Izdelava in popravilo uglajenih glasbil. Izdelava in popravilo glasbil s trzali Izdelava in popravilo glasbil s trzali pdf

Obravnavana je tehnologija izdelave in popravila najpogostejših trzalnikov: balalajk, domrov, mandolin, kitar in guslijev. Podan je opis izdelave inštrumentov, namenjenih solistični in orkestralni izvedbi. Predstavljena je tehnologija obdelave lesa. Vprašanja organizacije proizvodnje, zaščite pri delu in okolju. Za dijake srednjih strokovnih šol. Lahko se uporablja, kadar poklicno usposabljanje delavcev v proizvodnji.

Datoteka bo poslana na izbrani e-poštni naslov. Preden ga prejmete, lahko traja do 1-5 minut.

Datoteka bo poslana v vaš račun Kindle. Preden ga prejmete, lahko traja do 1-5 minut.
Upoštevajte, da morate dodati naš e-poštni naslov [e-pošta zaščitena] na potrjene elektronske naslove. Preberi več.

Lahko napišite oceno knjige in delite svoje izkušnje. Drugi bralci bo vedno zanima me vaše mnenje o knjiga ste prebrali. Ne glede na to, ali vam je bila knjiga všeč ali ne, če izrazite svoje iskrene in podrobne misli, bodo ljudje našli nove knjige, ki so prave zanje.

Obravnavana je tehnologija izdelave in popravila najpogostejših trzalnikov - balalajk, domrov, mandolin, kitar in guslijev. Podan je opis izdelave inštrumentov, namenjenih solističnemu in orkestrskemu izvajanju.
Predstavljena je tehnologija obdelave lesa. Orisana je problematika organizacije proizvodnje, varstva dela in okolja.
Za dijake srednjih strokovnih šol. Lahko se uporablja za strokovno usposabljanje delavcev v proizvodnji.

Predgovor 3
Uvod 4
Poglavje I. Tehnologija obdelave lesa (Ya. A. Komarov) 19
§ 1 Tehnološko zaporedje glavnih operacij 19
§ 2 Les je glavni material pri izdelavi uglajenih glasbil 23
Zgradba lesa in njegove fizikalne in mehanske lastnosti 23
Vrsta lesa 30
Vrste uporabljenih lesnih materialov in njihove glavne napake 33
Pomožni materiali 37
Testna vprašanja in naloge 37
§ 3 Ročno orodje za obdelavo lesa 38
Žage 38
Skobeljni stroji 44
Dleta in drugo orodje za rezanje lesa 52
Pile in rašpe 58
Brusni materiali 60
Testna vprašanja in naloge 61
§ 4 Električna orodja za ročno obdelavo lesa 61
§ 5 Oprema za obdelavo lesa (S. N. Fedyunin) 67
§ 6 Označevanje pri obdelavi obdelovancev 70
Testna vprašanja in naloge 80
§ 7 Vprašanja posebne tehnologije lesa 81
Sušenje lesa 82
Barvanje lesa 83
Lepljenje lesa 86
Upogibanje konstrukcijskih elementov 92
Okraski za instrumente iz umetne mase in biserne matice 93
Testna vprašanja in naloge 95
§ 8 Dodelava uglajenih glasbil 95
Testna vprašanja in naloge 104
Poglavje II. Izdelava in popravilo orodij (N. A. Komarov) 105
§ 1 Strune za uglajena glasbila 105
Osnove izračunavanja nizov 105
Vrste nizov 109
Tuning mehanika in klini 109
Testna vprašanja in naloge 113
§ 2 Balalaika 114
Osnovni konstrukcijski parametri in uglaševanje instrumentov 114
Izdelava izrezka za vrat 116
Izdelava karoserijskih elementov 119
Sestavljanje balalajke na predlogi in njena kasnejša obdelava 120
Izdelava krova in lepljenje na telo 128
Obdelava surovca ​​vratu 136
Izdelava in montaža pragov in školjke 142
Končna obdelava orodja 145
Sestavljanje končane balalajke 147
Tehnološki proces serijske proizvodnje balalajk (S N Fedyunin) 148
Popravilo balalajk 149
Testna vprašanja in naloge 152
§ 3 Domra 153
Osnovni konstrukcijski parametri in zgradba instrumenta 153
Sestavljanje Kopnvca na šablono in njena kasnejša obdelava 156
Izdelava blankov prstov 166
Vratni vložek 168
Izdelava krova in lepljenje na telo 169
Obdelava surovca ​​vratu 174
Montaža prečk in sedla Izdelava in montaža školjke in stojala 178
Dodelava in montaža končane domre 179
Tehnološki proces serijske proizvodnje domre (S N Fedyunin) 180
Popravilo domre 180
Testna vprašanja in naloge 180
§ 4 mandolina 181
Osnovni konstrukcijski parametri in struktura instrumenta 181
Izdelava trupa neapeljske (ovalne) mandoline 183
Izdelava krova in lepljenje na telo 186
Obdelava primera 187
Testna vprašanja in naloge 188
§ 5 Kitara 188
Osnovni konstrukcijski parametri in uglaševanje instrumentov 188
Sestavljanje školjk s šablono 199
Izdelava krova in dna 203
Izdelava stanovanj 206
Dekoracija ohišja 208
Izdelava vratu in pritrditev na telo instrumenta 212
Dodelava in montaža končane kitare 217
Tehnološki proces množične proizvodnje kitar (S.N. Fedyunin) 220
Popravilo kitare 224
Testna vprašanja in naloge 227
Prstanati gusli 227
Osnovni konstrukcijski parametri in struktura instrumenta 227
Izdelava okvirja karoserije 229
Izdelava krova in dna 231
Montaža ohišja 232
Dekoracija in dodelava ohišja 232
Vrvice za pritrjevanje 234
Popravilo obročastih guslijev 237
Testna vprašanja in naloge 237

