவாத நோக்குநிலை. அவர்களின் வேலையில் இரண்டு நெருங்கிய தொடர்புடைய நீரோடைகள் இருந்தன: பத்திரிகை மற்றும் இலக்கிய-கலை. அதன் சில கட்டங்களில் படைப்பு பாதைடி.ட்ரீசரும் இந்த இயக்கத்துடன் நெருக்கமாகிவிட்டார்.

தன்னால் கட்டுப்படுத்த முடியாத பொருளாதார மற்றும் சமூக சக்திகளுக்கு முன்னால் மனிதனை கையாலாகாத சிப்பாயாக காட்டி, சமூக பிரச்சனைகளை அம்பலப்படுத்தினார் ஆசிரியர். எடுத்துக்காட்டாக, "ஒரு அமெரிக்க சோகம்" இல், எழுத்தாளர் அமெரிக்க சமூகத்தில் போட்டி மற்றும் வெற்றியைப் பின்தொடர்வதில் பல ஏழை உழைக்கும் மக்களை வெல்லும் அதிருப்தி, பொறாமை மற்றும் விரக்தியை பிரதிபலிக்கிறார். எழுத்தாளரின் படைப்பை வகைப்படுத்தலாம்: ஒரு விரிவான எழுத்து நடை, சற்றே விகாரமானது, விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, சூழ்நிலைகள் மற்றும் உண்மைகளுக்கான விருப்பம், நெருக்கமான காட்சிகள், கடினமான வரி.

சமூகத்தில் லாபத்தின் காதல் வலுவானது என்று ட்ரீசர் நம்பினார், நடைமுறையில் உள்ள நம்பிக்கை இருக்கும் அமைப்புசிறந்த, ஹாலிவுட் சினிமாவில் மட்டுமல்ல, இலக்கியத்திலும் ஒரு பிடியைக் கொண்டுள்ளது; வி அமெரிக்க இலக்கியம்யாரும் வேலை செய்வதில்லை, வறுமை இல்லை, பல்வேறு சூழ்ச்சிகள் மூலம் சிரமங்கள் தீர்க்கப்படுகின்றன. பல முக்கிய பத்திரிகைகள் ("வெற்றி", "அமெரிக்கன் இதழ்", "சனிக்கிழமை போஸ்ட்") அமெரிக்க வாழ்க்கை முறை, தனியார் நிறுவனம், "அமெரிக்கா அனைவருக்கும் சம வாய்ப்புள்ள நாடு", உலகின் சிறந்த அமெரிக்க அரசு அமைப்பு .

"சாம்பல் அன்றாட வாழ்க்கையை" சித்தரிக்கும் ட்ரீசர் நாவலுக்குப் பின் நாவலை உருவாக்குகிறார் அமெரிக்க யதார்த்தம், "வரம்பற்ற வாய்ப்பு" ("சகோதரி கேரி" - எளிய வழி அமெரிக்கா என்ற கட்டுக்கதையை அம்பலப்படுத்துகிறது அமெரிக்க பெண்வெற்றிக்கு, தொழிற்சாலை தொழிலாளர்களாக வாழ்க்கையின் அடிமட்டத்திலிருந்து வெளியேறிய கதாநாயகியின் தற்செயலான வெற்றியை வலியுறுத்துகிறது).

57. E. ஹெமிங்வேயின் நாவலான "A Fearwell to Arms!"

(நோட்புக்கில் நாவலின் பகுப்பாய்வைப் பார்க்கவும்)

ஹெமிங்வே ஒரு புயல் வாழ்க்கை வாழ்ந்தார், பழம்பெரும் வாழ்க்கை, நெருங்கிய தொடர்புடையது வரலாற்று நிகழ்வுகள்சகாப்தம். ஹெமிங்வேயின் நாவல் எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்! (1929) முதன்மையாக ஒரு போர்-எதிர்ப்பு புத்தகம், துன்பம் மற்றும் அழிவு, போரினால் ஏற்படும் பயங்கரங்கள் நிறைந்த படங்கள். இந்த நாவலில் ஹெமிங்வேயின் கடினமான வெற்றி, முதல் உலகப் போரின் சிந்தனைப் பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன.

நாவல் 1917 இல் இத்தாலிய-ஆஸ்திரிய முன்னணியில் நடைபெறுகிறது. ஹெமிங்வே இராணுவ அன்றாட வாழ்க்கை, போர்கள், குறுகிய நாட்கள் ஓய்வு, முன் வரிசை நகரங்களில் உள்ள உணவகங்களின் வெறித்தனம் மற்றும் மருத்துவமனைகளின் அடக்குமுறை மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் அற்புதமான தெளிவான மற்றும் சக்திவாய்ந்த அத்தியாயங்களை உருவாக்குகிறார். முன்புறம் மழை பெய்கிறது. படைகளுக்குள் காலரா பரவி வருகிறது. சண்டையிட விரும்பாத வீரர்கள் தங்களைத் தாங்களே காயப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள். கபோரெட்டோவின் தோல்விக்கு வழிவகுத்த இத்தாலிய இராணுவத்தின் வளர்ந்து வரும் பலவீனத்தை புத்தகம் உறுதியாகக் காட்டுகிறது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான லெப்டினன்ட் ஹென்றி செயல்படும் பின்னணி இதுதான். இந்த படத்தில் ஹெமிங்வேயின் தனிப்பட்ட, அனுபவம் மற்றும் அனுபவம் நிறைய உள்ளது. சுகாதார சேவையின் லெப்டினன்ட், அமெரிக்கன் ஹென்றி, முன்னால் வந்து, மாயைகளை இழந்து போரில் ஆழ்ந்த ஏமாற்றத்தை அனுபவிக்கிறார். தனிப்பட்ட அனுபவம், இத்தாலிய வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளுடனான நட்புரீதியான தொடர்பு, அவரது பேரினவாத வெறியில் இருந்து அவரை எழுப்பி, போர் என்பது புத்தியில்லாத, கொடூரமான படுகொலை என்ற புரிதலுக்கு அவரை இட்டுச் செல்கிறது.

ஹெமிங்வேயின் புத்தகத்தில் போர் பற்றிய கடுமையான கண்டனம் உள்ளது என்பதை மறுக்க முடியாது. ஆனால் அதற்கு எதிரான போராட்டம் தனிமனிதன். லெப்டினன்ட் ஹென்றி தனது ஆயுதத்திற்கு விடைபெற்று, தனது நண்பர்களையும் பாலைவனங்களையும் விட்டு சுவிட்சர்லாந்திற்கு செல்கிறார். தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியே எழுத்தாளரால் பிரச்சினைக்கான ஒரே தீர்வாகவும், போரிலிருந்து வெளியேறும் ஒரே வழியாகவும் வழங்கப்படுகிறது. ஆனால் இந்த புறப்பாடு தனியுரிமைஒரு சோகமான வழியில் ஹெமிங்வே காட்டினார். போருக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது லெப்டினன்ட் ஹென்றி மற்றும் கேத்தரின் பார்க்லி இடையேயான காதல். இரண்டு பேர், உணர்ச்சியுடன் அன்பு நண்பர்நண்பரே, அவர்கள் தங்கள் உணர்வுகளில் இரத்தக்களரி போர் படங்களிலிருந்து மறதியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்களுக்கு இடையில் ஒரு தடையை உருவாக்க விரும்புகிறார்கள். வெளி உலகம். ஆனால் கேத்ரின் பிரசவத்தில் இறந்துவிடுகிறார், ஹென்றி தனியாக இருக்கிறார். இறுதியில், எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவை வாழ்க்கையின் கொடுமை மற்றும் அர்த்தமற்ற தன்மை பற்றிய விழிப்புணர்வுக்கு கொண்டு வருகிறார்.

நாவலின் கலை பாணி அசாதாரண கட்டுப்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது லாகோனிசமாக மாறும். ஹெமிங்வே எளிமையாக எழுதுகிறார், ஆனால் இந்த எளிமைக்கு பின்னால் சிக்கலான உள்ளடக்கம், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஒரு பெரிய உலகம், துணை உரைக்குள் கொண்டு செல்லப்படுவது போல் உள்ளது. ஹெமிங்வேயின் கூற்றுப்படி, ஒரு எழுத்தாளர் தான் எதைப் பற்றி எழுதுகிறார் என்பதை நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும். இந்த வழக்கில், அவர் "அவருக்குத் தெரிந்தவற்றில் பலவற்றைத் தவிர்க்கலாம், மேலும் அவர் உண்மையாக எழுதினால், எழுத்தாளர் சொன்னது போல் எல்லாவற்றையும் விடப்பட்டதாக வாசகர் உணருவார்." இவ்வாறுதான் ஹெமிங்வே "பனிப்பாறைக் கோட்பாட்டை" உறுதிப்படுத்துகிறார், இதற்கு எழுத்தாளர் மிக முக்கியமான, சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகள், சொற்கள் மற்றும் விவரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். "பனிப்பாறையின் இயக்கத்தின் மகத்துவம் என்னவென்றால், அது தண்ணீரின் மேற்பரப்பில் இருந்து எட்டில் ஒரு பங்கு மட்டுமே உயரும். அறியாமையால் பலவற்றைப் புறக்கணிக்கும் எழுத்தாளர் வெறுமையான இடங்களை விட்டுச் செல்கிறார்.

