Cómo elegir un estabilizador electrónico para grabar vídeos. ¿Cómo funciona la estabilización óptica (OIS) y es necesaria en los teléfonos inteligentes?

Los sistemas de estabilización de imagen están diseñados para compensar el temblor de nuestras manos y, en consecuencia, ayudarnos a obtener una imagen más nítida. Hay dos tipos principales de estabilización: estabilización óptica dentro de la lente Y estabilización de imagen matricial. Echemos un vistazo más de cerca al primer tipo y veamos todos sus pros y contras.

La aparición de sistemas de estabilización en el interior de las lentes se remonta a finales de la era del cine, los años 90 del siglo pasado. En aquellos tiempos difíciles para nuestro pueblo, aparecieron las primeras lentes con estabilizador a bordo. El pionero en este camino fue empresa canon, que lanzó su primera lente estabilizada con IS en 1995 (el anuncio oficial del estabilizador IS se produjo un año antes). Nikon se puso al día sólo 5 años después y anunció su sistema patentado de reducción de vibraciones VR recién en el año 2000.

¿Por qué decidieron colocar el estabilizador en el cuerpo de la lente? Hay varias explicaciones lógicas para esto. Lo primero y más importante es que en los años 90 todavía se filmaba en película y tecnológicamente era mucho más fácil introducir tecnología que estabilizara el flujo de luz en la lente, es decir. Antes de eso, iba directamente a la matriz de la cámara. De acuerdo, es más fácil para el sistema hacer su trabajo dentro de la lente que intentar mover un rollo de película de 35 mm.

El segundo argumento a favor de un estabilizador dentro de la lente fue el alto costo de las cámaras digitales y su baja popularidad. Sí, después de un tiempo, viviendo su vida. últimos años Konica-Minolta ha presentado el primer sistema matricial de estabilización de imagen de este tipo. Pero se hizo popular sólo ahora, durante la expansión total de las cámaras sin espejo. Sin embargo, hablaremos de esto en el segundo capítulo.

Los diferentes fabricantes etiquetan sus lentes de manera diferente si tienen estabilización de imagen incorporada. Pero según el principio de funcionamiento, todos son similares entre sí:

• Nikon - VR (reducción de vibración)
• Canon - IS (Estabilización de imagen)
• Sony - OSS (Disparo fijo óptico)
• Panasonic - MEGA O.I.S. o potencia O.I.S. (Estabilizador de imagen óptico)
• Fujifilm – OIS (estabilizador óptico de imagen)
• Sigma - OS (Estabilización Óptica)
• Tamron - VC (Compensación de Vibraciones)
• Tokina – VCM (Módulo de Compensación de Vibraciones)

Veamos cómo funciona el estabilizador a bordo de una cámara, usando como ejemplo el sistema IS de Canon. Para comenzar, mire esta animación:

Como puede ver, el papel principal en el proceso de estabilización de la imagen lo desempeña una lente bicóncava, que se desplaza con la ayuda de electroimanes en la dirección opuesta a la trayectoria de la lente. El nivel de desplazamiento está determinado por sensores de velocidad angular equipados con giroscopios y controlados por un microcontrolador de alta velocidad (hasta 1000 lecturas de datos por segundo). ¿Por qué hay 2 sensores y no 5 o 10? Es simple: el primero es responsable del desplazamiento horizontal, el segundo, vertical.

Así es como se ve el proceso en el vídeo:

Como resultado, la proyección de la imagen permanece inmóvil en relación con la matriz de la cámara y en la salida obtendremos una imagen de alta calidad sin borrosidades.

El estabilizador óptico funcionará más eficazmente a velocidades de obturación cercanas a 1/distancia focal. ¿Recuerdas la regla según la cual la velocidad de obturación depende directamente de la distancia focal? Por ejemplo, un disparo cómodo con cámara en mano a 100 mm puede y debe realizarse con velocidades de obturación de 1/100 so menos. Esto es sin estabilizador. Con su participación directa, puedes ganar hasta 4-5 paradas y disparar no a 1/100 s, sino a 1/20-1/25 s.

En velocidades de obturación cortas (menos de 1/500 s) y largas (más de 1/4 s), es mejor desactivar el estabilizador, ya que solo puede impedirle tomar la foto deseada. En el primer caso, esto se debe al hecho de que el sensor estabilizador de imagen funcionará al límite. Ta y consigue lubricante en tales valores cortos la exposición es casi imposible.

A velocidades de obturación largas, el estabilizador también es inútil. Es mejor utilizar un trípode o instalar la cámara sobre algún objeto estacionario. Cuando la cámara está montada sobre un trípode, el estabilizador incluido puede ser la fuente del movimiento. Esto se debe al hecho de que puede intentar detectar desplazamientos fantasmas y generar una pequeña vibración. Por supuesto, es poco probable que esto pueda suceder, especialmente con los sistemas de estabilización modernos, pero cualquier cosa puede suceder.

Ventajas de la estabilización en la lente:

1. La estabilización óptica dentro del objetivo se considera más eficaz, especialmente cuando se utilizan teleobjetivos. Esto se debe al hecho de que es mucho más difícil estabilizar la imagen a una distancia focal larga: el sensor de imagen debe realizar más movimientos de los que permiten su diseño y ubicación.
2. Oportunidad de ganar de 1 a 5 paradas (según la generación) al disparar en condiciones de poca luz.
3. Cuando se utiliza la estabilización óptica dentro de la lente, la imagen se transmite al visor y a los sensores de enfoque automático en forma estabilizada, lo que le permite controlar mejor el sujeto y enfocar automáticamente de manera más efectiva.

