Vaizdas, personažas, literatūrinis tipas, lyrinis herojus. Černetsas L. Literatūriniai personažai

Forsteris ir jo romano veikėjai Kiekviena nauja karta įsitikinusi, kad ji protingesnė ir progresyvesnė už senąją. Jei kalbame apie seksualinių santykių sferą, šis teiginys atrodo neginčijamas. Europiečiai, užaugę po Antrojo pasaulinio karo ir seksualiai auginami

Literatūra: L.Ya. Ginzburgas „Apie literatūrinį herojų“. M., 1979 m.

Literatūriniu herojumi rašytojas išreiškia savo supratimą apie žmogų, paimtą iš tam tikro požiūrio taško, sąveikaujant rašytojo pasirinktoms savybėms. Šia prasme literatūrinis herojus modeliuoja žmogų. Kaip ir bet kuris estetinis reiškinys, literatūroje vaizduojamas žmogus yra ne abstrakcija, o konkreti vienybė. Bet vienybė, kuri nėra redukuojama į konkretų, pavienį atvejį (kaip žmogus gali būti kronikos pasakojime), vienybė, kuri turi besiplečiančią, simbolinę prasmę, todėl gali reprezentuoti idėją. Rašytojas modeliuoja tam tikrą idėjų apie žmogų kompleksą (etinį-filosofinį, socialinį, kultūrinį-istorinį, biologinį, psichologinį, kalbinį). Literatūrinė tradicija, paveldėtos pasakojimo formos ir individuali autoriaus intencija iš šio komplekso kuria meninį žmogaus įvaizdį.

Kaip ir gyvenime, skaitydami meno kūrinį, nepažįstamą personažą akimirksniu priskiriame vienai ar kitai socialinei, psichologinei, kasdienei kategorijai: tai yra žmogaus bendravimo su personažu sąlyga. Yra fizinio atpažinimo formulės (raudonaplaukis, storas, lieknas), socialinės (vyras, pirklys, amatininkas, bajoras), moralinės ir psichologinės (geraširdis, linksmas bičiulis, šykštuolis).

Visiškai literatūrinis herojus žinomas retrospektyviai. Tačiau charakteris yra ne tik rezultatas: meninė vertė atsiranda pačiame skaitymo procese (pirmojo skaitymo aštrumas).

Pats pirmasis susitikimas turėtų pasižymėti atpažinimu, tam tikra akimirksniu atsirandančia samprata (tipologinis ir psichologinis personažo identifikavimas). Parodoje pristatoma pradinė charakterio formulė, kurią galima arba sugriauti, arba, priešingai, plėtoti. Epo, riterių romano, dvariškio romano herojus – herojus, riteris, idealus jaunas bajoras – visi jie išreiškia savo aplinkos normas ir idealus, Byrono herojus juos naikina.

Byrono herojus atpažįstamas iš pirmųjų puslapių (Benjaminas Constantas „Adolfas“). Pavyzdžiui, leidėjas sutiko žmogų, kuris buvo labai tylus ir liūdnas. Pirmoji jo frazė: „Man nesvarbu, ar aš čia, ar kitur“, byloja apie romantišką herojaus charakterį.

Literatūrinis herojus kaip personažas

Bet kuris literatūros kūrinio herojus yra personažas, bet ne kiekvienas veikėjas pripažįstamas herojumi. Žodis „herojus“ dažniausiai reiškia pagrindinį veikėją, „pagrindinio įvykio nešiklį“ (M. Bachtinas) literatūros kūrinyje, taip pat autoriui reikšmingą požiūrį į tikrovę, save ir kitus veikėjus. - kūrėjas. Tai yra, tai yra kitas, kurio sąmonė ir veiksmas išreiškia autoriui jo kuriamo pasaulio esmę. Antrojo plano asmenys suvokiami kaip oficialūs, reikalingi ne patys savaime, o norint apšviesti ir suprasti „pirmojo plano asmenis“. Skaitytojas gali ginčytis su veikėjais, nes skaitymo procese jaučiasi visos herojaus (Tatjana, kuri netikėtai ištekėjo už autoriaus) teisių ir ypatingos nepriklausomybės.

Kuo herojus skiriasi nuo kitų veikėjų?

reikšmė sklypo plėtrai (jo nedalyvaujant negali vykti pagrindiniai sklypo renginiai);

herojus yra teiginių, kurie dominuoja kalbos struktūra darbai.

Literatūrinis personažas – tai eilė vieno asmens pasirodymų tam tikrame tekste. Viename tekste herojus gali pasirodyti įvairiais pavidalais: jo paminėjimas kitų veikėjų kalbose, autoriaus ar pasakotojo pasakojimas apie įvykius, susijusius su personažu, jo minčių, išgyvenimų, kalbų, išvaizdos vaizdavimas, scenos, kuriose jis dalyvauja žodžiais, gestais, veiksmais ir pan. Tai yra, yra mechanizmas, kaip palaipsniui didinti herojaus įvaizdį.

Pasikartojantys, daugiau ar mažiau stabilūs bruožai formuoja charakterio savybes.

Lilija Černets

filologijos daktaras,
Maskvos valstybinis universitetas, pavadintas M. V. Lomonosovo vardu.