PREDGOVOR

Duhovni svet človeka je nepredstavljiv brez glasbe. Glasba tako kot poezija, slikarstvo ipd. človeka duhovno bogati in izobražuje, mu lepša življenje.
Če je kipar ali umetnik praktično neodvisen od katere koli panoge (lahko kupite glino, platno, barve v trgovini ali pa jih naredite sami), potem glasbenik potrebuje pomočnika. Mojster, ki je naredil dobro glasbilo, če še ni umetnik, še zdaleč ni obrtnik. Instrument, ki ga je izdelal mojster, praviloma preživi svojega proizvajalca in postane edinstvena umetnina.
Velika večina glasbil je izdelana iz lesa in lesnih materialov (predvsem resonančne smreke).
V preteklosti je mojster, ki je izdeloval glasbila, imel majhen komplet mizarskega in posebnega orodja. Zdaj so gospodarju priskočila na pomoč električna orodja in novi materiali.
Kitara, balalajka, domra itd., ki se med seboj zelo razlikujejo, imajo kljub temu podobne strukturne elemente. Sem sodijo predvsem strune, vrat, trup, zvočna deska. Strune so vir zvočnih nihanj, vrat drži strune in služi za spreminjanje dolžine vibrirajoče strune, telo ustvarja resonančno glasnost, zvočna plošča je glavni zvočni element glasbila.
Pri študiju tehnologije izdelave glasbil se bodoči mojster ne sme omejiti le na tehnološke naloge. Samo z občutkom harmonije zvoka in razumevanjem fizikalnih procesov, ki se dogajajo v glasbenem inštrumentu, je mogoče ustvariti visokokakovostne izdelke in ustvarjalno raziskovati.
Avtorji se globoko zahvaljujemo mojstru Moskovske eksperimentalne tovarne glasbenih instrumentov B.I. Simakovu za pomoč pri pisanju tega učbenika.

UVOD

Zgodovina razvoja ubranih glasbil.
Najstarejše zvrsti glasbe so nastale v primitivna družba(obredni uroki, delavske pesmi itd.). Prvotne oblike glasbene umetnosti so neločljive od plesa, poetične recitacije in poganskega rituala. V procesu oblikovanja ljudske pesemske in plesne kulture so nastala značilna sredstva glasbena izraznost. Na primer, za narode skrajnega severa so značilni instrumenti tamburin in ropotulje, medtem ko sta harfa in balalajka že dolgo veljala za ruska narodna glasbila.
Skozi zgodovino razvoja človeštva so se glasbila spreminjala, izboljševala, včasih pa so izginila iz uporabe ali pa so jih nadomestila nova. Nekateri inštrumenti so bili uporabljeni le za spremljavo, drugi so bili uporabljeni za oblikovanje orkestrov, ki so bili sposobni izvajati kompleksno instrumentalno glasbo.
Bolj kot se je razvijala človekova glasbena zavest, več virov glasbe je našel okoli sebe, večje zahteve je postavljal prednje.
Moški je opazil, da tesno napeta tetiva loka, če se je dotakne, oddaja glasbeni zvok, lep, a šibak. Posušena buča, pritrjena na en konec loka, ojača zvok – tako so nastali prvi resonatorji glasbil. Glasnost je postala zadostna, vendar je bil obseg, to je nabor zvokov, reproduciranih na eni struni - tetivi - majhen: potrebnih je bilo več strun. Tako je, spreminjajoč se, lok z zvenečo struno postal prednik velika skupinaširoko uporabljeni trzalki.
Od davni časi Do nas je prišlo na stotine instrumentov različne države in ljudstva. Nekateri med njimi so dosegli najvišji razvoj svojih glasbenih zmožnosti, drugi pa so na stopnji razvoja, na katero so jih vzgojili naši predniki. Zmogljivosti teh orodij še niso povsem raziskane ali raziskane.

