Lo que se refiere al tipo de literatura épica. esto es una epopeya

Épico- un tipo de literatura (junto con letras y drama), una narración sobre hechos supuestos en el pasado (como si hubieran sucedido y fueran recordados por el narrador). La epopeya abarca la existencia en su volumen plástico, extensión espacio-temporal e intensidad del evento (contenido de la trama). Según la Poética de Aristóteles, la épica, a diferencia de la poesía lírica y el drama, es imparcial y objetiva a la hora de narrar.

▪ Grande: poema épico, novedoso, épico (poema-épico);

▪ Historia media,

▪ Pequeño cuento, cuento, ensayo.

También se incluyen en la epopeya géneros folclóricos: cuento de hadas, epopeya, epopeya, canción histórica.

Significado:

Una obra épica que no tiene limitaciones en su alcance. Según V. E. Khalizev, “La épica como tipo de literatura incluye tanto cuentos cortos(...), así como obras diseñadas para una escucha o lectura prolongada: epopeyas, novelas (...).”

Un papel importante para los géneros épicos lo juega la imagen del narrador (narrador), que habla de los hechos mismos, de los personajes, pero al mismo tiempo se desmarca de lo que está sucediendo. La epopeya, a su vez, reproduce y capta no sólo lo que se cuenta, sino también al narrador (su forma de hablar, su mentalidad).

Una obra épica puede utilizar casi cualquier medio artístico conocido en la literatura. forma narrativa trabajo épico"Promueve la penetración más profunda en el mundo interior de una persona".

Hasta el siglo XVIII, el género protagonista. literatura épica- poema épico. La fuente de su trama es la leyenda popular, las imágenes están idealizadas y generalizadas, el discurso refleja una conciencia popular relativamente monolítica, la forma es poética (La Ilíada de Homero). En los siglos XVIII-XIX. El género protagonista es la novela. Las tramas están tomadas principalmente de los tiempos modernos, las imágenes están individualizadas, el discurso refleja una conciencia social multilingüe marcadamente diferenciada, la forma es prosaica (L. N. Tolstoi, F. M. Dostoievski).

Otros géneros de la épica son el cuento, el cuento, el cuento. Buscando un reflejo completo de la vida, las obras épicas tienden a combinarse en ciclos. Siguiendo la misma tendencia, está surgiendo una novela épica (“La saga Forsyte” de J. Galsworthy).

Uno de los fundadores de la crítica literaria rusa fue V.G. Y aunque en la antigüedad se dieron pasos serios en el desarrollo del concepto de género literario (Aristóteles), fue Belinsky quien poseyó la teoría científicamente basada de los tres. familias literarias, que podrá conocer en detalle leyendo el artículo de Belinsky "La división de la poesía en géneros y especies".

Hay tres tipos ficción: épico(del griego Epos, narrativa), lírico(se llamaba lira instrumento musical, acompañado de cánticos de poemas) y dramático(del griego drama, acción).

Al presentar tal o cual tema al lector (es decir, el tema de conversación), el autor elige diferentes enfoques:

El primer enfoque: puede contar en detalle sobre el objeto, los eventos asociados con él, las circunstancias de la existencia de este objeto, etc.; en este caso, la posición del autor será más o menos distante, el autor actuará como una especie de cronista, narrador, o elegirá a uno de los personajes como narrador; Lo principal en tal trabajo será la historia, la narración sobre el tema, el tipo principal de discurso será la narración; este tipo de literatura se llama épica;

El segundo enfoque: no se puede contar tanto sobre los hechos como sobre la impresión que causaron en el autor, sobre los sentimientos que despertaron; la imagen del mundo interior, experiencias e impresiones pertenecerá al género lírico de la literatura; es la experiencia la que se convierte en el acontecimiento principal de la letra;

Tercer enfoque: se puede representar un objeto en acción, mostrarlo en el escenario; presentarlo al lector y al espectador rodeado de otros fenómenos; este tipo de literatura es dramática; en un drama, la voz del autor se escuchará con menos frecuencia: en las acotaciones escénicas, es decir, las explicaciones del autor sobre las acciones y comentarios de los personajes.

Mira la tabla e intenta recordar su contenido:

Tipos de ficción

EPOPEYA

DRAMA

LÍRICA

(griego - narrativa)

historia sobre eventos, el destino de los héroes, sus acciones y aventuras, una descripción del lado externo de lo que está sucediendo (incluso los sentimientos se muestran desde su manifestación externa). El autor puede expresar directamente su actitud ante lo que está sucediendo.

(griego - acción)

imagen Eventos y relaciones entre personajes. en el escenario(una forma especial de escribir texto). La expresión directa del punto de vista del autor en el texto está contenida en las acotaciones escénicas.

(del nombre del instrumento musical)

experiencia eventos; representación de sentimientos, mundo interior, estado emocional; el sentimiento se convierte en el evento principal.

Cada tipo de literatura incluye a su vez una serie de géneros.

GÉNERO es un grupo históricamente establecido de obras unidas por características comunes de contenido y forma. Estos grupos incluyen novelas, cuentos, poemas, elegías, cuentos, feuilletons, comedias, etc. En los estudios literarios, a menudo se introduce el concepto de tipo literario; este es un concepto más amplio que el de género. En este caso, la novela se considerará un tipo de ficción, y los géneros serán varios tipos de novela, por ejemplo, novela de aventuras, detectivesca, psicológica, de parábolas, novela distópica, etc.

Ejemplos de relaciones género-especie en la literatura:

Género: dramático; vista: comedia; género: comedia de enredo.

Género:épico; vista: historia; género: historia fantástica etc.

Los géneros, al ser categorías históricas, aparecen, se desarrollan y, con el tiempo, “salen” del “stock activo” de artistas dependiendo de era historica: los antiguos letristas no conocían el soneto; En nuestro tiempo, un género arcaico se ha convertido en uno que nació en la antigüedad y fue popular en Siglos XVII-XVIII oda; romanticismo XIX siglo dio vida a la literatura policial, etc.

Considere la siguiente tabla, que presenta los tipos y géneros relacionados con los distintos tipos de arte con palabras:

Géneros, tipos y géneros de literatura artística.

EPOPEYA

DRAMA

Poema (épico):

Heroico

Strogovoinskaya

Fabuloso-

legendario

Histórico...