வெளித்தோற்றத்தில் ஒரு சாதாரண உண்மையின் மூலம் உணர்வுகள், சோகமான, சமூக மற்றும் உளவியல் நிறைந்த உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் திறன், ஒரு முக்கியமற்ற உரையாடல் குறிப்பாக உணரப்படுகிறது. சிறுகதைகள்ஹெமிங்வே "கேட் இன் தி ரெயின்", "வெள்ளை யானைகள்", "ஒரு கேனரியின் பரிசு".

மற்ற கதைகள் மற்றும் நாவல்களில் "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்!", "உள்ளது மற்றும் இருக்கக்கூடாது," "யாருக்கு பெல் டோல்ஸ்," ஹெமிங்வே தனது ஹீரோக்களை மிகவும் கடினமான சோதனைகளின் தருணங்களில், அதிக உடல் பதற்றத்தின் தருணங்களில் சித்தரிக்கிறார். மற்றும் ஆன்மீக வலிமை. இது சதித்திட்டத்தின் ஆற்றல்மிக்க வளர்ச்சிக்கும், செயலின் செழுமைக்கும், மக்களின் கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வீரத்தை அடையாளம் காண்பதற்கும் வழிவகுக்கிறது. ஹெமிங்வேயின் படைப்புகளில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உரையாடல் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளது. இங்கே, ஒவ்வொரு வார்த்தையும் ஒரு நேரடி எண்ணத்தை வெளிப்படுத்த உதவுவது மட்டுமல்லாமல், மற்றொன்றை மறைத்து வைக்கிறது, இரகசிய பொருள், கவனமாக தேர்வு மற்றும் வார்த்தைகளை துல்லியமாக பயன்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமே அடைய முடியும். எழுத்தாளர் ஒரு உள் மோனோலாக்கை அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த நுட்பம் நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, முதல் சந்திப்புகளில், ஹென்றி கேத்தரினை காதலிப்பதாக நம்புகிறார், மேலும் அவரது உள் மோனோலாக் உடனடியாக வழங்கப்படுகிறது: “நான் கேத்தரின் பார்க்லியை நேசிக்கவில்லை, நான் அவளை நேசிக்கப் போவதில்லை என்று எனக்குத் தெரியும். இது பாலம் போன்ற விளையாட்டு, ஆனால் அட்டைகளுக்கு பதிலாக வார்த்தைகள் இருந்தன. பிரிட்ஜில் போலவே, நீங்கள் பணத்திற்காக அல்லது வேறு ஏதாவது விளையாடுகிறீர்கள் என்று பாசாங்கு செய்ய வேண்டியிருந்தது. விளையாட்டைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை. ஆனால் நான் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை." இந்த மோனோலாக் ஒரு தவறு என்பது சிறப்பியல்பு: ஹென்றி உண்மையில் கேத்தரின் மீது ஆழமாக காதலித்தார்.

"ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" நாவலின் அமைப்பு. ஒரு குறிப்பிட்ட துண்டு துண்டாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் விரிவான சுயசரிதைகளுக்கு ஆசிரியர் செல்லவில்லை. நிகழ்காலத்தில் வாழும் சுறுசுறுப்பான மனிதர்களாக அவர்கள் உடனடியாக நமக்குத் தோன்றுகிறார்கள். அவர்களின் கடந்த காலத்தைப் பொறுத்தவரை, அது பற்றி மட்டுமே பேசப்படுகிறது மற்றும் குறிப்பிடப்படவில்லை. அவர்களின் எதிர்காலமும் நிச்சயமற்றது. கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் எங்கும் இல்லாமல் தோன்றும், அவற்றின் முடிவு என்னவாக இருக்கும் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது.

ஹெமிங்வேயின் நாவலில் அரிதான, ஆனால் வழக்கத்திற்கு மாறாக நிவாரண இயற்கை ஓவியங்கள் உள்ளன. அவை புத்தகத்தின் சொற்பொருள் மையத்தை வலியுறுத்துகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, இந்தச் செயல்பாடு, கபோரெட்டோவில் ஏற்பட்ட தோல்வி, தோல்விக்குப் பிறகு நடந்த காட்டுப் படுகொலை மற்றும் சுவிட்சர்லாந்திற்கு ஹென்றியின் விமானம் ஆகியவற்றுடன் வரும் தொடர் மழையின் படம் மூலம் நிகழ்த்தப்படுகிறது. இந்த நிலப்பரப்பு நடக்கும் நிகழ்வுகளின் நாடகத்தை வலியுறுத்துகிறது, சோர்வு மற்றும் நம்பிக்கையற்ற மனநிலையை உருவாக்குகிறது.

எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் 1929 ஆம் ஆண்டு நாவல் எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்! 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ஐரோப்பிய சமுதாயத்தை கவலையடையச் செய்த பல முக்கிய பிரச்சனைகளைத் தொட்டது. வேலை மற்றும் இயந்திரத்தின் முக்கிய தீம் சதி நடவடிக்கைமுதல்வரானார் உலக போர். சுகாதாரப் பிரிவின் லெப்டினன்ட் ஃபிரடெரிக் ஹென்றி மற்றும் செவிலியர் கேத்தரின் பார்க்லி ஆகியோருக்கு இடையேயான காதல் கதை நாவலின் இரண்டாவது, முக்கிய கருப்பொருளாகும். கூர்ந்துபார்க்க முடியாத இராணுவ அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் நேர்மையான மனித உணர்வுகள் கிளாசிக்கல் கலை சிக்கல்களுக்கான அணுகலை ஆசிரியருக்கு வழங்கின - உலகில் மனிதன் தனது இடத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு மற்றும் "போர்" மற்றும் "அமைதி", "வாழ்க்கை" மற்றும் "மரணம்" ஆகியவற்றின் முக்கியமான இருத்தலியல் மாறிலிகளின் வரையறை, "நம்பிக்கை" மற்றும் "அநம்பிக்கை".

நாவல் "ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" பெரும்பாலும் சுயசரிதை. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே, அவரது முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் போலவே, இத்தாலிய முன்னணியில் பணியாற்றினார், காயமடைந்தார், மிலன் மருத்துவமனையில் கிடந்தார் மற்றும் ஒரு செவிலியருடன் உறவு வைத்திருந்தார். 1948 பதிப்பின் "முன்னுரையில்", ஆசிரியர் அவர் பல போர்களில் பங்கேற்றதாகக் கூறுகிறார், மேலும் இது அவரை "இந்த விஷயத்தில் ஒரு சார்புடைய நபராக" மாற்றியது.

ஹெமிங்வே போரைப் பற்றி எழுதும் விதம், யாரும் எழுதுவதில்லை. சுருக்கமாக, துண்டிக்கப்பட்ட சொற்றொடர்களைப் போல, அமெரிக்க எழுத்தாளர் முக்கிய நிகழ்வுகள், செயல்கள், செயல்கள், உணர்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். ஹெமிங்வேயின் போர் எளிமையானது மற்றும் இரக்கமற்றது, இந்த அர்த்தமற்ற செயல்முறை பற்றிய அவரது விமர்சனம். அதில் வீரத்துக்கு இடம் உண்டு, ஆனால், அதைவிட முட்டாள்தனமும் இருக்கலாம். A Farewell to Arms நாவலின் பெரும்பாலான பாத்திரங்கள்! போரை வெறுக்கிறேன். அவர்கள் அதை முடிக்க மகிழ்ச்சியாக இருப்பார்கள், ஆனால் அவர்களால் முடியாது. போர்க்களத்தை விட்டு வெளியேறுபவர்கள் மரணதண்டனை அல்லது குடும்ப அவமானத்தை எதிர்கொள்கின்றனர். இத்தாலிய அரசாங்கம் தந்திரமாக செயல்படுகிறது: அவமானப்படுத்தப்பட்ட சிப்பாயின் குடும்பம் வாக்களிக்கும் உரிமை, பொது மரியாதை மற்றும் மாநில பாதுகாப்பை இழக்கிறது. யார் வேண்டுமானாலும் அவள் வீட்டிற்கு வந்து அவளது டிக்ஸை வைத்து என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யலாம். எந்தவொரு போராளியும் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களுக்கு இதுபோன்ற பயங்கரமான விதியை விரும்பவில்லை, அதனால்தான் அவர்கள் சண்டையிடுகிறார்கள், நாட்பட்ட நோய்கள், சிறிய காயங்கள் அல்லது போரின் முடிவைப் பற்றி ரகசியமாக நம்புகிறார்கள்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் பதவியின் அடிப்படையில் ஒரு அதிகாரி மற்றும் உணர்வுள்ள மனிதன்இயற்கையால், அவர் இரண்டையும் புரிந்துகொள்கிறார். அமெரிக்கரான அவர் ஏன் ஐரோப்பியப் போரின் தடிமனாக இருக்கிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியாது. இத்தாலியில் வசிக்கும் அவர், தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பி இராணுவ ஆயத்த முகாமில் அர்த்தமற்ற செயல்களில் ஈடுபடுவதை விட, தனக்குப் பழக்கப்பட்டவர்களின் பக்கம் செல்வது நல்லது என்று முடிவு செய்கிறார். உண்மையான முன்னணியில், அவர் ஒரு உண்மையான ஒப்பந்தம் மற்றும் இன்னும் உயிருடன் உணர்கிறார். இங்கே அவருக்கு நண்பர்கள், பெண்கள், வேலை. ஆனால் ஹென்றியின் வாழ்க்கையில் கேத்ரின் நுழையும்போது எல்லாம் மாறுகிறது. ஹீரோவுக்கு உண்மையிலேயே வாழத் தகுந்த ஒன்று கிடைத்தவுடன், தனக்கு விருப்பமான ஒரே காரியத்தைச் செய்ய மனசாட்சியின் பிடியின்றி போர்க்களத்தை விட்டு வெளியேறுகிறான் - சாப்பிடுவது, குடிப்பது, தான் விரும்பும் பெண்ணுடன் தூங்குவது.

