Komiško efekto kūrimo kalbinės priemonės ir metodai. Lingvistinės priemonės sukurti komišką efektą mokykliniame pokšte

Komiško efekto kūrimo technikos I. Ilfo ir E. Petrovo romano „Dvylika kėdžių“ pavyzdžiu

Įvadas

Šio darbo tyrimo objektas – žodynas, padedantis sukurti komišką efektą. Komiksas yra gana sudėtingas reiškinys, „viena sudėtingiausių estetinių kategorijų“. Štai kodėl komiško teksto teorija nuo seno traukė tyrinėtojų dėmesį.

Šią problemą sprendė tokie tyrinėtojai kaip E.G. Kolesnikova, A. Ščerbina, R.A. Budagovas, E.A. Žemskaja. Jų darbai buvo panaudoti rašant šį darbą.

Studijos medžiaga buvo žymių sovietų satyrikų I. Ilfo ir E. Petrovo romanas „Dvylika kėdžių“.

1927 m. I. Ilfo ir E. Petrovo kūrybinis bendradarbiavimas prasidėjo bendru darbu prie romano „Dvylika kėdžių“. Siužetinį romano pagrindą pasiūlė Katajevas, kuriam autoriai skyrė šį kūrinį. Savo atsiminimuose apie I. Ilfą E. Petrovas vėliau rašė: „Greitai sutarėme, kad siužetas su kėdėmis turi būti ne romano pagrindas, o tik priežastis, gyvenimo rodymo priežastis“. Bendraautoriams tai puikiai pavyko: jų darbai tapo ryškiausia „enciklopedija Sovietinis gyvenimas» XX amžiaus 2 dešimtmečio pabaiga – 3 dešimtmečio pradžia.

Romanas buvo parašytas mažiau nei per šešis mėnesius; 1928 m. buvo išspausdintas žurnale „30 dienų“ ir leidykloje „Žemė ir fabrikas“. Knygos leidime bendraautoriai restauravo banknotus, kuriuos buvo priversti pasigaminti žurnalo redaktoriaus prašymu.

Darbo tikslas:išsamesnė pažintis su šia tema mokymo proceso metu.

Užduotis- nustatyti komišką efektą sukuriančių kalbinių priemonių veikimo ypatumus I. Ilfo ir E. Petrovo romane „Dvylika kėdžių“.

1. Kalbos priemonės, sukuriančios komišką efektą romane

Komiksą sukuria žmogaus prigimtis; tai būdinga tautinei dvasiai, tai yra žmonių kraujyje. Didieji meistrai to išmoko iš žmonių, iš savo žodinių darbų. Nugludinę jo formas, vėl grąžino žmonėms. Žmonės visada labai vertino šmaikščius žmones, humoro meistrus, sumaniai naudojančius satyros ginklą. Tikrų juoko meistrų komiškas menas yra jėga, nuolat raginanti pažangą: „Komikų menas yra tikrai revoliucingas. Juokas niekada nepasitarnavo reakcijos ir regreso jėgoms.

„Komiksu“ suprantame tiek gamtos įvykius, objektus ir tarp jų kylančius santykius, tiek tam tikrą kūrybiškumo tipą, kurio esmė susiveda į sąmoningą tam tikros reiškinių ar sąvokų sistemos konstravimą, taip pat ir tam tikros rūšies kūrybą. žodžių sistema, siekiant sukelti komišką efektą. Tarp paprasto juoko ir komiško juoko yra didelis kokybinis skirtumas. Juokas išreiškia natūralią, fiziologinę žmogaus reakciją, jo subjektyvų požiūrį į gautą įspūdį. Komiksai turi bendresnį, objektyvesnį turinį. Tai reiškia aukščiausią juoko lygį.“ Tikros komedijos neturinčiuose kūriniuose „siužetas pasirodo paprastas, vaizdai nereikšmingi, o tikrai satyrinį piktą juoką pakeičia vulgarus kikenimas“.

Komiksas kalboje yra neatsiejamai susijęs su jo išraiškingumu, emociniu ir vertinamuoju ekspresyvumu, leidžiančiu autoriui išreikšti savo požiūrį į tikrovės objektus ir tinkamai juos įvertinti. „Komiško efekto kūrimo esmė ta, kad žodžiams, be jiems būdingų ar potencialiai būdingų išraiškingų atspalvių, suteikiama papildoma išraiška, komiška, atsirandanti dėl prieštaravimo, kurį sukelia tikslingas nukrypimas nuo norminės kalbos.

Komikso suvokimas bet kokio kūrinio atžvilgiu yra teksto prasmė. Komiškas tekstas grindžiamas nukrypimu nuo kalbinių stereotipų „žaidimas kuriant ir interpretuojant komiksą realizuojasi veiksmų, kuriais siekiama sugriauti stereotipus, nenuspėjamumu ir konvencionalumu“.

Būdingiausiais I. Ilfui ir E. Petrovui laikomi stilistinėmis priemonėmis pagrįsti. Tai kalambūras, perkeltinė žodžių vartosena, frazeologiniai vienetai, forsuoti sinonimai ir komiškų tikrinių vardų formavimas, taip pat stilių maišymo technika.

Kurdami kalambūrą, autoriai dažnai naudoja vadinamąsias atvirąsias jungiamąsias struktūras. Šis metodas susideda iš to, kad žodžiai ir frazės, kurių prasmė yra nutolusi, išreiškianti logiškai nesuderinamas sąvokas, yra sujungiami kaip vienarūšiai, dažnai jie nurodo vieną polisemantinį žodį, tačiau jo skirtingos reikšmės:

„Ji atsinešė šaltą sausio kvapą ir prancūzų mados žurnalą...“

Pirmoji frazės dalis reiškia perkeltinę, poetinę žodžio reikšmę, o antroji – tiesioginę. Žodžio reikšmių kontrastas sukelia komišką efektą.

Pagrindinis būdas sukurti kalambūrą Ilfo ir Petrovo tekstuose yra žodžio polisemija, kaip, pavyzdžiui, šiame sakinyje, remiantis tiesioginės ir perkeltinės žodžio reikšmės susidūrimu: „ Tiesą sakant, baltieji rusai yra gana pilki žmonės».

Žodžiai „balta“ ir „pilka“ savo pagrindinėmis reikšmėmis priklauso tai pačiai semantinei serijai kaip spalvų žymėjimai, tačiau jie skiriasi perkeltine prasme („balta“ - „kontrrevoliucionierius, veikiantis prieš sovietų režimą“ ir „pilka“). - „Nepažymėtina, vidutiniška“.

Labai svarbus vaidmuo groja stilių maišymo technika (žodžių ir posakių perkėlimas iš vieno kalbos stiliaus į kitą) – t.y. profesinės, mokslinės techninės, žurnalistinės, tarnybinės dalykinės ir kt. kalbėjimo elementų patalpinimas į jiems svetimą stilistinę aplinką. - specifinė priemonė sukurti įvairius komiško tono atspalvius, pabrėžiant individualų komišką pasaulio vaizdą IR. Ilfas ir E. Petrovai.

« Saulė plieskė, o šviesūs metų laikai stovėjo nejudėdami savo skėčių šešėlyje. Šiuo metu aiškiai jautėme buvimą eteryjesvetimas kūnas . Tai yra tiesa! Prie mūsų pribėgo Pavlidis, mojuodamas kepure.».

Šiame pavyzdyje apie žmogų kalbama taip, lyg jis būtų negyvas objektas, todėl bendraautoriai jaučia šiokį tokį pašaipą iš aprašomo asmens.

Ironiškas efektas (tiksliau – pašaipas) gali atsirasti „paprastai“ stilistiškai neutralų žodį pakeitus išraiškingu šnekamosios kalbos, šnekamosios kalbos sinonimu ar profesiniu terminu, o tai savo ruožtu yra svarbus stilių maišymo technikos komponentas. Pavyzdžiui:

« Ostapas nelepino savo oponentų įvairiais atidarymais. Ant likusių dvidešimt devynių lentų jis atliko tą pačią operaciją: perkėlė karaliaus pėstininką iš e2 į e4...».

Panieka, jaučiama Ostapo Benderio veiksmuose, atveria ironiją komiško paveikslo fragmentas I romane. Ilfas ir E. Petrovai.

Romane naudojamos ir ryškios metaforos. Jie kuriami remiantis gerai žinomomis tiesioginėmis žodžių reikšmėmis, lyginant ir supriešinant sąvokas iš tolimų semantinių sferų. Komiškas efektas kyla dėl panašių sąvokų netikėtumo:

„Pavasaris miršta visų akyse“.

„Ji atsinešė bandą mergaičių sarafanais“

„Dangus buvo padengtas mažais debesų koldūnais...“

Apie nustebinimo metodą

Ilfui ir Petrovui būdingi metoniminio perkėlimo atvejai, asmens pakeitimas drabužių, kūno dalies ar net užsiėmimų pavadinimu:

„...„Teismas ir gyvenimas“, plaukuotas žmogus, priėjo prie jo. Sekretorė ir toliau skaitė, sąmoningai nežiūrėdama „Teismo ir gyvenimo“ kryptimi ir bereikalingų pastabų vedamajame. „Teismas ir gyvenimas“ atėjo iš kitos stalo pusės ir jautriai pasakė...“

„Čekų skyriuje sėdėjo vienaakis ir skaitė Spielhageno romaną... Ir tas vienaakis pabėgo. Ostapas apžiūrėjo šachmatų skyriaus patalpas...“

Ši technika atlieka atskleidžiančią funkciją charakterizuojant veikėjus ir aprašant atskirus neigiamus reiškinius.

Taip pat autoriai sąmoningai plečia kai kurių daiktavardžių reikšmę, lygindami daiktus ar reiškinius pagal atsitiktinį panašų požymį, padarydami jį pagrindiniu. Tai padeda komiškai permąstyti gerai žinomus objektų pavadinimus, reiškinius, gyvenimo faktus. Pavyzdžiui, studentai, kurie pirmieji užima traukinio kupė, vadinami „pirmakais“.

Be visuotinai priimto žodžių vartojimo perkeltine reikšme, I. Ilfas ir E. Petrovas susiduria su atvejais, kai, norėdami pavadinti veikėją, vartoja žodžius, kurie anksčiau buvo vartojami veikėjų kalboje kaip „raiška savybė“. Komiškas efektas atsiranda ir tais atvejais, kai vaizdinga ar labai sutartinė personažo išraiška, jo naudojama kaip išraiškinga charakteristika, įtraukiama į autoriaus pasakojimą kaip neutralus asmens vardas:

„- Tavo name Nr.7 gyvena vagys! - sušuko kiemsargis. - Visokių niekšų! Septynetė žaltis! Turi vidurinį išsilavinimą! Nežiūrėsiu į vidurinį išsilavinimą! Prakeikta gangrena!!!

Tuo metu vidurinį išsilavinimą turintis septynmetis angis sėdėjo ant konteinerio už šiukšliadėžės ir buvo liūdnas.

Komišką efektą sukuria neatitikimas tarp objektyvaus autoriaus pasakojimo pobūdžio ir herojaus žodžių, kurie turi ryškų vertinamąjį, ekspresyvų pobūdį arba priklauso kitam kalbos stiliui. Autoriaus ir herojaus požiūrių į tikrovę neatitikimas, jų kalbos būdo skirtumai sukuria aiškų konteksto ir perkeltų žodžių prieštaravimą, prisidedantį prie jų ironiško suvokimo:

« Ptiburdukovas antrasis... pranešė, kad pacientui dietos laikytis nereikia. Galite valgyti viską. Pavyzdžiui, sriuba, kotletai, kompotas... Jis nerekomenduoja gerti, bet apetitui būtų malonu į organizmą įvesti taurę gero portveino... Bet ligonis irgi nesugalvojo įleisti į organizmą. kompotas, žuvis, kotletai ar kiti marinuoti agurkai».