Cuento de hadas

Bylina

Pensamiento

Leyenda

Tradición

Balada

Parábola

Pequeños géneros:

proverbios

refranes

canciones infantiles...

Novela épica:

Histórico

Fantástico.

Aventurero

Psicológico

R.-parábola

utópico

Social...

Pequeños géneros:

Iluminado. cuento de hadas...

Juego

Ritual

drama popular

Raek

Belén...

Tragedia

Comedia:

provisiones,

personajes,

Drama:

filosófico

social

histórico

social-filosófico

Vodevil

Farsa

Tragifarco...

Canción

Himno

Elegía

Soneto

Mensaje

Madrigal

romance

Rondó

Epigrama...

Crítica literaria moderna también destaca cuatro, un género de literatura relacionado que combina las características de los géneros épico y lírico: lírico-épico, que se refiere a poema. Y efectivamente, al contarle al lector una historia, el poema se manifiesta como una epopeya; Al revelar al lector la profundidad de los sentimientos, el mundo interior de quien cuenta esta historia, el poema se manifiesta como lirismo.

En la tabla te topaste con la expresión “pequeños géneros”. Las obras épicas y líricas se dividen en géneros grandes y pequeños, en gran medida en volumen. Los grandes incluyen una epopeya, una novela, un poema y los pequeños incluyen un cuento, un cuento, una fábula, una canción, un soneto, etc.

Lea la declaración de V. Belinsky sobre el género de la historia:

“Nuestra vida moderna es demasiado diversa, compleja, fragmentada (...) Hay acontecimientos, hay casos que, por así decirlo, no serían suficientes para un drama, no serían suficientes para una novela, pero que son profundos, que concentran tanta vida en un momento, por mucho que pueda ser eliminada en siglos: el relato los atrapa y los encierra en su estrecho marco (...) Breve y rápido, ligero y profundo al mismo tiempo, vuela de sujeto en sujeto, divide la vida en pequeñas cosas y arranca hojas del gran libro de esta vida."

Si una historia, según Belinsky, es "una hoja del libro de la vida", entonces, utilizando su metáfora, se puede definir figurativamente una novela desde el punto de vista del género como "un capítulo del libro de la vida", y una historia como “una línea del libro de la vida”.

Géneros épicos menores, al que pertenece la historia, es una prosa de contenido “intensivo”: el escritor, debido a su pequeño volumen, no tiene la oportunidad de “esparcir sus pensamientos a lo largo del árbol”, de dejarse llevar descripciones detalladas, enumeraciones, reproducen en detalle una gran cantidad de eventos, pero el lector a menudo necesita contar mucho.

La historia se caracteriza por los siguientes rasgos:

Pequeño volumen;

La trama suele basarse en un evento, el resto solo lo traza el autor;

Pequeño número de caracteres: normalmente uno o dos héroe central;

Se está resolviendo una cuestión principal; otras cuestiones se “derivan” de la principal.

Entonces,
HISTORIA- es pequeño trabajo en prosa con uno o dos personajes principales, dedicados a representar un solo evento. Algo más voluminoso historia, pero no siempre es posible captar la diferencia entre una historia y una historia: algunas personas llaman a la obra de A. Chéjov "El duelo" una historia corta, y otras la llaman una gran historia. Es importante lo siguiente: como escribió el crítico E. Anichkov a principios del siglo XX, “en el centro de las historias está la personalidad del individuo, y no todo un grupo de personas”.

El apogeo de la prosa corta rusa comienza en los años 20 del siglo XIX, que dio excelentes ejemplos de prosa épica breve, incluidas las obras maestras absolutas de Pushkin ("Los cuentos de Belkin", "La dama de espadas") y Gogol ("Tardes en un Granja cerca de Dikanka", Historias de San Petersburgo), historias romanticas A. Pogorelsky, A. Bestuzhev-Marlinsky, V. Odoevsky y otros. En la segunda mitad del siglo XIX se crearon pequeñas obras épicas de F. Dostoievski (“El sueño hombre divertido", "Notas del metro", N. Leskova ("Zurdo", "El artista estúpido", "Lady Macbeth distrito de mtsensk"), I. Turgenev ("Aldea del distrito de Shchigrovsky", "El rey de las estepas Lear", "Fantasmas", "Notas de un cazador"), L. Tolstoi (" prisionero caucásico", "Hadji Murat", "Cossacks", historias de Sebastopol), A. Chekhov como el mayor maestro del cuento, obras de V. Garshin, D. Grigorovich, G. Uspensky y muchos otros.

El siglo XX tampoco quedó endeudado, y aparecen historias de I. Bunin, A. Kuprin, M. Zoshchenko, Teffi, A. Averchenko, M. Bulgakov... Incluso letristas tan reconocidos como A. Blok, N. Gumilyov , M. Tsvetáeva “se rebajaron a una prosa despreciable”, en palabras de Pushkin. Se puede argumentar que a principios de los siglos XIX y XX, un pequeño género épico ocupó una posición de liderazgo en la literatura rusa.

Y sólo por esta razón no se debe pensar que la historia plantea algunos problemas menores y toca temas superficiales. La forma de la historia es lacónica, y la trama a veces es sencilla y se refiere, a primera vista, a relaciones "naturales" simples, como dijo L. Tolstoi: la compleja cadena de eventos de la historia simplemente no tiene dónde desarrollarse. Pero ésta es precisamente la tarea del escritor: encerrar en un pequeño espacio de texto un tema de conversación serio y a menudo inagotable.

Si la trama de la miniatura. I. Bunin "Camino Muravsky", que consta de sólo 64 palabras, capta sólo unos momentos de la conversación entre el viajero y el cochero en medio de la interminable estepa, luego la trama de la historia. A. Chéjov "Ionych" suficiente para una novela entera: tiempo artístico La historia abarca casi una década y media. Pero al autor no le importa lo que le sucedió al héroe en cada etapa de este tiempo: le basta con "arrebatar" de la cadena de vida del héroe varios "eslabones": episodios, similares entre sí, como gotas de agua, y toda la vida del doctor Startsev resulta extremadamente clara para el autor y el lector. “Si vives un día de tu vida, vivirás toda tu vida”, parece decir Chéjov. Al mismo tiempo, el escritor, reproduciendo la situación en la casa de la familia más “culta” de la ciudad provincial de S., puede centrar toda su atención en los golpes de los cuchillos de la cocina y el olor. cebollas fritas (detalles artísticos!), sino hablar de varios años de la vida de una persona como si no existieran en absoluto, o como si fuera un tiempo “pasajero”, sin interés: “Han pasado cuatro años”, “Han pasado varios años más” , como si no valga la pena perder tiempo y papel por la imagen de semejante bagatela...

