Comment distinguer le mineur du majeur. Environ trois types de majeures

Il y a beaucoup de variété dans la musique frettes. À l'oreille, il est facile de distinguer les chansons russes des chansons géorgiennes, la musique orientale de la musique occidentale, etc. Cette différence dans les mélodies et leurs ambiances est due au mode utilisé. Les modes majeurs et mineurs sont les plus utilisés. Dans ce chapitre, nous examinerons la gamme majeure.

Mode majeur

Garçon, dont les sons stables forment une triade majeure est appelé majeur. Expliquons immédiatement ce qui a été dit. Une triade est déjà un accord, nous en parlerons un peu plus tard, mais pour l'instant, par triade nous entendons 3 sons, pris soit simultanément, soit séquentiellement. Une triade majeure est formée de sons dont les intervalles sont des tierces. Entre le son inférieur et celui du milieu se trouve une tierce majeure (2 tons) ; entre les sons médians et supérieurs, il y a une tierce mineure (1,5 tons). Exemple de triade majeure :

Figure 1. Triade majeure

Une triade majeure avec une tonique à sa base est appelée triade tonique.

Le mode majeur se compose de sept sons, qui représentent une certaine séquence secondes majeures et mineures. Désignons la seconde majeure par « b.2 » et la seconde mineure par « m.2 ». Alors la gamme majeure peut être représentée comme suit : b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. Une séquence de sons avec cet arrangement de degrés est appelée gamme majeure naturelle, et une gamme est appelée gamme majeure naturelle. D'une manière générale, une gamme est la disposition ordonnée des sons d'une gamme en hauteur (de tonique à tonique). Les sons qui composent une gamme sont appelés degrés. Les niveaux d'échelle sont indiqués par des chiffres romains. Ne les confondez pas avec les échelons de l'échelle - ils n'ont aucune désignation. La figure ci-dessous montre les degrés numérotés de la gamme majeure.

Figure 2. Degrés de l'échelle majeure

Les marches ont non seulement une désignation numérique, mais aussi un nom indépendant :

Stade I : tonique (T) ;

Étape II : son d'entrée descendant ;

Stade III : médiant (milieu) ;

Stade IV : sous-dominant (S) ;

Stade V : dominant (D) ;

Stade VI : sous-médiant (médiant inférieur) ;

Stade VII : son d'introduction ascendant.

Les étapes I, IV et V sont appelées étapes majeures. Les étapes restantes sont secondaires. Les sons d'introduction gravitent vers le tonique (s'efforcent de résoudre).

Les degrés I, III et V sont stables, ils forment une triade tonique.

En bref sur l'essentiel

Ainsi, un mode majeur est un mode dans lequel la séquence de sons forme la séquence suivante : b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. Rappelons encore une fois : b.2 - seconde majeure, représente un ton entier : m.2 - seconde mineure, représente un demi-ton. La séquence de sons de la gamme majeure est représentée sur la figure :

Figure 3. Intervalles majeurs naturels

Le chiffre indique :

• b.2 - seconde majeure (ton entier) ;
• m.2 - petite seconde (demi-ton) ;
• Le chiffre 1 indique un ton entier. Peut-être que cela rend le diagramme plus facile à lire ;
• Le nombre 0,5 indique un demi-ton.

Résultats

Nous nous sommes familiarisés avec le concept de « mode » et avons examiné en détail le mode majeur. De tous les noms d'étapes, nous utiliserons le plus souvent les principales, il faut donc mémoriser leurs noms et emplacements.

Ajouter de la variété son musical atteint de nombreuses manières. Aujourd'hui, nous analyserons quelques-unes des plus importantes - les variétés des séries majeures et mineures, en particulier les harmoniques mineures et majeures. Commençons par les caractéristiques.

Qu'est-ce que c'est - une harmonique mineure ?