ஆயுதத்தை அகற்றுவதற்கான ஹென்றியின் முடிவு பெரும்பாலும் அவரது காயத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது, பாலாடைக்கட்டி சாப்பிடும்போது வழக்கமான தோண்டியலில் பெறப்பட்டது மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து நடந்த நிகழ்வுகள். காயமடைந்த லெப்டினன்ட்டை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லும் துணை அதிகாரிகள் தொடர்ந்து அவரைக் கீழே இறக்கிவிடுகிறார்கள், காட்சிகளைக் கண்டு பயந்து; ஹென்றி போர்க்களத்திலிருந்து அழைத்துச் செல்லப்பட்ட காரில், இறந்த சிப்பாயின் இரத்தம் அவர் மீது சொட்டுகிறது - இவை அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் அபத்தமாகவும் பயமாகவும் தெரிகிறது. கேலிக்கூத்தலின் உச்சம் என்பது கதாநாயகனின் நண்பரான அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான ரினால்டி, காயமடைந்தவருக்கு என்ன வகையான பதக்கம் வழங்கப்படும் - வெண்கலம் அல்லது வெள்ளி, சிறப்புத் துணிச்சலைக் காட்டியது. இப்போதைய ராணுவ நடவடிக்கை வெற்றியில் முடிவதால், பதக்கம் தருவார்கள் என்பதில் யாருக்கும் சந்தேகம் இல்லை. இத்தாலிய ராணுவம் தோற்றிருந்தால், இறந்தவர்களுக்குக் கூட விருதுகள் வழங்கப்பட்டிருக்காது.

காதல் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய நாவலின் கலை சிக்கல்கள் எந்த குறிப்பிட்ட மோதலையும் கொண்டிருக்கவில்லை. ஹென்றி மற்றும் கேத்தரின் ஒருவருக்கொருவர் சகவாசத்தை அனுபவிப்பதை யாரும் மற்றும் எதுவும் தடுக்கவில்லை. ஹீரோக்களை எப்போதும் குழப்பமடையச் செய்யும் ஒரே விஷயம் வாழ்க்கை மற்றும் அதன் இயல்பான சூழ்நிலைகள், இருப்பினும் அவர்கள் எளிதில் கடக்கிறார்கள். ஹென்றிக்கு கேத்தரின் உணர்வுகள் தியாகம். ஒரு பெண்ணுக்கு அவளுடைய கணவனிடமிருந்து அன்பும் நம்பகத்தன்மையும் மட்டுமே தேவை - மற்ற அனைத்தும் அவளுக்கு ஆர்வமாக இல்லை. ஒரு எஜமானி, திருமணமாகாமல் ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கும் ஒரு பெண், ஓடிப்போனவரின் மனைவி போன்றவற்றை கேத்தரின் எளிதில் பொறுத்துக்கொள்கிறார். ஹென்றியை சந்தோஷப்படுத்த அவள் எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள். தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகம் அவளுக்குத் தேவையில்லை என்று அவள் அவனுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள். இதில் ஹென்றி அவளை முழுமையாக ஆதரிக்கிறார். காதலர்கள் மற்றவர்களின் நிறுவனத்தில் சலிப்படைகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் தனியாக இருக்கும்போது மட்டுமே வாழ்க்கை ஒருமைப்பாட்டைக் கண்டுபிடிப்பார்கள் (அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நன்றாக உணர்கிறார்கள், அவர்கள் எழுந்து ஒன்றாக தூங்குகிறார்கள்).

கடினமான பிரசவத்தால் கேத்தரின் இறக்கும் போது, ​​நாவல் முடிகிறது. ஹெமிங்வே கேத்தரினிடம் ஹென்றி பிரியாவிடையின் கடைசிக் காட்சியை எளிமையாகவும் சுருக்கமாகவும் விவரிக்கிறார், அவர் ஹீரோவுக்கு ஒரு "சிலையை" நினைவூட்டுகிறார். அவள் இறப்பதற்கு முன், அந்தப் பெண் தனக்குத்தானே உண்மையாக இருக்கிறாள்: அவள் உடல் வலியைக் குறைக்க ஒரு டாக்டரை அழைப்பதை அவள் விரும்பவில்லை, அல்லது அவளுடைய ஆன்மீக வலியைக் குறைக்க ஒரு பாதிரியார், அவள் விரும்புவது ஹென்றி மட்டுமே.

இந்த உலகத்திலிருந்து இன்னொரு உலகத்திற்கு மாறுவது பற்றிய கேள்வி "ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" பயத்தை ஏற்படுத்தாத ஒரு இயற்கையான செயல்முறையாக விவரிக்கப்படுகிறது: காயமடைந்த ஹென்றி தனது உடலை விட்டு வெளியேறுவதைப் பார்க்கிறார், கேத்ரின் இறக்க பயப்படவில்லை - அவள் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை. இருப்பினும், குறிப்பாக மத ஹீரோக்கள் அல்ல, விசுவாசிகளாக மாறுகிறார்கள்: கேத்தரின் தனது காதலருக்கு புனித அந்தோனியின் சின்னத்தை கொடுக்கிறார், அதனால் அவர் போரில் அவரைப் பாதுகாப்பார்; ரெஜிமென்ட் பாதிரியாரை மதிக்கும் அனைத்து அதிகாரிகளிலும் ஹென்றி ஒருவர் மட்டுமே. அவர்களில் எவருக்கும் உண்மையிலேயே நம்புவதற்கு போதுமான நேரம் இல்லை, ஒருவேளை ஒருபோதும் போதுமான நேரம் இல்லை - 94 வயதான கவுண்ட் கிரெஃபியைப் போல, இந்த உணர்வு வருவதற்காக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வீணாகக் காத்திருந்தார்.

கலவை

நாவலில் "ஆயுதங்களுக்கு ஒரு பிரியாவிடை!" (1929) ஹெமிங்வே "பிரச்சினைக்குத் திரும்புகிறார் இழந்த தலைமுறை" இந்த முறை பற்றி பேசுகிறோம்போர் எவ்வாறு மக்களை மனிதாபிமானமற்றதாக்கியது, "இழந்த தலைமுறையின்" மக்கள் எவ்வாறு உருவானார்கள் என்பது பற்றி. மனிதன் மற்றும் சமூகத்தின் தலைவிதி - எழுத்தாளர் தனது மற்ற படைப்புகளில் விடாமுயற்சியுடன் தவிர்த்துவிட்ட இந்த பிரச்சனை தவிர்க்க முடியாமல் அவரை எதிர்கொள்கிறது.

A Farewell to Arms நாவலில் இத்தாலிய சோசலிஸ்டுகள்! - எபிசோடிக் படங்கள், ஆனால் அவை கலைஞரின் சமூக எல்லைகளின் விரிவாக்கத்தைக் குறிக்கின்றன. கூடுதலாக, ஆசிரியருக்கு மிக நெருக்கமான போர் பற்றிய மதிப்பீடு அவர்களின் வாய் வழியாக வழங்கப்படுகிறது. அவர்கள் லெப்டினன்ட் ஹென்றியின் கண்களைத் திறக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் நாவலின் வாசகரும், ஏகாதிபத்திய போருக்கு இத்தாலிய மக்களின் உண்மையான அணுகுமுறைக்கு. அவர்கள் போரை வெறுக்கவில்லை, ஆனால் அதன் மூலம் ஆதாயம் பெறும் ஆளும் வர்க்கங்களின் நலன்களுக்காகவே போர் நடத்தப்படுகிறது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள். இறுதியாக, சோசலிஸ்டுகளின் படங்கள் லெப்டினன்ட் ஹென்றியின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு கணிசமாக பங்களிக்கின்றன - "இழந்த தலைமுறையின்" மனிதனாக அவர் உருவாக்கினார்.

ஓட்டுநர்கள் ஹென்றியை ஒரு சோசலிஸ்டாக மாற்ற, ஹென்றியை தங்கள் நம்பிக்கைக்கு மாற்றத் தவறிவிட்டனர் (அவர் ஹென்றி பார்பஸ்ஸின் "தீ" பிடிக்காதது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல). அவர் சமூகத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல விரும்புகிறார், எனவே போருக்கு எதிரான அவரது எதிர்ப்பு மிகவும் தனிப்பட்டது மற்றும் சமூகமற்றது. "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உலகில் உள்ள அனைவருக்கும் எதிராக நாங்கள் இருவர் மட்டுமே" என்ற கேத்ரின் வார்த்தைகள் இந்த எதிர்ப்பின் சாரத்தை உணர்த்துகின்றன.

