Romanticismo en Rusia: rasgos característicos de estilo y época. Héroe romántico en la literatura de Europa occidental

El concepto de "romanticismo" se utiliza a menudo como sinónimo del concepto de "romance". Esto significa una tendencia a mirar el mundo a través de lentes color de rosa y una posición de vida activa. O asocian este concepto con el amor y cualquier acción por el bien de su ser querido. Pero el romanticismo tiene varios significados. El artículo discutirá la comprensión más estrecha que se utiliza para el término literario y los rasgos principales del personaje del héroe romántico.

Rasgos característicos del estilo.

El romanticismo es un movimiento literario que surgió en Rusia a finales del siglo XVIII y la primera mitad del XIX. Este estilo proclama el culto a la naturaleza y los sentimientos humanos naturales. Nuevas características literatura romantica La libertad de expresión, el valor del individualismo y los rasgos de carácter originales del personaje principal se vuelven. Los representantes del movimiento abandonaron el racionalismo y la primacía de la mente, característicos de la Ilustración, y pusieron en primer plano los lados emocional y espiritual del hombre.

En sus obras, los autores no representan el mundo real, que para ellos era demasiado vulgar y básico, sino el universo interior del personaje. Y a través del prisma de sus sentimientos y emociones, se ven los contornos del mundo real, cuyas leyes y pensamientos se niega a obedecer.

Conflicto principal

El conflicto central de todas las obras escritas en la era del romanticismo es el conflicto entre el individuo y la sociedad en su conjunto. Aquí el personaje principal va en contra de las reglas establecidas en su entorno. Además, los motivos de tal comportamiento pueden ser diferentes: las acciones pueden ser en beneficio de la sociedad o tener un plan egoísta. En este caso, por regla general, el héroe pierde esta pelea y la obra termina con su muerte.

Un romántico es una persona especial y, en la mayoría de los casos, muy misteriosa que intenta resistir el poder de la naturaleza o la sociedad. Al mismo tiempo, el conflicto se convierte en una lucha interna de contradicciones que surge en el alma del personaje principal. En otras palabras, el personaje central se construye sobre antítesis.

Al menos en esto genero literario y se valora la individualidad del protagonista, pero aún así los estudiosos de la literatura han identificado qué rasgos de los héroes románticos son los principales. Pero, incluso a pesar de las similitudes, cada personaje es único a su manera, ya que son sólo criterios generales para identificar un estilo.

Ideales de la sociedad

La característica principal El héroe romántico es que no acepta los ideales generalmente conocidos de la sociedad. El personaje principal tiene sus propias ideas sobre los valores de la vida, que intenta defender. Parece desafiar al mundo entero que lo rodea, y no a un individuo o un grupo de personas. Aquí estamos hablando de sobre el enfrentamiento ideológico de una persona contra el mundo entero.

Además, en su rebelión, el personaje principal elige uno de dos extremos. O estas son metas inalcanzables y altamente espirituales, y el personaje está tratando de volverse igual al Creador mismo. En otro caso, el héroe se entrega a todo tipo de pecados, sin sentir la magnitud de su caída moral en el abismo.

Personalidad brillante

Si una persona es capaz de resistir al mundo entero, entonces es tan grande y complejo como el mundo entero. El personaje principal de la literatura romántica siempre se destaca en la sociedad tanto externa como internamente. En el alma del personaje hay un conflicto constante entre los estereotipos ya establecidos por la sociedad y sus propios puntos de vista e ideas.

Soledad

Uno de los rasgos más tristes de un héroe romántico es su trágica soledad. Dado que el personaje se opone al mundo entero, permanece completamente solo. No hay ninguna persona que lo entienda. Por lo tanto, o él mismo huye de la sociedad que odia, o él mismo se convierte en un exiliado. De lo contrario, el héroe romántico ya no sería así. Por tanto, los escritores románticos centran toda su atención en retrato psicológico personaje central.

O el pasado o el futuro

Los rasgos de un héroe romántico no le permiten vivir el presente. El personaje intenta encontrar sus ideales en el pasado, cuando el sentimiento religioso era fuerte en los corazones de la gente. O se consuela con utopías felices que supuestamente le esperan en el futuro. Pero en cualquier caso, el personaje principal no está satisfecho con la era de la aburrida realidad burguesa.

Individualismo

Como ya se mencionó, la característica distintiva del héroe romántico es su individualismo. Pero no es fácil ser “diferente a los demás”. Ésta es una diferencia fundamental con todas las personas que rodean al personaje principal. Además, si un personaje elige un camino pecaminoso, se da cuenta de que es diferente de los demás. Y esta diferencia se lleva al extremo: el culto a la personalidad del protagonista, donde todas las acciones tienen un motivo exclusivamente egoísta.

La era del romanticismo en Rusia.

Se considera que el fundador del romanticismo ruso es el poeta Vasily Andreevich Zhukovsky. Crea varias baladas y poemas ("Ondine", "La princesa durmiente", etc.), en los que hay una profunda significado filosófico y el deseo de ideales morales. Sus obras están imbuidas de sus propias vivencias y reflexiones.