Klasifikacija glasbil. SKUPINA I. VETRI. Vir zvoka je nihajoči stolpec zraka znotraj instrumentalne cevi.
Podskupina 1. Flavta - do nastanka zvoka pride zaradi rezanja usmerjenega curka zraka ob oster rob stene inštrumenta. Razdeljeni so na naslednje vrste:
vzdolžne piščali: odprt - cev instrumenta je odprta na obeh koncih (cev); večcevna - niz cevi z enim odprtim in drugim zaprtim koncem (kuvik-ly); piščalka - v zgornji konec cevi je vstavljen lesen tulec, ustnica ali jezik izvajalca tvorita režo, skozi katero je zračni tok usmerjen na oster rob reza luknje za piščalko; sem spadajo tudi okarine;
prečne žlebove - cev z enim zaprtim koncem; v glavi je luknja, na rob katere je usmerjen tok zraka.
Podskupina 2. Reed - vibracije zračnega stebra v izvrtini cevi glasbenega inštrumenta se povzročajo z vibrirajočim lomilcem (jezikom). Razdeljeni so na naslednje vrste:
z enojno palico - zračni tok prekine ena upogljiva plošča, ki prekriva izrez na zgornjem koncu cevi ali škripa (škoda);
z dvojno palico - med dva cvetna lista elastičnih plošč (ali sploščene cevi) se piha zračni tok, ki ga prekineta.
Podskupina 3. Ustnik - tresljaje zračnega stebra v telesu inštrumenta povzročajo tresljaji izvajalčevih ustnic, tesno stisnjenih na ustnik ali neposredno na zgornji ožji konec cevi: glasbenikove ustnice opravljajo isto funkcijo kot trst (pastirski rog).
SKUPINA II. STRINGS. Vir zvoka je napeta struna.
Podskupina 1. Ubiranje - zvok nastane z ubiranjem strun s prsti ali plektrom ali z žvenketanjem.
Podskupina 2. Lokalni - zvok nastane z drgnjenjem s kolofonijo namazane dlake loka ob struno. V to podskupino spadajo tudi glasbila z mehanizmom, ki proizvaja zvok zaradi trenja ob vrvico lesenega kolesa (štafeta).
Podskupina 3. Tolkala - zvok nastane z udarjanjem po struni s palico ali kladivom.
SKUPINA III. REAGULAR. Vir zvoka je elastičen jezik iz kovine, kosti, bambusa itd.
Podskupina 1. Ubrano - jezik s trganjem s prsti spravimo v nihajno gibanje (židovska harfa).
Podskupina 2. Pnevmatika - jezik vibrira pod delovanjem zračnega toka (harmonično).
SKUPINA IV. MEMBRANA. Vir zvoka je raztegnjena membrana organskega ali umetnega izvora.
Podskupina 1. Tolkala - zvok nastane z udarjanjem po membrani s prsti, dlanjo, palicami in kladivom (tamburin).
Podskupina 2. Trenje – tresenje membrane nastane zaradi drgnjenja prstov po šopku konjske žime, ki je pritrjen na membrano.
SKUPINA V. SAMOZVOČNI. Vir zvoka je masa samega instrumenta. Samozvočna glasbila spravimo v nihajno gibanje z udarjanjem, lokom, trganjem itd. (žlice).
Ubrani glasbeni instrumenti narodov ZSSR. Od
Rusi ljudska glasbila najpogostejše so balalajke, domre in gusli; Po priljubljenosti se jim pridružujeta kitara in mandolina, čeprav ju samih ne moremo imenovati ruski ljudski glasbili.
Balalajka je dvo- in tristrunsko glasbilo s trikotnim trupom, precej dolgim ​​vratom in nazaj upognjeno glavo v obliki lopate. Skupna dolžina orodje 600-700 mm. Znane so prve izvedbe balalajk, katerih trupi so bili sestavljeni iz treh trikotnih desk. Na frajtonarico je bilo privezanih 5 prečk iz živalskih žil. Prve balalajke so imele vrat, ki je bil bistveno daljši od trupa. Strune so bile črevesne. En konec je bil pritrjen na telo, drugi pa na lesene zatiče v oglavju. Zvok je nastajal z ropotanjem po vseh strunah s konci prstov desne roke. Od tod tudi ime "brulka" - "balabaika" - "balalaika".
Prva omemba balalajke v pisnih spomenikih sega v leto 1715. Balalajka je uživala izjemno priljubljenost v podeželskem in mestnem (»grassroots«) glasbenem življenju. V 80. letih XIX stoletje pod vodstvom V. V. Andreeva je bila balalajka izboljšana in dobila sodoben videz.
Domra je starejše glasbilo. Menijo, da je bila domra prednica balalajke. Domra je bila zelo priljubljena med ruskimi norčijami v 16. in 18. stoletju, vendar podobe samega instrumenta iz tistih časov ali njegov natančen opis niso ohranjeni. Isti V.V. Andreev je rekonstruiral domro. Za osnovo je bila vzeta balalajka Vyatka s polkroglastim telesom, ki je veljala za neposredno naslednico starodavne ruske domre.