Filologijos fakulteto Literatūros teorijos katedros profesorius

Literatūriniai personažai

Epinių, dramatiškų, lyrinių epinių kūrinių meniniame pasaulyje visada egzistuoja veikėjų sistema – veiksmo subjektai, kurių santykius seka skaitytojas. Epoje ir lyrinėje epoje pasakotojas gali būti ir personažas, jei dalyvauja siužete (Nikolenka Irtenjeva L. N. Tolstojaus „Vaikystėje“, „Paauglystė“ ir „Jaunystė“; Arkadijus Dolgoruky F. M. Dostojevskio romane „Paauglys“) ; tokiais atvejais pasakojimas dažniausiai pasakojamas pirmuoju asmeniu, o pasakotojas dažniausiai vadinamas pasakotoju.

Šiuolaikinės literatūros kritikos charakterio sinonimai yra literatūros herojus, personažas (daugiausia dramoje). Šioje serijoje žodis simbolis yra semantiškai neutraliausias. Jo etimologija (prancūzų personažas, iš lot. persona – asmuo, veidas, kaukė) primena meno konvencijas – apie vaidybines kaukes antikiniame teatre, o herojus (iš graikų bandų – pusdievis, sudievintas asmuo) vadinamas tikru asmeniu, kuris parodė. drąsos ir padarė žygdarbį. Tai yra tiesioginė, pagrindinė šio žodžio reikšmė. Ilgą laiką grožinės literatūros kūrinyje pagrindinis veikėjas buvo vadinamas herojumi. teigiamas charakteris. Šio žodžio supratimo inercija paskatino W. Thackeray savo romanui „Tuštybės mugė“ (1848) suteikti paantraštę: „Romanas be herojaus“.

Personažas yra meninio vaizdo tipas, o įvaizdžio principai gali būti skirtingi. Literatūroje pagrindinis veikėjo tipas, be abejo, yra žmogus, žmogus individas (iš lot. individuum – nedalomas, individualus). Didžiausias galimybes sukurti detalų žmogaus įvaizdį suteikia epinis žanras, kuriame pasakotojo kalboje lengvai įsisavinama daug aprašomųjų ir psichologinių detalių. Didvyrio vieta veikėjų sistemoje reikšminga. Antriniai ir epizodiniai asmenys dažnai vaizduojami keliais bruožais ir naudojami kaip kompozicinės „breketai“. Taigi, pasakojime A.S. Puškino „Stoties agentas“ aplink pagrindinį veikėją Samsoną Vyriną yra epizodiniai asmenys: gydytojas, patvirtinęs Minskio ligą; kučeris, vežęs Minskį ir Dunią, liudijo, kad „Dunya visą kelią verkė, nors atrodė, kad važiavo savo noru“; Minskio karinis lakėjus Sankt Peterburge ir tt Finale pasirodo „suplyšęs vaikinas, raudonplaukis ir kreivas“ – vienas iš tų, su kuriuo prieš pat mirtį „sumušė“ prižiūrėtojas, kuris taip ir nesužinojo, kad jis turėjo anūkų, augusių Sankt Peterburge. Šis veikėjas, išryškinantis Vyrino vienatvę, kartu atlieka ir kompozicinę funkciją: praneša pasakotojui apie „gražiosios ponios“ atvykimą į stotį. Taip skaitytojai sužino apie Dunios likimą ir vėlyvas ašaras prie tėvo kapo.

Tačiau literatūroje naudojami ir kiti personažų tipai, įskaitant fantastinius vaizdus, ​​​​kurie demonstruoja meno konvencijas ir rašytojo „teisę“ į grožinę literatūrą. Kartu su žmonėmis kūrinyje gali veikti ir kalbėti antropomorfiniai personažai, pavyzdžiui, gyvūnai. Paprastai gyvūnų simbolių įvedimas yra vienpusio tipizavimo požymis. Pasakoje moralinės savybės, daugiausia ydos, aiškiai pasiskirsto tarp veikėjų: lapė gudri, vilkas godus, asilas užsispyręs, kvailas ir pan. Skirtingai nuo mitų, kur gamtos ir kultūros dar nėra atskirtos (pavyzdžiui, Dzeusas gali virsti jaučiu ar gulbe), „pasakoje gyvūnai atrodo kaip būtybės, kurios skiriasi nuo žmonių...<...>pradėti dubliuoti žmogaus elgesį, pakeisdami jį kaip savotišką sąlyginį ir, svarbiausia, apibendrinantį, spausdinimo kodą“1. Pasakų ir kitų tradicijų pagrindu sukuriamas gyvūnų epas, kuriame pristatomi sudėtingesni personažai. Tarp jų yra pagrindinis „Lapės romanso“ veikėjas – nesąžiningas, neišsenkantis piktadarys, sukeliantis pasipiktinimą ir susižavėjimą tuo pačiu metu.

Antropomorfiniai personažai taip pat gali būti augalai, daiktai, robotai ir kt. (a, V.M. Shukshin „Iki trečiųjų gaidžių“, Šv. Lemo „Solaris“).