Un des types de gammes liées à la gamme mineure. C’est la définition du concept inclus dans le sous-titre. Sa différence avec le son naturel réside dans l'augmentation du stade VII. La raison en est la présence d'une imitation du ton principal, caractéristique uniquement du majeur naturel.

L'harmonique mineure est considérée comme le type le plus courant de la série du même nom dans la musique classique et pop. Par ordre croissant, son échelle est construite comme suit : T - PT - T - T - PT - un ton et demi - PT.

Ainsi, l'harmonique mineure reçoit une coloration spécifique précisément par cette seconde augmentée (c'est-à-dire un ton et demi), qui est perceptible entre le sixième et le septième degré. Cela conduit à une tendance intéressante. En classique œuvres musicales XVIII - début XX siècles, qui ont été créés en ton mineur, la transition de la progression mélodique à un ton et demi est évitée. L'exception sera les compositions auxquelles l'auteur cherche à donner une saveur orientale (orientale), sonnant dans l'esprit de « l'Orient russe ». Il est plus correct d'appeler une telle démarche un second modalisme accru.

Clés mineures existantes

Voyons dans quelles tonalités l'harmonique mineure peut être vue :

• La Mineure.
• mi mineur.
• Harmonique en si mineur : apparition du la dièse.
• Fa dièse : élever le septième degré en montant.
• Do dièse : sous une forme harmonique, un si dièse est ajouté.
• Fa mineur : le son est caractérisé par l'élévation de E-bekar.
• Do mineur : élever le B-bécar lors du son harmonique.
• Sol mineur : avec ce type, le fa dièse est défini.
• l'harmonique est une montée en aigu.

Harmonique majeure

Une harmonique majeure est une variation de la gamme du même nom. Son principal caractéristique- étage VI abaissé. C'est ce qui distingue la variété harmonique de la variété naturelle.

Regardons le mode de l'harmonique majeur dans la tendance ascendante : T - T - PT - T - PT - un ton et demi - PT. Le sixième degré abaissé a ici une particularité : il permet de construire des intervalles qui seront identiques au mineur. A titre d'exemple : une seconde augmentée à ce stade.

Ainsi, on peut dire que la coloration spécifique de l'harmonique majeure est la même coloration orientale. Il est donné par le deuxième entre le sixième et le septième degré, qui est augmenté.

De quel genre de mineur s'agit-il ?

Initialement, le son n'était représenté que par le mineur naturel. Mais au fil du temps, de nouvelles « couleurs » ont été ajoutées à la frette afin de la diversifier. C'est ainsi qu'est apparu le mineur harmonique et mélodique. Regardons deux espèces que nous n'avons pas présentées.

Naturel. C'est le nom d'une échelle simple, telle qu'elle est, sans ajout de signes aléatoires et ne prenant en compte que les signes clés. En montant et en descendant, la même échelle peut être tracée. Globalement : un son simple, triste et strict sans détails inutiles.

Mélodique. Sa différence est que lorsqu'on monte, deux marches deviennent immédiatement plus hautes - la sixième et la septième, et lorsqu'on descend, dans la direction opposée, elles sont annulées. C'est dedans ce dernier cas l'interprète joue ou chante dans une tonalité mineure presque naturelle. Une augmentation du sixième étage est ici nécessaire pour couvrir l'intervalle accru. C'est caractéristique de la variété harmonique. Ceci est nécessaire car le mineur est mélodique et dans la mélodie, le passage à une seconde augmentée est interdit.

L'augmentation des pas VI, VII donne un mouvement dirigé, mais en même temps adouci vers le tonique. Vous vous demandez également pourquoi cette modification est annulée lors de la descente ? L’explication la plus simple est qu’élever les sixième et septième degrés ajoute une certaine gaieté à la mélodie. Mais étant donné qu’elle est toujours interprétée dans une tonalité mineure, il ne sera pas nécessaire de répéter une note aussi frivole.

Que peut être une majeure ?

