L'époque de la création de l'œuvre Groz Ostrovsky. Histoire créative du drame «L'Orage»

A. N. Ostrovsky était éminent figure littéraire. Il a beaucoup changé dans la production de pièces de théâtre et ses œuvres se distinguent par le réalisme, auquel l'écrivain a adhéré. L'un de ses plus oeuvres célébres- la pièce "L'Orage", dont l'analyse est présentée ci-dessous.

Histoire de la pièce

L'analyse de "L'Orage" devrait commencer par l'histoire de son écriture, car les circonstances de l'époque ont joué rôle important dans la création d'une histoire. La pièce a été écrite en 1859 lors des voyages d'Ostrovsky dans la région de la Volga. L'écrivain a observé et exploré non seulement la beauté de la nature et les curiosités des villes de la région de la Volga.

Il n'était pas moins intéressé par les personnes qu'il rencontrait au cours de son voyage. Il a étudié leurs personnages, leur vie quotidienne et leurs histoires de vie. Alexandre Nikolaïevitch a pris des notes, puis a créé son œuvre sur cette base.

Mais l'histoire de la création de "L'Orage" d'Ostrovsky a différentes versions. Pendant très longtemps, ils ont pensé que l'écrivain avait tiré l'intrigue de la pièce de vrai vie. À Kostroma vivait une jeune fille qui, incapable de résister à l’oppression de sa belle-mère, s’est jetée dans la rivière.

Les chercheurs ont trouvé de nombreuses correspondances. Cela s'est produit la même année où la pièce a été écrite. Les deux filles étaient jeunes et très jeune âge se sont mariés. Toutes deux étaient opprimées par leur belle-mère et leurs maris étaient faibles. Katerina a eu une liaison avec le neveu de l'homme le plus influent de la ville, et une pauvre fille de Kostroma a eu une liaison avec un employé des postes. Il n'est pas surprenant qu'en raison d'un si grand nombre de coïncidences pendant longtemps tout le monde croyait que l’intrigue était basée sur des événements réels.

Mais des études plus détaillées ont réfuté cette théorie. Ostrovsky a envoyé la pièce à l'impression en octobre et la jeune fille a abandonné ses études un mois plus tard. Par conséquent, l’intrigue ne pouvait pas être basée sur l’histoire de la vie de cette famille Kostroma. Cependant, peut-être, grâce à son sens de l'observation, Alexandre Nikolaïevitch a-t-il pu prédire cette triste fin. Mais l'histoire de la création de la pièce a aussi une version plus romantique.

Qui était le prototype du personnage principal ?

Dans l'analyse de "L'Orage", on peut également souligner qu'il y a eu de nombreux différends quant à savoir de qui l'image de Katerina a été copiée. Il y avait aussi de la place pour le drame personnel de l’écrivain. Alexandre Nikolaïevitch et Lyubov Pavlovna Kositskaya avaient des familles. Et cela a constitué un obstacle pour la poursuite du développement leur relation.

Kositskaya était une actrice de théâtre et beaucoup pensent qu'elle est le prototype de l'image de Katerina dans "L'Orage" d'Ostrovsky. Amour plus tard Pavlovna jouera son rôle. La femme elle-même était originaire de la région de la Volga et les biographes du dramaturge ont écrit que « Le rêve de Katerina » avait été écrit à partir des paroles de Kositskaya. Lyubov Kositskaya, comme Katerina, était croyante et aimait beaucoup l'église.

Mais "L'Orage" n'est pas seulement un drame sur les relations personnelles, c'est une pièce sur le conflit croissant dans la société. À cette époque, il y avait déjà des gens qui voulaient changer l’ordre ancien, mais la société « Domostroevski » figée ne voulait pas leur obéir. Et cette confrontation se reflète dans la pièce d’Ostrovsky.

La pièce se déroule dans la ville fictive de Kalinov, sur la Volga. Les habitants de cette ville sont des gens habitués à la tromperie, à la tyrannie et à l'ignorance. Plusieurs personnes de la société Kalinovsky se sont distinguées par leur désir de meilleure vie- voici Katerina Kabanova, Boris et Kuligin.

La jeune fille était mariée au faible Tikhon, dont la mère sévère et oppressive opprimait constamment la fille. Kabanikha a établi des règles très strictes dans sa maison, de sorte que tous les membres de la famille Kabanov ne l'aimaient pas et avaient peur d'elle. Lors du départ de Tikhon pour affaires, Katerina rencontre secrètement Boris, un jeune homme instruit venu d'une autre ville pour rendre visite à son oncle Dikiy, un homme du même caractère dur que Kabanikha.

Au retour de son mari, la jeune femme ne voit plus Boris. Elle craignait d'être punie pour son acte parce qu'elle était pieuse. Malgré toutes les persuasions, Katerina a tout avoué à Tikhon et à sa mère. Le sanglier commença à tyranniser encore davantage la jeune femme. L'oncle de Boris l'envoya en Sibérie. Katerina, lui ayant dit au revoir, se précipita dans la Volga, réalisant qu'elle ne pouvait plus vivre dans la tyrannie. Tikhon a accusé sa mère que c'était à cause de son attitude que sa femme avait décidé de prendre une telle mesure. Ce résumé"Orages" d'Ostrovsky.

Brève description des personnages

Le point suivant dans l'analyse de la pièce concerne les caractéristiques des héros de "L'Orage" d'Ostrovsky. Tous les personnages se sont avérés mémorables, avec des personnages brillants. Le personnage principal (Katerina) est une jeune femme élevée dans le domaine de la construction de maisons. Mais elle a compris la rigidité de ces points de vue et a lutté pour une vie meilleure, où tous vivraient honnêtement et feraient ce qui est juste. Elle était pieuse et aimait aller à l’église et prier.

Marfa Ignatievna Kabanova est veuve, riche marchande. Elle a adhéré aux principes de la construction de maisons. Elle avait un mauvais caractère et établissait des règles tyranniques dans la maison. Tikhon, son fils, un homme faible, adorait boire. Il comprenait que sa mère était injuste envers sa femme, mais il avait peur d'aller contre sa volonté.