Luego, Zhukovsky fue reemplazado por Nikolai Vasilyevich Gogol y Mikhail Yuryevich Lermontov. Se imponen conciencia pública impresionado por el fracaso levantamiento decembrista, la huella de una crisis ideológica. Por esta razón, la creatividad de estas personas se describe como una decepción en la vida real y un intento de escapar a su mundo ficticio, lleno de belleza y armonía. Los personajes principales de sus obras pierden el interés por la vida terrenal y entran en conflicto con el mundo exterior.

Una de las características del romanticismo es su apelación a la historia del pueblo y su folclore. Esto se ve más claramente en la obra "Canción sobre el zar Ivan Vasilyevich, el joven guardia y el atrevido comerciante Kalashnikov" y en un ciclo de poemas y poemas dedicados al Cáucaso. Lermontov la percibió como la patria de los libres y gente orgullosa. Se oponían a un país esclavista que estaba bajo el gobierno de Nicolás I.

Primeros trabajos Las obras de Alexander Sergeevich Pushkin también están imbuidas de la idea del romanticismo. Un ejemplo sería “Eugene Onegin” o “La dama de espadas”.

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Héroe romántico- una de las imágenes artísticas de la literatura romántica. Un romántico es una persona excepcional y muchas veces misteriosa que suele vivir en circunstancias excepcionales. La colisión de eventos externos se transfiere a mundo interior un héroe en cuya alma hay una lucha de contradicciones. Como resultado de esta reproducción del carácter, el romanticismo elevó extremadamente el valor del individuo, inagotable en sus profundidades espirituales, revelando su mundo interior único. El hombre en las obras románticas también se encarna a través del contraste, la antítesis: por un lado, es la corona de la creación y, por el otro, es un juguete de voluntad débil en manos del destino, fuerzas desconocidas y fuera de su control. Por tanto, a menudo se convierte en víctima de sus propias pasiones. El héroe romántico se siente solo. O él mismo huye de un mundo familiar y confortable para los demás, que le parece una prisión. O es un exiliado, un criminal. Lo lleva por un camino peligroso la renuencia a ser como los demás, la sed de tormenta. Libertad para el héroe romántico más valioso que la vida. Para lograrlo, es capaz de cualquier cosa si siente la rectitud interior. Un héroe romántico es una personalidad integral; siempre se puede identificar en él un rasgo de carácter principal.

El romanticismo como movimiento en la literatura y el arte comenzó a tomar forma en finales del XVIII siglo como consecuencia de la crisis de las ideas del racionalismo que dominaron la Ilustración. A diferencia de los racionalistas, los románticos no apelaban a la razón, sino a los sentimientos, dando prioridad a lo personal sobre lo social, lo ordinario sobre lo inusual y, a menudo, lo sobrenatural. Los románticos colocaron al individuo, sus aspiraciones y experiencias en el centro de atención. Cabe señalar que los románticos introdujeron en la literatura la imagen de una persona dotada de habilidades extraordinarias y fuertes pasiones, incomprendida y perseguida por la sociedad. El héroe del romanticismo, por regla general, se opone desafiante a otras personas, a la multitud y, a menudo, desafía a fuerzas más poderosas, incluso a Dios. Las aventuras del héroe romántico se desarrollan en un contexto bastante coherente con su originalidad: se trata de un paisaje exótico de países lejanos, de un antiguo castillo siniestro o de circunstancias fantásticas.

Los héroes de Byron son románticos, un ejemplo es Conrad del poema "El Corsario". El nombre en sí habla de la ocupación del personaje principal de la obra: Conrad es un pirata, un ladrón de mar. Es un pirata que actúa bajo su propia responsabilidad y riesgo. la primera correspondencia con los cánones del romanticismo: el héroe de la obra es un paria, un proscrito. Podemos tener diferentes actitudes ante la poetización de la imagen de un ladrón de mar, pero debemos recordar que son precisamente esos individuos, que han roto con la sociedad, desafiándola con todo su comportamiento, los que son el objeto de atención de un escritor romántico. que no está absolutamente interesado en la vida justa del hombre promedio. Además, el héroe del poema de Byron no es en absoluto un bandido dispuesto a degollarse por un par de monedas de oro. En el equipo de Conrad reina una severa disciplina; él mismo no sólo no bebe vino, sino que también es inquebrantablemente fiel a su único amado. En relación con las mujeres, Conrad es generalmente un verdadero caballero: durante un ataque al palacio del bajá, salva a las esposas de su enemigo de un edificio en llamas. Esta es la imagen de un "noble ladrón". Cabe señalar que héroes similares Se encuentra en las leyendas de muchos pueblos. Algunos rasgos más característicos del romanticismo: el héroe del poema es una persona excepcional en su organización, moral y cualidades morales. Además, un cierto acercamiento con los legendarios "nobles ladrones" también es una característica del romanticismo: un llamamiento a tradiciones folklóricas y los mitos no son infrecuentes entre los escritores románticos. El escenario es una isla pintoresca. un corsario lucha con guerreros musulmanes en un contexto de naturaleza oriental y magníficos palacios. El poema termina de repente: no sabemos adónde irá el héroe de Byron, cómo destino adicional Y esto también está en la tradición del romanticismo.