Toliau nurodyti dalykai reikalauja ypatingo dėmesio kalba reiškia sukuriant komišką efektą, pavyzdžiui, formuojant tikrinius vardus ir įvairios paskirties frazeologiniai vienetai. Jų pagrindu meno kūrinys ne tik įgauna ryškų emocinį koloritą su įsimintinais, spalvingais personažais, bet ir išpopuliarėja kasdienėje kalboje įsitvirtinusių „pagautų frazių“ dėka.

frazeologinis vienetas komiškas romanas kalba

2. Komiškų tikrinių vardų susidarymas

Viena iš svarbiausių priemonių sukurti atskleidžiantį elementą satyriniuose kūriniuose yra tikriniai vardai. Autoriai sąmoningai pažeidžia savo nuosavybę – neišreikšti jokios reikšmės, tik įvardija objektą. Vardui suteikiama tam tikra reikšmė ir jis tampa išraiškinga menine priemone, kuriant veikėjo įvaizdį ir jo kalbos ypatybes. Semantiniai vardai ir pavardės būdingi pirmiausia satyrinės ir humoristinės literatūros kalbai, nes jų semantika labiau tinka komiškam efektui sukurti, o ne rimtai simbolinei prasmei išreikšti.

A.A. Shcherbina teigia, kad ryškiausios pavardės yra tos, kurios turi tik užuominą apie psichologinį ar socialinį charakterio bruožą ir kurioms „pasižymi semantinių asociacijų turtingumas ir sąmojis“. Būtent ši technika dažniausiai naudojama I. Ilfo ir E. Petrovo darbuose. Asmenvardžiuose romane „Dvylika kėdžių“ retai būna tiesioginis herojaus pasmerkimas ar charakteristika. To pavyzdys yra įsilaužusio rašytojo vardas Nikiforas Lapis, sudarytas iš veiksmažodžio „blurt“, tai yra „padaryti skubotai, kažkaip“, Ipolitas Matvejevičius Vorobjaninovas, nurodant nervingo, kivirčo paukščio, žmogaus supratimui nenaudingo, vardą ir Varfolomėja Korobeinikovas, archyvo vedėja, buvusi miesto valdžios kanceliarijos pareigūnė, parduodanti orderius baldams ir imanti daiktus kaip užstatą.

Romane dažnai yra tikrinių vardų, sukurtų priešingai į juos įtrauktų vardų išraiškingoms savybėms, kurių vienas skamba pompastiškai ir gali būti suvokiamas kaip svetimas, o kitas yra įprastas rusiškas: Leopoldas Grigorjevičius- vaistininkas apskrities mieste, Elena Bour- buvęs prokuroras, Izidorius JakovlevičiusIr Paša Emilievičius- Starsobes prižiūrėtojo artimieji. vardas Paša Emilievičiusbūdingiausiai parodo šį kontrastą, nes per visą romano epizodą jis niekada nėra vadinamas pilnas vardas"Paulius". Šnekamoji vardo forma šiame kontekste ir lyginant su patronimu suteikia ironišką charakterio apibūdinimą, atspindintį jo žemas savybes ir nereikšmingumą. Prie pavadinimo verta pasilikti plačiau Absalomas Vladimirovičius Iznurenkovas.Jis tinka abiem vardo darybos kategorijoms iš karto: tai kontrastas – biblinis pavadinimas, nebūdingas sovietmetis, kartu su bendru patronimu; Personažo pavardėje yra užuomina į herojaus charakterį, tačiau šį kartą tai kontrastas elgesiui. Iznurenkovas neramus, negali ilgai išbūti vienoje vietoje ir ilgai galvoti apie vieną dalyką. Šių savybių ir pavardės derinys su jos semantikos identifikavimu sukuria komišką efektą.

Taip pat verta paminėti, kad komiškas tikrinių vardų koloritas gali slypėti ir jų skambesyje ar gramatinėje struktūroje. Tai gali apimti pavardę našlė Gritsacueva.

Romane taip pat yra sudėtinė pavardė, sukurta naudojant neįprastą žodžių derinį: Simbievičius-Sindievičius,kuriame suvaidinamas terminų „simbiozė“ ir „sindikatas“ sąskambis.

Ne mažiau įdomu ir pilnas pagrindinio veikėjo vardas - Ostapas-Suleimanas-Bertha-Maria Bender Bey. Tai paaiškinama tuo, kad herojus yra Turkijos piliečio sūnus ir romane pasirodo tik du kartus. Komiškas efektas šiuo atveju slypi ne neįprastame garse, o tame, kad jį dėvi paprastas aferistas, ir pačioje situacijoje, kurioje jis buvo pavadintas:

„Jei vakar šachmatų mylėtojams būtų pavykę mus nuskandinti, iš mūsų liktų tik lavonų apžiūros aktas... Ir būsiu palaidotas, Kisa, didingai, su orkestru, su kalbomis ir ant mano bus iškaltas paminklas: „Čia guli garsusis šildymo inžinierius ir kovotojas Ostapas Suleiman-Bertha-Maria Bender Bey, kurio tėvas buvo turkų pavaldinys ir mirė nepalikęs nė menkiausio palikimo savo sūnui Ostapui-Suleimanui.

Komiškas efektas sustiprina užuominą apie nelegalią herojaus veiklą, kurią jis pats ištaria.

Likusioje teksto dalyje herojus vadinamas Ostapas Benderis, pagal pavardę arba vardą. Dėl to, dauguma pavadinime yra priešpriešinių priebalsių, jis skamba aštriai ir staigiai, kas atitinka sukūrė autoriaiįvaizdį ir sustiprina veikėjo daromą įspūdį skaitytojui.

Be pilnųjų tikrinių vardų, romane aptinkami ir išvestiniai jų variantai. Jie yra išraiškingos spalvos ir rodo ironišką požiūrį į įvardytą asmenį. Ostapas juos naudoja, o jo vertinimas rodomas šiuose teiginiuose:

"Nežinau; kaip tave vadinti. Pavargau vadinti tave Vorobjaninovo, o Ipolitas Matvejevičius per rūgštus. Koks buvo tavo vardas? Ipa?

Ši technika naudojama siekiant sumenkinti didvyrį, jam negerbia Ipolitas Matvejevičius, tai žmogus, kuris vienas, be jo vadovybės, jau seniai nieko nereiškė; Štai kodėl atsiranda tokia santrumpa, pabrėžianti Vorobjaninovo statusą ir Ostapo požiūrį į jį.

Tačiau be pašaipos iš kompaniono, yra ir saviironijos.

„Dieve, aš eisiu į priekį ir parašysiu: „Čia buvo Kisa ir Osya“.

Šiame epizode Ostapas, nepatenkintas savo nesėkmėmis, atsiduria lygioje vietoje su Ipolitu Matvejevičiumi, kuris taip pat negali rasti geresnio

išeitį iš esamos padėties, nors vis dar nepraranda optimizmo.

Autoriaus požiūrio išreiškimo pavyzdys yra Ellochka Shchukina. Viso epizodo metu ji niekada nėra vadinama visu vardu autoriaus tekste ir tik iš Ellochkos vyro kalbos galima sužinoti tikrąjį jos vardą - Elena. Tai visų pirma lemia charakterio prigimtis. Elločka yra siauro mąstymo, ribota moteris, kuri apsieina tik trisdešimt žodžių. Norint sukurti tikslesnį vaizdą, naudojama mažybinė priesaga, kuri šiame kontekste pavadinimui suteikia ironišką ir atmetantį atspalvį. Pilna forma pavadintas jos vyro, skirtas parodyti Elločkai aplinkybių rimtumą, išplėšti ją iš mažo pasaulio:

„Ernestas Pavlovičius surišo savo daiktus į didelį ryšulį, suvyniojo batus į laikraštį ir pasuko į duris...

Iki pasimatymo, Elena.

Jis tikėjosi, kad žmona, bent jau šiuo atveju, susilaikys nuo įprastų metalinių žodžių. Ellochka taip pat jautė akimirkos svarbą. Ji įsitempė ir ėmė ieškoti tinkamų žodžių išsiskyrimui. Jie buvo greitai rasti.

Važiuosite taksi? Kr-grožis“.

Ellochka taip pat kreipiasi į savo vyrą pakeistu vardu:

„- Ernestulija! Tu elgiesi grubus!

Šiuo atveju ši parinktis yra Ellochkai būdinga kalba, kurią patys autoriai pažymėjo jos vartojamų žodžių sąraše:

„16. Ulya. (Meilios vardų galūnės. Pavyzdžiui: Mishulya, Zinulya.)"

Verta atkreipti dėmesį į romane vartojamus slapyvardžius, kurie kartais pakeičia veikėjų vardus. Slapyvardis dar aiškiau rodo charakterio bruožą, kuris siejamas su veiksmais. Pavyzdys yra Vorobjaninovas, kurio slapyvardis istorijos pabaigoje praktiškai pakeičia tikrąjį vardą. Nepaisant to, kad slapyvardis " Kisa"jis gavo vaikystėje, ir net dabar tai geriausiai apibūdina Ipolitą Matvejevičių. Juo autoriai pabrėžia veikėjo stuburiškumą ir lankstumą, o kartu su anksčiau minėta pavarde herojų įvardija slapyvardžiu “. Kisa"suteikia stipresnį komišką efektą. O Ostapas, kaip ir iš paprasto vardo, sudaro vedinius iš slapyvardžio:

- Na, - pasakė Ostapas, - tau, Kisočka, reikia atsisveikinti.

„Na, Kisulya, kiek tu žinai vokiečių kalba?»

Tai dar kartą parodo požiūrį į Vorobjaninovą, demonstruoja jo infantilumą ir sukelia komišką efektą vėlgi ne forma, o, kaip ir Ostapo pilnas vardas, priklausantis pagyvenusiam vyrui ir skambantis iš burnos. jaunas vyras. Svarbu pažymėti, kad vardo pakeitimas slapyvardžiu taip pat rodo laipsnišką Ipolito Matvejevičiaus asmenybės degradaciją. Taigi viso romano metu galima atsainiai stebėti „savarankišką“ personažo gyvenimą.

Nemenką vaidmenį kuriant komišką efektą atlieka ir įvairių žurnalų, įstaigų, prekių ženklų pavadinimai. Jų vaidmenį atlieka dažniausiai vartojami žodžiai, reiškiantys kasdienes sąvokas, mažus, nereikšmingus daiktus ir reiškinius. Kasdien naudojant jie yra neutralūs ir neturi išraiškingo dažymo. Vartodami kaip pavadinimus, jie įgauna papildomų komiškų atspalvių, atsirandančių dėl žodžio reikšmės ir jo vartosenos prieštaravimo, teigiančio, kad turi prasminį pajėgumą. Pavyzdys čia būtų laidojimo namai "Nimfa", Plaukų dažai "Titanikas", laikraščio pavadinimas "Mašina"ir medžioklės žurnalas „Gerasimas ir Mumu“. Tokiuose pavadinimuose yra paslėpta ironija.

. Frazeologizmai kaip komiško efekto kūrimo priemonė

Reikšminga vieta bendra sistema kalbines priemones I. Ilfo ir E. Petrovo darbuose užima rusų kalbos frazeologiniai vienetai. Komiškas efektas juos vartojant grindžiamas netikėtu frazeologinių vienetų sunaikinimu, tiesioginių jų reikšmių identifikavimu, tuo pat metu suvokiant tiek laisvą, tiek frazeologiškai susijusią prasmę. Kadangi frazeologiniai vienetai daugiausia turi apibendrintą perkeltinę reikšmę, kuri atsirado remiantis tiesiogine prasme, komedija dažnai kyla su bet kokia koreliacija tarp vaizdinės stabilios frazės reikšmės ir tiesioginės jos dalių reikšmės. Stilistinė frazeologinių vienetų funkcija veikėjų kalboje yra herojaus kalbos ypatybės, jo požiūrio į tikrovės reiškinius ir faktus perdavimas, autoriaus - su autoriaus žmonių, įvykių, faktų vertinimu. Pakeisti frazeologiniai vienetai padeda pagilinti teksto vaizdingumą, išplėsti jo semantinį ir emocinį krūvį.

