Gledališke kulise: vrste in značilnosti ustvarjanja. Vrste in značilnosti gledaliških kulis Integracija na industrijskih trgih. Vrste integracij. Praksa prevzemov in združitev podjetij na panožnem trgu

DEKORACIJA

DEKORACIJA

(Srednji vek-lat., iz latinščine dekor - okras). Podobe in slike naslikane na poseben način in postavljene na gledališki oder da bi mu dali videz kraja, kjer naj bi se dejanje dogajalo.

Slovar tuje besede, vključeno v ruski jezik - Chudinov A.N., 1910 .

DEKORACIJA

1) bolj ali manj spektakularen okras pri postavitvi kakršnih koli predmetov; 2) gledališka slikana platna na stojalih, ki prikazujejo na odru razne predmete, potrebne med potekom igre (stene sob, hiš, gozd, nebo itd.); 3) lep videz, ki skriva zelo neprivlačno bistvo zadeve in je namenjen zavajanju neizkušenih. ljudi.

Slovar tujih besed v ruskem jeziku - Pavlenkov F., 1907 .

DEKORACIJA

1) dekoracija pohištva; 2) gledališki prizori - platna, raztegnjena čez okvirje, poslikana po igri; upodabljajo zidove, gozd, nebo, oblake, gore itd.; Odlikuje jih to, da od daleč dajejo vtis samih predmetov in ne slik, od blizu in ne v večerni svetlobi pa se zdijo, da sploh niso umetniške slike.

Popoln slovar tujih besed, ki so prišle v uporabo v ruskem jeziku., 1907 .

DEKORACIJA

srednjeveško-lat., iz lat.

decor, dekoracija. Slike, postavljene na oder glede na dogajanje na njem., 1865 .

Razlaga 25.000 tujih besed, ki so prišle v uporabo v ruskem jeziku, s pomenom njihovih korenin - Mikhelson A.D.

(Dekoracija fr. okrasje lat.

okrasite okrasite)

2) 1) umetniška zasnova predstave s sredstvi slikarstva, arhitekture, grafike, svetlobe, scenske opreme, kinematografije itd.; prev.

kdor koli bahav, navzven privlačen, ki služi zakrivanju pomanjkljivosti, neprivlačnega bistva česa. Nov slovar, 2009 .

tuje besede.- avtor EdwART,

Dekoracija kulisa, ž. []. 1. Slikovna ali arhitekturna upodobitev kraja in prizorišča gledališke akcije, nameščena na odru (gledališče). 2. prenosni, samo enote Kaj. bahav, navzven privlačen, ki služi za prikrivanje pomanjkljivosti, neprivlačen bistvo nečesa. (pogovorna ironija).

Velik slovar tujke.- Založba "IDDK", 2007 .

tuje besede.- avtor EdwART,

In, in. (Dekoracija okrasje okrasje decorāre okrasiti).
1. Slikovna ali arhitekturna upodobitev lokacije in postavitve gledališke akcije, nameščene na odru. Gledališka kulisa.
Dekorativni- povezano z dekoracijo.
2. 1) umetniška zasnova predstave s sredstvi slikarstva, arhitekture, grafike, svetlobe, scenske opreme, kinematografije itd.; Nekaj ​​bahavega, ki služi za prikrivanje pomanjkljivosti, neprivlačnega bistva nečesa. Njegova dejanja so samo. njegove prave namere.
Sprememba kulise, sprememba kulise, sprememba kulise- o spremembah stanja, pogoji nečesa., stanje, splošni pogled nekaj itd.

Slovar tuje besede L. P. Krysina - M: ruski jezik, 1998 .

Sopomenke:

Poglejte, kaj je "DEKORACIJA" v drugih slovarjih:

okrasje- in, f. okras f. 1. arhitekt. Arhitekturna, kiparska, slikovna itd. dekoracija zgradbe. Sl. 18. Mojster bo tudi opazoval risbo ali profil, ki ga je dal arhitekt, da ne izgubi niti najmanjšega razmerja, kajti to je najboljša stvar za stavbo ... Zgodovinski slovar Galicizmi ruskega jezika

- (iz francoske decoratio dekoracija) v širšem pomenu besede, kakršna koli umetniška dekoracija predmeta ali prostora. Od tod glagol: okrasiti, izdelati umetniški okras in pridevnik dekorativen, ... ... Wikipedia

cm … Slovar sinonimov

- (iz poznolat. decoratio dekoracija), dekoracija odra, filmskega prizorišča ali paviljona, ustvarjanje likovne podobe predstave, filma s pomočjo slikarstva, grafike, arhitekture, svetlobe, odrske tehnike, projekcije, kina itd. ... ... Sodobna enciklopedija

- (iz poznolat. decoratio dekoracija) oblikovanje odra, paviljona, filmske kulise, ustvarjanje likovne podobe predstave, filma... Veliki enciklopedični slovar

DEKORACIJA, scenografija, ženske. (francoska dekoracija, lit. dekoracija). 1. Slikovna ali arhitekturna upodobitev kraja in prizorišča gledališke akcije, nameščena na odru (gledališče). 2. prenosni, samo enote Nekaj ​​bahavega, navzven... ... Razlagalni slovar Ušakova

DEKORACIJA in ženske. Nameščen na odru filmski set slikovna, tridimenzionalna ali arhitekturna upodobitev kraja in okolice odrska akcija. | prid. okrasno, oh, oh. Razlagalni slovar Ozhegova. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949…… Razlagalni slovar Ozhegov

