Datos interesantes del héroe de nuestro tiempo. La historia de la creación de la novela de Lermontov, El héroe de nuestro tiempo.

De la vida de la alta sociedad de San Petersburgo. Siguiendo el ejemplo de Pushkin, que mostró a su contemporáneo, Eugenio Onegin, en el contexto de la vida de San Petersburgo en la década de 1820, Lermontov quiso retratar a su contemporáneo, el oficial de guardia Pechorin, en el amplio contexto de la vida metropolitana.

Llegó el año 1837. Por el poema "La muerte de un poeta", Lermontov fue arrestado y exiliado al Cáucaso. El trabajo en la novela fue interrumpido. Tras el exilio, ya no quiso volver a su plan anterior. En el Cáucaso se concibió una nueva novela.

Lermontov visitó Pyatigorsk y Kislovodsk, las aldeas cosacas del Terek, viajó a lo largo de la línea de batalla y casi muere en la ciudad de Taman, en la costa del Mar Negro. Los contrabandistas querían ahogarlo, quienes sospechaban que el joven oficial había sido enviado a localizarlos. Desde la costa del Mar Negro, Lermontov se dirigió a Georgia. En el camino de regreso, en Stavropol, conoció y se hizo amigo de los decembristas exiliados. Todo esto lo enriqueció con muchas cosas extraordinarias, impresiones vívidas. Los encuentros con gente nueva lo inspiraron a crear imágenes vivas de sus contemporáneos.

La novela fue escrita por Lermontov entre 1837 y 1840.

La secuencia de escritura de las historias no está establecida con precisión. Se cree que "" fue escrito antes que otros (en el otoño de 1837) (ver las memorias de P.S. Zhigmont), luego "", "Bela", "Maksim Maksimych". “Es posible que “Taman” se haya escrito en último lugar y “Fatalist”, después de “Maksim Maksimych”. Las primeras obras fueron concebidas como fragmentos separados de las notas del oficial. Entonces surgió la idea de una “larga cadena de historias”, aún no unidas en una novela, pero ya conectadas. héroes comunes- Pechorin y Maxim Maksimych.

“Bela” fue la primera publicada en “ Notas nacionales"(1839, núm. 3) con el subtítulo "De las notas de un oficial sobre el Cáucaso", que enfatizaba la conexión de la novela con lo romántico " literatura caucásica", popular en la década de 1830. Mientras tanto, la obra de Lermontov fue escrita de una manera artística fundamentalmente diferente, contrariamente a la tradición de descripciones pictóricas y retóricas; estilísticamente se centró en “Viaje a Arzrum” de A. S. Pushkin. Esta característica de “Bela” fue notada por V. G. Belinsky: “La simplicidad y la sencillez de esta historia son inexpresables, y cada palabra que contiene está tan en su lugar, tan rica en significado. Este es el tipo de historias sobre el Cáucaso, sobre los montañeses salvajes y la actitud de nuestras tropas hacia ellos, que estamos dispuestos a leer, porque tales historias introducen el tema y no lo difaman. Leer la maravillosa historia del señor Lermontov también puede resultar útil para muchos como antídoto para leer a Marlinsky”.

El cuento “Fatalista” se publicó en Otechestvennye zapiski (1839, núm. 11). En cuanto a la fuente de la trama de la novela, no hay consenso. Según el biógrafo de Lermontov, P. A. Viskovatov (1842-1905), "El fatalista" fue "descartado de un incidente que ocurrió en el pueblo de Chervlenaya con A. A. Khastatov", el tío de Lermontov: "Al menos el episodio en el que Pechorin irrumpe en la cabaña un A Khastatov le sucedió un cosaco borracho y enfurecido”. El historiador y coleccionista de manuscritos de Lermontov, V. X. Khokhryakov, señaló la historia del amigo de Lermontov, S. A. Raevsky, de que el fatalista describió un incidente real, cuyos participantes fueron el propio Lermontov y su amigo A. A. Stolypin (Mongo). También se sugirió que Lermontov encontró el tema del cuento en las memorias de Byron, que contenían una historia sobre un incidente sorprendente que le sucedió a un amigo de la escuela del autor: “... tomando una pistola y sin preguntar si estaba cargada, puso Se lo llevó a la frente y apretó el gatillo, dejando que la posibilidad decidiera si el disparo seguiría o no”.

En noviembre de 1839, una nota editorial a la publicación de "Fatalist" decía: "Es un placer especial aprovechar esta oportunidad para anunciar que M. Yu. Lermontov pronto publicará sus historias, tanto impresas como inéditas. Será un regalo nuevo y maravilloso para la literatura rusa”.