E.G. Kolesnikova išskiria šias frazeologinių vienetų grupes:

.Leksiko-gramatinis

.Frazeologinis

Stilistinis

Gramatika

.Kai kurie vaizdiniai menai(metaforos, palyginimai, parafrazės)

Tokių I. Ilfo ir E. Petrovo frazeologinių vienetų kūrimo būdai yra šie: komponento pakeitimas kitais žodžiais (naudojami sinonimai, antonimai ir paronimai), frazeologinių vienetų atnaujinimas veikiant kontekstui, kelių frazeologinių vienetų sujungimas tiesioginiame kontekste. .

E.G. Kolesnikova siūlo tokį transformuotų frazeologinių vienetų suskirstymą į grupes:

.Frazeologinio vieneto semantikos pasikeitimą sukelia jo leksikogramatinės struktūros sunaikinimas (išorinis frazeologinio vieneto pažeidimas).

.Jo reikšmės skaidymas ir atnaujinimas vyksta dėl tam tikro organizuoto konteksto, kuris neturi įtakos frazeologinio vieneto leksinei ir gramatinei struktūrai (vidinis frazeologinio vieneto pažeidimas).

Manoma, kad šiame darbe tikslinga naudoti šią klasifikaciją.

Frazeologinių vienetų leksiko-gramatiniai pokyčiai atsiranda visiškai arba iš dalies išsaugant semantiką. Šiame romane gana plačiai naudojamos atskiros autorinės technikos, pavyzdžiui, pakeičiant vieną iš frazeologinio vieneto komponentų. Dažnai jis pakeičiamas net ne sinonimu, o kitu žodžiu teminė grupė:

« – Už kandidatą duoda du nekandidatus...“

Čia suvaidinama gerai žinoma frazeologija „Už vieną sumuštą – du nemuštą“. Nepaisant to, kad pirminiai ir pakeisti žodžiai nepatenka į tą pačią teminę grupę, frazeologinis vienetas neprarado pirminės reikšmės ir įgavo papildomą išraišką.

Manoma, kad I. Ilfo ir E. Petrovo naujovė – frazeologinių vienetų kaita paronomazijos pagalba.

„...arčiau kūno, kaip sako Maupassant. Informacija bus mokama...“

Čia leksinis komponentas „verslas“ pakeičiamas paronimu „kūnas“. Nepaisant to, kad tarp paronimų nėra semantinio ryšio, pradinio ir modifikuoto frazeologinių vienetų artumas kontekste išlieka.

Kitas būdas semantiškai keisti frazeologinius vienetus romane „Dvylika kėdžių“ yra atskirų jo komponentų metaforizacija. Tuo pačiu metu autoriai skaitytoje sukelia norimą asociaciją, įvardydami objektą naudodami metaforą, nenaudodami tiesioginio jo pavadinimo. Frazeologinis vienetas „laikyk griežtą vadą“ romano tekste patyrė panašią transformaciją. Dėl gramatinės transformacijos ir sutrumpinimo iš pirminio frazeologinio vieneto liko tik kamienas „ežio pirštinės“, kuriuo metaforiškai žymimi kaktuso spygliai:

„Kaktusai ištiesė į jį geležinius kumščius“.

Taigi prarandama pirminė frazeologinio vieneto reikšmė „laikytis griežtumo“. Čia yra ir struktūrinė, ir semantinė frazės transformacija, dėl kurios buvo sukurtas įsimintinas vaizdas.

Frazeologinio vieneto struktūros pakeitimą autoriai pasiekia naudodami papildomą komponentą:

„Laikas, kurį turime, yra pinigai, kurių neturime“

I. Ilfo ir E. Petrovo sukurtas aforizmas remiasi Angliška išraiška„laikas yra pinigai“, kuris išvertus į rusų kalbą reiškia „laikas yra pinigai“, kuris buvo išplėstas apibrėžiančių sakinių pagalba ir dėl to įgavo ryškesnį emocinį ir išraiškingą koloritą bei papildomą prasmę, kuri sėkmingai papildo pirminę sakinio reikšmę. frazeologinis vienetas.

Kaip papildomas komponentas naudojami būdvardžiai, nurodantys stabilų derinį:

„Atsisveikinkite, stiprių šachmatų pojūčių mėgėjai...“

Pradinis frazeologinis vienetas „Jaudulio ieškotojas“ buvo patikslintas ir įgavo papildomo semantinio ir emocinio krūvio.

Tačiau leksikogramatinės transformacijos metu ne visada pažeidžiama išorinė frazeologinio vieneto struktūra. Pavyzdžiui:

„Jie gyveno name kaip senos moterys“

Išlaikant žinomo frazeologinio vieneto išorinį apvalkalą, vyksta jo semantinė transformacija. Taip atsitinka dėl to, kad vienas iš frazeologinio vieneto komponentų pakeičiamas žodžiu iš kitos teminės grupės. Naujasis komponentas gramatiškai panašus į pradinį, todėl sunaikinus semantiką išsaugoma išorinė frazės struktūra. Dėl šios priežasties frazeologinis vienetas įgauna ironišką atspalvį.

Antroji grupė, keičianti frazeologinio vieneto reikšmę naudojant kontekstą arba vidinį pakeitimą, apima šiuos pavyzdžius:

Semantinio žaidimo su frazeologiniais vienetais ar atskiromis jų dalimis atvejai. Paprastai jis remiasi „tarppakopine frazeologine homonimija“, tai yra, nelaisvo frazeologinio žodžių junginio susidūrimu su laisvu tų pačių žodžių ar jų sinonimų deriniu:

„Drovus Aleksandras Jakovlevičius nedelsdamas pakvietė ugniagesių inspektorių papietauti to, ką Dievas atsiuntė.

Šią dieną Dievas Aleksandrui Jakovlevičiui atsiuntė pietums butelį bizono, naminių grybų, silkės faršo, Ukrainietiški barščiai su 1 klasės mėsa, vištiena su ryžiais ir džiovintų obuolių kompotu“.

Komiškas efektas šioje ištraukoje sukuriamas naudojant frazeologinius vienetus šalia laisvo tų pačių žodžių, kurie sudaro frazeologinį vienetą, derinio. Efektą sustiprina autorių naudojama specifikacija.

Frazeologinio vieneto tiesioginės reikšmės nustatymas, nuoroda į jo pirminę reikšmę taip pat priklauso šiai grupei:

„Ar tikrai tiek daug? - džiaugsmingai paklausė Vorobjaninovas.

Ne mažiau. Tik tu, mielas drauge iš Paryžiaus, spjovei į visa tai.

Kaip spjauti?!

„Su seilėmis, – atsakė Ostapas, – kaip jie spjovė prieš istorinio materializmo erą..

Komiškas efektas šiuo atveju pasiekiamas sugrąžinus frazeologiniam vienetui jo tiesioginę reikšmę per patikslinimą ( - Kaip spjauti?! - Seilės). Šiame pavyzdyje taip pat naudojamas maišymas skirtingų stilių (kaip jie spjovė prieš istorinio materializmo erą).

Be to, romane neįprastame kontekste naudojami frazeologiniai vienetai su žodžiais, kurie nėra įtraukti į frazės leksinio suderinamumo ratą:

„Saulė greitai riedėjo pasvirusia plokštuma...“

„Riedėti nuožulnia plokštuma“ reiškia moraliai ar moraliai nusileisti į šio frazeologinio vieneto žodinę aplinką paprastai įeina gyvi daiktavardžiai, reiškiantys asmenis. Toks gerai žinomo frazeologinio vieneto suderinamumo išplėtimas visada yra individualus.

Taip pat vienas iš frazeologinio vieneto komponentų gali grąžinti savo tiesioginė prasmė:

„Kai traukinys perjungia jungtį, lentynose barška daugybė arbatinukų, o į laikraščių maišelius suvyniotos vištos be kojų, keleivių išplėštos šaknų, šokinėja aukštyn ir žemyn...“

Frazeologinis vienetas „išrauti“ dažniausiai vartojamas su žodžiais, reiškiančiais abstrakčias sąvokas. Šiuo atveju veiksmažodžiui „ištraukti“ konteksto pagalba grąžinama pradinė reikšmė, o tai pasiekia semantinę frazės transformaciją.

Be transformuotų frazeologinių vienetų, romane vartojamos ir nepakitusios frazės. Tačiau patekę į tam tikrą kontekstą jie taip pat įgauna naujo emocionalumo ir išraiškos bei sukuria komišką efektą.

„Jis dar miglotai įsivaizdavo, kas bus po orderių, bet buvo tikras, kad tada viskas eisis kaip iš sviesto: „Bet sviestu košės sugadinti negalima“. Tuo tarpu košė labai virė...“

Taip pat, norint pasiekti komišką efektą, naudojamas originalių ir transformuotų frazeologinių vienetų mišinys:

„Niekada“, – staiga pradėjo šnekėti Ipolitas Matvejevičius, – Vorobjaninovas niekada neištiesė rankos...

Taigi ištiesk kojas, senas kvailys! - sušuko Ostapas

Šiame pavyzdyje palyginimas pagrįstas homoniminių komponentų buvimu. Frazeologija „vaikščiok ištiesta ranka“ čia transformuojama, tai yra, atleisti išmaldą. Autoriai pritaiko jį prie antrojo frazeologinio vieneto modelio - „ištiesk kojas“. Taip pat siūlomame kontekste komiškas efektas pasiekiamas susidūrus skirtingiems stiliams priklausančius frazeologinius vienetus: vienas iš jų („vaikščiok ištiesta ranka“) nurodo stilistiškai neutralų žodyną, o antrasis („ištiesk kojas“) - į sumažintą, tai šnekamosios kalbos frazeologinė apyvarta Ši technika taip pat naudojama kuriant ryškų ir individualų personažų kalbėjimo stilių: Vorobjaninovui būdinga stulbinanti kalba, o Ostapui artimesnis pokalbio stilius, su šnekamosios žodyno elementais.

Išvada

Šiame darbe buvo nagrinėjamos priemonės, kaip sukurti komišką efektą romane „Dvylika kėdžių“. Apibendrinant visa tai, kas išdėstyta pirmiau, galime padaryti tokias išvadas:

Komiksas kalboje yra neatsiejamai susijęs su jo išraiškingumu, emociniu ir vertinamuoju ekspresyvumu, leidžiančiu autoriui išreikšti savo požiūrį į tikrovės objektus ir tinkamai juos įvertinti.

Būdingiausiais I. Ilfui ir E. Petrovui laikomi stilistinėmis priemonėmis pagrįsti. Tai kalambūrai, vaizdinis žodžių vartojimas, sinonimų forsavimas ir komiškų tikrinių vardų formavimas.

Viena iš svarbiausių priemonių sukurti atskleidžiantį elementą satyriniuose kūriniuose yra tikriniai vardai. Jie atlieka atskleidžiančią funkciją ir dalyvauja kuriant veikėjo įvaizdį.

Komiškas efektas vartojant frazeologinius vienetus grindžiamas netikėtu frazeologinių vienetų sunaikinimu, jų tiesioginių reikšmių identifikavimu, tuo pačiu metu suvokiant tiek laisvą, tiek frazeologiškai susijusią prasmę. Tai suteikia kalbai vaizdingumo ir išreiškia emociškai išraiškingą vertinimą.

Bibliografija

1.Budagovas R.A. Pastebėjimai apie I. Ilfo ir E. Petrovo kalbą ir stilių – mokymas. Leningrado valstybinio universiteto užrašai, filologijos mokslų serija. Leningradas. 1946 m

2.Džemidokas B. Apie komiksą / vert. iš lenkų kalbos/ - M. 1974 m

.Zemskaya E.A. Komikso kalbėjimo technikos Sovietinė literatūra// Kalbos tyrimai sovietiniai rašytojai. - M. 1959 m

.Ilf I..Petrov E Dvylika kėdžių. Romanas. Išleista pagal leidinį: I. Ilfas, E. Petrovas. Surinkti darbai penkiais tomais, t. 1. GIHL, Maskva, 1961 m.

.Kolesnikova E.G. Komikso kalbos priemonės I. Ilfo ir E. Petrovo kūryboje. - Irkutskas, 1969 m.