Desventajas de la estabilización dentro de la lente:

1. Las lentes estabilizadas son más caras y más grandes.
2. En algunos casos, el estabilizador puede generar sonidos extraños durante el funcionamiento, lo cual es fundamental a la hora de grabar vídeos.
3. El uso de un trozo puede empeorar el bokeh.
4. Si se lanza la próxima generación de estabilizador, tendrá que comprar una lente nueva: el módulo del sistema de estabilización de imagen no es reemplazable.

Hoy en día existen muchos tipos de sistemas de estabilización en el interior de las lentes. esto y IS híbrido de Canon, destinado a fotografía macro, y Nikon VR deporte, que se puede encontrar en teleobjetivos profesionales y otras variaciones de enfoque limitado. Todos estos sistemas están diseñados para permitirnos disparar con velocidades de obturación más largas en condiciones de poca luz y aun así obtener una imagen nítida y sin desenfoques.

En un vídeo de tres minutos realizado breve descripción Estabilizador inercial para una cámara y presenta el resultado de su funcionamiento al disparar en movimiento.

Prólogo

Ya hice una Steadicam para una cámara una vez, pero debo admitir que no estuvo a la altura de mis expectativas.

Imaginé que podría usarlo para fotografiar en movimiento y al mismo tiempo seguir el movimiento del sujeto, pero no funcionó.

El primer intento de rodaje en movimiento, realizado en condiciones de campo, fracasó estrepitosamente. Pero ella reveló principal inconveniente Steadicams tipo péndulo: desequilibrio de la cámara, con aceleración constante o cuando se mueve a lo largo de una trayectoria curva, por ejemplo, en un arco.

Para todos los estabilizadores construidos según el principio de péndulo, el centro de gravedad está ligeramente por debajo del punto de apoyo, lo que provoca un cambio en la posición de la cámara durante una aceleración prolongada o un movimiento curvilíneo. Además, cuanto menor es la masa de la parte móvil, menor es la estabilidad proporcionada por la inercia del sistema.

Otro inconveniente no menos importante de la Steadicam tradicional es la falta de un control cómodo de la posición de la cámara. En pocas palabras, el operador no tiene un mango común con el que pueda apuntar rápidamente la cámara al sujeto. También intenté resolver este problema en mi primer diseño, pero los controles resultaron no ser muy convenientes y completamente inútiles al disparar en movimiento.

Probablemente, los operadores virtuosos sean capaces de simultáneamente:

1. Mantén la vista en la carretera.

2. Mantenga al sujeto en el encuadre.

3. Durante la aceleración y desaceleración, sostenga suavemente la cámara montada en la Steadicam.

Pero tengo dificultades para lograr los dos primeros puntos. Basta con centrarse en la topografía de la carretera (cuando no es asfalto liso) y el sujeto inmediatamente se sale del encuadre. Por lo tanto, ya había dejado de intentar grabar un vídeo de reportaje, pero debido al aumento de la moda de las steadicams electrónicas de tres ejes, volví a mi sueño y traté de realizarlo con fondos presupuestarios.

Por supuesto, sería interesante construir un estabilizador con microprocesador y control de servoaccionamiento, sobre todo porque la parte del software electrónico es relativamente económica. Pero los costos totales, incluidos sensores, servos y energía, ya son comparables al costo de una cámara de video económica. Ciertamente no vale la pena construir un sistema de este tipo solo para grabar videos de aficionados. Entonces sería más recomendable gastar algo de dinero y comprar una videocámara más o menos decente, que tenga un sistema de estabilización electrónica incorporado.

En general, me preguntaba si era posible tomar fotografías fluidas en movimiento con una cámara de aficionado... Después de todo, a primera vista, una cámara fotográfica moderna tiene solo un par de diferencias significativas con una cámara de video.

Análisis de las diferencias entre una cámara de fotos y una cámara de vídeo en cuanto a rodaje en movimiento

Primera diferencia– falta de estabilizador electrónico. Pero nadie prohíbe aplicar estabilización de imagen por software a un video terminado. Además, cuando hay vídeo fuente, esta operación se puede realizar teniendo en cuenta las características del metraje. Por ejemplo, parte del vídeo se puede estabilizar y otra parte se puede fijar para que la imagen del vídeo no se mueva en absoluto, como si la filmación se realizara sobre un trípode.

No debes confiar en el estabilizador óptico que se encuentra en las cámaras modernas. Esto solo puede empeorar los resultados de la grabación de videos en movimiento y es mejor apagarlo. En cualquier caso, mis dos cámaras, con los estabilizadores ópticos activados, añaden espasmos al vídeo grabado en movimiento, aunque se adaptan bastante bien a la filmación tranquila.

Segunda diferencia– falta de margen de tamaño de imagen necesario para el posprocesamiento mediante estabilización de software. El caso es que con la estabilización por software se pierde parte de la imagen original.

En las cámaras de video, por necesidades de estabilización, la imagen se forma con una reserva, por lo que la imagen resultante, ya estabilizada, conserva la resolución especificada.

En una cámara, esta desventaja se puede compensar parcialmente si, al disparar, se elige una distancia focal del objetivo deliberadamente más corta y una resolución de imagen mayor que la necesaria para el encuadre final. Después de todo, para el vídeo amateur, una ligera disminución en la resolución máxima no es tan crítica como la inestabilidad de la imagen en la pantalla.

Si el rodaje se realiza con una resolución superior a la de la película final, las pérdidas serán completamente insignificantes. Después de todo, cada resolución de vídeo sucesiva supera a la anterior en 1,5 veces.