Cuando se publicó Taman (Otechestvennye zapiski, 1840, núm. 2), el trabajo en la novela estaba terminado. Según los autores de memorias, la trama de la historia se basa en hechos reales en los que el propio Lermontov participó durante su estancia en Taman en el otoño de 1837. Camarada de Lermontov en la Escuela de Junkers y más tarde en el Regimiento de Salvavidas de Grodno M. I. Zeidler , que visitó Taman un año después, en sus notas sobre el Cáucaso en la década de 1830. describió en detalle los días pasados ​​en esta "pequeña y anodina ciudad", y no pudo evitar notar la similitud de su descripción con la "historia poética sobre Taman en "El héroe de nuestro tiempo": "Con dificultad me asignaron un apartamento, o, mejor dicho, una cabaña, en una alta costa rocosa que domina el cabo. Esta choza constaba de dos mitades, en una de las cuales yo encajaba... con toda probabilidad, estaba destinado a vivir en la misma casa donde él vivía; el mismo niño ciego y el misterioso tártaro sirvieron de argumento para su historia. Incluso recuerdo que cuando regresé y le conté a un círculo de camaradas mi enamoramiento por mi vecino, Lermontov dibujó en un papel con un bolígrafo la orilla rocosa y la casa de la que estaba hablando”. El dibujo se ha conservado.

En abril de 1840 se publicó "La obra de M. Yu Lermontov (como figura en la portada del libro) Héroe de nuestro tiempo". En realidad, consistía en una serie de cuentos separados, que comenzaban con “Bela” y terminaban con “Fatalist”. Al año siguiente, 1841, tuvo lugar la segunda edición de la novela, que incluía un prefacio, colocado por motivos técnicos no al principio, sino antes de la segunda parte. El prefacio contiene una respuesta a las críticas a la novela de S. P. Shevyrev, quien vio en Pechorin un fenómeno vicioso, no característico de la vida rusa, pero introducido desde Occidente, y S. A. Burachk, quien en la revista "Mayak" (1840, parte IV , cap. IV) definió a Pechorin como “un absurdo estético y psicológico”, una calumnia “sobre toda una generación de personas”.

El título original de la novela, conocido por el manuscrito - "Uno de los héroes de principios de siglo" - está asociado con la novela de A. Musset que apareció en 1836 (la traducción exacta es "la confesión de uno de los hijos del siglo”).

Muchos de los personajes de la historia "", según los autores de memorias, tenían sus propios prototipos. El prototipo generalmente aceptado de Grushnitsky fue Nikolai Petrovich Kolyubakin (1811-1868). De mal genio, petulante, amante de las frases pretenciosas y duelista empedernido. Una herida en la pierna durante la expedición sirvió de motivo para un viaje a las aguas, donde tuvo lugar su encuentro con Lermontov. Es posible que Grushnitsky también reflejara algunos rasgos de N. S. Martynov (1815-1875), oponente de Lermontov en el duelo fatal que tuvo lugar en julio de 1841, y ex compañero suyo en la Escuela de Guardias de Alférez y Caballería Junkers. El prototipo de Vera, obviamente, fue V. A. Lopukhina-Bakhmeteva; Las opiniones de los contemporáneos sobre el prototipo de la princesa María difieren: algunos nombraron el nombre de N. S. Martynova, la hermana de N. S. Martynov, otros, E. A. Klinberg, un conocido de Pyatigorsk de Lermontov, más tarde la esposa de A. P. Shan-Girey, un amigo y pariente. del poeta. El doctor Werner fue copiado del médico del cuartel general de las tropas caucásicas en Stavropol N.V. Mayer, Vulich, del guardia a caballo I.V.

El prototipo de Pechorin, como demostró convincentemente E.G. Gershtein, era en gran medida el amigo del poeta en el "círculo de los 16", el conde Andrei Pavlovich Shuvalov. Él “luchó valientemente en el Cáucaso, donde recibió... una leve herida en el pecho. el era alto y delgado; el tenia hermoso rostro... ocultó mal los movimientos nerviosos inherentes a su naturaleza apasionada... A las mujeres les gustaba mucho gracias al contraste entre su aspecto, que parecía dulce y frágil, su voz baja y agradable, por un lado, y la extraordinaria fuerza que ocultaba aquella frágil coraza, por el otro”, así dice un contemporáneo describe a Shuvalov.

