Klasicizmas mene (XVII-XIX a.). Architektūros stilius: klasicizmas Pagrindiniai klasicizmo bruožai architektūroje

Klasicizmas (prancūzų klasicizmas, iš lotynų classicus - pavyzdinis) - meninis stilius ir estetinės tendencijos Europos XVII–XIX a.
Klasicizmas remiasi racionalizmo idėjomis, kurios formavosi kartu su Dekarto filosofijos idėjomis. meno kūrinys, klasicizmo požiūriu, turėtų būti kuriamas remiantis griežtais kanonais, taip atskleidžiant pačios visatos harmoniją ir logiką. Klasicizmas domina tik tai, kas amžina, nekintama – kiekviename reiškinyje jis stengiasi atpažinti tik esminius, tipologinius bruožus, atsisakydamas atsitiktinių individualių savybių. Klasicizmo estetika didelę reikšmę teikia socialinei ir edukacinei meno funkcijai. Daugelis architektūros taisyklės o klasicizmas savo kanonus perima iš senovės menas.

Pagrindinis bruožas Klasicizmo architektūra buvo apeliacija į antikinės architektūros formas kaip harmonijos, paprastumo, griežtumo, loginio aiškumo ir monumentalumo etaloną. Klasicizmo architektūrai apskritai būdingas išdėstymo taisyklingumas ir tūrinės formos aiškumas. Klasicizmo architektūrinės kalbos pagrindu tapo senovei artimos proporcijos ir formos. Klasicizmui būdingos simetriškos ašinės kompozicijos, dekoratyvinės puošybos santūrumas, taisyklinga miesto planavimo sistema.

Klasicizmo architektūrinę kalbą Renesanso pabaigoje suformulavo didysis Venecijos meistras ir jo pasekėjas Scamozzi. Venecijiečiai senovės šventyklų architektūros principus suabsoliutino tiek, kad juos pritaikė net privačių dvarų statyboje. Anglijoje įsigalėjo paladizmas, o vietiniai architektai įvairaus laipsnio ištikimai laikėsi Palladio įsakymų iki pat vidurio XVIII a amžiaus.

Iki to laiko tarp žemyninės Europos intelektualų pradėjo kauptis sotumas vėlyvojo baroko ir rokoko „plakta grietinėle“. Gimęs iš romėnų architektų Bernini ir Borromini, barokas peraugo į rokoko stilių, daugiausia kamerinį stilių, akcentuojantį interjero dekoravimą ir dekoratyvinį meną. Ši estetika buvo mažai naudinga sprendžiant dideles miesto planavimo problemas. Jau valdant Liudvikui XV (1715–1774) Paryžiuje buvo statomi „senovės romėnų“ stiliaus urbanistiniai ansambliai, tokie kaip Concorde aikštė (architektas Jacques-Ange Gabriel) ir Šv. Sulpiso bažnyčia, o valdant Liudvikui XVI. (1774-92) panašus „kilnusis lakonizmas“ jau tampa pagrindine architektūros kryptimi.

Reikšmingiausius klasicistinio stiliaus interjerus sukūrė škotas Robertas Adomas, grįžęs į tėvynę iš Romos 1758 m. Grįžęs į tėvynę 1762 m. jis buvo paskirtas karališkuoju architektu, tačiau 1768 m. atsistatydino iš šių pareigų, nes buvo išrinktas į parlamentą ir kartu su broliu Džeimsu ėmėsi architektūros ir statybos. Jam didelį įspūdį paliko italų mokslininkų archeologiniai tyrimai. Adomo interpretacijoje klasicizmas savo interjero rafinuotumu vargiai nusileido rokoko stiliui, kuris išpopuliarėjo ne tik tarp demokratiškai nusiteikusių visuomenės sluoksnių, bet ir tarp aristokratų. Kaip ir jo kolegos prancūzai, Adomas skelbė visišką detalių, neturinčių konstruktyvios funkcijos, atmetimą. Tai sugrąžino architektūrinei tinko apdailai (ir apskritai architektūriniams elementams) linijų griežtumą ir tikslias proporcijas.
Prancūzas Jacques-Germain Soufflot, statydamas Sainte-Geneviève bažnyčią Paryžiuje, pademonstravo klasicizmo gebėjimą organizuoti plačias miesto erdves. Didžiulė jo dizaino didybė numatė Napoleono imperijos stiliaus ir vėlyvojo klasicizmo megalomaniją. Rusijoje Vasilijus Ivanovičius Bazhenovas judėjo ta pačia kryptimi kaip ir Soufflotas. Prancūzai Claude-Nicolas Ledoux ir Etienne-Louis Boullé žengė dar toliau kurdami radikalų vizionierišką stilių, pabrėždami abstrakčią formų geometrizaciją. Revoliucinėje Prancūzijoje – asketiškas pilietinis patosas jų projektai buvo mažai paklausūs; Ledoux naujovę iki galo įvertino tik XX amžiaus modernistai.