Pero incluso teniendo en cuenta lo anterior, no es posible obtener resultados decentes al disparar en movimiento. La razón es la pérdida de un área importante de la imagen necesaria para la estabilización del software y debido a la amplitud demasiado grande del movimiento de la cámara. Además, los cambios repentinos en la posición de la cámara crean artefactos de imagen notables que el software de estabilización de imagen no puede afrontar.

Nunca he tenido una cámara de vídeo de clase profesional, pero siempre he observado con interés cómo los camarógrafos profesionales, cambiando el ángulo de disparo, hacen que la cámara flote en el espacio. Reposicionan la videocámara como si estuvieran sosteniendo a un bebé dormido. Y gracias al estabilizador integrado en la cámara de vídeo, la suavidad del movimiento no es peor que cuando se utilizan las steadicam electromecánicas más sofisticadas. Y aunque los operadores no suelen realizar tales milagros de equilibrio en condiciones de movimiento rápido, queda claro que existen otras diferencias entre una cámara de vídeo profesional y una cámara amateur de apuntar y disparar.

Consideremos las diferencias menos obvias entre las cámaras de aficionados y las cámaras de video, teniendo en cuenta las características de las videocámaras profesionales.

Tercera diferencia– peso ligero de una cámara amateur. Entonces ¿qué tal una cámara de vídeo? clase alta Puede pesar un kilo y medio o más, una jabonera amateur rara vez alcanza los 300-400 gramos.

Además, a diferencia de una cámara, el peso de una videocámara se distribuye a lo largo del eje óptico de la lente, lo que mejora significativamente la estabilización de imagen inercial sin costo adicional.

Cuarta diferencia- falta de asa. Las videocámaras profesionales tienen un asa ubicada en la parte superior que le permite mover suavemente la videocámara en el espacio con una mano.

Sospechando que este mismo mango es uno de los componentes importantes del sistema de estabilización de movimiento de una cámara de video, realicé varios experimentos sencillos para asegurarme de ello. Puede replicarlos fácilmente antes de tomar una lima y una sierra para metales o comprar dispositivos de estabilización de imagen ya preparados.

Experimentos de platillo

Moviéndome rápidamente por la casa con un platillo lleno de agua, intenté no derramar el agua, utilizando diversas técnicas y medios disponibles.

He aquí las conclusiones de este experimento que, por razones de brevedad, me he limitado a sólo tres puntos:

1. Es más conveniente llevar el platillo en una bandeja grande y pesada que en las manos.

2. Es más conveniente llevar el platillo con una mano que con dos.

3. Es más conveniente llevar el platillo con una mano sobre una bandeja que se encuentra en el fondo de una bolsa de plástico que en los casos descritos en los puntos 1 y 2.

Los experimentos nos permitieron sacar dos conclusiones obvias.

1. Cuanto mayor sea la masa de la cámara, más fácil será suavizarla. movimientos repentinos al moverlo.

2. Es más fácil amortiguar el movimiento de la cámara con una mano.

Se podría decir que se podrían extraer conclusiones similares a partir de experimentos especulativos. No discuto. Es solo que antes de tomar las herramientas, quería asegurarme de que mis conjeturas fueran correctas, porque no encontré soluciones simples para disparar en movimiento en el mercado de estabilizadores de imagen. Si todo es tan sencillo, ¿por qué nadie los produce?

Dispositivos de fábrica para cámaras de fotografía y video.

Antes de comenzar a experimentar con hardware, busqué en Internet soluciones listas para usar.

Si no centra su atención en los equipos multifuncionales para cámaras fotográficas y de vídeo, debido a los elevados precios, en Internet puede encontrar dispositivos menos funcionales:

Cómo sostener la cámara con las dos manos.

Lo mismo para sostener con una mano.

Es cierto que los precios en el rango de 50...300 dólares estimulan más la producción independiente de estos dispositivos simples que su compra, que es lo que realmente sucedió en mi caso. Además, incluso los primeros experimentos con hardware mostraron que los dispositivos de fábrica, sin modificaciones significativas, no permitirán grabar videos en movimiento.

Equipo de cámara con estabilización de imagen inercial

¡Atención! Para obtener una imagen fluida, un video grabado con una cámara y este dispositivo casero requiere un procesamiento adicional en un editor de video. Utilizo la herramienta Warp Stabilizer para esto. programas de adobe Estreno.

Teniendo en cuenta todo lo anterior, se diseñó un estabilizador de imagen simple, que recibió el nombre de trabajo "Antistedicam", ya que se suponía que carecería de las desventajas inherentes a los estabilizadores de imagen tradicionales de tipo péndulo, lo que luego se confirmó.

Se fabricaron un total de dos estabilizadores inerciales.

Uno es de tamaño completo, para uso cerca de casa.

Y el otro es compacto, para usarlo fuera de casa.

Además, el estabilizador compacto recibió una extensión "de playa".

El prototipo se llamó "de tamaño completo" porque durante los experimentos con él, su peso y dimensiones aumentaron gradualmente hasta que fue posible obtener la suavidad necesaria de la imagen al pasar sobre baches.

Al utilizar este dispositivo, la estabilización de la imagen se realiza debido a la inercia (movimiento uniforme o reposo) de dos pesos, separados por la máxima distancia posible, limitada por el tamaño y rigidez del diseño del estabilizador.

La distancia mínima posible entre los ejes que pasan por el eje óptico de la lente y los centros de masa de los pesos se elige de modo que, a la distancia focal mínima de la lente, los elementos de la parte frontal del estabilizador no caigan en el marco.