Desde las sencillas notas de un oficial viajero hasta una cadena de historias unidas por dos personajes: Pechorin y Maxim Maksimych, y luego a novela psicológica, en el que la disposición de las historias sirve para revelar mundo interior y el comportamiento de Pechorin, presentado como un fenómeno típico de la época: este es el plan de Lermontov.

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La historia de la creación de la novela "Un héroe de nuestro tiempo".

La novela "Un héroe de nuestro tiempo" fue concebida por Lermontov a finales de 1837. Las obras principales comenzaron en 1838 y finalizaron en 1839. El cuento "Bela" (1838) con el subtítulo "De las notas de un oficial del Cáucaso" apareció en la revista "Otechestvennye zapiski"; a finales de 1839 se publicó el cuento "Fatalista" y luego "Taman". Lermontov fue el primero en titular su novela "Uno de los héroes de principios de siglo". En 1840 se publicó una edición separada de la novela, ya titulada “Un héroe de nuestro tiempo”.

Las décadas de 1830 y 1840 en la historia de Rusia son los años oscuros de la reacción de Nikolaev y el brutal régimen policial. La situación del pueblo era insoportable, el destino de los avanzados gente pensante. Los sentimientos de tristeza de Lermontov se debían al hecho de que "la generación futura no tiene futuro". La pasividad, la incredulidad, la indecisión, la pérdida de propósito en la vida y de interés en ella son las principales características de los contemporáneos del escritor.

Lermontov en su obra quería mostrar a qué condenó la reacción de Nikolaev a la generación más joven. El propio título de la novela, “Un héroe de nuestro tiempo”, es prueba de su importancia.

En la imagen de Pechorin, Lermontov dio un retrato expresivo, realista y psicológico " hombre moderno, como él lo entiende y, lamentablemente, lo ha visto con demasiada frecuencia" (A.I. Herzen).

Pechorin es una naturaleza ricamente dotada. El héroe no se sobreestima cuando dice: "Siento una fuerza inmensa en mi alma". Con su novela, Lermontov responde por qué enérgico y gente inteligente No encuentran uso para sus notables habilidades y "se marchitan sin luchar" desde el comienzo del viaje de su vida. Se llama la atención del autor sobre la revelación del carácter complejo y contradictorio del héroe.

Lermontov en el prefacio del "Diario de Pechorin" escribe: "La historia del alma humana, incluso el alma más pequeña, es casi más curiosa y no más útil que la historia todo un pueblo..."

Características del género. "Héroe de nuestro tiempo" es el primer ruso novela psicológica.

Pero en 1837, por el poema "La muerte del poeta", Lermontov fue arrestado y exiliado al Cáucaso, y después del exilio ya no quiso volver a su plan anterior.

Lermontov visitó Pyatigorsk y Kislovodsk, las aldeas cosacas del Terek, y viajó a lo largo de la línea de hostilidades; En la localidad de Taman, en la costa del Mar Negro, los contrabandistas que sospechaban que era detective quisieron ahogarlo. Desde la costa del Mar Negro, Lermontov fue a Georgia y, en el camino de regreso, en Stavropol, se reunió con los decembristas exiliados. Los encuentros con gente nueva y las nuevas impresiones lo inspiraron a crear imágenes vivas de sus contemporáneos.

La novela fue escrita por Lermontov entre 1837 y 1840. La secuencia de escritura de las historias no se ha establecido con precisión, pero se supone que "Taman" se escribió antes que los demás (en el otoño de 1837), luego "Fatalista", “Bela”, “Maksim Maksimych”; pero es posible que "Taman" se haya escrito en último lugar, y "Fatalist", después de "Maksim Maksimych".

Las primeras obras fueron concebidas como fragmentos separados de las notas del oficial, pero luego se convirtieron en "una larga cadena de historias", no unidas en una novela, sino conectadas por personajes comunes: Pechorin y Maxim Maksimych.

"Bela" fue el primero en publicarse en "Notas de la Patria" (1839, No. 3) con el subtítulo "De las notas de un oficial sobre el Cáucaso", lo que enfatizó la conexión de la novela con la romántica "literatura caucásica". , popular en la década de 1830. Sin embargo, la obra, contrariamente a la tradición de descripciones pictóricas y retóricas, se orientó estilísticamente hacia el “Viaje a Arzrum” de A. S. Pushkin. Esta característica de “Bela” fue notada por V. G. Belinsky: “La simplicidad y la sencillez de esta historia son inexpresables, y cada palabra que contiene está tan en su lugar, tan rica en significado. Estas son las historias sobre el Cáucaso, sobre la naturaleza. "Estamos dispuestos a leer a los montañeses y la actitud de nuestras tropas hacia ellos, porque tales historias introducen el tema y no lo difaman. Leer la maravillosa historia del Sr. Lermontov también puede ser útil para muchos como antídoto a la lectura de Marlinsky".