Napoleono Prancūzijos architektai įkvėpimo sėmėsi iš didingų vaizdų karinė šlovė paliko imperatoriškoji Roma, pavyzdžiui, Septimijaus Severo triumfo arka ir Trajano kolona. Napoleono įsakymu šie vaizdai buvo perkelti į Paryžių triumfo arka Karuselė ir Vendomo kolona. Kalbant apie karinės didybės paminklus iš Napoleono karų eros, vartojamas terminas „imperatoriškasis stilius“ - imperija. Rusijoje Carlas Rossi, Andrejus Voronikhinas ir Andreyanas Zacharovas įrodė, kad yra puikūs imperijos stiliaus meistrai. Britanijoje imperijos stilius atitinka vadinamąjį. „Regency style“ (didžiausias atstovas yra Johnas Nashas).

Klasicizmo estetika palankiai vertino didelio masto urbanistikos projektus ir paskatino urbanistinę plėtrą supaprastinti ištisų miestų mastu. Rusijoje beveik visos provincijos ir daugelis apskričių miestai buvo perkurti pagal klasikinio racionalizmo principus. Į autentiškus klasicizmo muziejus pagal po atviru dangumi tapo tokie miestai kaip Sankt Peterburgas, Helsinkis, Varšuva, Dublinas, Edinburgas ir nemažai kitų. Visoje erdvėje nuo Minusinsko iki Filadelfijos – vienas architektūrinė kalba, grįžtame į Palladio. Įprasta plėtra buvo vykdoma pagal standartinių projektų albumus.

Laikotarpiu po Napoleono karų klasicizmas turėjo egzistuoti kartu su romantiško atspalvio eklektika, ypač sugrįžus susidomėjimui viduramžiais ir architektūrinė neogotika.

Trumpas klasicizmo architektūrinio stiliaus apibūdinimas

Charakteristikos: Stilius, kuris atsigręžia į senovės paveldą kaip normą ir idealus pavyzdys. Jie pasižymi diskretišku dekoru ir brangiomis aukštos kokybės medžiagomis (natūrali mediena, akmuo, šilkas ir kt.). Dažniausios dekoracijos yra skulptūros ir tinkas.

Dominuojančios spalvos: sodrios spalvos; žalia, rožinė, violetinė su aukso akcentu, dangaus mėlyna.

Linijos: griežtai pasikartojančios vertikalios ir horizontalios linijos; bareljefas apvaliame medalione; sklandus apibendrintas brėžinys; simetrija.

Versalio rūmai.

Klasicizmo stilius susiformavo daugelyje Vakarų Europos šalių XVII amžiuje, kiek vėliau – Rusijoje. Klasicizmo atsiradimas siejamas su aukščiausios šių valstybių monarchinės sistemos raidos etapais, pirmiausia absoliutizmu Prancūzijoje.

Place des Stars Paryžiuje – unikali pasaulio urbanistikos aikštė, kurią vainikuoja klasikinė Triumfo arka.

Dėmesys senovės klasikai,

Varomasis proto principas, pasaulėžiūros racionalizmas, aiškiai išreikštas Rene Descarteso filosofinėse pažiūrose, jo matematinių pasaulio konstravimo pagrindų tyrinėjimai tapo kertiniu naujojo stiliaus ideologijos akmeniu.

Taisyklingumas, aiškumas, logika, griežta hierarchija ir meistriškumo grožis, pasireiškiantis tapyboje (N. Poussin, M. Losenko, J.-L. David), skulptūroje (M. Kozlovsky, J. Houdon), literatūroje (J. B. Molière, R. Corneille, G. R. Deržavinas)

Klasicizmo architektūra, dar kartą (po Renesanso), atsigręžusi į neišsenkantį antikos paveldą, išpildė monarchinės valstybės socialinę tvarką. Klasikiniai pastatai ir jų ansambliai turėjo pabrėžti status quo logiką ir didybę. Klasicizmo kūriniai atliko šį kūrinį. Tačiau dabar, po daugelio metų, tapo visiškai akivaizdu, kad klasicizmo meno ir architektūros utilitarinis ideologinis vaidmuo socialinės propagandos požiūriu yra tik maža dalis šio stiliaus kolosalaus istorinio ir kultūrinio potencialo. Neabejotinas grožis ir didybė, būdingi bet kuriam klasicizmo kūriniui, pasirodė esąs nepakeičiamos savybės, kurios, reikia manyti, ilgą laiką išliks patikimais civilizacijos vystymosi etalonais. Nenuostabu, kad sparčiausios socialinės struktūros modifikacijos Vakarų Europa o tuo labiau Rusijoje jie visada atsižvelgė į klasicizmo didybę ir grožį. Aršiausi klasicizmo dogmos kritikai vis dar nerado kuo pakeisti klasikinis išsilavinimas

mene.