Imagen la vida cotidiana una persona privada de tormentas y conmociones externas, pero en una rutina que la obliga a esperar para siempre una felicidad que nunca llega, se convirtió en el tema transversal de las historias de A. Chéjov, que determinó mayor desarrollo Prosa corta rusa.

Los trastornos históricos, por supuesto, dictan otros temas y materias al artista. M. Sholojov en el ciclo de Historias de Don habla de los terribles y maravillosos destinos humanos durante la época del levantamiento revolucionario. Pero el punto aquí no está tanto en la revolución misma, sino en problema eterno la lucha de una persona consigo misma, en la eterna tragedia del colapso del viejo mundo familiar, que la humanidad ha experimentado muchas veces. Y, por lo tanto, Sholokhov recurre a tramas que han estado arraigadas durante mucho tiempo en la literatura mundial, que representan asuntos privados. vida humana como si estuviera en el contexto del mundo historia legendaria. Así, en la historia "La marca de nacimiento", Sholokhov utiliza una trama tan antigua como el mundo sobre un duelo entre un padre y un hijo, no reconocidos entre sí, que encontramos en las epopeyas rusas, en las epopeyas de la antigua Persia y la Alemania medieval. ... Pero si en la epopeya antigua la tragedia de un padre que mató a su hijo en la batalla se explica por las leyes del destino, al que el hombre no está sujeto, entonces Sholojov habla del problema de la elección por parte del hombre de su camino de la vida, la elección que lo determina todo más eventos y al final convierte a uno en una bestia con forma humana y al otro en un igual a los héroes más grandes del pasado.

La épica (del griego epos - palabra, narrativa, historia) es un tipo de literatura que se caracteriza por la descripción de la realidad en una forma narrativa objetiva. Como regla general, el momento de la acción representada y el momento de la narración no coinciden; esta es una de las diferencias más importantes con otros tipos de literatura.

Métodos de presentación: narración, descripción, diálogo, monólogo, digresiones del autor. La descripción que hace el autor de los acontecimientos que se desarrollan en el espacio y el tiempo, la narración de diversos fenómenos de la vida, las personas, sus destinos, personajes, acciones, etc., se distingue por una actitud tranquila, contemplativa y desapegada hacia lo representado.

El texto épico es como una cierta fusión de discurso narrativo y declaraciones de personajes. Tiene un volumen ilimitado (desde cuentos hasta ciclos de varios volúmenes (por ejemplo, "La comedia humana" de Honoré de Balzac reúne 98 novelas y cuentos); esto le permite "absorber" tal cantidad de personajes, circunstancias, acontecimientos, destinos, detalles que no están al alcance de nadie más, ni de ningún otro tipo de arte.

La epopeya, en comparación con otros tipos de literatura, tiene el arsenal más rico de medios artísticos, lo que permite revelar el mundo interior de una persona con la mayor profundidad y mostrarlo en desarrollo.

Un papel especial en las obras épicas lo desempeña el autor-narrador o narrador. Su discurso (contenido y estilo) es el único, pero muy eficaz, medio para crear la imagen de este personaje. A pesar de que a veces el narrador es ideológicamente cercano al escritor, no se pueden identificar (por ejemplo, el narrador de la obra "El verano del Señor" de I.S. Shmelev y el propio autor no son la misma persona).

Géneros épicos

Los grandes: épico, novedoso, poema épico (poema-épico);

Historia media,

Pequeño: cuento, cuento, ensayo.

La epopeya también incluye géneros folclóricos: cuento de hadas, epopeya, canción histórica.

El significado de la epopeya.

Una obra épica no tiene limitaciones en su alcance. Según V.E. Khalisev, “La épica como tipo de literatura incluye tanto cuentos (...) como obras diseñadas para escuchar o leer durante mucho tiempo: epopeyas, novelas (...)”.

Un papel importante para los géneros épicos lo juega la imagen del narrador (narrador), que habla de los hechos mismos, de los personajes, pero al mismo tiempo se desmarca de lo que está sucediendo. La epopeya, a su vez, reproduce y capta no sólo lo que se cuenta, sino también al narrador (su forma de hablar, su mentalidad).

Una obra épica puede utilizar casi cualquier medio artístico conocido en la literatura. La forma narrativa de una obra épica "promueve la penetración más profunda en el mundo interior del hombre".

Hasta el siglo XVIII, el género principal de la literatura épica fue el poema épico. La fuente de su trama es la leyenda popular, las imágenes están idealizadas y generalizadas, el discurso refleja una conciencia popular relativamente monolítica, la forma es poética (La Ilíada de Homero). En los siglos XVIII-XIX. El género protagonista es la novela. Las tramas están tomadas principalmente de los tiempos modernos, las imágenes están individualizadas, el discurso refleja una conciencia social multilingüe marcadamente diferenciada, la forma es prosaica (L. N. Tolstoi, F. M. Dostoievski).

Otros géneros de la épica son el cuento, el cuento, el cuento. Buscando un reflejo completo de la vida, las obras épicas tienden a combinarse en ciclos. Siguiendo la misma tendencia, está surgiendo una novela épica (“La saga Forsyte” de J. Galsworthy).

21. El drama como género literario. Tres variantes de la teoría del drama.

El drama (drama griego antiguo - acción) es un tipo de literatura que refleja la vida en acciones que tienen lugar en el presente.