El cuento "Fatalista" se publicó en "Notas de la Patria" (1839, núm. 11). Según el biógrafo de Lermontov, P. A. Viskovatov (1842-1905), "El fatalista" fue "descartado de un incidente que ocurrió en el pueblo de Chervlenaya con A. A. Khastatov", el tío de Lermontov: "Al menos el episodio en el que Pechorin irrumpe en la cabaña un cosaco borracho y enfurecido, le sucedió a Khastatov". El historiador y coleccionista de manuscritos de Lermontov, V.Khkhryakov, señaló la historia del amigo de Lermontov, S.A. Raevsky, de que el fatalista describió un incidente real, en el que participaron el propio Lermontov y su amigo A.A. También se sugirió que Lermontov encontró el tema del cuento en las memorias de Byron, que contenían una historia sobre un incidente sorprendente que le sucedió a un amigo de la escuela del autor: “... tomando una pistola y sin preguntar si estaba cargada, puso Se lo llevó a la frente y apretó el gatillo, dejando que la posibilidad decidiera si el disparo seguiría o no”.

En noviembre de 1839, una nota editorial a la publicación de "Fatalist" decía: "Es un placer especial aprovechar esta oportunidad para anunciar que M. Yu Lermontov publicará en breve una colección de sus cuentos, tanto impresos como no impresos. Será un regalo nuevo y maravilloso para la literatura rusa".

En el momento de la publicación de "Tamani" ("Notas de la Patria", 1840, núm. 2), se completó el trabajo en la novela. Según los autores de memorias, la trama de la historia se basa en hechos reales en los que participó el propio Lermontov durante su estancia en Taman en el otoño de 1837. Camarada de Lermontov en la Escuela de Junkers y más tarde en el Regimiento de Salvavidas de Grodno M.I. Zeidler, que visitó Taman un año después que él, en sus notas sobre el Cáucaso en la década de 1830. describió en detalle los días pasados ​​en esta “pequeña y anodina ciudad”, y no pudo evitar notar la similitud de su descripción con la “historia poética sobre Taman en “Héroe de nuestro tiempo”: “Con dificultad me asignaron un apartamento, o, mejor dicho, una cabaña, en una alta orilla rocosa con un cabo frente al mar. Esta choza constaba de dos mitades, en una de las cuales yo encajaba... con toda probabilidad, estaba destinado a vivir en la misma casa donde él vivía; el mismo niño ciego y el misterioso tártaro sirvieron de argumento para su historia. Incluso recuerdo que cuando regresé y le conté a un círculo de camaradas mi enamoramiento por mi vecino, Lermontov dibujó en una hoja de papel con un bolígrafo la orilla rocosa y la casa de la que estaba hablando." El dibujo se ha conservado.

En abril de 1840 Se publicó "La obra de M. Yu. Lermontov (como estaba en la portada del libro) Héroe de nuestro tiempo", que consta de una serie de cuentos separados, que comienzan con "Bela" y terminan con "Fatalist". Al año siguiente, 1841, se publicó la segunda edición de la novela, que incluía un prefacio, colocado por motivos técnicos no al principio, sino antes de la segunda parte. El prefacio contiene una respuesta a las críticas a la novela de S. P. Shevyrev, quien vio en Pechorin un fenómeno vicioso, no característico de la vida rusa, pero introducido desde Occidente, y S. A. Burachk, quien en la revista "Mayak" (1840, parte IV , cap. IV) definió a Pechorin como “un absurdo estético y psicológico”, una calumnia “sobre toda una generación de personas”.

El título original de la novela, conocido por el manuscrito - "Uno de los héroes de principios de siglo" - está asociado con la novela de A. Musset que apareció en 1836 (la traducción exacta es "la confesión de uno de los hijos del siglo”).