Tout comme le mineur, le majeur peut être naturel, mélodique et harmonique. Regardons quelques-unes de ses variétés qui ne sont pas représentées.

Naturel. Cela inclut l'échelle habituelle avec les signes clés, si nécessaire. Il n’y a pas d’altérations en majeur naturel. C'est le type le plus courant des trois dans les œuvres musicales.

La séquence des tons de l'échelle est ici la suivante : T - T - PT - T - T - T - PT.

Mélodique. Comme vous vous en souvenez, dans le mineur mélodique, il y avait deux niveaux élevés - le 6ème et le 7ème. En majeur, ils n'augmentent pas, mais au contraire diminuent. Et les étapes VI et VII changent déjà au cours du mouvement descendant. Autrement dit, les règles du mineur mélodique sont exactement le contraire. Cela facilite la mémorisation de leurs différences et de leurs caractéristiques communes.

Une caractéristique intéressante ici est la suivante : en raison de l'abaissement du sixième pas, des intervalles augmentés et diminués se forment entre les sons - des tritons caractéristiques. Mais en général, avec un mouvement ascendant, on joue ici un majeur naturel, et avec un mouvement descendant, les sixième et septième degrés sont abaissés.

Clés parallèles

Deux types de touches (majeure et mineure) sont considérées comme parallèles si elles comportent les mêmes symboles d'altération au niveau de la touche. Exemples de ce phénomène :

• La mineure et do majeur. Le parallèle est qu'ils n'ont aucun signe avec la clé.
• Mi mineur et dans ces tonalités, la tonalité est fa dièse.

Si vous recherchez une clé parallèle au majeur, rappelez-vous un fait. La tonique du mineur mineur qui lui est parallèle sera inférieure d'une tierce mineure.

Notez que dans les majeures mélodiques et harmoniques, tous les signes d'altération sont aléatoires. Par exemple, dans l'harmonique mi mineur, ils ne sont pas portés à la tonalité, mais sont notés si nécessaire dans l'œuvre elle-même.

Nous avons donc analysé deux types de gammes harmoniques : majeure et mineure. Le premier est caractérisé par un septième étage augmenté, le second par un sixième diminué. A l'écoute d'un jeu ou d'une performance, on remarquera que de telles tonalités se démarquent des autres par leur orientalité, style oriental, qui donne musique classique du piquant, de l'originalité du son. En plus de l'harmonique, les mineurs et les majeurs se caractérisent par des variétés naturelles et mélodiques, que nous avons également abordées dans ce document.

DANS musique folklorique Il existe une variété de modes. Dans la musique classique (russe et étrangère), cela se reflétait à un degré ou à un autre art folklorique, et donc la variété inhérente des modes, mais les modes les plus utilisés restent les modes majeurs et mineurs.

Majeur(majeur, au sens littéral du terme, signifie b Ô majeur) est appelé un mode dont les sons stables (en sons séquentiels ou simultanés) forment une triade majeure ou majeure - une consonance composée de trois sons. Les sons d'une triade majeure sont disposés en tierces : la tierce majeure se situe entre les sons inférieurs et moyens, et la tierce mineure se situe entre les sons médians et supérieurs. Entre les sons extrêmes d'une triade, un intervalle de quinte juste se forme.

Par exemple:

Une triade majeure construite sur la tonique est appelée triade tonique.

Les sons instables dans ce mode sont situés entre les sons stables.

Le mode majeur se compose de sept sons ou, comme on les appelle communément, de degrés.

Une série séquentielle de sons d'un mode (allant de la tonique à la tonique de l'octave suivante) est appelée gamme d'un mode ou gamme.

Les sons qui composent une gamme sont appelés marches car la gamme elle-même est clairement associée à une échelle.

Les niveaux d'échelle sont indiqués par des chiffres romains :

Ils forment une séquence de secondes intervalles. L'ordre des pas et des secondes est le suivant : b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (c'est-à-dire deux tons, un demi-ton, trois tons, un demi-ton).