Ženska, lat. okraski, okraski, oprema; v gledališču: pogled, lokacija predstave Dekorativno, povezano s kuliso. Moški dekorater umetnik, ki slika kulise, poglede od daleč, okrasje, opremo, opremo. Dahlov razlagalni slovar. V.I. Dal... Dahlov razlagalni slovar

V širšem pomenu besede vsaka umetniška dekoracija predmeta ali prostora. Od tod glagol: okrasiti, izdelati umetniški okras in pridevnik dekorativen, ki se uporablja v arhitekturnem jeziku, v nasprotju z izrazom ... ... Enciklopedija Brockhausa in Efrona

Predstavitev. Jarg. posel Namerno povečevanje zneska dobička v bilanci stanja, da bi prikrili slabo finančno stanje podjetja. BS, 44 ... Velik slovar ruskih izrekov

tuje besede.- avtor EdwART,

Od antičnih časov je pridobil pomen dekorativno slikanje, ki predstavlja posebno vejo umetnosti, v zgodovini katere je njen razvoj sledil gibanju štafelajnega slikarstva in slikovnega slikarstva. Včasih so vanj vključena ista dela, kot jih prinaša ta, če so le izvedena na stenah in stropih stavbe predvsem v okrasne namene (stenske in stropne poslikave, freske); vendar je njegov glavni element sestavljen iz ornamentov v strogem pomenu besede, to je čudovitih kombinacij geometrijskih linij in likov, pa tudi oblik rastlinskega in živalskega kraljestva, izmišljenih ali nespremenjenih (na primer stenske poslikave v hišah Pompeji, mavrske arabeske Alhambre, groteske Rafaelovih skrinjic v Vatikanu itd.). Motivi dekorativno slikanje spreminjal glede na zgodovinski potek kulture in umetnosti različni narodi, iz okusa in arhitekturnega sloga, ki je prevladoval v danem času. Francozi so ime začeli uporabljati v 19. stoletju dekorativne umetnosti (fr. l'art décoratif) za različne veje rokodelske proizvodnje, ki potrebujejo pomoč umetnosti, kot je izdelava elegantnega pohištva, preprog, čipk, stekla in keramike, nakita, brona, tapet in drugih predmetov razkošja in udobja - z eno besedo za vse, kar Nemci običajno imenujejo Kleinkünste ali Kunstgewerbe, v Rusiji pa - uporabne umetnosti ali umetniška industrija.

Gledališka kulisa

Beseda kulisa se najpogosteje uporablja za označevanje gledaliških dodatkov, ki naj bi ustvarili iluzijo prostora, v katerem se odvija dogajanje na odru. Zato gledališke kulise večinoma predstavljajo bodisi krajine bodisi perspektivne poglede na ulice, trge in notranjost stavb. Naslikane so z barvami na platnu. Glavne sestavine vsake gledališke postavitve so: tančica in zakulisje. Prva je obešena na zadnji strani odra in se razteza po vsej širini ter prikazuje vse, kar je v ozadju v reproducirani krajini ali perspektivi; zavese so platneni kosi, ožji od zavese, napeti na leseno vezavo in na enem robu ustrezno odrezani; postavljeni so ob straneh odra v dveh, treh ali več vrstah drug za drugim in predstavljajo bližje predmete, npr. drevesa, skale, hiše, pilastre in druge dele scene. Okraski so dopolnjeni z podbarki- kosi platna, raztegnjeni čez celoten oder na vrhu in prikazujejo koščke neba, zgornje veje dreves, stropne oboke itd., ter tudi izvedljive stvari- različne lesene ploščadi in ploščadi, preoblečene s poslikanim platnom, postavljene na odru in predstavljajo na primer kamne, mostove, skalne ostroge, viseče galerije, stopnice itd.

Fundacija Wikimedia.

Sopomenke:

2010.

okrasje- in, f. okras f. 1. arhitekt. Arhitekturna, kiparska, slikovna itd. dekoracija zgradbe. Sl. 18. Mojster bo tudi opazoval risbo ali profil, ki ga je dal arhitekt, da ne izgubi niti najmanjšega razmerja, kajti to je najboljša stvar za stavbo ... Oglejte si, kaj je "dekoracija" v drugih slovarjih: Veliki enciklopedični slovar

DEKORACIJA, scenografija, ženske. (francoska dekoracija, lit. dekoracija). 1. Slikovna ali arhitekturna upodobitev kraja in prizorišča gledališke akcije, nameščena na odru (gledališče). 2. prenosni, samo enote Nekaj ​​bahavega, navzven... ... Razlagalni slovar Ušakova

Zgodovinski slovar galicizmov ruskega jezika Razlagalni slovar Ozhegov

Ženska, lat. okraski, okraski, oprema; v gledališču: pogled, lokacija predstave Dekorativno, povezano s kuliso. Moški dekorater umetnik, ki slika kulise, poglede od daleč, okrasje, opremo, opremo. Dahlov razlagalni slovar. V.I. Dal... Dahlov razlagalni slovar

V širšem pomenu besede vsaka umetniška dekoracija predmeta ali prostora. Od tod glagol: okrasiti, izdelati umetniški okras in pridevnik dekorativen, ki se uporablja v arhitekturnem jeziku, v nasprotju z izrazom ... ... Enciklopedija Brockhausa in Efrona

Predstavitev. Jarg. posel Namerno povečevanje zneska dobička v bilanci stanja, da bi prikrili slabo finančno stanje podjetja. BS, 44 ... Velik slovar ruskih izrekov