Boris, un jeune homme instruit, est venu pour que Dikoy lui cède une partie de l'héritage. Il est impressionnable et n'accepte pas les lois de la société Kalinov. Dikoy est un homme influent, tout le monde avait peur de lui car ils savaient quel caractère dur il avait. Kuligin est un commerçant qui croit au pouvoir de la science. Essaie de prouver aux autres l'importance des découvertes scientifiques.

C'est une caractéristique des héros de "L'Orage" d'Ostrovsky, qui ont joué un rôle important dans l'intrigue. Ils peuvent être divisés en deux petites sociétés : celles qui défendaient les anciennes opinions et celles qui croyaient que le changement était nécessaire pour créer de meilleures conditions.

Rayon de lumière dans la pièce

Dans l'analyse de "Orage", il convient de souligner les principaux image féminine- Katerina Kabanova. C’est le reflet de ce que la tyrannie et les attitudes despotiques peuvent faire à une personne. La jeune femme, bien qu’elle ait grandi dans la « vieille » société, contrairement à la majorité, voit l’injustice de tels ordres. Mais Katerina était honnête, elle ne voulait pas et ne savait pas tromper, et c'est l'une des raisons pour lesquelles elle a tout dit à son mari. Et les gens qui l'entouraient étaient habitués à tromper, à craindre et à tyranniser. Mais la jeune femme ne pouvait pas accepter cela ; toute sa pureté spirituelle s'y opposait. En raison de la lumière intérieure et du désir de vivre honnêtement, l’image de Katerina de « L’Orage » d’Ostrovsky a été comparée à « un rayon de lumière dans un royaume sombre ».

Et les seules joies de sa vie étaient la prière et l'amour pour Boris. Contrairement à tous ceux qui parlaient de foi, Katerina croyait au pouvoir de la prière, elle avait très peur de commettre un péché et ne pouvait donc pas rencontrer Boris. La jeune femme a compris qu’après son acte, sa belle-mère allait la tourmenter encore plus. Katerina a compris que dans cette société personne ne voulait changer et qu'elle ne pouvait pas vivre parmi l'injustice, l'incompréhension et sans amour. Se jeter dans la rivière lui semblait donc la seule issue. Comme Kuligin l'a dit plus tard, elle a trouvé la paix.

Image d'un orage

Dans la pièce l'un des épisodes importants associés aux orages. Selon l'intrigue, Katerina avait très peur de ce phénomène naturel. Parce que les gens croyaient qu’un orage punirait une personne pécheresse. Et tous ces nuages, ce tonnerre - tout cela n'a fait qu'intensifier l'atmosphère déprimante de la maison des Kabanov.

Dans l'analyse de "L'Orage", il convient également de noter qu'il est très symbolique que tous les épisodes avec cet phenomene naturel connecté avec Katerina. C'est le reflet d'elle monde intérieur, la tension dans laquelle elle se trouvait, la tempête de sentiments qui faisait rage en elle. Katerina avait peur de cette intensité de sentiments, elle était donc très inquiète lorsqu'il y avait un orage. Aussi, l'orage et la pluie sont un symbole de purification ; lorsque la jeune femme se jette dans la rivière, elle trouve la paix. Tout comme la nature semble plus propre après la pluie.

L'idée principale de la pièce

Lequel sens principal"Les orages" d'Ostrovsky ? Le dramaturge a cherché à montrer à quel point la société est injuste. Comment ils peuvent opprimer les faibles et les sans défense, ne laissant aux gens aucun choix. Peut-être qu'Alexandre Nikolaïevitch voulait montrer que la société devait reconsidérer ses points de vue. Le sens de « L’Orage » d’Ostrovsky est qu’on ne peut pas vivre dans l’ignorance, le mensonge et la rigidité. Nous devons nous efforcer de devenir meilleurs, de traiter les gens avec plus de tolérance, afin que leur vie ne ressemble pas au « royaume des ténèbres », comme celle de Katerina Kabanova.

Conflit de personnalité

La pièce montre la montée conflit interne chez Katerina. D'une part - la compréhension qu'il est impossible de vivre dans la tyrannie, l'amour pour Boris. Et d'un autre côté - éducation stricte, le sens du devoir et la peur de commettre un péché. Une femme ne peut pas prendre une seule décision. Tout au long de la pièce, elle rencontre Boris, mais ne pense même pas à quitter son mari.

Le conflit s’intensifie et la triste mort de Katerina est motivée par la séparation d’avec Boris et la persécution accrue de la part de sa belle-mère. Mais les conflits personnels n’occupent pas la place la plus importante dans la pièce.

Problème social

Dans l'analyse de "L'Orage", il convient de noter que le dramaturge a tenté de transmettre l'ambiance de la société de l'époque. Les gens ont compris que des changements étaient nécessaires, que l'ancien système de société devait céder la place à un nouveau système éclairé. Mais les gens de l’ordre ancien ne voulaient pas admettre que leurs opinions avaient perdu de leur force, qu’ils étaient ignorants. Et cette lutte entre « l’ancien » et le « nouveau » s’est reflétée dans la pièce « L’Orage » d’A. Ostrovsky.

02 août 2010

I. S. Tourgueniev a décrit le drame d'Ostrovsky « L'Orage » comme « l'œuvre la plus étonnante et la plus magnifique du puissant... talent russe ». En effet, tant les mérites artistiques de « L’Orage » que son contenu idéologique donner le droit de considérer ce drame le plus très bon travail Ostrovski. « L'Orage » a été écrit en 1859, la même année où il a été joué dans les théâtres de Moscou et de Saint-Pétersbourg, et a été publié en 1860 ; L'apparition de la pièce sur scène et sur papier a coïncidé avec la période la plus difficile de l'histoire des années 60. C'était la période où société russe Il vivait dans une attente tendue des réformes, lorsque de nombreux troubles parmi les masses paysannes commençaient à se transformer en de formidables émeutes, lorsque Tchernychevski appelait le peuple « à la hache ». Dans le pays, selon la définition de V.I. Belinsky, une situation révolutionnaire est clairement apparue.

