ابزار و فنون هنری در ادبیات. تکنیک های اساسی هنری تکنیک های هنری در شعر

همه به خوبی می‌دانند که هنر خودبیانگری یک فرد است و بنابراین ادبیات، خودبیانگری شخصیت نویسنده است. "توشه" یک نویسنده عبارت است از واژگان، فنون گفتار، مهارت در استفاده از این فنون. هرچه پالت هنرمند غنی تر باشد، امکانات بیشتری برای خلق یک بوم دارد. در مورد یک نویسنده هم همین‌طور است: هر چه گفتارش رساتر باشد، تصاویرش روشن‌تر باشد، اظهاراتش عمیق‌تر و جالب‌تر باشد، آثارش می‌تواند تأثیر عاطفی قوی‌تری بر خواننده بگذارد.

از جمله ابزارهای بیان گفتار، که بیشتر به آنها "دستگاه های هنری" (یا در غیر این صورت شکل ها، تروپ ها) گفته می شود. خلاقیت ادبیدر وهله اول از نظر فراوانی استفاده، استعاره است.

استعاره زمانی استفاده می شود که از یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی استفاده کنیم. این انتقال با شباهت ویژگی های فردی یک پدیده یا شی انجام می شود. اغلب، این استعاره است که یک تصویر هنری ایجاد می کند.

انواع مختلفی از استعاره وجود دارد، از جمله:

متونیمی - استنادی که معانی را با مجاورت با هم مخلوط می کند، گاهی اوقات تحمیل یک معنی بر معنای دیگر را پیشنهاد می کند.

(مثلاً: "بگذار یک بشقاب دیگر بخورم!"؛ "ون گوگ در طبقه سوم آویزان است").

(مثلاً: "مرد خوب"؛ "مرد کوچولوی رقت انگیز"؛ "نان تلخ")؛

مقایسه شکل گفتاری است که یک شی را با مقایسه یک چیز با چیز دیگر مشخص می کند

(مثلاً: "مثل گوشت کودک تازه است، مانند صدای پیپ لطیف است").

شخصیت پردازی - "احیای" اشیاء یا پدیده های طبیعت بی جان

(مثال: "تاریکی شوم"؛ "پاییز گریه کرد"؛ "کولاک زوزه کشید")؛

هذل و لایت - رقمی به معنای اغراق یا دست کم گرفتن شی توصیف شده

(مثلاً: "او همیشه بحث می کند"؛ "دریایی از اشک"؛ "یک قطره شبنم خشخاش در دهانش نبود")؛

طعنه یک تمسخر شیطانی و سوزاننده است، گاهی اوقات تمسخر کلامی آشکار (مثلاً اخیرامبارزات رپ)؛

طنز - یک جمله تمسخر آمیز هنگامی که گوینده به معنای چیزی کاملا متفاوت است (به عنوان مثال، آثار I. Ilf و E. Petrov).

طنز داستانی است که روحیه شاد و غالباً خوش خلق را بیان می کند (به عنوان مثال ، افسانه های I.A. Krylov در این راستا نوشته شده است).

گروتسک شکل گفتاری است که عمداً نسبت ها و ابعاد واقعی اشیاء و پدیده ها را نقض می کند (اغلب در افسانه ها استفاده می شود، مثال دیگر «سفرهای گالیور» اثر جی. سوئیفت، اثر N.V. Gogol) است.

جناس - ابهام عمدی، بازی با کلمات بر اساس ابهام آنها

(نمونه هایی را می توان در جوک ها و همچنین در آثار وی. مایاکوفسکی، او. خیام، ک. پروتکوف و غیره یافت).

oxymoron - ترکیبی در یک بیان از نامتجانس، دو مفهوم متناقض

(مثال: "بسیار خوش تیپ"، "کپی اصلی"، "بسته رفقا").

با این حال، بیان کلامی به چهره های سبک محدود نمی شود. به ویژه می توان به نقاشی صدا نیز اشاره کرد که تکنیکی هنری است که بر نظم خاصی در ساخت صداها، هجاها، کلمات برای ایجاد نوعی تصویر یا حالت، تقلید صداها دلالت دارد. دنیای واقعی. خواننده اغلب در آثار منظوم با صدانویسی مواجه می شود، اما این تکنیک در نثر نیز دیده می شود.

• زندگی و کار سرگئی میخالکوف

  هر کودک کوچک شعرهای "عمو استیوپا" و "درباره میموزا" را می داند. این و سایر کارهای خلاقانه برای کودکان توسط سرگئی میخالکوف نوشته شده است. به لطف بچه ها، این اشعار برای بزرگترهای ما شناخته شد.

ژانرها (انواع) ادبیات

تصنیف

اثری شاعرانه غنایی-حماسی با طرحی واضح از ماهیت تاریخی یا روزمره.

کمدی

نوع کار نمایشی. هر چیز زشت و پوچ، خنده دار و پوچ را به نمایش می گذارد، رذایل جامعه را به سخره می گیرد.

غزلیات

نوعی داستان که احساسات نویسنده را به صورت احساسی و شاعرانه بیان می کند.

ویژگی ها:فرم شاعرانه، ریتم، فقدان طرح، اندازه کوچک.

ملودرام

نوعی درام که در آن شخصیت ها به شدت به مثبت و منفی تقسیم می شوند.

رمان

روایت ژانر نثرکه با کوتاهی، طرح تند، سبک ارائه خنثی، عدم روانشناسی و پایان غیرمنتظره مشخص می شود. گاهی اوقات به عنوان مترادف برای داستان استفاده می شود، گاهی اوقات یک نوع داستان نامیده می شود.

اثری شاعرانه یا موزیکال-شعری که ویژگی آن وقار و والایی است. قصیده های معروف:

لومونوسوف: "قصه در مورد دستگیری خوتین، "قصه در روز الحاق به تاج و تخت تمام روسیه اعلیحضرت ملکه الیزابت پترونا."

درژاوین: "فلیتسا"، "به حاکمان و قضات"، "نجیب زاده"، "خدا"، "دیدگاه مورزا"، "در مورد مرگ شاهزاده مشچرسکی"، "آبشار".

مقاله برجسته

معتبرترین نوع روایت، ادبیات حماسی، نمایش حقایقی از زندگی واقعی.

آهنگ یا سرود

اکثر نگاه باستانی غزلیات. شعری مشتمل بر چند بیت و یک کر. آهنگ ها به عامیانه، قهرمانانه، تاریخی، غنایی و غیره تقسیم می شوند.

داستان

بین داستان کوتاه و رمان ژانر حماسی، که تعدادی قسمت از زندگی قهرمان (قهرمانان) را ارائه می دهد. گستره داستان از یک داستان کوتاه بزرگتر است و واقعیت را به شکل گسترده تری به تصویر می کشد و زنجیره ای از اپیزودها را به تصویر می کشد که دوره خاصی از زندگی شخصیت اصلی را تشکیل می دهند. بیش از یک داستان کوتاه، رویدادها و شخصیت ها را شامل می شود. اما برخلاف رمان، داستان معمولاً یک خط داستانی دارد.

شعر

یک نوع اثر حماسی غنایی، روایت داستانی داستانی.

بازی

نام عمومی آثار نمایشی (تراژدی، کمدی، درام، وودویل). توسط نویسنده برای اجرای روی صحنه نوشته شده است.

داستان

ژانر حماسی کوچک: یک اثر منثور با حجم کم که به طور معمول یک یا چند رویداد را در زندگی قهرمان به تصویر می کشد. دایره شخصیت های داستان محدود است، عمل توصیف شده در زمان کوتاه است. گاهی ممکن است اثری از این ژانر راوی داشته باشد. استادان داستان A.P. Chekhov، V.V. Nabokov، A.P. Platonov، K.G. Kazakov، V.M.

رمان

یک اثر حماسی بزرگ که به طور جامع زندگی مردم را در یک دوره زمانی معین یا در طول زندگی کل انسان به تصویر می کشد.

خواص مشخصهرمان:

چند خطی بودن طرح، پوشش سرنوشت تعدادی از شخصیت ها؛

وجود سیستمی از کاراکترهای معادل؛

پوشش دایره بزرگپدیده های زندگی، صحنه سازی اجتماعی مشکلات قابل توجه;

مدت زمان قابل توجهی از عمل.

نمونه هایی از رمان ها: "احمق" اثر F.M. داستایوفسکی، "پدران و پسران" از I.S.

تراژدی

یک نوع اثر دراماتیک که از سرنوشت ناگوار شخصیت اصلی داستان می گوید که اغلب محکوم به مرگ است.

حماسه

بزرگترین ژانر ادبیات حماسی، روایتی گسترده در منظوم یا نثر درباره رویدادهای برجسته تاریخی ملی.

وجود دارد:

1. حماسه های فولکلور کهن ملل مختلف- آثاری درباره موضوعات اساطیری یا تاریخی که از مبارزات قهرمانانه مردم علیه نیروهای طبیعت، مهاجمان خارجی، جادوگری و غیره می گوید.

2. رمان (یا مجموعه ای از رمان ها) که یک دوره بزرگ از زمان تاریخی یا یک رویداد مهم و سرنوشت ساز در زندگی یک ملت (جنگ، انقلاب و غیره) را به تصویر می کشد.

ویژگی حماسه این است:
- پوشش جغرافیایی گسترده،
- بازتابی از زندگی و زندگی روزمره همه لایه های جامعه،
- ملیت محتوا

نمونه‌هایی از حماسه‌ها: «جنگ و صلح» اثر L.N.