Od antičnih časov je pridobil pomen dekorativno slikanje, ki predstavlja posebno vejo umetnosti, v zgodovini katere je njen razvoj sledil gibanju štafelajnega slikarstva in slikarstva. Včasih so vanj vključena ista dela, kot jih prinaša ta, če so le izvedena na stenah in stropih stavbe predvsem v okrasne namene (stenske in stropne poslikave, freske); vendar je njegov glavni element sestavljen iz ornamentov v strogem pomenu besede, to je čudovitih kombinacij geometrijskih linij in likov, pa tudi oblik rastlinskega in živalskega kraljestva, izmišljenih ali nespremenjenih (na primer stenske poslikave v hišah Pompeji, mavrske arabeske Alhambre, groteske Rafaelovih skrinjic v Vatikanu itd.). Motivi dekorativnega slikarstva so se spreminjali glede na zgodovinski potek kulture in umetnosti med različnimi ljudstvi, glede na okus in arhitekturni slog, ki je prevladoval v danem času. Francozi so ime začeli uporabljati v 19. stoletju dekorativne umetnosti(francosko l'art décoratif) za različne veje obrtne proizvodnje, ki potrebujejo pomoč umetnosti, kot je proizvodnja elegantnega pohištva, preprog, čipk, stekla in keramike, nakita, brona, tapet in drugih predmetov razkošja in udobja - v z besedo za vse, kar Nemci običajno imenujejo Kleinkünste ali Kunstgewerbe, v Rusiji pa uporabna umetnost ali umetnostna industrija.

Enciklopedični YouTube

1 / 2

✪ Podeželska dekoracija

✪ প্লাস্টিক বোতল দিয়ে বাহারি গাছ || Umetna rastlina iz plastične steklenice za dekoracijo doma

Podnapisi

Gledališka kulisa

Beseda kulisa se najpogosteje uporablja za označevanje gledaliških dodatkov, ki naj bi ustvarili iluzijo prostora, v katerem se odvija dogajanje na odru. Zato gledališke kulise večinoma predstavljajo bodisi krajine bodisi perspektivne poglede na ulice, trge in notranjost stavb. Naslikane so z barvami na platnu. Glavne sestavine vsake gledališke postavitve so: ozadje in zakulisje. Prva je obešena na zadnji strani odra in se razteza po vsej širini ter prikazuje vse, kar je v ozadju v reproducirani krajini ali perspektivi; zavese so platneni kosi, ožji od zavese, napeti na leseno vezavo in na enem robu ustrezno odrezani; postavljeni so ob straneh odra v dveh, treh ali več vrstah drug za drugim in predstavljajo bližje predmete, npr. drevesa, skale, hiše, pilastre in druge dele scene. Okraski so dopolnjeni z holly- kosi platna, raztegnjeni čez celoten oder na vrhu in prikazujejo koščke neba, zgornje veje dreves, stropne oboke itd., ter tudi izvedljive stvari- različni leseni odri in ploščadi, preoblečene s poslikanim platnom, postavljene na odru in predstavljajo na primer kamne, mostove, skalne ostroge, viseče galerije, stopnice itd.

Umetnik, ki ustvarja gledališke kulise in se imenuje dekorater, mora imeti super-izobrazbo, potrebno za slikarja na splošno, nekaj posebnega znanja: popolnoma mora poznati pravila linearnega in zračna perspektiva, obvladati zelo široko tehniko pisanja, znati svoj kolorit prilagoditi ognjeviti svetlobi, v kateri se običajno odvijajo odrske predstave, in nasploh računati na to, da bo kot rezultat svojega dela dobil slikovito okolje. predstave, ki se izvaja, ne le da bi ji škodoval s svojo pretirano preprostostjo ali pretencioznostjo, temveč prispeval k moči in učinkovitosti vtisa, ki ga naredi na gledalca. Ko sestavi skico okraskov, jo dekorater izdela postavitev, to je miniaturna podoba odra s kartonskimi zavesami, zavesami in drugimi dodatki, tako da je po tem modelu mogoče vnaprej oceniti učinek prihodnjega dela. Ko se nato loti izvedbe same dekoracije, platno zavese vodoravno raztegne na tla svoje delavnice, nanj prenese (z ogljem ali posebno vrsto tuša) povečano risbo skice tako, da jo razdeli na kvadrate, na koncu pa začne barvati z barvami. Popolnoma enako počne pri izvajanju prizorov in drugih delov kulise. Njegovo paleto nadomesti škatla s pločevinkami različnih barv, razredčenih z lepilom; Za pisanje se uporabljajo bolj ali manj veliki čopiči iz ščetin z dolgimi ročaji. Med delom ga vsake toliko prekine, da se povzpne na galerijo, urejeno v delavnici nekoliko nad tlemi, in od tam pogleda napisano. Običajno ne dela sam, temveč skupaj s študenti in asistenti, ki jim zaupa pripravo in stranske dele dela.

Odrske predstave so bile opremljene s kulisami že pri starih Grkih (scenografija). Kot enega najstarejših dekoraterjev, znanih v zgodovini, lahko izpostavimo Agatarha, ki je živel približno 460-420. pr. n. št sodobni časi dekorativno slikarstvo se je razvilo predvsem v Italiji, ki je izročila najboljši mojstri za ta del in druge države. Od italijanskih dekoraterjev je v 18. stoletju zaslovel zlasti Giovanni Servandoni, ki je delal za Kraljevo opero v Parizu. Nato je prvenstvo na tem območju prešlo v roke Francozov. Med njimi je kazal izjemen talent gledališki slikar Boke; slavna Watteau in Boucher nista oklevala, da bi si vzela čas za nastope svojih slik, da bi pisala za oder. Med francoskimi dekoraterji Degottijem, Siserijem, njegovimi učenci Sechanom, Desplechinom, Fescherjem in Cambonom je Chaperon užival veliko slavo (angleščina) ruski, Thierry, Rube in Cheret. Izjemni dekoraterji v Nemčiji so bili Schinkel, Karl Gropius,

Beseda scenografija se najpogosteje uporablja za označevanje gledaliških pripomočkov, ki naj bi ustvarili iluzijo prostora, v katerem se odvija dogajanje na odru. Zato gledališke kulise večinoma predstavljajo bodisi krajine bodisi perspektivne poglede na ulice, trge in notranjost stavb. Naslikane so z barvami na platnu.

