Breve biografía de Charles Ives. Biografía de Charles Ives. El texto de la biografía de Ives, Charles está tomado de fuentes abiertas o agregado por el usuario.

Plan:

Introducción

• 1 biografía
• 2 creatividad
• 3 ensayos
• 4 letras
• 5 Literatura sobre el compositor.

Introducción

carlos Eduardo Ives, 1913

Carlos Eduardo Ives(Inglés) Carlos Eduardo Ives; 20 de octubre de 1874, Danbury, Connecticut - 19 de mayo de 1954, Nueva York) - compositor americano.

1. Biografía

Ives alrededor de 1899

Hijo de un director de banda militar, quien introdujo a su hijo a la música temprano. A partir de los 13 años, Ives se desempeñó como organista de la iglesia durante muchos años. Se graduó en composición en la Universidad de Yale (1894-1898), estudió composición con H. Parker y tocó el órgano con D. Buck. Desde 1899 ha sido organista de iglesia en Nueva York y otras ciudades. Posteriormente trabajó en varias compañías de seguros, organizó su propia empresa e introdujo una serie de innovaciones en el campo de los seguros inmobiliarios. Logró un éxito significativo en los negocios, lo que le permitió mantener a su familia sin dedicarse a la música profesionalmente. A partir de 1907, comenzó a experimentar dolencias cardíacas, a las que con el paso de los años se fueron sumando diabetes y otras dolencias. A partir de 1926 prácticamente dejó de componer y abandonó el servicio en los años treinta. Era amigo de muchos compositores famosos Estados Unidos (incluso con Karl Ruggles).

2. Creatividad

En la configuración del trabajo de Ives papel importante interpretado por el ambiente patriarcal de su infancia y años de adolescencia; en las provincias escuchaba constantemente música folclórica, participaba en las actividades rurales vacaciones musicales. Las raíces de su obra se encuentran en las canciones populares y los himnos religiosos, en la música de viento interpretada por músicos del pueblo ( primeros escritos Ives escribió para banda de música, en el que jugó instrumentos de percusión). Ives desarrolló el suyo propio. estilo musical, combinando elementos de la música tradicional cotidiana con armonías inusuales y agudas e instrumentación original. El trabajo de Ives se caracteriza por el lirismo y el humor, una inclinación por el contenido filosófico junto con el racionalismo. lenguaje musical. En varias obras, Ives buscó reflejar la vida de su tierra natal. Así, en los episodios de la segunda sonata para violín y piano, las fuertes colisiones de diferentes entonaciones y elementos rítmicos reproducen imágenes de ruidosas festividades rurales.

Ives comenzó a escribir música en los años 90 del siglo XIX, pero sus composiciones no se conocieron hasta finales de los años 30 del siglo XX. La música de Ives, que desarrolló motivos folklóricos, religiosos y populares estadounidenses, pero que también era propenso a la experimentación, rara vez se interpretó durante su vida. La situación comenzó a cambiar sólo en la década de 1940, cuando Ives recibió grandes elogios de Arnold Schoenberg y ganó el Premio Pulitzer (1947) por la Tercera Sinfonía, escrita en 1911. Ives recibió un verdadero reconocimiento póstumo, cuando los músicos estadounidenses descubrieron rasgos distintivos en su herencia artística. individualidad creativa fuertemente nacional y proclamó a Ives fundador de una nueva escuela americana. En 1951, Leonard Bernstein dirigió el estreno de la Segunda Sinfonía de Ives (1907-1909). Actualmente, Ives es reconocido como uno de los compositores más importantes de Estados Unidos.

Las obras más famosas de Ives, la segunda sonata para piano ("Concord", 1909-15), las sinfonías tercera y cuarta, obertura n. ° 2, están repletas de técnicas agudas de escritura atonal y politonal disonante. Las técnicas de formación de imágenes sonoras son características del estilo de la cuarta sonata para violín y piano "El día de los niños en el campamento", 1915). En algunas composiciones, Ives utilizó la técnica única de escritura en serie que descubrió, así como la escritura en cuartos. tono significa sistemas ("Tres piezas para piano de cuartos de tono" para dos fp., 1903-24. Ives posee ensayos y artículos sobre música de cuartos de tono ("Algunas impresiones de cuartos de tono", 1925, etc.).