Klasicizmo architektūros vadovėliniai bruožai – gerai apgalvota simetriška kompozicija, kurios iškilmingumo ir didingumo matą iš dalies lemia nepakitęs portikas su graikų ar romėnų ordino kolonada ir frontonas su bareljefais. . Tipiškos detalės – akcentuoti laiptai, klasikinis senovinis dekoras, visuomeniniuose pastatuose kupolas. Pastelinių spalvų sienų fone aiškiai matomi svarbiausi balti pastato elementai. Queens House, Grinvičas, architektas Inigo Jonesas. Iškilminga ramybė klasikinė kompozicija

su aiškiai paryškintu lodžijų tvarkos elementu. Queens House vaizdas iš tolo apžvalgos aikštelė

. Už jo – Karinio jūrų laivyno muziejaus pastatai, arčiau baroko, o dar toliau – Londonas. Pirmieji klasicizmo paminklai buvo pastatyti Anglijoje. Išskirtinis architektas I. Jonesas mums paliko Karalienės namus Grinviče (1635 m.), Londono Covent Garden aikštės ansamblį (1630 m.) Šie pastatai stebina savo lakoniškumu ir švara klasikinė architektūra

Pauliaus katedra Londone Simetriškos tvarkos kompoziciją pagyvina du bokštai, būdingi baroko pastatams. Dominuoja klasikinis dviejų pakopų portikas ir kupolas.

Nuostabus klasicizmo paminklas – Versalis (baigtas 1708 m.) Šis didžiulis, galingiausios simetriškos kompozicijos rūmų ir parko kompleksas jau seniai tapo bendrinis daiktavardis, reiškiantis visą vaizdų ir reiškinių klodą, kuris gerokai peržengia architektūrinius ir istorinius rėmus. J. A. Mansarto rūmų ir A. Le Notre parko architektūra išlieka nepralenkiama grožiu ir didybe iki šių dienų.

Versalis. Gerai matomas priekinis rūmų kiemas ir aikštė priešais jį. Aiškiai matoma prancūziško reguliaraus parko struktūra.

Paryžiuje yra daugybė urbanistikos ansamblių ir individualių klasikinės architektūros paminklų. Išties imperinė apimtis ir akademinis meistriškumas apibūdina Eliziejaus laukų – Tiuleri – Luvro ašies ansamblį, nubrėžtą A. Le Nôtre'o ir vėliau įgyvendintą, ypač J. A. Gabrielio (Place de la Concorde). Invalidų ligoninės, Places Vendôme ir Victoire (Pergalė) autorius buvo J. A. Mansart. Paryžiaus siluetas neįsivaizduojamas be didingo Panteono kupolo, pastatyto architekto J. Soufflot 1780 m.

„Place de la Concorde“ Paryžiuje yra klasikinė aikštė, sukurta pagal vieną J.A. Gabrielio miesto planavimo projektą.

Vieta Vendome. Paryžius.

Place Vendôme yra iškilminga klasicizmo grožio tvarka.

Panteonas Paryžiuje.

XVIII amžiuje klasicizmas tarnavo naujajai tvarkai – sustiprėjusiai buržuazijai, pagrindinei varomoji jėga tų metų. Racionalizmo, hierarchijos, akademinio grožio idėjos atsispindėjo kartu su sumaniai panaudotu dekoru, XIX a.

Susiformavęs vėliau nei Vakarų Europos klasicizmas, rusiškas šio judėjimo stilius tarsi stengėsi kompensuoti savo vėlavimą scenoje kolosaliais ansambliais ir struktūromis.

Sankt Peterburgo architektūra ir Maskvos ansambliai, sukurti garsių Rusijos architektų, kurių sociokultūrinė reikšmė ir vaidmuo gerokai pranoksta ryšį su Rusijos autokratija, yra precedento neturintys urbanistinių sprendimų masteliai.