La renaissance et l’essor de la pensée sociale à ce tournant de la vie russe ont trouvé leur expression dans l’abondance de la littérature accusatrice. Naturellement, la lutte sociale devait se refléter dans la lutte artistique.

Trois sujets ont particulièrement attiré l'attention des écrivains russes dans les années 50-60 : servage, apparition dans l'arène vie publique nouvelle force- les diverses intelligentsias et la position de la femme dans le pays.

Mais parmi les sujets avancés par la vie, il y en avait un autre qui nécessitait une couverture urgente. C'est la tyrannie de la tyrannie, de l'argent et de l'autorité ancienne dans la vie marchande, une tyrannie sous le joug de laquelle non seulement les membres des familles marchandes, en particulier les femmes, étouffaient, mais aussi les travailleurs pauvres, qui dépendaient des caprices des tyrans. La tâche de dénoncer la tyrannie économique et spirituelle " royaume des ténèbres» Et Ostrovsky s'est placé devant lui dans le drame « L'Orage ».

Ostrovsky a également agi en tant que dénonciateur du « royaume des ténèbres » dans des pièces écrites avant « L'Orage » (« Notre peuple sera compté », etc.). Mais aujourd’hui, sous l’influence de la nouvelle situation sociale, il élargit et approfondit ses dénonciations. Il ne se contente plus de dénoncer le « royaume des ténèbres », mais montre également comment surgit en profondeur une protestation contre les traditions séculaires et comment le mode de vie de l'Ancien Testament commence à s'effondrer sous la pression des exigences de la vie. La protestation contre les fondements dépassés de la vie s’exprime avant tout par le suicide. "Il vaut mieux ne pas vivre que vivre comme ça !" - c'est ce que signifiait le suicide de Katerina. Avant l'apparition du drame «L'Orage», les Russes ne connaissaient pas encore le verdict sur la vie sociale, exprimé sous une forme aussi tragique.

Le conflit tragique entre les sentiments vivants de Katerina et le mode de vie mort est le principal scénario pièces. Mais, comme l'a souligné à juste titre Dobrolyubov, le public et les lecteurs de la pièce ne pensent « pas à une histoire d'amour, mais à toute la vie ». Cela signifie que le pathos accusateur de « L’Orage » s’étend aux aspects les plus divers de la vie russe, touchant ses fondements mêmes. Cela résonne sous une forme ou une autre dans les discours de Kudryash, Varvara et même de Tikhon sans contrepartie (à la fin de la pièce). « Espèces de méchants ! Monstres! Oh, si seulement il y avait de la force ! - s'exclame Boris. C’est un signe avant-coureur de l’effondrement des anciennes formes de vie. Même Kabanikha, ce gardien impérieux du mode de vie de Domostroevski, commence à réaliser la fin du « royaume des ténèbres ». « Les temps anciens touchent à leur fin », déclare-t-elle sombrement.

Ainsi, dans le drame « L’Orage », Ostrovsky a prononcé un verdict sévère sur le « royaume des ténèbres » et, par conséquent, sur le système qui soutenait pleinement le « royaume des ténèbres ».

L'action du drame "L'Orage" se déroule dans la ville de Kalinov, située sur les rives de la Volga. Rive escarpée et haute de la rivière... En contrebas se trouve la large et calme Volga, au loin se trouvent des villages paisibles et des champs de la région de la Trans-Volga. C'est la vue des environs depuis le jardin public de la ville de Kalinov. « La vue est extraordinaire ! ! L'âme se réjouit ! - s'exclame l'un des résidents locaux, qui l’admire depuis cinquante ans et ne peut s’empêcher d’admirer le paysage familier.

Dans le contexte de ce paysage paisible, plein de beauté et de tranquillité, il semblerait que les habitants de la ville de Kalinova devraient circuler sereinement et en douceur. Mais le calme que respire la vie des Kalinovites n’est qu’un calme apparent et trompeur. Ce n'est même pas une stagnation calme, mais endormie, une indifférence à toutes les manifestations de la beauté, une indifférence à tout ce qui dépasse le cadre des soucis et des soucis quotidiens ordinaires.

Les habitants de Kalinov vivent cette vie fermée, étrangère aux intérêts publics, qui caractérisait la vie des sourds villes de provinceà l'époque d'avant la réforme. Ils vivent dans l’ignorance totale de ce qui se passe dans ce monde. Seuls les vagabonds apporteront parfois des nouvelles de pays lointains où règnent le « sultan turc Makhnut » et le « sultan persan Makhnut », et ils apporteront également des rumeurs sur une terre « où tout le monde a des têtes de chien ». Ces messages sont confus et peu clairs, car les vagabonds « eux-mêmes, en raison de leur faiblesse, ne sont pas allés loin, mais ils ont beaucoup entendu ». Mais les histoires vaines de ces vagabonds satisfont complètement les auditeurs peu exigeants, et les Kalinovites, assis sur les décombres près de la porte, ont bien verrouillé la porte et ont laissé les chiens sortir pour la nuit, se coucher.

L'ignorance et la stagnation mentale complète sont caractéristiques de la vie dans la ville de Kalinov. Derrière le calme extérieur de la vie se cachent ici des mœurs dures et sombres. «Mœurs cruelles, monsieur, dans notre ville, cruelles!» - dit le pauvre Kuligin, un mécanicien autodidacte, qui a connu la futilité d'essayer d'adoucir les mœurs de sa ville et de ramener les gens à la raison. Décrivant la vie de la ville à Boris Grigorievich et soulignant avec sympathie le sort des pauvres, il dit : « Que font les riches ? ...Pensez-vous qu'ils font quelque chose ou qu'ils prient Dieu ? Non monsieur! Et ils ne s’enferment pas contre les voleurs, mais pour que les gens ne les voient pas manger leur propre famille et tyranniser leur propre famille ! Et que de larmes coulent derrière ces constipations invisibles et inaudibles !

