قائمة طعام
مجانا
تسجيل
بيت  /  جمال/ أعطت السلفادور التوجيه في الفن. سلفادور دالي - السيرة الذاتية ومعلومات والحياة الشخصية

أعطت السلفادور التوجيه في الفن. سلفادور دالي - السيرة الذاتية ومعلومات والحياة الشخصية

يُعرف الكثير عن سلفادور دالي، ولكن لا يزال هناك الكثير غير معروف. كونه أنانيًا نرجسيًا، نرجسيًا حقيقيًا، تحدث الفنان كثيرًا عن نفسه، ونشر مذكرات وسير ذاتية، وكتب العديد من القصائد والمقالات وغيرها أعمال أدبيةلكن كل هذا أدى إلى تكثيف الضباب حول حياته. في بعض الأحيان يكون من المستحيل ببساطة التمييز بين الحقيقة والأكاذيب المتعمدة باسم الإعلان. بيديه، خلق سلفادور دالي أسطورة عن نفسه. وكما تعلم، فإن الأساطير هي مجرد أساطير تذوب فيها الحقيقة في الخيال.

لذا، سيرة سلفادور دالي:

11 مايو 1904 في عائلة الدون سلفادور دالي-i Cusi ودونا فيليبا دومينيك في بلدة فيجويراس الإسبانية الصغيرة في شمال شرق إسبانيا، على مقربة من برشلونة، ولد صبي كان مقدرًا له أن يصبح أحد أعظم عباقرة عصر السريالية في المستقبل. اسمه كان سلفادور دالي. يقول دالي في سيرته الذاتية:

"...وُلد الطفل المذكور في 20 شارع مونتوريول الساعة 8:45 صباحًا يوم 11 مايو من هذا العام. ومن الآن فصاعدًا يُسمى سلفادور فيليبي جاسينتو. وهو الابن الشرعي لمقدم الطلب وزوجته دونا فيليبا دوم دومينيك، 30 عامًا يبلغ من العمر عامًا، من مواليد برشلونة، ويقيم أيضًا في شارع مونتوريول، 20 عامًا. أسلافه من جهة الأب: دون جالو دالي فيناس، ولد ودُفن في كاداكيس، ودونا تيريزا كوسي ماركوي، من مواليد روساس. أسلافه من جهة الأم: دون أنسيلمو دومينيك سيرا ودونا ماريا فيريس سادورني، من سكان برشلونة: دون خوسيه ميركادر، من مواليد لا بيسبالا في مقاطعة جيرونا، تانر، يقيم في 20 كالزادا دي لوس مونخاس، ودون إميليو بايج، من مواليد فيغيريس، موسيقي، يقيم في 5 كالي بيريلادا، كلاهما في السن."

سلفادور تعني "المخلص" بالإسبانية، وهو الاسم الذي أطلقه عليه والده بعد وفاة ابنه الأول. تم استدعاء الثاني لمواصلة الأسرة القديمة.

"... توفي أخي بسبب التهاب السحايا وهو في السابعة من عمره، قبل ولادتي بثلاث سنوات. ولم يجد الأب والأم اليائسان عزاء آخر غير ولادتي. كنت أنا وأخي مثل حبتين بازلاء في كبسولة: نفس ختم عبقري، ثم نفس التعبير عن القلق الذي لا سبب له، لقد اختلفنا في بعض السمات النفسية، علاوة على ذلك، كان له مظهر مختلف - كما لو كان محاطًا بالحزن والتفكير "الذي لا يقاوم".

الطفل الثالث في عائلة دالي كان فتاة ولدت عام 1908. أصبحت آنا ماريا دالي واحدة من أفضل أصدقاء سلفادور دالي في مرحلة الطفولة، وقد ظهرت لاحقًا في العديد من أعماله. (سم. صور آنا ماريا) حلت آنا ماريا محل والدة دالي العاجزة وغير العملية تمامًا في الحياة، وكانت عارضة الأزياء الوحيدة له حتى اللحظة التي التقى فيها بجالا إلوارد. أخذت غالا دور عارضة الأزياء الوحيدة لدالي، الأمر الذي تسبب في عداء آنا ماريا المستمر

أظهر دالي موهبة الرسم في سن مبكرة. في سن الرابعة، حاول أن يرسم باجتهاد مدهش لمثل هذا الطفل الصغير. في سن السادسة، انجذب دالي إلى صورة نابليون، وكأنه يعرف نفسه معه، شعر بالحاجة إلى نوع من القوة. بعد أن ارتدى ملابس الملك الفاخرة، استمتع بمظهره كثيرًا.

"... لقد ملكت وأمرت في المنزل. لم يكن هناك شيء مستحيل بالنسبة لي. لم يصلي والدي وأمي من أجلي. في يوم إنفانتا، من بين عدد لا يحصى من الهدايا، تلقيت بدلة ملك رائعة مع عباءة مبطنة بفرو القاقم الحقيقي، وتاج من ذهب و أحجار الكريمة. وبعد ذلك احتفظت لفترة طويلة بهذا التأكيد الرائع (وإن كان تنكريًا) على اختياري.»

رسم سلفادور دالي لوحته الأولى عندما كان عمره 10 سنوات. لقد كان منظرًا طبيعيًا انطباعيًا صغيرًا مرسومًا على لوح خشبي الدهانات الزيتية. كانت موهبة العبقرية تنفجر. جلس دالي طوال اليوم في غرفة صغيرة مخصصة له خصيصًا، يرسم الصور.

"... كنت أعرف ما أريد: أن أحصل على غرفة غسيل تحت سطح منزلنا. وقد أعطوني إياها، مما سمح لي بتأثيث الورشة حسب رغبتي. ومن بين المغسلتين، كانت إحدى المغسلتين، مهجورة، تخدم كغرفة تخزين، أزالها الخدم من كل القمامة التي كانت ساحقة، واستحوذت عليها في اليوم التالي مباشرةً، وكانت ضيقة للغاية لدرجة أن الحوض الأسمنتي كان يشغلها بالكامل تقريبًا، كما قلت من قبل. لقد أحيت الفرحة داخل الحوض الأسمنتي، ووضعت كرسيًا عليه بدلاً من ذلك، ووضعت اللوح بشكل أفقي، وعندما كان الجو حارًا جدًا، خلعت ملابسي وفتحت الصنبور، وملأت الحوض حتى خصري من الخزان المجاور، وكان دائمًا دافئًا من الشمس".

كان موضوع معظم الأعمال المبكرة هو المناظر الطبيعية حول فيغيريس وكاداكيس. منفذ آخر لخيال دالي كان أطلال مدينة رومانية بالقرب من أمبوريوس. يمكن رؤية حب موطنه الأصلي في العديد من أعمال دالي. بالفعل في سن الرابعة عشرة، كان من المستحيل الشك في قدرة دالي على الرسم.
في سن الرابعة عشرة، أقيم معرضه الفردي الأول في المسرح البلدي في فيغيريس. يبحث يونغ دالي باستمرار عن أسلوبه الخاص، لكنه في الوقت نفسه يتقن جميع الأساليب التي يحبها: الانطباعية، والتكعيبية، والتنقيطية. "كان يرسم بشغف وجشع، مثل رجل ممسوس"- سيتحدث سلفادور دالي عن نفسه بضمير الغائب.
في سن السادسة عشرة، بدأ دالي في وضع أفكاره على الورق. ومنذ ذلك الوقت فصاعدًا، أصبح الرسم والأدب جزءًا متساويًا من حياته الإبداعية. في عام 1919، نشر في منشوره المنزلي "Studium" مقالات عن فيلاسكيز وغويا وإل جريكو ومايكل أنجلو وليوناردو.
في عام 1921، عندما كان عمره 17 عامًا، أصبح طالبًا في أكاديمية الفنون الجميلة في مدريد.

"...سرعان ما بدأت حضور دروس في أكاديمية الفنون الجميلة. وهذا استغرق كل وقتي. لم أتسكع في الشوارع، ولم أذهب إلى السينما، ولم أزور زملائي أعضاء الإقامة. عدت و حبست نفسي في غرفتي لمواصلة العمل وحدي في صباح أيام الأحد، ذهبت إلى متحف برادو وأخرجت كتالوجات من اللوحات. مدارس مختلفة. تبلغ تكلفة الرحلة من مقر الإقامة إلى الأكاديمية والعودة بيزيتا واحدة. لعدة أشهر كانت هذه البيزيتا هي مصاريفي اليومية الوحيدة. كان والدي قلقًا، عندما أبلغه المخرج والشاعر ماركين (الذي تركني تحت رعايته) بأنني أعيش حياة الناسك. لقد كتب لي عدة مرات، ينصحني بالسفر في جميع أنحاء المنطقة، والذهاب إلى المسرح، وأخذ فترات راحة من العمل. ولكن كل ذلك كان عبثا. من الأكاديمية إلى الغرفة، ومن الغرفة إلى الأكاديمية، بيزيتا واحدة في اليوم وليس سنتيمًا أكثر. لي الحياة الداخليةكنت راضيا عن هذا. وجميع أنواع الترفيه تثير اشمئزازي."

حوالي عام 1923، بدأ دالي تجاربه مع التكعيبية، وغالبًا ما كان يحبس نفسه في غرفته للرسم. في ذلك الوقت، جرب معظم زملائه قدراتهم الفنية ونقاط قوتهم في الانطباعية، التي كان دالي مهتمًا بها قبل عدة سنوات. عندما رآه رفاق دالي وهو يعمل على اللوحات التكعيبية، ارتفعت سلطته على الفور، ولم يصبح مجرد مشارك، بل أحد القادة مجموعة مؤثرةالمثقفون الإسبان الشباب، بما في ذلك المخرج السينمائي المستقبلي لويس بونويل والشاعر فيديريكو غارسيا لوركا. كان للقائهم تأثير كبير على حياة دالي.