Glavne sestavine vsake gledališke postavitve so zavesa in kulise. Prva je obešena na zadnji strani odra in se razteza po vsej širini ter prikazuje vse, kar je v ozadju v reproducirani krajini ali perspektivi; zavese so platneni kosi, ožji od zavese, napeti na leseno vezavo in na enem robu ustrezno odrezani; postavljeni so ob straneh odra v dveh, treh ali več vrstah drug za drugim in predstavljajo bližje predmete, npr. drevesa, skale, hiše, pilastre in druge dele scene. Dekoracijo dopolnjujejo subarki - kosi platna, ki so na vrhu razpeti čez celoten oder in prikazujejo koščke neba, zgornje veje dreves, stropne oboke ipd., pa tudi praktikabli - različni leseni odri in ploščadi, preoblečeni s poslikanim platnom. , ki so postavljeni na odru in predstavljajo npr. kamne, mostove, klifne ostroge, viseče galerije, stopnice itd.

Umetnik, ki se ukvarja z izvedbo gledališke kulise in se imenuje dekorater, mora imeti poleg izobrazbe, ki je potrebna za slikarja na splošno, nekaj posebnega znanja: odlično mora poznati pravila linearne in zračne perspektive, obvladati mora zelo široko tehniko pisati, znati svojo barvo prilagoditi ognjeviti svetlobi, v kakršni običajno potekajo odrske predstave, in na splošno pričakovati, da bo rezultat njegovega dela slikovita postavitev uprizarjane predstave, ki ji ne le ne škodi s svojo pretirano preprostosti ali pretencioznosti, temveč prispeva k moči in učinkovitosti vtisa, ki ga naredi na gledalca.

Ko sestavi skico kulise, dekorater izdela model zanj, to je miniaturno podobo odra s kartonskimi zavesami, zavesami in drugimi dodatki, tako da je po tem modelu mogoče vnaprej oceniti učinek prihodnosti. delo. Ko je nato začel izvajati samo dekoracijo, platno zavese vodoravno napne na tla svoje delavnice, nanjo prenese skico v povečani obliki tako, da jo razdeli na kvadrate in na koncu začne slikati z barvami. . Popolnoma enako počne pri izvajanju prizorov in drugih delov kulise. Njegovo paleto nadomesti škatla s pločevinkami različnih barv, razredčenih z lepilom; Za pisanje se uporabljajo bolj ali manj veliki čopiči iz ščetin z dolgimi ročaji. Med delom ga vsake toliko prekine, da se povzpne na galerijo, urejeno v delavnici nekoliko nad tlemi, in od tam pogleda napisano. Običajno ne dela sam, temveč skupaj s študenti in asistenti, ki jim zaupa pripravo in stranske dele dela.

scenografija predstava skeč dramaturgija

Odrske predstave so z dekoracijo opremljali že pri starih Grkih. Kot enega najstarejših dekoraterjev, znanih v zgodovini, lahko izpostavimo Agafarha, ki je živel približno 460-420. V novem času se je dekorativno slikarstvo razvilo predvsem v Italiji, ki je v ta prostor in v druge dežele pripeljala najboljše mojstre.

Od italijanskih dekoraterjev je v 18. stoletju zaslovel zlasti Giovanni Servandoni, ki je delal za Kraljevo opero v Parizu. Nato je prvenstvo na tem območju prešlo v roke Francozov. Med njimi je kazal izjemen talent gledališki slikar Boke; slavna Watteau in Boucher nista oklevala, da bi si vzela čas za nastope svojih slik, da bi pisala za oder. Potem so Degotti, Siseri, slednji njegovi učenci Sechan, Desplechin, Fecher in Cambon, Chaperon, Thierry, Rube in Cheret uživali velik sloves med francoskimi dekoraterji. Izjemni dekoraterji v Nemčiji so bili Schinkel, Karl Gropius, Italijana Quaglio in J. Hoffmann. V Rusiji so potrebe cesarskih gledališč sprva zadovoljevali gostujoči italijanski dekoraterji - Perezinotti, Quarenghi, Kanopi, Gonzaga, nato pa v času vladavine Nikolaja I. Nemški umetniki Andreas Roller, K. Wagner in drugi; Šele v drugi polovici 19. stoletja se je dekorativno slikarstvo v Rusiji osamosvojilo po zaslugi nadarjenih mojstrov, kot sta M. I. Bočarov in M. A. Šiškov, ter ustanovitvi posebnega razreda na Akademiji za umetnost za študij te veje. umetnosti.

Gledališka in dekorativna umetnost (pogosto imenovana tudi scenografija) je vrsta likovne umetnosti, povezana z umetniškim oblikovanjem gledališka predstava, torej ustvarjanje na gledališkem odru življenjskega okolja, v katerem nastopajo junaki dramskega ali glasbeno-dramskega dela, pa tudi sam videz teh junakov. Glavni elementi gledališke in dekorativne umetnosti - kulise, razsvetljava, rekviziti in pripomočki, kostumi in šminka igralcev - sestavljajo eno samo umetniško celoto, ki izraža pomen in značaj odrske akcije, podrejene konceptu predstave. Gledališka in dekorativna umetnost je tesno povezana z razvojem gledališča. Izjema so odrske predstave brez elementov umetniškega oblikovanja.