குழந்தை மற்றும் கேத்தரின் மரணம் ஹென்றியின் மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கைகள், நிஜ வாழ்க்கையின் முழுமையான சரிவை வலியுறுத்துகிறது. அவர் எல்லாவற்றையும் இழந்தார், அவர் "இழந்த தலைமுறையின்" ஹீரோ. ஆனால் நாவலின் சோகமான முடிவின் ஒரே பொருள் இதுவல்ல. கேத்தரின் மரணம் என்பது ஆயுதங்களுக்கு விடைபெற்ற பிறகு ஹென்றி விரும்பிய வாழ்க்கை இலட்சியத்தின் சரிவைக் குறிக்கிறது. சமூகத்திலிருந்து தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் உலகத்திற்குத் தப்பிக்கும் அவரது முயற்சி தோல்வியடைந்தது. ஹென்றி மீண்டும் ஒரு குறுக்கு வழியில் இருக்கிறார். மேலும் அவரது ஹீரோ எங்கு செல்வார் என்று ஆசிரியருக்குத் தெரியவில்லை. நாவலின் இறுதி வரிகளை அவர் மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்கியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

"தி சன் ஆல்ஸ் ரைசஸ்" நாவலின் வேண்டுமென்றே உண்மைத்தன்மை, ஹெமிங்வேயின் பாரிஸில் இருந்த ஆண்டுகளில் ஹெமிங்வேயை அறிந்த பலரை, இந்த நாவலில் ஹெமிங்வே விவரித்த அவர்களின் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை நினைவுகூரும்படி கட்டாயப்படுத்தியது, எழுத்தாளர் இதை எவ்வளவு துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கவும் வாதிடவும். ஒரு பாரிசியன் ஓட்டலில் அல்லது தெருவில் அந்த உரையாடல். இந்த உண்மைத்தன்மை, "இழந்த தலைமுறையின்" நோய்களை மிகவும் துல்லியமாக விவரிக்க அனுமதித்தது, மற்றும் அவரது ஆரம்பகால கதைகளில் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்பட்ட துணை உரையின் தேர்ச்சி, அவரது ஹீரோக்களின் உணர்ச்சிகரமான உற்சாகத்தை மிக நுட்பமாக வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், உடலியல் காரணங்களையும் வெளிப்படுத்தியது. ஜேக் பார்ன்ஸ் அன்பின் மகிழ்ச்சியை இழந்தார். தி சன் ஆல்ஸ் ரைசஸில், ஹெமிங்வே தனது வாழ்க்கையில் பார்ன்ஸின் இடத்தைப் பறித்த சமூகக் காரணங்களை வெளிப்படுத்தத் தவறிவிட்டார். "இழந்த தலைமுறைக்கு" வழிவகுத்த இந்த காரணங்கள் "ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" நாவலில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் இது எழுத்தாளரின் படைப்பு முறையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தை வெளிப்படுத்தியது, அவர் உண்மைத்தன்மையையும் துணை உரையின் தேர்ச்சியையும் உள்வாங்கி அவற்றைக் கீழ்ப்படுத்தினார். பெரிய சமூக பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கு, அதன் மூலம் தரமான முறையில் செழுமைப்படுத்தப்பட்டு, ஒரு யதார்த்தமான முறையாக மாறியது. இப்போது ஹெமிங்வே விவரங்களில் மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கைப் பார்வையிலும் துல்லியத்திற்காக பாடுபடுகிறார், அதன் எல்லைகள் மற்றும் வாய்ப்புகளை இன்னும் பரந்த அளவில் பார்க்க முயற்சிக்கிறார்.

ஹென்றி மற்றும் அவரது இதயத்திற்கு நெருக்கமான அவரைப் போன்ற ஹீரோக்களின் தலைவிதிக்கான விளக்கத்தைத் தேடி, எழுத்தாளர் விருப்பமின்றி சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உண்மைகளுக்குத் திரும்புகிறார். நாவலின் தலைப்பிலேயே தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட போர்-எதிர்ப்பு நோக்கம், சாதாரண இத்தாலியர்களுடனான ஹென்றியின் உரையாடல்களில், ஒரு பாதிரியார் விவசாயிகளின் ஞானத்தைப் பற்றி விவாதிக்கும் போது, ​​வீரர்களுடன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. விவரங்களின் நம்பகத்தன்மையுடன் குறியீட்டின் கலவையானது யதார்த்தமான பொதுமைப்படுத்தலின் ஆழத்தை நிரூபிக்கிறது. நாவல் "ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" சமூக வாழ்வின் அடிப்படைப் பிரச்சினைகளுக்கு ஹெமிங்வேயின் வேண்டுகோளை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அவை இன்னும் எழுத்தாளருக்கு சமூக மற்றும் அழகியல் அடிப்படையில் தீர்க்கப்படவில்லை.

"ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" நாவலை முடித்த பின்னர், எழுத்தாளர் ஒரு கடினமான படைப்பு மற்றும் கருத்தியல் குறுக்கு வழியில் தன்னைக் கண்டார், மேலும் அவரது அடுத்தடுத்த படைப்புகளில் அவர் தனது அழகியல் மற்றும் சமூக நம்பிக்கையை வளர்ப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். அதனால்தான் 30 களில் அவரது ஏராளமான புத்தகங்கள் மற்றும் கதைகள் நமக்கு சுவாரஸ்யமானவை: “டெத் இன் தி மதியம்” (1932), “ஆப்பிரிக்காவின் பசுமை மலைகள்” (1935) மற்றும் பிற. இத்தாலியில் இருந்து நடுநிலையான சுவிட்சர்லாந்திற்கு லெப்டினன்ட் ஹென்றியின் விமானம் பற்றி கூறிய ஹெமிங்வே, அமெரிக்காவைப் பற்றி அடுத்தடுத்த புத்தகங்களில் எழுத பிடிவாதமாக மறுத்துவிட்டார். சுவிட்சர்லாந்தில் இருந்து, எழுத்தாளரின் பார்வை ஸ்பெயின் பக்கம் திரும்பியது, அங்கு காளைச் சண்டைகள், ஆப்பிரிக்காவின் பச்சை மலைகள், சிங்கங்கள், காண்டாமிருகங்கள் மற்றும் நீர்யானைகள் போன்ற படங்களால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். "மதியம் மரணம்" புத்தகத்தில் மனிதனுக்கும் மரணத்திற்கும் இடையிலான சண்டை, மனிதனும் இயற்கையும், நாகரீகத்தால் தீண்டப்படாதவை, "ஆப்பிரிக்காவின் பசுமை மலைகள்" - ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும், அன்றைய தலைப்பிலிருந்து மிகவும் தொலைவில் இருக்கும் கருப்பொருள்களுக்குப் பின்னால் , முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறைக்கு ஒரு மறுப்பு உள்ளது, அதன் வெறுமைக்கு ஒரு மருந்தைக் கண்டுபிடிக்க ஆசை.

ஐயோசஃபோவா டி.ஏ. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் நாவலின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள் "எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்"

ஹெமிங்வே மற்றும் அவரது சூழல்: எழுத்தாளர் பிறந்த 100வது ஆண்டு நிறைவுக்கு, (1899-1999): [தொகுப்பு] / ரோஸ். நிலை ped. பல்கலைக்கழகம் பெயரிடப்பட்டது ஏ.ஐ. ஹெர்சன்; [பொதுவாக எட். என்.வி. டிசுனினா]. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஜானஸ், 2000.

எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் நாவலான எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ் (1929) ஹெமிங்வேயின் பாணியின் அம்சங்களைத் தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

நாவலின் தலைப்பே மிகவும் வெளிப்படுத்துகிறது. "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்" என்ற வெளிப்பாடு சொற்பொருள் தெளிவின்மையைக் கொண்டுள்ளது. இது ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை, ஆனால் "அணைத்தலுக்கு" அல்லது மாறாக, அன்புக்கு விடைபெறும். ஹெமிங்வே இந்த உருவக வெளிப்பாட்டிற்கு உடனடியாக வரவில்லை என்பது சிறப்பியல்பு. இப்போது நமக்குத் தெரிந்த புத்தகத்திற்கு வருவதற்கு முன், அவர் சுமார் நூறு சாத்தியமான புத்தகத் தலைப்புகளைப் படித்தார். அவர் பின்வரும் விருப்பங்களை நிராகரித்தார்: "உலகின் அறை", "ஒரு தனி அமைதி", "ஒரு இத்தாலிய பயணம்", "எஜுகேஷன் ஆஃப் தி ஃப்ளாஷ்", குஸ்டாவ் ஃப்ளூபெர்ட்டின் உணர்வுசார் கல்விக்கு மாறாக.