Emily Brontë - "Cumbres Borrascosas"- no solo un clásico dorado de la literatura mundial, sino una novela que cambió las ideas sobre prosa romantica. La historia del amor tormentoso, apasionado y trágico de Heathcliff y Cathy sigue siendo interesante. Heathcliff es un rebelde que se levanta contra el orden establecido, contra la moral hipócrita, contra Dios y la religión, contra el mal y la injusticia. Heathcliff y Catherine sólo podían ser felices hasta que el dinero, los prejuicios y las convenciones se interpusieran entre ellos. Sin embargo, nada podría acabar con su amor, su apasionada atracción mutua. Sobre los héroes " Cumbres borrascosas“W. Pater escribió: “Estas figuras, llenas de pasiones, pero tejidas en el contexto de la discreta belleza de las extensiones de brezos, son ejemplos típicos del espíritu del romanticismo”.

En la poesía inglesa del Renacimiento, los héroes líricos son notables y coloridos. En el ciclo de Wordsworth "Sonetos dedicados a la libertad", en particular en el soneto "Londres, 1802", el héroe lírico dice que Inglaterra necesita personas como Milton, el poeta le pide a Milton que dé a sus contemporáneos fuerza, valor y libertad. La figura titánica de Milton se opone a la gente mezquina y egoísta de nuestro tiempo.

El arte romántico de Coleridge se caracteriza por el poema inacabado "Christabel". Un castillo medieval, una noche de luna, un reloj que suena, un incidente lleno de misterio: este es el telón de fondo en el que se revelan los sentimientos y experiencias contradictorias de los héroes: el viejo barón Leolain, su hija Christabel, Geraldine. La trama del poema termina al comienzo de la acción, pero ya desde el principio se revela la trágica soledad de Christabel, ante la cruel inconstancia de quienes la rodean.

Romanticismo (1790-1830) es una tendencia en la cultura mundial que surgió como resultado de la crisis del Siglo de las Luces y su concepto filosófico “Tabula rasa”, que traducido significa “ pizarra en blanco" Según esta enseñanza, una persona nace neutral, pura y vacía, como una hoja de papel blanca. Esto significa que si te dedicas a su educación, podrás criar a un miembro ideal de la sociedad. Pero la endeble estructura lógica se derrumbó cuando entró en contacto con las realidades de la vida: las sangrientas guerras napoleónicas, revolución francesa 1789 y otros trastornos sociales destruyeron la fe de la gente en los poderes curativos de la Ilustración. Durante la guerra, la educación y la cultura no desempeñaron ningún papel: las balas y los sables todavía no perdonaban a nadie. Los poderes fácticos se estudiaron mucho y tenían acceso a todos. obras famosas arte, pero esto no les impidió enviar a sus súbditos a la muerte, no les impidió hacer trampas y astucias, no les impidió entregarse a esos dulces vicios que desde tiempos inmemoriales han corrompido a la humanidad, independientemente de quién y cómo sean educados. . Nadie detuvo el derramamiento de sangre, los predicadores, maestros y Robinson Crusoe con su bendita labor y la “ayuda de Dios” no ayudó a nadie.

La gente está decepcionada y cansada de la inestabilidad social. La siguiente generación “nació vieja”. "Los jóvenes encontraron uso de sus poderes ociosos en la desesperación".- como escribió Alfred de Musset, el autor de la novela romántica más brillante, Confesiones de un hijo del siglo. Estado joven Describió su época de la siguiente manera: “Negación de todo lo celestial y de todo lo terrenal, si se quiere, desesperanza”. La sociedad se ha imbuido del dolor mundial y los principales postulados del romanticismo son consecuencia de este estado de ánimo.

La palabra "romanticismo" proviene del español. término musical"romance" (obra musical).

Principales características del romanticismo.

El romanticismo suele caracterizarse por enumerar sus principales características:

— Mundo dual romántico - Este contraste agudo Ideal y realidad. mundo real cruel y aburrido, y el ideal es un refugio de las penurias y abominaciones de la vida. Un ejemplo de libro de texto de romanticismo en la pintura: el cuadro de Friedrich "Dos contemplando la luna". Los ojos de los héroes se dirigen hacia el ideal, pero las raíces negras y ganchudas de la vida no parecen dejarlos ir.

— Idealismo– esta es la presentación de máximas exigencias espirituales sobre uno mismo y sobre la realidad. Ejemplo: la poesía de Shelley, donde el patetismo grotesco de la juventud es el mensaje principal.

— Infantilismo– esto es incapacidad para asumir responsabilidades, frivolidad. Ejemplo: la imagen de Pechorin: el héroe no sabe calcular las consecuencias de sus acciones, fácilmente se lastima a sí mismo y a los demás.

— fatalismo ( roca malvada) – Ésta es la naturaleza trágica de la relación entre el hombre y el mal destino. Ejemplo: " Jinete de Bronce"Pushkin, donde el héroe es perseguido por el mal destino, habiéndole arrebatado a su amada y con ella todas las esperanzas para el futuro.