Muchos personajes de la historia "La princesa María", según los autores de sus memorias, tenían sus propios prototipos. El prototipo generalmente aceptado de Grushnitsky fue Nikolai Petrovich Kolyubakin (1811-1868). De mal genio, petulante, amante de las frases pretenciosas y duelista empedernido. Una herida en la pierna durante la expedición sirvió de motivo para un viaje a las aguas, donde tuvo lugar su encuentro con Lermontov. Es posible que Grushnitsky también reflejara algunos rasgos de N. S. Martynov (1815-1875), oponente de Lermontov en el duelo fatal que tuvo lugar en julio de 1841, y ex compañero suyo en la Escuela de Guardias de Alférez y Caballería Junkers. El prototipo de Vera, obviamente, fue V. A. Lopukhina-Bakhmeteva; Las opiniones de los contemporáneos sobre el prototipo de la princesa María difieren: algunos nombraron el nombre de N. S. Martynova, la hermana de N. S. Martynov, otros, E. A. Klinberg, un conocido de Pyatigorsk de Lermontov, más tarde la esposa de A. P. Shan-Girey, un amigo y pariente. del poeta. El doctor Werner fue copiado del médico del cuartel general de las tropas caucásicas en Stavropol N.V. Mayer, Vulich, del guardia a caballo I.V.

El prototipo de Pechorin, como demostró convincentemente E.G. Gershtein, era en gran medida el amigo del poeta en el "círculo de los 16", el conde Andrei Pavlovich Shuvalov. Él “luchó valientemente en el Cáucaso, donde recibió... una leve herida en el pecho. Era alto y delgado, tenía un rostro hermoso... disimulaba mal los movimientos nerviosos inherentes a su naturaleza apasionada... Mujeres de verdad; Le gustaba por el contraste entre su apariencia, que parecía dulce y frágil, su voz baja y agradable, por un lado, y la extraordinaria fuerza que escondía aquel frágil caparazón, por el otro”.

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✪ HÉROE de nuestro tiempo. Mijaíl Lérmontov

✪ Lérmontov. La complejidad de Pechorin en “Un héroe de nuestro tiempo”. Clásicos rusos. Comenzar

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Estructura novedosa

La novela consta de varias partes, orden cronológico lo cual es violado. Esta disposición tiene fines artísticos especiales: en particular, Pechorin se muestra primero a través de los ojos de Maxim Maksimych, y sólo después lo vemos desde dentro, según las anotaciones del diario.

• Prefacio
• PRIMERA PARTE
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• El diario de Pechorin
  • Prefacio
  • I. tamán
• SEGUNDA PARTE ( Fin del diario de Pechorin)
  • II. princesa maria
  • III. Fatalista

Orden cronológico de las partes.

1. tamán
2. princesa maria
3. Fatalista
4. Maxim Maksimych
5. Prefacio al "Diario de Pechorin"

Entre los acontecimientos de "Bela" y el encuentro de Pechorin con Maxim Maksimych ante los ojos del narrador de "Maksim Maksimych" transcurren cinco años.

Además, en algunas publicaciones científicas, “Bela” y “Fatalist” cambian de lugar.

Trama

"Bela"

Es una historia anidada: la narración está dirigida por Maxim Maksimych, quien le cuenta su historia a un oficial anónimo que lo conoció en el Cáucaso. Aburrido en el desierto montañoso, Pechorin comienza su servicio robando el caballo de otra persona (gracias a la ayuda de Azamat) y secuestrando a Bela, la amada hija del príncipe local (también con la ayuda de Azamat a cambio del caballo Kazbich), que provoca la correspondiente reacción de los montañeros. Pero a Pechorin esto no le importa. Al acto descuidado del joven oficial le sigue un colapso de acontecimientos dramáticos: Azamat abandona a la familia para siempre, Bela y su padre mueren a manos de Kazbich.

"Maxim Maksimych"

Esta parte es adyacente a "Bela" y no tiene ningún significado novelístico independiente, pero es de suma importancia para la composición de la novela. Aquí el lector se encuentra cara a cara con Pechorin por única vez. El encuentro de viejos amigos no se produjo: fue más bien una conversación fugaz con el deseo de uno de los interlocutores de terminarla lo antes posible.

La narrativa se basa en el contraste de dos personajes opuestos: Pechorin y Maxim Maksimych. El retrato se da a través de los ojos del oficial-narrador. Este capítulo intenta desentrañar el Pechorin “interno” a través de características “hablantes” externas.

"Tamán"

La historia no habla del reflejo de Pechorin, sino que lo muestra desde un lado activo y activo. Aquí Pechorin se convierte inesperadamente en testigo de la actividad de los bandidos. Al principio piensa que la persona que zarpó del otro lado está arriesgando su vida por algo verdaderamente valioso, pero en realidad es sólo un contrabandista. Pechorin está muy decepcionado por esto. Pero aún así, cuando se marcha, no se arrepiente de haber visitado este lugar.