இந்த கலைப் பலசொற்கள் நாவலின் சிக்கல்களில் உணரப்படுகிறது. இது காதலைப் பற்றிய நாவல், மற்றும் போரைப் பற்றியது மற்றும் பழைய வாழ்க்கை மதிப்புகளை இழப்பது மற்றும் புதியவற்றைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சி பற்றியது. இது ஒட்டுமொத்தமாக "இழந்த" தலைமுறையைப் பற்றியும், முற்றிலும் தனிப்பட்டது, மற்றதைப் போலல்லாமல், இரண்டு நபர்களுக்கு இடையிலான உறவின் கதையைப் பற்றி கூறுகிறது.

அதனால்தான் நாவல் தனித்துவமாக இரண்டு நிலைகளை ஒருங்கிணைக்கிறது: உணர்வுபூர்வமாக - பாடல் மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட - பிரிக்கப்பட்ட. முதல் அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் பாடல் தொனி உடனடியாக அமைக்கப்பட்டது, ஆராய்ச்சியாளர்கள் சில சமயங்களில் "ஒரு உரைநடைக் கவிதை" என்று அழைக்கிறார்கள், அந்த ஆண்டின் கோடையின் பிற்பகுதியில் நாங்கள் ஒரு கிராமத்தில் ஒரு வீட்டில் வாழ்ந்தோம், அது ஆற்றின் குறுக்கே கூழாங்கற்கள் மற்றும் கற்பாறைகள் இருந்தன மற்றும் வெயிலில் வெண்மையாகவும், தண்ணீர் தெளிவாகவும், வேகமாகவும், கால்வாய்களில் நீல நிறமாகவும் இருந்தது, துருப்புக்கள் வீடு மற்றும் சாலை வழியாகச் சென்றன, அவர்கள் எழுப்பிய தூசி மரங்களின் இலைகளைப் பொடியாக்கியது. தென்றல், வீழ்ச்சி மற்றும் வீரர்கள் அணிவகுப்பு மற்றும் அதன் பிறகு இலைகள் தவிர வெற்று மற்றும் வெள்ளை சாலை.

சமவெளி பயிர்கள் நிறைந்தது; பழ மரங்களின் பல பழத்தோட்டங்கள் இருந்தன, சமவெளிக்கு அப்பால் மலைகள் பழுப்பு நிறமாகவும் வெறுமையாகவும் இருந்தன<...>மலைகளில் சண்டைகள் நடந்தன, இரவில் பீரங்கிகளில் இருந்து ஃப்ளாஷ்களைப் பார்க்க முடிந்தது. இருட்டில் அது கோடை விளக்கு போல் இருந்தது." (31) (அந்த ஆண்டு கோடையின் பிற்பகுதியில்நாங்கள் ஒரு கிராமத்தில், ஒரு வீட்டில் நின்றோம், அங்கிருந்து நதியையும் சமவெளியையும், அதற்கு அப்பால் மலைகளையும் பார்க்க முடிந்தது. ஆற்றின் படுகை கூழாங்கற்கள் மற்றும் கூழாங்கற்களால் மூடப்பட்டிருந்தது, வெயிலில் உலர்ந்த மற்றும் வெண்மையாக இருந்தது, மேலும் தண்ணீர் தெளிவாகவும் வேகமாகவும் சேனல்களில் முற்றிலும் நீலமாகவும் இருந்தது. சாலையில், துருப்புக்கள் வீட்டைக் கடந்து சென்றன, அவர்கள் உதைத்த தூசி மரங்களின் இலைகளில் படிந்துவிட்டது, நாங்கள் பார்த்தோம்<...>தூசி சுழன்று இலைகள் விழுகின்றன, காற்றில் சிக்கி, வீரர்கள் நடக்கிறார்கள், பின்னர் இலைகள் மட்டுமே சாலையில் கிடக்கின்றன, வெறுமையாகவும் வெள்ளையாகவும் இருக்கும்.<...>மலைகளில் போர்கள் நடந்தன, இரவில் வெடிப்புகள் தெரிந்தன. இருளில் அது மின்னலை ஒத்திருந்தது (11). இந்த விளக்கத்தில் இலையுதிர் இயற்கைதாள மறுபரிசீலனைகள் குறிப்பிடத்தக்கவை:

ஆண்டின் கோடையின் பிற்பகுதியில்

நாங்கள் ஒரு சிறிய வீட்டில் வாழ்ந்தோம்

ஆற்றின் குறுக்கே பார்த்த ஒரு கிராமத்தில்

மற்றும் மலைகளுக்கு ஒரு சமவெளி.

ஆற்றின் படுக்கையில் கூழாங்கற்கள் இருந்தன<...>

மேலும் தண்ணீர் தெளிவாக இருந்தது<...>சேனல்களில்,

மற்றும் ஒப்பீடுகள்: மலைகளில் சண்டைகள் நடந்தன, இரவில் நாங்கள் பீரங்கிகளில் இருந்து ஃப்ளாஷ்களைக் காணலாம். இருட்டில் அது கோடை விளக்கு போல் இருந்தது.

இலையுதிர்காலத்தின் இந்த படம் முடிந்த உடனேயே, ஒரு இராணுவ பிரச்சாரத்தின் விளக்கத்தைப் பின்பற்றுகிறது, அங்கு ஆசிரியர் முற்றிலும் வேறுபட்டதைப் பயன்படுத்துகிறார். ஸ்டைலிஸ்டிக் பொருள். இந்த விவரிப்பு உணர்ச்சியின் எந்தத் தொடர்பிலிருந்தும் அகற்றப்பட்டது:<...>துருப்புக்கள் சேறும் சகதியுமாக இருந்தன; அங்கு துப்பாக்கிகள் ஈரமாக இருந்தன மற்றும் அதன் கீழ் இரண்டு தோல் பெட்டிகள் மெல்லிய, நீண்ட 6.5 மிமீ தோட்டாக்களின் கிளிப்களின் பொதிகளுடன் கனமாக இருந்தன.<...> (32). (<...>மற்றும் வீரர்கள் தங்கள் ரெயின்கோட்களில் ஈரமாகவும் அழுக்காகவும் நடந்தார்கள்; அவர்களின் துப்பாக்கிகள் ஈரமாக இருந்தன, அவற்றின் பெல்ட்களில் இரண்டு தோல் பொதியுறை பைகள், சாம்பல் தோல் பைகள், மெல்லிய 6.5 மிமீ தோட்டாக்களின் கிளிப்புகள் கொண்ட கனமானவை, அவர்களின் ரெயின்கோட்டுகளின் கீழ் முன்னால் ஒட்டிக்கொண்டன.<...>(12) சொல்லகராதி வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே "ரோட்டன்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார். "ரோட்டன்" நாவலின் லீட்மோட்டிஃப்களில் ஒன்றாக மாறுகிறது, ஹெமிங்வேயின் கதையின் கட்டமைப்பில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

ஒரு ஹெமிங்வே லீட்மோடிஃப் என்பது ஒரு சொல், யோசனை அல்லது கருப்பொருளாகும், இது நாவல் முழுவதும் வெவ்வேறு சூழல்களிலும் வெவ்வேறு வடிவங்களிலும் மீண்டும் நிகழும். வேலையின் முக்கிய லீட்மோடிஃப்களில் பின்வருபவை:

வீடு போன்றது அடைய முடியாத கனவுஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் நாவலில் ஹோட்டலுக்கு மாறுபாடு காட்டுகிறார்கள், வீடற்ற தன்மையின் மன்னிப்பு. இதனால், சாலை, ரயிலில், அலைந்து திரிவதால் பரபரப்பு ஏற்படுகிறது. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் ஹீரோக்கள் எப்போதும் வீடு அல்லது வேர்கள் இல்லாத மனிதர்கள். ஃபீஸ்டாவில் பார்ன்ஸ், ஃபார் ஹூம் தி பெல் டோல்ஸில் ராபர்ட் ஜோர்டன் மற்றும் எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸில் ஃபிரடெரிக் ஹென்றி போன்றவர்கள். அவர்கள் தாமதிக்க மாட்டார்கள், நீண்ட நேரம் ஒரே இடத்தில் இருக்க முடியாது, அவர்கள் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளால் சாலையில் இயக்கப்படுகிறார்கள் - போர் அல்லது மரணம். அவர்களின் தங்குமிடம் ஒரு மருத்துவமனை வார்டு அல்லது ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு ஹோட்டல் அறை, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் ஒரு உண்மையான வீட்டைக் கனவு காண்கிறார்கள். கேத்தரின் பார்க்லிக்கும் அவரது காதலருக்கும் இடையே பின்வரும் உரையாடல் நடப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல:

"சரி. ஆனால் நாங்கள் நீண்ட காலமாக ஒரு வீட்டில் குடியேறவில்லை."

"நீங்கள் திரும்பி வரும்போது உங்களுக்காக நான் ஒரு நல்ல வீட்டைக் கொண்டிருப்பேன்" (147)

("சரி, ஆனால் இதற்கு முன்பு நாங்கள் வீட்டில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்ததில்லை."