Este dibujo muestra un estabilizador inercial de tamaño completo. Con su ayuda fue posible conseguir muy buenos resultados al disparar mientras corre sobre baches. Sin embargo, incluso teniendo en cuenta el hecho de que las pesas podían ocultarse debajo de una barra horizontal, el tamaño del dispositivo creaba inconvenientes durante el transporte.

Por ello, se fabricó otro estabilizador inercial más compacto, es decir, una vez y media más reducido que el prototipo. Naturalmente, la calidad de la estabilización ha disminuido proporcionalmente, pero sospecho que esta opción en particular se arraigará en mi caso.

Para fijar la cámara a la barra estabilizadora horizontal, utilicé

Uno de los mangos estabilizadores está diseñado para disparar en movimiento y el otro para disparar tranquilamente desde un punto alto.

Cuatro pesas, con un peso total de 1,2 kg, proporcionan estabilización inercial de la cámara mientras el operador está en movimiento. El peso total del estabilizador, equipado con una cámara que pesa unos 600 g, alcanza los 2 kg.

El peso del ejemplar reducido difiere poco del peso del “hermano mayor”, pero durante el transporte ocupa mucho menos espacio.

Estas son las piezas a partir de las cuales se montó el estabilizador inercial.

Para sujetar de forma segura las manijas, se perforaron agujeros en ellas, en los que se pegaron casquillos roscados de metal con pegamento epoxi.

Y así es como se ve el estabilizador inercial ensamblado con la cámara instalada.

Para no llevar pesas en el viaje, se decidió sustituirlas por botellas duras de PET de 250 gramos rellenas de arena. Peso específico La arena según el libro de referencia es de aproximadamente 2,7 g/cm³. En este caso, la masa de cada pesa debería ser de unos 700g. Tal masa y su mapa de distribución no deberían proporcionar una estabilización peor que cuando se utiliza un estabilizador de tamaño completo.

Hay que decir que durante las pruebas con arena de río resultó que el peso de las botellas llenas alcanza sólo 1,2 kg. Sin embargo, gracias a la forma de las botellas, la calidad de la estabilización estaba al nivel de un dispositivo de tamaño completo.

Para garantizar la rigidez estructural necesaria, es aconsejable elegir las botellas más densas y de paredes gruesas, con tapones con un diámetro mínimo de 40 mm. Cabe señalar que las etiquetas para botellas fabricadas con film retráctil confieren a las botellas una rigidez adicional. Estas etiquetas no deben eliminarse.

Las arandelas que cubren las tapas por ambos lados deben ser del mayor tamaño posible.

Para garantizar que el tornillo que sujeta el cuadrado a la barra estabilizadora horizontal no gire en la caja de grasa mientras se aprieta el ala, se estañaron las superficies de contacto de la caja de grasa y el tornillo, y el tornillo se apretó en la caja de grasa en estado calentado.

El aumento en el número de piezas de esta unidad se debe a la ausencia de arandelas grandes con un diámetro de orificio interno pequeño.

Y esta es la "versión de playa" del estabilizador ensamblado.

Para que el estabilizador se instalara en una superficie horizontal entre disparos, se añadió un cuadrado de ventana al punto de fijación de una de las botellas.

La desventaja de este estabilizador es que atrae atención excesiva aquellos que te rodean. Un intento de poner calcetines negros en las botellas no tuvo mucho efecto. Al parecer, llama la atención la forma inusual del producto.

¡Atención! Para simplificar, todos los dibujos no muestran arandelas regulares y de bloqueo, que se utilizan preferiblemente al ensamblar y bloquear sujetadores. Puedes bloquear los tornillos avellanados con pintura nitro o esmalte de uñas.

Sobre la relación de las dimensiones del estabilizador inercial.

Cuando la cámara se desvía del eje horizontal, el operador se ve obligado a fijar el mango estabilizador en su mano. El momento de fuerza transmitido a la mano del operador es directamente proporcional a la longitud de la barra vertical y al peso de la cámara, e inversamente proporcional al diámetro del mango. Por tanto, la facilidad de control de la cámara depende del diámetro del mango. Para mejorar las sensaciones táctiles sobre la posición del mango en la mano, es útil realizar pequeñas hendiduras concéntricas en él.

Hay que decir que las dimensiones de cada parte del estabilizador son un compromiso entre uno u otro parámetro del dispositivo.

Por ejemplo, cuanto más fino es el mango, más difícil es estabilizar la Steadicam al acelerar, pero cuanto más grueso es el mango, más débil es la sensación táctil del horizonte.

Otro compromiso es la elección entre las características de tamaño y peso de la estructura y la calidad de la estabilización. Cuanto más larga sea la barra horizontal y más pesados ​​sean los pesos en sus extremos, mayor será la calidad de la estabilización. Sin embargo, si aumenta la longitud de la barra horizontal, su extremo puede caer en el campo de visión de la lente y el aumento de peso hace que transportar el equipo sea menos cómodo. No recomiendo aumentar el peso del estabilizador equipado en más de 2,5 kg, y es mejor ajustar el tamaño máximo a su estuche favorito.

Ajuste del estabilizador de imagen inercial de la cámara

Si utiliza pesas, cuya posición del centro de gravedad no se puede cambiar (como en la foto), puede ajustar el horizonte girando la barra vertical en un pequeño ángulo en su punto de fijación. Antes del ajuste, se afloja uno de los tornillos y el segundo no está completamente apretado. Después de lo cual, se instala la barra en la posición deseada y se aprietan ambos tornillos.