في عام 1921، توفيت والدة دالي.
في عام 1926، تم طرد سلفادور دالي البالغ من العمر 22 عاما من الأكاديمية. وبعد أن اختلف مع قرار المعلمين بشأن أحد معلمي الرسم، وقف وخرج من القاعة، وبعد ذلك اندلع شجار في القاعة. بالطبع، تم اعتبار دالي المحرض، على الرغم من أنه لم يكن لديه أي فكرة عما حدث، وحتى لفترة قصيرة ذهب إلى السجن.
لكنه سرعان ما عاد إلى الأكاديمية.

"...انتهى منفي وعدت إلى مدريد، حيث كانت المجموعة تنتظرني بفارغ الصبر. وقالوا إن كل شيء بدوني "ليس مجدًا لله". وكان خيالهم متعطشًا لأفكاري. لقد أعطوني مكانة بحفاوة بالغة، وطلبت إقامة علاقات خاصة، ووضعت مقاعد في المسرح جانبًا، وحزمت حقائبي، وراقبت صحتي، وأطاعت كل نزواتي، ومثل سرب من الفرسان، نزلت إلى مدريد لكي أتغلب بأي ثمن على الصعوبات التي حالت دون تحقيق هدفي. معظم الأوهام التي لا يمكن تصورها.

على الرغم من قدرة دالي المتميزة في المساعي الأكاديمية، أدى لباسه وسلوكه الغريب في النهاية إلى طرده لرفضه إجراء امتحان شفوي. عندما علم أن سؤاله الأخير سيكون عن رافائيل، أعلن دالي فجأة: "...لا أعرف أقل من ثلاثة أساتذة مجتمعين، وأرفض الرد عليهم لأني أعلم بالموضوع."
ولكن بحلول ذلك الوقت، كان معرضه الشخصي الأول قد أقيم بالفعل في برشلونة، ورحلة قصيرة إلى باريس، والتعرف على بيكاسو.

"...لأول مرة مكثت في باريس لمدة أسبوع واحد فقط مع عمتي وأختي. كانت هناك ثلاث زيارات مهمة: إلى فرساي، إلى متحف غريفين وإلى بيكاسو. تعرفت على بيكاسو من قبل الفنان التكعيبي مانويل أنجيلو أورتيز من غرناطة، الذي قدمني إليه لوركا، جئت إلى بيكاسو في شارع لا بويتي متحمسًا ومحترمًا للغاية، كما لو كنت في حفل استقبال مع البابا نفسه.

جذب اسم دالي وأعماله اهتمامًا وثيقًا في الأوساط الفنية. في لوحات دالي في ذلك الوقت يمكن ملاحظة تأثير التكعيبية ( "الشابات", 1923).
في عام 1928 أصبح دالي مشهورا في جميع أنحاء العالم. صورته "سلة الخبز"من بين أمور أخرى، تم عرضه في معرض كارنيجي الدولي في بيتسبرغ، بنسلفانيا. هذا العمل هو مثال على أسلوب فني مختلف تمامًا. تم رسم اللوحة بأسلوب جميل وواقعي، حتى أنه يمكن للمرء أن يقول إنها واقعية تقريبًا.

مثل العديد من الفنانين، بدأ دالي العمل في هؤلاء الأساليب الفنيةوالتي كانت رائجة في ذلك الوقت. في أعماله الفترة المبكرة(1914 - 1927) يمكنك رؤية تأثير رامبرانت وفيرمير وكارافاجيو وسيزان. قرب نهاية هذه الفترة من إبداعه، بدأت الصفات السريالية في الظهور في أعمال دالي، والتي لا تعكس الكثير العالم الحقيقيبقدر عالمه الشخصي الداخلي.

لم تكن الحياة الشخصية لسلفادور دالي حتى عام 1929 بها أي لحظات مشرقة (ما لم تحسب هواياته العديدة للفتيات والشابات والنساء غير الواقعيات).
دالي، الذي اكتسب المهارات المهنية في وقت مبكر جدًا، أتقن الرسم والأسرار اللوحة الأكاديمية، وذهب أيضًا إلى المدرسة التكعيبية، لكي يكون على مستوى عصره، كان عليه أن يمضي قدمًا، لأنه لقد كان الزمن البطولي للتكعيبية وراءه، ومع تحسين المهارة الكلاسيكية، لم يكن بإمكانه الاعتماد إلا على دور فنان إقليمي عادي. تجدر الإشارة إلى أن أعماله الشبابية بالفعل: المناظر البحرية، والمناظر الطبيعية لكاداكيس، وصور الفلاحات، والحياة الساكنة وغيرها من الأعمال في الفترة من 1918 إلى 1921 - تشير إلى أن دالي، الذي طور هذا الاتجاه، يمكن أن يدخل الرسم الإسباني فنان مثير للاهتمام... ومع ذلك فإن القول "في تاريخ الرسم" سيكون مبالغة. وبنفس الطريقة، كان سيضيع في التاريخ لو أنه أصبح، على غرار مثله الأعلى فيلاسكويز، رسامًا للصور الشخصية، لأنه صوره ليست الأكثر نجاحًا في عمله. إن تصميمهم "الأكاديمي" الدقيق لا يحل محل الخصائص النفسية العميقة المميزة للفن الكلاسيكي العظيم.

كانت عبقرية دالي التي لا شك فيها هي أنه اختار الطريق الأمثل لتحقيق موهبته الفنية المتواضعة وإرضاء طموحه الأكثر من غير المحتشم.
كان هذا متطابقًا بشكل غير عادي مع النظرية السريالية، والتي من الواضح أن دالي أصبح على دراية بها قبل ظهور لوحاته السريالية الأولى "المذعورة" ( "العسل أحلى من الدم"، 1926). تسبق هذه الأعمال اختلافات حول الموضوع ""الزهرة والبحار"", 1925, "المرأة الطائرة"، 1926 و "صورة لفتاة في المناظر الطبيعية (كاداكيس)"، من نفس الوقت - تتميز بتأثير بيكاسو، وكذلك الشكل عند النافذة، 1925، "امرأة أمام صخور بينيا سيجات" 1926 - تقليد أسلوب الرسم "الميتافيزيقي" لدي شيريكو. تحتوي هذه الأعمال على كل ما يجعل الرسم ناجحاً؛ كل شيء إلا الاستقلال. طبيعتها الثانوية واضحة.
في عام 1926 حدث تغيير حاد. من الصعب تصديق وجود جثة أنثى ممزقة وجثة حمار متحللة ( "العسل أحلى من الدم") - صورة من الرعب واليأس مكتوبة في نفس العام تسحر ببساطتها وتناغمها وعفتها "صورة لفتاة في المناظر الطبيعية (كاداكيس)"و "امرأة أمام صخور بينيا سيجات".

جاء عام 1929 - العام القاتل لدالي، عندما وقع حدثان مهمان في حياته. كلاهما تأثر بشكل جذري مصير المستقبلسلفادور دالي، الذي كان مقدرا له أن يصبح واحدا من أعظم الفنانينفي جميع الأوقات. لقد كان يخشى دائمًا "عظمته"، لكنه الآن يقف على عتبة عصر جديد. العصر الذي ارتقى فيه إلى مرتبة الماجستير.
كان الحدث الأول والأهم هو لقائه مع غالا إيلوارد في كاداكيس، التي أصبحت ملهمته ومساعدته وعشيقته ثم زوجته. في ذلك الوقت كانت متزوجة، لكن على الرغم من ذلك، منذ أن التقيا، لم ينفصلا أبدًا. في بداية تعارفهما، أنقذت غالا دالي من أزمة عقلية خطيرة، وبدون دعمها وإيمانها بعبقريته، لم يكن من الممكن أن يصبح الفنان الذي كان عليه. خلق دالي عبادة غنية من غالا، والتي تظهر في العديد من أعماله، في نهاية المطاف في شكل إلهي تقريبا.

"...مشيت إلى النافذة التي تطل على الشاطئ. لقد كانت هناك بالفعل. من هي؟ لا تقاطعني. يكفي ما أقول: لقد كانت هناك بالفعل. غالا، زوجة إلوارد. لقد كانت هي! جاليوشكا ريديفيفا! تعرفت عليها من ظهرها العاري. كان جسدها رقيقًا، مثل كتفي طفلة. كان خط كتفيها مستديرًا تمامًا، وكانت عضلات خصرها، الهشة ظاهريًا، رياضية، مثل عضلات المراهقات. لكن منحنى أسفل ظهرها كان أنثويًا حقًا، كما أن جذعها النحيل والحيوي وخصرها الزنبور ووركيها الناعمين جعلها أكثر جاذبية."(المزيد عن جالا دالي)

حدث مهم آخر كان قرار دالي بالانضمام رسميًا إلى الحركة السريالية الباريسية. وبدعم من صديقه الفنان جوان ميرو، انضم إلى صفوفهم عام 1929. تعامل أندريه بريتون مع هذا المتأنق - وهو إسباني يرسم الألغاز - بقدر لا بأس به من عدم الثقة.
في عام 1929، أقيم معرضه الشخصي الأول في باريس في معرض جومان، وبعد ذلك بدأ طريقه إلى قمة الشهرة. وفي نفس العام، في يناير، التقى بصديقه من أكاديمية سان فرناندو، لويس بونويل، الذي عرض عليه الزواج للعمل معًا على سيناريو لفيلم يعرف باسم "الكلب الأندلسي"(أون شين أندالو). ("الجراء الأندلسية" هو ما أطلقه شباب مدريد على المهاجرين من جنوب إسبانيا. وكان هذا اللقب يعني "اللعاب"، و"الفاسقة"، و"klutz"، و"ابن ماما").
الآن هذا الفيلم هو كلاسيكي من السريالية. لقد كان فيلمًا قصيرًا يهدف إلى صدمة وملامسة قلب البرجوازية والسخرية من تجاوزات الطليعة. ومن بين الصور الأكثر إثارة للصدمة، المشهد الشهير الذي من المعروف أن دالي اخترعه، حيث يتم قطع عين رجل إلى نصفين بشفرة. كانت الحمير المتحللة التي ظهرت في مشاهد أخرى أيضًا جزءًا من مساهمة دالي في الفيلم.
بعد العرض العام الأول للفيلم في أكتوبر 1929 في مسرح أورسولين في باريس، أصبح بونويل ودالي مشهورين ومحتفلين على الفور.