Vous souvenez-vous du clavier du piano ? Là, vous pouvez clairement voir où se trouve un ton dans la gamme majeure et où se trouve un demi-ton. Jetons un coup d'œil plus précis.

Là où il y a des touches noires entre les blanches, il y a un ton, et là où il n'y en a pas, alors la distance entre les sons est égale à un demi-ton. Pourquoi, pourrait-on se demander, avez-vous besoin de savoir cela ? Ici vous essayez de jouer (en appuyant alternativement) d'abord à partir de la note AvantÀ noter Avant l'octave suivante (essayez de mémoriser le résultat à l'oreille). Et puis la même chose pour toutes les autres notes, sans recourir à l'aide de touches dérivées (« noires »). Quelque chose va tourner mal. Afin de tout mettre sous une forme tout aussi décente, vous devez suivre le schéma ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton. Essayons de créer une gamme majeure à partir de la note D. N'oubliez pas que vous devez d'abord créer deux tons. Donc, Ré-Mi- c'est le ton. Très bien. Et ici Mi-Fa... arrêt! Il n’y a pas de clé « noire » entre eux. La distance entre les sons est d'un demi-ton, mais nous avons besoin d'un ton. Ce qu'il faut faire? La réponse est simple : levez la note F d'un demi-ton (on obtient fa dièse). Répétons : Ré - Mi - Fa dièse. Autrement dit, si nous exigeions qu'il y ait une clé intermédiaire entre les marches, mais qu'il n'y en avait pas de noire entre elles, alors laissez la touche blanche remplir ce rôle intermédiaire - et la marche elle-même « se déplace » vers la noire. Ensuite, nous avons besoin d'un demi-ton, et nous l'avons obtenu nous-mêmes (entre fa dièse Et boulanger au sel juste la distance en demi-teinte), il s'est avéré Ré - Mi - Fa dièse - Sol. En continuant à respecter strictement le schéma de la gamme majeure (je vous le rappelle encore une fois : ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton) on obtient gamme de ré majeur, sonnant exactement de la même manière que l'échelle de AVANT:

Une gamme avec l'ordre de degrés ci-dessus est appelée une gamme majeure naturelle, et une gamme exprimée dans cet ordre est appelée une gamme majeure naturelle. Le majeur peut être non seulement naturel, une telle clarification est donc utile. Sauf désignation numérique, chaque pas de la frette a un nom indépendant :

Stade I - tonique (T),
Étape II - son d'introduction descendant,
Stade III - médiant (milieu),
Stade IV - sous-dominant (S),
Stade V - dominant (D),
Stade VI - sous-médiant (médiant inférieur),
Stade VII - son d'introduction ascendant.

Les degrés tonique, sous-dominant et dominant sont appelés degrés principaux, les autres sont appelés degrés secondaires. N'oubliez pas ces trois chiffres : I, IV et V - les principales étapes. Ne soyez pas dérouté par le fait qu’ils sont disposés dans l’échelle de manière si fantaisiste, sans symétrie visible. Il existe à cela des justifications fondamentales, dont vous découvrirez la nature grâce aux leçons sur l'harmonie sur notre site Internet.

La dominante (en traduction - dominante) est située une quinte parfaite au-dessus de la tonique. Entre eux, il y a une troisième étape, c'est pourquoi elle est appelée medianta (milieu). La sous-dominante (dominante inférieure) est située une quinte en dessous de la tonique, d'où son nom, et la sous-dominante est située entre la sous-dominante et la tonique. Vous trouverez ci-dessous un schéma de l'emplacement de ces étapes :

Les sons d'introduction tirent leur nom de leur attirance pour le tonique. Le son d’entrée inférieur gravite dans le sens ascendant et le son supérieur dans le sens descendant.