جنبش های ادبی کلاسیک شیوه هنریو جهت به ادبیات اروپاو هنر قرن 17 - اوایل قرن 19. این نام از کلمه لاتین "classicus" گرفته شده است - نمونه. ویژگی ها: 1. درخواست تجدید نظر به تصاویر و فرم ها ادبیات کهنو هنر به عنوان یک معیار زیبایی شناختی ایده آل. 2. عقل گرایی. یک اثر هنری، از دیدگاه کلاسیک گرایی، باید بر اساس قوانین سختگیرانه ساخته شود و از این طریق هماهنگی و منطق خود جهان را آشکار کند. 3. کلاسیک گرایی فقط به امر ابدی و تغییرناپذیر علاقه دارد. او ویژگی ها و ویژگی های فردی را کنار می گذارد. 4. زیبایی شناسی کلاسیک به کارکرد اجتماعی و آموزشی هنر اهمیت زیادی می دهد. 5. سلسله مراتب دقیقی از ژانرها ایجاد شده است که به "بالا" و "کم" (کمدی، طنز، فابل) تقسیم می شوند. هر ژانر دارای مرزهای سخت و مشخصه های رسمی است. ژانر اصلی تراژدی است. 6. دراماتورژی کلاسیک اصل «وحدت مکان، زمان و کنش» را تأیید کرد، به این معنی که: کنش نمایشنامه باید در یک مکان انجام شود، مدت زمان عمل باید به مدت اجرا محدود شود. ، نمایشنامه باید منعکس کننده یک فتنه اصلی باشد، نه اینکه با اقدامات جانبی قطع شود. کلاسیکیسم در فرانسه سرچشمه گرفت و نام خود را دریافت کرد (P. Corneille، J. Racine، J. Lafontaine و غیره). پس از انقلاب کبیر فرانسه، با فروپاشی اندیشه های خردگرایانه، کلاسیک گرایی رو به افول رفت و رمانتیسیسم سبک غالب هنر اروپایی شد. رمانتیسم یکی از بزرگترین جنبش های اروپایی و ادبیات آمریکااواخر 18 - نیمه اول قرن 19. در قرن هجدهم، همه چیز واقعی، غیرعادی، عجیب و غریب که فقط در کتاب ها یافت می شد و نه در واقعیت، رمانتیک نامیده می شد. ویژگی های اصلی: 1. رمانتیسیسم بارزترین شکل اعتراض به ابتذال، روتین و عرفان زندگی بورژوایی است. پیش نیازهای اجتماعی و ایدئولوژیک - ناامیدی از نتایج بزرگ انقلاب فرانسهو ثمرات تمدن به طور کلی. 2. جهت گیری بدبینانه عمومی - ایده های "بدبینی کیهانی"، "غم جهانی". 3. مطلق شدن اصل شخصی، فلسفه فردگرایی. در مرکز یک اثر عاشقانه همیشه شخصیتی قوی و استثنایی وجود دارد که مخالف جامعه، قوانین و معیارهای اخلاقی آن است. 4. «دنیای دوگانه» یعنی تقسیم جهان به واقعی و آرمانی که در مقابل یکدیگر قرار دارند. به قهرمان رمانتیکتابع بینش و الهام معنوی است که به لطف آنها به این دنیای ایده آل نفوذ می کند. 5. "رنگ محلی". فردی که با جامعه مخالف است، نزدیکی معنوی با طبیعت، عناصر آن احساس می کند. به همین دلیل است که رمانتیک ها اغلب از کشورهای عجیب و غریب و طبیعت آنها به عنوان یک محیط استفاده می کنند. احساسات گرایی جنبشی در ادبیات و هنر اروپا و آمریکا در نیمه دوم قرن 18 - اوایل قرن 19. او با شروع از عقل گرایی روشنگری اعلام کرد که غالب «طبیعت انسانی» عقل نیست، بلکه احساس است. او راه رسیدن به شخصیت آرمانی-هنجاری را در رهایی و بهبود احساسات «طبیعی» جستجو کرد. از این رو دموکراسی بزرگ احساسات گرایی و کشف آن از جهان معنوی غنی مردم عادی است. نزدیک به پیش رمانتیسم. ویژگی های اصلی: 1. وفادار به ایده آل یک شخصیت هنجاری. 2. برخلاف کلاسیک گرایی با ترحم آموزشی آن، نکته اصلی طبیعت انساناحساس اعلام کرد نه دلیل 3. شرط شکل گیری یک شخصیت ایده آل نه با «سازماندهی معقول جهان»، بلکه با رهاسازی و بهبود «احساسات طبیعی» در نظر گرفته شد. 4. احساسات گرایی توسط ثروتمندان کشف شد دنیای معنویمعمولی این یکی از فتوحات اوست. 5. بر خلاف رمانتیسم، «غیر عقلانی» با احساسات گرایی بیگانه است: او ناسازگاری حالات، تکانشگری انگیزه های ذهنی را قابل دسترسی به تفسیر عقلانی می دانست. مشخصاتاحساسات گرایی روسی: الف) تمایلات عقل گرایانه کاملاً واضح بیان شده است. ب) نگرش قوی اخلاقی. ج) گرایش های آموزشی; د) بهبود زبان ادبیاحساسات گرایان روسی به هنجارهای محاوره ای روی آوردند و عامیانه را معرفی کردند. ژانرهای مورد علاقه احساسات گرایان عبارتند از: مرثیه، رساله، رمان نامه نگاری (رمان در حروف)، یادداشت های سفر، خاطرات روزانه و دیگر انواع نثر که در آنها نقوش اعتراف غالب است. ناتورالیسم یک جنبش ادبی است که در یک سوم پایانی قرن نوزدهم در اروپا و ایالات متحده آمریکا شکل گرفت. ویژگی ها: 1. تلاش برای به تصویر کشیدن عینی، دقیق و بی طرفانه از واقعیت و شخصیت انسان. وظیفه اصلی طبیعت گرایان مطالعه جامعه با همان کمالی بود که یک دانشمند به مطالعه طبیعت می پردازد. دانش هنری به دانش علمی تشبیه شد. 2. یک اثر هنری به عنوان «سند انسانی» تلقی می شد و معیار اصلی زیبایی شناختی کامل بودن عمل شناختی بود که در آن انجام می شد. 3. طبیعت گرایان از اخلاقی سازی امتناع کردند و معتقد بودند که واقعیتی که با بی طرفی علمی به تصویر کشیده می شود به خودی خود کاملاً گویا است. آنها معتقد بودند که هیچ سوژه نامناسب یا موضوع ناشایست برای یک نویسنده وجود ندارد. از این رو، بی پیرنگی و بی تفاوتی اجتماعی اغلب در آثار طبیعت گرایان پدید می آمد. رئالیسم تصویری واقعی از واقعیت. جنبشی ادبی که در آغاز قرن نوزدهم در اروپا پدیدار شد و یکی از گرایش های اصلی ادبیات مدرن جهان باقی مانده است. ویژگی های اصلی رئالیسم: 1. هنرمند زندگی را در تصاویری به تصویر می کشد که با ماهیت خود پدیده های زندگی مطابقت دارد. 2. ادبیات در رئالیسم وسیله ای برای شناخت شخص از خود و جهان پیرامونش است. 3. شناخت واقعیت به کمک تصاویری که با تایپ حقایق واقعیت ایجاد می شوند، اتفاق می افتد. تیپ‌سازی شخصیت در رئالیسم از طریق «حقیقت جزئیات» شرایط خاص وجود شخصیت‌ها انجام می‌شود. 4. هنر واقع گرایانه، هنری است که زندگی را تایید می کند، حتی با حل تراژیک درگیری. بر خلاف رمانتیسیسم، مبنای فلسفی رئالیسم گنوسیزم است، اعتقاد به شناخت جهان پیرامون. 5. هنر واقع گرایانه با تمایل به در نظر گرفتن واقعیت در توسعه مشخص می شود. این قادر به تشخیص و گرفتن ظهور و توسعه جدید است پدیده های اجتماعیو روابط، انواع روانشناختی و اجتماعی جدید. نمادگرایی جنبش ادبی و هنری اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20. پایه های زیبایی شناسی نمادگرایی در اواخر دهه 70 شکل گرفت. gg. قرن 19 در آثار شاعران فرانسوی P. Verlaine، A. Rimbaud، S. Mallarmé و دیگران، نمادگرایی به عنوان بیانی از بحران عمومی تمدن از نوع غربی به وجود آمد. او تأثیر زیادی در تمام پیشرفت های بعدی ادبیات و هنر داشت. ویژگی های اصلی: 1. اتصال پی در پیبا رمانتیسم ریشه های نظری نمادگرایی به فلسفه آ. شوپنهاور و ای. هارتمن، به آثار آر. واگنر و برخی از ایده های ف. نیچه برمی گردد. 2. سمبولیسم اساساً معطوف به نمادسازی هنری «اشیاء در خود» و ایده‌هایی بود که فراتر از ادراکات حسی هستند. نماد شاعرانه به عنوان ابزار هنری مؤثرتر از تصویر در نظر گرفته می شد. نمادگرایان از طریق نمادها و کشف نمادین مطابقت ها و قیاس ها، درک شهودی وحدت جهان را اعلام کردند. 3. عنصر موسیقی توسط سمبولیست ها اساس زندگی و هنر اعلام شد. از این رو، غلبه اصل غنایی- شاعرانه، اعتقاد به قدرت فراواقعی یا غیرمنطقی- جادویی کلام شاعرانه است. 4. نمادگرایان به باستان و هنر قرون وسطیدر جستجوی روابط تبارشناسی آکمیسم جنبشی در شعر روسی قرن بیستم که به عنوان نقطه مقابل نمادگرایی شکل گرفت. آکمئیست ها آرمان های عرفانی نمادگرایی را نسبت به «ناشناختنی» با «عنصر طبیعت» مقایسه کردند، یک ادراک حسی عینی از «جهان مادی» را اعلام کردند و کلمه را به معنای اصلی و غیر نمادین آن بازگرداندند. این جنبش ادبی خود را در آثار نظریو تمرین هنریگومیلوف، اس.ام.ا. همه آنها در گروه "کارگاه شاعران" متحد شدند (از 1911 - 1914 فعالیت کرد ، در 1920 - 22 از سر گرفته شد). در سال 1912 - 13 مجله "Hyperborea" (ویراستار M.L. Lozinsky) را منتشر کرد. آینده نگری (برگرفته از لاتین futurum - آینده). یکی از اصلی ترین جنبش های آوانگارد در هنر اروپاییآغاز قرن 20 بزرگترین توسعهدر ایتالیا و روسیه دریافت کرد. مبنای کلیجنبش - یک احساس خودانگیخته از "حتمی بودن فروپاشی چیزهای قدیمی" (مایاکوفسکی) و میل به پیش بینی و تحقق بخشیدن از طریق هنر "انقلاب جهانی" آینده و تولد "انسانیت جدید". نشانه های اصلی: 1. شکاف با فرهنگ سنتی، تاییدی بر زیبایی شناسی تمدن مدرن شهری با پویایی، بی شخصیتی و غیراخلاقی آن. 2. میل به انتقال نبض آشفته یک "زندگی فشرده" فنی شده، تغییر آنی رویدادها و تجربیات، ثبت شده توسط آگاهی "مرد جمعیت". 3. آینده‌پژوهان ایتالیایی نه تنها با تهاجم زیبایی‌شناختی و ذوق محافظه‌کارانه تکان‌دهنده مشخص می‌شدند، بلکه با کیش عمومی قدرت، عذرخواهی از جنگ به عنوان «بهداشت جهان» که بعداً برخی از آنها را به اردوگاه موسولینی سوق داد. فوتوریسم روسی مستقل از ایتالیایی و به عنوان یک اصل پدید آمد پدیده هنری، اشتراکات کمی با او داشت. تاریخچه آینده پژوهی روسیه متشکل از تعامل و مبارزه پیچیده چهار گروه اصلی بود: الف) "گیله" (کوبو-آینده نگر) - V.V. Khlebnikov، D.D. و N.D. Burlyuki, V.V. Kamensky, V.V. ب) "انجمن ایگو-آینده نگر" - I. Severyanin، I. V. Ignatiev، K. K. Olimpov، V. I. Gnedov و دیگران؛ ج) "میزان شعر" - Khrisanf، V.G. Shershenevich، R. Ivnev و دیگران. د) "سانتریفیوژ" - S.P. Bobrov، B.L.Aseev، K.A. Bolshakov و دیگران، یک جنبش ادبی در شعر روسی قرن بیستم، که هدف از خلاقیت ایجاد یک تصویر است. ابزار بیانی اصلی تخیل گرایان استعاره است، اغلب زنجیره های استعاری که عناصر مختلف دو تصویر - مستقیم و مجازی را با هم مقایسه می کنند. عملکرد خلاق Imagists با انگیزه های تکان دهنده و آنارشیک مشخص می شود. سبک و رفتار کلی ایماژیسم تحت تأثیر فوتوریسم روسی بود. ایماژیسم به عنوان یک جنبش شاعرانه در سال 1918، زمانی که "فرمان تصورگران" در مسکو تأسیس شد، پدید آمد. خالقان "نظم" آناتولی مارینگوف، که از پنزا، آینده پژوه سابق وادیم شرشنویچ، و سرگئی یسنین، که قبلا بخشی از گروه شاعران دهقان جدید بود، بودند. تصور گرایی عملاً در سال 1925 فروپاشید. در سال 1924، سرگئی یسنین و ایوان گروزینوف انحلال «نظم» را اعلام کردند، دیگر تخیل پردازان مجبور شدند از شعر دور شوند و به نثر، درام و سینما روی آورند، عمدتاً به خاطر کسب درآمد. تصویرگرایی در مطبوعات شوروی مورد انتقاد قرار گرفت. یسنین ، طبق نسخه عمومی پذیرفته شده ، خودکشی کرد ، نیکولای اردمان سرکوب شد