1786 m. V. I. Baženovo pastatytas Paškovo namas puikiai sujungia klasikos akademiškumą, tvarkos sistemos griežtumą su vaizdingais baroko bruožais. Architektas M. Kazakovas, be dešimčių kitų pastatų, pastatė Senatą Kremliuje (1787 m.), Golicino ligoninę (1801 m.) Sankt Peterburgo architektūrą kūrė daugelis architektų, tačiau Biržų pastatas (A. Thomas de Thomon, 1816), yra labai svarbūs ansambliams A. D. Zacharovas), Kazanės katedra (A. Voronikhin) ir, žinoma, K. Rossi Rūmų ir Senato aikščių ansambliai, Petrodvoreco ir Pavlovsko šedevrai.

Senato pastatas Kremliuje.

Senato aikštė žiemą.

Rūmų aikštė Sankt Peterburge.

Kazanės katedra Sankt Peterburge.

Biržos pastatas Sankt Peterburge.

Klasicizmo menas laikėsi senovinių, tai yra klasikinių, raštų, kurie buvo laikomi idealiu estetiniu etalonu. Skirtingai nei baroko meistrai, klasicizmo kūrėjai stengėsi vadovautis tvirtai nusistovėjusiais grožio kanonais. Nauja era sukūrė griežtas taisykles, kurios lėmė, kaip rašyti poeziją ir pjeses, kaip kurti paveikslus, kaip šokti ir kt. Pagrindiniai klasicizmo principai – griežtas nusistovėjusių normų laikymasis ir didingumas.

Prancūzų akademijos, įkurtos 1634 m., pastangomis Prancūzijoje vietoj daugybės vietinių tarmių pamažu įsitvirtino viena literatūrinė kalba, kuri tapo svarbiausia ne tik kultūros plėtros, bet ir tautinės vienybės stiprinimo priemone. Akademija diktavo kalbos standartus ir meniniai skoniai, prisidedant prie bendrųjų kanonų formavimo prancūzų kultūra. Klasicizmo formavimąsi taip pat palengvino Tapybos ir skulptūros akademijos, Architektūros akademijos, Muzikos akademijos veikla, nulėmusi meninės kūrybos normas atitinkamose meno srityse. To laikmečio meniniai kanonai susiformavo veikiant filosofiniam racionalizmui, kurio įkūrėjas buvo iškilus pirmojo prancūzų mąstytojas. pusė XVII V. R. Dekartas.

Dekartiškumas, kaip vadinama Dekarto filosofija, tvirtino tikėjimą žmogaus proto visagalybe ir jo gebėjimu organizuoti visą žmogaus gyvenimą racionaliais principais.

Pagrindinis klasicizmo poetas ir jo teoretikas poezijos srityje buvo N. Boileau, poetinio traktato “ Poetinis menas“ (1674 m.).

Dramaturgija

Dramaturgijoje, kur klasicizmas pasiekė didžiausią išbaigtumą, įsigalėjo „trijų vienybių“ principas, o tai reiškė, kad visas siužetas klostėsi vienoje vietoje, vienu metu ir viename veiksme. Aukščiausias žanras teatro menas tragedija buvo pripažinta. Klasikinėje dramoje personažai buvo aiškiai atskirti ir kontrastuojami vienas su kitu: gėrybėsįkūnijo tik dorybes, neigiamos tapo ydų personifikacija. Tuo pačiu metu gėris visada turėjo nugalėti blogį.

Klasikinės prancūzų tragedijos įkūrėjas buvo P. Kornelis, kuris ne tik parašė pjeses, kurios iki šiol pripažįstamos pasaulinės dramos šedevrais, bet ir tapo pagrindiniu teatro meno teoretiku.

Baletas

Aukštą tobulumą baletas pasiekė klasicizmo epochoje, kuriam „Saulės karalius“ turėjo silpnybę, dažnai pats pasirodydamas scenoje. Baletas, atkeliavęs iš Renesanso Italijos, globojamas Prancūzijos karaliaus, tapo ypatinga rūšis scenos menai. Iki XVII amžiaus pabaigos. buvo sukurti jo kanonai, pavertę baletą klasikiniausiu iš visų tipų klasikiniai menai.

Opera

Opera taip pat atkeliavo iš Italijos į Prancūziją. Liudviko XIV dvare kilusi nacionalinė operos tradicija taip pat formavosi pagal klasicizmą.

Suformavo klasikinius tapybos kanonus N. Poussin. Prancūzų tapyba XVII a padėjo pamatus didingam tautinė tradicija, tolesnė plėtra kuris suteikė Prancūzijai neabejotiną pirmenybę šioje srityje vaizduojamieji menai.