Ives es autor de seis sinfonías (la sexta, “Mundo”, 1915-1928, no fue terminada), la cantata “Heavenly Country”, dos cuartetos de cuerda, cinco sonatas para violín y piano, muchas obras de cámara para diferentes composiciones, la colección “114 canciones” (1922), etc.

Un cráter en Mercurio lleva el nombre de Ives.

3. Ensayos

• Cantata País celeste, 1899.
• Para orquesta - 5 sinfonías (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5ª, Vacaciones- Vacaciones, 1904-13), Universo (Universo sinfonía - fragmentos de una sinfonía, 1911-16), Central Park en la oscuridad (1898-1907), Tres pueblos en Nueva Inglaterra (Tres lugares en Nueva Inglaterra, 1903-14) y otras piezas programáticas, oberturas (1901-12), piezas para una gran sinfonía y orquestas de cámara, Danzas de ragtime (Danzas de ragtime, 1900-11) para orquesta de teatro.
• Cuarteto de cuerda (1896) y otros conjuntos instrumentales de cámara.
• 2 sonatas para piano.
• 5 sonatas para violín.
• Obras para órgano.
• juega para varios instrumentos.
• Obras para coro, ciclos de canciones basadas en poemas de poetas americanos (114 canciones, 1884-1921).

4. Letras

• Memos/ John Kirkpatrick, ed. Nueva York: WW Norton, 1972

5. Literatura sobre el compositor

• Ivashkin A. Charles Ives y la música del siglo XX. Moscú: compositor soviético, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Carlos Eduardo // Enciclopedia musical en 6 volúmenes, TSB, M., 1973 - 1982, T. 1, p. 74-75.
• Rakhmanova M. Charles Ives, "SM", 1971, núm. 6, pág. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives y su música. Nueva York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives y su América. Nueva York: Liveright, 1975.
• Bloque G. Charles Ives: una biobibliografía. Nueva York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Todo hecho de melodías: Charles Ives y el Usos del préstamo musical. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives y su mundo/ J. Peter Burkholder, ed. Princeton: Princeton UP, 1996.
• Swafford J. Charles Ives: una vida con música. Nueva York: WW Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: una guía para la investigación. Nueva York: Routledge, 2002.
• Copland A. El caso Ives en nuestra nueva música, Nueva York, 1941.
• Cartas del cap. Ives a N. Slonimsky, en el libro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

Probablemente, si los músicos de principios del siglo XX. y en vísperas de la Primera Guerra Mundial se enteraron de que el compositor Charles Ives vivía en América y escuchó sus obras, las habrían tratado como una especie de experimento, una curiosidad, o incluso no se habrían dado cuenta en absoluto: así de única era él mismo y el suelo en el que creció. Pero entonces nadie conocía a Ives; por mucho tiempo no hizo nada en absoluto para promocionar su música. El "descubrimiento" de Ives se produjo sólo a finales de los años 30, cuando resultó que muchos (y, además, muy diferentes) métodos de escritura musical moderna ya habían sido probados por el compositor estadounidense original en la era de A. Scriabin, C. Debussy. y G. Mahler. Cuando Ives se hizo famoso, hacía muchos años que no componía música y, gravemente enfermo, cortó los lazos con mundo exterior. Uno de sus contemporáneos calificó el destino de Ives como una “tragedia estadounidense”. Ives nació en la familia de un director militar.

Cuando "imagino" música, normalmente imagino una especie de banda de música con alas en el fondo de mi mente.