Literatūros kritikos veikėjais laikomi ne tik atskiri subjektai (individai), bet ir kolektyviniai įvaizdžiai (jų archetipas – choras antikinėje dramoje). Atrodo, kad vaizdas yra „surinktas“ iš daugybės veidų, dažnai bevardžių, atstovaujamų vienu bruožu, viena pastaba; Taip kuriamos minios scenos. Štai fragmentas iš N.V. istorijos. Gogolio „Taras Bulba“, kuriame aprašoma sausakimša Zaporožės Sicho aikštė. Tarasui ir jo sūnums atsiveria vaizdingas vaizdas: „Keliautojai išvažiavo į didelę aikštę, kur paprastai rinkdavosi Rada. Ant didelės apverstos statinės sėdėjo bemarškinis zaporožietis; jis laikė jį rankose ir lėtai užsiuvo jame skylutes. Jų kelią vėl užstojo visa minia muzikantų, tarp kurių šoko jaunas kazokas, susuktas kaip velnias kepuraitė ir išmestos rankos. Jis tik šaukė: „Gyviau grokite, muzikantai! Negailėk, Tomai, stačiatikių degintojai! O Foma juoda akimi išdalijo po didžiulį puodelį kiekvienam jį kankinusiam žmogui. Prie jaunojo zaporožiečio keturi senukai dirbo gana negiliai kojomis, mėtosi kaip viesulas į šoną ir vos ne ant galvų muzikantams ir staiga, nukritę, pritūpė ir daužė sidabru į kietą žemę. pasagos stačiai ir tvirtai. Žemė nuobodžiai dūzgė visame rajone, o tolumoje ore aidėjo hopai ir takai, išmušti skambančių batų pasagų. Tačiau vienas iš jų rėkė garsiau nei visi kiti ir šokdamas lėkė paskui kitus. Chuprina plazdėjo vėjyje, jos stipri krūtinė buvo visa atvira; rankovėse buvo dėvėta šilta žieminė striukė, nuo jo kaip iš kibiro liejosi prakaitas. „Bent nuimkite dangtelį! - pagaliau pasakė Tarasas. "Pažiūrėkite, kaip jis pakyla!" - "Neleidžiama!" - sušuko kazokas. — Nuo ko? - "Neleidžiama; Turiu tokį nusiteikimą: išgersiu viską, ką prarasiu. Ir jaunuolis ilgą laiką neturėjo nei kepurės, nei diržo ant kaftano, nei išsiuvinėto šaliko; viskas vyko ten, kur ir turėjo. Minia augo<...»>(II skyrius).
Nežaboto linksmumo ir veržlaus šokio stichija patraukia kiekvieną atvykusį į aikštę, kazokus vienija juos apimantis džiūgavimas.

Šalia tiesiogiai kūrinyje vaizduojamų personažų (pavyzdžiui, dalyvaujančių sceniniame veiksme dramoje) galima išskirti ne sceninius personažus, kurie išplečia erdvės-laikinius vaizdo rėmus ir išplečia situaciją (“Mizantropas” J.-B. Moliere, A. S. Griboedovos „Vargas“, E. Ionesco „Kėdės“). Tokių personažų įtaka scenoje vaidinančių asmenų elgesiui gali būti labai didelė. „Vyšnių sode“ A.P. Čechovo protinis nuovargis ir Ranevskajos bejėgiškumas daugiausia paaiškinami Grišos sūnaus mirtimi „šioje upėje“, taip pat laiškais iš Paryžiaus. Iš pradžių ji juos suplėšo, bet spektaklio pabaigoje nusprendžia grįžti pas savo mylimąjį, kuris, pasak Petios Trofimovo, ją „apsiplėšė“. Kartu jis supranta, kad eina „į dugną“: „Tai akmuo man ant kaklo, aš su juo einu į dugną, bet aš myliu šį akmenį ir negaliu be jo gyventi“ (d. 3). ).

Apie ne sceninius personažus galime kalbėti ne tik dramos, bet ir epo atžvilgiu, kur scenos analogas yra tiesioginis (t. y. duotas ne perpasakojant kokį nors herojų) veidų įvaizdis. Taigi, pasakojime apie A.P. Čechovo „Vanka“ kūrinio scenoje – devynmetis berniukas, mokęsis pas Maskvos batsiuvį Aliachiną ir naktį prieš Kalėdas rašantis laišką „savo senelio“ Konstantino Makaryčiaus (kaip jis, po. mąsto, rašo ant voko). Visi kiti asmenys, įskaitant Vankos senelį, yra ne scenoje.

Kitas literatūrinio herojaus tipas – pasiskolintas personažas, t.y. paimtas iš kitų rašytojų kūrinių ir dažniausiai turintis tą patį pavadinimą. Tokie herojai natūralūs, jei išsaugoma siužetinė schema, kaip J. Racine tragedijoje „Fedra“, sukurtoje Senekos Euripido „Hipolito“ ir „Fedros“ tragedijų pagrindu; arba kaip A. S. Puškino „Akmeniniame svečie“ (šios „mažosios tragedijos“ siužetinė schema siekia ispanų dramaturgo Tirso de Molinos pjeses „Sevilijos išdykęs arba akmeninis svečias“) „Don Žuanas ar Akmeninis svečias“, J.-B. .