.Kapatsinskaya V.M. Komikso tekstas: monografija - Nižnij Novgorodas 2004

.Panina M.A. Komiškos ir kalbinės jos raiškos priemonės. M. 1996 m

.Shcherbina A.A. APIE kalbos ypatybės rusų sovietinės komedijos satyriniai personažai (kai kurios specifinės priemonės). - Kijevas 1958 m.

.I.E. kūrinių kalba ir stilius. Babelis, Yu.K. Oleshi, I.A. Ilfas ir E.P. Petrova: Kūrinių rinkinys / Atsakingas. Redaktorius Yu.A. Karnenka – Kijevas. 1991 m

Mokymas

Reikia pagalbos studijuojant temą?

Mūsų specialistai patars arba teiks kuravimo paslaugas Jus dominančiomis temomis.
Pateikite savo paraišką nurodydami temą dabar, kad sužinotumėte apie galimybę gauti konsultaciją.

Iš Gogolio istorijos puslapių išlipo tikri žmonės, ne populiarūs spaudiniai, ne klastotės, o gyvi žmonės su savo vargais ir džiaugsmais, nerimu ir viltimis. Ir, žinoma, rašytojo humoras. Tai tiesiogine prasme persmelkia istorijos audinį. Rašytojo įgūdžiai didžiuliai, neišsemiami: gebėjimas susieti nesuderinamą, tapyba žodžiais. V. G. Belinskis sakė: „Turime rašytoją, kurio humoristinis talentas taip stipriai paveikė visą literatūrą, kad suteikė jai visiškai naują kryptį“.

Ši tyrimo tema labai aktuali ir įdomi. Šie metai rašytojui tapo sukaktuvine (1809 m.) Nauji ir nauji skaitytojai, susipažinę su Gogolio kūryba, nenustoja žavėtis menininko meistriškumu. Jo humoras tiesiogine prasme persmelkia istorijų audinį.

„Vakarai ūkyje prie Dikankos“ yra pirmoji N. V. Gogolio knyga, kuri iškart pelnė sėkmę ir pripažinimą. Autorius nutapė malonius ir patrauklius žmonių vaizdus, ​​tuo pačiu baisų rašytojo pasipiktinimą sukėlė dvasinė tuštuma ir smulkmena. pomėgiai Šiame kūrinyje būdingas tik Gogoliui būdingas būdas – pastebėti liūdną už juoko, „per pasauliui matomą juoką, todėl scenose, kupinose gyvo humoro, saulėto juoko, autorius kritikuoja ne viską vaizduojamas asmuo ar reiškinys, bet tik atskiri aspektai.

Tyrinėjant Ši tema, uždaviau žmonėms klausimą įvairaus amžiaus: „Kokias emocijas tavyje sukelia N. V. Gogolio kūriniai „Gegužės naktis, arba nuskendusi moteris“ ir „Naktis prieš Kalėdas“? Atsakymas buvo beveik tas pats – tai humoras, juokas, sukeltas skirtingų scenų, juokingi žodžiai, veikėjų veiksmai.

Darbo tyrimo objektas – ciklas „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“, autoriaus N. V. Gogolis, būtent „Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“ ir „Naktis prieš Kalėdas“

Darbe buvo tiriamos patarlės ir posakiai, įvairių stilių žodyno žodžiai ir frazės, elementai meninis pasakojimas padedantis sukurti komišką efektą.

Hipotezė: netikėtumas, hiperbolė, nenuoseklumas ir skirtingų stilių žodžių ir frazių maišymas sukuria komišką efektą.

Kurti moksliškai - tiriamasis darbas Buvo naudojamas aprašomasis metodas – vienas aktualiausių kalbotyroje: kalba nuolat kinta, ir šiuos pokyčius reikia fiksuoti. Kalbinis metodas leidžia nustatyti ir atsekti įvairių stilių žodžių, frazių, patarlių ir posakių vartojimą.

Darbo tikslas – nustatyti ir atsekti žodžių, frazių, patarlių ir posakių vartojimo modelius, taip pat meninio pasakojimo elementus, padedančius sukurti komišką efektą N. V. Gogolio kūryboje.

Pagrindiniai tyrimo tikslai:

1. Stebėkite, kaip derinami skirtingų stilistinių sluoksnių žodžiai ir frazės.

2. Ištirkite aukšto, poetiško žodyno ir bendrinės kalbos derinį.

3. Išanalizuoti literatūrinio pasakojimo elementų panaudojimą: netikėtumas, hiperbolė.

4. Sužinokite, kurie žodžiai ir frazės padeda sukurti komišką efektą.

5. Atkreipkite dėmesį į tai, kaip pokalbio stiliumi vartojamos patarlės ir posakiai.

Dirbdamas šia tema atsiverčiau G. P. Sokolovos straipsnį „Į pamoką su N. V. Gogoliu“, išanalizavau N. V. Gogolio rinkinį „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“, o būtent kūrinius „Gegužės naktis arba nuskendusi moteris““ ir „The Naktis prieš Kalėdas"

„Vakarai ūkyje prie Dikankos“

„Vakarai ūkyje prie Dikankos“ - pirmoji N. V. Gogolio knyga iškart sulaukė sėkmės ir pripažinimo. A. S. Puškinas rašė: „Visi buvo sužavėti šiuo gyvu dainuojančios ir šokančios genties aprašymu. švieži paveikslai Mažoji rusiška gamta, ši linksmybė, paprasta ir tuo pat metu gudri. Autorius piešė malonius ir patrauklius žmonių atvaizdus iš žmonių, tuo pat metu baisų rašytojo pasipiktinimą sukėlė dvasinė tuštuma.

Šiame kūrinyje būdingas tik Gogoliui būdingas būdas - pastebėti liūdesį už juokingo, „per pasauliui matomą juoką, jam nematomas ašaras“. Todėl nerimą keliančios natos įpinamos į gyvo humoro ir saulėto juoko kupinas scenas. Autorius niokojančios satyros pagalba bando apversti neteisingą pasaulį aukštyn kojomis. Ant knygos autoriaus pavardės nebuvo, o pavadinimas buvo toks: „Istorijos, kurias paskelbė asichnik Rudy Panko“. Jis atrodo kaip paprastas, bet iš tikrųjų išmintingas ir gudrus ūkininkas juokiasi iš valdžios. Pavyzdžiui, „Naktis prieš Kalėdas“ autorius, pasitelkdamas meistrišką satyrą, vaizduoja pasaulį, kuriame vyrauja bejausmiškumas, savanaudiškumas, psichikos ribotumas, pyktis ir pikta valia.

Taigi, piešdamas Solokhos įvaizdį, autorius išjuokia gudrumą, veidmainystę ir norą daryti žmonėms niekšiškus dalykus, kad būtų patenkinti jų interesai. Ji „visiems nusilenkė“, buvo draugiška su visais, bet labiausiai draugavo su kazoku šubu, kurio krūtinėje buvo daug baltinių, „priešais jo trobelę visada stovėjo aštuonios duonos rietuvės“, buvo kieme daug įvairių gyvūnų, o sode buvo tankiai pasėtos daržovės, aguonos, saulėgrąžos ir tabakas. „Solokha manė, kad nebūtų nereikalinga visa tai įtraukti į savo namų ūkį, iš anksto pagalvojus, kokia tvarka pateks į jos rankas, o kad jos planai jokiu būdu nebūtų sugriauti, ji viską sumanė savotiškas intrigas kalviui Vakulei, bandė susipykti su Chubu, kad „Vakula neprivažiuotų pas dukrą ir spėtų visko pasiimti“.

Tuo pačiu pasakojime yra ir geraširdiško juoko, kurį akimirksniu atskiriame nuo kaustingo, įkyraus juoko. Humoro pagalba autorius vaizduojamame asmenyje ar reiškinyje kritikuoja ne viską, o tik tam tikrus aspektus. Todėl humore yra ne tik pašaipa, bet ir autoriaus simpatija bei simpatija.

Tai tas juokas, kuriame tiek nekaltumo, kiek prigimtinės išminties.

Kūrinyje išskirtiniu įžvalgumu išreikštas liaudies ir tautinio jausmo patosas tampa artimas ir viešai prieinamas bet kuriam skaitytojui bet kuriuo istoriniu laiku.

Ypatingumas šnekamoji kalba

Šnekamoji kalba yra plačiai atstovaujama grožinė literatūra, o autorius tik sukuria natūralios šnekamosios kalbos įvaizdį. Rašytojas kruopščiai parenka pokalbio stiliui būdingas stilistines priemones. Pokalbio kalbos stilius leidžia vartoti žodžius ir posakius, kurie bendravimui suteikia atsipalaidavimo toną.

N.V. Gogolis plačiai vartoja žodžius su deminutyvai priesagos.

Žodis liaudies kalba turi keletą reikšmių. Jis naudojamas tiek įvairioms rusų kalbos atmainoms pavadinti, tiek vieno žodžio stilistiniam kvalifikavimui aiškinamuosiuose žodynuose su ženklu „paprastas“.

Kaip rusų kalbos atmainos pavadinimas, žodis „VERSATILE“ reiškia nestandartizuotą kalbą, PAPRASTĄ KALBĄ, šeimos šnekamąją kalbą, be jokių draudimų apribojimų.

Jei anksčiau (iki 1997 m. revoliucijos) žodis VERSATILE reiškė neraštingų (ir neraštingų) miesto gyventojų kalbą, tai dabar liaudies kalba peržengė miesto ribas ir pastebima raštingų žmonių bendraujant neformalioje situacijoje.

Kuo patraukli liaudies kalba? Žodžių ir posakių pasirinkimo laisvė, galimybė į kalbą įvesti išraiškingus žodžius ir frazes, pravardes, apie kurias N. V. Gogolis sakė: „O kaip tiksli viskas, kas išėjo iš Rusijos gelmių, kur nėra nei vieno, nei kito. Vokiečiai nei čiuchonai, nei kitos gentys, o pats grynuolis, gyvas ir gyvas rusiškas protas, kuris nė žodžio į kišenę nesikiša, neperina kaip vištų jauniklių, o priklijuoja iš karto, kaip pasą. į amžiną kojinę“.

Ir dar vienas rašytojo teiginys apie rusų liaudies žodžių tikslumą: „Brito žodis atsilieps nuoširdžiu pažinimu ir išmintingu gyvenimo pažinimu, trumpalaikis prancūzo žodis blykstels lengvu dandžiu ir išsklaidys a Vokiečių kalba įmantriai sugalvos savąjį, ne kiekvienam prieinamą, protingai ploną žodį, bet nėra žodžio, kuris būtų taip plačiai, žvaliai ištartas, taip taikliai ištartas rusiškas žodis išsiveržtų iš širdies, taip taikliai ištartas rusiškas žodis išvirtų; ir vibruoti“.

Ypač įvairus yra šnekamosios kalbos žodynas, reiškiantis neigiamą ar ironišką bet kokių žmogaus savybių vertinimą. Šnekamosios kalbos žodžiai dažnai papildo sinonimus, įskaitant stilistiškai neutralius, knyginius ir šnekamuosius žodžius. Kai kurios formos randamos grožinėje literatūroje kaip simbolių charakterizavimo priemonė.

Be tiesioginės bendravimo priemonės funkcijos, šnekamoji kalba atlieka ir kitas funkcijas: grožinėje literatūroje ji naudojama kuriant žodinis portretas, tikroviškai pavaizduoti tam tikros socialinės aplinkos gyvenimą, autoriaus pasakojime jis pasitarnauja kaip stilizavimo priemonė, o susidūrus su knygos kalbos elementais gali sukurti komišką efektą. Išsamiau pakalbėkime apie atskirus šnekamosios kalbos aspektus.