وسایل ادبی و شعری

تمثیل

تمثیل بیان مفاهیم انتزاعی از طریق تصاویر انضمامی هنری است.

نمونه هایی از تمثیل:

احمق و سرسخت اغلب خر نامیده می شود، ترسو - خرگوش، حیله گر - روباه.

آلتراسیون (صدانویسی)

الیتراسیون (صدانویسی) عبارت است از تکرار صامتهای یکسان یا همگن در یک بیت که به آن بیان صدایی خاصی (در شعرگویی) می بخشد. که در آن پراهمیتدارای فرکانس بالایی از این صداها در یک منطقه گفتاری نسبتا کوچک است.

با این حال، اگر کل کلمات یا فرم های کلمه تکرار شوند، به عنوان یک قاعده، ما در مورد آلتراسیون صحبت نمی کنیم. آلتراسیون با تکرار نامنظم صداها مشخص می شود و این دقیقاً ویژگی اصلی این ابزار ادبی است.

تمایز با قافیه در درجه اول از این جهت متفاوت است که صداهای تکرار شونده در ابتدا و انتهای سطر متمرکز نیستند، بلکه کاملاً مشتق هستند، البته با بسامد بالا. تفاوت دوم در این واقعیت است که، به عنوان یک قاعده، اصوات همخوان به هم پیوسته هستند. کارکردهای اصلی دستگاه ادبی آلتراسیون عبارتند از onomatopoeia و تابع معنایی کلمات به انجمن هایی که صداها را در انسان برمی انگیزد.

نمونه هایی از آلتراسیون:

جایی که نخلستان می‌خندد، اسلحه‌ها می‌خندند».

«حدود صد سال
رشد
ما به پیری نیاز نداریم
سال به سال
رشد
قدرت ما
ستایش،
چکش و آیه،
سرزمین جوانی."

(V.V. مایاکوفسکی)

آنافورا

تکرار کلمات، عبارات یا ترکیبی از صداها در ابتدای جمله، خط یا پاراگراف.

مثلا:

« نه عمدیبادها می وزیدند،

نه عمدیرعد و برق بود"

(S. Yesenin).

مشکینگاه کردن به دختر

مشکیاسب یال دار!

(M. Lermontov)

اغلب آنافورا، مانند دستگاه ادبی، با ابزار ادبی مانند درجه بندی، یعنی افزایش شخصیت عاطفی کلمات در متن، همزیستی ایجاد می کند.

مثلا:

«گاو می‌میرد، دوست می‌میرد، خود مرد می‌میرد».

آنتی تز (مخالف)

آنتی تز (یا تضاد) مقایسه کلمات یا عباراتی است که از نظر معنی به شدت متفاوت یا متضاد هستند.

آنتی تز به ما اجازه می دهد که خاص تولید کنیم تاثیر قویبر خواننده، تا هیجان شدید نویسنده را به دلیل تغییر سریع مفاهیم معنای مخالف به کار رفته در متن شعر به او منتقل کند. همچنین می توان از عواطف، احساسات و تجربیات متضاد نویسنده یا قهرمان او به عنوان موضوع مخالف استفاده کرد.

نمونه هایی از آنتی تز:

قسم میخورم اولیندر روز آفرینش، به آن سوگند آخربعد از ظهر (M. Lermontov).

کی بود هیچ چی، او خواهد شد هر کس.

آنتونومازی

آنتونومازیا وسیله ای بیانی است، نویسنده هنگام استفاده از یک نام خاص به جای یک اسم مشترک برای آشکار کردن شخصیت شخصیت استفاده می کند.

نمونه هایی از آنتونومازی:

او اتللو است (به جای "او بسیار حسود است")

یک فرد خسیس اغلب به نام پلیوشکین، یک رویاپرداز خالی - مانیلوف، فردی با جاه طلبی های بیش از حد - ناپلئون و غیره نامیده می شود.

آپستروف، آدرس

آسونانس

آسونانس یک ابزار ادبی خاص است که از تکرار صداهای مصوت در یک عبارت خاص تشکیل شده است. این تفاوت اصلی بین همخوانی و آلتراسیون است که در آن صداهای همخوان تکرار می شوند. دو کاربرد کمی متفاوت از آسونانس وجود دارد.

1) آسونانس به عنوان یک ابزار اصلی استفاده می شود که به متن هنری، به ویژه متن شاعرانه، طعم خاصی می بخشد. مثلا:

گوش های ما بالای سرمان است،
صبح کمی اسلحه ها روشن شد
و جنگل ها قله های آبی هستند -
فرانسوی ها همان جا هستند.

(M.Yu. Lermontov)

2) آسونانس به طور گسترده ای برای ایجاد قافیه غیر دقیق استفاده می شود. به عنوان مثال، "شهر چکش"، "شاهزاده خانم بی نظیر".

یکی از نمونه های کتاب درسی استفاده از قافیه و همخوانی در یک رباعی، گزیده ای از اثر شاعرانه وی. مایاکوفسکی است:

من به تولستوی تبدیل نمی شوم، بلکه به یک ضخیم تبدیل می شوم -
می خورم، می نویسم، از گرما احمقی هستم.
چه کسی در مورد دریا فلسفه نکرده است؟
اب.

تعجب - علامت تعجب

تعجب می تواند در هر جایی از یک اثر شعر ظاهر شود، اما، به عنوان یک قاعده، نویسندگان از آن برای برجسته کردن لحظه های عاطفی خاص در بیت استفاده می کنند. در عين حال، نويسنده توجه خواننده را به لحظه‌اي معطوف مي‌كند كه او را به ويژه برانگيخته است و تجارب و احساسات خود را به او مي‌گويد.

هذلولی

هایپربولی است بیان مجازیحاوی اغراق بیش از حد در اندازه، قدرت یا اهمیت هر شی یا پدیده ای است.

مثال هذلولی:

برخی از خانه ها به اندازه ستارگان دراز هستند، برخی دیگر به طول ماه. بائوباب ها به آسمان (مایاکوفسکی).