بعد عامين من Un Chien Andalou جاء العصر الذهبي. قبل النقاد فيلم جديدمع فرحة. لكنه أصبح بعد ذلك موضع خلاف بين بونويل ودالي: ادعى كل منهما أنه فعل من أجل الفيلم أكثر من الآخر. ومع ذلك، على الرغم من الجدل، ترك تعاونهما علامة عميقة على حياة كلا الفنانين وأرسل دالي على طريق السريالية.
على الرغم من ارتباطه "الرسمي" القصير نسبيًا بالحركة السريالية ومجموعة بريتون، يظل دالي في البداية وإلى الأبد الفنان الذي يجسد السريالية.
ولكن حتى بين السرياليين، تبين أن سلفادور دالي كان مصدر إزعاج حقيقي للهدوء السريالي؛ فقد دافع عن السريالية بلا حدود، معلنًا: "السريالية هي أنا!" وبسبب عدم رضاه عن مبدأ الأتمتة العقلية الذي اقترحه بريتون واستنادًا إلى فعل إبداعي عفوي لا يتحكم فيه العقل، يعرّف المعلم الإسباني الطريقة التي اخترعها بأنها "نشاط نقدي بجنون العظمة".
كما تم تسهيل انفصال دالي عن السرياليين من خلال تصريحاته السياسية الوهمية. كان إعجابه بأدولف هتلر وميوله الملكية يتعارض مع أفكار بريتون. حدث انفصال دالي الأخير مع مجموعة بريتون في عام 1939.

الأب، غير راض عن علاقة ابنه مع غالا إلوارد، منع دالي من الظهور في منزله، وبالتالي يمثل بداية الصراع بينهما. وفقا لقصصه اللاحقة، فإن الفنان، المعذب بالندم، قطع كل شعره ودفنه في كاداكيس المفضلة لديه.

"...بعد أيام قليلة تلقيت رسالة من والدي، يخبرني فيها أنني طُردت أخيرًا من العائلة... وكان أول رد فعل لي على الرسالة هو قص شعري. لكنني فعلت ذلك بطريقة مختلفة: لقد حلق رأسي، ثم دفنه في الأرض شعره، وأضحى به مع الأصداف الفارغة قنافذ البحريؤكل على العشاء."

مع عدم وجود أموال تقريبًا، انتقل دالي وجالا إلى منزل صغير في قرية صيد الأسماك في بورت ليجات، حيث وجدوا ملجأ. هناك، في عزلة، أمضوا ساعات طويلة معًا، وعمل دالي بجد لكسب المال، لأنه على الرغم من الاعتراف به بالفعل في ذلك الوقت، إلا أنه لا يزال يواجه صعوبة في تغطية نفقاته. في ذلك الوقت، بدأ دالي في الانخراط بشكل متزايد في السريالية، وأصبح عمله الآن يختلف بشكل كبير حتى عن اللوحات التجريدية التي رسمها في أوائل العشرينات. كان الموضوع الرئيسي للعديد من أعماله الآن هو المواجهة مع والده.
صورة شاطئ مهجورمتأصلة بقوة في وعي دالي في ذلك الوقت. رسم الفنان الشاطئ والصخور المهجورة في كاداكيس دون أي تركيز موضوعي محدد. وكما ادعى لاحقاً، فقد امتلأ الفراغ بالنسبة له عندما رأى قطعة من جبن الكممبير. أصبحت الجبنة طرية وبدأت تذوب على الطبق. أثار هذا المنظر صورة معينة في العقل الباطن للفنان، وبدأ في ملء المناظر الطبيعية بساعات ذوبان، وبالتالي خلق واحدة من أكثر صور قويةوقتنا. قام دالي بتسمية اللوحة ""استمرارية الذاكرة"".

"... بعد أن قررت أن أكتب ساعة، قمت برسمها ناعمة. كان ذلك في إحدى الأمسيات، كنت متعبًا، وكان لدي صداع نصفي - وهو مرض نادر للغاية بالنسبة لي. كان من المفترض أن نذهب إلى السينما مع الأصدقاء، ولكن آخر لحظةقررت البقاء في المنزل. ستذهب الحفلة معهم، وسأذهب إلى الفراش مبكرًا. تناولنا الكثير جبنة لذيذة، ثم تُركت وحدي، جالسًا مع مرفقي على الطاولة، أفكر في مدى نعومة الجبن المطبوخ. نهضت وذهبت إلى ورشة العمل لإلقاء نظرة على عملي كالمعتاد. كانت الصورة التي كنت سأرسمها تمثل المناظر الطبيعية في ضواحي بورت ليجات، والصخور، كما لو كانت مضاءة بضوء المساء الخافت. في المقدمة قمت برسم الجذع المقطوع لشجرة زيتون بلا أوراق. هذا المشهد الطبيعي هو الأساس للوحة فنية تحتوي على بعض الأفكار، ولكن ماذا؟ كنت بحاجة إلى صورة رائعة، ولكن لم أتمكن من العثور عليها. ذهبت لإطفاء الضوء، وعندما خرجت، رأيت الحل حرفيًا: زوجان من الساعات الناعمة، أحدهما معلق بشكل مثير للشفقة على غصن زيتون. على الرغم من الصداع النصفي، قمت بإعداد لوح الألوان الخاص بي وبدأت العمل. بعد ساعتين، عندما عاد حفل من السينما، تم الانتهاء من الفيلم، الذي كان من المقرر أن يصبح واحدا من أشهر الأفلام. "

تم الانتهاء من "استمرار الذاكرة" في عام 1931 وأصبح رمزا للمفهوم الحديث لنسبية الزمن. بعد مرور عام على المعرض في معرض باريس لبيير كوليه، أكثر من أي وقت مضى الصورة الشهيرةتم شراء دالي من قبل متحف نيويورك للفن الحديث.
غير قادر على زيارة منزل والده في كاداكيس بسبب حظر والده، استخدم دالي الأموال التي تلقاها من فاعل الخير الفيكونت تشارلز دي نويل ل بيع اللوحاتقام ببناء منزل جديد على شاطئ البحر بالقرب من ميناء ليجات.

أصبح دالي الآن أكثر اقتناعًا من أي وقت مضى بأن هدفه هو تعلم الرسم مثل أساتذة عصر النهضة العظماء، وأنه بمساعدة تقنياتهم يمكنه التعبير عن الأفكار التي دفعته إلى الرسم. بفضل الاجتماعات مع بونويل والخلافات العديدة مع لوركا، الذي قضى معه الكثير من الوقت في كاداكيس، فتحت دالي آفاقًا واسعة جديدة للتفكير.
بحلول عام 1934، كانت غالا قد طلقت زوجها بالفعل، ويمكن لدالي أن يتزوجها. الشيء المدهش في هذا الزوجين هو أنهم شعروا وفهموا بعضهم البعض. عاشت غالا حياة دالي بالمعنى الحرفي للكلمة، وهو بدوره يؤلهها ويعجب بها.
أدى اندلاع الحرب الأهلية إلى منع دالي من العودة إلى إسبانيا في عام 1936. وانعكس خوف دالي على مصير بلاده وشعبها في لوحاته التي رسمها خلال الحرب. من بينها - مأساوية ومرعبة "هاجس حرب اهلية" في عام 1936. وأحب دالي التأكيد على أن هذه اللوحة كانت بمثابة اختبار لعبقرية حدسه، حيث تم الانتهاء منها قبل 6 أشهر من اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية في يوليو 1936.

بين عامي 1936 و1937، رسم سلفادور دالي واحدة من أشهر لوحاته، "تحول النرجس". وفي الوقت نفسه نُشر عمله الأدبي بعنوان "تحولات النرجس. موضوع بجنون العظمة". بالمناسبة، في وقت سابق (1935) في عمله "الفتح غير العقلاني"، صاغ دالي نظرية الطريقة النقدية بجنون العظمة. استخدمت هذه الطريقة أشكالًا مختلفة من الارتباطات غير العقلانية، وخاصة الصور التي تتغير اعتمادًا على الإدراك البصري - بحيث، على سبيل المثال، يمكن لمجموعة من الجنود المقاتلين أن تستدير فجأة وجه المرأة. كانت السمة المميزة لدالي هي أنه، بغض النظر عن مدى غرابة صوره، فقد تم رسمها دائمًا بطريقة "أكاديمية" لا تشوبها شائبة، مع دقة التصوير الفوتوغرافي التي اعتبرها معظم الفنانين الطليعيين قديمة الطراز.

على الرغم من أن دالي أعرب في كثير من الأحيان عن فكرة أن الأحداث العالمية مثل الحروب ليس لها تأثير يذكر على عالم الفن، إلا أنه كان قلقًا للغاية بشأن الأحداث في إسبانيا. في عام 1938، عندما وصلت الحرب إلى ذروتها، تمت كتابة "إسبانيا". أثناء ال الحرب الأهلية الإسبانية، زار دالي وجالا إيطاليا لمشاهدة أعمال فناني عصر النهضة الأكثر إعجابًا بدالي. كما قاموا بزيارة صقلية. ألهمت هذه الرحلة الفنان لرسم الانطباعات الأفريقية في عام 1938.