Portretas

Liudvikas XIV atidavė mūzų tarnams Luvro karališkuosius rūmus, kurie po juo įgavo didingą rytinį fasadą. Paryžius ir jo priemiesčiai karaliaus „Saulės karaliaus“ laikais buvo papuošti nuostabiais architektūros paminklais. „Jo Didenybės statybos darbai“ virto ištisa pramone, ir viskas, kas tada buvo pastatyta, Liudviko XIV biografo žodžiais tariant, yra „nuolatinė pasaulinė prancūzų klasikinio skonio šedevrų paroda“.

Nuo Liudviko XIV laikų Prancūzijos pirmenybė daugelyje kultūros sričių tapo visuotinai pripažinta. prancūzų įtaka ilgą laiką nulėmė pagrindines pasaulio meno raidos kryptis. Paryžius tapo centru meninis gyvenimas Europa tapo mados kūrėja ir skonio kūrėja, kuri tapo sektinu pavyzdžiu kitose šalyse. Medžiaga iš svetainės

Versalio rūmų ir parko ansamblis

Išskirtinis tos eros pasiekimas – grandiozinis Versalio rūmų ir parko ansamblis. Dalyvavo jo statyboje geriausi architektai, to meto skulptoriai ir menininkai. Versalio parkai yra klasikinis prancūziško parkų meno pavyzdys. Skirtingai nuo angliškojo parko, kuris yra natūralesnis, kraštovaizdžio gamtoje, įkūnijantis harmonijos su gamta troškimą, prancūziškas parkas pasižymi taisyklingu išplanavimu ir simetrijos troškimu. Alėjos, gėlynai, tvenkiniai – viskas sutvarkyta pagal griežtus geometrijos dėsnius. Net medžiai ir krūmai apkarpyti taisyklingos formos geometrines figūras. Versalio atrakcionai buvo ir įvairūs fontanai, turtinga skulptūra, prabangūs rūmų interjerai. Anot prancūzų istoriko, jokia sutartis „tiek mūsų šalies šlovės nesuteikė, kiek Versalio ansamblis“. „Vienas savo proporcijomis, apjungiantis visų menų žaismą, atspindintį unikalios epochos kultūrą“, – Versalis vis dar stebina lankytojų vaizduotę.

Meno kūrinys, klasicizmo požiūriu, turėtų būti kuriamas remiantis griežtais kanonais, taip atskleidžiant pačios visatos harmoniją ir logiką.

Klasicizmas domina tik tai, kas amžina, nekintama – kiekviename reiškinyje jis stengiasi atpažinti tik esminius, tipologinius bruožus, atsisakydamas atsitiktinių individualių savybių. Klasicizmo estetika didelę reikšmę teikia socialinei ir edukacinei meno funkcijai. Klasicizmas perima daug taisyklių ir kanonų iš senovės meno (Aristotelis, Horacijus).

Klasicizmo kryptys architektūroje: paladizmas, ampyrinis stilius, neograikas, „regento stilius“.

Pagrindinis klasicizmo architektūros bruožas buvo kreipimasis į antikinės architektūros formas kaip harmonijos, paprastumo, griežtumo, loginio aiškumo ir monumentalumo etaloną. Klasicizmo architektūrai apskritai būdingas išdėstymo taisyklingumas ir tūrinės formos aiškumas. Klasicizmo architektūrinės kalbos pagrindas buvo tvarka, proporcijomis ir formomis artima senovei. Klasicizmui būdingos simetriškos ašinės kompozicijos, dekoratyvinės puošybos santūrumas, taisyklinga miesto planavimo sistema.

Klasicizmo stiliaus atsiradimas

1755 m. Johanas Joachimas Winckelmannas Drezdene rašė: „Vienintelis būdas mums tapti dideliais ir, jei įmanoma, nepakartojamais, yra mėgdžioti senuosius. Šis kvietimas atnaujinti šiuolaikinis menas, pasinaudojęs senovės grožiu, suvoktas kaip idealas, surado aktyvų atramą Europos visuomenėje. Pažangioji visuomenė klasicizme įžvelgė būtiną kontrastą rūmų barokui. Tačiau apsišvietę feodalai neatmetė senovinių formų mėgdžiojimo. Klasicizmo era laike sutapo su buržuazinių revoliucijų epocha – anglų – 1688 m., prancūzų – po 101 metų.

Klasicizmo architektūrinę kalbą Renesanso pabaigoje suformulavo didysis Venecijos meistras Palladio ir jo pasekėjas Scamozzi.