Il a été dit plus haut qu'en majeur il y a trois sons stables - ce sont les degrés I, III et V. Leur degré de stabilité n'est pas le même. Le premier étage - tonique - est le son d'accompagnement principal et donc le plus stable. Les stades III et V sont moins stables. Les degrés II, IV, VI et VII du mode majeur sont instables. Le degré de leur instabilité varie. Cela dépend : 1) de la distance entre les sons instables et stables ; 2) sur le degré de stabilité du son vers lequel est dirigée la gravité. Une gravité moins aiguë se manifeste aux stades : VI à V, II à III et IV à V.

Pour un exemple de gravité, écoutons deux options pour résoudre les sons. D'abord- pour les tonalités majeures, et deuxième pour les mineurs. Nous étudierons la mineure dans les prochains cours, mais pour l'instant essayons de la comprendre à l'oreille. Maintenant, je fais cours pratiques, essayez de trouver les étapes stables et instables ainsi que leurs résolutions.

En écoutant les sons de la musique, nous éprouvons diverses émotions, tristes ou joyeuses. Il n’est pas surprenant qu’une mélodie joyeuse ou au contraire sombre puisse influencer notre humeur. Les modes musicaux les plus courants, majeurs et mineurs, jouent un rôle important à cet égard. En quoi sont-ils différents les uns des autres ? Essayons de le comprendre.

Définition

Majeur(du latin majeur- "plus gros") - mode musical, dont l'accord est construit sur une tierce majeure ; caractérisé par un ton sonore majoritairement joyeux et joyeux.

Mineure(du latin mineure– « mineur ») - un mode musical dont l'accord est construit sur une tierce mineure ; semble généralement triste et déprimé.

Comparaison

Le contraste esthétique entre mineur et majeur est l’un des plus importants en musique. Le mineur est l'opposé du majeur. Selon l'Europe tradition musicale les sons sont séparés par des tons et des demi-tons. En raison des caractéristiques physiques des sons et de la structure physiologique de l'oreille humaine, même quelque chose d'aussi petit qu'un demi-ton, en raison duquel une tierce majeure diffère d'une tierce mineure, crée un énorme contraste dans la perception du son. Dans la plupart des cas, les accords majeurs sont perçus par les auditeurs comme joyeux, tandis que les accords mineurs sont perçus comme tristes. Vous vous souvenez à quoi ressemble une tonalité majeure ? Marche nuptiale« Mendelssohn ? Pensez-vous que toutes les marches sont généralement optimistes et énergiques ? Ce n’est pas toujours le cas : par exemple, la « Marche funèbre » de Chopin est écrite en mineur et crée donc un sentiment tragique et triste à l’écoute. Majeur a une connotation « positive » prononcée et mineur a une connotation « négative » prononcée, qui sont généralement définies par une personne comme « joie » et « tristesse ». De plus, étonnamment, la coloration émotionnelle des accords ne dépend pratiquement pas des changements de timbre ou de volume de leurs sons constitutifs. Par ailleurs, il arrive aussi qu'une tonalité majeure s'avère pouvoir exprimer le tragique, sentiments lyriques et mineur – brillant, joyeux (par exemple, de nombreux blues américains sont écrits en majeur, et le joyeux « Gypsy » russe est en mineur).

Également (par analogie) en russe, un majeur est un état d'esprit joyeux, joyeux et élevé, et un mineur est un état ennuyeux, triste, triste et déprimé.

Site Web des conclusions

1. En musique, un accord majeur est construit sur une tierce majeure, et un accord mineur sur une tierce mineure.
2. Dans les gammes mineures et majeures, l'ordre des intervalles (tons et demi-tons) diffère.
3. On pense que le majeur a un son dit clair et que le mineur a un son sombre et sombre. Ce contraste sonore est mieux perçu à l’oreille.
4. Les émotions majeures provoquent des émotions positives, c'est-à-dire de la joie, et des émotions mineures – négatives, telles que la tristesse, le découragement, le chagrin.
5. Majeur fait également référence à une humeur joyeuse, joyeuse et optimiste, tandis que mineur est souvent appelé un état déprimé, triste et découragé.