وارونگی

از لات inversio - جایگشت.

تغییر ترتیب سنتی کلمات در یک جمله برای دادن سایه گویاتر به عبارت، برجسته سازی لحنی یک کلمه.

نمونه های وارونگی:

بادبان تنها سفید است
در مه آبی دریا... (M.Yu. Lermontov)

نظم سنتی ساختار متفاوتی را می طلبد: بادبان تنها در مه آبی دریا سفید است. اما این دیگر لرمونتوف یا خلقت بزرگ او نخواهد بود.

یکی دیگر از شاعران بزرگ روسی، پوشکین، وارونگی را یکی از چهره های اصلی گفتار شاعرانه می دانست و اغلب شاعر نه تنها از تماس، بلکه از وارونگی از راه دور نیز استفاده می کرد، زمانی که هنگام تنظیم مجدد کلمات، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد: "پیرمرد مطیع به پرون تنها...».

وارونگی در متون شاعرانه یک کارکرد لهجه یا معنایی، یک کارکرد ریتم ساز برای ساختن یک متن شاعرانه و همچنین کارکرد ایجاد یک تصویر کلامی-تجسمی را انجام می دهد. که در آثار منثوروارونگی در خدمت قرار دادن استرس های منطقی، بیان نگرش نویسنده نسبت به شخصیت ها و انتقال حالت عاطفی آنهاست.

کنایه

کنایه وسیله ای قدرتمند برای بیان است که رگه هایی از تمسخر دارد، گاهی اوقات تمسخر خفیف. هنگام استفاده از کنایه، نویسنده از کلماتی با معانی متضاد استفاده می کند تا خود خواننده در مورد خواص واقعی شی، شی یا عمل توصیف شده حدس بزند.

جناس

بازی با کلمات بیان شوخ، شوخی بر اساس استفاده از کلماتی که شبیه به هم هستند اما معانی متفاوتی دارند یا معانی مختلفیک کلمه.

نمونه هایی از جناس در ادبیات:

یک سال برای سه کلیک برای شما روی پیشانی,
به من غذای آب پز بدهید املا شده است.
(A.S. پوشکین)

و قبلا در خدمتم شعر,
ریسمان شکسته شعر.
(D.D. Minaev)

بهار هر کسی را دیوانه خواهد کرد. یخ - و آن راه افتاد
(ای. میک)

Litotes

متضاد هذلولی، یک عبارت مجازی که حاوی کم بیانی گزاف از اندازه، قدرت یا اهمیت هر شی یا پدیده ای است.

نمونه ای از لیتوت ها:

اسب را دهقانی با چکمه‌های بزرگ و کت کوتاه پوست گوسفند و دستکش‌های بزرگ هدایت می‌کند و خود او. از گل همیشه بهار! (نکراسوف)

استعاره

استعاره عبارت است از استفاده از کلمات و عبارات در به صورت مجازیبر اساس نوعی قیاس، تشابه، مقایسه. استعاره بر اساس شباهت یا شباهت است.

انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس شباهت آنها.

نمونه هایی از استعاره:

دریاچالش ها و مسائل.

چشم ها در حال سوختن هستند.

میل جوشان.

ظهر در حال سوختن بود

کنایه

نمونه هایی از کنایه:

همه پرچم هااز ما دیدن خواهد کرد

(در اینجا پرچم ها جایگزین کشورها می شوند).

من سه سالمه ظرف هاخورد

(در اینجا بشقاب جایگزین غذا می شود).

نشانی، آپستروف

اکسی مورون

ترکیبی عمدی از مفاهیم متناقض.

ببین اون غمگین بودن لذت بخش است

چنین زیبا برهنه

(آ. آخماتووا)

شخصیت پردازی

شخصیت پردازی انتقال است احساسات انسانی، افکار و گفتار در مورد اشیاء و پدیده های بی جان و همچنین حیوانات.

این نشانه ها بر اساس همان اصل که هنگام استفاده از استعاره انتخاب می شوند. در نهایت، خواننده درک خاصی از شی توصیف شده دارد، که در آن جسم بی جان تصویر یک موجود زنده خاص را دارد یا دارای ویژگی های ذاتی موجودات زنده است.

نمونه های جعل هویت:

چی، جنگل های انبوه,

متفکر شد,
غمگینیتاریک
مه آلود؟

(A.V. Koltsov)

مواظب باد باش
از دروازه بیرون آمد,

در زداز راه پنجره،
دویدبر روی سقف...

(M.V. Isakovsky)

بسته بندی

قطعه بندی یک تکنیک نحوی است که در آن یک جمله به صورت آهنگی به بخش های مستقل تقسیم می شود و در نوشتار به عنوان جملات مستقل برجسته می شود.

نمونه بسته بندی:

«او هم رفت. به فروشگاه. سیگار بخر» (شوکشین).

حاشیه

پارافراسی عبارتی است که معنای عبارت یا کلمه دیگری را به صورت توصیفی بیان می کند.

نمونه هایی از ترجمه:

پادشاه جانوران(بجای یک شیر)
مادر رودخانه های روسیه(بجای ولگا)

پلئوناسم

پرحرفی، استفاده از کلمات منطقی غیر ضروری.

نمونه هایی از پلئوناسم در زندگی روزمره:

در ماه می ماه(کافی است بگوییم: در اردیبهشت).

محلیبومی (به گفتن: بومی بسنده می کند).

سفیدآلبینو (به گفتن: آلبینو بسنده می کند).

من آنجا بودم شخصا(کافی است بگوییم: آنجا بودم).

در ادبیات، پلئوناسم اغلب به عنوان وسیله ای سبک، وسیله ای برای بیان استفاده می شود.

مثلا:

غم و اندوه.

اقیانوس دریا.

روانشناسی

تصویری عمیق از روان، تجربیات عاطفیقهرمان

خودداری

یک بیت یا گروهی از ابیات تکرار شده در پایان یک بیت آهنگ. هنگامی که یک ترفند به یک بیت کامل گسترش می یابد، معمولاً به آن کر می گویند.

یک سوال بلاغی

جمله ای در قالب سوال که انتظار پاسخی برای آن نمی رود.

مثال:

یا بحث ما با اروپا تازگی دارد؟

یا روس ها به پیروزی عادت ندارند؟

(A.S. پوشکین)

جذابیت بلاغی

درخواستی خطاب به یک مفهوم انتزاعی، یک شی بی جان، یک فرد غایب. راهی برای افزایش بیان گفتار، برای بیان نگرش نسبت به یک شخص یا شی خاص.

مثال:

روس! کجا میری؟

(N.V. Gogol)

مقایسه ها

مقایسه یکی از تکنیک های بیانی، هنگامی که از آن استفاده می شود، ویژگی های خاصی که بیشتر مشخصه یک شی یا فرآیند هستند، از طریق کیفیت های مشابه یک شی یا فرآیند دیگر آشکار می شوند. در این مورد، چنین قیاسی ترسیم می شود تا شیئی که از خواص آن در مقایسه استفاده می شود، بهتر از شیء توصیف شده توسط نویسنده شناخته می شود. همچنین جمادات قاعدتاً با جانداران و مجرد یا معنوی با مادی مقایسه می شوند.

مثال مقایسه:

سپس زندگی من آواز خواند - زوزه کشید -

وزوز - مثل موج سواری پاییزی –

و با خودش گریه کرد.

(M. Tsvetaeva)

سمبل

سمبل- شی یا کلمه ای که به طور متعارف ماهیت یک پدیده را بیان می کند.

نماد حاوی معنای مجازی است و به این ترتیب به استعاره نزدیک است. با این حال، این نزدیکی نسبی است. سمبلحاوی راز خاصی است، اشاره ای که به فرد اجازه می دهد فقط حدس بزند که منظور چیست، چه شاعر می خواست بگوید. تفسیر یک نماد نه آنقدر با عقل که با شهود و احساس امکان پذیر است. تصاویر خلق شده توسط نویسندگان نمادگرا ویژگی های خاص خود را دارند و ساختاری دو بعدی دارند. در پیش زمینه - یک پدیده خاص و جزئیات واقعی، در صفحه دوم (پنهان) - دنیای درونی قهرمان غنایی، تصورات او، خاطرات، تصاویر زاییده تخیل او.

نمونه هایی از نمادها:

سحر، صبح - نمادهای جوانی، آغاز زندگی؛

شب نماد مرگ، پایان زندگی است.

برف نماد سردی، احساس سردی، بیگانگی است.

Synecdoche

جایگزینی نام یک شی یا پدیده با نام بخشی از این شی یا پدیده. به طور خلاصه، جایگزینی نام یک کل با نام بخشی از آن کل.

نمونه هایی از synecdoche:

بومی اجاق (به جای «خانه»).

شناورها سفر دریایی (به جای "قایق بادبانی در حال حرکت است").

«... و تا سحر شنیده شد،
چقدر خوشحال شد فرانسوی..." (لرمونتوف)

(در اینجا "فرانسوی" به جای "سربازان فرانسوی").

توتولوژی

تکرار به عبارت دیگر آنچه قبلا گفته شد، به این معنی که حاوی اطلاعات جدیدی نیست.

مثال ها:

لاستیک ماشین لاستیک ماشین است.

ما متحد شده ایم.

استعاره

تروپ عبارت یا کلمه ای است که نویسنده به معنای مجازی و تمثیلی به کار می برد. به لطف استفاده از تروپ ها، نویسنده به شی یا فرآیند توصیف شده ویژگی واضحی می دهد که تداعی های خاصی را در خواننده برمی انگیزد و در نتیجه واکنش عاطفی حادتری ایجاد می کند.

انواع مسیرها:

استعاره، تمثیل، تجسم، کنایه، هذل، کنایه.