"இன்னும் கொஞ்ச காலம் வாழ்வோம்"

"நீங்கள் திரும்பி வருவதற்கு நான் உங்களுக்கு ஒரு நல்ல வீட்டை தயார் செய்வேன்" (129)

மனித அபிலாஷைகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் நம்பகத்தன்மையின் தீம். ஃபிரடெரிக்கைச் சந்தித்தபோது, ​​இறந்துபோன தன் வருங்கால மனைவியைப் பற்றி கேத்ரீன் கூறுகிறார்: “நான் பணிபுரியும் அதே மருத்துவமனையில் கத்தியால் காயப்பட்டு, தலையைச் சுற்றிக் கட்டுடன் அவன் வந்துவிடுவான் என்ற முட்டாள்தனமான எண்ணத்துடன் நான் ஓடிக்கொண்டிருந்தேன் . அல்லது தோளில் ஒரு ஷாட் மூலம் ... அவர் ஒரு வாள் வெட்டு காயம் இல்லை "(24)

மேலும், ஹீரோக்களின் மகிழ்ச்சிக்கான கனவு நனவாகும் என்று விதிக்கப்படவில்லை. கேத்தரின் நண்பர் ஃபெர்குசன் அவர்களுக்காக இதை கணிக்கிறார்:

"எங்கள் திருமணத்திற்கு வருவீர்களா, ஃபெர்கி?" நான் அவளிடம் "நீங்கள் ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டீர்கள்."

"திருமணம் செய்து கொள்ளலாம்<...>"

"அதாவது நீங்கள் சண்டையிடுவீர்கள் அல்லது இறந்துவிடுவீர்கள், இது எப்போதும் நடக்கும், யாரும் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார்கள்" (91)

ஹீரோக்கள் சிந்திக்கக்கூடாது என்ற ஆசை, அவர்களைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதை மறந்துவிடுவதற்கான முயற்சி, ஏனெனில் ஹீரோக்கள் போரின் அபத்தமான சூழ்நிலையில் வாழ்கிறார்கள். ஃபிரடெரிக் ஹென்றி தன்னைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: “நான் உயரமான ஸ்டூலில் அமர்ந்தேன்... சிறிதும் யோசிக்கவில்லை” (254), (நான் ஒரு உயர்ந்த ஸ்டூலில் உட்கார்ந்து எதையும் பற்றி யோசிக்கவில்லை (எனது மொழிபெயர்ப்பு - T.A.), “நான் படுக்கையில் படுத்து, சிந்திக்காமல் இருக்க முயற்சி செய்தேன்”(265) (நான் படுக்கையில் படுத்துக்கொண்டு எதையும் சிந்திக்காமல் இருக்க முயற்சித்தேன் (எனது மொழிபெயர்ப்பு - T.A.).

மக்கள் பிடிபட்ட ஒரு பொறி போன்ற உணர்வு.6 நாவலின் முடிவில், ஹெமிங்வேயின் ஹீரோ ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வருகிறார்: "இது ஒருவரையொருவர் நேசித்ததற்காக மக்கள் பெற்ற பொறியின் முடிவு." (276) (பொறி மூடியது. மக்கள் ஒருவரையொருவர் நேசிக்கும்போது இதுதான் நடக்கும் (என் மொழிபெயர்ப்பு - டி.ஏ.).

நிலையான பிரிவின் நோக்கம்: பிரியும் போது, ​​​​ஹீரோக்கள் என்றென்றும் விடைபெறுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவர்களின் பிரியாவிடை எப்போதும் வேண்டுமென்றே குளிராக இருக்கும். ஃபிரடெரிக் ஹென்றி பிளாவா நதிக்குச் செல்வதற்கு முன், ஹீரோக்கள் முதன்முறையாக ஒருவரையொருவர் பிரிப்பது இதுதான்:

"நல்ல பையனாக இரு, கவனமாக இரு. இல்லை, நீ என்னை இங்கு முத்தமிட முடியாது. உன்னால் முடியாது.

நான் திரும்பிப் பார்த்தேன் அவள் படியில் நிற்பதைப் பார்த்தேன். அவள் கை அசைக்க நான் என் கையை முத்தமிட்டு நீட்டினேன். அவள் மீண்டும் கைகாட்டினாள், பிறகு நான் ஓட்டுநர் பாதையை விட்டு வெளியேறி ஆம்புலன்ஸின் இருக்கையில் ஏறினேன், நாங்கள் தொடங்கினோம்" (61)

("புத்திசாலியாக இருங்கள் மற்றும் உங்களை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள். இல்லை, நீங்கள் இங்கே முத்தமிட முடியாது, உங்களால் முடியாது"

"நான் கீழ்ப்படிகிறேன்." நான் திரும்பிப் பார்த்தேன் அவள் படியில் நிற்பதைப் பார்த்தேன். அவள் என்னை நோக்கி கைகாட்டினாள், நான் அவளுக்கு ஒரு முத்தம் கொடுத்தேன். அவள் மீண்டும் கையை அசைத்தாள், பின்னர் சந்து முடிந்தது, நான் ஏற்கனவே காரில் ஏறிக்கொண்டிருந்தேன், நாங்கள் புறப்பட்டோம் (42).

ஃபிரடெரிக் மற்றும் கேத்தரின் முன்பக்கத்திற்குத் திரும்புவதற்கு முன் பிரியாவிடை செய்யும் காட்சி, அங்கு கடுமையான சண்டை நடைபெற்றுக் கொண்டிருக்கிறது, மேலும் அவர் உயிருடன் திரும்ப முடியாத இடத்திலிருந்து, முந்தையதை விட அதன் கட்டுப்பாட்டில் எந்த வித்தியாசமும் இல்லை:

"குட்-பை, கேட். குட்-பை, நான் சொன்னேன். உன்னையும் குட்டி கேத்தரினையும் நன்றாக கவனித்துக்கொள்."

"நன்று, அன்பே"

"நல்லது, நான் சொன்னேன். நான் மழையில் இறங்கினேன், வண்டி கிளம்பியது." (148)

(- குட்பை, - நான் சொன்னேன், - உங்களையும் சிறிய கேத்தரினையும் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்.

குட் பை தேன்.

குட்பை, நான் சொன்னேன்.

நான் மழைக்கு வெளியே சென்றேன், பயிற்சியாளர் கிளம்பினார். (130)

முக்கிய ஹெமிங்வே மையக்கருத்துகளில் ஒருவர் "மழை" மையக்கருத்தை பெயரிடலாம், இது எழுத்தாளரின் முழு வேலையிலும் இயங்குகிறது. நாவலில் அதன் அர்த்தத்தின் தெளிவற்ற தன்மையை ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். சதி உருவாகும்போது, ​​​​"மழை" சோகமான நிகழ்வுகளின் முன்னோடியாக மாறும் (ஹீரோக்களை பிரித்தல், மரணம் முக்கிய கதாபாத்திரம்), அல்லது மகிழ்ச்சி மற்றும் அமைதியைக் குறிக்கிறது (உதாரணமாக, இத்தாலிய காவல்துறையின் துரத்தலில் இருந்து வெற்றிகரமாக தப்பித்த ஹீரோக்கள் மழையில் சுவிட்சர்லாந்திற்கு பயணம் செய்கிறார்கள்).

ஒன்று சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்கதாபாத்திரங்களின் நிகழ்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் அர்த்தத்தை வாசகருக்கு விளக்காமல், அவற்றை பார்வைக்குக் காட்ட விரும்புவது ஹெமிங்வேயின் பாணி. என்ன நடக்கிறது என்பதை ஒரு வகையான பதிவு செய்பவர் மட்டுமே ஆசிரியர். இவ்வாறு, பிளாவா ஆற்றின் அருகே நடந்த போரை விவரிக்கும் போது, ​​​​அதிக எண்ணிக்கையிலான உயிரிழப்புகள் ஏற்பட்டன, அவர் ஒரு ஷெல் தோண்டியதைத் தாக்கிய பின்னர் ஓட்டுநர் பாசினியின் நிலையைப் பற்றிய சில சொற்றொடர்களுக்கு மட்டுமே தன்னை மட்டுப்படுத்துகிறார்: “அவரது கால்கள் என்னை நோக்கி இருந்தன, நான் பார்த்தேன். இருளிலும் வெளிச்சத்திலும், அவர்கள் இருவரும் முழங்காலுக்கு மேல் அடித்து நொறுக்கப்பட்டனர், மற்றொன்று தசைநார்களால் பிடிக்கப்பட்டது மற்றும் கால்சட்டையின் ஒரு பகுதி துடித்தது, அவர் கையை கடித்து முணுமுணுத்தார். “அம்மா மியா. அம்மா மியா" (70).

(அவர் தனது கால்களை என்னை நோக்கிப் படுத்துக் கொண்டார், குறுகிய ஒளியில் அவரது இரண்டு கால்களும் முழங்கால்களுக்கு மேல் நசுக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டேன். ஒன்று முற்றிலும் கிழிந்திருந்தது, மற்றொன்று அவரது கால்சட்டையின் தசைநார் மற்றும் கந்தலில் தொங்கியது. மேலும் ஸ்டம்ப் தன் கையை கடித்து முறுக்கியது: “அம்மா மியா, அம்மா மியா!” (52).