في عام 1940، غادر دالي وجالا فرنسا، قبل أسابيع فقط من الغزو النازي، على متن رحلة عبر المحيط الأطلسي حجزها ودفع ثمنها بيكاسو. مكثوا في الولايات المتحدة لمدة ثماني سنوات. هناك كتب سلفادور دالي، على الأرجح، أحد أفضل كتبه - السيرة الذاتية - "الحياة السرية لسلفادور دالي، كتبها بنفسه". عندما نُشر هذا الكتاب عام 1942، أثار على الفور انتقادات شديدة من الصحافة والمؤيدين المتزمتين.
خلال السنوات التي قضاها غالا ودالي في أمريكا، حقق دالي ثروة. وفي الوقت نفسه، وفقا لبعض النقاد، دفع سمعته كفنان. بين المثقفين الفنيين، كانت إسرافاته تعتبر تصرفات غريبة من أجل جذب الانتباه إلى نفسه وإلى أعماله. واعتبر أسلوب دالي التقليدي في الرسم غير مناسب للقرن العشرين (في ذلك الوقت، كان الفنانون مشغولين بالبحث عن لغة جديدة للتعبير عن الأفكار الجديدة التي ولدت في المجتمع الحديث).

أثناء إقامته في أمريكا، عمل دالي كصائغ، ومصمم، ومراسل صور، ورسام، ورسام بورتريه، ومصمم ديكور، ومصمم نوافذ، وصنع مجموعات لفيلم هيتشكوك "بيت الدكتور إدواردز"، ووزع صحيفة دالي نيوز (التي، على وجه الخصوص، ، نشر التفسير الهيروغليفي والتحليل النفسي لشارب سلفادور دالي). وفي نفس الوقت كان يكتب رواية وجوه مخفية. أدائه مذهل.
تتميز نصوصه وأفلامه ومنشآته وتقاريره المصورة وعروض الباليه بالسخرية والمفارقة، وتندمج في كل واحد بنفس الطريقة الأصلية التي تتميز بها لوحاته. على الرغم من الانتقائية الوحشية، فإن الجمع بين غير المتوافق، والمزيج (المتعمد بشكل واضح) من الأساليب الناعمة والصعبة - تم بناء مؤلفاته وفقًا لقواعد الفن الأكاديمي. يتم "تهدئة" تنافر الموضوعات (الأشياء المشوهة، والصور المشوهة، وأجزاء من جسم الإنسان، وما إلى ذلك) ومواءمتها من خلال تكنولوجيا المجوهرات التي تستنسخ نسيج لوحة المتحف.

ولدت رؤية دالي الجديدة للعالم بعد الانفجار الذي وقع فوق هيروشيما في السادس من أغسطس عام 1945. بعد أن تأثر بشدة بالاكتشافات التي أدت إلى إنشاء القنبلة الذرية، رسم الفنان سلسلة كاملة من اللوحات المخصصة للذرة (على سبيل المثال، "تقسيم الذرة"، 1947).
لكن الحنين إلى وطنهم كان له أثره وفي عام 1948 عادوا إلى إسبانيا. أثناء وجوده في بورت ليجات، تحول دالي إلى الموضوعات الدينية والرائعة في إبداعاته.
عشية الحرب الباردة، طور دالي نظرية “الفن الذري”، التي نُشرت في نفس العام في البيان الغامض. يضع دالي لنفسه هدف إيصال فكرة ثبات الوجود الروحي للمشاهد حتى بعد اختفاء المادة ( "رأس رافائيل المتفجر"، 1951). الأشكال المجزأة في هذه اللوحة، وكذلك في اللوحات الأخرى التي تم رسمها خلال هذه الفترة، متجذرة في اهتمام دالي بالفيزياء النووية. يشبه الرأس إحدى صور مادونا لرافائيل - وهي صور كلاسيكية واضحة وهادئة. وفي الوقت نفسه تضم قبة البانثيون الروماني مع سقوط تيار من الضوء بداخلها. ويمكن تمييز الصورتين بوضوح، على الرغم من الانفجار الذي أدى إلى تقسيم الهيكل بأكمله إلى شظايا صغيرة على شكل قرن وحيد القرن.
وقد توصلت هذه الدراسات أعلى نقطةالخامس "جالاتيا المجالات"، 1952، حيث يتكون رأس غالا من مجالات دوارة.

أصبح قرن وحيد القرن رمزًا جديدًا لدالي، وقد جسده بشكل كامل في لوحة “صورة إليسا فيدياس على شكل وحيد القرن”، عام 1954. وتعود اللوحة إلى الوقت الذي أطلق عليه دالي “الفترة الصارمة شبه الإلهية لقرن وحيد القرن”. "، إن الادعاء بأن منحنى هذا القرن هو الوحيد في الطبيعة هو دوامة لوغاريتمية دقيقة تمامًا، وبالتالي الشكل المثالي الوحيد.
في نفس العام قام أيضًا برسم عذراء شابة لواطت ذاتيًا بسبب عفتها. تصور اللوحة امرأة عارية مهددة بعدة قرون وحيد القرن.
كان دالي مفتونًا بالأفكار الجديدة للنظرية النسبية. وهذا ما دفعه للعودة إلى ""استمرارية الذاكرة"" 1931. في هذه اللحظة "تفكك ثبات الذاكرة"،1952-54، يصور دالي له ساعة ناعمةتحت مستوى سطح البحر، حيث تمتد الحجارة الشبيهة بالطوب إلى المنظور. كانت الذاكرة نفسها تتفكك، إذ لم يعد الزمن موجودًا بالمعنى الذي أعطاه إياه دالي.

استمرت شهرته العالمية في النمو، استنادًا إلى بريقه وحس الذوق العام لديه، وعلى إنتاجه المذهل في الرسم والأعمال الجرافيكية والرسوم التوضيحية للكتب، بالإضافة إلى كونه مصممًا للمجوهرات والملابس والأزياء للمسرح، التصميمات الداخلية للمتجر. وواصل إبهار الجماهير بمظهره الفخم. على سبيل المثال، ظهر في روما في "المكعب الميتافيزيقي" (صندوق أبيض بسيط مغطى بالأيقونات العلمية). معظم المتفرجين الذين جاءوا لمشاهدة عروض دالي انجذبوا ببساطة إلى المشاهير غريب الأطوار.
في عام 1959، أنشأ دالي وجالا منزلهما في بورت ليجات. بحلول ذلك الوقت، لا يمكن لأحد أن يشك في عبقرية الفنان العظيم. تم شراء لوحاته بمبالغ ضخمة من المال من قبل محبي وعشاق الرفاهية. تم تقييم اللوحات الضخمة التي رسمها دالي في الستينيات بمبالغ ضخمة. اعتبر العديد من أصحاب الملايين أنه من الأنيق أن يكون لديهم لوحات لسلفادور دالي في مجموعتهم.

في عام 1965، التقى دالي بطالبة جامعية للفنون، عارضة أزياء بدوام جزئي، أماندا لير البالغة من العمر تسعة عشر عامًا، نجمة البوب ​​المستقبلية. بعد أسبوعين من لقائهما في باريس، عندما كانت أماندا عائدة إلى موطنها في لندن، أعلن دالي رسميًا: "الآن سنكون معًا دائمًا". وعلى مدى السنوات الثماني التالية، لم ينفصلا كثيرًا. بالإضافة إلى ذلك، باركت حفلهم اتحادهم بنفسها. سلمت ملهمة دالي زوجها بهدوء إلى أيدٍ رعاية فتاة صغيرةمع العلم جيدًا أن دالي لن يتركها أبدًا لأي شخص. لم تكن هناك علاقة حميمة بالمعنى التقليدي للكلمة بينه وبين أماندا. لم يكن بإمكان دالي سوى النظر إليها والاستمتاع بها. أمضت أماندا عدة مواسم متتالية كل صيف في كاداكيس. دالي، مسترخيا على كرسي، استمتع بجمال حوريةه. كان دالي خائفا من الاتصالات الجسدية، معتبرا إياها خشنة وعادية للغاية، لكن الإثارة الجنسية البصرية جلبت له متعة حقيقية. كان بإمكانه مشاهدة أماندا وهي تستحم إلى ما لا نهاية، لذلك عندما يقيمون في الفنادق، غالبًا ما يحجزون غرفًا بها حمامات متصلة.

كان كل شيء يسير على ما يرام، ولكن عندما قررت أماندا الخروج من ظل دالي ومتابعة مسيرتها المهنية، انهار اتحاد الحب والود بينهما. دالي لم يسامحها على النجاح الذي حل بها. العباقرة لا يحبون أن يخرج شيء يخصهم فجأة من بين أيديهم. ونجاح شخص آخر هو عذاب لا يطاق بالنسبة لهم. كيف يمكن أن تسمح "طفلته" (رغم أن طول أماندا 176 سم) لنفسها بأن تصبح مستقلة وناجحة! هم لفترة طويلةلقد تواصلوا بالكاد، ولم يلتقوا إلا في عام 1978 في عيد الميلاد في باريس.

في اليوم التالي، اتصلت غالا بأماندا وطلبت منها أن تأتي إليها على وجه السرعة. عندما ظهرت أماندا في منزلها، رأت أن الكتاب المقدس المفتوح ملقى أمام الحفل وبجانبه مباشرة كانت هناك أيقونة والدة الرب في قازان، مأخوذة من روسيا. "أقسم لي بالكتاب المقدس"، أمر غالا البالغ من العمر 84 عامًا بصرامة، أنه عندما أرحل، ستتزوج دالي، لا أستطيع أن أموت، واتركه دون مراقبة. أقسمت أماندا دون تردد. وبعد مرور عام تزوجت من ماركيز ألين فيليب مالانياك. رفضت دالي قبول العروسين، ولم تتحدث معها غالا مرة أخرى حتى وفاتها.