Carlos Ives

Su padre era un experimentador incansable; este rasgo se lo transmitió a su hijo (por ejemplo, ordenó a dos orquestas que se acercaban para tocar varias obras.) Desde su infancia y juventud, transcurridas en un ambiente patriarcal, comenzó la “escucha” de América por parte de Ives, la “apertura” de su obra, que probablemente absorbió todo lo que sonaba a su alrededor. Muchas de sus composiciones contienen ecos de himnos religiosos puritanos, jazz y teatro de juglares. Cuando era niño, Charles se crió con la música de dos compositores: J. S. Bach y S. Foster (amigo del padre de Ives, el "bardo" estadounidense, autor canciones populares y baladas). Con su actitud seria hacia la música, ajena a cualquier vanidad y su sublime estructura de pensamientos y sentimientos, Ives se parecería más tarde a Bach.

El tejido de la existencia se teje en un todo.

Carlos Ives

Ives escribió sus primeras obras para una orquesta militar (en ella tocaba instrumentos de percusión) y a los 14 años se convirtió en organista de una iglesia en su ciudad natal. Pero además tocaba el piano en el teatro, improvisaba ragtime y otras obras. Después de graduarse en la Universidad de Yale (1894-1898), donde estudió con H. Parker (composición) y D. Buck (órgano), Ives trabaja como organista de iglesia en Nueva York. Luego trabajó durante muchos años como empleado de una compañía de seguros y lo hizo con gran entusiasmo. Posteriormente, en los años 20, alejándose de la música, Ives se convirtió en un exitoso hombre de negocios y un destacado especialista en seguros (autor de obras populares). La mayoría de las obras de Ives pertenecen a los géneros de música orquestal y de cámara. Es autor de cinco sinfonías, oberturas, obras programáticas para orquesta (Three Villages in New England, Central Park in the Dark), dos cuartetos de cuerda, cinco sonatas para violín, dos para piano, piezas para órgano, coros y más de 100 canciones. Ives escribió la mayoría de sus obras principales durante un largo período de tiempo, durante varios años. En la Segunda Sonata para piano (1911-15), el compositor rindió homenaje a sus predecesores espirituales. Cada una de sus partes representa un retrato de uno de los filósofos estadounidenses: R. Emerson, N. Hawthorne, G. Topo; toda la sonata lleva el nombre del lugar donde vivieron estos filósofos (Concord, Massachusetts, 1840-1860). Sus ideas formaron la base de la cosmovisión de Ives (por ejemplo, la idea de fusionar la vida humana con la vida de la naturaleza). El arte de Ives se caracteriza por un alto espíritu ético; sus descubrimientos nunca fueron de naturaleza puramente formal, sino que fueron un intento serio de identificar las posibilidades ocultas inherentes a la naturaleza misma del sonido.

La incertidumbre es a veces una indicación de proximidad a la verdad perfecta.

Carlos Ives

Antes que otros compositores, Ives llegó a muchos de los compositores modernos. medios expresivos. De los experimentos de su padre con diferentes orquestas se deriva un camino directo hacia la politonalidad (el sonido simultáneo de varias teclas), el sonido volumétrico, “estereoscópico” y el azar (cuando el texto musical no está rígidamente fijado, sino que a partir de una combinación de elementos aparece de nuevo cada uno). tiempo, como por casualidad). El último gran proyecto de Ives (la inacabada Sinfonía "Mundial") suponía la ubicación de orquestas y coros al aire libre, en las montañas, en diferentes puntos del espacio. Se suponía que dos partes de la sinfonía (Música de la Tierra y Música del Cielo) sonarían... simultáneamente, pero dos veces, para que los oyentes pudieran fijar su atención alternativamente en cada una. En algunas obras, Ives, antes que A. Schoenberg, estuvo casi cerca de la organización en serie de la música atonal.

IVES Charles Edward - (ing. Charles Edward Ives) - (20 X 1874, Danbury-19 V 1954, Nueva York) - Compositor estadounidense.

Comenzó a estudiar música bajo la dirección de su padre, un director de banda militar. espíritu. Orc., aprendió temprano a tocar el piano y el órgano.

En 1898 se licenció en música. Facultad de la Universidad de Yale, donde estudió composición con H. Parker y órgano con D. Buck.

A partir de 1899, durante 40 años, se desempeñó voluntariamente como organista de una iglesia en Nueva York, mientras trabajaba como agente de seguros.