Tačiau skaitytojui žinomas herojus (o į nežinomus tokiais atvejais nekreipiamasi) gali būti įtrauktas į naują personažų ansamblį, nauja istorija. Personažo skolinimasis tokiais atvejais, viena vertus, atskleidžia meno konvencionalumą, kita vertus, prisideda prie vaizdo semiotinio turtingumo ir jo lakoniškumo: juk „svetimų“ herojų vardai tapo bendriniais daiktavardžiais. , autoriui nereikia jų niekaip charakterizuoti.
Iš rusų klasikų M.E. ypač dažnai kreipdavosi į šią techniką. Saltykovas-Ščedrinas („Saikingumo ir tikslumo aplinkoje“, „Laiškai tetai“, „Šiuolaikinė idilė“ ir kt.). „...Paimti literatūrinį herojų, literatūros tipą iš praeities, ir parodyti jį šių dienų gyvenime yra mėgstamiausia Ščedrino technika. Jo herojai 70–80-aisiais yra Chlestakovo, Molchalino, Mitrofano Prostakovo palikuonys, kurie po 81-erių visą savo gyvenimą pripildė ypatinga jėga. (Gorkis M. Rusų literatūros istorija. - M., 1939. - P. 273.). Stebina laisvė, su kuria Ščedrinas elgiasi su garsiais literatūros personažais. „Spekuliuodamas“ herojų biografijas, satyrikas sugalvoja jiems netikėčiausias profesijas ir pareigas, tačiau atsižvelgdamas į poreforminių laikų sąlygas. „Laiškuose tetai“ Nozdriovas leidžia ir redaguoja laikraštį „Pomoi“, kuriame Repetilovas vadovauja kronikos skyriui; „Molchalinų džentelmenuose“ (ciklas „Saikingumo ir tikslumo apsuptyje“) Molchalinas prisimena dešimties metų vadovavimą „Valstybės beprotybės“ skyriui, kurį vadovavo ne kas kitas, o Chatskis, kuris Griboedovo pjesėje „sirgo būti aptarnaujamam“ (satyrikas netikėjo kilnaus liberalizmo išlikimu). Rašytoja užmezga naujus, nenuspėjamus šeimyninius ryšius: „Tyliuose džentelmenuose“ paaiškėja, kad Rudinas yra Repetilovo sūnėnas, o Sofija Famusova ištekėjo už Chatskio, o po jo mirties dėl neraštingos valios yra priversta paduoti į teismą Zagoreckį, jo sūnų. „prosenelis“ mirė. Tame pačiame darbe atsiranda naujų veidų, turinčių iškalbingą kilmę: advokatai Balalaikinas - Repetilovo sūnus (iš čigonų Steshka) ir Podkovyrnik-Klesch - Čičikovo sūnus (iš Korobočkos). Už viso šio vaizduotės žaismo slypi Ščedrino nuosprendis savo modernumui, kuriame komiškų herojų Griboedovo ir Gogolio laukas labai išsiplėtė. Kaip pastebėjo vienas veikėjas: „Nuostabu, kaip greitai šiais laikais žmonės auga! Na, kas buvo Nozdriovas, kai Gogolis mus supažindino su juo, ir pažiūrėkite, kaip jis... staiga užaugo!“ („Laiškai mano tetai“. 12 laiškas).

Kūriniuose, vaizduojančiuose suskilusią herojaus sąmonę, gali atsirasti jo fantominis dublis (iš graikų fantasma – vaiduoklis), kuriame jis – su siaubu ar džiaugsmu – atpažįsta savo kūnišką ir/ar dvasinį panašumą. Tokie, pavyzdžiui, Goliadkinas jaunesnysis Dostojevskio apsakyme „Dvigubas“, Juodasis vienuolis Čechovo to paties pavadinimo istorijoje (šis vienuolis, pataikaujantis Kovrinui, vadindamas jį „Dievo išrinktaisiais“, matomas tik protiškai). sergantis veikėjas). Šiai technikai artimas labai senovinis personažo virsmo (metamorfozės) siužetinis motyvas, smarkiai pažeidžiantis įvaizdžio „gyvenimiškumą“: H. Wellso „Nematomas žmogus“, V. V. Majakovskio „Blakė“. , „Šuns širdis“, M.A. Bulgakovas.
Nustatyti charakterio tipai ar stabilūs vaizdavimo metodai, žinoma, neišsemia meninės praktikos.

Charakteris dažniausiai yra apdovanotas tam tikru charakteriu (iš graikiško simbolio – įspaudas, ženklas, ženklas, skiriamasis požymis). Charakteris ir charakteris nėra tapačios sąvokos, ką pažymėjo Aristotelis: „Personažas turės charakterį, jeigu... kalboje ar veiksmuose atskleis bet kurią valios kryptį, kad ir kokia ji būtų...“3. Herojaus vienos ar kitos siužetinės-komponavimo funkcijos atlikimas dar nepadaro jo personažu. Taigi senovės tragedijų „pasiuntiniuose“ ne visada pavyksta rasti tam tikrą personažą, kurio užduotis yra įvykdyti užsakymą, perteikti naujieną, bet ne ją įvertinti.

Charaktere turime omenyje socialiai reikšmingas savybes, kurios pakankamai aiškiai pasireiškia herojaus elgesyje ir dvasios būsenoje; šių savybių derinys formuoja jo individualumą ir išskiria jį iš kitų herojų. Charakteris gali būti vienpusis arba daugialypis, vientisas arba prieštaringas, statiškas arba besivystantis, keliantis pagarbą ar panieką ir pan. Kaip minėta aukščiau, tarp vaizdavimo technikų ir veikėjų yra ryšys. Jų vienpusiškumas akivaizdus pasakos gyvūniškuose personažuose. Dominuojantis veikėjo elgesio bruožas dažnai nurodomas „kalbančiais“ vardais. Ši tradicija siekia graikų-romėnų antiką, kur tokie pavadinimai kartu su kauke (Yarho V.N. Remiantis išlikusiu antikinėje komedijoje naudotų kaukių sąrašu, „iš viso buvo keturiasdešimt keturios, o tarp jų devynios kaukės senų žmonių, vienuolika – jaunimui, septyni – vergėms, keturiolika – moterims“ (Yarkho V.N. Menander. Prie Europos komedijos ištakų. – M., 2004. – P. 111)), kurią vilkėjo aktorius, sukūrė labai specifinį. horizontas žiūrovo mintyse.

Komiksų žanruose ši technika pasirodė esanti labai stabili. Pavyzdžiui, jau iš veikėjų sąrašo aiškūs veikėjų santykiai ir konfliktas V. V. komedijoje. Kapnistas „Jabeda“ (1798): Pryamikovui ir Dobrovui priešinasi Pravolovas (t. y. tas, kuris gaudo įstatymą), Krivosudovo civilinės kolegijos nariai, Atujevas, Bulbulkinas, sekretorius Kokhtinas, prokuroras Khvataiko.