Las obras dramáticas están destinadas a la producción en escena; esto determina las características específicas del drama:

1) falta de imagen narrativa-descriptiva;

3) texto principal trabajo dramático presentado en forma de réplicas de los personajes (monólogo y diálogo);

4) el drama como tipo de literatura no tiene tanta variedad de medios artísticos y visuales como la épica: el habla y la acción son los principales medios para crear la imagen de un héroe;

5) el volumen del texto y el tiempo de acción se limita al escenario;

6) los requisitos del arte escénico dictan una característica del drama como una cierta exageración (hiperbolización): “exageración de eventos, exageración de sentimientos y exageración de expresiones” (L.N. Tolstoi) - en otras palabras, espectacularidad teatral, mayor expresividad; El espectador de la obra siente la convencionalidad de lo que está sucediendo, lo que A.S. Pushkin: “la esencia misma del arte dramático excluye la verosimilitud... al leer un poema, una novela, a menudo podemos olvidarnos de nosotros mismos y creer que el incidente descrito no es ficción, sino la verdad. En una oda, en una elegía, podemos pensar que el poeta describió sus verdaderos sentimientos, en circunstancias reales. Pero ¿dónde está la credibilidad en un edificio dividido en dos partes, una de las cuales está llena de espectadores que se ponen de acuerdo, etc.?

El drama (griego antiguo δρᾶμα - hecho, acción) es uno de los tres tipos de literatura, junto con la poesía épica y lírica, que pertenece simultáneamente a dos tipos de arte: la literatura y el teatro. El drama, destinado a ser representado en el escenario, se diferencia formalmente de la poesía épica y lírica en que el texto que contiene se presenta en forma de comentarios de los personajes y del autor y, por regla general, se divide en acciones y fenómenos. Drama de una forma u otra se refiere a cualquier obra literaria construida en forma dialógica, incluyendo comedia, tragedia, drama (como género), farsa, vodevil, etc.

Desde la antigüedad ha existido en el folklore o forma literaria entre varios pueblos; Los antiguos griegos, los antiguos indios, los chinos, los japoneses y los indios americanos crearon sus propias tradiciones dramáticas independientemente unos de otros.

Traducido literalmente del griego antiguo, drama significa "acción".

Tipos de drama drama trágico (género) drama para leer (obra para leer)

Melodrama hierodrama comedia de misterio vodevil farsa zaju

historia del teatro Los inicios del drama se encuentran en la poesía primitiva, en la que los elementos posteriores del lirismo, la épica y el drama se fusionaron en conexión con la música y los movimientos faciales. Antes que entre otros pueblos, entre los hindúes y los griegos se formó el drama como un tipo especial de poesía.

danzas dionisíacas

El drama griego, que desarrolla tramas religiosas-mitológicas serias (tragedia) y divertidas extraídas de la vida moderna (comedia), alcanza una gran perfección y en el siglo XVI es un modelo para el drama europeo, que hasta ese momento había tratado de manera ingenua tramas narrativas religiosas y seculares. (misterios, dramas escolares e interludios, fastnachtspiel, sottises).

Los dramaturgos franceses, imitando a los griegos, se adhirieron estrictamente a ciertas disposiciones que se consideraban inmutables para la dignidad estética del drama, tales como: unidad de tiempo y lugar; la duración del episodio representado en el escenario no debe exceder el día; la acción debe tener lugar en el mismo lugar; el drama debe desarrollarse correctamente en 3-5 actos, desde el principio (aclaración de la posición inicial y personajes de los personajes) pasando por las vicisitudes intermedias (cambios de posiciones y relaciones) hasta el desenlace (generalmente una catástrofe); número personajes muy limitado (normalmente de 3 a 5); Se trata exclusivamente de los más altos representantes de la sociedad (reyes, reinas, príncipes y princesas) y sus servidores-confidentes más cercanos, quienes se introducen en el escenario para la conveniencia de dialogar y pronunciar comentarios. Éstas son las principales características del drama clásico francés (Cornel, Racine).

Rigor de los requisitos estilo clasico Ya se observaba menos en las comedias (Molière, Lope de Vega, Beaumarchais), que poco a poco pasaron de la convención a la representación. vida ordinaria(género). Libre de las convenciones clásicas, la obra de Shakespeare abrió nuevos caminos para el drama. El final del siglo XVIII y la primera mitad del XIX estuvieron marcados por la aparición de dramas románticos y nacionales: Lessing, Schiller, Goethe, Hugo, Kleist, Grabbe.

En la segunda mitad del siglo XIX, el realismo se impuso en el teatro europeo (Dumas hijo, Ogier, Sardou, Palieron, Ibsen, Sudermann, Schnitzler, Hauptmann, Beyerlein).

En el último cuarto del siglo XIX, bajo la influencia de Ibsen y Maeterlinck, el simbolismo comenzó a apoderarse del escenario europeo (Hauptmann, Przybyszewski, Bar, D'Annunzio, Hofmannsthal).

Diseño de una obra dramática. A diferencia de otras prosas y obras poéticas, las obras dramáticas tienen una estructura estrictamente definida. Una obra dramática consiste en alternar bloques de texto, cada uno con su propio propósito, y resaltados mediante tipografía para que se puedan distinguir más fácilmente entre sí. El texto dramático puede incluir los siguientes bloques:

La lista de personajes suele ubicarse antes del texto principal de la obra. Si es necesario, proporciona breve descripción héroe (edad, apariencia, etc.)

Comentarios externos: una descripción de la acción, la situación, la aparición y salida de los personajes. A menudo se escriben en un tamaño reducido o con la misma fuente que las réplicas, pero en un formato más grande. El comentario externo puede incluir los nombres de los héroes y, si el héroe aparece por primera vez, su nombre se resalta adicionalmente. Ejemplo:

Una habitación que todavía se llama guardería. Una de las puertas conduce a la habitación de Anya. Amanecer, el sol saldrá pronto. Ya es mayo, los cerezos están en flor, pero hace frío en el jardín, es de mañana. Las ventanas de la habitación están cerradas.

Entra Dunyasha con una vela y Lopakhin con un libro en la mano.

Las réplicas son las palabras pronunciadas por los personajes. Las respuestas deben ir precedidas del nombre del personaje y pueden incluir comentarios internos. Ejemplo:

Duniasha. Pensé que te habías ido. (Escucha.) Parece que ya están en camino.

Lopakhin (escucha). No... Coge tu equipaje, esto y aquello...

Los comentarios internos, a diferencia de los externos, describen brevemente las acciones que ocurren durante la expresión de una línea por parte del héroe, o las características de la expresión. Si ocurre alguna acción compleja durante la emisión de una señal, debes describirla usando una señal externa, mientras indicas en el comentario mismo o en el comentario usando un comentario interno que el actor continúa hablando durante la acción. Una observación interna se refiere únicamente a una réplica específica de un actor específico. Está separado de la réplica por corchetes y se puede escribir en cursiva.