Ostrovsky dépeint sans pitié et honnêtement la vie sombre et « morale cruelle» la ville de Kalinov, et la tyrannie des tyrans locaux, et le mode de vie asphyxiant de la construction de maisons la vie de famille, conduisant la jeune génération au manque de droits et à l'oppression, à l'exploitation des travailleurs sans défense par les riches, au pouvoir des superstitions religieuses parmi les marchands et à la haine des piliers du « royaume des ténèbres » pour tout ce qui est nouveau, et en général, l'obscurité et la routine qui pèsent sur la vie du « royaume des ténèbres ».

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L’écriture de la pièce « L’Orage » est également associée au drame personnel de l’écrivain. Dans le manuscrit de la pièce, à côté du célèbre monologue de Katerina : « Et quels rêves j'ai fait, Varenka, quels rêves ! Ou des temples dorés, ou des jardins extraordinaires, et tout le monde chante des voix invisibles...", voici la déclaration d'Ostrovsky : "J'ai entendu parler du même rêve par L.P....". L.P. est l'actrice Lyubov Pavlovna Kositskaya, avec qui le jeune dramaturge entretenait une relation personnelle très difficile : tous deux avaient une famille. Le mari de l'actrice était l'artiste du Théâtre Maly I. M. Nikulin. Et Alexandre Nikolaïevitch avait aussi une famille : il cohabitait avec la roturière Agafya Ivanovna, avec qui il avait des enfants communs (tous sont morts en bas âge). Ostrovsky a vécu avec Agafya Ivanovna pendant près de vingt ans.

C'est Lyubov Pavlovna Kositskaya qui a servi de prototype à l'image de l'héroïne de la pièce, Katerina, et elle est également devenue la première interprète du rôle.

Personnages

• Savel Prokofitch Dikoy, commerçant, personnage important de la ville.
• Boris, son neveu, un jeune homme, décemment instruit.
• Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), épouse d'un riche marchand, veuve.
• Tikhon Ivanovitch Kabanov, son fils.
• Catherine, personnage principal, épouse de Tikhon Kabanov.
• Varvara, sœur de Tikhon.
• Kuligine, artisan, mécanicien autodidacte, à la recherche d'un mobile perpétuel.
• Vania Kudryash, un jeune homme, commis de Wild.
• Chapkin, commerçant.
• Feklusha, vagabond.
• Glacha, une fille de la maison de Kabanikha.
• Dame avec deux valets de pied, une vieille femme de soixante-dix ans, à moitié folle.
• Citadins des deux sexes.

Premières productions

Le 2 décembre 1859, le spectacle fut créé pour la première fois au Théâtre Alexandrinsky lors d'une représentation-bénéfice de Linskaya dans le rôle Kabanikha; Sauvage-Burdin, Boris- Stepanov, Tikhon- Martynov, Catherine- Snetkova 3ème, Varvara- Levkeeva, Kuligine-Zubrov, Bouclé- Gorbounov, Feklusha- Gromova.

Critique

"L'Orage" est devenu le sujet de débats acharnés parmi les critiques aux XIXe et XXe siècles. Au XIXe siècle, Nikolaï Dobrolyubov (article « Un rayon de lumière dans le royaume des ténèbres »), Dmitri Pisarev (article « Les motivations du drame russe ») et Apollon Grigoriev ont écrit à ce sujet à partir de positions opposées. Au 20ème siècle - Mikhaïl Lobanov (dans le livre « Ostrovsky », publié dans la série « ZhZL ») et Vladimir Lakshin.

Adaptations

Un certain nombre d'opéras ont été écrits sur la base de l'intrigue de la pièce « L'Orage » (voir. L'Orage (opéra)) : en 1867 par le compositeur V. N. Kashperov sur un livret propre composition(l'opéra a été mis en scène la même année à Moscou et à Saint-Pétersbourg), alors le plus célèbre - de Leos Janacek (Katya Kabanova, production 1921, Brno), en 1940 de B.V. Asafiev sur son propre livret, de V.N. Trambitsky sur le livret. par I. I. Keller, Compositeur italien Lodovico Rocca (italien : L'Uragano, 1952).

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Remarques

Extrait caractérisant L'Orage (pièce de théâtre)