Kitara se je pojavila v Rusiji okrog sredi 18. stoletja stoletja, vendar je šele v začetku naslednjega stoletja kitara začela uživati ​​široko priljubljenost. Takrat se je kitara uporabljala kot spremljevalni inštrument in instrument za domače ljubiteljsko muziciranje.
Šeststrunske kitare, ki so pogoste v tujini, v Rusiji niso našle privržencev. V 18. stoletju in predvsem v drugi polovici 19. stoletja. Kitara s sedmimi strunami, ki so jo imenovali ruska, je postala najljubši instrument v naši državi.
Španija velja za rojstni kraj kitare, kjer se je pojavila v srednjem veku kot modificirana lutnja. V Evropi je bila in je kitara razširjena in ima veliko možnosti oblikovanja.
Mandolina prihaja iz Firenc (Italija), kjer se je pojavila v 18. stoletju. Oblika mandoline spominja na lutnjo, kar kaže na njuno tesno sorodstvo.
V Rusiji se je mandolina pojavila v konec XVIII V. Poleg neapeljske mandoline s telesom v obliki pol hruške obstaja mandolina s ploščatim telesom, ki ima zaradi poslabšanja zvočnih lastnosti poenostavljeno zasnovo.
Gusli so najstarejše rusko (vzhodnoslovansko) glasbilo s strunami. Prvi podatki o njih segajo v leto 591. Obstajajo tri vrste guslijev: krilati ali obročasti; v obliki čelade ali psalterijske harfe in pravokotne (v obliki mize).
Obročasti gusli veljajo za najstarejšo vrsto. Njihov prototip je bila očitno preprosta deska z napetimi vrvicami, saj ime "gosja deska" najdemo v epih. V procesu razvoja je harfa doživela številne spremembe. V sodobno obliko sta gusle pripeljala O. U. Smolenski in N. I. Privalov.
Čeladasti gusli so dobili ime po obliki telesa, ki spominja na bojevniško čelado. Na čeladasto harfo igrajo, tako kot na obročkasto harfo, jo držijo na kolenih. Pravokotni ali mizasti gusli so po zasnovi bolj zapleteni kot obravnavani dve vrsti. Lahko se štejejo za polstacionarni instrument. Zahvaljujoč svojim dobrim glasbenim lastnostim v 18.-19. so bile razširjene.
Trenutno vse tri vrste gusli najdemo v folklornih ansamblih in orkestrih ljudskih glasbil.
Od leta 1914 (gusli, ki jih je zasnoval N. P. Fomin) do danes poteka proces izboljšanja guslijev s pomočjo mehanizma tipkovnice. Najbolj znani sta klaviaturna harfa in harfa z nastavljivo lestvico D. B. Lokshina.
Bandura (Ukrajinska SSR). Moderni tip bandure (slika 1) se je oblikoval v prejšnjem stoletju. Telo bandure je izdolbeno iz celega kosa lesa (vrba, jelša ali javor). Podloga je izdelana iz smreke ali bora. Število nizov se je postopoma spreminjalo in trenutno dosega 20-30. Kovinske strune z navijanjem. Po tehniki igranja je bandura zelo blizu ruskim obročkastim guslom.
Kobza (Moldavska SSR). Do prejšnjega stoletja zelo priljubljeno ljudsko glasbilo (slika 2). Na štiristrunsko kobzo igramo tako, da jo držimo v naročju. Trenutno se pogosto uporablja v amaterskih in profesionalnih dejavnostih instrumentalne zasedbe
Küsle (Marijska avtonomna sovjetska socialistična republika). Kusle (kusle, kyarm) spominjajo na ruske gusle v obliki čelade (slika 3). Korpus je iz brezovih ali javorjevih desk, paluba iz jelke ali smreke. Število jedrnih strun je do 17. Izboljšane kusle imajo do 35 strun.
Krez (Čuvaška avtonomna sovjetska socialistična republika). Krez (kyrez) ima obliko gusli v obliki čelade(slika 4). Sodobni instrumenti imajo od 14 do 20 kovinske vrvice. En konec vrvice je pritrjen na telo z lesenim repom, drugi pa na kovinske zatiče.
Kannel (Estonska SSR). Izgleda kot ruski gusli, latvijski kokle, litovski kankles. Prej je bilo telo izkopano, zdaj pa je zlepljeno iz več desk (sl. 5). Kanal ima zvonek, dolgotrajen zvok. Število godal je do 30. V amaterskih zasedbah zavzema vodilno mesto.
Kokle (Latvijska SSR). Konstrukcijska osnova kokle je leseno telo, izdolbeno ali zlepljeno iz ločenih desk (slika 6). Glasbilo ima smrekovo zvočno ploščo, resonatorske luknje v obliki krogov, križev in drugih likov. Strune sodobnih kokle so kovinske. Število strun se giblje od 5 do 27. Pri igranju na inštrument je postavljen na mizo, manj pogosto na kolena. Izboljšane kokle so postale simbol latvijske ljudske glasbe.
Kankles (Litovska SSR). Ima trapezasto telo, izdolbeno ali zlepljeno iz lipovih, hrastovih in jelševih desk (sl. 7). Zvočna plošča instrumenta je smrekova. Najbolj razširjeni so pet- in desetstrunski kankles, ki tvorijo osnovo orkestra Ansambla pesmi in plesa Litovske SSR.