Osnova umetniške zasnove predstave je scenografija, ki prikazuje kraj in čas dogajanja. Posebna oblika kulise (kompozicija, barvna shema itd.) Ne določa le vsebina akcije, temveč tudi njeni zunanji pogoji (bolj ali manj hitre spremembe scene akcije, posebnosti percepcije kulise). od avditorij, kombiniranje z določeno osvetlitvijo itd.). Pot od skice do postavitve in scenografije je povezana z iskanjem največje ekspresivnosti kulise in njene likovne popolnosti. V delih najboljših gledališki umetniki skica je pomembna ne le za delovni načrt scenografije, ampak tudi za samostojno umetniško delo.

Gledališka kulisa vključuje okvir odra, posebno zaveso (ali zavese), likovno podobo odrski prostor prizorišča, zakulisje, ozadje itd. Načini upodabljanja bivalnega okolja na odru so različni. V tradiciji ruske realistične umetnosti prevladujejo slikarske rešitve. V tem primeru se pisni ravninski elementi običajno kombinirajo s konstruiranimi (volumetričnimi ali polvolumetričnimi) v celostno podobo, ki ustvarja iluzijo enotnega prostorskega okolja delovanja. Toda osnova dekoracije so lahko tudi figurativne in ekspresivne strukture, projekcije, draperije, zasloni itd., Pa tudi kombinacija na različne načine slike. Razvoj odrske tehnike in razmah upodabljajočih metod pa ne zanikata pomena slikarstva kot temelja gledališke in dekorativne umetnosti nasploh. Izbira slikovne metode v vsakem posameznem primeru je odvisna od specifične vsebine, žanra in sloga dela, utelešenega na odru.

Obleke znakov, ustvaril umetnik v enotnosti s pokrajino označite družbeno, nacionalno, posamezne značilnosti junaki predstave. Barvno ustrezajo okraskom (»prilegajo« se v velika slika), v baletni predstavi pa imajo tudi posebno »plesno« specifiko (biti morajo udobni in lahki ter poudarjati plesne gibe) Z osvetlitvijo se ne doseže le jasna vidnost (preglednost, »čitljivost«) kulise, temveč ampak tudi upodablja drugačni časi leta in dnevi, iluzije naravni pojavi(sneg, dež itd.). Barvni učinki osvetlitev lahko ustvari občutek določenega čustvenega vzdušja odrskega dogajanja.

Gledališka in dekorativna umetnost se z razvojem spreminjata umetniška kultura na splošno. Odvisno od dominantnega umetniški slog, o vrsti dramaturgije, o drž likovna umetnost, pa tudi od ureditve gledaliških prostorov in odrov, od svetlobne tehnike in mnogih drugih specifičnih zgodovinskih razmer.

Gledališka in dekorativna umetnost je v Rusiji dosegla visoko stopnjo razvoja na prelomu XIX--XX stoletja, ko so prišli v gledališče izjemni umetniki. V oblikovanje predstav so vnesli veliko slikovno kulturo, iskali umetniško celovitost odrske akcije, organsko udeležbo likovne umetnosti v njej, enotnost kulise, svetlobe in kostumov z dramo in glasbo. To so bili umetniki, ki so najprej delali v Operi Mamontova (V. M. Vasnetsov, V. D. Polenov, M. A. Vrubel itd.), Nato v Moskovski operi Umetniško gledališče(V.A. Simov in drugi), v car glasbena gledališča(K. A. Korovin, A. Ya. Golovin), "Ruski letni časi" Djagiljeva (A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich itd.).

Močna spodbuda za razvoj gledališke in dekorativne umetnosti so bila ustvarjalna iskanja napredne režije (K. S. Stanislavski, V. I. Nemirovič-Dančenko, V. E. Meyerhold, koreografa M. M. Fokin in A. A. Gorski).

Literatura

E. Zmoiro. Maketa kulise za predstavo Central otroško gledališče"Drsalke" po drami S. V. Mikhalkova. 1976.

Od antičnih časov je pridobil pomen dekorativno slikanje, ki predstavlja posebno vejo umetnosti, v zgodovini katere je njen razvoj sledil gibanju štafelajnega slikarstva in slikovnega slikarstva. Včasih so vanj vključena ista dela, kot jih prinaša ta, če so le izvedena na stenah in stropih stavbe predvsem v okrasne namene (stenske in stropne poslikave, freske); vendar je njegov glavni element sestavljen iz ornamentov v strogem pomenu besede, to je čudovitih kombinacij geometrijskih linij in likov, pa tudi oblik rastlinskega in živalskega kraljestva, izmišljenih ali nespremenjenih (na primer stenske poslikave v hišah Pompeji, mavrske arabeske Alhambre, groteske Rafaelovih skrinjic v Vatikanu itd.). Motivi dekorativnega slikarstva so se spreminjali glede na zgodovinski potek kulture in umetnosti med različnimi ljudstvi, glede na okus in arhitekturni slog, ki je prevladoval v danem času. Francozi so ime začeli uporabljati v 19. stoletju dekorativne umetnosti(fr. l'art décoratif) za različne veje rokodelske proizvodnje, ki potrebujejo pomoč umetnosti, kot je izdelava elegantnega pohištva, preprog, čipk, stekla in keramike, nakita, brona, tapet in drugih predmetov razkošja in udobja - z eno besedo za vse, kar Nemci običajno imenujejo Kleinkünste ali Kunstgewerbe, v Rusiji pa uporabno umetnost ali umetnostno industrijo.