Humoristinio pasakojimo technikos komiškam efektui pasiekti

Savo darbe stengiausi atsižvelgti į šiuos elementus, kurie sukuria komišką efektą:

1. Patarlės ir posakiai yra „verdantis liaudies poezijos šaltinis“.

2. Nesuderinamumo priėmimas. Didingo, poetiško žodyno ir bendro liaudies žodyno derinys.

3. Hiperbolės technika.

4. Staigmenos technika. Veikėjų mintys ir veiksmai bei siužeto raida gali būti netikėti.

5. Nenuoseklumo technika, kuri kuriama per kontrastą, prieštaravimą: negraži – gražu, nereikšminga – didinga.

Patarlės ir posakiai

Gogolis plačiai vartojo patarles ir posakius, juose jis matė „nepaprastą žmonių proto išbaigtumą, kuris žinojo, kaip viską paversti savo ginklu: ironiją, pašaipą, aiškumą, vaizdinio svarstymo tikslumą“. Gogolis patarles ir posakius pavadino „verdančiu liaudies poezijos šaltiniu“. Tai lemia ne tik juose atsispindinti pasaulietinė išmintis, estetinės savybės, bet ir kalbos nuopelnai.

„Kokia tu gražuolė, susiraukšlėjusi kaip tuščia piniginė“. („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

„Ei, kiaulė įlipo į trobą ir padėjo letenas ant stalo („Gegužės naktis, arba nuskendusi moteris“).

— Apsaugok dieve, piršliau! („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

„Mėnesį be jokios aiškios priežasties jis šoko danguje ir patikino visą kaimą Dievu“.

- Reikėjo, - tęsė Chubas, šluostydamas rankove ūsus, - tikrai turėjo įsikišti koks velnias, kad jis, šuo, neturėtų progos išgerti stiklinės degtinės! lyg juokais, tyčia sėdėdamas trobelėje, jis pažiūrėjo pro langą: šviesu, sniegas šviečia kaip diena išeik pro duris – ir dabar, net jei išdykčiau akis! (Kūčios")

„Ko dar tu nori, kai jis turi šaukštą, tavo rankos yra kietesnės už geležį, o tu, man atrodo, ištepai mane suodžiais. (Kūčios")

„Tačiau įžvalgi akis iš karto pamatytų, kad ne nuostaba ilgai laikė galvą vienoje vietoje. Taigi tik senas, patyręs katinas kartais leidžia nepatyrusiam peliui lakstyti aplink uodegą, o tuo tarpu jis greitai sukuria a planas, kaip nukirsti kelią į jo angą, vieniša galvos akis buvo įsmeigta į langą, o ranka, davusi ženklą meistrui, laikė už medinės durų rankenos ir staiga aiktelėjo. Gatvėje kilo verksmas“ („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

Nesuderinamumo priėmimas

Straipsnyje esančiame šiuolaikinės rusų kalbos žodyne žodžiui išeiti suteikiama 16 reikšmių, tačiau pirmoji yra: „vaikščioti, vaikščioti, išeiti iš kambario, išeiti iš jo“. Ar jie vaikšto keturiomis? Šioje ištraukoje naudojama nesuderinamumo technika.

„Tiesa, volosto tarnautojas, keturiomis išeidamas iš smuklės, pamatė, kad mėnesį visai be jokios priežasties šoko danguje, ir tikino tuo visą kaimą, bet pasauliečiai papurtė galvas ir net juokėsi iš jo“. (Kūčios")

„Atrodė, kad mūsų herojų širdys susiliejo į vieną, ir ši didžiulė širdis plakė taip stipriai, kad jos netolygus plakimas nebuvo užgniaužtas net barškančios spynos distiliuotojas pajuto šaltį, o jo plaukai, regis, norėjo skristi į dangų, raštininko veide pasirodė siaubas, kad dešimtukai buvo įsišakniję į žemę: svainė stovėjo priešais; juos." („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

Epitetai „Erelis, sakalas“ žodinėje liaudies mene dažniausiai vartojami herojui charakterizuoti ir jo išvaizdai apibūdinti, o Gogolis šiais žodžiais sukuria komišką efektą, lygindamas neprilygstamus dalykus. Šie epitetai niekaip nesusiję su pačiu herojumi ir žodžiais „jo galva kreiva, jo vieniša akis – piktadarys“

„Ir nuo to laiko galva išmoko protingai ir svarbiai nuleisti galvą, paglostyti ilgus, riestus ūsus ir iš po antakių pažvelgti į vanagą. („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

„Galva kreiva, bet tada jo vieniša akis yra piktadarys ir toli mato gražią kaimo moterį, bet ne anksčiau, kol gerai apsižiūri, ar jo sesuo – Įstatymas žiūri iš kur. („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

"Galva, kaip meistras, sėdėjo tik marškiniais ir lininėmis kelnėmis, kaip vakaro saulė, ėmė svilti ir po truputį nykti. („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

Didingo, poetiško žodyno ir liaudies liaudies derinys

Gogolio gebėjimas derinti aukštą, poetišką žodyną su bendru liaudies žodynu, kuris būtinas norint sukurti įsimintinas scenas ir humoristinius paveikslus. Ryškus pavyzdys yra šios frazės.

„Ji visi žaislai, bet aš stoviu prieš ją kaip kvailė ir nenuleidžiu akių, ir aš nenuleisčiau akių nuo jos amžinai! Ko nedovanočiau, kad sužinočiau, ką ji turi savo mylimo žmogaus širdyje! (Kūčios")

Kituose pavyzdžiuose matome įvairių žodyno stilių mišinį: lūpos, akys, skruostai ir čia lūpos, akys, skruostai

„Tada ji atsisėdo ant suoliuko ir vėl pažvelgė į veidrodį ir ėmė tiesinti pynes ant galvos. Ji pažvelgė į savo kaklą, naujus marškinius, išsiuvinėtus šilku, ir ant jų buvo išreikštas subtilus pasitenkinimo savimi jausmas. jos lūpos, ant šviežių skruostų ir spindėjo akyse. (Kūčios")

„Nuostabu, mylimoji Oksana, leisk tave pabučiuoti!“ – tarė padrąsintas kalvis ir prispaudė ją prie savęs, ketindamas pabučiuoti, bet Oksana atsuko skruostus, kurie jau buvo nepastebimai nutolę nuo kalvio lūpų; . (Kūčios")

Žodžiai „drąsus“ ir „triumfuojantis“ tikrai neatitinka herojų išvaizdos ir kelia šypseną skaitant:

Tačiau audėjas ir krikštatėvis drąsiai apgynė maišą ir privertė ją trauktis atgal. Jiems nespėjus atsigauti, žmona su pokeriu rankose išbėgo į koridorių. Greitai sugriebė pokerį vyrui už rankų ir audėjos nugaros ir jau stovėjo šalia maišo. (Kūčios")

Tuo tarpu triumfuojanti žmona, padėjusi kaganą ant grindų, atrišo maišą ir pažvelgė į jį. Tačiau, tiesa, jos senos akys, kurios taip gerai matė maišelį, šį kartą buvo apgautas. (Kūčios")

Eik, eik, prakeikta moteris! Tai ne jūsų nuosavybė! - tarė krikštatėvis, priėjęs. Žmona vėl pradėjo žaisti pokerį, tačiau tuo metu Chubas išropojo iš maišo ir atsistojo vidury koridoriaus, išsitiesęs kaip ką tik iš ilgo miego pabudęs vyras. (Kūčios")

Žodžio veidas sinonimai: pirmasis žodis yra fizionomija, tada bokalas, snukis, bokalas, mopsas, mano, bokalas, snukis, raukinys (negražus paprastas), veidas (pasenęs) ir kt. Gogolis turi žodžius veidas ir veidas arba veidas ir puodeliai dedami vienas šalia kito, todėl pasiekiamas komiškas efektas.

„Kartais ant jo veido, kurio barzdą ir ūsus pūga putojo sniegu greičiau nei bet kuris kirpėjas, tironiškai griebdamas savo aukai už nosies, atsirasdavo pusiau miela mina. (Kūčios")

„Sveikas, Solokha“, įeidamas į trobą, tu tikrai nesitikėjai, ar ne? veidą, kuris iš anksto leido suprasti, kad jo gremėzdiška galva dirba ir ruošiasi iškrėsti kaustinį ir sudėtingą pokštą. (Kūčios")

„Vinokuras, pasinaudojęs laiku, pribėgo pažvelgti į šito bėdų keltojo veidą, bet nedrąsiai atsitraukė, pamatęs ilgą barzdą ir siaubingai nudažytą veidą. („Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“)

„Pasigailėk, pone!“ – šaukė kai kurie nusilenkę prie kojų: „Dievas nužudo mus, o mes gimėme ir pakrikštyti - kaip ilgai prieš nuodėmę, pone jie gąsdina malonus žmogus kad po to nė viena moteris nesiimtų sukelti sąmyšio.“ („Gegužės naktis, arba Nuskendusi moteris“)

Hiperbolizacijos technika

– Žiūrėk, koks stebuklas! - pagalvojo kalvis, iš nuostabos pravėrusi burną, ir tuo pat metu pastebėjo, kad koldūnas šliaužia jam į burną, o jis jau buvo ištepęs lūpas grietine. Atstūmęs koldūną ir nusišluostęs lūpas, kalvis pradėjo galvoti, kokie stebuklai yra pasaulyje ir į kokią išmintį piktosios dvasios priveda žmogų, pažymėdamas, kad jam padėti gali tik Patsyukas. (Kūčios")

Patsyukas „gyveno kaip tikras kazokas: nieko nedirbo, miegojo tris ketvirtadalius dienos, valgė už šešias žoliapjoves ir išgėrė beveik visą kibirą vienu metu“ (Naktis prieš Kalėdas)

„Šis dar tingesnis už Chubą: jis bent jau valgo su šaukštu, o šis net nenori pakelti rankų! (Kūčios")

„Tėvui išvykus, ji ilgai puošėsi ir apsimetė prieš mažą veidrodį skardiniuose rėmuose ir negalėjo nustoti žavėtis savimi: „Kodėl žmonės nori skelbti, kad aš esu gera? jei netyčia, tiesiog pasikalbėti apie ką nors pabendrauti su savimi „Žmonės meluoja, aš visai neblogas, bet tas gaivus veidas, kuris blykstelėjo veidrodyje, gyvas vaikystėje, blizgančiomis juodomis akimis ir neapsakomai maloniu“. šypsena, kuri degė per sielą, staiga įrodė priešingai „Ar mano antakiai ir akys juodi? nosis O apie mano juodas pynes?“ jos, kaip ilgos gyvatės, susisuko man aplink galvą – ir, pastumdęs veidrodį kiek toliau, sušukau: „O, kaip gerai Aš atnešiu tai, už kurią ištekėsiu! Jis savęs neprisimins. Jis mane mirtinai pabučiuos“. (Kūčios")

Netikėtumo technika

Siužeto plėtrai būdinga netikėtumo technika.

„Taigi, velnias norėjo užvaldyti Vakulos sielą, bet pats atsidūrė jo valdžioje“ („Naktis prieš Kalėdas“)

Čia, griebęs šakelę, sudavė jam tris smūgius, ir vargšas velnias ėmė bėgti, kaip ką tik asesoriaus parupytas žmogus. Taigi, užuot apgaudęs, suviliojęs ir kvailinęs kitus, žmonijos priešas buvo pats apgautas. ("Kūčios")

Neatitikties pripažinimas

Dažniausiai humoras kuriamas ant išorinio ir vidinio neatitikimo, pavyzdžiui, kai šeimininkas, turtingas kazokas Chubas ir tarnautojas nori būti svarbiais asmenimis, bet atsiduria komiškoje situacijoje. Skaitydami istoriją nuoširdžiai juokiamės iš šių „svarbių“ Solokhos lankytojų, kurie buvo sugauti viename maiše virš galvų, negalėjo suvaldyti žagsulio ir kosulio ir atsidūrė atviri.

Pasakojime taip pat matome arogantiškus generolus, kurie įpareigodami šurmuliuoja ir nusilenkia Potiomkinui, „atrodė, kad sugavo kiekvieną jo žodį ir net menkiausią judesį, kad dabar galėtų skristi jo įvykdyti“.

Išvada

Taigi, išanalizavę kūrinius „Naktis prieš Kalėdas“ ir „Gegužės naktis, arba nuskendusi moteris“, priėjome prie išvados, kad pasitelkus atskirus meninio pasakojimo elementus N. V. Gogolis pasiekia komišką efektą.