Saz (Azerbajdžanska SSR). Glasbilo z globokim hruškastim trupom iz trdega lesa, klesano ali zlepljeno iz posameznih zakovic (sl. 8). Zvočna plošča je lesena z majhnimi resonatorskimi luknjami, ki so narejene tudi ob straneh telesa. Vrat je dolg z 10-14 prečkami. Strune so kovinske, največkrat dve trojni struni in ena dvojna struna. Pri igranju se telo saza naslanja na zgornji del prsi, vrat palice pa je vržen navzgor.
Tar (Armenska SSR). Izdelana iz drevesa murve. Telo je v obliki osmice (slika 9). Zgornja (spodnja) površina je prekrita z membrano (iz membran živalskega izvora in ribje kože). Vrat je dolg, od 11
riž. 5. Estonski kanal
do 26 nanizanih prečk. Skupno število strune od 5 do 14. Tar ima lep močan zvok in daje glasbeniku velike možnosti. Katran je razširjen v republikah Srednje Azije.
Chonguri (Gruzijska SSR). Glasbilo je hruškaste oblike s prisekanim spodnjim delom (sl. 10). Telo je izdelano iz posameznih lesenih palic. Zvočna plošča je smrekova, ploščata z majhnimi okroglimi ali podolgovatimi resonatorskimi luknjami. Zvoki chongurija so tihi, nežni, nekoliko šumeči. Chonguri se igra sede, pri čemer telo med sedenjem počiva na pokrčeni nogi.
Changi. To je kotna harfa. Telo čange je izdolbeno (slika 11). Krov je zlepljen ali pribit. Sukane vrvice iz konjske žime. Število vrvic je od 6 do 11. Najtanjši od 5 las, naslednji imajo 1 las več. Čangi je eden najljubših gruzijskih instrumentov. Ženske jo igrajo.
Dala-fandir (Adžarska avtonomna sovjetska socialistična republika). Razširjeno dvo- in tristrunsko glasbilo v Južni in Severni Osetiji. Debelostensko telo ima obliko podolgovate zajemalke (slika 12). Sukane vrvice iz konjske žime. Zvočna plošča je lesena z majhno luknjo za resonator.
Dutar (Uzbekistanska SSR). Dvostruna, sorodna turkmenskemu dutarju. Telo je zlepljeno iz posameznih upognjenih zakovic (slika 13). Zvočna plošča je ravna z majhnimi zvočnimi luknjami. Vsi deli inštrumenta so narejeni iz lesa murve, prej svilenih, zdaj kovinskih, pritrjenih na telo in kline. Dutar je zelo pogost v Uzbekistanu.
Rubab. V Uzbekistanu obstajata dve vrsti rubabov - afganistanski (tadžiški) in kašgarski. Zasnova in metode igranja so podobne tadžiškim rubabom. Telo glasbila je izdolbeno, zvočna plošča je usnjena (slika 14). V izboljšanih rubabah so vsiljene prečke nadomeščene z vdolbinami. Kašgarski in afganistanski instrumenti so del Orkestra uzbekistanskih ljudskih instrumentov.
Komuz (Kirgiška SSR). Tristrunsko glasbilo (slika 15), katerega trup, vrat in glava so izdelani iz enega kosa lesa (oreh ali breza). Vrh je iz smreke ali bora z majhnimi resonatorskimi luknjami. Strune so z žilami. Komuz je eden najpogostejših instrumentov v Kirgizistanu. Igrajo jo amaterji in profesionalci, ljudske pevke in akyn pesniki.
Nars-yuh (hantijsko glasbilo). Tri- ali petstrunsko trbalno glasbilo (sl. 16), katerega telo je v obliki ploščatega čolna izdolbeno iz smreke. En konec telesa je koničast, drugi je viličast. Strune instrumenta so pritrjene na prečko viličastega konca. Nars-yuh je v našem času zelo razširjen.
Tuja glasbila. Tuje po zasnovi in ​​izvedbi utripalke zelo raznolika. Poglejmo si nekaj primerov inštrumentov iz evropskih šol.
riž. 16. Nars-yuh - instrument Khanty
riž. 17: Šeststrunska kitara Italijanski stil
Na sl. 17 prikazuje kitaro v italijanskem stilu, s šestimi strunami in ohišjem v obliki osmice. Hruškasto telo s plitkim pasom je značilno za moderne oblike akustične kitare.
Zaradi razširjenega retro sloga na Zahodu so starodavna glasbila, kot je lutnja, prikazana na sl. 18.
Mandoline polhruškaste in ravne oblike (neapeljske in portugalske vrste), ki imajo štiri parne strune, so prikazane na sl. 19 in 20. Razlikuje se od ploščate mandoline v glasbenem uglaševanju in nekaterih oblikovnih podrobnostih, na sl. 21 prikazuje portugalsko kitaro.
Ukulei, citre in bendžo imajo edinstvene velikosti, oblike in dizajne (sl. 22, 23 in 24).
Kljub zunanjim razlikam so v številnih tujih modelih vidne značilnosti ruskih ljudskih glasbil in glasbil narodov ZSSR. To kaže na podobnost zasnov in možnost izdelave glasbila po danih geometrijskih merah, glasbeni uglasbitvi ali po vzorcu.