Gledališka kulisa

Beseda kulisa se najpogosteje uporablja za označevanje gledaliških dodatkov, ki naj bi ustvarili iluzijo prostora, v katerem se odvija dogajanje na odru. Zato gledališke kulise večinoma predstavljajo bodisi krajine bodisi perspektivne poglede na ulice, trge in notranjost stavb. Naslikane so z barvami na platnu. Glavne sestavine vsake gledališke postavitve so: ozadje in zakulisje. Prva je obešena na zadnji strani odra in se razteza po vsej širini ter prikazuje vse, kar je v ozadju v reproducirani krajini ali perspektivi; zavese so platneni kosi, ožji od zavese, napeti na leseno vezavo in na enem robu ustrezno odrezani; postavljeni so ob straneh odra v dveh, treh ali več vrstah drug za drugim in predstavljajo bližje predmete, npr. drevesa, skale, hiše, pilastre in druge dele scene. Okraski so dopolnjeni z holly- kosi platna, raztegnjeni čez celoten oder na vrhu in prikazujejo koščke neba, zgornje veje dreves, stropne oboke itd., ter tudi izvedljive stvari- različne lesene ploščadi in ploščadi, preoblečene s poslikanim platnom, postavljene na odru in predstavljajo na primer kamne, mostove, skalne ostroge, viseče galerije, stopnice itd.

Umetnik, ki ustvarja gledališke kulise in se imenuje dekorater, mora imeti super-izobrazbo, ki je potrebna za slikarja na splošno, nekaj posebnega znanja: popolnoma mora poznati pravila linearne in zračne perspektive, obvladati zelo široko tehniko pisanja, biti sposoben prilagoditi svojo barvo ognjeni svetlobi v katere odrske uprizoritve običajno potekajo, in na splošno računa na to, da bo rezultat njegovega dela slikovita postavitev uprizarjane igre, ki ji ne le ne škoduje s pretirano preprostostjo ali pretencioznostjo, temveč prispeva k moči in učinkovitosti. vtis, ki ga naredi na gledalca. Ko sestavi skico okraskov, jo dekorater izdela postavitev, to je miniaturna podoba odra s kartonskimi zavesami, zavesami in drugimi dodatki, tako da je po tem modelu mogoče vnaprej oceniti učinek prihodnjega dela. Ko se nato loti izvedbe same dekoracije, platno zavese vodoravno raztegne na tla svoje delavnice, nanj prenese (z ogljem ali posebno vrsto tuša) povečano risbo skice tako, da jo razdeli na kvadrate, na koncu pa začne barvati z barvami. Popolnoma enako počne pri izvajanju prizorov in drugih delov kulise. Njegovo paleto nadomesti škatla s pločevinkami različnih barv, razredčenih z lepilom; Za pisanje se uporabljajo bolj ali manj veliki čopiči iz ščetin z dolgimi ročaji. Med delom ga vsake toliko prekine, da se povzpne na galerijo, urejeno v delavnici nekoliko nad tlemi, in od tam pogleda napisano. Običajno ne dela sam, temveč skupaj s študenti in asistenti, ki jim zaupa pripravo in stranske dele dela.

Odrske predstave so bile opremljene s kulisami že pri starih Grkih (scenografija). Kot enega najstarejših dekoraterjev, znanih v zgodovini, lahko izpostavimo Agatarha, ki je živel približno 460-420. V novem času se je dekorativno slikarstvo razvilo predvsem v Italiji, ki je v ta prostor in v druge dežele pripeljala najboljše mojstre. Od italijanskih dekoraterjev je v 18. stoletju zaslovel zlasti Giovanni Servandoni, ki je delal za Kraljevo opero v Parizu. Nato je prvenstvo na tem območju prešlo v roke Francozov. Med njimi je kazal izjemen talent gledališki slikar Boke; slavna Watteau in Boucher nista oklevala, da bi si vzela čas za nastope svojih slik, da bi pisala za oder. Med francoskimi dekoraterji Degottijem, Siserijem, slednjimi učenci Sechanom, Desplechinom, Fescherjem in Cambonom je Chaperon užival veliko slavo (angleščina)ruski, Thierry, Rube in Cheret. Izjemni dekoraterji v Nemčiji so bili Schinkel, Karl Gropius, Italijani Quaglio (Domenico, njegov brat Simon in sin Angelo) in J. Hoffmann. V Rusiji so potrebe cesarskih gledališč sprva zadovoljevali gostujoči italijanski dekoraterji - Perezinotti, Quarenghi, Kanopi, Gonzaga, nato pa v času vladavine Nikolaja I. nemški umetniki Andreas Roller, K. Wagner itd.; Šele v drugi polovici 19. stoletja se je dekorativno slikarstvo v Rusiji osamosvojilo po zaslugi nadarjenih mojstrov, kot sta M. I. Bočarov in M. A. Šiškov, ter ustanovitvi posebnega razreda na Akademiji za umetnost za študij te veje. umetnosti.

Dekoracija v kinu

Za razliko od gledališke kulise, ki je ustvarjena ob upoštevanju posebnosti odra in njegovega omejenega pogleda iz avditorija, je kinematografska kulisa zgrajena tako, da bolj ustreza resničnim objektom in pogosto kopira resnične notranjosti in pokrajine. Prizorišča, namenjena snemanju v paviljonu, so zgrajena ob upoštevanju potrebe po namestitvi osvetlitve kamere in morebitnega premikanja vozičkov in kamerskih dvigal. Za poenostavitev in pospešitev izdelave takšnih okraskov se v večini primerov uporablja fundus, sestavljen iz niza normaliziranih elementov, sestavljenih s pomočjo sponk in lahkih pritrdilnih elementov. V nekaterih primerih lahko scenografija v polnem obsegu vključuje gradnjo v polnem obsegu, ki zavzame pomemben del proračuna za snemanje. Vsekakor so scenografije za snemanje izdelane ob upoštevanju posebnosti kinematografske podobe in možnosti poenostavitve kompleksnih elementov, posnetih v dolgih kadrih. Večina filmskih kompletov ima zaključek na eni strani, ki bo uporabljen za snemanje.