Ilgą laiką literatūroje pagrindinio veikėjo charakterį ir jo vaizdavimo būdus lėmė žanras. Aukštuosiuose klasicizmo žanruose herojai turi būti kilnūs tiek moralinėmis savybėmis, tiek kilme, bet kartu išlaikyti savo individualumą. Charakteris buvo laikomas statišku. Kaip nurodė N. Boileau:

Herojus, kuriame viskas smulkmeniška, tinka tik romanui.
Tegul jis būna drąsus, kilnus,
Bet vis tiek, be silpnybių, niekas jo nemėgsta:
Karštas, veržlus Achilas mums brangus;
Jis verkia nuo įžeidimų - naudinga detalė,
Kad tikėtume jos patikimumu;
Agamemnono personažas arogantiškas ir išdidus;
Enėjas yra pamaldus ir tvirtas savo protėvių tikėjime.
Sumaniai saugokite savo herojų
Charakterio bruožai tarp bet kokių įvykių.

Kaip matome, modelis prancūzų klasicizmo teoretikui yra antikinė literatūra (epas, tragedija). Boileau apie romaną kalba ironiškai, šio žanro klestėjimas dar neatėjo.

Vidinių prieštaravimų, sudėtingos, dažnai dvilypės žmogaus prigimties vaizdavimas romantizmo epochoje tapo programiškas ir buvo paveldėtas realizmo. R. Chateaubriand apsakymuose „Atala“ (1801) ir „Rene“ (1802), B. Constanto romanai „Adolfas“ (1816), Puškino „Eugenijus Oneginas“ (1831), „Sūnaus išpažintis“. Šimtmetis“, A. de Musset (1836), „Mūsų laikų herojus“ (1840), M. Yu Lermontovo poemoje J.G. Bairono „Don Žuano“ (1817-1823) pagrindiniai veikėjai – prieštaringi asmenys, apmąstantys savo charakterį ir jo keistenybes, išgyvenantys moralinius pakilimus ir nuosmukius. Visus juos vienija nusivylimo, nepasitenkinimo gyvenimu jausmas. Veikėjų personažai, kaip taisyklė, rodomi tobulėjant ir nebūtinai teigiami; taigi, M. E. Saltykovas-Ščedrinas „Golovlevo džentelmenuose“, O. Wilde'as romane „Doriano Grėjaus paveikslas“ vaizduoja moralinį savo herojaus degradavimą.

L.N. Tolstojus apmąsto žmogaus charakterio sklandumą romane „Prisikėlimas“: „Žmonės yra kaip upės: vanduo visuose vienodas, bet kiekviena upė kartais siaura, kartais srauni, kartais plati, kartais tyli. , kartais švaru, kartais šalta, kartais debesuota, kartais šilta. Taip pat ir žmonės. Kiekvienas žmogus savyje nešiojasi visų žmogiškųjų savybių pradus ir kartais demonstruoja kai kurias, kartais kitas, o dažnai yra visiškai nepanašus į save, kartu išlieka toks pat kaip ir pats. Kai kuriems žmonėms šie pokyčiai yra ypač dramatiški. O Nechliudovas priklausė tokiems žmonėms“ (1 dalis. LIX skyrius).

Romano pavadinimas simbolinis: pagrindiniai jo veikėjai Dmitrijus Nechliudovas ir Katiuša Maslova po daugelio išbandymų morališkai prisikelia.

Literatūroje, orientuotoje į personažų įkūnijimą (o tai yra klasika), pastarieji yra skaitytojų ir kritikų apmąstymų, diskusijų objektas (Bazarovas M. A. Antonovičiaus, D. I. Pisarevo ir N. N. Strachovo vertinime; Katerina Kabanova interpretacija N.A. Dobrolyubova, P.I. Melnikovas-Pechersky, D.I. Kritikai tame pačiame personaže mato skirtingus personažus.

Personažų išaiškinimas ir atitinkamas asmenų grupavimas yra ne kūrinio pasaulio aprašymo, o jo interpretavimo veiksmas. Simbolių ir veikėjų skaičius kūrinyje dažniausiai nesutampa: veikėjų daug daugiau. Yra asmenų, kurie neturi charakterio ir veikia kaip siužetinės versmės; yra to paties tipo personažai: Dobčinskis ir Bobčinskis Gogolio „Generaliniame inspektore“; Berkutovas ir Glafira, sudarantys kontrastingą porą Kupavinos ir Lynyajevo atžvilgiu, Ostrovskio komedijoje „Vilkai ir avys“.
Personažas, viena vertus, kaip personažas ir, kita vertus, turi skirtingus vertinimo kriterijus. Skirtingai nuo personažų, kurie yra „teisiami“ tam tikrų etinių idealų šviesoje, vaizdai pirmiausia vertinami estetiniu požiūriu, t.y. priklausomai nuo to, kaip ryškiai ir visapusiškai juose išreikšta kūrybinė koncepcija. Kaip vaizdai Čičikovas ar Juduška Golovlevas yra puikūs ir todėl suteikia estetinį malonumą. Bet tik tokiu pajėgumu.

Kita svarbi sąvoka, plačiai naudojama tiriant kūrinių charakterio sferą, yra literatūrinis tipas (gr. rašybos klaidos – smūgis, įspaudas). Jis dažnai naudojamas kaip simbolio sinonimas. Tačiau patartina atskirti šių terminų reikšmes.