Las dos formas más comunes de diseñar obras dramáticas son el libro y la película. Si en un formato de libro se pueden usar diferentes estilos de fuente, diferentes tamaños, etc. para separar partes de una obra dramática, entonces en guiones cinematográficos se acostumbra usar solo una fuente de máquina de escribir monoespaciada, y para separar partes de una obra, use espaciado, composición tipográfica para diferentes formatos, composición tipográfica para todas las mayúsculas, espacio, etc., es decir, solo aquellas funciones que están disponibles en una máquina de escribir. Esto permitió realizar cambios en el guión muchas veces durante la producción manteniendo la legibilidad. .

Drama en Rusia

El drama llegó a Rusia desde Occidente a finales del siglo XVII. Independiente literatura dramática Aparece sólo a finales del siglo XVIII. Hasta el primer cuarto del siglo XIX, el drama estuvo dominado por dirección clásica, tanto en tragedia como en comedia y ópera cómica; mejores autores: Lomonosov, Knyazhnin, Ozerov; El intento de I. Lukin de llamar la atención de los dramaturgos sobre la descripción de la vida y la moral rusas fue en vano: todas sus obras son sin vida, forzadas y ajenas a la realidad rusa, excepto las famosas "Minor" y "Brigadier" de Fonvizin, “Sneak” de Kapnist y algunas comedias de I. A. Krylov.

EN principios del XIX Siglo, Shakhovskaya, Khmelnitsky, Zagoskin se convirtieron en imitadores del drama y la comedia franceses ligeros, y el representante del drama patriótico forzado fue el Titiritero. La comedia de Griboyedov "Ay de Wit", más tarde "El inspector del gobierno", "El matrimonio" de Gogol se convierten en la base del drama cotidiano ruso. Después de Gogol, incluso en el vodevil (D. Lensky, F. Koni, Sollogub, Karatygin) hay un notable deseo de acercarse a la vida.

Ostrovsky dio una serie de crónicas históricas notables y comedias domesticas. Después de él, el drama ruso se mantuvo firme; los dramaturgos más destacados: A. Sukhovo-Kobylin, I. S. Turgenev, A. Potekhin, A. Palm, V. Dyachenko, I. Chernyshev, V. Krylov, N. Ya Solovyov, N. Chaev, gr. A. Tolstoi, gr. L. Tolstoi, D. Averkiev, P. Boborykin, Príncipe Sumbatov, Novezhin, N. Gnedich, Shpazhinsky, Evt. Karpov, V. Tikhonov, I. Shcheglov, Vl. Nemirovich-Danchenko, A. Chekhov, M. Gorky, L. Andreev y otros.

A pesar de la relatividad de las fronteras que separan un género poético de otro, con todo el complejo sistema de transiciones mutuas, cada obra de arte siempre representa uno u otro género poético: épica, literatura o drama.

“Tener en cuenta las características genéricas de las obras de arte al estudiarlas en la escuela ayudará a los escolares a comprender la literatura como una forma de arte y creará la actitud necesaria hacia la percepción de la épica, el lirismo y el drama. Cada uno de estos tipos de arte se diferencia en la forma de reflejar la realidad, en la forma de expresar la creación del autor y en la naturaleza del impacto en el lector. Por lo tanto, si bien existe una unidad de principios metodológicos en su estudio, los métodos de trabajo en la épica, la lírica y el drama son diferentes”. La certeza cualitativa de los géneros poéticos, la especificidad del contenido de cada uno de ellos, el principio mismo de la traducción artística del material vital accesible a la épica, la lírica y el drama, lo descubre ante todo el artista de las palabras. “La idea misma ya lleva en sí misma, por así decirlo, en embrión, las posibilidades artísticas de la épica, el lirismo o el drama. Por tanto, es natural que la comprensión de las leyes de tipo poético sea necesaria para el lector, especialmente para el profesor de literatura que busca penetrar en mundo del arte obras."

2. La épica como tipo de literatura.

a) rasgos del tipo de literatura épica.

La épica (del griego epos - palabra, narrativa, historia) es un género literario que se distingue junto con la letra y el drama. Una epopeya, como un drama, reproduce una acción que se desarrolla en el espacio y el tiempo, el curso de los acontecimientos en la vida de los personajes. Una característica específica de la epopeya es el papel organizador del narrador: el hablante relata los acontecimientos y sus detalles como algo que sucedió y se recuerda, recurriendo simultáneamente a descripciones del escenario de la acción y la apariencia de los personajes, y en ocasiones a discrepancias. .

La definición más precisa de epopeya la dio V.G Belinsky: “la poesía épica es principalmente poesía externa objetiva, tanto en relación a sí misma como al poeta y su lector. La poesía épica expresa la contemplación del mundo y de la vida como existentes en sí mismos y en perfecto equilibrio consigo mismos y con el poeta o lector que los contempla.

I.A. Gulyaev también habla de la objetividad de la narrativa épica: "En una obra épica, las circunstancias externas determinan el comportamiento de los personajes, su presente y su futuro".

La capa narrativa de la obra épica interactúa con los diálogos y monólogos de los personajes. La narración épica se vuelve autosuficiente, suspendiendo temporalmente las declaraciones de los héroes, o se imbuye de su espíritu en un discurso inapropiadamente directo; A veces encuadra los comentarios de los personajes, otras, por el contrario, se reduce al mínimo o desaparece temporalmente. Pero en general domina la obra y mantiene unido todo lo representado en ella. Por tanto, las características de la epopeya están determinadas en gran medida por las propiedades de la narrativa.

La narración épica se lleva a cabo por cuenta del narrador nombrado, una especie de mediador entre el retratado y los oyentes, testigo e intérprete de lo sucedido. Generalmente falta información sobre su destino, sus relaciones con los personajes y las circunstancias de la “historia”. Al mismo tiempo, el narrador puede “condensarse” en una persona específica, convirtiéndose en un narrador.