Glej tudi

Napišite oceno o članku "Dekoracija"

Opombe

Literatura

• B. Konopljov. Osnove filmskega ustvarjanja. - 2. izd. - M.,: "Iskusstvo", 1975. - 448 str.

Povezave

• www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DEKORATSIYA.html

Odlomek, ki označuje odlikovanje

- Mama, Bolkonski je prišel! - rekla je. - Mami, to je grozno, to je neznosno! – Nočem ... trpeti! Kaj naj naredim?...
Preden ji je grofica sploh uspela odgovoriti, je princ Andrej vstopil v dnevno sobo z zaskrbljenim in resnim obrazom. Takoj ko je zagledal Natašo, se mu je obraz razsvetlil. Poljubil je roko grofice in Nataše ter se usedel k kavču.
"Že dolgo nismo imeli tega užitka ..." je začela grofica, vendar jo je princ Andrej prekinil, odgovoril na njeno vprašanje in očitno v naglici, da bi povedal, kar potrebuje.
"Ves ta čas nisem bil s teboj, ker sem bil z očetom: moral sem se z njim pogovoriti o zelo pomembni zadevi." »Ravno zvečer sem se vrnil,« je rekel in pogledal Natasho. »Moram govoriti z vami, grofica,« je dodal po trenutku tišine.
Grofica, ki je težko vzdihnila, je spustila oči.
»Na voljo sem vam,« je rekla.
Nataša je vedela, da mora oditi, a tega ni mogla storiti: nekaj jo je stiskalo v grlu in nevljudno, neposredno, z odprtimi očmi je pogledal princa Andreja.
"Zdaj? To minuto! ... Ne, to ne more biti!« je pomislila.
Ponovno jo je pogledal in ta pogled jo je prepričal, da se ni zmotila. "Da, prav ta trenutek se je odločala o njeni usodi."
»Pridi, Nataša, poklicala te bom,« je šepetaje rekla grofica.
Nataša je pogledala princa Andreja in njeno mamo s prestrašenimi, prosečimi očmi in odšla.
"Prišel sem, grofica, prosit za roko vaše hčerke," je rekel princ Andrej. Grofica je zardela v obraz, a ni rekla nič.
»Vaš predlog ...« je umirjeno začela grofica. « Bil je tiho in jo gledal v oči. – Vaša ponudba ... (bila je v zadregi) zadovoljni smo in ... Sprejemam vašo ponudbo, vesela sem. In moj mož ... upam ... ampak bo odvisno od nje ...
"Povedal ji bom, ko bom dobil tvoje soglasje ... ali mi ga daš?" - je rekel princ Andrej.
»Ja,« je rekla grofica in mu podala roko ter z mešanim občutkom odmaknjenosti in nežnosti pritisnila svoje ustnice na njegovo čelo, ko se je sklonil nad njeno roko. Hotela ga je ljubiti kakor sina; vendar je čutila, da je zanjo tujec in grozna oseba. »Prepričana sem, da se bo moj mož strinjal,« je rekla grofica, »toda tvoj oče ...
- Moj oče, ki sem mu sporočila svoje načrte, je kot nepogrešljiv pogoj za soglasje postavil, da poroke ne bi bilo pred enim letom. In to sem ti hotel povedati,« je rekel princ Andrej.
– Res je, da je Nataša še mlada, a tako dolgo.
"Ne bi moglo biti drugače," je rekel princ Andrej z vzdihom.
»Poslala ti ga bom,« je rekla grofica in odšla iz sobe.
»Gospod, usmili se nas,« je ponavljala in iskala hčer. Sonya je rekla, da je Natasha v spalnici. Nataša je sedela na postelji, bleda, s suhimi očmi, gledala na ikone in, hitro se prekrižala, nekaj šepetala. Ko je zagledala mamo, je poskočila in planila k njej.
- Kaj? Mama?... Kaj?
- Pojdi, pojdi k njemu. »Prosi za tvojo roko,« je hladno rekla grofica, kot se je zdelo Nataši ... »Pridi ... pridi,« je rekla mati z žalostjo in očitkom za svojo bežečo hčerko in močno zavzdihnila.
Natasha se ni spomnila, kako je vstopila v dnevno sobo. Ko je vstopila na vrata in ga zagledala, se je ustavila. "Mi je ta neznanec zdaj res postal vse?" se je vprašala in takoj odgovorila: "Ja, to je to: zdaj mi je edini dražji od vsega na svetu." Princ Andrej se ji je približal in spustil oči.
"Ljubil sem te od trenutka, ko sem te videl." Lahko upam?
Pogledal jo je in resna strast v njenem izrazu ga je presunila. Njen obraz je rekel: »Zakaj bi vprašal? Zakaj bi dvomili o nečem, česar ne morete vedeti? Zakaj bi govoril, če ne moreš z besedami izraziti, kar čutiš.”
Približala se mu je in obstala. Prijel jo je za roko in jo poljubil.
– Ali me ljubiš?
"Da, da," je rekla Nataša kot jezna, glasno zavzdihnila, drugič pa vse pogosteje in začela jokati.
- O čem? Kaj je narobe s teboj?
»Oh, tako sem srečna,« je odgovorila, se skozi solze nasmehnila, se sklonila k njemu, za trenutek pomislila, kot bi se spraševala, ali je to mogoče, in ga poljubila.
Princ Andrej jo je držal za roke, jo pogledal v oči in v svoji duši ni našel enake ljubezni do nje. V njegovi duši se je nenadoma nekaj obrnilo: ni bilo nekdanjega pesniškega in skrivnostni čarželje, a bilo je usmiljenja za njeno žensko in otroško šibkost, bil je strah pred njeno vdanostjo in lahkovernostjo, težka in obenem vesela zavest dolžnosti, ki ga je za vedno povezala z njo. Pravi občutek, čeprav ni bil tako lahkoten in poetičen kot prejšnji, je bil resnejši in močnejši.
– Ti je mama povedala, da to ne sme biti prej kot eno leto? - je rekel princ Andrej in ji še naprej gledal v oči. »Ali sem res jaz, tista deklica (to so vsi govorili o meni) je pomislila Nataša, ali sem res od tega trenutka žena, enaka temu neznancu, draga, pametna oseba, ki ga je spoštoval celo moj oče. Je to res res? Je res res, da se zdaj ni več mogoče hecati z življenjem, zdaj sem velik, zdaj odgovarjam za vsako svoje dejanje in besedo? Ja, kaj me je vprašal?
"Ne," je odgovorila, vendar ni razumela, kaj je vprašal.
"Oprosti mi," je rekel princ Andrej, "toda tako si mlad in toliko življenja sem že doživel." Strah me je zate. Ne poznaš sebe.
Natasha je poslušala s koncentrirano pozornostjo, poskušala razumeti pomen njegovih besed in ni razumela.
"Ne glede na to, kako težko bo to leto zame, odlašanje moje sreče," je nadaljeval princ Andrej, "v tem obdobju boste verjeli vase." Prosim te, da narediš mojo srečo v enem letu; vendar ste svobodni: naša zaroka bo ostala skrivnost, in če ste bili prepričani, da me ne ljubite ali bi me ljubili ... - je rekel princ Andrej z nenaravnim nasmehom.
- Zakaj to govoriš? « ga je prekinila Natasha. »Veš, da sem se zaljubila vate od tistega dne, ko si prvič prispel v Otradnoje,« je rekla, trdno prepričana, da govori resnico.
– Čez eno leto se boš prepoznala ...
– Celo leto! – je nenadoma rekla Natasha, ki je zdaj šele spoznala, da je bila poroka prestavljena za eno leto. - Zakaj eno leto? Zakaj eno leto?...« Princ Andrej ji je začel pojasnjevati razloge za to zamudo. Nataša ga ni poslušala.
- In drugače je nemogoče? – je vprašala. Princ Andrej ni odgovoril, a njegov obraz je izražal nezmožnost spremembe te odločitve.
- Grozno je! Ne, to je grozno, grozno! – je nenadoma spregovorila Natasha in spet začela jokati. "Umrl bom v čakanju eno leto: to je nemogoče, to je grozno." »Pogledala je v obraz svojega zaročenca in na njem videla izraz sočutja in začudenja.
"Ne, ne, naredila bom vse," je rekla in nenadoma ustavila solze, "tako sem srečna!" – Oče in mati sta vstopila v sobo in blagoslovila nevesto in ženina.
Od tega dne je princ Andrej začel hoditi k Rostovim kot ženin.