Poglavje 1. TEHNOLOGIJA PREDELAVE LESA

§ 1. TEHNOLOŠKO ZAPOREDJE GLAVNIH OPERACIJ

Proizvodnja ubranih glasbil v sodobnem podjetju je zapletena proizvodni proces, predmet natančnih inženirskih izračunov, ki jih na številnih strojih izvaja dokaj veliko število kvalificiranih delavcev. Hkrati je proizvodnja glasbil v majhnih delavnicah, kot tudi domača proizvodnja, načeloma enaka. tehnološki procesi, kot v velikem podjetju. Razlika je v tem, da izdelovalec glasbil svoje tehnološke težave rešuje sam, včasih je hkrati izvajalec in oblikovalec. Zelo jasno mora razumeti celoten tehnološki proces izdelave orodja, pravilno načrtovati potek tehnoloških postopkov izdelave posameznih delov, sestave in dodelave orodja.
Na primeru izdelave prima balalaike bomo obravnavali tehnološke procese v industrijskih in domačih razmerah. Najprej je treba določiti glavne faze proizvodnje.
Proizvodni proces razumemo kot celoto vseh skupnih dejanj ljudi in proizvodnih sredstev, katerih posledica je proizvodnja surovin, obdelovancev in komponente prejemajo izdelke za določen namen in zahtevano kakovost. Tako proizvodni proces vključuje oskrbo podjetja z materiali, oskrbo z energijo, oblikovanje novih izdelkov, izboljšanje predhodno proizvedenih, transportne naloge in še veliko več, in kar je najpomembnejše, glavno proizvodnjo.
Tehnološki proces je zaključen del glavne proizvodnje, s katerim se dosežejo spremembe v obliki, velikosti, položaju, stanju in lastnostih materialov ali obdelovancev ali se doseže zaporedna povezava sestavnih elementov v skladu z zahtevami. tehnične dokumentacije.
Tehnološki proces izdelave glasbila obsega izdelavo njegovih delov, njihovo sestavljanje in končno obdelavo celotnega glasbila.
Tehnološki proces izdelave vsakega dela glasbila je razdeljen na več stopenj. Med seboj se razlikujejo po naravi obdelave (na primer razrez, lepljenje, lakiranje ipd.) ali po različnosti namena, ki je na tej stopnji zastavljen (na primer razrez, strojna obdelava ipd.).
Pri izdelavi glasbil se ukvarjajo predvsem z lesom, za katerega je, kot je znano, značilna določena vlažnost. Zato je sušenje ali sušenje lesa pred začetkom dela ena prvih stopenj tehnološkega procesa katerega koli lesnopredelovalnega podjetja. Tudi samo sušenje lesa velja za samostojen tehnološki proces. Druga faza tehnološkega procesa po sušenju je razrez lesnih materialov. Resonančno smreko razrežejo na deske debeline 4-5 mm za zvočne deske inštrumentov in 9-10 mm za hrbtne strani balalajk ipd. Dragocene vrste lesa za zagozde trupov balalajk, školjke kitar in drugo žagajo ali skobljajo na posebnih stroji v deske debeline 3,5 -4 mm.
Mehanska obdelava obdelovancev ima običajno dve stopnji. Prva faza - obdelava grobih surovcev - je sestavljena iz dajanja pravilnih geometrijskih oblik. Da bi to naredili, je obdelovanec obdelan na štirih straneh v prerezu in dolžini. Kot rezultat dobimo končne obdelovance. Na drugi stopnji je del izdelan iz zaključnega surovca ​​po dani konturi, izvrtane so potrebne luknje, polirane itd. Na primer, vzglavje iz končnega surovca ​​v obliki deske se obdela po predlogi in pripravljena je vtičnica za tuning mehaniko. Naštete operacije predstavljajo drugo fazo tehnološkega procesa izdelave vzglavja.
Sestavljanje balalajke iz končnih delov je razdeljeno na več stopenj. Prvi med njimi je sestavljanje delov v montažne enote. Torej, zvočna plošča instrumenta je sestavljena iz več plošč, ročaj vratu je sestavljen iz 3-4 delov itd. Sestavne enote so predhodno obdelane (zvočne plošče so odrezane, ročaji vratu so zlepljeni skupaj , itd.), nato pa gredo na sestavo celotnega instrumenta. Nekatere montažne enote, kot je na primer žica, se obdelajo šele po namestitvi na končni izdelek.
Glavne faze tehnološkega procesa, obravnavane na primeru izdelave balalajke, so predstavljene v obliki diagrama (slika 25). V tehnološkem procesu izdelave balalajke je naslednja faza po sušenju groba obdelava in nato končna obdelava delov telesa: ročaj vratu, hrbet, telesni klini in zadnji klini, hrbet, zavoji itd. Telo I sestavimo iz naštetih delov Iz več resonančnih plošč zlepimo zvočno ploščo 7. Izdelava in obdelava zvočne plošče, lepljenje vzmeti nanjo, oblikovanje zvočne luknje - vse to šteje za tehnološki postopek izdelave zvočne plošče. Rezultat tega tehnološkega procesa je montažna enota - krov balalajke, ki vstopi v splošni tehnološki proces. Krov je prilepljen na telo in ta postopek se imenuje backing II. Zasnova zvočne plošče in telesa je sestavljena iz oblaganja s sponkami (tanke temne letvice) in vstavljanja vogalov III. Vzglavje je po stopnjah grobe in končne obdelave prilepljeno na IV ročaj. Končna obdelava palube z naknadnim nanosom laka in poliranjem V je naslednja faza tehnološkega procesa izdelave balalajke. Izdelava in lepljenje ubiralke VI, zabijanje in obdelava prečk VII, izdelava stojala, lupine in lepljenje slednjega na instrument VIII so najpomembnejše končne faze obravnavanega tehnološkega procesa. Nato gre orodje na končno obdelavo. Zadnja faza je opremljanje instrumenta z uglasitveno mehaniko, strunami, napenjanje strun in testiranje končnega izdelka.
Tehnološki procesi izdelave posameznih montažnih enot (vratni ročaji, zvočna plošča, vzglavje itd.) niso odvisni od splošnega tehnološkega procesa sestave celotnega inštrumenta, zato jih je mogoče izvajati vzporedno in pred rokom, to je priprava delov za prihodnjo uporabo. Domači obrtniki to pogosto uporabljajo v svoji praksi. Večina faz tehnoloških procesov izdelave glasbil vključuje mehansko obdelavo lesa. Poleg izkušenj in sposobnosti uporabe orodja za obdelavo lesa sodobni mojster treba je imeti predstavo o lesu kot konstrukcijskem materialu, o sušenju lesa, njegovi dodelavi itd.