— Muchos préstamos de la época barroca: irracionalidad (cuentos de hadas de los hermanos Grimm, cuentos de Hoffmann), fatalismo, estética lúgubre (cuentos místicos de Edgar Allan Poe), lucha contra Dios (Lermontov, poema “Mtsyri”).

— Culto al individualismo– el choque entre personalidad y sociedad es el principal conflicto en las obras románticas (Byron, “Childe Harold”: el héroe contrasta su individualidad con una sociedad inerte y aburrida, emprendiendo un viaje sin fin).

Características de un héroe romántico

• Decepción (Pushkin “Onegin”)
• Inconformismo (rechazado sistemas existentes valores, no aceptó jerarquías y cánones, protestó contra las reglas) -
• Comportamiento impactante (Lermontov “Mtsyri”)
• Intuición (Gorky “Anciana Izergil” (la leyenda de Danko))
• Negación del libre albedrío (todo depende del destino) - Walter Scott "Ivanhoe"

Temas, ideas, filosofía del romanticismo.

El tema principal del romanticismo es el héroe excepcional en circunstancias excepcionales. Por ejemplo, un montañés cautivo desde pequeño, salvado milagrosamente y acabando en un monasterio. Por lo general, los niños no son capturados para llevarlos a los monasterios y reponer el personal de los monjes; el caso de Mtsyri es un precedente único en su tipo;

La base filosófica del romanticismo y el núcleo ideológico y temático es el idealismo subjetivo, según el cual el mundo es producto de los sentimientos personales del sujeto. Ejemplos de idealistas subjetivos son Fichte y Kant. Buen ejemplo idealismo subjetivo en literatura - “Confesión de un hijo del siglo” de Alfred de Musset. A lo largo de toda la narración, el héroe sumerge al lector en la realidad subjetiva, como si leyera un diario personal. Describir tus conflictos amorosos y sentimientos complicados, no muestra la realidad circundante, sino el mundo interior, que, por así decirlo, reemplaza al exterior.

El romanticismo disipó el aburrimiento y la melancolía, sentimientos típicos de la sociedad de esa época. Pushkin interpretó brillantemente el juego secular de la decepción en el poema “Eugene Onegin”. El personaje principal juega para el público cuando se imagina a sí mismo más allá de la comprensión de los simples mortales. Entre los jóvenes surgió la moda de imitar al orgulloso y solitario Childe Harold, el famoso héroe romántico del poema de Byron. Pushkin se ríe de esta tendencia y retrata a Onegin como una víctima de otra secta más.

Por cierto, Byron se convirtió en un ídolo e icono del romanticismo. Distinguido por su comportamiento excéntrico, el poeta atrajo la atención de la sociedad y ganó el reconocimiento por sus ostentosas excentricidades y su innegable talento. Incluso murió en un espíritu romántico: en una guerra interna en Grecia. Un héroe excepcional en circunstancias excepcionales...

Romanticismo activo y romanticismo pasivo: ¿cuál es la diferencia?

El romanticismo es por naturaleza heterogéneo. Romanticismo activo- esto es una protesta, una rebelión contra ese mundo filisteo y vil que tiene un efecto tan perjudicial sobre el individuo. Representantes del romanticismo activo: los poetas Byron y Shelley. Un ejemplo de romanticismo activo: el poema de Byron "Los viajes de Childe Harold".

romanticismo pasivo– esto es reconciliación con la realidad: embellecer la realidad, encerrarse en uno mismo, etc. Representantes del romanticismo pasivo: escritores Hoffman, Gogol, Scott, etc. Un ejemplo de romanticismo pasivo es La olla de oro de Hoffmann.

Características del romanticismo

Ideal- Esta es una expresión mística, irracional e inaceptable del espíritu mundial, algo perfecto por lo que debemos esforzarnos. La melancolía del romanticismo se puede llamar "anhelo de un ideal". La gente lo anhela, pero no puede recibirlo, de lo contrario lo que reciben dejará de ser un ideal, ya que de una idea abstracta de belleza pasará a ser algo real o un fenómeno real con errores y defectos.

Las características del romanticismo son...

• la creación es lo primero
• Psicologismo: lo principal no son los acontecimientos, sino los sentimientos de las personas.
• ironía: elevarse por encima de la realidad, burlarse de ella.
• Autoironía: esta percepción del mundo reduce la tensión.

El escapismo es un escape de la realidad. Tipos de escapismo en la literatura:

• Fantasía (entrar en mundos ficticios) – Edgar Allan Poe (“La máscara roja de la muerte”)
• exotismo (ir a un área inusual, a la cultura de grupos étnicos poco conocidos) – Mikhail Lermontov (ciclo caucásico)
• historia (idealización del pasado) – Walter Scott (“Ivanhoe”)
• folklore (ficción popular) – Nikolai Gogol (“Tardes en una granja cerca de Dikanka”)

El romanticismo racional se originó en Inglaterra, lo que probablemente se explica por la mentalidad única de los británicos. El romanticismo místico apareció precisamente en Alemania (los hermanos Grimm, Hoffmann, etc.), donde el elemento fantástico se debe también a las particularidades de la mentalidad alemana.

historicismo- este es el principio de considerar el mundo, los fenómenos sociales y culturales en un desarrollo histórico natural.