Ni bilo zaroke in zaroka Bolkonskega z Natašo ni bila nikomur objavljena; Princ Andrej je vztrajal pri tem. Dejal je, da mora nositi celotno breme zamude, ker je on vzrok za zamudo. Povedal je, da je za vedno vezan na svojo besedo, a da Natashe ne želi vezati in ji je dal popolno svobodo. Če po šestih mesecih začuti, da ga ne ljubi, bo imela pravico, če ga zavrne. Samoumevno je, da niti starši niti Nataša o tem niso hoteli slišati; a princ Andrej je vztrajal pri svojem. Princ Andrej je vsak dan obiskal Rostove, vendar z Natašo ni ravnal kot z ženinom: povedal ji je tebe in ji poljubil samo roko. Po dnevu predloga se je med princem Andrejem in Natašo vzpostavil povsem drugačen, tesen, preprost odnos. Bilo je, kot da se do zdaj ne bi poznala. Oba, on in ona, sta se rada spominjala, kako sta se gledala, ko sta bila še nič; zdaj sta se oba počutila kot čisto različna bitja: takrat namišljena, zdaj preprosta in iskrena. Sprva se je družina počutila nerodno, ko je imela opravka s princem Andrejem; zdel se je kot človek iz tujega sveta in Nataša je dolgo časa navajala svojo družino na princa Andreja in vsem ponosno zagotovila, da se le zdi tako poseben in da je enak kot vsi drugi in da se ne boji njega in da se nihče ne boji njegovih. Po nekaj dneh se ga je družina navadila in brez oklevanja z njim nadaljevala enak način življenja, v katerega je bil vključen. Znal je govoriti o gospodinjstvu z grofom, o oblekah z grofico in Natašo ter o albumih in platnu s Sonjo. Včasih je bila družina Rostov med seboj in pod princem Andrejem presenečena nad tem, kako se je vse to zgodilo in kako očitna so bila znamenja tega: prihod princa Andreja v Otradnoje in njihov prihod v Sankt Peterburg ter podobnost med Natašo in Princa Andreja, ki ga je varuška opazila ob njunem prvem obisku Princa Andreja, in spopad leta 1805 med Andrejem in Nikolajem ter mnoga druga znamenja tega, kar se je zgodilo, so opazili domači.