Si la cámara no tiene un indicador de nivel electrónico, se puede utilizar un nivel de burbuja externo para ajustar la posición horizontal de la cámara.

Si se niega a instalar una plataforma de liberación rápida y utiliza un tornillo fotográfico estándar, dicho estabilizador se puede fabricar en un par de horas.

Aquí tienes una idea sobre cómo levantar el tornillo fotográfico de un flash por encima de la barra horizontal.

Cómo utilizar un estabilizador inercial

Resulta que usar un estabilizador inercial es mucho más fácil que usar un Steadicam tradicional. El estabilizador inercial rígido siempre está listo para funcionar instantáneamente, debido a la ausencia de las oscilaciones amortiguadas características de los steadicams de tipo pendular.

Al aumentar la velocidad, el operador simplemente debe apretar con más fuerza el mango del dispositivo y aflojar el agarre tan pronto como la velocidad del movimiento se estabilice y la trayectoria se vuelva recta.

El peso de la estructura, equilibrado en la mano, permite sentir fácilmente la posición de la cámara con respecto al horizonte a través de sensaciones táctiles. Para mejorar las sensaciones táctiles, el mango se retira del centro de gravedad del sistema a una distancia mayor que en las cámaras de video profesionales.

Desventajas del estabilizador inercial del diseño presentado.

La principal desventaja de este producto casero es su importante peso, que hay que sujetar con una mano al disparar y colgarlo del hombro al transportarlo. Es cierto que otros tipos de steadicam tienen las mismas desventajas.

Usar estabilizador para efectos especiales.

Si instala una de las manijas del estabilizador al nivel de la cámara y quita los pesos, puede crear un efecto especial de "oscilación" o "balanceo del barco" al disparar sin trípode.

Para que durante la rotación o el movimiento brusco de la cámara, las presillas destinadas a sujetar el cinturón no interfieran con la grabación del sonido, se pueden asegurar con una banda elástica.

Para obtener un rotundo no foto borrosa tomada sin trípode (o en movimiento), es necesario tener en cuenta la velocidad de obturación al disparar, porque cuanto más larga sea, más se manchará la imagen.

y utilizando la regla de oro de que el número responsable de la velocidad de obturación debe ser mayor que el efectivo. Por ejemplo, si dispara a una distancia focal de 35 mm, no debe ser más de 1/35 de segundo, generalmente 1/60 o menos. Pero cuando utilizas una lente con reducción de vibraciones, esta regla cambia mucho.

Los fabricantes de cámaras y lentes populares y conocidos tienen su propia designación para la función de reducción de vibraciones. A continuación se muestra una lista de las notaciones más populares.

Estabilizadores integrados en la lente:

Canon: IS - Estabilización de imagen

Nikon: VR - Reducción de vibraciones (supresor de vibraciones)

Panasonic: O.I.S. - Estabilizador de imagen óptico (estabilizador de imagen óptico)

Sony: Optical Steady Shot (estabilizador óptico de disparo)

Tamron: VC - Compensación de vibraciones

Sigma: SO - Estabilización óptica

Estabilización en la cámara:

Pentax: SR - Reducción de vibración

Olympus: IS - Estabilizador de imagen

Sony: SSS - Super Steady Shot (Disparo súper estabilizador)

Konica Minolta: AS - Antivibración

Te explicaré los beneficios de la supresión de vibraciones. usando el ejemplo de una lente con función de reducción de vibraciones(Se pueden hacer cálculos para otras lentes). Si, para obtener una toma aceptable con una distancia focal de 105 mm (que ya es un teleobjetivo promedio), necesita usar parámetros de la cámara que deben ser inferiores a 1/105 o incluso 1/150 (teniendo en cuenta el recorte). ) de acuerdo con la regla descrita anteriormente. Normalmente, el número que se puede configurar en la cámara corresponde a 1/125 de segundo. Teniendo en cuenta que este objetivo, como la mayoría de los zooms, no es rápido (oscuro) con una apertura de F5,6, es necesario utilizar valores ISO altos, lo que producirá mucho ruido.

Si en la lente habilitar la función VR, entonces también puedes disparar con velocidades de obturación de aproximadamente 1/20 de segundo, reduciendo así el ISO.

¿Por qué sucede esto? Fabricante en especificaciones técnicas indica que una lente o cámara con reducción de vibración puede funcionar a velocidades de obturación de varios pasos más cortos(más) que sin él. En este caso son 3 pasos.

Un paso en fotografía significa una diferencia de 2 veces. Tres pasos darán una diferencia de ocho veces. 2^3=8 (dos elevado a la tercera potencia). Entonces obtenemos 1/125 dividido por 8 aproximadamente igual a 1/15 de segundo.

Estos cálculos están muy cerca de la verdad, pero debido al hecho de que los fabricantes inflan los indicadores, un valor más o menos verdadero solo se aprende en la práctica.

Para esta lente en distancia focal de 105 mm(que en términos de EGF da 157 mm) el mínimo cuando se dispara con cámara en mano es aceptable en la región de 1/15-1/30.

Un ejemplo de una fotografía tomada con la cámara en mano, parámetros de disparo en el título de la imagen.

1/25 seg ISO 1600 F5.6 105 mm + Nikkor 18-105 VR 3.5-5.6 disparo manual

Todos estos cálculos son válidos para cualquier lente o sistema de supresión.

Como vemos en la foto de arriba, a 1/2 segundo (que en condiciones normales es una velocidad de obturación muy larga), obtenemos una calidad de imagen portátil absolutamente aceptable con ISO bajo.