Galime daryti išvadą ir patvirtinti hipotezę, kad:

1. Yra daug humoristinio pasakojimo technikų, pavyzdžiui, nustebinti. Veikėjų mintys ir veiksmai bei siužeto raida gali būti netikėti.

2. Nenuoseklumo įtaisas kuriamas per kontrastą, prieštaravimą: negraži - gražu, nereikšminga - didinga, vidinė tuštuma - išvaizda su pretenzija į reikšmingumą

3. Hiperbolės technika

4. Gogolis plačiai vartojo patarles ir posakius.

5. Aiškiai naudojama nesuderinamumo technika. Gogoliui pavyko sujungti aukštą, poetišką žodyną su populiariu žodynu, kuris yra būtinas norint sukurti įsimintinas scenas ir humoristinius paveikslus.

Praktinė reikšmė

Šis kūrinys gali būti naudojamas literatūros pamokose studijuojant N. V. Gogolio kūrybą, būtent jo kūrinius „Naktis prieš Kalėdas“ ir „Gegužės naktis arba nuskendusi moteris“. Taip pat tyrimo medžiaga gali būti naudojama studijuojant temą „Patarlės ir posakiai“. Rusų kalbos pamokose nagrinėjant temą „Leksikos“ galima panaudoti darbo pavyzdžius.

Šio kūrinio svarstymas per komiksų technikų prizmę yra įdomus ir moksliškai vaisingas.

1) Komiškas efektas pasiekiamas įvairiomis technikomis. Pagrindinis iš jų yra išsamus faktų pristatymas, skirtas patvirtinti „aukštas“ herojaus savybes.

„Nuostabus žmogus Ivanas Ivanovičius! - sušunka Gogolis. Ir iškart po to jis tęsia: „Kokį namą jis turi Mirgorode! Aplink jį iš visų pusių yra stogelis ant ąžuolinių stulpų, po baldakimu visur suoliukai. Ivanas Ivanovičius, kai bus per karšta, nusivilks bekešą ir apatinius, liks tik marškiniais ir ilsėsis po baldakimu ir stebės, kas vyksta kieme ir gatvėje. Kokios obelys ir kriaušės jam prie pat langų! Tiesiog atidarykite langą ir šakos veržiasi į kambarį. Visa tai yra priešais namą; Bet pažiūrėkite, ką jis turi savo sode! Ko tik nėra! Slyvos, vyšnios, trešnės, visokie daržai, saulėgrąžos, agurkai, melionai, ankštys, net kūlimas ir kalvė.

Užuot pavaizdavusios dvasines ir moralines Ivano Ivanovičiaus savybes, skirtas patvirtinti, kad jis tikrai nuostabus žmogus, pateikiamas jam priklausančio nekilnojamojo turto aprašymas.

„Nuostabus žmogus Ivanas Ivanovičius! - antrą kartą sušunka rašytojas ir savo teiginį „sustiprina“ tuo, kad jo herojus „labai myli melionus“.

Panašiai apibūdinamas ir Ivanas Nikiforovičius: „Ivanas Nikiforovičius taip pat labai geras žmogus. Jo kiemas yra netoli Ivano Ivanovičiaus kiemo. Jie yra tokie draugai vienas su kitu, kokių pasaulis niekada nebuvo sukūręs.

2) Kita komikso kūrimo priemonė istorijoje yra alogizmai (logikos griovimo principas) minėtos istorijos pasakotojo kalboje, pasireiškiantys loginio palyginimo pagrindo pažeidimu: „Ivanas Ivanovičius yra šiek tiek baisios prigimties. Ivanas Nikiforovičius, atvirkščiai, turi kelnes su tokiomis plačiomis klostėmis...“

Kurdamas komišką personažą, Gogolis dažnai naudoja ir karikatūrą, ir hiperbolę. Hiperbolė, skirtingai nei karikatūra, perdeda ne tik vieną herojaus charakterio bruožą, bet ir visą komišką personažą. Taigi, naudojant hiperbolę, Gogolio herojai yra kelių „suma“ žmogaus ydos, kaip, Ivanas Ivanovičius ir Ivanas Nikiforovičius. „Naudodamas hiperbolės techniką, Gogolis apsakyme išjuokia ne tik savo herojų vulgarumą, nereikšmingumą ir banalumą, bet ir visą pasaulio, kuriame jie vegetuoja, absurdiškumą.

Tęsiant temą, reikia pasakyti, kad pasakojime apie absurdišką dviejų draugų ir kaimynų kivirčą N.V.Gogolis pasiekia groteską, maksimalų komišką perdėjimą, dėl kurio veikėjai kartais tampa neįtikėtinais ir paradoksaliais. Tačiau tai neįvyksta su N. V. Gogoliu, nes rašytojas žino, kaip pateikti bet kokį neįtikėtiną faktą kaip patį tikriausią ir įprasčiausią, dėka savo autoriaus saiko jausmo ir takto naudojant komiškas priemones.

N. V. Gogolio hiperbolė yra daugiafunkcė. Kartais N.V.Gogolis hiperbolę naudoja tarsi juokaudamas ne satyriniais tikslais, o norėdamas sustiprinti komišką charakterį: „Ivanas Nikiforovičius, priešingai, turi tokias plačias klostes, kad jei būtų pripūstos, tilptų visas kiemas. tvartai ir pastatai“.

Kita dažnai naudojama gogolio technika kuriant komišką personažą – veikėjo profesijos pasirinkimas. Pasakojime rašytojas valdžios pareigūnus, tarp jų ir miesto vadovą, vaizduoja satyrine šviesa.

Rašytojas su negailestinga ironija pasakoja apie „šlovingus“ mero darbus tiek per pastarąjį karą („O, aš tau pasakysiu, kaip perlipau per tvorą pas gražią vokietę“), ir valdymo laikais. jam patikėtas miestas. Ir „išmintingojo tvarkos sargo“ išvaizda, ir jo veiklos pobūdis tampa nepaprastai aiškūs nuo jo pasirodymo su Ivanu Ivanovičiumi. „Ant mero uniformos, – rašo Gogolis, – buvo aštuonios sagos, devintoji nulipo prieš dvejus metus vykstant šventyklos pašventinimui, sargybiniai iki šiol neranda, nors meras su dienraščiu praneša, kad kas ketvirtį prižiūrėtojai jam duoda, visada klausia, ar mygtukas rastas.

Didvyrio vardas, kuris yra svarbiausia humoristinė ir satyrinė priemonė Gogolio poetikoje, vaidina lemiamą vaidmenį kuriant personažą. Ivano Ivanovičiaus ir Ivano Nikiforovičiaus vardų panašumas atspindi jų identišką nereikšmingumą, vardų skirtumas yra impulsas, vedantis į vėlesnį jų kivirčą.

Gogolio kalba, „beprecedentė, negirdėta savo natūralumu“ (V. V. Sokolovas), visiškai atitinka ir atspindi jo neįprastą humorą. Kiekvienas žodis prisotintas ironijos; pačių veikėjų kalbos sukelia žiūrovų juoką iš jų. Susidaro įspūdis, kad „Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius ginčijosi su Ivanu Nikiforovičiumi“ yra vienas didelis pokštas ir, nepaisant neabejotinos tragiškų natų egzistavimo, jie vis dar yra pasipuošę savotišku, tik Gogoliui būdingu humoru.

Literatūra

1. Yu V. Mann „Pasaulio literatūros istorija“. - T. 6. - M., 1989. -S. 369-384;
2. Literatūrinis enciklopedinis žodynas. M., 1987;
3. Khrapchenko M.B. Nikolajus Gogolis. Literatūrinis kelias. Rašytojo didybė. M., 1984;
4. Mashinsky S.I. Meno pasaulis Gogolis. M., 1971 m.

Michailo Zoščenkos kūryba yra unikalus reiškinys rusų sovietinėje literatūroje. Rašytojas savaip matė kai kuriuos būdingus savo šiuolaikinės tikrovės procesus, akinančia satyros šviesa iškėlė personažų galeriją, iš kurios atsirado bendra „Zoščenovo herojaus“ samprata. Būdamas sovietinės satyrinės ir humoristinės prozos ištakų, jis tapo originalios komiškos novelės, kuri naujomis istorinėmis sąlygomis tęsė Gogolio, Leskovo ir ankstyvojo Čechovo tradicijas, kūrėju.

20-ojo dešimtmečio M. Zoščenko pasakojimai stulbinamai skiriasi nuo kitų garsių autorių – tiek jo amžininkų, tiek pirmtakų, tiek vėlesnių – kūrybos. Ir pagrindinis skirtumas yra tas, kad unikalus, galima sakyti, unikali kalba, kurią rašytoja naudoja ne dėl užgaidos ir ne todėl, kad taip kūriniai įgauna absurdiškiausią satyrai būdingą koloritą. Dauguma kritikų neigiamai atsiliepė apie Zoščenkos kūrybą, ir to priežastis buvo laužyta kalba.

„Jie dažniausiai galvoja, – rašė jis 1929 m., – kad aš iškraipyju „gražią rusų kalbą“, kad juoko dėlei žodžius priimu tokia prasme, kokia jiems gyvenime nesuteikiama, kad tyčia rašau laužyta kalba. kad prajuokintų garbingiausią publiką .

Tai netiesa. Beveik nieko neiškraipyju. Rašau ta kalba, kuria dabar kalba ir mąsto gatvė. Sakau laikina, nes tikrai rašau taip laikinai ir parodiškai.“

Rašytojas stengiasi sukurti kuo komiškesnį personažą pasitelkdamas absurdiškus, mūsų nuomone, frazių posūkius, neteisingai ištariamus ir visiškai netinkamame kontekste vartojamus žodžius, nes pagrindinė Zoščenkos kūrybos figūra – prekybininkas, menkai išsilavinęs, tamsus. , su smulkmeniškais, vulgariais troškimais ir primityvia gyvenimo filosofija .

Vienas iš būdingi bruožai Zoščenkos satyroje jo herojai vartojo svetimžodžius, kurių reikšmę, žinoma, jie, herojai, tik numanė dėl savo siauro požiūrio. Taigi, pavyzdžiui, apsakyme „Revoliucijos auka“ buvusi grafienė buvo isteriška dėl auksinio laikrodžio praradimo ir dažnai vartojo prancūzišką posakį comme ci comme ca, kuris išvertus reiškia „taip ir taip“. tai buvo visiškai netinkama, o tai suteikė dialogui komišką kokybę ir juokingą prasmę.

• – O, – sako jis, – Efim, komsi-komsa, ar ne tu pavogei mano moterišką laikrodį, apibarstytą deimantais?
• - Kas tu, - sakau, - kas tu, buvusi grafienė! Ką, sakau, man reikia moteriško laikrodžio, jei aš esu vyras! Juokinga, sakau. - Atsiprašau už išsireiškimą.

Ir ji verkia.

Ne, – sako jis, – jokiu kitu būdu, kaip tik tu jį pavogei, komsi-komsa.

Be to, svarbu pažymėti ir tai, kad kūrinių herojai, net nepaisant daugiau ar mažiau kilnios kilmės, žargoną derina su paveiktomis manieromis. Taip Zoščenka nurodo nežinojimą, kurio išnaikinti šioje kartoje nėra vilties.

Zoščenkos verbalinėje komiškoje sistemoje pasakotojo kalba yra uždėta ant svetimos kalbos sistemos. Herojaus noras priartėti prie epochos – į savo kalbą įvesti naujus, dažnai nesuprantamus ir net svetimus žodžius, vartojamus neteisingai ir netinkamai, tarsi į pasakojimą įvedant pasakotojui nežinomą gyvenimą. Dažnai lyginant sovietinę su užsienietišku, į užsienio kalbas įtraukiami svetimžodžiai ir net ištisi sakiniai. Ypač įspūdinga šiuo atžvilgiu yra rusiškų ir svetimų žodžių ir posakių kaitaliojimas tą pačią reikšmę, pvz.: „Vokietis spyrė į galvą, sako, bite-dritte, prašau atimk, apie ką mes kalbame, tai yra gaila ar kažkas“ („Produkto kokybė“, 1927). „Užsivilk naują bliuzo tuniką“ („Viktorija Kazimirovna“) Arba svetimžodžių vartojimas rusiškame kontekste: „Tai arba loriganas, arba rožė“ („Produkto kokybė“, 1927). Neįprastos reikšmės žodžių vartojimas priverčia skaitytoją nusijuokti, skaitytojui neįprastos sinoniminės serijos kūrimas yra priemonė sukurti komišką efektą. Pavyzdžiui, skaitydami M. Zoščenkos istorijas, galime analizuoti tokius skolinimosi variantus:

Pagrindinė priežastis yra ta, kad jame [rusų kalba] yra per daug svetimžodžių. Na, imk prancūzų kalba. Viskas gerai ir aišku. Keskese, mersi, comsi - visi, atkreipkite dėmesį, yra grynai prancūziški, natūralūs, suprantami žodžiai (M. Zoshchenko, „Beždžionių kalba“).