La epopeya es lo más libre posible en la exploración del espacio y el tiempo. El escritor crea episodios escénicos, es decir, imágenes que registran un lugar y un momento en la vida de los personajes, o, en episodios descriptivos, generales, "panorámicos", habla de largos períodos de tiempo o de lo que sucedió en diferentes lugares. . La epopeya utiliza al máximo el arsenal de medios literarios y visuales, lo que da a las imágenes la ilusión de volumen plástico y autenticidad visual y auditiva. La epopeya no insiste en la convencionalidad de lo que se recrea. Aquí, condicionalmente, no se trata tanto de lo que se representa, sino de quien "representa", es decir, el narrador, que a menudo se caracteriza por un conocimiento absoluto de lo sucedido en sus más mínimos detalles.

La forma épica se basa en varios tipos. estructuras de trama. En algunos casos, la dinámica de los acontecimientos se revela abiertamente y en detalle, en otros, la descripción del curso de los acontecimientos parece ahogarse en descripciones, características psicológicas, razonamiento. El volumen de texto de una obra épica, que puede ser prosaico o poético, es prácticamente ilimitado, desde cuentos en miniatura hasta largas epopeyas y novelas. Una epopeya puede concentrar en sí misma tal cantidad de personajes y acontecimientos que no están disponibles para otros tipos de literatura y arte. Al mismo tiempo, la forma narrativa es capaz de recrear personajes complejos, contradictorios y multifacéticos que están en ciernes. A la palabra “épica” se asocia la idea de mostrar la vida en su integridad, revelando la esencia de toda una época y la escala del acto creativo. El alcance de los géneros épicos no se limita a ningún tipo de experiencias y actitudes. La naturaleza de la epopeya es un uso universal de las capacidades cognitivas e ideológicas de la literatura y el arte en general.

Así, las principales características de las obras épicas son la reproducción de fenómenos de la realidad externa al autor en el curso objetivo de los acontecimientos, la narración y la trama. Al estudiar la épica como tipo de literatura, es necesario familiarizar a los estudiantes con estas características. Esto es especialmente importante a la hora de distinguir entre tipos y géneros de literatura.

b) la singularidad de los géneros épicos.

Las dificultades que surgen al analizar obras épicas surgen a la hora de determinar el género de la obra. Un grave error cometerá quien comience a considerar una historia o un relato, planteándoles exigencias que sólo una novela puede satisfacer.

Una de las tareas metodológicas del profesor es introducir a los estudiantes en originalidad del género obras épicas y enseñar a aplicar estos conocimientos a la hora de analizar obras. Es importante considerar características de edad estudiantes y etapas educación literaria en la escuela. En los grados V – VI, estudiando géneros. obras literarias(cuento de hadas, leyenda, mito, crónica, epopeya, fábula, cuento, cuento, balada, poema) sirve para aclarar la poesía del autor. El trabajo en los grados VII – VIII tiene como objetivo sistematizar ideas sobre los tipos y géneros de la literatura; el campo de estudio incluye géneros como: novela, biografía, hagiografía, parábola, sermón, confesión, cuento. La teoría literaria en la escuela secundaria ayuda a rastrear los cambios históricos en la poética de los tipos y géneros literarios.

Los géneros épicos se dividen en grandes (épica, novela), medianos (vida, cuento) y pequeños (cuento de hadas, fábula, parábola, cuento, cuento, boceto, ensayo). Algunas formas de prosa también pertenecen a los géneros lírico-épicos.

La metodología para analizar una obra épica se basa en gran medida en la singularidad del tipo y género. Y el volumen del trabajo juega un papel importante a la hora de elegir el camino del análisis. Esto se debe a limitaciones de tiempo y a la saturación. plan de estudios escolar. Así es como en este caso resuelve el problema del análisis de las obras de M.A. Rybnikov: “Las técnicas metodológicas están dictadas por la naturaleza de la obra... Una balada se puede analizar con la ayuda de un plan, pero es poco probable que se pueda analizar. planificado obra lírica. El cuento se lee y comprende en su totalidad. De la novela seleccionamos capítulos individuales y principales y leemos uno de ellos en clase, otro en casa, analizamos cuidadosamente el tercero y lo volvemos a contar cerca del texto, analizamos el cuarto, quinto, sexto a un ritmo más rápido y lo contamos brevemente, extractos. Los capítulos séptimo y octavo se presentan en forma de una historia artística a los estudiantes individualmente, el epílogo lo cuenta a la clase el propio maestro. El acertijo se adivina y se repite de memoria, el proverbio se explica y acompaña de ejemplos cotidianos, la fábula se analiza con la expectativa de comprender la moralidad expresada en ella”.

la palabra, la narración, lo mismo que la épica, así como las canciones históricas antiguas, por ejemplo, los ritmos. Además, el género literario, junto con la letra y el drama, es una narración sobre hechos supuestos en el pasado (como si fueran realizados y recordados por el narrador). E. captura el ser en su volumen plástico, extensión espacio-temporal y saturación de eventos (contenido de la trama). Aparece en el folclore (cuento de hadas, epopeya, canción histórica, epopeya). Hasta el siglo XVIII El género principal de la literatura estonia es el poema épico. La fuente de su trama es la leyenda popular, las imágenes están idealizadas y generalizadas, el discurso refleja una conciencia popular relativamente monolítica y la forma es poética. En los siglos XVIII-XIX. El género protagonista es la novela. Las tramas están tomadas principalmente de los tiempos modernos, las imágenes están individualizadas, el discurso refleja una conciencia pública multilingüe claramente diferenciada y la forma es prosaica. Otros géneros de literatura incluyen novela corta, cuento y cuento. Las obras épicas tienden a combinarse en ciclos. Sobre la base de la misma tendencia, se forma una novela épica, por ejemplo, "La saga Forsyte" de D. Galsworthy.