ابتداءً من عام 1970 تقريبًا، بدأت صحة دالي في التدهور. على الرغم من أن طاقته الإبداعية لم تنخفض، إلا أن الأفكار حول الموت والخلود بدأت تزعجه. كان يؤمن بإمكانية الخلود، بما في ذلك خلود الجسد، واستكشف طرق الحفاظ على الجسد من خلال التجميد وزرع الحمض النووي من أجل أن يولد من جديد.

لكن الأهم من ذلك هو الحفاظ على الأعمال التي أصبحت مشروعه الرئيسي. لقد وضع كل طاقته فيه. خطرت للفنان فكرة بناء متحف لأعماله. وسرعان ما تولى مهمة إعادة بناء المسرح في موطنه فيغيريس، الذي تعرض لأضرار بالغة خلال الحرب الأهلية الإسبانية. أقيمت قبة جيوديسية عملاقة فوق المسرح. تم إخلاء القاعة وتقسيمها إلى أقسام يمكن من خلالها عرض أعماله من مختلف الأنواع، بما في ذلك غرفة نوم ماي ويست واللوحات الكبيرة مثل مصارع الثيران المهلوس. قام دالي بنفسه برسم بهو المدخل، مصورًا نفسه وجالا وهما يبحثان عن الذهب في فيغيريس، وأقدامهما تتدلى من السقف. سمي الصالون بقصر الرياح، نسبة إلى القصيدة التي تحمل الاسم نفسه، والتي تحكي أسطورة الريح الشرقية التي تزوجت حبها وتعيش في الغرب، فكلما اقترب منها اضطر إلى الالتفات، بينما عشيقته الدموع تسقط على الأرض. لقد أسعدت هذه الأسطورة حقًا دالي، الصوفي العظيم، الذي خصص جزءًا آخر من متحفه للشبقية. وكما كان يحب أن يؤكد في كثير من الأحيان، فإن الإثارة الجنسية تختلف عن المواد الإباحية حيث أن الأولى تجلب السعادة للجميع، في حين أن الأخيرة تجلب سوء الحظ فقط.
كان مسرح ومتحف دالي يعرض العديد من الأعمال الأخرى والحلي الأخرى. تم افتتاح الصالون في سبتمبر 1974 ولم يكن يشبه المتحف بقدر ما يشبه السوق. هناك، من بين أمور أخرى، كانت نتائج تجارب دالي مع التصوير المجسم، والتي كان يأمل في إنشاء صور عالمية ثلاثية الأبعاد. (عُرضت صوره المجسمة لأول مرة في معرض كنودلر في نيويورك عام 1972. وتوقف عن إجراء التجارب في عام 1975.) بالإضافة إلى ذلك، يعرض متحف مسرح دالي لوحات طيفية مزدوجة لحفلة عارية على خلفية لوحة رسمها كلود لوران وآخرون كائنات فنيةتم إنشاؤها بواسطة دالي. قراءة المزيد عن متحف المسرح.

في 1968-1970، تم إنشاء لوحة "مصارع الهلوسة" - تحفة من التحول. أطلق الفنان نفسه على هذه اللوحة الضخمة اسم "دالي بأكمله في صورة واحدة"، لأنها تمثل مختارات كاملة من صوره. في الجزء العلوي، يهيمن رأس غالا المفعم بالحيوية على المشهد بأكمله، وفي الزاوية اليمنى السفلية يقف دالي البالغ من العمر ست سنوات، وهو يرتدي زي بحار (كما صور نفسه في فيلم "شبح الانجذاب الجنسي" عام 1932). بالإضافة إلى العديد من الصور من الأعمال السابقة، تحتوي اللوحة على سلسلة من فينوس دي ميلو، تتحول تدريجيًا وتغير جنسها في نفس الوقت. ليس من السهل رؤية مصارع الثيران نفسه - حتى ندرك أنه من اليمين يمكن رؤية الجذع العاري للزهرة الثانية كجزء من وجهه (الثدي الأيمن يتوافق مع الأنف، والظل الموجود على المعدة مع الفم)، والظل الأخضر على ستائرها كربطة عنق. إلى اليسار، تلمع سترة مصارع الثيران، وتندمج مع الصخور التي يمكن من خلالها تمييز رأس الثور المحتضر.

نمت شعبية دالي. أصبح الطلب على عمله مجنونا. وتنافس عليها ناشرو الكتب والمجلات ودور الأزياء ومخرجو المسرح. وقد قام بالفعل بإنشاء رسوم توضيحية للعديد من روائع الأدب العالمي، مثل الكتاب المقدس، " الكوميديا ​​الإلهية"دانتي، "الفردوس المفقود" لميلتون، "الله والتوحيد" لفرويد، "فن الحب" لأوفيد". نشر كتبًا مخصصة لنفسه ولفنه، يشيد فيها بموهبته دون حسيب ولا رقيب ("مذكرات عبقري"، "دالي دالي"، "كتاب دالي الذهبي"، "الحياة السرية لسلفادور دالي") كان يتميز دائمًا بسلوكه الغريب، وتغيير البدلات الباهظة باستمرار وأسلوب شاربه.

عبادة دالي وكثرة أعماله فيها أنواع مختلفةوأدت الأساليب إلى ظهور العديد من المنتجات المزيفة، مما تسبب في مشاكل كبيرة في سوق الفن العالمي. كان دالي نفسه متورطًا في فضيحة عام 1960 عندما وقع على العديد من الأوراق الفارغة المخصصة لعمل انطباعات من الحجارة الحجرية التي يحتفظ بها التجار في باريس. تم توجيه الاتهام بالاستخدام غير القانوني لهذه الأوراق الفارغة. ومع ذلك، ظل دالي غير منزعج وفي السبعينيات استمر في عيش حياته الفوضوية والنشيطة، كما استمر دائمًا في البحث عن طرق بلاستيكية جديدة لاستكشاف شخصيته. عالم رائعفن.

في نهاية الستينيات، بدأت العلاقة بين دالي وجالا في التلاشي. وبناء على طلب غالا، اضطرت دالي إلى شراء قلعتها الخاصة، حيث أمضت الكثير من الوقت بصحبة الشباب. الباقى منهم الحياة سوياكانت تمثل نيرانًا مشتعلة كانت ذات يوم نارًا ساطعة من العاطفة... كانت غالا تبلغ من العمر 70 عامًا بالفعل، ولكن كلما تقدمت في العمر، زادت رغبتها في الحب. "سلفادور لا يهتم، كل واحد منا لديه حياته الخاصة""،" أقنعت أصدقاء زوجها بسحبهم إلى السرير. "أسمح لجالا أن يكون لها العديد من العشاق كما تريد- قال دالي. - حتى أنني أشجعها لأنها تثيرني.". سرقها عشاق غالا الصغار بلا رحمة. أعطتهم لوحات دالي، اشترى المنازل والاستوديوهات والسيارات. وتم إنقاذ دالي من الوحدة من خلال مفضلاته الشابة نساء جميلات، الذين لم يكن بحاجة إليهم أكثر من جمالهم. في الأماكن العامة، كان يتظاهر دائمًا بأنهما عاشقان. لكنه كان يعلم أن الأمر كله كان مجرد لعبة. كانت امرأة روحه مجرد حفل.

طوال حياتها مع دالي، لعبت غالا دور سماحة جريس، مفضلة البقاء في الخلفية. اعتبرها البعض القوة الدافعة وراء دالي، والبعض الآخر - ساحرة تنسج المؤامرات... تمكنت غالا من إدارة ثروة زوجها المتزايدة بكفاءة عالية. كانت هي التي تتابع عن كثب المعاملات الخاصة لشراء لوحاته. كانت هناك حاجة إليها جسديا وعقليا، لذلك عندما توفيت غالا في يونيو 1982، عانت الفنانة من خسارة فادحة. من بين الأعمال التي أنشأتها دالي في الأسابيع التي سبقت وفاتها ثلاثة ألغاز شهيرة في الحفل، 1982.

دالي لم يشارك في الجنازة. وبحسب شهود عيان، دخل القبو بعد ساعات قليلة فقط. "أنظر أنا لا أبكي"، هو كل ما قاله. بعد وفاة غالا، أصبحت حياة دالي رمادية اللون، وقد اختفى كل جنونه ومتعته السريالية إلى الأبد. ما خسره دالي برحيل غالا لم يكن معروفًا إلا له. كان يتجول وحده في غرف منزلهم، ويتمتم بعبارات غير متماسكة عن السعادة وعن جمال الحفل. لم يرسم أي شيء، بل جلس لساعات فقط في غرفة الطعام، حيث كانت جميع مصاريعها مغلقة.

وبعد وفاتها بدأت صحته تتدهور بشكل حاد. اشتبه الأطباء في إصابة دالي بمرض باركنسون. أصبح هذا المرض قاتلاً لوالده. توقف دالي تقريبًا عن الظهور في المجتمع. وعلى الرغم من هذا، نمت شعبيته. ومن بين الجوائز التي أنهالت على دالي كما لو كانت من الوفرة، كانت العضوية في أكاديمية الفنون الجميلة في فرنسا. ومنحته إسبانيا أعلى وسام بمنحه صليب إيزابيلا الكاثوليكية الأكبر الذي منحه له الملك خوان كارلوس. تم إعلان دالي مركيز دي بوبول في عام 1982. وعلى الرغم من كل هذا، كان دالي غير سعيد وشعر بالسوء. ألقى بنفسه في عمله. طوال حياته كان معجبا الفنانين الإيطاليينعصر النهضة، فبدأ برسم لوحات مستوحاة من رؤوس جوليانو دي ميديشي وموسى وآدم (الموجودين في كنيسة سيستين) لمايكل أنجلو و"نزوله من الصليب" في كنيسة القديس بطرس في روما.