என்ன நடக்கிறது என்பதை மிகவும் நம்பத்தகுந்த வகையில் காட்ட, ஹெமிங்வே நிலைமையின் விரிவான விளக்கத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார். முக்கியமான புள்ளிகள்கதைகள். இத்தகைய சூழ்நிலைகளில், "காட்சியின் கொள்கை" கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றிய கதையை மாற்றுகிறது. இந்த அர்த்தத்தில், ஹெமிங்வே நடவடிக்கைக்குப் பிறகு ஹென்றி முன்னோக்கி திரும்புவதற்கு முன்னர் சாத்தியமான கடைசி சந்திப்பை விவரிக்கும் போது நிலைமை பொதுவானது: "ரயில் நள்ளிரவில் டுரினில் அமைக்கப்பட்டு அரை மணி நேரத்திற்குள் மிலனை அடைந்தது இரவு பத்து மணிக்கு மற்றும் புறப்படும் வரை ஸ்டேஷனில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்" (148). (ரயில் டுரினில் உருவானது மற்றும் பத்தரை மணியளவில் மிலன் வந்து, புறப்படும் வரை பிளாட்பாரத்தில் நின்றது). ஆசிரியர் தன்னை விலக்கிக் கொள்கிறார், ஒரு வகையான சினிமா சட்டகம் நம் முன் தோன்றுகிறது.

ஹெமிங்வேயின் சிறப்பியல்பு "காட்சிப்படுத்தல்" நாவலின் உரையை நிரப்பும் பல உரையாடல்கள் மூலம் நிகழ்கிறது. உரையாடல்கள் உடனடி, உறுதியான தன்மை மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதன் தன்னிச்சையான உணர்வைத் தருகின்றன. மறுபுறம். எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே வேண்டுமென்றே நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான இயல்பான தன்மை மற்றும் தகவல்தொடர்பு எளிமை ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறார், இது அவர்களின் உரையாடல்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இராணுவ அதிகாரிகளின் ஆடம்பரமான, அதிகாரப்பூர்வ மொழி: “இது நீங்கள் மற்றும்காட்டுமிராண்டிகளை தாய்நாட்டின் புனித மண்ணில் அனுமதித்த உங்களைப் போன்றவர்கள். உங்களைப் போன்ற துரோகத்தால் தான் வெற்றியின் பலனை இழந்தோம் (232) உங்களாலும் உங்களைப் போன்றவர்களாலும், காட்டுமிராண்டிகள் தாய்நாட்டின் புனித எல்லைகளை ஆக்கிரமித்தனர். உன்னுடையது போன்ற துரோகம் வெற்றியின் கனிகளைப் பறித்தது ... (180).

இவை பொதுவாக, எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் A Farewell to Arms நாவலின் முக்கிய ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களாகும்.

டி.ஏ. ஐயோசஃபோவா

குறிப்புகள்:

1. நாவலின் தலைப்பின் சொற்பொருள் பற்றி, படைப்பைப் பார்க்கவும்: பெர்னார்ட் ஓல்ட்சே. ஹெமிங்வேயின் மறைக்கப்பட்ட கைவினைப்பொருள்: "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்" - 2d அச்சு லண்டன்: பென்சில்வேனியா மாநில அச்சகம்.

2. குறிப்பு பார்க்கவும். 1.

3. பதிப்பிற்காக கொடுக்கப்பட்ட பக்க எண் அடைப்புக்குறிக்குள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே. ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல், எம்.: முன்னேற்றம், 1976.

மொழிபெயர்ப்பில் பதிப்பின் படி கொடுக்கப்பட்ட பக்க எண் உள்ளது: எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே. நான்கு தொகுதிகளாக சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். எம்., 1981.

4. "வீடு" என்பதன் லீட்மோட்டிஃப்க்கு, இதன் வேலையைப் பார்க்கவும்: கார்லோஸ் பேக்கர். ஹெமிங்வே: கலைஞராக எழுத்தாளர்., பிரின்ஸ்டன் (NJ), பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம். பிரஸ், 1963.

5. இந்த நோக்கத்தைப் பற்றி, வேலையைப் பார்க்கவும்: I.A. காஷ்கின். எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே. எம்., 1966.

6. ஹெமிங்வேயின் கதாப்பாத்திரங்கள் வாழ்க்கையை ஒரு பொறியாகக் கருதுவதைப் பற்றி, படைப்பைப் பார்க்கவும்: ரே பி. வெஸ்ட் ஜூனியர். தி உயிரியல் ட்ராப் // விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. எங்கல்வுட் கிளிஃப்ஸ், என்.ஜே., ப்ரெண்டிஸ்-ஹால், 1962.

7. யு.யா. லிட்ஸ்கி. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் படைப்புகள். கீவ், 1978.

UDC 37.091.3

INபோரும் அன்பும் பொருந்தாத நிறுவனங்களாகும்

E. ஹெமிங்வேயின் நாவலில் "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்!"

எம். அவெடிஸ்யன்

அறிவியல் மேற்பார்வையாளர்: Ph.D. ped. அறிவியல், இணைப் பேராசிரியர் கமென்ஸ்கயா ஐ. பி.

வெளிநாட்டு மொழிகள் துறை

குடியரசுக் கட்சியின் உயர் கல்வி நிறுவனம்

"கிரிமியன் மனிதாபிமான பல்கலைக்கழகம்" (நகரம். யால்டா)

கட்டுரையில்வகைப்படுத்தப்படும்பாத்திரம்களிம்புகள்மற்றும் காதல்மற்றும்எவ்வளவு பொருந்தாதுகள்நிறுவனம்இ. ஹெமிங்வேயின் நாவலான "எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்!" துன்பங்கள் மற்றும் இரத்தக்களரி போர்களுக்கு மத்தியில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் காதல் அதன் கொடூரமான மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தோற்றத்துடன் போருக்கு எதிரானதாகக் கருதப்படுகிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள் : போர், காதல்,பொருந்தாத நிறுவனங்கள், எதிர்நிலை.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த அமெரிக்க எழுத்தாளரின் படைப்புகளில். எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயைப் பொறுத்தவரை, போரின் கருப்பொருள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தது. E. ஹெமிங்வே, "இழந்த தலைமுறையின்" பிரதிநிதியாக, போர் மற்றும் இராணுவவாதத்தின் உணர்ச்சிமிக்க மறுப்பால் வரையறுக்கப்பட்ட உலகக் கண்ணோட்டத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டார்.

E. ஹெமிங்வேயின் "A Fearwell to Arms!" என்ற நாவலின் போர்-எதிர்ப்பு நோக்குநிலையின் சிக்கல். கே. பேக்கர், பி. ஏ. கிலென்சன், பி.டி. கிரிபனோவ், பி. கிரிஃபின், எல். குர்கோ, ஐ. ஏ. காஷ்கின், இசட். மேயண்ட்ஸ், சி. ஃபென்டன் போன்றவர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டது. இருப்பினும், இன்று அது தெளிவாக வரையறுக்கப்படவில்லை. ஆசிரியரின் நிலை"ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை!" நாவலில் போர் மற்றும் அன்பின் கருத்தியல் எதிர்ப்பில், இது தீர்மானிக்கப்பட்டது ஒரு தலைப்பை தேர்ந்தெடுப்பதுகட்டுரைகள் மற்றும் தொகுக்கப்பட்டது சம்பந்தம்ஆராய்ச்சி.

ஏகாதிபத்தியப் போர்களைப் பற்றிய E. ஹெமிங்வேயின் அணுகுமுறை தெளிவற்றதாக இருந்தது. இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, நாவலின் புதிய பதிப்பின் முன்னுரையில் "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்!" அவர் கூறினார்: "ஒரு எழுத்தாளன் இடைவிடாத, வெட்கக்கேடான, கொலைகார, அழுக்கான போரைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்க முடியாது."

E. ஹெமிங்வேயின் போர் எதிர்ப்பு நாவலில் A Farewell to Arms! (1929), எழுத்தாளருக்கு உலகப் புகழைக் கொண்டுவந்தது, "இழந்த தலைமுறையின்" நேரடி அகழி அனுபவத்தைக் கைப்பற்றியது. போர்க் காட்சிகளின் உண்மை, துல்லியமான சித்தரிப்பு நாவலில் பாடல் வரிகள் மற்றும் தத்துவ ஆழத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் அழுக்கு மற்றும் அர்த்தமற்ற கொடூரத்துடன் போருக்கு எதிரான சமநிலை நாவலில் தீவிரமான மற்றும் சோகமான காதல்லெப்டினன்ட் ஃபிரடெரிக் ஹென்றி, செவிலியர் கேத்தரின் பார்க்லே, உலகப் போரின் இரத்தக்களரி சூறாவளியில் சிக்கிய இரண்டு மணல் மணல்.