— Votre situation est doublement terrible, chère princesse, dit M lle Bourienne après une pause. – Je comprends que tu ne pouvais pas et ne peux pas penser à toi ; mais je suis obligé de le faire avec mon amour pour toi... Alpatych était-il avec vous ? Vous a-t-il parlé de partir ? - elle a demandé.
La princesse Marya n'a pas répondu. Elle ne comprenait pas où et qui était censé aller. « Était-il possible de faire quelque chose maintenant, de penser à n'importe quoi ? Cela n'a-t-il pas d'importance ? Elle n'a pas répondu.
« Savez-vous, chère Marie, dit mademoiselle Bourienne, savez-vous que nous sommes en danger, que nous sommes cernés par les Français ; C'est dangereux de voyager maintenant. Si nous y allons, nous serons presque certainement capturés, et Dieu sait...
La princesse Marya regarda son amie, ne comprenant pas ce qu'elle disait.
"Oh, si seulement quelqu'un savait à quel point je m'en fiche maintenant", dit-elle. - Bien sûr, je ne voudrais jamais le quitter... Alpatych m'a parlé de mon départ... Parle-lui, je ne peux rien faire, je ne veux rien...
- Je lui ai parlé. Il espère que nous aurons le temps de partir demain ; mais je pense que maintenant il vaudrait mieux rester ici, dit mademoiselle Bourienne. - Parce que, vois-tu, chère Marie, tomber entre les mains de militaires ou d'émeutiers sur la route serait terrible. - M lle Bourienne a sorti de son réticule une annonce sur un papier extraordinaire non russe du général français Rameau selon laquelle les habitants ne devraient pas quitter leur domicile, qu'ils bénéficieraient de la protection due des autorités françaises, et l'a remise à la princesse.
"Je pense qu'il vaut mieux contacter ce général", dit mademoiselle Bourienne, "et je suis sûre qu'on vous respectera."
La princesse Marya a lu le journal et des sanglots secs ont secoué son visage.
- Par qui as-tu fait passer ça ? - dit-elle.
«Ils ont probablement découvert que je suis française de nom», dit mademoiselle Bourienne en rougissant.
La princesse Marya, un papier à la main, se leva de la fenêtre et, le visage pâle, quitta la pièce et se dirigea vers l'ancien bureau du prince Andrei.
"Dunyasha, appelle-moi Alpatych, Dronushka, quelqu'un", a déclaré la princesse Marya, "et dis à Amalya Karlovna de ne pas venir vers moi", a-t-elle ajouté en entendant la voix de mademoiselle Bourienne. - Dépêchez-vous et partez ! Va vite! - dit la princesse Marya, horrifiée à l'idée qu'elle pourrait rester au pouvoir des Français.
« Pour que le prince Andrei sache qu'elle est au pouvoir des Français ! Alors qu'elle, la fille du prince Nikolaï Andreïtch Bolkonsky, demande à M. le général Rameau de lui assurer sa protection et de bénéficier de ses bienfaits ! «Cette pensée la terrifiait, la faisait frissonner, rougir et ressentir des accès de colère et d'orgueil qu'elle n'avait pas encore connu. Tout ce qui était difficile et, surtout, offensant dans sa position, lui était vivement imaginé. « Eux, les Français, s'installeront dans cette maison ; M. le général Rameau occupera la charge du prince Andrei ; Ce sera amusant de trier et de lire ses lettres et ses papiers. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourien le recevra avec les honneurs à Bogucharovo.] On me donnera une chambre par pitié ; les soldats détruiront la tombe fraîche de leur père pour lui ôter les croix et les étoiles ; ils me parleront des victoires sur les Russes, ils feindront de la sympathie pour mon chagrin... - La princesse Marya ne pensait pas avec ses propres pensées, mais se sentait obligée de penser par elle-même avec les pensées de son père et de son frère. Pour elle personnellement, peu importe où elle séjournait et peu importe ce qui lui arrivait ; mais en même temps, elle se sentait comme une représentante de son défunt père et du prince Andrei. Elle pensait involontairement avec leurs pensées et les ressentait avec leurs sentiments. Quoi qu’ils disent, quoi qu’ils fassent maintenant, c’est ce qu’elle jugeait nécessaire de faire. Elle se rendit au bureau du prince Andrei et, essayant de pénétrer ses pensées, réfléchit à sa situation.
Les exigences de la vie, qu'elle considérait comme détruites avec la mort de son père, surgissaient soudainement avec une force nouvelle et encore inconnue devant la princesse Marya et la submergeaient. Excitée, le visage rouge, elle se promenait dans la pièce, exigeant d'abord Alpatych, puis Mikhaïl Ivanovitch, puis Tikhon, puis Dron. Dunyasha, la nounou et toutes les filles ne pouvaient rien dire sur la mesure dans laquelle ce qu'annonçait M lle Bourienne était juste. Alpatych n'était pas chez lui : il était allé voir ses supérieurs. L'architecte convoqué Mikhaïl Ivanovitch, qui s'est présenté chez la princesse Marya avec des yeux endormis, n'a rien pu lui dire. Avec exactement le même sourire d’accord avec lequel il avait été habitué depuis quinze ans à répondre, sans exprimer son opinion, aux appels du vieux prince, il répondit aux questions de la princesse Marya, de sorte que rien de précis ne pût être déduit de ses réponses. Le vieux valet de chambre convoqué Tikhon, au visage enfoncé et hagard, portant l'empreinte d'un chagrin incurable, répondit « J'écoute avec » à toutes les questions de la princesse Marya et put à peine s'empêcher de sangloter en la regardant.
Finalement, l'aîné Dron entra dans la pièce et, s'inclinant profondément devant la princesse, s'arrêta au linteau.
La princesse Marya fit le tour de la pièce et s'arrêta en face de lui.
"Dronushka", a déclaré la princesse Marya, qui voyait en lui un ami incontestable, le même Dronushka qui, de son voyage annuel à la foire de Viazma, lui apportait à chaque fois son pain d'épice spécial et la servait avec un sourire. "Dronushka, maintenant, après notre malheur", commença-t-elle et se tut, incapable de parler davantage.
« Nous marchons tous sous Dieu », dit-il avec un soupir. Ils étaient silencieux.
- Dronushka, Alpatych est parti quelque part, je n'ai personne vers qui me tourner. Est-ce vrai qu'ils me disent que je ne peux pas partir ?
"Pourquoi n'y allez-vous pas, Votre Excellence, vous pouvez y aller", a déclaré Dron.
"Ils m'ont dit que c'était dangereux de la part de l'ennemi." Chérie, je ne peux rien faire, je ne comprends rien, il n'y a personne avec moi. Je veux absolument y aller le soir ou tôt demain matin. – Le drone était silencieux. Il jeta un coup d'œil à la princesse Marya sous ses sourcils.
"Il n'y a pas de chevaux", a-t-il déclaré, "je l'ai aussi dit à Yakov Alpatych."
- Pourquoi pas? - dit la princesse.
« Tout cela est dû au châtiment de Dieu », a déclaré Dron. "Quels chevaux ont été démontés pour être utilisés par les troupes, et lesquels sont morts, en quelle année nous sommes aujourd'hui." Il ne s’agit pas de nourrir les chevaux, mais de faire en sorte que nous ne mourrions pas nous-mêmes de faim ! Et ils restent assis ainsi pendant trois jours sans manger. Il n’y a rien, ils sont complètement ruinés.
La princesse Marya a écouté attentivement ce qu'il lui a dit.
- Les hommes sont-ils ruinés ? N'ont-ils pas de pain ? - elle a demandé.
"Ils meurent de faim", dit Dron, "pas comme les charrettes..."
- Pourquoi ne me l'as-tu pas dit, Dronushka ? Tu ne peux pas aider ? Je ferai tout ce que je peux... - C'était étrange pour la princesse Marya de penser que maintenant, à un tel moment, où un tel chagrin remplissait son âme, il pouvait y avoir des riches et des pauvres et que les riches ne pouvaient pas aider les pauvres. Elle savait et entendait vaguement qu'il y avait du pain de maître et qu'on le donnait aux paysans. Elle savait aussi que ni son frère ni son père ne refuseraient les besoins des paysans ; elle avait seulement peur de se tromper d'une manière ou d'une autre dans ses propos sur cette distribution de pain aux paysans, dont elle voulait se débarrasser. Elle était heureuse qu'on lui présente une excuse pour s'inquiéter, une excuse pour laquelle elle n'avait pas honte d'oublier son chagrin. Elle commença à demander à Dronushka des détails sur les besoins des hommes et sur ce qu'il y avait de seigneurial à Bogucharovo.