Tyrėjai kartais vartoja žodį „tipas“, norėdami įvardyti personažus, kurie yra vienpusiški, statiški ir sukurti pirmiausia ankstyvosiose meno raidos stadijose. Taigi, L.Ya. Ginzburgas atkreipia dėmesį į „tradicines formules (vaidmenis, kaukes, tipus)“, kurios padeda „iš anksto realistiškai identifikuoti herojų“ (Ginsburg L.Ya. Apie literatūrinį herojų. - L., 1979 - P. 75.). Su tokiu aiškinimu žodžių tipas, pritaikytas vėlesnei literatūrai, su sudėtingais, dviprasmiškais simboliais, pasirodo, yra nepakankamai subtilus įrankis. Tačiau tipo sąvoka vartojama ir kita prasme: kaip simbolių, kurių kiekvienas turi individualų, unikalų charakterį, tipologijos pagrindas. Kitaip tariant, nemažai herojų reikėtų priskirti prie tipų: jų individualizavimas netrukdo matyti bendrų bruožų, parodoma tipo variantų įvairovė, kuri veikia kaip invariantas (Išsamiau apie sąvokų „tipas“ ir „personažas“ santykį žr.: Chernets L.V. Characteristic sphere of literaries: concepts and terms // Meninė antropologija: teoriniai ir istoriniai literatūriniai aspektai / redagavo M.L. Remneva, O.A. - M., 2011. - P. 22-35.

Taigi tironams A. N. pjesėse. Ostrovskis apima „bartą“ Dikają, kuris organiškai nesugeba sąžiningai ir laiku mokėti darbuotojams („Perkūnas“), ir zylę Titychą Bruskovą, kuriam girta drąsa yra vertingesnė už pinigus, jis pasirengęs mokėti už bet kurį jo gėda („Svetimoje šventėje – pagirios“) ir neabejingi Bolynovo dukrai („Mes būsime savi!“), kuriai svarbiausia reikalauti savęs („Už kam aš įsakau, jis už jo eis“), ir net vaiką mylintis Rusakovas („Nesėdėk savo rogėse“). O vėlesnėse dramaturgo pjesėse galima atsekti „verslo žmogaus“, kuris „protingus“ pinigus priešpastato „išprotėjusiems“ pinigams, išoriškai mandagus, bet apsiskaičiuojantis ir atkakliai siekiantis savanaudiškų tikslų, tipo formavimasis: Vasilkovas („Pamišę pinigai“). , Berkutovas („Vilkai ir avys“), generolas Gnevyševas („Turtingos nuotakos“), Pribytkovas („Paskutinė auka“), Knurovas ir Voževatovas („Kraitis“). Kiekvienas iš šių herojų yra individas, gyvas veidas, naudingas aktoriaus vaidmuo. Ir vis dėlto juos galima sujungti į vieną grupę.

Toks tipo supratimas ypač atitinka XIX amžiaus – giliausių, daugialypiausių personažų kūrimosi meto – rašytojų estetines pažiūras ir kūrybą. Tipo ženklas – stabili nominacija: papildomas asmuo (I. S. Turgenevo „Papildomo žmogaus dienoraštis“), tironas (dėl N. A. Dobrolyubovo straipsnio „Tamsioji karalystė“, šis žodis iš pjesės „Pas kažką kitą“). Pagirių puota“ tapo plačiai žinomas), pogrindžio žmogus (F. M. Dostojevskio „Užrašai iš pogrindžio“), nauji žmonės (N. G. Černyševskio „Ką daryti? Iš pasakojimų apie naujus žmones“), atgailaujantis bajoras (kaip kritikas N. K. Michailovskis vadinamas L. autopsichologiniais herojais N. Tolstojus). Šios nominacijos, kurias pristato pats rašytojas arba kritikas – jo interpretatorius, yra įsitvirtinusios literatūrinėje tradicijoje ir pritaikomos visai personažų galerijai. Tipo nominacija yra ir paties herojaus vardas, jei jis tapo bendriniu daiktavardžiu: Faustas, Don Žuanas, Hamletas, ledi Makbet, Molchalin, Čičikovas, Bazarovas.

Tipų ilgaamžiškumas literatūroje (jo rodiklis yra pats atitinkamų nominacijų dažnumas įvairiuose kontekstuose) paaiškinamas masteliu, aukštu universalumo matu meniniame atradime. Kreipdamasis į skaitytoją, „Mirusių sielų“ autorius ragina susimąstyti: „... o kuris iš jūsų, kupinas krikščioniško nuolankumo, tyliai, tyloje, vienas, vienišių pokalbių su savimi akimirkomis pagilinsite šį sunkų prašymą. į tavo sielos vidų: „Ar ir manyje nėra dalies Čičikovo?“ (11 skyrius).
Personažai, ypač vieno rašytojo kūryboje, dažnai yra variacijos, vieno tipo raida. Rašytojai grįžta prie atrasto tipo, atrasdami jame naujų aspektų, pasiekdami estetinį vaizdo tobulumą. P.V. Annenkovas pažymėjo, kad I.S. Turgenevas „dešimt metų užsiėmė to paties tipo – kilnaus, bet nemokančio žmogaus – apdorojimu, pradedant 1846 m., kai buvo parašyti „Trys portretai“, iki „Rudino“, pasirodžiusio 1856 m., kur pats tokio įvaizdis. žmogus buvo rastas pilnas jo įsikūnijimas“ (Annenkovas P.V. Literatūriniai atsiminimai. - M., 1989. - P. 364.). Šiuolaikinis tyrinėtojas papildomą asmenį apibrėžia kaip „socialinį-psichologinį tipą, įspaustą XIX amžiaus pirmosios pusės rusų literatūroje; pagrindiniai jos bruožai yra susvetimėjimas nuo oficialios Rusijos, nuo gimtosios aplinkos (dažniausiai kilnios), intelektualinio ir moralinio pranašumo prieš ją jausmas ir tuo pačiu – protinis nuovargis, gilus skepticizmas, nesantaikos tarp žodžio ir poelgio“ (Mann Yu.V. . Papildomas žmogus / / Literatūrinis enciklopedinis žodynas - M., 1987. - P. 204.). Šiam tipui priklauso herojai iš Puškino, Lermontovo, A.I. Herzenas, prieš pasirodant Chulkaturinui (pagrindinis Turgenevo „Papildomo žmogaus dienoraščio“ veikėjas): Oneginas, Pechorinas, Beltovas. Po „Dienoraščio...“ Turgenevas sukuria Rudino, Lavretskio ir kitų atvaizdus. Dėl to atsiranda perteklinių žmonių galerija, atstovaujanti besivystančiam tipui. Jame galite atskirti grupes, viena iš jų yra Turgenevo herojai.