Anteriormente, hace apenas un par de años, los fotógrafos con exposiciones largas tenían que utilizar un trípode, o lentes rapidos.

Cuando se trabaja con lentes rápidos como el 50 mm F1.4 y el 50 mm F1.8 y se dispara en condiciones difíciles, los lentes con reducción de vibración ofrecen una competencia significativa y, a veces, los superan.

F5.6 y F1.8 difieren en aproximadamente 3 pasos; para ser precisos, la diferencia en el flujo luminoso es 9 veces diferente. (porque cambiar el número F dos da un cambio de área 4 veces, de aquí 5,6/1,8 = 3,11, y la diferencia de área es 3,11^2 = aproximadamente 9).

Descubrimos que la ganancia con una lente rápida es una reducción de la velocidad de obturación 9 veces y cuando se usa VR, 8 veces. En la práctica, ambos métodos funcionan cuando se dispara en zonas con poca luz.

Personalmente me conviene utilizar y reducción de vibraciones y primos de alta apertura. Cada uno tiene sus propios méritos.

Conclusión: los estabilizadores ópticos son excelentes para lentes largos y para disparar con poca luz, ya que brindan beneficios para reducir la velocidad de obturación sin temor a obtener una toma borrosa.

No te olvides de ayudar al proyecto. Gracias por su atención. Arkadi Shapoval.

), incluido el enfoque.

Pero aún así, ¿por qué las fotos a veces pueden salir borrosas? ¿Qué más debes considerar durante el proceso fotográfico para evitar que esto suceda?

Cómo funciona el estabilizador en una cámara

Hoy entenderemos el concepto de estabilizador de imagen en las cámaras SLR. Entonces, ¿qué es y por qué es necesario?

El hecho es que la lente y el propio cuerpo de la cámara contienen un conjunto de mecanismos internos complejos. Entre ellos se encuentran sensores sensibles que son responsables de la percepción del movimiento de la cámara en diferentes direcciones y con a diferentes velocidades. Es decir, el procesador de la cámara tiene en cuenta inicialmente la posibilidad de que haya algún error en la obtención de la imagen.

Usando un dispositivo especial que contrarresta este movimiento, vemos la imagen proyectada en la pantalla con claridad, sin que se note que está borrosa.

Por supuesto, en ciertos momentos necesitas un estabilizador en la cámara; sin él, la foto saldrá mucho mejor. peor calidad que con él. Esto se aplica incluso a las cámaras económicas de apuntar y disparar. Pero la estabilización incorporada tiene sus límites. Veamos todo con más detalle.

Cuando la estabilización es necesaria:

1. Manos temblorosas y posición inestable del fotógrafo.
2. Viento fuerte, disparos en movimiento u objetos en movimiento.
3. Lentes de distancia focal larga. Una distancia focal larga puede dar lugar a un “cambio” significativo, que sin duda se reflejará en la foto.
4. Se requiere una velocidad de obturación larga para situaciones especiales. efectos visuales en una fotografía o en condiciones de poca luz. A medida que aumenta el tiempo de obturación y el fotograma resultante tarda más, aumenta la probabilidad de que la cámara se mueva.

La consecuencia de la desestabilización de la imagen es invariablemente una imagen borrosa y poco clara. Estos problemas pueden solucionarse en algunos casos. Por lo tanto, el problema número 1 y parcialmente el número 2 se pueden resolver utilizando un trípode al disparar, o es necesario adoptar una posición más estable con apoyo en ambas piernas.

Es muy útil entrenarse para no moverse, para congelarse al fotografiar. Los principiantes suelen tener dificultades con esto, pero la cámara necesita tiempo para tomar la fotografía y, en este sentido, no hay necesidad de movimientos innecesarios.

Para evitar el movimiento de la cámara cuando se trabaja con grandes distancias focales, como opción, puedes acercarte, si las condiciones de disparo lo permiten, entonces no tendrás que subir el zoom del dispositivo.

Si tiene un recorte, pero necesita multiplicar el número por el valor (1,6 para Canon y 1,5 para Nikon). Así obtenemos 1/80 y 1/75, respectivamente. Por ello, no se recomienda disparar por debajo de estos límites para evitar movimientos. Intenta seguir la regla, aunque puede que no sea así. garante absoluto conseguir un tiro nítido.

Si hay una fuerte vibración externa (disparar mientras se corre o en un automóvil en movimiento, en un espacio abierto con mucho viento, etc.), es poco probable que incluso un buen estabilizador lo salve; solo tenga esto en cuenta al disparar.

Estabilización en cámaras de diferentes modelos.

¿Dónde buscar estabilizador en cámaras? El interruptor suele estar situado en el lateral de la lente, al lado del enfoque automático. Y con él todo es sencillo: encendido. y apagado

A veces, sin embargo, algunas cámaras tienen modos de funcionamiento normal y activo del estabilizador. El primero debe activarse durante grandes fluctuaciones en el equipo y el segundo durante disparos normales y silenciosos. Sus diferencias radican en las frecuencias y amplitudes del movimiento de la cámara que pueden suprimir.

Independientemente de la cámara, los estabilizadores tienen el mismo principio: crear una imagen nítida para evitar la aparición de imágenes borrosas y borrosas. Lo único es que sus nombres pueden ser diferentes: por ejemplo, en cámaras canon El botón de estabilización se llama Estabilización de Imagen, Nikon tiene Reducción de Vibración. La abreviatura que encontrarás en tus cámaras es IS y VR, respectivamente.