"Sur instructions de Son Altesse Impériale, l'Amiral Général, le Grand-Duc Konstantin Nikolaevich pour de nouveaux matériaux pour" Collection marine« D'éminents écrivains russes qui avaient déjà une expérience des voyages et un goût pour la prose essayistique ont été envoyés à travers le pays. Ils étaient censés étudier et décrire l'artisanat populaire associé à la mer, aux lacs ou aux rivières, les méthodes de construction navale et de navigation locales, la situation de la vie domestique. la pêche et l'état même des voies navigables de la Russie.

Ostrovsky a hérité de la Haute Volga depuis sa source jusqu'à Nijni Novgorod. Et il s’est mis au travail avec passion.

« Dans l'ancien différend entre les villes de la Volga pour savoir laquelle d'entre elles, par la volonté d'Ostrovsky, a été transformée en Kalinov (le lieu de la pièce « L'Orage »), les arguments en faveur de Kineshma, Tver et Kostroma sont le plus souvent entendus. . Les débatteurs semblaient avoir oublié Rzhev, et pourtant Rzhev était clairement impliqué dans la naissance du mystérieux plan de « L’Orage » !

On ne sait pas exactement où "L'Orage" a été écrit - dans une datcha près de Moscou ou à Chtchelykovo sur la Volga - mais il a été créé avec une rapidité étonnante, véritablement par inspiration, en quelques mois de 1859. »

« L’année 1859 est cachée au biographe d’Ostrovsky sous un voile épais. Cette année-là, il n'a pas tenu de journal et, semble-t-il, n'a pas écrit de lettres du tout... Mais il est encore possible de restaurer certaines choses. "L'Orage" a été commencé et écrit, comme le montrent les notes du premier acte du projet de manuscrit, les 19, 24, 28 et 29 juillet - au plus fort de l'été 1859. Ostrovsky ne se rend toujours pas régulièrement à Chtchelykovo et, selon certaines sources, passe l'été chaud près de Moscou - à Davydovka ou Ivankovo, où toute une colonie d'acteurs du Théâtre Maly et leurs amis littéraires s'installent dans leurs datchas.

Les amis d'Ostrovsky se réunissaient souvent chez lui et l'actrice talentueuse et joyeuse Kositskaya était toujours l'âme de la fête. Belle interprète russe chansons folkloriques, propriétaire d'un discours coloré, elle a attiré Ostrovsky non seulement comme une femme charmante, mais aussi comme une femme profonde et parfaite personnage folklorique. Kositskaya « a rendu fou plus d'un Ostrovsky lorsqu'elle a commencé à chanter des chansons folkloriques gaies ou lyriques.

En écoutant les histoires de Kositskaya sur premières années sa vie, l'écrivain a immédiatement attiré l'attention sur la richesse poétique de son langage, sur la couleur et l'expressivité de ses phrases. Dans son « discours servile » (comme la comtesse Rostopchina décrivait de manière désobligeante la manière de parler de Kositskaya), Ostrovsky sentit une nouvelle source de créativité.

La rencontre avec Ostrovsky a inspiré Kositskaya. L’énorme succès de la première production de la pièce « Ne montez pas dans votre propre traîneau », choisie par Kositskaya pour la représentation-bénéfice, a ouvert une large voie à la dramaturgie d’Ostrovsky vers la scène.

Sur les vingt-six pièces originales d’Ostrovsky jouées à Moscou entre 1853 et l’année de la mort de Kositskaya (1868), c’est-à-dire sur une période de quinze ans, elle a participé à neuf.

Le chemin de la vie, personnalité, les histoires de Kositskaya ont donné à Ostrovsky un riche matériel pour créer le personnage de Katerina.

En octobre 1859, dans l'appartement de L.P. Kositskaya Ostrovsky a lu la pièce aux acteurs du Théâtre Maly. Les acteurs ont unanimement admiré la composition, faisant semblant de jouer eux-mêmes des rôles. On savait qu'Ostrovsky avait donné Katerina à Kositskaya à l'avance. Borozdina devait jouer Varvara, Sadovsky jouerait Dikiy, Sergei Vasiliev jouerait Tikhon et Rykalova jouerait Kabanikha.

Mais avant de répéter, la pièce doit être soumise à la censure. Ostrovsky lui-même s'est rendu à Saint-Pétersbourg. Nordström a lu le drame comme s'il n'y avait rien devant lui. essai artistique, mais une proclamation cryptée. Et il soupçonnait que feu l'empereur Nikolaï Pavlovitch avait été amené à Kabanikha. Ostrovsky a mis longtemps à dissuader le censeur effrayé, affirmant qu'il ne pouvait pas renoncer au rôle de Kabanikha...

La pièce a été reçue de la censure une semaine avant la première. Cependant, à cette époque, jouer une pièce avec cinq répétitions ne semblait être un miracle pour personne.

Le directeur principal était Ostrovsky. Sous sa direction, les acteurs recherchaient les bonnes intonations et coordonnaient le tempo et le caractère de chaque scène. La première eut lieu le 16 novembre 1859."

« Monde scientifique La Russie confirma assez vite les grands mérites de la pièce : le 25 septembre 1860, le conseil d'administration Académie russe Les sciences ont décerné à la pièce «L'Orage» le Grand Prix Ouvarov (ce prix a été créé par le comte A.S. Ouvarov, fondateur de la Société archéologique de Moscou, pour récompenser les œuvres historiques et dramatiques les plus remarquables).»