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EPOPEYA

heroico (del griego epos - palabra, narración, historia). Llegó en forma de epopeyas extensas ("Ilíada", "Ramayana", "Beowulf", "Jangariad", "Manas", etc.) y canciones cortas (canciones históricas, epopeyas rusas, canciones juveniles eslavas del sur, etc.). ), en parte agrupados en determinados ciclos, en poesía y canción, mixtos y con menos frecuencia en prosa. forma (por ejemplo, cuentos de Nart, sagas irlandesas). E. como género del folclore se formó en la tradición oral, y muchos otros. Los monumentos del libro E. conservan rastros de “técnica” de improvisación oral. E. surgió en la era de la descomposición del sistema comunal primitivo. Centro de creación. la imagen de E., un héroe-héroe, requería un cierto grado de separación del individuo de la comunidad primitiva y la aparición de la epopeya. El trasfondo era imposible sin superar clanes y tribus. aislamiento. E. desarrollado en la antigüedad. o feudo. sociedad en condiciones de preservación parcial de los lazos patriarcales y las ideas patriarcales. heroico temprano La épica creció sobre la base de la interacción de cuentos y canciones heroicos y mitológicos primitivos. E. sobre los primeros antepasados: "héroes culturales"; y cuando la experiencia del estado. La consolidación asestó un golpe decisivo a la mitificación de la historia. pasado, entonces la fuente más importante de la formación de lo heroico. Las epopeyas se han convertido en historia. leyendas sobre intertribus. guerras, reasentamiento, militares destacados. líderes. En arcaico formas de E. (por ejemplo, runas carelio-finlandesas, poemas heroicos de los pueblos turco-mongoles de Siberia, cuentos de Nart de los pueblos del Cáucaso, ciertos fragmentos de E. georgiano y armenio, la base esencial de E. sobre Gilgamesh y los Eddas) el heroísmo aparece incluso en los cuentos de hadas mitológicos. cáscara, épico El tiempo coincide con el mitológico. tiempo de la primera creación, épico. Los enemigos tienen características fantásticas. monstruos y héroes combinan el valor de los guerreros con las propiedades de los chamanes. en clasico Las formas de E. enemigos-extranjeros (y especialmente enemigos-infieles) se conservan sólo por separado. atributos de "monstruos", los héroes resultan ser líderes y guerreros que representan la historia. nacionalidad, el pasado del pueblo se transmite a través del lenguaje de la historia. leyendas "Tiempo épico" aquí es una historia gloriosa. el pasado del pueblo en los albores de su nacional historia; se cantan. personas y acontecimientos. Fue para ellos que los representantes de la "escuela histórica" ​​(en Rusia, V.F. Miller y sus alumnos, en Gran Bretaña, K. y M. Chadwick, etc.) construyeron directamente una epopeya. historias. en moderno historiografía B. A. Rybakov defendió la importancia de las epopeyas como historia directa. fuente. El "historicismo" de E., sin embargo, no debe tomarse demasiado literalmente. Este. Las realidades, incluso si son confiables, generalmente no forman entidades independientes. trama, pero están incluidos en la tradición. esquemas de trama. Histórico los recuerdos se reproducen en la escala de la idealización heroica y, además, la medida misma del "historicismo" varía mucho. Heroico. E. contiene una imagen completa de la gente. vida en forma heroica. historias sobre el pasado. La epopeya perfecta. el mundo y el héroe-héroe en armonía. unidad - principal elementos de contenido heroico. E. Épico. el trasfondo se basa en una comparación de dos etnias. "tribus" ("nosotros" y "alienígenas", en constante lucha). En el este, griegas, indias o germánicas, luchan “tribus” (aqueos y troyanos; pandavas y kauravas; godos, borgoñones y hunos), que ya han descendido de la historia. arena, y por eso esta pelea está cubierta por una famosa epopeya. “objetivismo”, que no está presente en E. románico, eslavo, armenio y griego moderno, donde se representa la lucha de la historia. "Ancestros" con conquistadores extranjeros, así como personas no religiosas: árabes, turcos, tártaros, y el heroísmo heroico está teñido de patriotismo apasionado. Este. El trasfondo de varias epopeyas se concentra en torno a una determinada historia. Eventos: una guerra que tiene un público en general. significado ( Guerra de Troya en la Ilíada, la batalla de Kurukshetra en el Mahabharata, la batalla de Kosovo en el este de Serbia), pero este acontecimiento en sí representa a menudo una generalización de toda la historia. período, muchas guerras (la misma guerra de Troya) o guerras menores. enfrentamientos descritos como una guerra de pueblos (la batalla en el desfiladero de Roncesvalles 778 en la “Canción de Roldán”), un evento semificticio (la toma de Beijing en el “Manas” kirguís) o (como excepción) incluso un acontecimiento mítico. uno (la lucha por el sampo en “Kalevala”). En algunas épocas épicas, el foco de la "época épica" es la imagen de un estado ideal, cuyo prototipo son las primeras formaciones políticas (Micenas - en la Ilíada, el imperio de Carlomagno - en la Canción de Roldán, el estado de Kiev en el libro de Vladimir - en epopeyas, el estado de los cuatro Oirats - en "Dzhangariad"). Esta imagen parece, en cierta medida, volcada hacia el pasado no sólo de la historia nacional, sino también de la historia social. utopía: "príncipe", personificación del poder y la nacionalidad. unidad y héroes que encarnan directamente al pueblo. Idealmente, están en una relación patriarcal. Los tipos de héroes más arcaicos aún conservan las características de los "héroes culturales": los primeros antepasados, junto con la espada, utilizan la brujería; Pero en el proceso de desarrollo E. arcaico. los héroes son reemplazados por verdaderos guerreros-bogatyrs (por ejemplo, en las leyendas de Nart, Sozruko da paso a Batraz, en "David de Sasun", Mher es hecho a un lado por David de Sasun, en la "Ilíada", el valiente Aquiles eclipsó al astuto Odiseo) . Heroico. El carácter a menudo está marcado no solo por el coraje, sino también por la obstinación, la insolencia y el frenesí (cf. definiciones: "feroz pueblo Sasun", "Nyurgun Bootur" - veloz - de los Yakuts. E. Olonkho, "ira" de Aquiles, “corazón feroz” de Gilgamesh). En la epopeya arcaica, la obstinación heroica lleva a luchar contra Dios (Gilgamesh, Amirani, Mher), y en la epopeya “histórica” clásica conduce a un conflicto con las autoridades. La “ira” de Aquiles, que se negó a luchar por su ofensa contra el supremo basileus Agamenón, constituye la composición. En el núcleo de la Ilíada, Marko Kralevich se obstina en la gira. Sultan (serbio E.) e Ilya Muromets se pelean con Prince. Vladimir y "derriba las iglesias". Pero la obstinación de los héroes no conduce a una ruptura con las autoridades; la región se identifica con el clan. o político-nacional. unidad. Por la misma razón, Sid sigue siendo obediente al rey, quien lo ahuyenta, su fiel vasallo ("Canción de mi Sid"). Incluso el príncipe en gran parte “desacreditado” sigue siendo el centro de una epopeya ideal. paz. En realidad, los motivos “revolucionarios” aparecen sólo en la etapa de descomposición de lo clásico. formas heroicas E. (por ejemplo, en heroico-romántico. turco E. sobre Ker-Ogly, un "noble ladrón" que se convirtió en un simplemente "príncipe épico" en una fortaleza montañosa inexpugnable). En alguna E. pelea. era épica El heroísmo, por el contrario, se complementa con la idealización de la lealtad vasalla (Sid, Roland, etc.), que, sin embargo, necesariamente se convierte en lealtad al clan-tribu y sólo en la medida en que crece se convierte en objeto de idealización, y en este sentido, Roldán se opone al “traidor” Ganelon, devoto personalmente de Karl, pero no de la “dulce Francia”. Heroico. E., incluso en su clásico. formas, bastante variadas. Las grandes epopeyas que tomaron forma en Dr. Grecia y la India en los albores de la sociedad de clases primitiva ("Ilíada", "Odisea", "Mahabharata", "Ramayana") son radicalmente diferentes de la epopeya. ciclos que surgieron en las condiciones de la temprana Europa occidental. la Edad Media (sagas irlandesas, sagas islandesas, poema anglosajón "Beowulf"), o específicas. formas de epopeya oral que se desarrollaron en la atmósfera del feudalismo nómada entre los turco-mong. Centro de Pueblos y Tibetanos. Asia ("Alpamysh", "Manas", "Dzhangariada", "Geseriada") o épica. monumentos de la era del feudalismo desarrollado (el "David de Sasun" armenio, las epopeyas rusas, la "Canción de Roland" francesa, la "Canción de mi lado" española, el "Digenis Akrit" bizantino, el "Dede Korkut" de Oghuz, las canciones heroicas de los Balcanes pueblos, etc). Iluminado.: Propp V. Ya., Rus. heroico épica, 2ª ed., M., 1958; Zhirmunsky V.M., héroe del pueblo. épico Histórico comparativo ensayos. 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Épica (tipo de literatura)