السنوات الأخيرة من حياته، قضى الفنان بمفرده تماما في قلعة غالا في بوبول، حيث انتقلت دالي بعد وفاتها، وبعد ذلك في غرفته في متحف مسرح دالي.
أكمل دالي آخر أعماله "ذيل بشق" في عام 1983. هذا تكوين خطي بسيط على ورقة بيضاء، مستوحى من نظرية الكارثة.

وبحلول نهاية عام 1983، بدا أن معنوياته قد ارتفعت إلى حد ما. بدأ أحيانًا بالمشي في الحديقة وبدأ في رسم الصور. ولكن هذا لم يدم طويلا، للأسف. الشيخوخة كانت لها الأسبقية على العقل اللامع. في 30 أغسطس 1984، اندلع حريق في منزل دالي. غطت الحروق في جسد الفنانة 18% من الجلد. وبعد ذلك تدهورت صحته أكثر.

بحلول فبراير 1985، تحسنت صحة دالي إلى حد ما وتمكن من إجراء مقابلة مع أكبر صحيفة إسبانية بايس. لكن في نوفمبر 1988، تم إدخال دالي إلى العيادة بعد تشخيص إصابته بقصور القلب. توفي سلفادور دالي في 23 يناير 1989 عن عمر يناهز 84 عامًا.

لقد ورث أن يدفن نفسه ليس بجانبه مادونا سريالية، في قبر بوبول، وفي المدينة التي ولد فيها، فيغيريس. تم دفن جثة سلفادور دالي المحنطة مرتدية سترة بيضاء في متحف مسرح فيغيريس تحت قبة جيوديسية. جاء الآلاف من الناس لتوديع العبقري العظيم. دفن سلفادور دالي في وسط متحفه. ترك ثروته وأعماله إلى إسبانيا.

تقرير وفاة الفنان في الصحافة السوفيتية:
"سلفادور دالي المشهور عالميًا الفنان الاسباني. وتوفي اليوم في أحد مستشفيات مدينة فيغيريس الإسبانية عن عمر يناهز 85 عاما مرض طويل. كان دالي أكبر ممثل للسريالية - وهي حركة طليعية في البلاد الثقافة الفنيةالقرن العشرين، والتي كانت تحظى بشعبية خاصة في الغرب في الثلاثينيات. كان سلفادور دالي عضوًا في أكاديميتي الفنون الإسبانية والفرنسية. وهو مؤلف العديد من الكتب وسيناريوهات الأفلام. وأقيمت معارض لأعمال دالي في العديد من البلدان حول العالم، بما في ذلك مؤخرًا في الاتحاد السوفيتي.

"منذ خمسين عامًا وأنا أسلي الإنسانية"كتب سلفادور دالي ذات مرة في سيرته الذاتية. إنها تسلي حتى يومنا هذا وستستمر في التسلية ما لم تختفي البشرية ويفنى الرسم في ظل التقدم التقني.

رجل عظيم وغير عادي ولد سلفادور دالي في إسبانيا في مدينة فيغيريس عام 1904 في 11 مايو. كان والديه مختلفين للغاية. كانت والدتي تؤمن بالله، لكن والدي، على العكس من ذلك، كان ملحداً. كان اسم والد سلفادور دالي أيضًا سلفادور. يعتقد الكثير من الناس أن دالي سمي على اسم والده، لكن هذا ليس صحيحًا تمامًا. وعلى الرغم من أن الأب والابن كان لهما نفس الأسماء، إلا أن سلفادور دالي الأصغر سمي تخليدا لذكرى أخيه الذي توفي قبل أن يبلغ عامين. كان هذا يثير قلق الفنان المستقبلي، لأنه شعر وكأنه نوع من صدى الماضي. كان لسلفادور أخت ولدت عام 1908.

طفولة سلفادور دالي

درس دالي بشكل سيء للغايةكان مدللًا ومضطربًا، رغم أنه طور القدرة على الرسم في مرحلة الطفولة. أصبح رامون بيشوت المعلم الأول في السلفادور. بالفعل في سن الرابعة عشرة كانت لوحاته في معرض في فيغيريس.

في عام 1921، ذهب سلفادور دالي إلى مدريد والتحق بأكاديمية الفنون الجميلة هناك. لم يكن يحب الدراسة. كان يعتقد أنه هو نفسه قادر على تعليم معلميه فن الرسم. بقي في مدريد فقط لأنه كان مهتمًا بالتواصل مع رفاقه. هناك التقى بفيدريكو غارسيا لوركا ولويس بونويل.

الدراسة في الأكاديمية

في عام 1924، طُرد دالي من الأكاديمية بسبب سوء السلوك. وبالعودة إلى هناك بعد عام، تم طرده مرة أخرى في عام 1926 دون أن يكون له الحق في العودة إلى منصبه. الحادث الذي أدى إلى هذا الوضع كان مذهلاً بكل بساطة. خلال أحد الامتحانات طلب أستاذ الأكاديمية تسمية أعظم 3 فنانين في العالم. أجاب دالي أنه لن يجيب على أسئلة من هذا النوع، لأنه لا يحق لأي مدرس من الأكاديمية أن يكون قاضيا له. كان دالي محتقرًا جدًا للمعلمين.

وبحلول هذا الوقت، كان لدى سلفادور دالي بالفعل معرضه الخاص، الذي زاره بنفسه. وكان هذا حافزًا للقاء الفنانين.

أدت علاقة سلفادور دالي الوثيقة مع بونويل إلى إنتاج فيلم بعنوان "Un Chien Andalou"، والذي كان ذا طابع سريالي. في عام 1929، أصبح دالي سرياليًا رسميًا.

كيف وجد دالي ملهمته

في عام 1929، وجد دالي ملهمته. أصبحت غالا إلوارد. هي التي تم تصويرها في العديد من لوحات سلفادور دالي. نشأ بينهما شغف خطير، وتركت غالا زوجها ليكون مع دالي. في وقت لقاء حبيبته، عاش دالي في كاداكيس، حيث اشترى لنفسه كوخًا دون أي وسائل راحة خاصة. وبمساعدة غالا دالي، أمكن تنظيم العديد من المعارض الممتازة، التي أقيمت في مدن مثل برشلونة ولندن ونيويورك.

في عام 1936، حدثت لحظة مأساوية للغاية. في أحد معارضه في لندن قرر دالي إلقاء محاضرة ببدلة الغواص. وسرعان ما بدأ يختنق. وأشار بنشاط بيديه، وطلب خلع خوذته. اعتبرها الجمهور مزحة، ونجح كل شيء.

بحلول عام 1937، عندما زار دالي إيطاليا بالفعل، تغير أسلوب عمله بشكل كبير. تأثرت أعمال أساتذة عصر النهضة بشدة. تم طرد دالي من المجتمع السريالي.

خلال الحرب العالمية الثانية، ذهب دالي إلى الولايات المتحدة، حيث تم الاعتراف به، وسرعان ما حقق النجاح. وفي عام 1941، فتح المتحف الأمريكي للفن الحديث أبوابه لمعرضه الشخصي. بعد أن كتب سيرته الذاتية في عام 1942، شعر دالي أنه كان مشهورًا حقًا، حيث تم بيع الكتاب بسرعة كبيرة. في عام 1946، تعاون دالي مع ألفريد هيتشكوك. بالطبع، بالنظر إلى نجاح رفيقه السابق، لم يستطع أندريه بريتون تفويت فرصة كتابة مقال أذل فيه دالي - "سلفادور دالي - أفيدا دولارز" ("دولارات التجديف").

في عام 1948، عاد سلفادور دالي إلى أوروبا واستقر في بورت ليجات، وسافر من هناك إلى باريس ثم عاد إلى نيويورك.

كان دالي جدا شخص شهير. لقد فعل كل شيء تقريبًا وكان ناجحًا. من المستحيل إحصاء جميع معارضه، لكن المعرض الذي لا ينسى هو المعرض في معرض تيت، الذي زاره حوالي 250 مليون شخص، والذي لا يمكن إلا أن يثير إعجابه.

توفي سلفادور دالي عام 1989 في 23 يناير بعد وفاة غالا الذي توفي عام 1982.

). مؤلف الكتب "الحياة السرية لسلفادور دالي، يرويها بنفسه" (1942), "يوميات عبقري"(1952-1963)، أوي: الثورة النقدية المذعورة (1927-1933) ومقال “الأسطورة المأساوية للملائكة الملائكية”.

سيرة شخصية

طفولة

ولد سلفادور دالي في إسبانيا في 11 مايو 1904 في مدينة فيغيريس بمقاطعة جيرونا في عائلة كاتب عدل ثري. لقد كان كتالونيا الجنسية، واعتبر نفسه على هذا النحو وأصر على هذه الميزة الخاصة به. كان لديه أخت وأخ أكبر (12 أكتوبر 1901 - 1 أغسطس 1903)، توفيا بسبب التهاب السحايا. لاحقًا، عندما كان في الخامسة من عمره، عند قبره، أخبر والديه سلفادور أنه تجسيد لأخيه الأكبر.

عندما كان طفلا، كان دالي طفلا ذكيا، ولكن متعجرفا ولا يمكن السيطرة عليه.

بمجرد أن بدأ فضيحة في منطقة التسوق من أجل الحلوى، تجمع حشد من الناس حوله، وطلبت الشرطة من صاحب المتجر فتحه أثناء القيلولة وإعطاء هذه الحلاوة للصبي المشاغب. حقق هدفه عن طريق الأهواء والمحاكاة، ويسعى دائمًا إلى التميز وجذب الانتباه.

العديد من المجمعات والرهاب (الخوف من الجنادب وغيرها [أيّ؟] ) منعه من الانضمام إلى الحياة المدرسية العادية وتكوين روابط صداقة وتعاطف عادية مع الأطفال.