Genre de la pièce

"L'Orage" a été autorisé par la censure dramatique à être présenté en 1859 et publié en janvier 1860. À la demande des amis d'Ostrovsky, le censeur I. Nordstrem, qui favorisait le dramaturge, a présenté "L'Orage" comme une pièce non socialement accusatrice, satirique, mais affectueusement quotidien, sans mentionner un mot dans son rapport sur Dikiy, Kuligin ou Feklush.

Dans la formulation la plus générale, le principal sujet Les « orages » peuvent être définis comme un choc entre les nouvelles tendances et les anciennes traditions, entre les opprimés et les consolateurs, entre le désir des gens d'exprimer librement leurs droits humains, leurs besoins spirituels et l'ordre social, familial et quotidien qui prévalait dans la Russie d'avant la réforme.

Le thème de «Orage» est organiquement lié à ses conflits. Conflit, qui constitue la base de l'intrigue du drame, est conflit entre les anciens principes sociaux et quotidiens et les nouvelles aspirations progressistes à l'égalité et à la liberté de la personne humaine. Le conflit principal - celui de Katerina avec son environnement - unit tous les autres. A cela s'ajoutent les conflits de Kuligin avec Dikiy et Kabanikha, Kudryash avec Dikiy, Boris avec Dikiy, Varvara avec Kabanikha, Tikhon avec Kabanikha. La pièce est un véritable reflet des relations sociales, des intérêts et des luttes de son époque.

sujet commun Les « orages » recouvrent également un certain nombre de thèmes spécifiques :

a) avec les histoires de Kuligin, les remarques de Kudryash et Boris, les actions de Dikiy et Kabanikha, Ostrovsky donne une description détaillée de la situation matérielle et juridique de toutes les couches de la société de cette époque ;

c) dessiner la vie, les intérêts, les passe-temps et les expériences personnages«Orages», l'auteur reproduit sous différents angles la vie sociale et familiale des marchands et des philistins. Cela éclaire le problème des relations sociales et familiales. La position des femmes dans le milieu bourgeois-marchand est clairement décrite ;

d) le contexte de la vie et les problèmes de cette époque sont décrits. Les personnages parlent de phénomènes sociaux importants pour leur époque : l'émergence des premiers les chemins de fer, sur les épidémies de choléra, sur le développement des activités commerciales et industrielles à Moscou, etc. ;

e) outre les conditions socio-économiques et de vie, l'auteur a peint avec maestria des images de la nature, attitude différente des personnages.

Ainsi, selon les mots de Gontcharov, dans « L’Orage », « la situation générale s’est stabilisée. vie nationale et la morale." La Russie d'avant la réforme y est représentée par son apparence socio-économique, culturelle, morale, familiale et quotidienne.

3.K composition de la pièce

Exposition- des images de l'espace ouvert de la Volga et de l'étroitesse de la morale de Kalinov (D. I, apparitions 1-4).

Le début- aux lamentations de sa belle-mère, Katerina répond dignement et paisiblement : « Tu parles de moi, Maman, en vain. Que ce soit devant ou sans personne, je suis tout seul, je ne prouve rien de moi-même. La première collision (D. I, phénomène 5).

Vient ensuite développement du conflit, dans la nature, un orage se rassemble deux fois (D. I, Rév. 9). Katerina avoue à Varvara qu'elle est tombée amoureuse de Boris - et la prophétie de la vieille dame, un coup de tonnerre lointain ; fin D. IV. Un nuage d'orage s'insinue comme une vieille femme vivante à moitié folle, menaçant Katerina de mort dans la piscine et d'enfer.

Premier point culminant- Katerina avoue son péché et perd connaissance. Mais l’orage n’a jamais frappé la ville ; seule la tension d’avant la tempête se fait sentir.

Deuxième point culminant- Katerina prononce le dernier monologue lorsqu'elle dit au revoir non pas à la vie, qui est déjà insupportable, mais avec amour : « Mon ami ! Ma joie! Au revoir!" (D. V, iv. 4).

Dénouement- Le suicide de Katerina, le choc des habitants de la ville, Tikhon, jaloux de sa femme décédée : « Tant mieux pour toi, Katya ! Pourquoi suis-je resté pour vivre et souffrir !.. » (D.V. 7).

Conclusion. Selon toutes les indications du genre, la pièce « L'Orage » est une tragédie, puisque le conflit entre les personnages entraîne des conséquences tragiques. Il y a aussi des éléments de comédie dans la pièce (le tyran Dikoy avec son ridicule et humiliant la dignité humaine demandes, les histoires de Feklusha, le raisonnement de Kalinov), qui aident à voir l'abîme qui est prêt à engloutir Katerina et que Kuligin tente en vain d'éclairer avec la lumière de la raison, de la gentillesse et de la miséricorde. Ostrovsky lui-même a qualifié la pièce de drame, soulignant ainsi le caractère généralisé du conflit dans la pièce et le caractère quotidien des événements qui y sont représentés.

La pièce « L’Orage » a été écrite par Ostrovsky au cours de l’été et de l’automne 1859, jouée dans les théâtres de Moscou et de Saint-Pétersbourg la même année et publiée en 1860. Le succès de la pièce et des représentations fut si grand que le dramaturge reçut le prix Uvarov ( la plus haute distinction pour une œuvre dramatique).

L'intrigue était basée sur les impressions d'une expédition littéraire le long de la Volga en 1856-1857. afin d'étudier la vie et les coutumes des colonies de la Volga. L'intrigue est tirée de la vie. Ce n'est un secret pour personne que de nombreuses villes de la Volga contestaient le droit de faire jouer la pièce dans leur ville (la domostroy, la tyrannie, l'impolitesse et l'humiliation prévalaient dans de nombreuses villes russes de l'époque).

C’est une période d’essor social, où les fondements du servage se fissurent. Le nom « Orage » n’est pas seulement un phénomène naturel majestueux, mais aussi un bouleversement social. . L’orage devient la toile de fond sur laquelle se déroule la scène finale de la pièce. Le déclenchement d'un orage effraie tout le monde par la peur du châtiment pour les péchés.