پیش فرض

سکوت وسیله‌ای سبک است که در آن بیان یک فکر ناتمام می‌ماند، به یک اشاره محدود می‌شود و گفتار آغاز شده به انتظار حدس خواننده قطع می‌شود. به نظر می رسد گوینده اعلام می کند که در مورد چیزهایی که نیاز به توضیح دقیق یا اضافی ندارند صحبت نخواهد کرد. غالباً تأثیر سبکی سکوت این است که گفتار قطع شده غیرمنتظره با یک حرکت بیانی تکمیل می شود.

نمونه های پیش فرض:

این افسانه را می توان بیشتر توضیح داد -

بله، برای اینکه غازها را اذیت نکنید...

افزایش (تدریج)

درجه بندی (یا تقویت) مجموعه ای از کلمات یا عبارات همگن (تصاویر، مقایسه ها، استعاره ها و غیره) است که به طور مداوم اهمیت معنایی یا عاطفی احساسات منتقل شده، افکار بیان شده یا رویدادهای توصیف شده را تشدید، افزایش یا برعکس کاهش می دهد.

نمونه ای از درجه بندی صعودی:

نهمتاسفم نهمن زنگ می زنم نهدارم گریه میکنم...

(S. Yesenin)

در مراقبتی مه آلود

نه یک ساعت, نه یک روز, نه یک سالترک خواهد کرد.

(E. Baratynsky)

مثالی از درجه بندی نزولی:

نصف دنیا را به او وعده می دهد و فرانسه را فقط برای خودش.

تعبیر

یک کلمه یا عبارت خنثی که در مکالمه برای جایگزینی سایر عباراتی که در یک مورد خاص ناشایست یا نامناسب تلقی می شوند استفاده می شود.

مثال ها:

بینی ام را پودر می کنم (به جای توالت).

از او خواسته شد که رستوران را ترک کند (در عوض، او را بیرون کردند).

اپیدرم

تعریف مجازی از یک شی، عمل، فرآیند، رویداد. لقب مقایسه است. از نظر دستوری، یک لقب اغلب یک صفت است. با این حال، بخش های دیگر گفتار نیز می تواند مورد استفاده قرار گیرد، به عنوان مثال، اعداد، اسم ها یا افعال.

نمونه هایی از القاب:

مخملیچرم، کریستالزنگ زدن

Epiphora

تکرار همان کلمه در پایان بخش های مجاور گفتار. متضاد آنافورا که در آن کلمات در ابتدای جمله، سطر یا پاراگراف تکرار می شوند.

مثال:

گوش ماهی، همه گوش ماهی: شنل از گوش ماهی، روی آستین گوش ماهی, Epaulettes از گوش ماهی...» (N.V.Gogol).

متر شاعرانه متر شاعری نظم خاصی است که در آن هجاهای تاکید شده و بدون تاکید در پا قرار می گیرند. پا واحد طول آیه است. تکرار ترکیب درام و هجاهای بدون تاکید; گروهی از هجاها که یکی از آنها تاکید دارد. مثال: طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند 1) در اینجا، پس از یک هجای تأکید شده، یک هجای بدون تأکید دنبال می شود - مجموعاً دو هجا. یعنی متر دو هجایی است. یک هجای تاکیدی را می توان با دو هجای بدون تاکید دنبال کرد - پس این یک متر سه هجا است. 2) چهار گروه از هجاهای تاکیدی - بدون تاکید در خط وجود دارد. یعنی چهار پا دارد. اندازه تک هجایی براکی کولون متر شعری تک لپه ای است. به عبارت دیگر، آیه ای که فقط از هجاهای تاکیدی تشکیل شده است. نمونه ای از براکی کولون:پیشانی - گچ. تابوت بل. پاپ آواز خواند. Sheaf of Arrows - روز مقدس! کریپت کور. سایه - به جهنم! (V. Khodasevich)مترهای دو هجایی تروخائیک پای شاعرانه دو هجایی با تاکید بر هجای اول. یعنی هجاهای اول، سوم، پنجم و... در یک خط تاکید دارند. اندازه های اصلی: - 4 فوت - 6 فوت - 5 فوت نمونه ای از تروشه چهار متری:طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند. ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Iambic پای شاعرانه دو هجا با تاکید بر هجای دوم. یعنی هجاهای دوم، چهارم، ششم و... در یک خط تأکید دارند. هجای تاکید شده را می توان با هجای شبه تاکیدی (با تاکید ثانویه در کلمه) جایگزین کرد. سپس هجاهای تاکید شده نه با یک، بلکه با سه هجای بدون تاکید از هم جدا می شوند. اندازه های اصلی: - 4 فوت (اشعار، حماسه)، - 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، - 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19-20)، - چند پا رایگان (افسانه) قرن 18-19، کمدی قرن 19) مثالی از تترامتر آیامبیک:عموی من از صادق ترین قوانین، __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ وقتی او به شدت بیمار بود، __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / او احترام به خودم واداشت. __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ و من نمی توانستم به چیز بهتری فکر کنم. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. پوشکین) نمونه ای از پنتا متر ایامبیک (با هجاهای شبه تاکیدی، برجسته می شوند با حروف بزرگ): ما برای رهبری شهر با هم لباس پوشیده ایم، __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ اما، به نظر می رسد، ما کسی را نداریم که از او مراقبت کنیم... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Pushkin) سه هجایی متر داکتیل سه هجای شاعرانه با تاکید بر هجای اول. اندازه های اصلی: - 2 فوت (در قرن 18) - 4 فوت (از قرن 19) - 3 فوت (از قرن 19) مثال: ابرهای بهشتی سرگردان ابدی! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / استپ لاجوردی، زنجیر مروارید... (M.Yu .Lermontov) Amphibrachium یک پای شاعرانه سه هجایی با تاکید بر هجای دوم. ابعاد اصلی: - 4 فوت ( اوایل XIXقرن) - 3 فوت (از اواسط قرن 19) مثال: این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود، __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / این نهرها نیستند که از کوه ها جاری شده اند - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / فراست-واوود در حال گشت __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / در اطراف دارایی هایش قدم می زند. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov)آناپست یک پای شاعرانه سه هجایی با تاکید بر هجای آخر. اندازه های اصلی: - 4 فوت (از اواسط قرن 19) - 3 فوت (از اواسط قرن 19) نمونه ای از آناپست 3 فوتی:ای بهار بی پایان و بی لبه - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ بی پایان و بی لبه رویا! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / من تو را می شناسم، زندگی! قبول میکنم! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ و من با صدای زنگ سپر به تو سلام می کنم! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok)چگونه ویژگی های متر دو هجایی و سه هجایی را به خاطر بسپاریم؟ شما می توانید استفاده از این عبارت را به خاطر بسپارید: Dombai is walking! خانم، عصر دروازه را قفل کن! (دومبای فقط یک کوه نیست، از برخی ترجمه شده است زبان های قفقازیبه معنی "شیر"). حالا بیایید به پاهای سه هجایی برویم. کلمه LADY از حروف اول نام پاهای سه هجایی تشکیل شده است: D- داکتیل صبح– آمفیبراکیوم آ- اناپست و به همین ترتیب کلمات زیر به این حروف تعلق دارند: شما همچنین می توانید آن را به این صورت تصور کنید:

طرح. عناصر طرح

طرح کار ادبی- این یک دنباله منطقی از اقدامات قهرمانان است.

عناصر طرح:

نمایش، آغاز، اوج، وضوح.

نمایشگاه- مقدمه، قسمت ابتدایی طرح، قبل از طرح. بر خلاف طرح، بر روند رویدادهای بعدی اثر تأثیر نمی گذارد، بلکه وضعیت اولیه (زمان و مکان عمل، ترکیب، روابط شخصیت ها) را ترسیم می کند و درک خواننده را آماده می کند.

آغاز- رویدادی که از آن توسعه عمل در کار آغاز می شود. اغلب، تعارض در ابتدا مشخص می شود.

به اوج رسیدن- لحظه بالاترین تنش اقدام طرح، که در آن درگیری به نقطه بحرانی در توسعه خود می رسد. نقطه اوج می تواند یک درگیری قاطع بین قهرمانان، نقطه عطفی در سرنوشت آنها، یا موقعیتی باشد که شخصیت های آنها را تا حد امکان به طور کامل نشان دهد و به ویژه وضعیت درگیری را به وضوح نشان دهد.

انصراف- صحنه پایانی؛ موقعیت شخصیت هایی که در اثر توسعه وقایع ترسیم شده در آن در اثر رشد کرده است.

عناصر درام

رمارک

توضیحی که نویسنده در کار نمایشی، توصیف می کند که چگونه ظاهر، سن، رفتار، احساسات، حرکات، لحن شخصیت ها و موقعیت روی صحنه را تصور می کند. دستورالعمل ها دستورالعملی برای اجراکنندگان و کارگردانی است که نمایشنامه را روی صحنه می برد، توضیحی برای خوانندگان.

المثنی، کپی دقیق

بیان عبارتی است که یک شخصیت در پاسخ به سخنان شخصیت دیگری می گوید.

گفتگو

ارتباط، گفتگو، اظهارات دو یا چند شخصیت که سخنان آنها به نوبه خود و معنای اعمال را دارد.

مونولوگ

گفتار بازیگر، خطاب به خود یا دیگران است، اما برخلاف دیالوگ، به اظهارات آنها بستگی ندارد. راهی برای آشکار ساختن وضعیت ذهنی شخصیت، نشان دادن شخصیت او و آشنا کردن بیننده با شرایط کنش که روی صحنه تجسم نشده است.

اطلاعات مربوطه.

تکنیک های هنریدر ادبيات و شعر به تروپ مي گويند. در هر اثر شاعر یا نثرنویس حضور دارند. بدون آنها، متن را نمی توان هنری نامید. در هنر، کلمات یک عنصر اساسی هستند.