Venecijiečiai taip suabsoliutino senovės šventyklų architektūros principus, kad net pritaikė juos statydami tokius privačius dvarus kaip Villa Capra. Inigo Jonesas paladianizmą atnešė į šiaurę į Angliją, kur vietiniai Paladijos architektai įvairiu ištikimybės laipsniu laikėsi Paladijos principų iki XVIII amžiaus vidurio.

Istorinės klasicizmo stiliaus ypatybės

Iki to laiko tarp žemyninės Europos intelektualų pradėjo kauptis sotumas vėlyvojo baroko ir rokoko „plakta grietinėle“.

Gimęs iš romėnų architektų Bernini ir Borromini, barokas peraugo į rokoko stilių, daugiausia kamerinį stilių, akcentuojantį interjero dekoravimą ir dekoratyvinį meną. Ši estetika buvo mažai naudinga sprendžiant dideles miesto planavimo problemas. Jau valdant Liudvikui XV (1715–1774) Paryžiuje buvo statomi „senovės romėnų“ stiliaus urbanistiniai ansambliai, tokie kaip Concorde aikštė (architektas Jacques-Ange Gabriel) ir Saint-Sulpice bažnyčia, o valdant Louis. XVI (1774-92) panašus „kilnusis lakonizmas“ jau tampa pagrindine architektūros kryptimi.

Iš rokoko formų, iš pradžių pasižymėjusių romėnų įtaka, baigus statyti Brandenburgo vartus Berlyne 1791 m. staigus posūkis link graikiškų formų. Po išsivadavimo karų prieš Napoleoną šis „helenizmas“ savo šeimininkus rado K.F. Schinkelis ir L. von Klenze. Fasadai, kolonos ir trikampiai frontonai tapo architektūrine abėcėle.

Noras kilnų senovės meno paprastumą ir ramią didybę paversti šiuolaikine statyba paskatino norą visiškai nukopijuoti senovinį pastatą. Tai, ką F. Gilly paliko kaip Frederiko II paminklo projektą, Bavarijos Liudviko I įsakymu buvo įvykdyta Dunojaus šlaituose Regensburge ir gavo Walhalla (Walhalla „Mirusiųjų rūmai“) pavadinimą.

Reikšmingiausius klasicistinio stiliaus interjerus sukūrė škotas Robertas Adomas, grįžęs į tėvynę iš Romos 1758 m. Jam didelį įspūdį paliko tiek italų mokslininkų archeologiniai tyrimai, tiek architektūrinės fantazijos Piranesi. Adomo interpretacijoje klasicizmas savo interjero rafinuotumu vargiai nusileido rokoko stiliui, kuris išpopuliarėjo ne tik tarp demokratiškai nusiteikusių visuomenės sluoksnių, bet ir tarp aristokratų. Kaip ir jo kolegos prancūzai, Adomas skelbė visišką detalių, neturinčių konstruktyvios funkcijos, atmetimą.

Prancūzas Jacques-Germain Soufflot, statydamas Sainte-Geneviève bažnyčią Paryžiuje, pademonstravo klasicizmo gebėjimą organizuoti plačias miesto erdves. Didžiulė jo dizaino didybė numatė Napoleono imperijos stiliaus ir vėlyvojo klasicizmo megalomaniją. Rusijoje Bazhenovas judėjo ta pačia kryptimi kaip ir Soufflot. Prancūzai Claude-Nicolas Ledoux ir Etienne-Louis Boullé žengė dar toliau kurdami radikalų vizionierišką stilių, pabrėždami abstrakčią formų geometrizaciją. Revoliucinėje Prancūzijoje asketiškas pilietinis jų projektų patosas buvo mažai paklausus; Ledoux naujoves iki galo įvertino tik XX amžiaus modernistai.

Napoleono Prancūzijos architektai įkvėpimo sėmėsi iš didingų imperinės Romos paliktų karinės šlovės vaizdų, tokių kaip Septimijaus Severo triumfo arka ir Trajano kolona. Napoleono įsakymu šie vaizdai buvo perkelti į Paryžių Karuselio triumfo arkos ir Vandomo kolonos pavidalu. Kalbant apie karinės didybės paminklus iš Napoleono karų eros, vartojamas terminas „imperatoriškasis stilius“ - imperija. Rusijoje Carlas Rossi, Andrejus Voronikhinas ir Andreyanas Zacharovas įrodė, kad yra puikūs imperijos stiliaus meistrai.

Britanijoje imperijos stilius atitinka vadinamąjį. „Regency style“ (didžiausias atstovas yra Johnas Nashas).