Dedicó su tiempo libre a la composición, publicó sus composiciones por cuenta propia y las envió a importantes músicos, orquestas y bibliotecas, pero hasta finales de los años 30. su producción no eran conocidos. Sólo en 1937 se interpretó con éxito su Tercera Sinfonía (1911), que recibió el Premio Pulitzer en 1947. premio más alto, premiado en EE.UU. por su producción. arte.

Ives recibió un verdadero reconocimiento póstumo cuando Amer. Los músicos apreciaron el original y brillantemente nacional. la naturaleza de su trabajo.

Ives es uno de los innovadores más brillantes de la historia de la música del siglo XX. Al mismo tiempo, las raíces de sus musas. idioma - en Amer. folklore (viejos tiempos, himnos de iglesia, cantos patrióticos, marchas, bailes).

Las obras de Ives se distinguen por su habilidad compositiva e inventiva. La naturaleza improvisada de la presentación se combina en su trabajo con las técnicas de escritura atonal y politonal, elementos de la música tradicional cotidiana, con instrumentación experimental original.

En su mejor op. el compositor pinta imágenes y cuadros de personas con sincera calidez. vida. El legado de Ives le permite ser considerado uno de los fundadores de la American escuela de compositores.

Ensayos:

5 sinfonías (1896-1913), piezas programáticas, oberturas para grande y de cámara. orco.;

cantata "País celestial" (1899);

cuarteto y otros instrumentos de cámara. respuesta,

5 sonatas para Skr. y FP.,

2 pies sonatas,

op. para órgano, pieza, ans. para diferenciar. en rasgueo.,

coros, canciones en st. América. poetas.

Inicial educación musical recibido bajo la dirección de su padre, un director de banda militar. En 1894-98 estudió en la Universidad de Yale, donde estudió composición con H. Parker y órgano con D. Buck. Desde 1899, organista de iglesia en Nueva York y otras ciudades.

El ambiente patriarcal de su infancia y adolescencia jugó un papel importante en la configuración de la creatividad de Ives; en provincias escuchaba constantemente música folclórica y participaba en festivales de música rural. Las raíces de su trabajo están en las canciones populares y los himnos religiosos, en la música de metales interpretada por músicos del pueblo (las primeras composiciones de Ives fueron escritas para una banda de música, en la que tocaba instrumentos de percusión).

Ives desarrolló su propio estilo musical, combinando elementos de la música tradicional cotidiana con armonías inusuales y agudas e instrumentación original. La obra de Ives se caracteriza por el lirismo y el humor, una inclinación por el contenido filosófico junto con el racionalismo del lenguaje musical.

En varias obras, Ives buscó reflejar la vida de su tierra natal. Así, en los episodios de la segunda sonata para violín y piano, las fuertes colisiones de diferentes entonaciones y elementos rítmicos reproducen imágenes de ruidosas festividades rurales.

Ives comenzó a escribir música en los años 90. Siglo XIX, pero hasta finales de los años 30. Sus obras no fueron conocidas en el siglo XX. (No fue hasta 1947 que recibió el Premio Pulitzer por la Tercera Sinfonía, escrita en 1911.) Ives recibió un verdadero reconocimiento póstumo cuando los músicos estadounidenses descubrieron en su herencia artística los rasgos de una individualidad creativa original de carácter fuertemente nacional y proclamaron Ives el fundador de una nueva escuela americana.

Las obras más famosas de Ives, la segunda sonata para piano (Concord, 1909-15), las sinfonías tercera y cuarta, obertura n.° 2, están repletas de técnicas agudas de escritura disonante, atonal y politonal. Las técnicas de formación de imágenes sonoras son características del estilo de la cuarta sonata para violín y piano “El día del niño en el campamento”, 1915).

En algunas composiciones, Ives utilizó la técnica única de escritura en serie que descubrió, así como los medios del sistema de cuartos de tono (“Tres piezas para piano de cuartos de tono” para dos pianos, 1903-24). Ives posee ensayos y artículos sobre música de cuartos de tono (“Algunas impresiones de cuartos de tono”, 1925, etc.).