Un papel importante para los géneros épicos lo juega la imagen del narrador (narrador), que habla de los hechos mismos, de los personajes, pero al mismo tiempo se delimita de lo que está sucediendo. La epopeya, a su vez, reproduce y capta no sólo lo que se cuenta, sino también al narrador (su forma de hablar, su mentalidad).

Una obra épica puede utilizar casi cualquier medio artístico conocido en la literatura. La forma narrativa de una obra épica "promueve la penetración más profunda en el mundo interior del hombre".

Literatura

• Jalizev V. E. Teoría de la literatura. - M., 2009. - P. 302-303.
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Fundación Wikimedia.

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- (del griego ero decir) obras de poesía épica. Diccionario de palabras extranjeras incluidas en el idioma ruso. Chudinov A.N., 1910. EPOS [gr. epos palabra, cuento, canción] iluminado. literatura narrativa, uno de los tres tipos principales... ... Diccionario de palabras extranjeras de la lengua rusa.

EPOS, épicos, muchos. no, marido (Palabra griega epos) (lit.). 1. Tipo de literatura narrativa (a diferencia del drama y la letra). 2. La totalidad de las obras de este tipo, combinadas tema común, general nacionalidad, cronología, etc.... ... Diccionario explicativo de Ushakov

A; m. [del griego. palabra epos, narrativa] 1. Especial. Tipo de literatura narrativa (a diferencia de la poesía y el teatro). Grandes maestros de la épica. 2. Un conjunto de canciones, cuentos, poemas heroicos populares, unidos por un tema común, nacional... ... Diccionario enciclopédico

épico- a, m 1) solo unidades. Uno de los tres (junto con la lírica y el drama) principales tipos de literatura, que son obras de carácter narrativo. Épica y dramatismo. Épica y letra. 2) Conjunto de obras arte popular(generalmente… … diccionario popular idioma ruso

I m. La narrativa, a diferencia del drama y la poesía lírica, es un tipo de literatura. II m. Conjunto de obras de arte popular: canciones populares, cuentos, poemas, etc., unidos por un solo tema o nacionalidad común. III m.fila... ... Moderno diccionario explicativo idioma ruso efremova

épico- A; m. (de la palabra griega épos, narrativa) ver también. épico 1) especial Género narrativo de la literatura (a diferencia de la poesía y el drama) Grandes maestros de la épica. 2) Un conjunto de canciones, cuentos y poemas heroicos populares, unidos por un tema común... ... Diccionario de muchas expresiones.

GÉNERO LITERARIO- TIPO DE LITERARIO, una serie de obras literarias similares en el tipo de organización del habla y enfoque cognitivo sobre un objeto o sujeto, o el acto de expresión artística en sí: una palabra representa el mundo objetivo o expresa ... ... Diccionario enciclopédico literario

Edward (Edouard Rod, 1857 1910) novelista suizo que escribió en francés. idioma Estudió en Berna y luego en Berlín. De 1887 a 1893 fue profesor de literatura general en Ginebra y luego se trasladó a París. Sus primeras novelas fueron escritas en el espíritu del naturalismo... ... enciclopedia literaria

Épica, lírica, dramática. Se determina según varios criterios: desde el punto de vista de los métodos de imitación de la realidad (Aristóteles), tipos de contenido (F. Schiller, F. Schelling), categorías de epistemología (objetiva subjetiva en G.V.F. Hegel), formal. . Diccionario enciclopédico

GÉNERO LITERARIO, uno de los tres grupos de obras de ficción: épica, lírica, dramática. La tradición de división genérica de la literatura fue fundada por Aristóteles. A pesar de la fragilidad de las fronteras entre géneros y la abundancia de formas intermedias (epopeya lírica... ... enciclopedia moderna

Libros

• Contenido de las formas artísticas. Épico. Lírica. Teatro, Gachev G.D.. ¿Qué significado irradia la forma misma? obra de arte? ¿Su tipo y género, tal o cual estructura, trama, ritmo? ¿Por qué un dramaturgo percibe el mundo de manera diferente que un letrista o un escritor?