El punto principal en palabras finales héroe: “¿Y por qué el destino me arrojó a un círculo pacífico? contrabandistas honestos ? ¡Como una piedra arrojada a un manantial suave, perturbé su calma y, como una piedra, casi me hundo hasta el fondo!

"Princesa María"

La historia está escrita en forma de diario. En términos de material de vida, "La princesa María" es la más cercana a la llamada "historia secular" de la década de 1830, pero Lermontov le dio un significado diferente.

La historia comienza con la llegada de Pechorin a Pyatigorsk a las aguas medicinales, donde conoce a la princesa Ligovskaya y a su hija, llamada Na. manera inglesa María. Además, aquí se encuentra con su ex-amor Vera y su amigo Grushnitsky. Junker Grushnitsky, un impostor y un arribista secreto, actúa como un personaje contrastante con Pechorin.

Durante su estancia en Kislovodsk y Pyatigorsk, Pechorin se enamora de la princesa María y se pelea con Grushnitsky. Mata a Grushnitsky en un duelo y rechaza a la princesa María. Ante la sospecha de un duelo, es nuevamente exiliado, esta vez a la fortaleza. Allí conoce a Maxim Maksimych.

"Fatalista"

Sucede en un pueblo cosaco, donde llega Pechorin. Él está de visita y la empresa está jugando a las cartas. Pronto se cansan de esto y surge una conversación sobre la predestinación y el fatalismo, en la que algunos creen y otros no. Se produce una disputa entre Vulich y Pechorin: Pechorin dice que ve una muerte evidente en el rostro de Vulich. Como resultado de la discusión, Vulich toma una pistola y se dispara, pero falla. Todos se van a casa. Pronto Pechorin se entera de la muerte de Vulich: un cosaco borracho lo mató a machetazos con un sable. Entonces Pechorin decide probar suerte y atrapar al cosaco. Entra en su casa, el cosaco dispara, pero falla. Pechorin agarra al cosaco, se acerca a Maxim Maksimych y le cuenta todo.

personajes principales

Pechorin

Pechorin es un Petersburgo. Un militar, tanto en su rango como en su alma. Llega a Pyatigorsk desde la capital. Su partida al Cáucaso está relacionada con "algunas aventuras". Acaba en la fortaleza donde se desarrolla la acción de Bela tras un duelo con Grushnitsky, a los veinte años. tres años. Allí ostenta el grado de alférez. Probablemente fue transferido de la Guardia a la Infantería del Ejército o a los Dragones del Ejército.

El encuentro con Maxim Maksimych tiene lugar cinco años después de la historia con Bela, cuando Pechorin ya tiene 28 años.

El apellido Pechorin, derivado del nombre del río Pechora, tiene similitudes semánticas con el apellido Onegin. Pechorin es el sucesor natural de Onegin, pero Lermontov va más allá: como R. Pechora al norte del río. 

Onega, y el personaje de Pechorin es más individualista que el personaje de Onegin.

Imagen de Pechorin La imagen de Pechorin es uno de los descubrimientos artísticos de Lermontov. El tipo Pechorinsky es verdaderamente trascendental, y principalmente porque en él se expresaron concentradamente las peculiaridades de la era posdecembrista, cuando en la superficie "sólo eran visibles pérdidas y reacciones crueles", mientras que en el interior "el... sordo y silencioso, pero activo y continuo...” (Herzen, VII, 209-211). Pechorin es una personalidad extraordinaria y controvertida. Puede quejarse del reclutamiento y, al cabo de un rato, saltar con el sable desenvainado hacia el enemigo. Imagen de Pechorin del capítulo “Maksim Maksimych”: “Era de estatura media; su figura esbelta y delgada y sus hombros anchos demostraron una constitución fuerte, capaz de soportar todas las dificultades. vida nómada y los cambios climáticos, no vencidos ni por la depravación de la vida metropolitana ni por las tormentas espirituales…”

Publicación

La novela ha aparecido impresa en partes desde 1838. La primera edición completa se publicó en

• “Bela” fue escrita en la ciudad. La primera publicación fue en “Notas Domésticas”, marzo, 2, núm.
• “El fatalista” se publicó por primera vez en Otechestvennye zapiski en 1839, vol.
• “Taman” se publicó por primera vez en Otechestvennye zapiski en 1840, vol 8, núm.
• "Maksim Maksimych" apareció impreso por primera vez en la primera edición separada de la novela en la ciudad.
• "La princesa María" apareció por primera vez en la primera edición de la novela.
• El "Prefacio" fue escrito en San Petersburgo en la primavera y apareció por primera vez en la segunda edición de la novela.