ولكن، مثل أي شخص، يعاني من الجوع الحسي، سعى إلى الاتصال العاطفي مع الأطفال بأي وسيلة، في محاولة للتعود على فريقهم، إن لم يكن كرفيق، ثم في أي دور آخر، أو بالأحرى هو الوحيد الذي كان قادرًا عليه - كطفل صادم وعاصي، غريب، غريب الأطوار، يتصرف دائمًا بما يتعارض مع آراء الآخرين.

الخسارة في المدرسة القمارلقد تصرف وكأنه انتصر وانتصر. في بعض الأحيان كان يبدأ المعارك دون سبب.

جزء من المجمعات التي أدت إلى كل هذا كان سببه زملاء الدراسة أنفسهم: لقد عاملوا الطفل "الغريب" بطريقة غير متسامحة إلى حد ما، واستغلوا خوفه من الجنادب، ووضعوا هذه الحشرات أسفل طوقه، مما دفع سلفادور إلى حالة هستيرية، وهو ما أصابه لاحقًا تحدث عنها في كتابه "الحياة السرية لسلفادور دالي يرويها بنفسه".

بدأ دراسة الفنون الجميلة في البلدية مدرسة الفنون. من عام 1914 إلى عام 1918 تلقى تعليمه في أكاديمية إخوة الرهبنة المريمية في فيغيريس. كان أحد أصدقاء طفولته هو لاعب كرة القدم المستقبلي لفريق برشلونة جوزيب ساميتييه. في عام 1916، ذهب مع عائلة رامون بيتشو في إجازة إلى مدينة كاداكيس، حيث تعرف على الفن الحديث.

شباب

1921 في سن ال 47، توفيت والدة دالي بسرطان الثدي. أصبحت هذه مأساة بالنسبة له. في نفس العام دخل أكاديمية سان فرناندو. الرسم الذي أعده للامتحان بدا صغيرا جدا في نظر القائم بأعماله، فأبلغ والده، وهو بدوره أبلغ ابنه. قام الشاب سلفادور بمسح الرسم بالكامل من القماش وقرر رسم رسم جديد. ولكن لم يتبق له سوى 3 أيام قبل التقييم النهائي. ومع ذلك، لم يكن الشاب في عجلة من أمره للذهاب إلى العمل، الأمر الذي كان يقلق والده كثيرًا، الذي عانى بالفعل من مراوغاته على مر السنين. وفي النهاية، أعلن الشاب دالي أن الرسمة أصبحت جاهزة، لكنها أصغر من السابقة، وكانت هذه ضربة لوالده. ومع ذلك، فإن المعلمين، بسبب مهاراتهم العالية للغاية، قاموا باستثناء وقبلوا الشاب غريب الأطوار في الأكاديمية.

في عام 1922 انتقل إلى "الإقامة" (بالإسبانية. ريزيدنسيا دي إستوديانتس ) (إقامة الطالب في مدريد للشباب الموهوبين) ويبدأ دراسته. في تلك السنوات، لاحظ الجميع مهارته. في هذا الوقت التقى لويس بونويل، فيديريكو غارسيا لوركا، وبيدرو غارفياس. يقرأ أعمال فرويد بحماس.

يتطور التعرف على الاتجاهات الجديدة في الرسم - يقوم دالي بتجارب أساليب التكعيبية والدادائية. في عام 1926 تم طرده من الأكاديمية بسبب موقفه المتغطرس والمزدري تجاه المعلمين. وفي نفس العام ذهب إلى باريس لأول مرة، حيث التقى بابلو بيكاسو. في محاولة للعثور على أسلوبه الخاص، قام في أواخر العشرينيات من القرن الماضي بإنشاء عدد من الأعمال المتأثرة ببيكاسو وجوان ميرو. في عام 1929، شارك مع بونويل في إنشاء الفيلم السريالي "Un Chien Andalou".

ثم يلتقي به أولاً الزوجة المستقبليةحفل (إيلينا دميترييفنا دياكونوفا) التي كانت آنذاك زوجة الشاعر بول إلوارد. ومع ذلك، بعد أن أصبحت قريبة من سلفادور، واصلت غالا مقابلة زوجها وبدأت علاقات مع شعراء وفنانين آخرين، وهو ما بدا في ذلك الوقت مقبولاً في تلك الدوائر البوهيمية حيث انتقل دالي وإيلوارد وجالا. بعد أن أدرك أنه سرق زوجة صديقه بالفعل، رسم سلفادور صورته على أنها "تعويض".

شباب

يتم عرض أعمال دالي في المعارض، وهو يكتسب شعبية. في عام 1929 انضم إلى المجموعة السريالية التي نظمها أندريه بريتون. وفي الوقت نفسه، هناك استراحة مع والده. إن عداء عائلة الفنانة تجاه غالا والصراعات والفضائح المرتبطة بها وكذلك النقش الذي كتبه دالي على إحدى اللوحات - "أحيانًا أبصق بسرور على صورة والدتي" - أدى إلى حقيقة أن الأب شتم ابنه وطرده من المنزل. لم تكن تصرفات الفنان الاستفزازية والصادمة والرهيبة دائمًا تستحق الفهم حرفيًا وجديًا: ربما لم يكن يريد الإساءة إلى والدته ولم يتخيل حتى ما سيؤدي إليه ذلك، ربما كان يتوق إلى تجربة سلسلة من المشاعر و التجارب التي أثارها في مثل هذا الفعل التجديفي للوهلة الأولى. لكن الأب، منزعج من وفاة زوجته منذ فترة طويلة، التي أحبها والتي حافظ على ذكراها بعناية، لم يستطع تحمل تصرفات ابنه، التي أصبحت القشة الأخيرة بالنسبة له. رداً على ذلك، أرسل سلفادور دالي الغاضب حيواناته المنوية إلى والده في مظروف مع رسالة غاضبة: "هذا كل ما أدين لك به". لاحقًا، في كتاب "مذكرات عبقري"، يتحدث الفنان، وهو رجل مسن بالفعل، جيدًا عن والده، ويعترف بأنه أحبه كثيرًا وتحمل المعاناة التي سببها ابنه.

في عام 1934، تزوج بشكل غير رسمي من غالا (أقيم حفل الزفاف الرسمي في عام 1958 في مدينة جيرونا الإسبانية). وفي نفس العام زار الولايات المتحدة لأول مرة.

قطيعة مع السرياليين

في بداية عام 1989، تم إدخال دالي إلى المستشفى بعد تشخيص إصابته بقصور القلب. توفي دالي مريضًا وعاجزًا في 23 يناير 1989.

العبارة الوحيدة الواضحة التي نطق بها خلال سنوات المرض كانت "صديقي لوركا": استذكر الفنان سنوات شبابه السعيد والصحي، عندما كان صديقًا للشاعر فيديريكو غارسيا لوركا.

وأوصى الفنان بدفنه حتى يتمكن الناس من السير على القبر، فتوضع جثة دالي على الأرض في إحدى غرف متحف مسرح دالي في مدينة فيغيريس. لقد ورث جميع أعماله إلى إسبانيا.

خلق

مسرح

سلفادور دالي هو مؤلف نص وتصميم باليه "باتشاناليا" (موسيقى ريتشارد فاغنر، تصميم الرقصات ليونيد ماسين، باليه مونت كارلو الروسي).

سينما

في عام 1945، بالتعاون مع والت ديزني، بدأ العمل على فيلم رسوم متحركة ديستينو. ثم تأخر الإنتاج بسبب مشاكل مالية; شركة والت ديزنيصدر الفيلم هذا العام.

تصميم

سلفادور دالي هو مؤلف تصميم العبوة لشركة Chupa Chups. أطلق إنريكي بيرنات على الكراميل اسم "Chups"، وكان في البداية يحتوي على سبع نكهات فقط: الفراولة والليمون والنعناع والبرتقال والشوكولاتة والقهوة بالكريمة والفراولة بالكريمة. وازدادت شعبية "التشوبس"، وزادت كمية الكراميل المنتجة، وظهرت نكهات جديدة. لم يعد بإمكان الكراميل البقاء في غلافه الأصلي المتواضع؛ كان من الضروري التوصل إلى شيء أصلي حتى يتعرف الجميع على "Chups". التفت إنريكي بيرنات إلى مواطنه الفنان الشهير سلفادور دالي ليطلب منه رسم شيء لا يُنسى. لم يفكر الفنان العبقري طويلاً وفي أقل من ساعة رسم له صورة تصور زهرة البابونج في Chupa Chups، والتي يمكن التعرف عليها اليوم في شكل معدل قليلاً كشعار Chupa Chups في جميع أنحاء الكوكب. كان الفرق بين الشعار الجديد هو موقعه: فهو لا يقع على الجانب، بل فوق الحلوى

منحوتات

  • 1969-1979 - مجموعة كلوت، وهي سلسلة من 44 تمثالًا برونزيًا أنشأها الفنان في منزله في بورت ليجات.