லெப்டினன்ட் ஹென்றி மற்றும் ஆங்கிலேய செவிலியர் கேத்தரின் பார்க்லேயின் காதல் துன்பங்கள் மற்றும் இரத்தக்களரி போர்களுக்கு மத்தியில் அதன் கொடூரமான மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தோற்றத்துடன் போரின் தூய்மையான மற்றும் துணிச்சலான எதிர்ப்பாக எழுகிறது. மிருகத்தனமான இராணுவ நிகழ்வுகளின் பின்னணியில், ஹீரோக்கள் மிகவும் உண்மையான மற்றும் வலுவான உணர்வுகளை வளர்த்துக் கொள்கிறார்கள்: "கடவுளுக்கு தெரியும், நான் அவளை காதலிக்க விரும்பவில்லை. நான் யாரையும் காதலிக்க விரும்பவில்லை. ஆனால், கடவுளுக்குத் தெரியும், நான் காதலித்தேன், மிலன் மருத்துவமனையில் படுக்கையில் படுத்தேன், எல்லா வகையான எண்ணங்களும் என் தலையில் சுழன்று கொண்டிருந்தன, நான் ஆச்சரியமாக நன்றாக உணர்ந்தேன். ”

ஹென்றியின் முதல் காயம் அவருக்கு உடல் ரீதியாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் பெரும் பாதிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, அதன் பிறகு அவர் சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும். இருப்பினும், துல்லியமாக இந்த சூழ்நிலைதான் ஃபிரடெரிக் தனது வாழ்க்கையின் ஒரு குறுகிய காலத்தை தனது காதலியுடன் வாழ வாய்ப்பளிக்கிறது. ஹெமிங்வே அற்புதமான காதல் கோடையை விவரிக்கிறார், கதாபாத்திரங்களுக்கு மறக்க முடியாதது மற்றும் வாசகர்களுக்கு ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது: "நாங்கள் அந்த கோடையில் அற்புதமாக வாழ்ந்தோம்." அப்போது நாட்டில் நடந்த சம்பவங்கள் பயங்கரமானவை. இருப்பினும், ஹீரோக்கள் பல மாதங்கள் பரஸ்பர புரிதல், கவலைகள், கவனத்தின் சிறிய அறிகுறிகள் மற்றும் மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் செலவிட முடிந்தது.

ஆனால் போருக்கும் காதலுக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. லெப்டினன்ட் முன்னால் திரும்பி தனது கடமைகளை தொடர்ந்து செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இராணுவ விவகாரங்கள் மோசமடைந்து வருகின்றன, மேலும் லெப்டினன்ட் ஹென்றி மிகவும் பயங்கரமான சூழ்நிலையில் வாழ வேண்டும். இந்த காலகட்டத்தில், எதிர்காலத்திற்கான அனைத்து நம்பிக்கைகளும் அனைத்து எண்ணங்களும் காதலியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: “எப்போது என் அன்பான கேத்தரின். கடந்து செல்லும் மேகத்துடன் என் அன்பே வந்திருந்தால். என் கேத்தரினை என்னிடம் கொண்டு வா, காற்று. சரி, இங்கே நாங்கள் இருக்கிறோம். உலகில் உள்ள அனைவரும் பிடிபட்டுள்ளனர், மழையால் நெருப்பை அணைக்க முடியாது. உள் மோனோலாக்ஹீரோவின் ஒரு லாகோனிக் ஆனால் மிகவும் திறமையான உருவகம் உள்ளது, அதில் காதல், மழையுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​நெருப்புடன் வேறுபடுகிறது, போரை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஃபிரடெரிக் போரில் பங்கேற்பதை நிறுத்த முடிவு செய்கிறார், மேலும் அவரது முக்கிய குறிக்கோள் அவரது அன்பையும் பிறக்காத குழந்தையையும் காப்பாற்றுவதாகும். மாவீரர்கள் போரில் பங்கேற்காத நாட்டிற்கு தப்பிச் செல்ல முடிவு செய்கிறார்கள். கைது செய்யப்படுவார்கள் என்ற அச்சுறுத்தலுக்கும் அல்லது தாங்கள் கடக்க வேண்டிய சிரமங்களுக்கும் அவர்கள் பயப்படுவதில்லை. அங்கு செல்வதற்கு, அவர்கள் எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பதே முக்கிய விஷயம்: “நான் துடுப்பை இழுத்து, இரும்பு வளையத்தைப் பிடித்து, ஈரமான கல்லில் கால் வைத்து சுவிட்சர்லாந்திற்குள் நுழைந்தேன். நான் படகைக் கட்டிவிட்டு கேத்ரீனிடம் கையை நீட்டினேன்.

சுவிட்சர்லாந்தில், இளைஞர்கள் தங்கள் எதிர்காலத்தைத் திட்டமிடுவதில் பல மகிழ்ச்சியான மாதங்களைக் கழித்தனர். ஆனால் அவர்களின் மகிழ்ச்சி குறைக்கப்பட்டது. போரில் காதல், துன்பம், இரத்தம் மற்றும் இறப்பு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான காதல் தவிர்க்க முடியாமல் சோகமானது என்பதால், ஆரம்பத்திலிருந்தே அவர்களின் காதல் சோகமான அழிவின் உணர்வோடு ஊடுருவியது. கேத்தரின் தனது காதலனிடம் ஒப்புக்கொண்டபோது, ​​​​"எங்களுக்கு மோசமானது நடக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

நாவலின் முடிவில், கேத்ரீனின் நீண்ட, வலிமிகுந்த பிரசவம், பிரெடெரிக்கின் அன்புக்குரிய பெண் மற்றும் பிறந்த குழந்தை இருவரையும் பறிக்கிறது. லெப்டினன்ட் ஹென்றி எப்படி போரில் இருந்து தப்பிக்க முயன்றாலும், அதன் சோகம் அவரைத் தாக்குகிறது. ஃபிரடெரிக், அவரது தலைமுறையின் பல இளைஞர்களைப் போலவே, அவரது வாழ்க்கை துன்புறுத்தலுக்கு ஆளாகிறது என்பதை முன்கூட்டியே அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவரது காதல் இழப்புக்கு ஆளாகிறது. "இப்போது கேத்ரின் இறந்துவிடுவார். இப்படித்தான் முடிகிறது. இறப்பு." ஹென்றி தனியாக இருக்கிறார். அவனது வாழ்வு அழிந்து தனிமைக்கு ஆளாகிறது.

முடிவுரை.நாவலில் அன்பின் கருப்பொருள் போரின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மை மற்றும் உலகளாவிய துன்பம் மற்றும் மரணத்தின் நிலைமைகளில் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை அடைவதற்கான சாத்தியமற்ற தன்மையை வலியுறுத்துவதாகும். முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் முடிக்கப்பட்ட தனி அமைதி அவருக்கும் அவரது காதலிக்கும் கேத்தரின் முன்னறிவித்த சோகமான முடிவைத் தவிர்க்க உதவாது. மாவீரர்களின் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் வீழ்ச்சியானது போருக்கு வழிவகுத்த மனிதாபிமானமற்ற சமூக அமைப்பின் இயல்பான விளைவு ஆகும். ஒவ்வொரு நபரின் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கான உரிமையை உறுதிப்படுத்துவது மனித வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை எழுத்தாளரின் மறுபரிசீலனையின் சாராம்சமாகும்.

இலக்கியம்:

1. பலோனோவா எம்.ஜி. ஹீரோவின் பிரச்சனை தாமதமான படைப்பாற்றல் E. ஹெமிங்வே (40–50s): diss. ... கேண்ட். Phil. அறிவியல்: விவரக்குறிப்பு. 01/10/02 / பலோனோவா மெரினா கிரிகோரிவ்னா. – நிஸ்னி நோவ்கோரோட், 2002. – 240 பக்.
2. Mayants Z. I. மனிதன் மட்டும் முடியாது. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை / Zilma Iosifovna Mayants. – எம்: கல்வி, 1966. – 312 பக்.
3. ஹெமிங்வே ஈ.எம். போர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்!; கதைகள்: டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்தில் இருந்து / எர்னஸ்ட் எம். ஹெமிங்வே; தோராயமாக பி. கிரிபனோவா; நோய்வாய்ப்பட்ட. ஓ. வெரிஸ்கி. – எம்.: பிராவ்தா, 1982. – 352 பக்., 8 எல். நோய்வாய்ப்பட்ட.
4. ஹெமிங்வே ஈ.எம். ஆசிரியரின் முன்னுரை: [விளக்கப்படங்களுக்கு. பதிப்பு 1948] [ மின்னணு வளம்] // ஹெமிங்வே இ. ஆயுதங்களுக்கு பிரியாவிடை! – அணுகல் முறை: http://www.loveread.ec/read_book.php?id=2467&p=1. - தலைப்புடன் தலைப்பு. திரை.

போரும் காதலும் நாவலில் பொருந்தாத சாரங்கள்

எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்"

1. அவெடிஸ்யன்

அறிவியல் மேற்பார்வையாளர்: Ph. டி., அசோக். பேராசிரியர் கமென்ஸ்கி I. B.

வெளிநாட்டு மொழிகள் நாற்காலி

குடியரசுக் கட்சியின் உயர் கல்வி நிறுவனம்

"மனிதநேயத்திற்கான கிரிமியன் பல்கலைக்கழகம்" (யால்டா)

கட்டுரையில் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் "எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்!' நாவலில் போர் மற்றும் காதல் ஆகியவை பொருந்தாத சாரங்களாகக் கருதப்பட்டுள்ளன. துன்பங்கள் மற்றும் சண்டைகளுக்கு மத்தியில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் காதல் அதன் கொடூரமான மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தோற்றத்துடன் போருக்கு எதிரானதாக கருதப்படுகிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: போர், காதல், பொருந்தாத சாரங்கள், எதிர்ப்பு.