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ROMANTICISMO

En la ciencia literaria moderna, el romanticismo se considera principalmente desde dos puntos de vista: como un cierto método artístico Residencia en transformación creativa realidad en el arte, y cómo dirección literaria , históricamente natural y limitado en el tiempo. Un concepto más general es metodo romantico. Nos detendremos allí.

Como ya hemos dicho, el método artístico presupone una determinada forma de comprender el mundo en el arte, es decir, los principios básicos de selección, representación y valoración de los fenómenos de la realidad. La originalidad del método romántico en su conjunto puede definirse como maximalismo artístico, que, siendo la base de una cosmovisión romántica, se encuentra en todos los niveles de la obra, desde la problemática y el sistema de imágenes hasta el estilo.

En la imagen romántica del mundo, lo material siempre está subordinado a lo espiritual. La lucha de estos opuestos puede adoptar diferentes formas: divina y diabólica, sublime y vil, verdadera y falsa, libre y dependiente, natural y aleatoria, etc.

ideal romantico, en contraste con el ideal de los clasicistas, concreto y accesible para su implementación, absoluto y por lo tanto ya en eterna contradicción con la realidad transitoria. La cosmovisión artística del romántico se basa así en el contraste, la colisión y la fusión de conceptos mutuamente excluyentes. El mundo es perfecto como plan; el mundo es imperfecto como encarnación.¿Es posible reconciliar lo irreconciliable?

Así surge dos mundos, un modelo convencional de un mundo romántico en el que la realidad dista mucho de ser ideal y el sueño parece imposible. A menudo, el vínculo entre estos mundos se convierte en el mundo interior de un romántico, en el que vive el deseo del aburrido “AQUÍ” al hermoso “Allí”. Cuando su conflicto es insoluble, suena el motivo de la fuga.: escapar de la realidad imperfecta hacia otro ser se considera salvación. Esto es exactamente lo que sucede, por ejemplo, en el final de la historia de K. Aksakov "Walter Eisenberg": el héroe, por el poder milagroso de su arte, se encuentra en un mundo de sueños creado por su pincel; así, la muerte del artista se percibe no como un alejamiento, sino como una transición a otra realidad. Cuando es posible conectar la realidad con el ideal, aparece la idea de transformación: espiritualización del mundo material a través de la imaginación, la creatividad o la lucha. La creencia en la posibilidad de un milagro sigue viva en el siglo XX: en la historia de A. Green “ Velas escarlatas", V. cuento filosófico A. de Saint-Exupéry "El Principito".

La dualidad romántica como principio opera no sólo en el nivel del macrocosmos, sino también en el nivel del microcosmos: la personalidad humana como parte integral del Universo y como el punto de intersección de lo ideal y lo cotidiano. Motivos de dualidad, trágica fragmentación de la conciencia, imágenes de dobles. muy común en la literatura romántica: “ historia asombrosa Peter Schlemiel” de A. Chamisso, “El elixir de Satanás” de Hoffmann, “El doble” de Dostoievski.

En relación con los mundos duales, la fantasía ocupa una posición especial como cosmovisión y categoría estética, y su comprensión no siempre debe reducirse a la comprensión moderna de la fantasía como "increíble" o "imposible". En realidad, la ficción romántica a menudo no significa la violación de las leyes del universo, sino su descubrimiento y, en última instancia, su cumplimiento.

La fantasía, o el milagro, en las obras románticas (y no solo) puede realizar diversas funciones. Además del conocimiento de los fundamentos espirituales de la existencia, la llamada ficción filosófica, con la ayuda de un milagro, revela el mundo interior del héroe (ficción psicológica), recrea la cosmovisión de la gente (ficción folclórica), predice el futuro ( utopía y distopía), y juegos con el lector (ficción entretenida). Por otra parte, deberíamos detenernos en la exposición satírica de los lados viciosos de la realidad, una exposición en la que la ficción a menudo juega un papel importante, presentando deficiencias sociales y humanas reales bajo una luz alegórica.

La sátira romántica nace del rechazo a la falta de espiritualidad. La realidad es evaluada por una persona romántica desde el punto de vista del ideal, y cuanto más fuerte es el contraste entre lo que existe y lo que debería ser, más activa es la confrontación entre el hombre y el mundo, que ha perdido su conexión con un principio superior. Los objetos de la sátira romántica son variados: desde la injusticia social y el sistema de valores burgués hasta vicios humanos específicos: el amor y la amistad resultan corruptos, la fe se pierde, la compasión es superflua.