Literatūros kritikoje yra ir kitas būdas tyrinėti veikėją – išskirtinai kaip siužeto dalyvį, kaip personažą. Kalbant apie archajiškus folkloro žanrus, ypač su rusų pasaka (v. Ya. Propp knygoje „Pasakų morfologija“, 1928 m.), su ankstyvaisiais literatūros raidos etapais toks požiūris yra vienokiu ar kitokiu laipsniu motyvuota medžiaga: veikėjų kaip tokių dar nėra arba jie mažiau svarbūs už veiksmą.

Formuojantis asmenybei, būtent personažai tampa pagrindiniu meninių žinių dalyku. Literatūros programose asmenybės samprata vaidina pagrindinį vaidmenį. Siužeto, kaip svarbiausio charakterio atskleidimo būdo, jo raidos motyvacijos, požiūris patvirtinamas ir estetikoje. „Žmogaus charakteris gali atsiskleisti pačiais nereikšmingiausiais veiksmais; poetinio vertinimo požiūriu didžiausi darbai yra tie, kurie labiausiai nušviečia žmogaus charakterį“ (Lessing G.E. Hamburg Drama. - M.; Leningrad, 1936. - P. 38-39.). Daugelis rašytojų, kritikų ir estetikų galėtų pritarti šiems didžiojo vokiečių pedagogo žodžiams.

„Rusų kalba ir literatūra moksleiviams“. – 2013 m. - Nr.1. – P. 3-14.

Kas yra literatūrinis veikėjas? Šiam klausimui skiriame savo straipsnį. Jame papasakosime, iš kur kilo šis pavadinimas, kokie yra literatūriniai personažai ir įvaizdžiai, kaip juos apibūdinti literatūros pamokose pagal jūsų norą ar mokytojo pageidavimą.

Taip pat iš mūsų straipsnio sužinosite, kas yra „amžinas“ vaizdas ir kokie vaizdai vadinami amžinais.

Literatūrinis herojus ar personažas. Kas čia?

Dažnai girdime sąvoką „literatūrinis personažas“. Tačiau mažai kas gali paaiškinti, apie ką mes kalbame. Ir net neseniai iš literatūros pamokos grįžusiems moksleiviams dažnai sunku atsakyti į klausimą. Kas yra šis paslaptingas žodis „personažas“?

Jis atėjo pas mus iš senovės lotynų kalbos (persona, personnage). Reikšmė - „asmenybė“, „asmuo“, „asmuo“.

Taigi, literatūrinis veikėjas yra aktyvus žmogus prozos žanrai, nes vaizdai poezijoje paprastai vadinami " lyrinis herojus".

Neįmanoma parašyti istorijos ar eilėraščio, romano ar istorijos be veikėjų. Priešingu atveju tai bus beprasmis jei ne žodžių, tai galbūt įvykių rinkinys. Herojai yra žmonės ir gyvūnai, mitologinės ir fantastinės būtybės, negyvi objektai, pavyzdžiui, tvirtas Anderseno alavinis kareivis, istorinės asmenybės ir net ištisos tautos.

Literatūros herojų klasifikacija

Savo kiekiu jie gali suklaidinti bet kurį literatūros žinovą. O tai ypač sunku vidurinių mokyklų mokiniams. Ir ypač todėl, kad jie nori žaisti savo mėgstamą žaidimą, o ne daryti namų darbai. Kaip suskirstyti herojus, jei to reikalauja mokytojas ar, dar blogiau, egzaminuotojas?

Labiausiai naudingas variantas: klasifikuokite veikėjus pagal jų svarbą kūrinyje. Autorius šią savybę Literatūriniai herojai skirstomi į pagrindinius ir antrinius. Be pagrindinio veikėjo kūrinys ir jo siužetas bus žodžių rinkinys. Tačiau praradimo atveju smulkūs personažai prarasime tam tikrą šaką siužetas ar įvykių išraiškingumas. Tačiau apskritai darbas nenukentės.

Antrasis klasifikavimo variantas yra labiau ribotas ir tinka ne visiems kūriniams, o pasakoms ir fantastiniams žanrams. Tai yra herojų skirstymas į teigiamus ir neigiamus. Pavyzdžiui, pasakoje apie Pelenę pati vargšė Pelenė - teigiamas herojus, ji kelia malonias emocijas, tu jai simpatizuoja. Tačiau seserys ir piktoji pamotė akivaizdžiai yra visiškai kitokio tipo herojai.