Klasicizmo estetika palankiai vertino didelio masto urbanistikos projektus ir paskatino urbanistinę plėtrą supaprastinti ištisų miestų mastu.

Rusijoje beveik visi provincijos ir daugelio rajonų miestai buvo perplanuoti pagal klasicistinio racionalizmo principus. Tokie miestai kaip Sankt Peterburgas, Helsinkis, Varšuva, Dublinas, Edinburgas ir daugelis kitų tapo tikrais klasicizmo muziejais po atviru dangumi. Vienintelė architektūrinė kalba, kilusi iš Palladio, dominavo visoje erdvėje nuo Minusinsko iki Filadelfijos. Įprasta plėtra buvo vykdoma pagal standartinių projektų albumus.

Po Napoleono karų klasicizmas turėjo egzistuoti kartu su romantiško atspalvio eklektika, ypač sugrįžus susidomėjimui viduramžiais ir architektūrinės neogotikos mada. Ryšium su Champollion atradimais, Egipto motyvai populiarėja. Susidomėjimas senovės romėnų architektūra pakeičiama pagarba viskam, kas senovės graikiška („neograikiška“), ypač aiškiai pasireiškianti Vokietijoje ir JAV. Vokiečių architektai Leo von Klenze ir Karlas Friedrichas Schinkelis stato atitinkamai Miuncheną ir Berlyną su grandioziniais muziejais ir kt. visuomeniniai pastatai Partenono dvasia.

Prancūzijoje klasicizmo grynumas praskiedžiamas nemokamais skolinimais iš Renesanso ir Baroko architektūrinio repertuaro (žr. Beaux-Arts).

Klasicizmo stiliaus statybos centrai buvo kunigaikščių rūmai- rezidencijos, Marktplatz ypač išgarsėjo ( prekybos zona) Karlsrūhėje, Maximilianstadt ir Ludwigstrasse Miunchene, taip pat statybos Darmštate. Prūsijos karaliai Berlyne ir Potsdame statė daugiausia klasikinio stiliaus.

Tačiau rūmai nebebuvo pagrindinis statybos objektas. Vilos ir kaimo namai nuo jų nebebuvo įmanoma atskirti. Valstybinės statybos apimtis apėmė visuomeninius pastatus – teatrus, muziejus, universitetus ir bibliotekas. Prie jų buvo pridėti socialinės paskirties pastatai – ligoninės, aklųjų ir kurčnebylių namai, taip pat kalėjimai ir kareivinės. Paveikslą papildė aristokratijos ir buržuazijos kaimo dvarai, rotušės ir gyvenamieji pastatai miestuose ir kaimuose.

Bažnyčių statyba nebevaidino pagrindinio vaidmens, tačiau Karlsrūhėje, Darmštate ir Potsdame buvo sukurti puikūs pastatai, nors buvo diskutuojama, ar tinka pagoniškos. architektūrines formas krikščionių vienuolynui.

Klasicizmo stiliaus statybos bruožai

Po didžiojo žlugimo istoriniai stiliai, išgyveno šimtmečius, XIX a. Yra aiškus architektūros kūrimo proceso pagreitis. Tai ypač akivaizdu, jei palyginsime praėjusį šimtmetį su visu ankstesniu tūkstančio metų raida. Jei anksti viduramžių architektūra ir gotika apima apie penkis šimtmečius, renesansas ir barokas kartu – jau tik pusė šio laikotarpio, tada klasicizmas užvaldė Europą ir prasiskverbė į užjūrį mažiau nei šimtmečio.

Būdingi klasicizmo stiliaus bruožai

Keičiantis požiūriui į architektūrą, tobulėjant statybos technologijoms, atsirandant naujų tipų konstrukcijoms XIX a. Taip pat reikšmingas poslinkis pasaulio architektūros raidos centre. Pirmame plane – šalys, kurios neišliko aukščiausia pakopa baroko raida. Klasicizmas savo viršūnę pasiekia Prancūzijoje, Vokietijoje, Anglijoje ir Rusijoje.

Klasicizmas buvo filosofinio racionalizmo išraiška. Klasicizmo samprata buvo senovinių formų formavimo sistemų panaudojimas architektūroje, kurios vis dėlto buvo užpildytos nauju turiniu. Paprastų senovinių formų estetika ir griežta tvarka supriešinta architektūrinių ir meninių pasaulėžiūros apraiškų atsitiktinumui ir atsainumui.