En particular, sociedad secular es una parodia de las relaciones humanas normales; En él reinan la hipocresía, la envidia y la malicia. En la conciencia romántica, el concepto de "luz" (sociedad aristocrática) a menudo se convierte en su opuesto: oscuridad, multitud, secular, lo que significa no espiritual. En general, no es típico que los románticos utilicen el lenguaje de Esopo; no busca ocultar ni amortiguar su risa cáustica. La sátira en las obras románticas suele aparecer como una invectiva.(el objeto de la sátira resulta tan peligroso para la existencia del ideal, y su actividad es tan dramática e incluso trágica en sus consecuencias que su interpretación ya no provoca risa; en este caso, la conexión entre la sátira y lo cómico es roto, por lo que surge un patetismo negador que no está asociado con el ridículo), expresando directamente posición del autor: “¡Este es un nido de depravación sincera, ignorancia, demencia y bajeza! La arrogancia se arrodilla allí ante una ocasión insolente, besa el dobladillo polvoriento de su ropa y aplasta su modesta dignidad con el talón... La mezquina ambición es objeto de preocupación matutina y vigilia nocturna, la adulación sin escrúpulos gobierna las palabras, el vil interés propio gobierna las acciones. . Ni un solo pensamiento elevado brillará en esta oscuridad sofocante, ni un solo sentimiento cálido calentará esta montaña helada" (Pogodin. "Adele").

ironía romántica al igual que la sátira, directamente asociado con dos mundos. La conciencia romántica se esfuerza por hermoso mundo, y el ser está determinado por las leyes del mundo real. La vida sin fe en un sueño no tiene sentido para un héroe romántico, pero un sueño es irrealizable en las condiciones de la realidad terrenal y, por lo tanto, la fe en un sueño tampoco tiene sentido. La conciencia de esta trágica contradicción da como resultado la sonrisa amarga del romántico no sólo ante las imperfecciones del mundo, sino también hacia sí mismo. Esta sonrisa se puede escuchar en las obras del romántico alemán Hoffmann, donde el héroe sublime a menudo se encuentra en situaciones cómicas y final feliz - la victoria sobre el mal y la adquisición de un ideal - puede convertirse en un bienestar filisteo completamente terrenal. Por ejemplo, en el cuento de hadas "Little Tsakhes", los amantes románticos, después de un feliz reencuentro, reciben como regalo una maravillosa finca donde crece el "repollo excelente", donde la comida en ollas nunca se quema y los platos de porcelana no se rompen. Y en el cuento de hadas "La olla de oro" (Hoffmann), el mismo nombre evoca irónicamente el famoso símbolo romántico. sueño inalcanzable

- “flor azul” de la novela de Novalis. Eventos que conforman trama romántica , por regla general, brillante e inusual; son una especie de cimas sobre las que se construye la narrativa (el entretenimiento en la era del romanticismo se convierte en uno de los criterios artísticos más importantes). A nivel de evento, la libertad absoluta del autor para construir la trama es claramente visible, y esta construcción puede causar en el lector una sensación de incompletitud, fragmentación y una invitación a llenar de forma independiente los “espacios en blanco”. La motivación externa de la naturaleza extraordinaria de lo que sucede en las obras románticas pueden ser lugares y momentos de acción especiales (países exóticos, el pasado o el futuro lejano), supersticiones populares

Uno de los logros del romanticismo fue el descubrimiento del valor y la complejidad inagotable de la personalidad humana. Los románticos perciben al hombre en una trágica contradicción: como la corona de la creación, "el orgulloso gobernante del destino" y como un juguete de voluntad débil en manos de fuerzas desconocidas para él y, a veces, de sus propias pasiones. La libertad individual presupone responsabilidad: habiendo tomado la decisión equivocada, hay que estar preparado para las consecuencias inevitables.

La imagen del héroe es a menudo inseparable del elemento lírico del "yo" del autor, resultando en consonancia con él o ajena. De todos modos autor-narrador en una obra romántica ocupa posición activa; la narración tiende a la subjetividad, que también puede manifestarse en el nivel compositivo, en el uso de la técnica de la "historia dentro de la historia". La excepcionalidad del héroe romántico se valora desde un punto de vista moral. Y esta exclusividad puede ser a la vez prueba de su grandeza y signo de su inferioridad.

"Rareza" del personaje es enfatizado por el autor, en primer lugar, con la ayuda retrato: belleza espiritual, palidez enfermiza, mirada expresiva: estos signos se han estabilizado durante mucho tiempo. Muy a menudo, al describir la apariencia del héroe, el autor utiliza comparaciones y reminiscencias, como si citara ejemplos ya conocidos. Aquí hay un ejemplo típico de un retrato tan asociativo (N. Polevoy “La dicha de la locura”): “No sé cómo describir a Adelheid: la compararon con la salvaje sinfonía de Beethoven y las doncellas Valquirias sobre las que cantaban los escaldos escandinavos. ... su rostro... era pensativamente encantador, como un rostro de Madonnas de Alberto Durero... Adelheide parecía ser el espíritu de esa poesía que inspiró a Schiller cuando describió su Tecla, y a Goethe cuando representó su Mignon”.

Comportamiento de un héroe romántico. también evidencia de su exclusividad (y a veces exclusión de la sociedad); a menudo no se ajusta a las normas generalmente aceptadas y viola las reglas convencionales del juego en las que viven todos los demás personajes.