§ 2. LES - GLAVNI MATERIAL PRI PROIZVODNJI GLASILNIH INSTRUMENTOV UBREZEN

Zgradba lesa in njegove fizikalne in mehanske lastnosti
Struktura lesa. Za izdelavo glasbil se uporablja les iglavcev in listavcev, ki se med seboj razlikujeta v številnih pogledih.
Treba je razlikovati med pojmoma drevo, to je rastoče drevo, in lesom, materialom, pridobljenim iz drevesa, posekanega in očiščenega vej in lubja.
Vsako rastoče drevo lahko razdelimo na tri dele: krošnjo 1, deblo 2 in korenine 3 (slika 26).
Procesi fotosinteze potekajo v listih krošnje rastočega drevesa. Zaradi teh procesov zelene rastline in fotosintetični mikroorganizmi pretvarjajo sevalno energijo sonca v energijo kemičnih vezi organskih snovi, ki zagotavljajo prehrano in rast rastline.
Korenine drevesa, prvič, držijo v pokončnem položaju, in drugič, absorbirajo vodo iz zemlje z mineralnimi hranili, raztopljenimi v njej.
Deblo drevesa je
1 I predvsem ob avtocesti, ob kateri se korenine vpijajo
2 minerala se premakneta v liste in proizvedeta
3 plastične snovi, ki jih najdemo v listih (gradbeni material, iz katerega je drevo
4 gradi sam) se pomaknite navzdol po deblu in ga zgradite. Deblo drevesa je tudi skladišče shranjenih hranil. Deblo daje glavnino lesa, ki predstavlja 50-90 % prostornine delov rastočega drevesa, le les debla je primeren za izdelavo delov glasbil.
Les ima plastovito vlaknasto strukturo. Lastnosti lesa so v veliki meri odvisne od smeri (anizotropija lastnosti). Običajno upoštevamo tri glavne dele debla (slika 27): prečni (ali konec) 1, katerega ravnina je pravokotna na os debla, radialna 2, katere ravnina poteka skozi os debla. deblo in tangencialno 3, katerega ravnina poteka vzporedno z osjo debla na določeni razdalji od nje.
Prerez (slika 28) ima naslednje glavne dele: jedro, jedro, beljavo in lubje.
Core 2 odlikuje temnejša barva. Nahaja se na sredini debla. V središču jedra je v obliki okrogle, štirikotne ali (kot pri hrastu) zvezdaste pege s premerom 2-5 mm stržen 1. Na radialnem prerezu iglavcev je stržen je skoraj ravna, pri listavcih pa ima vijugasto obliko.
Lubje 4 ima v prerezu obliko obroča temnejše barve kot les. Pri zrelih drevesih ima lubje dve plasti. Zunanja plast, imenovana skorja, je lupina, ki ščiti pred izhlapevanjem vlage, nenadnimi temperaturnimi nihanji in mehanskimi poškodbami. Notranja plast lubja, imenovana ličja plast, vodi organska hranila vzdolž debla.
Belavina 3 ima najsvetlejšo barvo. Lesne vrste, pri katerih je sredica jasno izražena, imenujemo zdrav les. Če se notranjost debla od zunanjosti razlikuje le po nižji vsebnosti vlage, se takšne vrste imenujejo zrel les. Če med notranjim in zunanjim delom ni razlik v barvi ali vlagi, se takšne vrste imenujejo beljavica.
Glavni rezi v lesu kažejo črte in črte, ki sestavljajo zrnatost lesa ali zrnatost, kot jo pogosto imenujemo. Vsaka vrsta lesa ima poleg svoje značilne barve tudi svojo teksturo.
Razporeditev iglavcev in listavcev po lesnih skupinah
Trdna zrela lesna beljava
Vzorec lesa nastane zaradi vsakoletne rasti nove letne plasti na površini debla, vej in korenin. Te plasti so še posebej opazne pri vrstah iglavcev (slika 29). Širina letnih plasti, določena na končnem odseku, je odvisna od pasme, starosti, rastnih razmer in položaja v deblu. Na primer, pri smrekovem lesu, ki raste v težkih gorskih razmerah, lahko širina letnih plasti niha znotraj 1 mm, pri smreki, ki raste v ugodnih razmerah, pa lahko doseže 3-4 mm ali več.
Vzdolž polmera od jedra se širina letnih obročev neenakomerno spreminja. Najširši letni obroči ležijo v osrednjem delu polmera debla, bližje jedru in dlje od lubja pa se širina letnih obročev zmanjšuje. Nekatere vrste lesa imajo valovite rastne obroče, kar daje prerezu zanimivo teksturo (gaber, tisa, brin).
Svetlejši in mehkejši del rastnega obroča se imenuje zgodnji les in nastane v prvi polovici rastne dobe plasti. V drugi polovici se oblikuje pozni les, ki je v letnem kolobarju temnejše barve in ima večjo trdoto kot pri zgodnjem lesu.
Vse vrste imajo v lesu debla grče. Za iglavce je značilna razporeditev več vej na isti ravni vzdolž višine debla. Ta del debla se imenuje vrtinec. Za listavce je značilna enotna razporeditev vej. Prisotnost grč v lesu je malo in včasih popolnoma neprimerna za izdelavo glasbil. Ker letne plasti debla ob stiku z grčo spremenijo svojo smer, se ta del smrekovega debla ne uporablja za izdelavo krova.
Popolnoma suh les je sestavljen iz organskih snovi, ki vsebujejo povprečno 49,5 % ogljika, 44,2 % kisika (z dušikom) in 6,3 % vodika. Mineralne spojine, ki nastanejo pri zgorevanju lesa (pepel), predstavljajo 0,2-1,7% njegove skupne mase.
Fizikalne lastnosti lesa. Razdeljeni so v naslednjih osem skupin: lastnosti, ki označujejo videz in makrostrukturo lesa; vlažnost in lastnosti, povezane z njeno spremembo; gostota; vodo in plinoprepustnost lesa; toplotne lastnosti; električne lastnosti; učinek sevanja na les; resonančne lastnosti. V tem zaporedju bomo obravnavali tiste skupine fizikalnih lastnosti, ki jih srečamo pri izdelavi glasbil.
Videz lesa označujejo barva, tekstura, sijaj in vonj.
Barvo lesa, tako kot barvo katerega koli drugega predmeta, lahko z visoko stopnjo natančnosti določimo z barvnim atlasom. V pogojih posameznih delavnic in glasbene industrije posebna natančnost pri določanju barve ni potrebna. Ko pa izbirate, na primer, doge za domro, kline za balalajko ali dve polovici školjke za kitaro, morate biti pozorni na barvo lesa. Tudi zakovice, izrezane iz iste palice, se lahko zelo razlikujejo po barvi. Dele enake barve ali odtenka poskušamo pri izdelavi orodja postaviti simetrično.