Ilustraciones

El libro ha sido ilustrado muchas veces. artistas famosos, incluidos Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890) y Vladimir Bekhteev (1939) .

Orígenes y predecesores

• Lermontov superó deliberadamente a los aventureros. tradición romántica novelas sobre tema caucásico, impartido por Alexander Bestúzhev-Marlinsky.
• La novela de Alfred de Musset "Confesión de un hijo del siglo" se publicó en 1836 y también habla de "enfermedad", es decir, "los vicios de una generación".
• La tradición rousseauniana y el desarrollo del motivo del amor de los europeos por el “salvaje”. Por ejemplo, en Byron, así como en "Gitanos" y "Prisionero del Cáucaso" de Pushkin.
• "Eugene Onegin" de Pushkin, " prisionero caucásico», « la hija del capitan"etcétera.

Obras relacionadas de Lermontov

Geografía de la novela.

La acción de la novela se desarrolla en el Cáucaso. El lugar principal es Pyatigorsk. Y también hay algunos héroes en Kislovodsk.

Pueblos caucásicos en la novela.

Lermontov, como oficial del ejército ruso que luchó en el Cáucaso, estaba muy familiarizado tanto con la vida del ejército como con la vida y costumbres de la población local. Al escribir la novela, el escritor utilizó ampliamente este conocimiento; la imagen de la vida en el Cáucaso en la década de 1830 se reprodujo con gran detalle, tanto describiendo las tradiciones de la población local como las relaciones entre rusos y caucásicos. Ya al ​​comienzo de "Bela", Maxim Maksimych muestra la visión característica que un oficial ruso tiene de la población local como "pícaros asiáticos que sacan a los transeúntes dinero para comprar vodka". Maxim Maksimych define a los kabardianos y chechenos como “ladrones y gente desnuda, pero con cabezas desesperadas”, mientras que los contrasta con los osetios, a quienes el capitán caracteriza como “gente estúpida, incapaz de cualquier educación, en la que ni siquiera se ve un daga decente para cualquiera”.

En "Bel", Lermontov se detiene con más detalle en la vida de los circasianos, de hecho, casi todo el capítulo está dedicado a esto;

Adaptaciones cinematográficas

La historia de la creación del "Héroe de nuestro tiempo" de Lermontov se puede describir en tres etapas principales. Estas etapas se destacan en las obras de los estudiosos de la literatura; considerémoslas secuencialmente.

Primera etapa. La idea de la novela. Determinación de su estructura y contenido ideológico.

Los eruditos literarios fechan la primera etapa en 1836, cuando el joven poeta Lermontov, buscando establecerse en la prosa, decidió crear una obra monumental que mostraría la vida de su contemporáneo desde todos los ángulos. joven de clase noble. Al mismo tiempo personaje principal(según el creador de la novela) debía llevar en el alma todas las contradicciones de un hombre de su tiempo.
En 1836 A.S. Pushkin, cuya obra (y principalmente la novela en verso, que cuenta la historia del destino de Eugenio Onegin) inspiró al joven Lermontov.

La historia de la novela "Un héroe de nuestro tiempo", también, según el plan del autor, se basó en la historia de un joven noble, cuyo apellido debería estar en consonancia con el apellido de Onegin. Como resultado, Lermontov llamó al personaje principal de la novela "Pechorin" y, como saben, en nuestro país hay dos ríos similares: Onega y Pechora.

En 1837 tuvo lugar un acontecimiento trascendental en la vida de Lermontov: su ídolo, el genio ruso A.S., murió en un duelo. Pushkin. El joven Lermontov escribió un poema lleno de amargura y dolor, "La muerte de un poeta", que inmediatamente vendió miles de copias. Este poema se convirtió en el motivo del exilio de Lermontov al Cáucaso.

Habiendo abandonado San Petersburgo, Lermontov (de hecho, como Pushkin décadas antes) continuó trabajando en el concepto de su obra futura, que había soñado escribir toda su vida.

Segunda etapa de obra. Determinar el círculo de personajes, crear una trama.

Viajando por el Cáucaso, visitando Taman, visitando los pueblos de los montañeses, Lermontov finalmente se decidió por la trama de su obra. Se suponía que su héroe aparecería ante los lectores no como un noble aburrido, sin actividades especiales (como Onegin en su época), sino como un joven oficial que, por la naturaleza de sus actividades, sirve a la Patria. pero en realidad sufre sus vicios y decepciones internos.