Charakteristikos. Kaip rašyti?

Literatūros kūrinių herojams kartais (ypač per literatūros pamoką mokykloje) reikia detalaus aprašymo. Bet kaip tai parašyti? Variantas „kažkada buvo toks herojus Jis iš pasakos apie šį bei tą“ aišku netinka, jei vertinimas svarbus. Pasidalinsime su jumis abipusiai naudingu variantu, kaip parašyti literatūrinio (ir bet kurio kito) herojaus apibūdinimą. Siūlome jums planą su trumpais paaiškinimais, ką ir kaip rašyti.

• Įvadas. Įvardykite kūrinį ir personažą, apie kurį kalbėsite. Čia galite pridėti, kodėl tiksliai norite tai apibūdinti.
• Herojaus vieta istorijoje (romanas, istorija ir kt.). Čia galite parašyti, ar jis yra pagrindinis ar nepilnametis, teigiamas ar neigiamas, asmuo ar mitinė ar istorinė asmenybė.
• Išvaizda. Būtų neteisinga įtraukti citatų, kurios parodys jus kaip dėmesingą skaitytoją ir taip pat padidins jūsų aprašymą.
• Charakteris. Čia viskas aišku.
• Jūsų nuomone, veiksmai ir jų savybės.
• Išvados.

Tai viskas. Pasilikite šį planą sau, ir jis pravers ne kartą.

Įžymūs literatūros personažai

Nors pati literatūrinio herojaus samprata jums gali pasirodyti visiškai nepažįstama, tačiau pasakę herojaus vardą, greičiausiai daug ką prisiminsite. Ypač tai susiję žinomi personažai literatūra, pavyzdžiui, Robinzonas Kruzas, Don Kichotas, Šerlokas Holmsas arba Robinas Hudas, Assol arba Pelenė, Alisa ar Pepė Ilgakojinė.

Tokie herojai vadinami žinomais literatūros personažais. Šie vardai yra žinomi vaikams ir suaugusiems iš daugelio šalių ir net žemynų. Jų nežinojimas yra siaurumo ir išsilavinimo stokos požymis. Todėl, jei neturite laiko skaityti paties kūrinio, paprašykite, kad kas nors papasakotų apie šiuos veikėjus.

Vaizdo samprata literatūroje

Kartu su charakteriu dažnai galite išgirsti „įvaizdžio“ sąvoką. Kas čia? Toks pat kaip herojus ar ne? Atsakymas bus teigiamas ir neigiamas, nes literatūrinis veikėjas gali būti toks literatūriniu būdu, bet pats vaizdas nebūtinai turi būti personažas.

Dažnai tą ar kitą herojų vadiname įvaizdžiu, tačiau kūrinyje tame pačiame įvaizdyje gali pasirodyti gamta. Ir tada egzamino darbo tema gali būti „gamtos vaizdas pasakojime...“. Ką tokiu atveju daryti? Atsakymas slypi pačiame klausime: jei kalbame apie gamtą, reikia charakterizuoti jos vietą kūrinyje. Pradėkite nuo aprašymo, pridėkite simbolių elementų, pavyzdžiui, „dangus buvo niūrus“, „saulė negailestingai kaitino“, „naktis gąsdino savo tamsa“, ir charakteristika paruošta. Na, o jei jums reikia herojaus įvaizdžio aprašymo, kaip jį parašyti, žiūrėkite aukščiau pateiktą planą ir patarimus.

Kokie vaizdai?

Kitas mūsų klausimas. Čia pabrėšime keletą klasifikacijų. Viršuje pažvelgėme į vieną – herojų, tai yra žmonių/gyvūnų/mitinių būtybių ir gamtos atvaizdus, ​​tautų ir valstybių atvaizdus.

Be to, vaizdai gali būti vadinami „amžinais“. Kas nutiko " amžinas vaizdas"? Šia sąvoka įvardijamas herojus, kurį kažkada sukūrė autorius ar folkloras. Bet jis buvo toks "būdingas" ir ypatingas, kad po metų ir epochų kiti autoriai rašo savo personažus iš jo, galbūt suteikdami jiems kitus vardus, bet tai ne keičiasi esmė. Tokie herojai yra kovotojas Don Kichotas, didvyrių meilužis Don Žuanas ir daugelis kitų.

Deja, šiuolaikiniai fantastiniai personažai netampa amžini, nepaisant gerbėjų meilės. Kodėl? Kas gali būti geriau už šį juokingą Don Kichotą iš Žmogaus-voro? Sunku tai trumpai paaiškinti. Tik skaitydami knygą gausite atsakymą.

Herojaus, arba Mano mėgstamiausio veikėjo, „artumo“ sąvoka

Kartais kūrinio ar filmo herojus tampa toks artimas ir mylimas, kad stengiamės jį mėgdžioti, būti kaip jis. Taip nutinka dėl priežasties, ir ne veltui pasirinkimas tenka šiam veikėjui. Dažnai mėgstamas herojus tampa įvaizdžiu, kuris kažkaip primena mus pačius. Galbūt panašumas yra charakteryje arba tiek herojaus, tiek jūsų išgyvenimuose. Arba šis veikėjas atsidūrė panašioje situacijoje kaip jūsiškis, o jūs jį suprantate ir užjaučiate. Bet kokiu atveju tai nėra blogai. Svarbiausia, kad mėgdžiotumėte tik vertus herojus. O jų literatūroje apstu. Linkime sutikti tik gerus herojus ir mėgdžioti tik teigiamas jų charakterio savybes.