Se trata del estabilizador de la lente, pero existen otras opciones que tienen sus propias ventajas. Los fabricantes de algunas cámaras (por ejemplo, Olympus, Sony, Nikon, Canon) han fabricado un estabilizador integrado en el sensor de la cámara.

Podemos decir que la estabilización en la lente es conveniente, pero por otro lado... ¿qué pasa si te encuentras con una óptica sin estabilizador y no hay estabilizador en la propia matriz?

Lo más probable es que con estos parámetros de la cámara ganes en precio más bajo, pero perderás en calidad. Por lo tanto, el estabilizador en la matriz es más confiable, le permite pensar menos en si lo hay o no. esta función para una lente específica.

Por ejemplo, un estabilizador de este tipo en las cámaras Nikon se llama "reducción de ruido" y se configura en el menú.

Estabilizador externo

que puede salir medios adicionales para estabilizar la cámara? Por supuesto que lo es. Aquí tenemos una amplia variedad de opciones, puede ser tanto un trípode como un monopié. Algunas palabras sobre los requisitos para un trípode.

• Un trípode pesado hecho de metal en lugar de plástico costará más y será más difícil de transportar debido al peso, pero será más estable. Esta es una ventaja definitiva para la estabilización.
• Cuanto más extienda el trípode, mayor será la posibilidad de que la cámara se mueva.
• Piernas: deben estar bien fijadas.

Todos los pesos de la cámara son, de hecho, estabilizadores de bricolaje. Aquí los artesanos ofrecen muchas opciones, pero lo principal es la buena estabilidad en el suelo y la inmovilidad de toda la estructura, lograda gracias a su peso.

Si está interesado en la información y está listo para ir más allá en el aprendizaje de fotografía. Si quieres aprender a tomar fotografías y recibir hermosas fotos, entonces hoy es posible. A modo de guía te ofrezco un vídeo curso” Mi primer ESPEJO" Esta es una serie de lecciones en video que lo ayudarán a comprender los conceptos básicos y puntos importantes obtención de fotografías de alta calidad.

Mi primer ESPEJO- para fanáticos cámara réflex CANON.

SLR digital para principiantes 2.0- para los fanáticos de las cámaras SLR NIKON.

Eso es todo por hoy. Espero volver a verte por mi blog, ¡adiós y hasta luego!

PD No olvides suscribirte a las novedades e invitar a tus conocidos y amigos y compartir redes sociales, nadie lo ha cancelado todavía.

Todo lo mejor para ti, Timur Mustaev.

Todo fotógrafo produce a veces tomas borrosas, poco claras y aparentemente borrosas. La razón de esto es el movimiento de la cámara en el momento de disparar, lo que ocurre con mayor frecuencia cuando se trabaja con poca luz. De hecho, en tales condiciones, la fotografía suele realizarse con velocidades de obturación largas. Y cuanto mayor sea la velocidad de obturación, mayor será la probabilidad de obtener una toma borrosa.

Sistema de estabilización de imagen activado: el encuadre es nítido.

Para evitar que la imagen tiemble y los fotogramas se vean borrosos, las cámaras, los teléfonos inteligentes y las videocámaras modernos están cada vez más equipados con un sistema de estabilización de imagen. Ayuda a compensar el movimiento de la cámara en tus manos y tiros nítidos incluso en situaciones de disparo difíciles. Para las cámaras modernas de varios megapíxeles, esto es especialmente importante, porque incluso el más mínimo desenfoque se notará en los fotogramas obtenidos de ellas. Las micromanchas también pueden producirse por las más mínimas vibraciones de los propios mecanismos de la cámara. Así pues, hoy en día la estabilización no es sólo una característica adicional, sino una necesidad.

¿Cómo saber qué estabilizador funciona mejor y cuál funciona peor? La eficacia de la estabilización suele evaluarse en niveles de exposición. Supongamos que, sin estabilización, se puede capturar una imagen nítida con una velocidad de obturación de 1/30 s. Si utiliza un estabilizador con una eficiencia de 4 pasos de exposición, puede contar con tomas nítidas con velocidades de obturación de hasta 1/2 s. Y si la eficiencia declarada es de solo dos pasos, debería esperar una imagen clara solo a 1/8 s.

Tipos de estabilización de imagen

Estabilización digital (electrónica)

El tipo de estabilización más simple, que no requiere módulos ni piezas mecánicas independientes, sólo algoritmos de software. Cuando se activa la estabilización digital, se asigna parte de la matriz para su funcionamiento y la imagen se toma con una imagen recortada. Durante el disparo, la imagen se mueve a través de la matriz, amortiguando así las vibraciones.

Cuanto más "agresiva" funciona dicha estabilización, más se recorta y pierde calidad la imagen final.

Estabilización electrónica en Canon EOS 77D:

Este tipo de estabilización se utiliza principalmente para la grabación de vídeo. Curiosamente, la estabilización digital también puede realizarse mediante editores de vídeo avanzados, como Adobe después Efectos.

Este tipo de estabilización se puede encontrar a menudo en equipos económicos: teléfonos inteligentes, algunas cámaras de acción, cámaras de video de aficionados y cámaras compactas. En las cámaras de sistema está presente, quizás, como una característica adicional para la grabación de vídeos.

Las tecnologías de estabilización óptica, en lugar de las digitales, demuestran una eficiencia mucho mayor.

Estabilización óptica en la lente.