Barbarizmai, žymintys „kas tai, ačiū, taip ir taip“, perteikiami naudojant rusišką abėcėlę. Jie skiriasi tuo, kad turi „svetimą“ išvaizdą, kuri ryškiai išsiskiria rusų kalbos žodyno fone. Šie žodžiai tekste naudojami siekiant suteikti istorijai komišką efektą.

Tai buvo labai protingas ir protingas pokalbis, bet aš, aukštojo išsilavinimo neturintis žmogus, sunkiai supratau jų pokalbį ir plakiau ausis (M. Zoščenka, „Beždžionių kalba“).

„Protingas“ barbarizmas, reiškiantis „priklausymas inteligentijai, taip pat apskritai turintis didelę vidinę kultūrą; būdingas intelektualui“ (Rusų kalbos aiškinamasis žodynas, red. Ožegovas).

• - Kas, drauge, tai bus plenarinis posėdis ar kaip?
• - Plenarinis posėdis, - atsainiai atsakė kaimynas.
• „Žiūrėk“, – nustebo pirmasis, – štai kodėl aš ieškau, kas tai? Tarsi plenarinis posėdis.
• „Taip, būk ramus“, – griežtai atsakė antrasis. – Šiandien labai plenarinis posėdis ir kvorumas pasiekė tokį lygį – tik laikykis (M. Zoščenka, „Beždžionių kalba“).

Pasiskolintas žodis „plenarinis posėdis“, reiškiantis „vykstantis, dalyvaujant visiems tam tikros organizacijos, renkamo organo nariams“ (Rusų kalbos aiškinamasis žodynas, red. Ožegovas). Šiame kontekste frazė „plenarinis posėdis“ perteikia situacijos komiškumą, nes aiškiai parodo, kad kalbėtojai mažai supranta šio žodžio reikšmę.

Egzotika „kvorumas“, reiškiantis „oficialus“. Susirinkimo, susirinkimo dalyvių skaičius, pakankamas jo kompetencijai pripažinti“ (Rusų kalbos aiškinamasis žodynas, red. Ožegovas), perteikiamas naudojant rusišką abėcėlę. Tekste naudojamas komiškam efektui išreikšti. Pagrindiniai veikėjai žodį „kvorumas“ vartoja negalvodami apie jo reikšmę ir nesilaikydami leksikos normų (toks kvorumas pasiektas – tik palauk)

• - ... Bet tai man kažkaip artimesnė. Viskas kažkaip, žinai, juose išeina minimaliai iki dienos esmės... Nors pasakysiu atvirai, Pastaruoju metu Turiu gana pastovų požiūrį į šiuos susitikimus. Taigi, žinote, pramonė tampa tuščia.
• „Taip būna ne visada“, – paprieštaravo pirmasis. – Jei, žinoma, pažvelgsi iš taško. Įeiti, taip sakant, į požiūrio tašką ir iš požiūrio taško, tada taip – ​​konkrečiai pramonė.
• „Konkrečiai, iš tikrųjų“, – griežtai pataisė antrasis (M. Zoščenka, „Beždžionių kalba“).

Barbarizmas „nuolat“, reiškiantis „nuolatinis, nuolat vykstantis“ (Ušakovo aiškinamasis rusų kalbos žodynas), perteikiamas rusiška abėcėle. Tekste jis vartojamas jam neįprasta reikšme, dėl ko sakinio prasmė interpretuojama neteisingai. Šiame kontekste žodis „nuolat“ įveda pasakojimui satyrinį atspalvį, parodo save „inteligentais“ laikančių žmonių neraštingumo laipsnį.

Egzotika „pramonė“, reiškianti „tas pats, kas pramonė“. Sunkioji industrija. Lengvoji pramonė“ (Rusų kalbos aiškinamasis žodynas, red. Ožegovas), suteikia tekstui satyrinio skonio. M. Zoščenkos istorijos herojai naudoja svetimos kilmės žodžius, patekusius į rusų kalbą, nesuprasdami tikrosios jų reikšmės. Neatitikimas tarp tikrosios žodžio reikšmės ir reikšmės, kuriai jis vartojamas tekste, pasakojime sukuria komišką efektą.

Frazėje „specifiškai iš tikrųjų“ yra reikšmių virtinė, nes „factally“ (iš anglų kalbos fakto - realybė, tikrovė, esmė) negali būti derinamas su žodžiu „specifiškai“, kuris turi panašią interpretaciją.

- ...Visada, mielas drauge. Ypač jei po kalbų poskyris bręsta minimaliai. Tada susirinkime nebus diskusijų ir šauksmų (M. Zoščenko, „Beždžionių kalba“).

Pasiskolintas žodis „diskusija“, reiškiantis „argumentas, kažko aptarimas“. klausimas susitikime, spaudoje, pokalbyje“ (Rusų kalbos aiškinamasis žodynas, red. Ožegovas), vartojamas jam neįprasto leksinio suderinamumo sakinyje, apibūdinančiame pašnekovus, herojus. satyrinė istorija M. Zoščenka, kiek mažai yra raštingų žmonių, kurie negalvoja apie skolintų žodžių reikšmę ir suderinamumą.

• - Kas tas vaikinas, kuris ten išėjo?
• -- Tai? Taip, tai yra prezidiumas. Labai aštrus žmogus. Ir kalbėtojas yra pirmasis. Visada aštriai kalba apie dienos esmę (M. Zoščenko „Beždžionių kalba“).

Barbarizmo „prezidiumas“ reiškia: 1. renkamos organizacijos, visuomeninės ir mokslo institucijos valdymo organą; 2. Grupė žmonių, išrinktų vesti susirinkimą ar konferenciją (Rusų kalbos aiškinamasis žodynas, red. Ožegovas). Šis žodis istorijai suteikia komišką atspalvį, nes naudojamas jai neįprastoje stilistinėje spalvoje.

Žodis „oratorius“, reiškiantis „tas, kuris kalba, taip pat žmogus, turintis iškalbos dovaną“, negali būti derinamas su žodžiu „pirmas“, nes šis derinimas neatitinka stilistinės priklausomybės. žodis „oratorius“.

Polta, sako, nunešk jį.

Loktevas, žinoma, iškart nusimetė poltą su panele. Ir aš, žinoma, stoviu mintyse (M. Zoščenka, „Kultūros malonumai“).

Žodis "paltas", reiškiantis viršutinių drabužių elementą, priklauso nekeičiamų daiktavardžių kategorijai. Taigi apsakyme „Kultūros malonumai“ vartojama žodžio „polta“ forma yra neteisinga gramatinė forma, sukurianti komiškos situacijos efektą, parodanti kalbėtojo neraštingumo laipsnį ir jo socialinę padėtį.

„Geriau eisiu namo“, – sako jis. „Aš, – sako jis, – negaliu, kad šalia manęs vaikščiotų ponai su marškiniais.<…>(M. Zoščenko, „Kultūros malonumai“).

Žodis „kavalierius“, pasiskolintas iš italų kalba, turi vieną iš „vyro, kuris įtraukia ir linksmina moterį visuomenėje“ reikšmių. Žodis „kavalierius“ stilistiškai nesuderinamas su kontekstu, todėl pažeidžiamas leksinis vientisumas. Ši technika padeda autoriui atskleisti komišką situaciją, kurioje atsiduria pagrindiniai veikėjai, taip pat padeda parodyti socialinę situaciją šalyje XX amžiaus pradžioje.

Kai kurie užsieniečiai, norėdami visapusiškai ištverti, nešioja monoklą akyse. Sako, mes šio stiklo gabalo nenumesime ir nemirksėsime, kad ir kas nutiktų (M. Zoščenka, „Užsieniečiai“).

Žodis „monoklis“, atėjęs į rusų kalbą iš prancūzų kalbos, reiškia „optinis apvalus stiklas vienai akiai, įkišamas į akies lizdą ir naudojamas (buržuaziniame-kilmingame rate) vietoj akinių ar pince-nez. “ Autorius naudoja šios temos pavadinimą, iš anksto žinodamas, kad daugelis jo skaitytojų gali apie tai net neįsivaizduoti. Dėl šio nežinojimo sukuriamas komiškas efektas.

Taigi, sakau, tai atsitiko per banketą. Aplink gali būti milijonierių. Fordas sėdi ant kėdės. Ir įvairūs kiti (M. Zoščenko, „Silpnas konteineris“).

Žodis „banketas“, pasiskolintas iš prancūzų kalbos, reiškia „apeiginė vakarienė arba vakarienė asmens, asmens ar įvykio garbei“ (Svetimžodžių žodynas). Žodis tekste vartojamas su nebūdingu suderinamumu („banketo vakarėlis“), pabrėžiant kalbėtojo kalbos normų neišmanymą, o tai į ištrauką įneša komiškumo elemento.

Komanas? Kas nutiko? apie ką mes kalbame? „Atsiprašau, – sako jis, – nežinau, kaip tau gerklė, bet mano gerklėje viskas gerai.

Ir vėl ėmė skleisti orias šypsenas. Tada atsiremiau į blancmange. Suvalgiau porciją (M. Zoščenko, „Silpna tara“).

Barbarizmas „koman“, reiškiantis „kas tai, kas yra“, perteikiamas rusiška abėcėle. Šis tekste vartojamas žodis turi „svetimą“ išvaizdą ir ryškiai išsiskiria rusų kalbos žodyno fone. Šis žodis tekste vartojamas siekiant suteikti istorijai komišką efektą.

Štai stovime stotyje ir matome tokį vaizdą, Rafaelio dvasią (M. Zoščenko, „Silpnas konteineris“)

Menininko vardo naudojimas aplinkoje, kuri neturi nieko bendra su aplinka, kurioje vyksta veiksmas, ir nesusijusi su menu, suteikia tekstui satyrinį skambesį.

Tačiau dabar eilė vienam piliečiui. Jis toks šviesiaplaukis ir nešioja akinius. Jis ne intelektualas, o trumparegis. Matyt, jo akyse yra trachoma. Tad užsidėjo akinius, kad būtų lengviau jį matyti (M. Zoščenka, „Silpnas konteineris“)

Žodis „trachoma“ (med.) (iš graikų Trachфma, liet. Grubėjimas) yra lėtinė junginės (akies jungiamosios membranos) liga, kurios metu ant jos atsiranda pilkšvi grūdeliai ir folikulai. Šio žodžio vartojimas įveda stilistinius nesutarimus, nes herojus vargu ar tiksliai žino, ką šis žodis apibrėžia. Medicininio termino vartojimas kasdienėje situacijoje, šiek tiek pažeidžiant jo semantiką, padeda autoriui į istoriją įnešti komiškumo elementą.

Tai tiesa, būčiau tai padaręs už tave trigubai, bet, – sako jis, – įeikite į mano aukščiausią poziciją – turiu pasidalinti su šiuo krokodilu.

Čia pradedu suprasti visą mechaniką (M. Zoščenko, „Silpnas konteineris“)

Žodis „intymus“ reiškia „artimas, draugiškas, intymus“ Didelis žodynas svetimžodžiai) yra tvirtai įsitvirtinę rusų kalboje, tačiau vis tiek ne visi gimtoji kalba gali teisingai nustatyti jo reikšmę. Šį faktą galima priskirti M. Zoščenkos skaitytojams, rašiusiems daugiausia paprastiems, beraščiams žmonėms.