Lermontov también se decidió por el círculo. personajes: concibió la imagen de una orgullosa princesa rusa que se enamoró de Pechorin (la imagen está algo en consonancia con Tatyana Larina de Pushkin), una hermosa mujer circasiana que amará al personaje principal con todo su corazón (también una imagen que se remonta a la heroína del poema de Pushkin "Prisionero del Cáucaso"). El autor decidió que los personajes de su novela serían los montañeses, con sus costumbres salvajes pero justas, contrabandistas que llevaban un estilo de vida arriesgado pero apasionante, sociedad secular de esa época (oficiales, nobles, etc.).

El escritor buscó crear una obra que ayudara a los lectores a ver a personas cercanas y familiares en los personajes de la novela. Dos siglos después, podemos afirmar que Lermontov lo consiguió.

La tercera etapa de la creación de una novela. Escribir texto. Publicación del trabajo.

La historia de la creación de la novela "Un héroe de nuestro tiempo" incluye el tercer la etapa más importante escribir el texto de la obra.

Según los estudiosos de la literatura, el escritor trabajó en la creación del texto entre 1838 y 1841. Todavía existe debate en la ciencia sobre cuál fue la secuencia de escritura de partes de la obra. Se cree que el autor escribió primero "Taman", luego "Fatalist", seguido de partes de "Maksim Maksimych" y "Bela".

En este caso, la secuencia de publicación. diferentes partes el futuro de una sola novela no coincidía con su creación. La primera parte, titulada "Bela", se publicó en 1839. Luego tenía el siguiente título: “De las notas de un oficial en el Cáucaso”. En esto cuento corto Inmediatamente me llamó la atención crítico famoso V.S. Belinsky, afirmando que el autor creó nuevo genero prosa sobre el Cáucaso, que contrasta estilos y originalidad del género notas de Marlinsky (exiliado al Cáucaso en el ejército activo del decembrista A.A. Bestuzhev).

El siguiente cuento que se publicó fue “El fatalista” (1839). A los contemporáneos les gustó mucho este trabajo. Posteriormente, los biógrafos de Lermontov expresaron dos versiones principales del origen de la trama: según la primera de ellas, ocurrió el episodio con el oficial que se pegó un tiro en una apuesta, falló, pero murió esa misma noche por el sable de un cosaco borracho. frente al propio Lermontov y su amigo Stolypin en una de las aldeas cosacas; según la segunda versión, el tío del escritor fue testigo de lo sucedido, quien luego le contó a su sobrino esta terrible y misteriosa historia.

Taman se publicó a continuación. Esto sucedió ya en 1840. Los biógrafos del escritor creen que Lermontov describió en esta parte un evento que le sucedió. En 1838, él mismo estaba en Taman por negocios, y allí confundieron al joven oficial con un policía que perseguía a los contrabandistas.

Satisfecho con el éxito de sus cuentos, Lermontov decidió publicarlos en una sola novela en 1840. Al agregar ultima parte"Maxim Maksimovich" hizo que la trama fuera más holística y comprensible para los lectores. Al mismo tiempo, la imagen del personaje principal de la obra no se revela de inmediato a los lectores: primero nos encontramos con Pechorin en la primera parte (“Bela”). Aquí lo describe el más amable sirviente Maxim Maksimovich. Los lectores tienen diferentes valoraciones sobre la personalidad de Pechorin, quien robó a una joven circasiana, pero no logró traerle felicidad y salvarle la vida. En la segunda parte de "Maxim Maksimovich" vemos una descripción del retrato del personaje principal y se nos revela su diario personal. Aquí los lectores ya comprenden perfectamente quién es el héroe de la novela. Esta parte incluye dos el episodio más importante su biografía literaria: una historia sobre la aventura de Pechorin en Taman y su conflicto amoroso con la princesa María Ligovskaya. La novela termina con "El fatalista", que resume la historia sobre el triste destino de Pechorin.

La historia de la escritura de "Un héroe de nuestro tiempo" incluye numerosas disputas entre los contemporáneos sobre quién es el prototipo del personaje principal de esta obra. Los eruditos literarios nombran muchos nombres diferentes, comenzando por la personalidad del famoso apuesto, dandy y duelista A.P. Shuvalov y terminando con la imagen del propio Lermontov.

De una forma u otra, esta novela es hoy un clásico de la literatura rusa, una obra de genio que nos muestra toda una capa de la vida, el modo de vida y la cultura rusa de principios del siglo pasado.

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