En los equipos fotográficos, la estabilización óptica se encuentra con mayor frecuencia no en la propia cámara, sino en su lente. Este mismo tipo de estabilización es el más antiguo: comenzó a utilizarse a finales del siglo pasado. Canon fue el primero en introducir esta tecnología en 1995, llamándola Estabilización de Imagen (IS). Hoy en día, todo fabricante de lentes fotográficos que se precie tiene su propia tecnología de estabilización óptica. Pero como el nombre Estabilización de imagen permaneció en Canon, otras empresas nombraron sus desarrollos de manera diferente. A continuación proporcionamos una lista de nombres de tecnología de estabilización óptica en lentes de varios fabricantes.

• Canon - IS (Estabilización de imagen)
• Nikon - VR (reducción de vibración)
• Sony - OSS (SteadyShot óptico)
• Panasonic - MEGA O.I.S.
• Fujifilm – OIS (estabilizador óptico de imagen)
• Sigma - OS (Estabilización Óptica)
• Tamron - VC (Compensación de Vibraciones)
• Tokina – VCM (Módulo de Compensación de Vibraciones)

Por regla general, si una lente está equipada con un sistema de estabilización óptica, esto se refleja en su nombre, donde se indica la abreviatura correspondiente. Por ejemplo, CANON EF-S 18-55MM F/4-5.6 ES STM, AF-P DX NIKKOR 18–55 mm f/3,5–5,6G realidad virtual.

¿Cómo funciona la estabilización óptica en una lente? Su diseño contiene un módulo especial con un elemento óptico móvil. Durante la fotografía, el módulo detecta las vibraciones de la cámara y, para compensarlas, mueve el elemento óptico en consecuencia. Como resultado, la imagen permanece nítida.

Ventajas:

• Las cámaras DSLR y sin espejo tienen lentes intercambiables. Y si a menudo obtienes tomas borrosas, puedes actualizar fácilmente tu antigua cámara agregando una lente con estabilización óptica. Esto aumentará el número de disparos claros.
• Los sistemas de estabilización óptica de las lentes modernas normalmente pueden ahorrar entre 3 y 5 paradas de exposición.
• En las cámaras SLR, el estabilizador de la lente le ayudará a ver inmediatamente una imagen estabilizada en el visor; sin que la imagen tiemble, es mucho más conveniente componer tomas.

Contras:

• Las lentes con estabilización son más caras, pesan más y son más grandes que sus contrapartes sin estabilizador.
• Un elemento óptico adicional en el diseño óptico puede afectar negativamente a la calidad de la imagen, la transmisión de luz, la apertura y el efecto bokeh de la lente.
• Los estabilizadores en diferentes lentes demuestran diferente efectividad y tienen sus propias sutilezas de funcionamiento. A la hora de disparar hay que tener en cuenta que un objetivo tiene un estabilizador eficaz, otro no es tan bueno en estabilización y el tercero no lo tiene en absoluto.
• En muchos objetivos, el estabilizador emite un zumbido, lo que puede ser fundamental a la hora de grabar vídeo.

Estabilización óptica en la cámara.

¿Por qué añadir un módulo adicional a la óptica si puedes estabilizar el propio sensor en la cámara? Con el desarrollo de la tecnología, ha sido posible colocar la matriz sobre un mecanismo móvil especial que, siguiendo las vibraciones de la cámara, mueve el propio sensor. La estabilización en la matriz le permite amortiguar los movimientos y se inclina hacia arriba y hacia abajo, gira en el sentido de las agujas del reloj y en el sentido contrario a las agujas del reloj. Esto último, por cierto, no se puede lograr con el estabilizador de la lente. No todos los fabricantes equipan sus cámaras con esta tecnología. Hasta el momento, sólo las siguientes empresas cuentan con estabilización matricial:

• Sony: Super Steady Shot (SSS), SteadyShot Inside (SSI);
• Pentax - Reducción de vibración (SR);
• Olympus y Panasonic: estabilizador de imagen corporal (IBIS).

Sistema de estabilización de cámara Sony α7 II:

Pero, ¿qué pasa si colocas una lente con su propio módulo de estabilización en un dispositivo con estabilización interna? Sony, Olympus y Panasonic permiten utilizar ambos estabilizadores simultáneamente, consiguiendo así una mayor eficiencia en la nitidez de la imagen.

Ventajas:

• Los modernos sistemas de estabilización de sensores le permiten compensar el movimiento de la cámara en todas las direcciones posibles. Dependiendo del fabricante y modelo de cámara, la efectividad de la estabilización en la matriz puede alcanzar cinco niveles de exposición.
• Versatilidad. Si la cámara tiene un estabilizador incorporado, se puede equipar con lentes más compactos sin estabilización. En él, cualquier lente se “estabilizará”, incluso el viejo Helios de Zenit.
• Los sistemas de estabilización de la matriz son casi silenciosos. Esto significa que se pueden utilizar completamente para grabar videos.
• La imagen estabilizada se puede ver inmediatamente a través del visor electrónico o la pantalla de la cámara. Pero en las DSLR, en el visor óptico, no podrás ver una imagen estabilizada.
• Posibilidad de implementar muchas funciones adicionales. Por ejemplo, la función de seguimiento. cielo estrellado para fotografiarlo en largas exposiciones.

Contras:

• Menos eficiente cuando se trabaja con ópticas de enfoque largo. Al trabajar con él, la matriz tiene que moverse demasiado rápido y recorrer distancias demasiado largas. En el caso de las cámaras con teleobjetivo, la estabilización en el objetivo se considera más eficaz.

En conclusión, me gustaría desear a nuestros lectores que solo tomen fotografías nítidas y que los sistemas de estabilización de imagen les ayuden con esto.