Antítesis- un dispositivo estructural favorito del romanticismo, que es especialmente obvio en la confrontación entre el héroe y la multitud (y, más ampliamente, el héroe y el mundo). Este conflicto externo Puede tomar diferentes formas, dependiendo del tipo de personalidad romántica creada por el autor.

TIPOS DE HÉROES ROMÁNTICOS

El héroe es un excéntrico ingenuo, Creer en la posibilidad de realizar ideales es a menudo cómico y absurdo a los ojos de personas cuerdas. Sin embargo, se diferencia de ellos por su integridad moral, su deseo infantil de verdad, su capacidad de amar y su incapacidad de adaptarse, es decir, de mentir. Tal es, por ejemplo, el estudiante Anselmo del cuento de hadas de Hoffmann "La olla de oro": fue él, infantilmente divertido e incómodo, a quien se le dio el don no solo de descubrir la existencia de un mundo ideal, sino también de vivir en él y siendo feliz. La heroína de la historia de A. Green "Scarlet Sails" Assol, que supo creer en un milagro y esperar a que apareciera, a pesar de la intimidación y el ridículo, también recibió la felicidad de un sueño hecho realidad.

El héroe es un trágico solitario y un soñador., rechazado por la sociedad y consciente de su extrañeza al mundo, es capaz de entrar en conflicto abierto con los demás. Le parecen limitados y vulgares, que viven exclusivamente de intereses materiales y, por tanto, personifican algún tipo de mal mundial, poderoso y destructivo para las aspiraciones espirituales del romántico. A menudo, este tipo de héroe se combina con el tema de la "gran locura" asociado con el motivo de la elección (Rybarenko de "The Ghoul" de A. Tolstoy, The Dreamer de "White Nights" de Dostoievski). La oposición "individuo-sociedad" adquiere su carácter más agudo en la imagen romántica de un héroe vagabundo o ladrón, vengándose del mundo por sus ideales profanados ("Los Miserables" de Hugo, "El Corsario" de Byron).

El héroe es una persona decepcionada y “superflua”., que no tuvo la oportunidad y ya no quiso realizar sus talentos en beneficio de la sociedad, perdió sus sueños anteriores y su fe en las personas. Se convirtió en observador y analista, juzgando una realidad imperfecta, pero sin intentar cambiarla ni cambiarse a sí mismo (Pechorin de Lermontov). La delgada línea entre orgullo y egoísmo, la conciencia de la propia exclusividad y el desprecio por las personas puede explicar por qué tan a menudo en el romanticismo el culto al héroe solitario se combina con su desacreditación: Aleko en el poema "Gitanos" de Pushkin, Lara en el cuento "Viejo" de Gorky Mujer Izergil” son castigadas con la soledad precisamente por su orgullo inhumano.

El héroe es una personalidad demoníaca., desafiando no solo a la sociedad, sino también al Creador, está condenado a una trágica discordia con la realidad y con uno mismo. Su protesta y desesperación están orgánicamente conectadas, ya que la Belleza, la Bondad y la Verdad que él rechaza tienen poder sobre su alma. Un héroe inclinado a elegir el demonismo como posición moral, abandonando así la idea del bien, ya que del mal no engendra el bien, sino sólo el mal. Pero esto es un "gran mal", ya que está dictado por la sed de bien. La rebelión y la crueldad del carácter de tal héroe se convierten en una fuente de sufrimiento para quienes lo rodean y no le traen alegría. Actuando como “vicario” del diablo, tentador y castigador, él mismo es a veces humanamente vulnerable, porque es apasionado. No es casualidad que se haya generalizado en la literatura romántica. motivo del “diablo enamorado”. Los ecos de este motivo se escuchan en "Demon" de Lermontov.

Héroe - patriota y ciudadano, dispuesto a dar su vida por el bien de la Patria, la mayoría de las veces no encuentra la comprensión y aprobación de sus contemporáneos. En esta imagen, el orgullo tradicional de los románticos se combina paradójicamente con el ideal del altruismo: la expiación voluntaria del pecado colectivo por parte de un héroe solitario. El tema del sacrificio como hazaña es especialmente característico del "romanticismo civil" de los decembristas (el personaje del poema "Nalivaiko" de Ryleev elige conscientemente su camino de sufrimiento):

Sé que la muerte espera

El que se levanta primero

Sobre los opresores del pueblo.

El destino ya me ha condenado

Pero donde, dime, cuando fue

¿Libertad redimida sin sacrificio?

Encontramos algo similar en la Duma “Ivan Susanin” de Ryleev, y también en Danko de Gorky. Este tipo también es común en las obras de Lermontov.

Otro tipo común de héroe se puede llamar autobiográfico, ya que el representa entendiendo el trágico destino hombre de arte, quien se ve obligado a vivir, por así decirlo, en la frontera de dos mundos: el mundo sublime de la creatividad y el mundo cotidiano. El romántico alemán Hoffmann construyó su novela "Las visiones mundanas del gato Moore, junto con fragmentos de la biografía del maestro de capilla Johannes Kreisler, que accidentalmente sobrevivieron en hojas de papel usado", precisamente sobre el principio de combinar opuestos. La descripción de la conciencia filistea en esta novela pretende resaltar la grandeza del mundo interior del compositor romántico Johann Kreisler. En el cuento de E. Poe “ retrato ovalado“El pintor, con el poder milagroso de su arte, le quita la vida a la mujer cuyo retrato está pintando, se la quita para devolverle una vida eterna.