Žodis „mechanika“, pagal Rusų kalbos aiškinamąjį žodyną, reiškia „paslėpta, sudėtinga struktūra, fonas, kažko esmė“. (šnekamoji kalba).“ Šio žodžio vartojimas tekste apsunkina suvokimą, bet kartu sukuria komišką efektą, padedantį skaitytojui suprasti, kad padėtis visuomenėje nėra teisinga, tačiau reikia neprarasti proto ir jausmo. humoras.

Oi, atsiprašau, atsiprašau. Aš atsiprašau. Dabar jūsų konteineris stiprus, bet buvo silpnas. Tai visada patraukia mano akį. Atsiprašau, atsiprašau (M. Zoščenko, „Silpnas konteineris“).

Jis perbraukia užrašą, o aš einu namo, pakeliui kalbėdamas apie sudėtingą savo bendrapiliečių psichinę organizaciją, apie charakterių pertvarkymą, apie gudrumą ir nenorą, su kuriuo mano gerbiami bendrapiliečiai atsisako savo nusistovėjusių pareigų. Atsiprašau, atsiprašau (M. Zoščenko, „Silpnas konteineris“)

Barbarizmas „atsiprašau“, reiškiantis „atsiprašau“, perteikiamas rusiška abėcėle. Skolinimasis išsiskiria tuo, kad turi „svetimą“ išvaizdą, kuri ryškiai išsiskiria rusų kalbos žodyno fone. Šis žodis, apibūdinantis gimtakalbį – neraštingą žmogų, nežinantį svetimžodžių vartojimo taisyklių ir jų leksinio bei gramatinio suderinamumo, tekste vartojamas siekiant suteikti pasakojimui komišką efektą.

Pagrindinės komiksų technikos

Visi pagrindiniai meninės medijos, visos pagrindinės komikso technikos padeda sukurti reiškinių, kurie nukrypsta nuo normos, reiškinių, kurie sukelia komiksą, „įvaizdį“.

Tolesnis pirmojo darbo skyriaus turinys bus skirtas trumpam pagrindinių komikso technikų, dažniausiai naudojamų įvairiose kūrybos srityse (satyriniame, humoristiniame, farsiniame ir vodevilio), aprašymui.

Minėtus būdus galima suskirstyti į 5 dideles grupes ir jose išskirti konkretesnius:

1. Reiškinių modifikacija ir deformacija:

· Perdėti – gali turėti įtakos išvaizdai (veidui, figūrai), elgesiui (kalbėjimo manierai, judėjimui), situacijai ir charakterio savybėms.;

ь Eilinis perdėjimas.

ь Perdėjimas kaip karikatūros priemonė.

· Parodija – originalo mėgdžiojimas kartu perdedant jam būdingus bruožus, kartais jas perdedant iki absurdo;

· Groteskas.

· Travestavimas – jo tikslas yra pažeminti, suvulgarinti tuos reiškinius, kurie laikomi vertais, verti pagarbos ar net susižavėjimo;

· Karikatūriškumo sumenkinimas – tai sąmoningas supaprastinimas, iškreipiantis reiškinio esmę, pabrėžiant antraeilius ir nereikšmingus dalykus, kartu nepaisant esminių bruožų;

· Tempas, kuris nukrypsta nuo įprasto.

Nuvertinimas, perdėjimas, negrįžtamų reiškinių sekos sutrikdymas – įvairių tipų deformacijų sąrašas, naudojamas komikso suvokimui sukelti.

2. Netikėti efektai ir ryškūs sugretimai.

· Staigmena kaip komedijos kūrimo priemonė

b Kiekvienas siužeto žingsnis, kiekvienas posūkis, kurio žiūrovas ar skaitytojas nenumatė, viskas, kas įvyko priešingai jo lūkesčiams ir prielaidoms;

b Netikėtos skirtingų ar net vienas kitą paneigiančių reiškinių konvergencijos ir palyginimai (žmogaus ir daikto arba žmogaus ir gyvūno panašumas), išeinantys už įprastų palyginimų ribų;

ь Palyginimai, atskleidžiantys stulbinantį sutapimą ir panašumą tarp visuotinai priimtų požiūrių ir kasdienių situacijų, viena vertus, ir juokingų bei absurdiškų situacijų ir pažiūrų, kita vertus.

b Atskleidžiant kontrastą, lyginant skirtingus, dažnai priešingus (išvaizdos, charakterio, temperamento, įpročių ir pažiūrų atžvilgiu) žmonių tipus;

ь Aštrumas, pagrįstas reiškinių, kurie savo prigimtimi yra tolimų arba nesulyginami, palyginimu. Mintis, interpretuojanti panašumą tarp iš tikrųjų tolimų reiškinių. Pavyzdžiui: „Draugystė yra kaip arbata: gera, kol ji karšta, stipri ir nepersaldinta“.

3. Santykių ir ryšių tarp reiškinių disproporcija.

· Anachronizmai iš moralės, pažiūrų, kalbos, mąstymo būdo ir kt. Tai skirtingų epochų bruožų mišinys, turintis tą patį tikslą – sukurti komišką efektą.

4. Įsivaizduojamas absoliučiai nevienalyčių reiškinių suvienodinimas.

· Groteskas, pagrįstas daugybe perėjimų iš vienos sferos į kitą; prieštaravimų panaudojimas, skirtingų stilių ir kūrybos metodų derinimas;

· Situacijų, kuriose herojaus elgesys neatitinka aplinkybių, su jomis nesutinka, kūrimas – mažiausiai tam tinkamose situacijose herojus išlaiko žmogaus, kuriam svarbiausia savigarba ir geros manieros, išvaizdą;

· Neatitikimas tarp išvaizdos ir elgesio, atliekamos veiklos pobūdžio ar kitoks psichofizinis individualumo pasireiškimas;

· Neatitikimas tarp išvaizdos ir to, kas slypi už jos, tarp iliuzijos ir tikrovės.

b neatitikimo tarp aukšto asmens nuomonės apie jo moralinę, socialinę, intelektualinę reikšmę ir tikrosios vertės demonstravimas;

b Neatitikimas tarp teorijos ir praktikos, tarp išsakytų pažiūrų ir joms prieštaraujančių veiksmų.

b Svajonių ir realybės neatitikimas;

ь Teiginys, kuriame paslėpta esmė tarnauja kaip neigimas tiesiogine prasme, – kitaip tariant, teiginys ironiškas. Ironijos esmė visada slypi tame, kad kažkam priskiriamas bruožas, kurio nėra, taigi jo nebuvimas tik pabrėžiamas.

Sarkazmas Sarkazmas (iš graikų kalbos Sarcazo – mėsos plyšimas) yra pasipiktinęs pasityčiojimas, išreiškiantis didelį pasipiktinimą. Sarkazmas būdingas satyrai, priešingai nei ironija, kuri siejama ir su humoru, ir su satyra. Kaip ironija, satyra, dviplaniai, taip ir denonsavimas remiasi numanomo ir išreikšto plotmių santykiu [Literatūros žodynas-Žydynas: 2000]. nuo ironijos skiriasi tik tuo, kad yra kaustiškesnis ir niūresnis, o tai peržengia komikso ribas.

· Įprastos daikto paskirties ir naujo bei stebinančio jo panaudojimo būdo neatitikimas;

· Formos ir turinio neatitikimas.

Apie formos ir turinio neatitikimą galime kalbėti, jei kalba, kuria autorius apibūdina konkrečią situaciją, aiškiai neatitinka to, kas aprašoma.

· Nenatūralūs reiškinių pasikartojimai kaip komiškas metodas. Kartojimas gali sukelti tik komišką efektą, jei jis stebina, netikėtas ar absurdiškas. Komikso intensyvumas naudojant šią techniką didėja kartojant (frazę ar situaciją).

5. Reiškinių, kurie iš esmės arba akivaizdžiai nukrypsta nuo loginės normos ar praktikos normos, kūrimas.

Prakseologinių normų pažeidimas

Nereikalingo, nenaudingo darbo atlikimas;

b Netinkamų priemonių pasirinkimas tikslui pasiekti;

b sudėtinga iš pažiūros nesudėtinga užduotis;

ь Nesusipratimas.

· Loginių normų pažeidimas.

b Išvados klaida ir neteisingos asociacijos;

b Loginė painiava ir teiginių atsitiktinumas (loginio ryšio tarp sakinių nebuvimas, netikėti temos įterpimai ir posūkiai, netaisyklingas žodžių vartojimas ir pan.);

b Absurdiškas dialogas, kuriam būdingas ryšio tarp pašnekovų pastabų trūkumas;

b Loginė inversija, kurią sudaro poliarinis situacijų ir objektų savybių poslinkis;

ь Tai iš pirmo žvilgsnio absurdiški teiginiai.

Šį trumpą svarbiausių komiksų technikų sąrašą galima tęsti. Išsamesnį ir sistemingesnį kalbinių technikų, kurių pagalba kuriami komiški efektai, aprašymą savo monografijoje sukūrė Bystronas.

Pagrindinės komikso funkcijos

B. Dzemidokas monografijoje „Apie komiksą“ apibrėžia socialinį komikso vaidmenį, tuo įvardydamas įvairias komikso funkcijas. Visų pirma jie pabrėžė tokias funkcijas kaip

· Kognityvinis,

· Pramogos,

· Gydomasis.

Komiksas yra priemonė suprasti pasaulį ir įsisavinti idėjas apie jį.

Didžiausia edukacinė vertė pagal tradiciją priskiriama humorui, kuris pasaulį pateikia tikrosiomis spalvomis, atsisako tiek reiškinių deformacijos, tiek bandymų pertvarkyti pasaulį. „Humoristo pozicija – tai mąstytojo, pasinėrusio į mintis, pozicija žmogaus prigimtis ir įvykių eigoje. Komikas mato ir neslepia nuo skaitytojo tikrovės kontrastų ir disproporcijų“ Džemidokas B. Apie komiksą. - M., 1974., P. 154.

Satyra deformuoja vaizduojamus reiškinius, griebdamasi didinimo ar iškraipymo proporcijų, tačiau tokiu būdu pabrėžia tai, kas dažniausiai lieka nepastebėta. Satyra skirta parodyti tikroji esmė reiškinius.

Pažymėtina, kad pažintinė komikso esmė pagilina mūsų žinias apie pasaulį ir žmones, moko atskirti reiškinio turinį nuo jo formos ir perspėja dėl skubotų vertinimų.

Pramoginės funkcijos esmę B. Džemidokas įžvelgia gebėjime sukelti juoką ir pakelti nuotaiką.

Terapinė funkcija slypi tame, kad komiksas gali paguosti savo nesėkmes ir nusivylimus Ten pat, p. 162.. Pokštas apie save ir saviironija gali būti savigynos forma ne tiek nuo išorinių veiksnių, kiek nuo savęs paties, nusivylimo, pesimizmo, abejonių savo jėgų ir galimybes.

Mūsų nuomone, kartu su šiomis funkcijomis būtina pabrėžti ir edukacinę komikso funkciją. Taigi net romėnai atkreipė dėmesį į didžiulį ugdomąjį komikso potencialą: „Satyra, juokiasi, pataiso moralę“. Anot Lessingo, „visoje moralėje nėra stipresnių ir veiksmingesnių priemonių už juoką“ Lessing G. E. Atrinkti kūriniai. - M., 1953, S. 533. .

Visos šios funkcijos būdingos komiksui vaikų literatūroje, tačiau ypač reikia pažymėti, kad būtent vaikai turėtų būti ugdomi, mokomi, globojami. Nes šią funkciją ypač svarbus vaikų literatūroje.

Nuotaikinga komedija, humoristinis tikrovės suvokimas, atliekant edukacinę funkciją, dar nereiškia jokio reiškinio pasmerkimo. Jame (komiksuose) yra tik draugiškos, tolerantiškos ir švelnios kritikos elementai, atliekantys priekaišto vaidmenį. Humoras daro savo auklėjamąjį poveikį neigdamas ydas ir klaidas.