Klasicizmas paskatino archeologinius tyrimus, kurie paskatino atradimus apie išsivysčiusias senovės civilizacijas. Archeologinių ekspedicijų rezultatai, apibendrinti plačiai mokslinius tyrimus, paguldytas teoriniai pagrindai judėjimas, kurio dalyviai antikinę kultūrą laikė statybos meno tobulumo viršūne, absoliutaus ir amžino grožio pavyzdžiu. Senovinių formų populiarinimą palengvino daugybė albumų su architektūros paminklų vaizdais.

Klasicizmo stiliaus pastatų tipai

Architektūros pobūdis daugeliu atvejų išliko priklausomas nuo laikančiosios sienos ir skliauto tektonikos, kuri tapo plokštesnė. Portikas tampa svarbiu plastiko elementu, o išorėje ir viduje sienas skaido nedideli piliastrai ir karnizai. Visumo ir detalių, tūrių ir planų kompozicijoje vyrauja simetrija.

Spalvų schemai būdingi šviesūs pasteliniai tonai. Baltas, kaip taisyklė, padeda identifikuoti architektūrinius elementus, kurie yra aktyvios tektonikos simbolis. Interjeras tampa lengvesnis, santūresnis, baldai paprasti ir lengvi, o dizaineriai naudojo egiptietiškus, graikiškus ar romėniškus motyvus.

Reikšmingiausios urbanistikos koncepcijos ir jų įgyvendinimas natūra siejamos su klasicizmu pabaigos XVIII ir pirmas pusė XIX a V. Per šį laikotarpį buvo įkurti nauji miestai, parkai, kurortai.

Architektūrinis klasicizmas – tai grįžimas prie antikinės architektūros, kuri buvo laikoma griežtumo, harmonijos, monumentalumo, o kartu ir trumpumo etalonu. Klasicistinio stiliaus pastatams būdingas formų aiškumas ir išplanavimo taisyklingumas. Architektai rėmėsi tvarka, jos proporcijomis primenanti senovinį, be to, naudojo simetriškas ašines kompozicijas ir gana santūriai puošia.

Iš kur atsiranda klasicizmas?

Šis skirtas visiems garsus stilius atkeliavo iš Venecijos, kur ją suformulavo du žinomi meistrai– Palladio ir Scamizzi – pačioje Renesanso pabaigoje. Venecijos architektūra buvo pagrįsta senovės šventyklų architektūros principais. Pagal juos buvo sukurti garsiausių privačių dvarų projektai.

Kiek vėliau, Inigo Joneso pastangomis, klasicizmas buvo perkeltas į Angliją, kur egzistavo maždaug iki XVIII amžiaus vidurio. Tokia naujojo stiliaus sėkmė buvo nulemta iš anksto, nes jau buvo barokas ir rokoko tiesiogine prasme atsibodo Europos intelektualų skonis. Sprendžiant urbanistikos problemas pompastika ir prabanga turėjo būti pakeista visai kitu stiliumi. Ir jis buvo rastas imituojant senovės Romos ir senovės Graikijos kanonus. Taip gimė garsiausi architektūriniai ansambliai – Konkordo aikštė ir Paryžiaus Saint-Sulpice bažnyčia.

Visuomenė, išgirdusi raginimą atnaujinti modernumo meną antikos žavesiu, labai aktyviai į tai pažvelgė ir visapusiškai palaikė naująjį architektūros stilių. Progresyvusis klasicizmas, priešingai rūmų barokui, visiškai atitiko to meto dvasią – buržuazinių revoliucijų epochą, kai nusistovėjusį, pasenusį politinį režimą keitė naujos tendencijos.

Klasicizmo pagrindai

Labiausiai klasicizmas pasireiškė statant kunigaikščių rūmus ir rezidencijas, nors pastarąsias su dideliu tempu galima būtų vadinti pagrindiniu architektūros ir statybos objektu. Tais laikais į didžiulis skaičius iškilo kaimo namai, vilos, nacionaliniu mastu taip pat aktyviai statomi visuomeniniai pastatai: universitetai, bibliotekos, muziejai, teatrai. Klasicizmas taip pat pasireiškė statant ligonines, namus žmonėms su negalia, net kareivines ir kalėjimus.

Tais metais šventyklų statyba jau prarado savo reikšmę, nors, tiesą sakant, verta paminėti, kad Darmštate, Karlsrūhėje ir Potsdame jos vis dar buvo statomos. garsių pastatų religinis jausmas. Tiesiog šiandien vyksta aktyvios diskusijos apie tai, kaip pagoniško stiliaus architektūrinės formos atitinka panašius krikščionių vienuolynus.