تکنیک های هنری در ادبیات، چرا تروپ مورد نیاز است؟

داستان بازتابی از واقعیت است که از دنیای درونی نویسنده عبور کرده است. یک شاعر یا نثرنویس به سادگی آنچه را که در اطراف خود، در خود، در مردم می بیند، توصیف نمی کند. او برداشت فردی خود را منتقل می کند. هر نویسنده همان پدیده را توصیف می کند، به عنوان مثال، رعد و برق یا شکوفه دادن درخت در بهار، عشق یا غم، به روش خود. تکنیک های هنری در این امر به او کمک می کند.

تروپ ها معمولاً به عنوان کلمات یا عباراتی درک می شوند که به صورت مجازی استفاده می شوند. نویسنده با کمک آنها فضایی خاص، تصاویر زنده ایجاد می کند و به بیانی در کار خود می رسد. آنها جزئیات مهم را در متن برجسته می کنند و به خواننده کمک می کنند تا به آنها توجه کند. بدون این امکان انتقال وجود ندارد معنای ایدئولوژیکآثار.

تروپ ها کلماتی به ظاهر معمولی هستند که از حروفی تشکیل شده اند که در یک مقاله علمی یا به سادگی استفاده می شوند گفتار محاوره ای. با این حال، در اثر هنریجادویی شدن به عنوان مثال، کلمه "چوبی" به یک صفت مشخص کننده مواد تبدیل نمی شود، بلکه به عنوانی تبدیل می شود که تصویر شخصیت را آشکار می کند. در غیر این صورت - غیر قابل نفوذ، بی تفاوت، بی تفاوت.

چنین تغییری به لطف توانایی نویسنده در انتخاب تداعی های معنادار، یافتن کلمات دقیق برای انتقال افکار، عواطف و احساسات خود امکان پذیر می شود. کنار آمدن با چنین کاری و خلق یک اثر هنری استعداد خاصی می خواهد. فقط انباشتن متن با اشعار کافی نیست. باید بتوان از آنها استفاده کرد تا هر کدام معنای خاصی را به همراه داشته باشند و نقشی منحصر به فرد و تکرار نشدنی در آزمون ایفا کنند.

تکنیک های هنری در شعر

استفاده از فنون هنری در اشعار اهمیت ویژه ای دارد. از این گذشته، یک شاعر، بر خلاف یک نثرنویس، این فرصت را ندارد که مثلاً تمام صفحات را به توصیف تصویر یک قهرمان اختصاص دهد.

"گسترش" آن اغلب به چند بیت محدود می شود. در عین حال، لازم است که بیکرانی را منتقل کنید. در شعر، به معنای واقعی کلمه، هر کلمه ای به طلا می ارزد. نباید زائد باشد. رایج ترین وسایل شعری:

1. القاب - آنها می توانند بخش هایی از گفتار مانند صفت ها، مضارع و گاهی اوقات عبارات متشکل از اسم هایی باشند که در معنای مجازی استفاده می شوند. نمونه هایی از این تکنیک های هنری عبارتند از: "پاییز طلایی"، "احساسات خاموش شده"، "پادشاه بدون همراهی" و غیره. لقب‌ها یک هدف را بیان نمی‌کنند، بلکه بیشتر ویژگی یک نویسنده را بیان می‌کنند: یک شی، یک شخصیت، یک عمل یا یک پدیده. برخی از آنها به مرور زمان ماندگار می شوند. آنها اغلب در یافت می شوند آثار فولکلور. به عنوان مثال، "خورشید روشن"، "بهار قرمز"، "رفیق خوب".

2. استعاره کلمه یا عبارتی است که معنای مجازی آن اجازه می دهد دو شیء بر اساس یک ویژگی مشترک با یکدیگر مقایسه شوند. پذیرایی یک ترانه پیچیده در نظر گرفته می شود. مثال‌ها شامل ساخت‌های زیر است: «محلول مو» (مقایسه پنهان مدل مو با یونجه)، «دریاچه روح» (مقایسه روح یک فرد با یک دریاچه بر اساس یک ویژگی مشترک - عمق ).

3. شخصیت پردازی یک تکنیک هنری است که به شما امکان می دهد اشیاء بی جان را "احیا" کنید. در شعر عمدتاً در رابطه با طبیعت استفاده می شود. به عنوان مثال، «باد با ابر صحبت می‌کند»، «خورشید گرمای خود را می‌دهد»، «زمستان با چشمان سفیدش به شدت به من نگاه کرد».

4. مقایسه با استعاره اشتراکات زیادی دارد، اما پایدار و پنهان نیست. این عبارت معمولاً حاوی کلمات "مانند"، "انگار"، "مانند" است. به عنوان مثال - "و مانند خداوند خدا، من همه را در جهان دوست دارم"، "موهای او مانند ابر است."

5. هایپربولی یک اغراق هنری است. به شما امکان می دهد توجه را به ویژگی های خاصی جلب کنید که نویسنده می خواهد برجسته کند و آنها را مشخصه چیزی می داند. و لذا عمداً اغراق می کند. به عنوان مثال، "مردی با قد غول پیکر"، "او اقیانوسی از اشک گریست."

6. لیتوتس متضاد هذلولی است. هدف آن کم اهمیت جلوه دادن، نرم کردن چیزی است. به عنوان مثال، "یک فیل به اندازه یک سگ است"، "زندگی ما فقط یک لحظه است."

7. Metonymy استنادی است که برای ایجاد تصویر بر اساس یکی از ویژگی ها یا عناصر آن استفاده می شود. به عنوان مثال، "صدها پا در امتداد سنگفرش می دویدند و سم ها به سرعت در این نزدیکی هستند"، "شهر زیر آسمان پاییز دود می کند." کنایه یکی از انواع استعاره در نظر گرفته می شود و به نوبه خود زیرگروه خاص خود را دارد - synecdoche.

احتمالاً بیش از یک بار شنیده اید که زبان روسی یکی از دشوارترین زبان هاست. چرا؟ همه چیز در مورد طراحی سخنرانی است. وسایل بیان کلمات ما را غنی تر، اشعار گویاتر، نثر را جذاب تر می کند. انتقال واضح افکار بدون استفاده از ارقام واژگانی خاص غیرممکن است، زیرا گفتار ضعیف و زشت به نظر می رسد.

بیایید بفهمیم که زبان روسی چه نوع معنی بیانی است و کجا آنها را پیدا کنیم.

شاید در مدرسه مقاله ها را ضعیف می نوشتید: متن "کار نکرد"، کلمات به سختی انتخاب شدند، و به طور کلی غیرواقعی بود که ارائه را با یک فکر روشن به پایان برسانید. واقعیت این است که وسایل نحوی لازم را با مطالعه کتاب در سر می گذارند. با این حال، آنها به تنهایی برای نوشتن جالب، رنگارنگ و آسان کافی نیستند. شما باید مهارت خود را از طریق تمرین تقویت کنید.

فقط دو ستون بعدی را مقایسه کنید. در سمت چپ متن بدون یا با ابزار بیانی است. حداقل تعداد. در سمت راست متن غنی از بیان است. اینها اغلب در ادبیات یافت می شوند.

سه جمله پیش پا افتاده به نظر می رسد، اما چقدر می توان آنها را جالب توصیف کرد! زبان رسا به بیننده کمک می کند تصویری را که می خواهید توصیف کنید ببیند. استفاده از آنها هنر دارد، اما تسلط بر آن دشوار نیست. کافی است زیاد بخوانید و به تکنیک های جالب استفاده شده توسط نویسنده توجه کنید.

به عنوان مثال، در پاراگراف متن سمت راست، از لقب هایی استفاده می شود که به لطف آنها موضوع بلافاصله به عنوان روشن و غیر معمول ارائه می شود. خواننده چه چیزی را بهتر به خاطر می آورد - یک گربه معمولی یا یک گربه فرمانده چاق؟ مطمئن باشید گزینه دوم احتمالا بیشتر مورد پسند شما خواهد بود. و چنین خجالتی وجود نخواهد داشت که در وسط متن گربه ناگهان سفید شود، اما خواننده مدتهاست که آن را خاکستری تصور می کند!

پس وسایل نحوی فنون خاصی هستند بیان هنریکه اطلاعات را اثبات، توجیه، به تصویر می کشد و تخیل خواننده یا شنونده را درگیر می کند. این نه تنها برای مکتوب، بلکه برای گفتار شفاهی نیز بسیار مهم است. به خصوص اگر گفتار یا متن به زبان نوشته شده باشد. با این حال، در هر دو مورد، ابزار بیان در زبان روسی باید در حد اعتدال باشد. خواننده یا شنونده را بیش از حد از آنها اشباع نکنید، در غیر این صورت او به سرعت از راه خود در چنین "جنگل" خسته می شود.

وسایل بیان موجود

بسیاری از چنین تکنیک های خاص وجود دارد، و بعید است که شما همه چیز را در مورد آنها بدانید. بیایید با این واقعیت شروع کنیم که نیازی نیست از همه ابزارهای بیانی به طور همزمان استفاده کنید - این کار گفتار را دشوار می کند. شما باید از آنها در حد اعتدال استفاده کنید، اما کم مصرف نکنید. سپس به اثر مورد نظر خواهید رسید.

به طور سنتی آنها به چند گروه تقسیم می شوند:

• آوایی - اغلب در اشعار یافت می شود.
• واژگانی (تروپ ها)؛
• چهره های سبک

بیایید سعی کنیم به ترتیب با آنها برخورد کنیم. و بعد از توضیح همه چیز برای شما راحت تر شود وسیله بیانزبان‌ها در تبلت‌های مناسب ارائه می‌شوند - می‌توانید آنها را چاپ کنید و آنها را روی دیوار آویزان کنید تا هر از گاهی دوباره بخوانید. به این ترتیب می توانید آنها را بدون مزاحمت یاد بگیرید.