Barva lesa je odvisna od podnebne razmere. Les zmernega podnebja je blede barve, medtem ko je tropski les svetle barve.
Nič manj pomembna pri izbiri lesa za glasbilo ni njegova tekstura. Določa ga struktura lesa: bolj kompleksna je, bogatejša in zanimivejša je tekstura. Les iglavcev ima preprosto strukturo. Tekstura teh kamnin ima preprost vzorec pravilno izmenjujočih se črt ali celo ravnih črt. Povsem drugačna slika je vidna na odsekih listavcev. Vse mogoče
Novi utrinki, valovi, igra linij in barv še posebej kažejo na vrste, ki rastejo v toplih predelih zemeljske oble.
Barva in tekstura lesa sta jasno vidni pod prozorno obdelavo z laki in loščili. Matirana obdelava lesa, ki se pogosto uporablja v pohištveni industriji, se pri izdelavi uglajenih glasbil še ne uporablja.
Vonj lesa je odvisen predvsem od vsebnosti eteričnih olj, smol in taninov. Les iglavcev ima močan vonj, les listavcev pa šibkejši. Tropske kamnine imajo še posebej močan vonj. Vonj po sušečem se lesu sčasoma oslabi.
Zgradbo lesa, ki jo vidimo s prostim očesom ali s pomočjo preprostih optičnih naprav, imenujemo makrostruktura. Med značilnostmi makrostrukture so posebej zanimive širina rastnih obročev in naravne nepravilnosti, ki nastanejo pri rezanju anatomskih elementov lesa.
Za naravne neravnine štejemo tiste lesne pore, ki so odprte na ravnini reza. Dimenzije teh nepravilnosti (ali bolje rečeno vdolbin) presegajo dovoljeno velikost 16 mikronov za polirano površino. Zato se pred končno obdelavo lesene površine izvede posebna operacija polnjenja por in poliranje s plovcem v prahu.
Gostota materiala je razmerje med njegovo maso in prostornino. Gostota se meri v kilogramih, deljeno s kubičnim metrom. Gostota lesa je v veliki meri odvisna od njegove vlažnosti. Zato se gostota lesa vedno preračuna, kar vodi do standardne vsebnosti vlage (15 %). Gostoto lesa določimo s tehtanjem vzorcev standardnih velikosti: 20 X 20 X 30 mm.
Povprečna gostota različnih vrst lesa
Vodo- in plinoprepustnost lesa pri izdelavi glasbil nas zanima predvsem pri barvanju in predvsem barvanju, toplotne lastnosti lesa pa so pomembne pri upogibanju delov glasbil.
Edinstvene zvočne lastnosti lesa so ga naredile nepogrešljivega naravni material za izdelavo glasbil.
Najbolj zanimiva zvočna lastnost lesa je hitrost širjenja zvoka v materialu. IN različne smeri ta hitrost se spreminja, vendar je največja vzdolž lesnih vlaken. Na primer, zvok se širi po vlaknih breze s hitrostjo 4-5 tisoč m / s, kar je blizu hitrosti širjenja zvoka v kovinah (za baker 3,7 tisoč m / s). V drugih smereh je hitrost zvoka v povprečju 4-krat manjša.
Resonančna sposobnost lesa pomeni ojačanje zvoka brez popačenja tona, kar je izjemnega pomena pri izdelavi zvočnikov za glasbila.
Resonančno sposobnost lesa označuje zvočna konstanta (ali konstanta sevanja).
Največja zvočna konstanta smreke je 12 m4s-1 kg-1 (za primerjavo: breza 7,5 m4s-1 kg-1, javor 5,8 m4s-1 kg-1).
Indikatorji zvočnih lastnosti lesa so logaritemski dekrement (slabljenje) tresljajev. Ta parameter označuje sposobnost zvočne energije, da se porabi za trenje znotraj materiala. Če izdelamo zvočno ploščo za kitaro, na primer iz jekla, potem, ko zaporedoma vzamemo več akordov, jih bomo slišali naložene drug na drugega, to pomeni, da prejšnji zvoki ne bodo imeli časa, da bi izginili, preden pridejo naslednji. Zvočna plošča smreka je zaradi svojih zvočnih lastnosti brez teh pomanjkljivosti.
Mehanske lastnosti lesa. Označujejo njegovo sposobnost, da se upre mehanskim silam. Te lastnosti lesa so zelo pomembne pri uporabi lesa kot konstrukcijskega materiala.
Mehanske lastnosti lesa delimo v dve skupini: trdnost in elastičnost.
Trdnostne lastnosti določajo napetosti. Napetost je sila na enoto površine prečnega prereza dela. Če je lesena palica kvadratni prerez območje F raztegniti z določeno silo N, potem je napetost o v preseku palice določena s formulo
a = N/F, kjer je a napetost, Pa; N - natezna ali tlačna sila, N; F je površina prečnega prereza palice, m2.
Največjo obremenitev, ki jo lahko prenese palica iz določenega lesa, imenujemo dovoljena obremenitev ali natezna trdnost in jo označimo kot [sg]. To značilnost trdnostnih lastnosti lesa proučujemo na posebnih preizkuševalnih napravah z uporabo vzorcev, izrezanih iz različnih vrst lesa.
riž. 30 Izkušnje z prikazom razlike v elastičnih modulih različnih vrst lesa / - primež za klop, 2 - tirnica dimenzij 10X10X500 mm, 3 - utež 250-300 g.
Druga pomembna trdnostna lastnost lesa je njegova trdota. Trdota je sposobnost lesa, da se upre prodiranju kakšnega trdnega telesa vanj. Preskusi trdote se izvajajo v statičnih (ko na primer jekleno kroglico vtisnemo v les) ali dinamičnih (ko kovinska kroglica pade na les) pogojih. V prvem in drugem primeru na površini lesa ostanejo odtisi-vdolbine, katerih površina označuje trdoto lesa.
Glasbila so trajni izdelki. Delujejo že več desetletij in ne vedno v idealnih razmerah. To je še posebej slabo za instrumente med prevozom. Zato raje izdelujejo ohišja orodij iz trdega lesa, robove inštrumentov pa obrobijo s podstavki iz trdega lesa.
KONEC KNJIG PARAGMEHTA