Tempête... La particularité de cette image est que, exprimant symboliquement idée principale joue, il participe en même temps directement aux actions du drame en tant que phénomène naturel très réel, détermine (à bien des égards) les actions de l'héroïne.

Un orage éclate sur Kalinov lors de l’acte I. Elle a semé la confusion dans l'âme de Katerina.

Dans l'acte IV, le motif de l'orage ne cesse plus. (« La pluie commence à tomber, comme si un orage n'allait pas se rassembler ?.. » ; « Un orage nous est envoyé en guise de punition, pour que nous sentions… » ; « Un orage va tuer ! Ce n'est pas un orage, mais grâce... ; « Souviens-toi de mes paroles, que cette tempête ne passera pas en vain...")

Un orage est une force élémentaire de la nature, terrible et mal comprise.

Un orage est un « état orageux de la société », un orage dans l'âme des habitants de la ville de Kalinov.

Un orage est une menace pour le départ, mais aussi monde fort sanglier et sauvage.

Cet orage est une bonne nouvelle concernant les nouvelles forces conçues pour libérer la société du despotisme.

Pour Kuligin il y a un orage - la grâce de Dieu. Pour Dikiy et Kabanikha - punition céleste, pour Feklusha - Ilya le Prophète roule dans le ciel, pour Katerina - rétribution pour les péchés. Mais l’héroïne elle-même, son dernier pas, qui a secoué le monde de Kalinov, est aussi un orage.

L'orage dans la pièce d'Ostrovsky, comme dans la nature, combine des forces destructrices et créatrices.

Le drame reflétait la montée du mouvement social, les ambiances qui vivaient personnes avancéesépoque 50-60 ans.

"L'Orage" a été autorisé par la censure dramatique à être présenté en 1859 et publié en janvier 1860. À la demande des amis d'Ostrovsky, le censeur I. Nordstrem, qui favorisait le dramaturge, a présenté "L'Orage" comme une pièce non socialement accusatrice, satirique, mais une histoire d'amour, sans mentionner un mot dans son reportage sur Dikiy, Kuligin ou Feklush.

Dans la formulation la plus générale, le thème principal de « L’Orage » peut être défini comme un choc entre les nouvelles tendances et les anciennes traditions, entre les opprimés et les oppresseurs, entre le désir des peuples d’exprimer librement leurs droits humains, leurs besoins spirituels et la l'ordre social et familial qui prévalait dans la Russie d'avant la réforme.

Le thème de «Orage» est organiquement lié à ses conflits. Le conflit qui constitue la base de l'intrigue du drame est un conflit entre d'anciens principes sociaux et quotidiens et de nouvelles aspirations progressistes à l'égalité et à la liberté de la personne humaine. Le conflit principal - Katerina et Boris avec leur environnement - unit tous les autres. A cela s'ajoutent les conflits de Kuligin avec Dikiy et Kabanikha, Kudryash avec Dikiy, Boris avec Dikiy, Varvara avec Kabanikha, Tikhon avec Kabanikha. La pièce est un véritable reflet des relations sociales, des intérêts et des luttes de son époque.

Le thème général des « Orages » implique un certain nombre de sujets spéciaux:

a) Ostrovsky donne les histoires de Kuligin, les remarques de Kudryash et Boris, les actions de Dikiy et Kabanikha Description détaillée la situation matérielle et juridique de toutes les couches de la société de cette époque ;

c) décrivant la vie, les intérêts, les passe-temps et les expériences des personnages de « L'Orage », l'auteur reproduit sous différents angles la vie sociale et familiale des marchands et des philistins. Cela éclaire le problème des relations sociales et familiales. La position des femmes dans le milieu bourgeois-marchand est clairement décrite ;

d) le contexte de la vie et les problèmes de cette époque sont décrits. Les personnages parlent de phénomènes sociaux importants pour leur époque : l'émergence des premiers chemins de fer, les épidémies de choléra, le développement des activités commerciales et industrielles à Moscou, etc. ;

e) outre les conditions socio-économiques et de vie, l'auteur a habilement dessiné et nature environnante, différentes attitudes des acteurs à son égard.

Ainsi, selon les mots de Gontcharov, dans "L'Orage", "un large tableau de la vie et de la morale nationale s'est établi". La Russie d'avant la réforme y est représentée par son apparence socio-économique, culturelle, morale, familiale et quotidienne.

Composition de la pièce

La pièce comporte 5 actes : J'agis - le début, II-III - le développement de l'action, IV - le point culminant, V - le dénouement.

Exposition- des images de l'espace ouvert de la Volga et de l'encombrement des mœurs de Kalinovsky (d. I, apparitions 1-4).

Le début- Katerina répond avec dignité et sérénité aux lamentations de sa belle-mère : « Tu parles de moi, maman, en vain. Que ce soit devant ou sans personne, je suis toujours seul, je ne prouve rien de moi-même. La première collision (partie I, scène 5).

Vient ensuite développement du conflit entre les héros, un orage se rassemble deux fois dans la nature (D. I, Rev. 9). Katerina avoue à Varvara qu'elle est tombée amoureuse de Boris - et la prophétie de la vieille dame, un coup de tonnerre lointain ; fin de la quatrième partie. Un nuage d'orage s'insinue, comme si une vieille femme vivante et à moitié folle menace Katerina de mort dans le tourbillon et l'enfer, et Katerina avoue son péché. (premier point culminant), tombe inconscient. Mais l’orage n’a jamais frappé la ville, seulement la tension qui précédait la tempête.

Deuxième point culminant- Katerina prononce le dernier monologue lorsqu'elle dit au revoir non pas à la vie, qui est déjà insupportable, mais à l'amour : "Mon ami! Ma joie! Au revoir! (D.V, Rév. 4).

Dénouement- Le suicide de Katerina, le choc des habitants de la ville, Tikhon, qui, étant vivant, envie sa défunte épouse : Tant mieux pour toi, Katya ! Pourquoi suis-je resté pour vivre et souffrir !.. » (D. V, Rév. 7).