Vous savez déjà que le plus souvent la musique est enregistrée en modes majeur et mineur. Ces deux modes ont trois variétés : gamme naturelle, gamme harmonique et gamme mélodique. Il n'y a rien de terrible derrière ces noms : la base est la même pour tous, seulement dans les changements harmoniques et mélodiques majeurs ou mineurs de certains pas (VI et VII). Dans une mineure, ils augmenteront et dans une majeure, ils diminueront.

3 types de majeure : première – naturelle

Majeure naturelle- il s'agit d'une gamme majeure ordinaire avec ses signes clés, s'ils existent bien entendu, et sans aucun signe d'altération aléatoire. Depuis trois types Cette tonalité majeure se retrouve plus souvent que d’autres dans les œuvres musicales.

La gamme majeure est basée sur la formule bien connue de la séquence dans la gamme des tons entiers et des demi-tons : T-T-PT-T-T-T-PT . Vous pouvez en savoir plus à ce sujet.

Regardez quelques exemples simples gammes majeures sous sa forme naturelle : do majeur naturel, gamme de sol majeur sous sa forme naturelle et la gamme de la tonalité de fa majeur naturel :

3 types de majeure : la seconde est harmonique

Harmonique majeure– il s’agit d’une majeure avec un sixième degré inférieur (VIb). Cette sixième marche est abaissée afin de se rapprocher de la cinquième. Le sixième degré grave en majeur semble très intéressant - il semble le «minoriser», et devient doux, acquérant des nuances de langueur orientale.

Voici à quoi ressemblent les gammes harmoniques majeures des tonalités de do majeur, sol majeur et fa majeur précédemment présentées.

En do majeur, le la bémol apparaît - signe d'un changement du sixième degré naturel, qui devient harmonique. En sol majeur, le signe mi bémol est apparu, et en fa majeur - ré bémol.

3 types de majeur : tierce – mélodique

Comme dans , dans la majeure de cette variété, deux étapes changent à la fois - VI et VII, seulement ici tout est exactement le contraire. Premièrement, ces deux sons ne montent pas, comme en mineur, mais descendent. Deuxièmement, ils ne changent pas lors d’un mouvement ascendant, mais lors d’un mouvement descendant. Pourtant, tout est logique : dans la gamme mineure mélodique ils montent dans un mouvement ascendant, et dans la gamme mineure mélodique ils diminuent dans un mouvement descendant. Il semble que ce soit ainsi que cela devrait être.

Il est curieux qu'en raison de l'abaissement du sixième étage, toutes sortes d'intervalles intéressants puissent se former entre cet étage et d'autres sons - augmentés et diminués. Cela pourrait être ou - je vous recommande de vous y pencher.

Majeure mélodique- il s'agit d'une gamme majeure dans laquelle, avec un mouvement ascendant, une gamme naturelle est jouée, et avec un mouvement descendant, deux marches sont abaissées - la sixième et la septième (VIb et VIIb).

Exemples de notation de la forme mélodique - les tonalités do majeur, sol majeur et fa majeur :

En do majeur mélodique, deux bémols « accidentels » apparaissent dans un mouvement descendant : si bémol et la bémol. En sol majeur de la forme mélodique, le fa dièse est d'abord annulé (le septième degré est abaissé), puis un bémol apparaît avant la note E (le sixième degré est abaissé). En fa majeur mélodique, deux bémols apparaissent : mi bémol et ré bémol.

Et encore une fois...

Alors il y a . Ce naturel(simple), harmonique(avec un sixième étage réduit) et mélodique(dans lequel, lorsque vous montez, vous devez jouer/chanter la gamme naturelle, et lorsque vous descendez, vous devez abaisser les septième et sixième degrés).

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