تکنیک های آوایی

در میان تکنیک‌های آوایی، دو مورد از رایج‌ترین روش‌ها عبارتند از همسانی و همخوانی. آنها فقط از این جهت متفاوت هستند که در مورد اول صامت ها تکرار می شوند ، در دومی - مصوت ها.

این تکنیک برای استفاده در اشعار زمانی که کلمات کمی وجود دارد بسیار راحت است، اما باید فضا را منتقل کنید. بله، و شعر اغلب با صدای بلند خوانده می شود و همخوانی یا همخوانی به "دیدن" تصویر کمک می کند.

فرض کنید باید یک باتلاق را توصیف کنیم. در باتلاق نی هایی است که خش خش می کنند. ابتدای خط آماده است - نی ها خش خش می کنند. ما می توانیم این صدا را بشنویم، اما این برای تکمیل تصویر کافی نیست.

آیا می شنوید که نی ها خش خش می کنند و بی صدا خش خش می کنند؟ اکنون می توانیم این فضا را احساس کنیم. این تکنیک آلتراسیون نامیده می شود - حروف همخوان تکرار می شوند.

به همین ترتیب با همخوانی، تکرار حروف صدادار. این یکی کمی راحت تر است. به عنوان مثال: من صدای رعد و برق بهاری را می شنوم، سپس ساکت می شوم، سپس آواز می خوانم. با این کار نویسنده حال و هوای غنایی و غم بهاری را منتقل می کند. این اثر از طریق استفاده ماهرانه از حروف صدادار به دست می آید. یک جدول به توضیح چیستی همخوانی کمک می کند.

ابزارهای لغوی (تروپ)

ابزارهای واژگانی بسیار بیشتر از سایر ابزارهای بیان استفاده می شوند. واقعیت این است که مردم اغلب ناخودآگاه از آنها استفاده می کنند. مثلاً می توان گفت قلب ما تنهاست. اما قلب در واقع نمی تواند تنها باشد، فقط یک لقب است، وسیله ای برای بیان. با این حال، چنین عباراتی به تأکید بر معنای عمیق تر آنچه گفته می شود کمک می کند.

ابزارهای واژگانی اصلی شامل تروپ های زیر است:

• اپیدرم؛
• مقایسه به عنوان وسیله ای برای بیان بیان.
• استعاره؛
• متونیمی;
• کنایه؛
• هذلولی و لیتوت ها

گاهی اوقات ما به صورت ناخودآگاه از این واحدهای واژگانی استفاده می کنیم. به عنوان مثال، مقایسه در گفتار همه جای می گیرد - این وسیله بیان به طور محکم در آن جا افتاده است زندگی روزمره، بنابراین باید عاقلانه از آن استفاده کنید.

استعاره شکل جالب تری برای مقایسه است، زیرا ما مرگ آهسته را با استفاده از کلمه "انگار" با سیگار مقایسه نمی کنیم. ما قبلاً فهمیدیم که مرگ آهسته یک سیگار است. یا مثلاً عبارت "ابرهای خشک". به احتمال زیاد، این بدان معنی است که برای مدت طولانی باران نباریده است. استعاره و استعاره اغلب با هم همپوشانی دارند، بنابراین هنگام تجزیه و تحلیل متن مهم است که آنها را اشتباه نگیرید.

Hyperbole و Litotes به ترتیب اغراق و کم بیان هستند. برای مثال، عبارت "خورشید قدرت صد آتش را جذب کرده است" یک هذل آشکار است. و "بی سر و صدا، آرام تر از یک جریان" litotes است. این پدیده ها در زندگی روزمره نیز به شدت جا افتاده اند.

متونیمی و پریفراز پدیده های جالبی هستند. کنایه عبارت است از کوتاه شدن آنچه گفته می شود. به عنوان مثال، نیازی نیست در مورد کتاب های چخوف به عنوان «کتاب هایی که چخوف نوشته است» صحبت شود. می توانید از عبارت "کتاب های چخوف" استفاده کنید و این یک کنایه خواهد بود.

و پریفراسیس جایگزینی عمدی مفاهیم با مفاهیم مترادف به منظور اجتناب از توتولوژی در متن است.

هر چند با مهارت درست، توتولوژی هم می تواند وسیله ای برای بیان باشد!

ابزارهای واژگانی بیان در گفتار نیز عبارتند از:

• باستان گرایی (واژگان قدیمی)؛
• تاریخ گرایی (واژگان مربوط به یک دوره تاریخی خاص)؛
• نو شناسی (واژگان جدید)؛
• واحدهای عبارتی؛
• گویش ها، اصطلاحات، کلمات قصار.

وسایل بیان	تعریف	مثال و توضیح
اپیدرم	تعریفی که به افزودن رنگ به تصویر کمک می کند. اغلب به صورت مجازی استفاده می شود.	آسمان خونین (در مورد طلوع خورشید صحبت می کند.)
مقایسه به عنوان وسیله ای برای بیان بیان	مقایسه اشیاء با یکدیگر. آنها ممکن است به هم مرتبط نباشند، اما حتی برعکس.	وسایل بیان، مانند جواهرات گران قیمت، گفتار ما را تعالی می بخشد.
استعاره	"مقایسه پنهان" یا مجازی. پیچیده تر از یک مقایسه ساده، از ربط های مقایسه ای استفاده نمی شود.	جوشیدن خشم (مرد عصبانی می شود). شهر خواب آلود (شهر صبح که هنوز از خواب بیدار نشده است).
کنایه	جایگزین کردن کلمات به منظور کوتاه کردن یک جمله قابل فهم یا اجتناب از توتولوژی.	من کتاب‌های چخوف را می‌خوانم (و نه «کتاب‌های چخوف را می‌خوانم»).
کنایه	عبارتی با معنای مخالف. تمسخر پنهان	شما یک نابغه هستید، البته! (طنز این است که در اینجا "نابغه" به معنای "احمق" استفاده می شود).
هذلولی	اغراق عمدی در آنچه گفته شد.	روشن تر از هزار رعد و برق آتشین. (نمایش خیره کننده و روشن).
Litotes	کاهش عمدی آنچه گفته شد.	مثل پشه ضعیفه
حاشیه	جایگزینی کلمات به منظور اجتناب از توتولوژی. جایگزینی فقط می تواند یک کلمه مرتبط باشد.	خانه کلبه ای روی پاهای مرغ است، شیر سلطان حیوانات و غیره است.
تمثیل	مفهومی انتزاعی که به آشکار شدن یک تصویر کمک می کند. اغلب این یک نامگذاری ثابت است.	روباه به معنای حیله گری، گرگ به معنای قدرت و بی ادبی، لاک پشت به معنای کندی یا خرد.
شخصیت پردازی	انتقال خواص و احساسات یک جسم زنده به یک بی جان.	به نظر می رسید که فانوس روی یک پای بلند و نازک تاب می خورد - این من را به یاد بوکسوری می انداخت که برای یک حمله سریع آماده می شد.

فیگورهای سبکی

فیگورهای سبکی اغلب دارای ساختارهای دستوری خاصی هستند. متداول ترین موارد مورد استفاده عبارتند از:

• آنافورا و اپیفورا;
• مفصل ترکیبی؛
• آنتی تز
• oxymoron یا پارادوکس؛
• وارونگی؛
• بسته بندی
• بیضی؛
• سوالات بلاغی، تعجب، درخواست تجدید نظر.
• آسیندتون

Anaphora و Epiphora اغلب به عنوان ابزار آوایی طبقه بندی می شوند، اما این یک قضاوت اشتباه است. چنین تکنیک های بیان هنری سبک شناسی ناب است. آنافورا همان آغاز چندین سطر است، اپیفورا همان پایان است. اغلب آنها در شعر، گاهی در نثر، برای تأکید بر نمایش و اضطراب فزاینده، یا برای تقویت شعر لحظه استفاده می شوند.

یک اتصال ترکیبی «تشدید» عمدی یک درگیری است. این کلمه در پایان یک جمله و در ابتدای جمله بعدی استفاده می شود. همه چیز را به من داد، کلمه. کلمه به من کمک کرد که آنچه هستم باشم. این تکنیک اتصال ترکیبی نامیده می شود.

آنتی تز تقابل دو مفهوم ضدپایه است: دیروز و امروز، شب و روز، مرگ و زندگی. از جانب تکنیک های جالبمی توان به تقسیم بندی اشاره کرد که برای افزایش تعارض و تغییر سرعت روایت و همچنین بیضی - حذف یک عضو جمله استفاده می شود. اغلب در تعجب و تماس استفاده می شود.

وسایل بیان	تعریف	مثال و توضیح
آنافورا	همان ابتدای چند خط.	برادران بیایید دست به دست هم دهیم. دست در دست هم بگیریم و قلب هایمان را به هم وصل کنیم. برای پایان دادن به جنگ شمشیر به دست بگیریم.
Epiphora	پایان یکسان برای چند خط.	اشتباه شستم! من اشتباه اتو می کنم! همه اشتباه!
مفصل ترکیبی	یک جمله با این کلمه تمام می شود و جمله دوم با آن شروع می شود.	نمی دانستم چه کار کنم. برای زنده ماندن از این طوفان چه باید کرد
آنتی تز	مخالفت	هر ثانیه زنده می‌شدم، اما بعد از آن هر شب می‌مردم. (برای نمایش درام استفاده می شود).
اکسی مورون	استفاده از مفاهیمی که با یکدیگر در تضاد هستند.	یخ داغ، جنگ مسالمت آمیز.
پارادوکس	تعبیری که معنای مستقیمی ندارد، اما معنای زیبایی شناختی دارد.	دست های داغ مرده از همه زنده تر بود. تا جایی که ممکن است آهسته عجله کنید.
وارونگی	بازآرایی عمدی کلمات در یک جمله.	آن شب غمگین بودم، از همه چیز این دنیا می ترسیدم.
بسته بندی	شکستن کلمات به جملات جداگانه	او صبر کرد. از نو. خم شد، گریه کرد.
بیضی	حذف عمدی یک کلمه	بریم سر کار! (کلمه «بیایید بگیریم» وجود ندارد).
درجه بندی	افزایش بیان، استفاده از مترادف ها با توجه به درجه افزایش.	چشمانش سرد، بی احساس، مرده، چیزی را بیان نمی کرد. (برای نمایش درام استفاده می شود).