Obras: cantata País celeste (1899); para orco. - 5 sinfonías (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5ª, Vacaciones, 1904-13), Universo (Sinfonía del universo - fragmentos de una sinfonía, 1911-16), Central Park en la oscuridad (Central parque en la oscuridad, 1898-1907), Tres pueblos en Nueva Inglaterra (Tres lugares en Nueva Inglaterra, 1903-14) y otras obras de programa, oberturas (1901-12), piezas para una gran sinfonía. y cámara orc., Danzas ragtime (Danzas ragtime, 1900-11) para teatro. orco.; instrumentos de cuerda cuarteto (1896) y otros instrumentos de cámara. conjuntos; 2 pies sonatas; 5 pb. sonatas; op. para órgano; juega para varios instrucción; op. para coro, ciclos de canciones basados ​​en poemas de Amer. poetas (114 canciones, 1884-1921).

Literatura: Rakhmanova M., Charles Ives, "SM", 1971, núm. 6, p. 97-108; Copland A., El caso Ives en nuestra nueva música, N. Y., 1941; Сowell H. y S., Charles Ives y su música, N. Y., 1955; Cartas del cap. Ives a N. Slonimsky, en el libro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

GM Schneerson

Estilo

El trabajo de Ives estuvo muy influenciado por música folklórica, que escuchaba en su zona rural infancia provinciana - canciones populares, himnos espirituales y religiosos. El estilo musical único de Ives combina elementos del folclore, música tradicional cotidiana con armonía atonal y politonal compleja, nítida y disonante, y técnicas de imagen sonora. Desarrolló una técnica original de escritura en serie y utilizó el sistema de cuartos de tono.

Ensayos

• Cantata “País Celestial” (País Celestial, 1899).
• Para orquesta - 5 sinfonías (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5ta, Vacaciones, 1904-13), Universo (Sinfonía del universo - fragmentos de una sinfonía, 1911-16), " Central Park en la oscuridad (1898-1907), Tres lugares en Nueva Inglaterra (1903-14) y otros programas de obras, oberturas (1901-12), piezas para una gran sinfónica y orquestas de cámara, Danzas ragtime (Danzas ragtime, 1900-11) para orquesta de teatro.
• Cuarteto de cuerda (1896) y otros conjuntos instrumentales de cámara, incluido “The Unanswered Question” (1906, posteriormente se creó una versión orquestal)
• 2 sonatas para piano (incluida la segunda sonata para piano - “Concord”, 1909-15).
• 5 sonatas para violín (incluida la cuarta sonata para violín y piano - "El día del niño en el campamento", 1915).
• Obras para órgano.
• Piezas para varios instrumentos (incluidas “Piezas para piano de tres cuartos de tono” para dos pianos, 1903-24).
• Obras para coro, ciclos de canciones basadas en poemas de poetas americanos (114 canciones, 1884-1921).
• Artículos sobre música de cuartos de tono (incluido “Algunas impresiones de cuartos de tono”, 1925).

Lírica

• Memos/ John Kirkpatrick, ed. Nueva York: WW Norton, 1972

Memoria

Literatura sobre el compositor.

• Ivashkin A. Charles Ives y la música del siglo XX. Moscú: compositor soviético, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Enciclopedia musical en 6 volúmenes, TSB, M., 1973-1982, vol. 74-75.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, núm. 6, pág. 97-108.
• Cowell H. Cowell S.R. Charles Ives y su música. Nueva York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F.R. Charles Ives y su América. Nueva York: Liveright, 1975.
• Bloque G. Charles Ives: una biobibliografía. Nueva York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Todo hecho de melodías: Charles Ives y los usos del préstamo musical. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives y su mundo/ J. Peter Burkholder, ed. Princeton: Princeton UP, 1996.
• Swafford J. Charles Ives: una vida con música. Nueva York: WW Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: una guía para la investigación. Nueva York: Routledge, 2002.
• Copland A. El caso Ives en nuestra nueva música, Nueva York, 1941.
• Cartas del cap. Ives a N. Slonimsky, en el libro: Slonimsky N., Music since 1900, N. Y., 1971, p. 1318-48.

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