En otras palabras, el arte para los románticos no es imitación y reflexión, sino un acercamiento a la verdadera realidad que se encuentra más allá de lo visible.

En este sentido, se opone a la forma racional de conocer el mundo. En las obras románticas, el paisaje tiene una gran carga semántica. Tormenta y tormenta eléctrica puestas en marcha paisaje romántico, enfatizando el conflicto interno del universo. Esto coincide romance-héroe:

...Oh, soy como un hermano

¡Me encantaría abrazar la tormenta!

Miré con los ojos de una nube,

Atrapé un rayo con mi mano... (“Mtsyri”)

El romanticismo se opone al culto clasicista a la razón, creyendo que "hay muchas cosas en el mundo, amigo Horacio, con las que nuestros sabios nunca soñaron". Los sentimientos (sentimentalismo) son reemplazados por la pasión, no tanto humana como sobrehumana, incontrolable y espontánea. Eleva al héroe por encima de lo común y lo conecta con el universo; revela al lector los motivos de sus acciones y, a menudo, se convierte en una justificación de sus crímenes:

Nadie está hecho enteramente de maldad,

Y una buena pasión vivió en Conrad...

Sin embargo, si El corsario de Byron es capaz de sentir profundamente a pesar de la criminalidad de su naturaleza, entonces Claude Frollo de “La Catedral de Notre Dame” de V. Hugo se convierte en un criminal debido a una pasión loca que destruye al héroe. Una comprensión tan ambivalente de la pasión es secular ( sentimiento fuerte) y el contexto espiritual (sufrimiento, tormento) es característico del romanticismo, y si el primer significado presupone el culto al amor como descubrimiento de lo Divino en el hombre, entonces el segundo está directamente relacionado con la tentación diabólica y la caída espiritual. Por ejemplo, el personaje principal de la historia de Bestúzhev-Marlinsky "La terrible adivinación", con la ayuda de una maravillosa advertencia onírica, tiene la oportunidad de darse cuenta del crimen y la fatalidad de su pasión por mujer casada: “Esta adivinación me abrió los ojos, cegados por la pasión; Un marido engañado, una esposa seducida, un matrimonio destrozado y deshonrado y, quién sabe, tal vez una sangrienta venganza contra mí o contra mí: ¡¡¡estas son las consecuencias de mi loco amor!!!”

Psicologismo romántico basado en el deseo de mostrar el patrón interno de las palabras y hechos del héroe, que a primera vista resultan inexplicables y extraños. Su condicionalidad se revela no tanto a través de condiciones sociales formación del personaje (como será en el realismo), tanto a través del choque de las fuerzas del bien como del mal, cuyo campo de batalla es el corazón humano. Los románticos ven en el alma humana una combinación de dos polos: "ángel" y "bestia".

Así, en la concepción romántica del mundo, el hombre está incluido en el “contexto vertical” de la existencia como la parte más importante e integral. Su posición en este mundo depende de su elección personal. De ahí la mayor responsabilidad del individuo no sólo por las acciones, sino también por las palabras y los pensamientos. El tema del crimen y el castigo en la versión romántica ha adquirido especial urgencia: “Nada en el mundo se olvida ni desaparece”; los descendientes pagarán por los pecados de sus antepasados, y la culpa no redimida se convertirá para ellos en una maldición generacional que determinará destino trágico héroes ("La terrible venganza" de Gogol, "El demonio" de Tolstoi).

Así, hemos esbozado algunos rasgos tipológicos esenciales del romanticismo como método artístico.

Probablemente la forma más común de crear un héroe romántico es mediante la tipificación, es decir, rasgos que cualquier héroe romántico puede poseer. Este personaje original logra destacarse de todos los demás.

Además, el carácter del héroe romántico se diferencia de los demás por su fuerza interior, integridad, enfoque en la idea de vida, pasión por la lucha. Lo principal en un personaje así es el amor ilimitado a la libertad, en nombre del cual el héroe puede desafiar incluso al mundo entero.

El carácter romántico se construye en contraste con los personajes comunes y filisteos y necesariamente entra en conflicto con ellos. El héroe romántico suele sentirse muy solo. Sólo él entra en la lucha por la libertad, el amor, la Patria y, en la mayoría de los casos, lleva consigo a otros.

El carácter romántico corresponde a circunstancias excepcionales en las que se revela plenamente. EN personaje dado El psicologismo se utiliza como un medio para profundizar en el mundo interior del héroe.

Muchos escritores utilizan con bastante frecuencia el paisaje como medio para caracterizar al héroe.

El mar es el paisaje favorito de los románticos. y el idioma obras romanticas Inusualmente rico y diverso, utiliza con mayor frecuencia caminos brillantes: palabras en sentido figurado.

El héroe romántico es una personalidad muy fuerte, que en casi todos los casos es un ganador, un salvador, en una palabra, un héroe.

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