ویژگی های استفاده از ابزار بیان

نباید فراموش کنیم که از حرکات در گفتار روسی نیز استفاده می شود. گاهی از وسایل بیان معمولی شیواترند، اما در ترکیب ماهرانه این چهره ها. سپس نقش پر جنب و جوش، غنی و روشن خواهد شد.

سعی نکنید تا حد امکان شکل های سبک یا واژگانی را در گفتار خود وارد کنید. این باعث نمی شود که کلمه غنی تر شود، اما این احساس را به شما می دهد که تزئینات زیادی روی خود "پوشیده اید" و به همین دلیل است که بی علاقه شده اید. وسایل بیان مانند لوازم جانبی انتخاب شده ماهرانه هستند.گاهی اوقات شما حتی بلافاصله متوجه آن نمی شوید، آنقدر هماهنگ در یک جمله با کلمات دیگر در هم تنیده شده است.

استعاره

استعارهکلمه یا عبارتی است که به صورت مجازی برای ایجاد استفاده می شود تصویر هنریو دستیابی به بیان بیشتر. مسیرها شامل تکنیک هایی مانند تخلص، مقایسه، تجسم، استعاره، کنایه،گاهی اوقات آنها را شامل می شود هذل گویی ها و لیتوت ها. هیچ اثر هنری بدون استعاره کامل نمی شود. کلمه هنری چند معنایی است. نویسنده تصاویر می آفریند، با معانی و ترکیب کلمات، با استفاده از محیط کلمه در متن و صدای آن بازی می کند - همه اینها امکانات هنری کلمه را تشکیل می دهد. تنها ابزارنویسنده یا شاعر
توجه داشته باشید! هنگام ایجاد یک تروپ، این کلمه همیشه به معنای مجازی استفاده می شود.

در نظر بگیریم انواع متفاوتتروپ ها:

اپیدرم(به یونانی اپیتتون پیوست) یکی از تراوین است که تعریفی هنری و مجازی است. یک لقب می تواند باشد:
صفت: ملایمصورت (S. Yesenin); اینها فقیرروستاها، این ضعیفطبیعت ... (F. Tyutchev); شفافدوشیزه (A. Blok);
شرکت کنندگان:حاشیه، غیرمتمرکز رها شده است(S. Yesenin); دیوانه شدهاژدها (A. Blok); در آوردن روشن شده(M. Tsvetaeva)؛
اسامی، گاهی همراه با بافت اطرافشان:او اینجا است، رهبر بدون دسته(M. Tsvetaeva)؛ جوانی من! کبوتر کوچک من تاریک است!(M. Tsvetaeva).

هر لقبی منعکس کننده منحصر به فرد ادراک نویسنده از جهان است، بنابراین لزوماً نوعی ارزیابی را بیان می کند و معنای ذهنی دارد: یک قفسه چوبی یک لقب نیست، بنابراین در اینجا تعریف هنری وجود ندارد، یک چهره چوبی عنوانی است که بیان می کند. برداشت گوینده از حالت چهره گفتگو کننده، یعنی ایجاد یک تصویر.
القاب فولکلور پایدار (دائمی) وجود دارد: از راه دور، شیک پوش، مهربانآفرین، واضح استخورشید، و همچنین توتولوژیک، یعنی لقب های تکراری، هم ریشه با کلمه تعریف شده: اِه، اندوه تلخ، ملال خسته کننده،فانی! (A. Blok).

در یک اثر هنری یک لقب می تواند عملکردهای مختلفی را انجام دهد:

• موضوع را به صورت مجازی توصیف کنید: درخشانچشم، چشم- الماس;
• ایجاد یک جو، خلق و خوی: غمگینصبح؛
• نگرش نویسنده (داستان نویس، قهرمان غنایی) را به موضوع مشخص شده منتقل کنید: "ما کجا خواهیم شد؟ شوخی" (A. پوشکین)؛
• تمام توابع قبلی را در سهم های مساوی ترکیب کنید (در بیشتر موارد استفاده از لقب).

توجه داشته باشید! همه شرایط رنگ V متن ادبیالقاب هستند

مقایسهیک تکنیک هنری (تروپ) است که در آن یک تصویر با مقایسه یک شی با شی دیگر ایجاد می شود. مقایسه با سایر مقایسه‌های هنری، به‌عنوان مثال، تشبیه‌ها، از این جهت متفاوت است که همیشه یک علامت صوری دقیق دارد: ساخت مقایسه یا گردش با حروف ربط مقایسه‌ای. انگار، انگار، دقیقا، انگارو مانند آن عباراتی مانند او شبیه ...نمی توان یک مقایسه را به عنوان یک استنباط در نظر گرفت.

نمونه هایی از مقایسه:

مقایسه نیز نقش های خاصی را در متن ایفا می کند:گاهی اوقات نویسندگان از به اصطلاح استفاده می کنند مقایسه دقیق،نشان دادن نشانه های مختلف یک پدیده یا انتقال نگرش فرد نسبت به چندین پدیده. اغلب یک اثر کاملاً مبتنی بر مقایسه است، مانند شعر V. Bryusov "Sonnet to Form":

شخصی سازی- یک تکنیک هنری (تروپ) که در آن به یک جسم، پدیده یا مفهوم بی‌جان خصوصیات انسانی داده می‌شود (گیج نشوید، دقیقاً انسان!). شخصیت پردازی را می توان به صورت محدود، در یک خط، در یک قطعه کوچک به کار برد، اما می تواند تکنیکی باشد که کل اثر بر اساس آن ساخته شده است («تو سرزمین متروک من هستی» نوشته اس. یسنین، «مادر و شامی که توسط آلمانی ها کشته شدند». "، "ویولن و کمی عصبی" توسط V. Mayakovsky، و غیره). شخصیت پردازی یکی از انواع استعاره در نظر گرفته می شود (به زیر مراجعه کنید).

وظیفه جعل هویت- ارتباط دادن شی به تصویر کشیده شده با یک شخص، نزدیکتر کردن آن به خواننده، درک مجازی ماهیت درونی شی، پنهان از زندگی روزمره. شخصیت پردازی یکی از قدیمی ترین هاست معنی مجازیهنر

هذلولی(یونانی Hyperbole، اغراق) تکنیکی است که در آن یک تصویر از طریق ایجاد می شود اغراق هنری. Hyperbole همیشه در مجموعه tropes گنجانده نمی شود، اما به دلیل ماهیت استفاده از کلمه در معنای مجازی برای ایجاد یک تصویر، hyperbole بسیار نزدیک به tropes است. تکنیکی که از نظر محتوا در مقابل ابربولی قرار دارد LITOTES(یونانی Litotes، سادگی) یک کم بیان هنری است.

Hyperbole اجازه می دهدنویسنده تا بیشتر به خواننده به شکل اغراق آمیز نشان دهد ویژگی های شخصیتیشی به تصویر کشیده شده اغلب، هذل‌گویی و لیتوت‌ها توسط نویسنده به شیوه‌ای کنایه‌آمیز مورد استفاده قرار می‌گیرند، و نه تنها جنبه‌های مشخصه، بلکه جنبه‌های منفی موضوع را از دیدگاه نویسنده نشان می‌دهند.

استعاره(به یونانی استعاره، انتقال) - نوعی استعاره به اصطلاح پیچیده، چرخش گفتاری که در آن خواص یک پدیده (شیء، مفهوم) به دیگری منتقل می شود. استعاره شامل مقایسه پنهان، تشبیه مجازی پدیده ها با استفاده از معنای مجازیدر کلمات، آنچه شی با آن مقایسه می شود تنها توسط نویسنده بیان شده است. جای تعجب نیست که ارسطو می‌گوید: «انجام استعاره‌های خوب به معنای توجه به شباهت‌ها است».

نمونه هایی از استعاره:

متونیمی(به یونانی Metonomadzo، تغییر نام) - نوع تروپ: تعیین مجازی یک شی با توجه به یکی از ویژگی های آن.

نمونه هایی از کنایه:

هنگام مطالعه مبحث "وسایل بیان هنری" و انجام تکالیف، به تعاریف مفاهیم داده شده توجه ویژه ای داشته باشید. شما نه تنها باید معنای آنها را درک کنید، بلکه باید اصطلاحات را نیز از روی قلب بدانید. این شما را از اشتباهات عملی محافظت می کند: با دانستن محکم این که تکنیک مقایسه دارای ویژگی های صوری دقیقی است (به نظریه در مبحث 1 مراجعه کنید)، این تکنیک را با تعدادی از تکنیک های هنری دیگر اشتباه نخواهید گرفت، که همچنین بر اساس مقایسه چندین تکنیک است. اشیاء، اما مقایسه نیستند.

لطفاً توجه داشته باشید که باید پاسخ خود را یا با کلمات پیشنهادی (با بازنویسی آنها) یا با نسخه خود از ابتدای پاسخ کامل شروع کنید. این برای همه این وظایف صدق می کند.

خواندن توصیه می شود:

• مطالعات ادبی: منابع مرجع. - م.، 1988.
• پولیاکوف M. بلاغت و ادبیات. جنبه های نظری - در کتاب: پرسش های شعر و معناشناسی هنری. - M.: Sov. نویسنده، 1978.
• فرهنگ اصطلاحات ادبی. - م.، 1974.