    دالي. كابالو.JPG

    تعثر الحصان والراكب

    دالي دونكويجوتيسينتادو.JPG

    يجلس دون كيشوت

    دالي. Elefantecósmico.JPG

    فيل الفضاء

    حفل في النافذة

    دالي. GalaGradiva.JPG

    دالي.بيرسيو.JPG

الصورة في السينما

سنة بلد اسم مخرج سلفادور دالي
السويد السويد مغامرات بيكاسو تاج دانيلسون
ألمانيا ألمانيا
اسبانيا اسبانيا
المكسيك المكسيك		 بونويل ومائدة الملك سليمان كارلوس سورا إرنستو ألتيريو
المملكة المتحدة المملكة المتحدة
اسبانيا اسبانيا 		أصداء الماضي بول موريسون روبرت باتيسون
الولايات المتحدة الأمريكية
اسبانيا اسبانيا 		منتصف الليل في باريس وودي الن أدريان برودي
1991 إسبانيا دالي أنطونيو ريباس لورينزو كوين

اكتب مراجعة عن مقال "دالي، سلفادور"

ملحوظات

الأدب

  • 1974 روبرت ديشارنز. سلفادور دالي. إد. دومونت بوخفيرلاج، 164 ص، ISBN 3-7701-0753-5؛
  • 1990 جورج أورويل. امتياز الرعاة الروحيين. مقال. - لينزدات،
  • 1992 أ. روزين سلفادور دالي. إد. الجمهورية، 224 صفحة، توزيع 75000 نسخة، ISBN 5-250-01946-3؛
  • 1992 إي في زافادسكايا سلفادور دالي. إد. الفنون الجميلة، 64 صفحة، توزيع 50000 نسخة، ISBN 5-85200-236-4؛
  • 1995 جيل نيريت. سلفادور دالي. 1904-1989 = سلفادور دالي / جيل نيريت. - كولن: TASCHEN، 95 صفحة (الألمانية) ISBN 3-8228-9520-2؛
  • 2001 نيكولا ديشارنز، روبرت ديشارنز. إد. المدينة البيضاء، 382 ص، ISBN 5-7793-0325-8؛
    • 1996 (خطأ)؛
  • 2002 ميريديث إيثرنجتون سميث. "سلفادور دالي" (ترجمة إي جي هاندل). إد. ميدلي، 560 صفحة، توزيع 11000 نسخة، ISBN 985-438-781-X، ISBN 0-679-40061-3؛
  • 2006 روبرت ديشارنز، جيل نيريت. دالي. إد. تاشين، 224 ص، ISBN 3-8228-5008-X؛
  • 2008 Delassin S. Gala لدالي. سيرة شخصية زوجين. م، نص، 186 صفحة، التوزيع: 5000، ISBN 978-5-7516-0682-4
  • 2009 أولغا موروزوفا. أحرق حيا. سيرة فضيحة لسلفادور دالي. إد. شركة Funky Inc.، 224 صفحة، توزيع 3000 نسخة، ISBN 978-5-903912-70-4؛
  • 2010 سلفادور دالي. أفكار وحكايات. أفكار وحكايات. إد. النص، 176 صفحة، التوزيع 3000 نسخة، ISBN 978-5-7516-0923-8؛
  • 2011 إس إس بيروجنيك. سلفادور دالي. إد. الحصاد، 128 صفحة، توزيع 3000 نسخة، ISBN 978-985-16-1274-7؛
  • 2011 في جي ياسكوف سلفادور دالي. إد. اكسمو، 12 صفحة، توزيع 3000 نسخة، ISBN 978-5-699-47135-5؛
  • 2012 سلفادور دالي. حياتي السرية. لا في سيكريت دي سلفادور. (ترجمة على سبيل المثال هاندل) إد. ميدلي، 640 صفحة، توزيع 5100 نسخة، ISBN 978-985-15-1620-5؛
  • 2012 سلفادور دالي. يوميات عبقري. مجلة دون الجني. (ترجمة O. G. Sokolnik، T. A. Zhdan) إد. ميدلي، 336 صفحة، توزيع 5100 نسخة، ISBN 978-985-15-1619-9؛
    • 2014 سلفادور دالي. يوميات عبقري. مجلة دون الجني. إد. ABC، ABC-Atticus، 288 صفحة، توزيع 5000 نسخة، ISBN 978-5-389-08671-5؛
  • 2012 روبرت ديشارنز، نيكولا ديشارنز. سلفادور دالي / سلفادور دالي. الألبوم. إد. إديتا، 384 ص، ISBN 5-7793-0325-8؛
    • 2008 إد. المدينة البيضاء
  • 2013 ر. ك. بالاندين سلفادور دالي الفن والفاحشة. إد. Veche، 320 صفحة، توزيع 5000 نسخة، ISBN 978-5-4444-1036-3؛
  • 2013 الكتاب المقدس مع الرسوم التوضيحية لسلفادور دالي. إد. نادي الكتاب "نادي الترفيه العائلي". بيلغورود، نادي الكتاب "نادي الترفيه العائلي". خاركوف، 900 صفحة، توزيع 500 نسخة، ISBN 978-5-9910-2130-2؛
  • 2013 دالي القريب والبعيد. ملخص المقالات. مندوب. المحرر Busev M. A. M.، Progress-Tradition، 416 صفحة، توزيع 500 نسخة، ISBN 978-5-89826-406-2
  • 2014 سلفادور دالي. وجوه مخفية. Ostros Ocultos (مخابئ الرؤى/الوجوه المخفية). (ترجمة إل إم تسيفيان) إد. اكسمو، 512 صفحة، توزيع 7000 نسخة، ISBN 978-5-699-70849-9؛
  • 2014 كاثرين انجرام. دالي اللامع. هذا هو دالي (ترجمة ت. بلاتونوف). إد. اكسمو، 80 صفحة، توزيع 3150 نسخة، ISBN 978-5-699-70398-2؛

روابط

  • - مجلة معرض تريتياكوف، العدد 4، 2015 (49)

مقتطفات تميز دالي، سلفادور

على العشاء، بعد أن جلس بالاشيف بجانبه، لم يعامله بلطف فحسب، بل عامله كما لو كان يعتبر بلاشيف من بين حاشيته، ومن بين هؤلاء الأشخاص الذين يتعاطفون مع خططه وكان ينبغي عليهم أن يفرحوا بنجاحاته. ومن بين أمور أخرى، بدأ يتحدث عن موسكو وبدأ يسأل بلاشيف عن العاصمة الروسية، ليس فقط كمسافر فضولي يسأل عن مكان جديد ينوي زيارته، ولكن كما لو كان مع قناعة بأن بلاشيف، باعتباره روسيًا، يجب أن يكون كذلك. بالاطراء من هذا الفضول.
– كم عدد السكان في موسكو، كم عدد المنازل؟ هل صحيح أن موسكو تسمى موسكو لا سانت؟ [قديس؟] كم عدد الكنائس الموجودة في موسكو؟ - سأل.
وفي الرد على أن هناك أكثر من مائتي كنيسة قال:
– لماذا هذه الهاوية من الكنائس؟
أجاب بلاشيف: "الروس متدينون للغاية".
قال نابليون وهو ينظر إلى كولينكور لتقييم هذا الحكم: "ومع ذلك، فإن وجود عدد كبير من الأديرة والكنائس يعد دائمًا علامة على تخلف الشعب".
سمح بلاشيف لنفسه بكل احترام أن يختلف مع رأي الإمبراطور الفرنسي.
وأضاف: "لكل دولة عاداتها الخاصة".
قال نابليون: "لكن لا يوجد شيء كهذا في أي مكان في أوروبا".
قال بلاشيف: "أعتذر لجلالتك، إلى جانب روسيا، هناك أيضًا إسبانيا، حيث يوجد أيضًا العديد من الكنائس والأديرة".
هذه الإجابة من بلاشيف، التي ألمحت إلى الهزيمة الأخيرة للفرنسيين في إسبانيا، حظيت بتقدير كبير لاحقًا، وفقًا لقصص بلاشيف، في بلاط الإمبراطور ألكساندر، ولم تحظى بالتقدير كثيرًا الآن، في عشاء نابليون، ومرت دون أن يلاحظها أحد.
كان من الواضح من وجوه السادة المارشالات اللامبالاة والمربكة أنهم كانوا في حيرة من أمرهم بشأن ماهية النكتة التي ألمح إليها نغمة بلاشيف. "إذا كانت هناك واحدة، فنحن لم نفهمها أو أنها ليست ذكية على الإطلاق"، قالت التعبيرات على وجوه الحراس. لم تكن هذه الإجابة موضع تقدير كبير لدرجة أن نابليون لم يلاحظها حتى وسأل بلاشيف بسذاجة عن المدن التي يوجد بها طريق مباشر إلى موسكو من هنا. أجاب بالاشيف، الذي كان في حالة تأهب طوال الوقت أثناء العشاء، comme tout chemin mene a Rome، tout chemin mene a موسكو، [تمامًا كما أن كل طريق، وفقًا للمثل، يؤدي إلى روما، كذلك كل الطرق تؤدي إلى موسكو، ] أن هناك العديد من الطرق، وأنه من بين هذه الطرق المختلفة يوجد طريق إلى بولتافا الذي اختاره تشارلز الثاني عشر- قال بالاشيف وهو يفرح بشكل لا إرادي بنجاح هذه الإجابة. لم يكن لدى بالاشيف الوقت الكافي لإنهاء الكلمات الأخيرة: "بولتاوا"، بدأ كولينكور يتحدث عن مضايقات الطريق من سانت بطرسبرغ إلى موسكو وعن ذكرياته عن سانت بطرسبرغ.
بعد الغداء ذهبنا لاحتساء القهوة في مكتب نابليون، الذي كان قبل أربعة أيام مكتب الإمبراطور ألكسندر. جلس نابليون، وهو يلمس القهوة في فنجان سيفر، وأشار إلى كرسي بلاشيف.
هناك حالة مزاجية معينة بعد العشاء لدى الشخص، أقوى من أي سبب معقول، تجعله سعيدًا بنفسه ويعتبر الجميع أصدقاء له. وكان نابليون في هذا الموقف. بدا له أنه كان محاطًا بأشخاص يعشقونه. كان مقتنعا بأن بلاشيف بعد العشاء كان صديقه ومعجبه. التفت إليه نابليون بابتسامة لطيفة وساخرة قليلاً.
– هذه هي نفس الغرفة، كما قيل لي، التي عاش فيها الإمبراطور ألكسندر. غريب، أليس كذلك يا جنرال؟ - قال، من الواضح أنه لا يشك في أن هذا الخطاب لا يمكن إلا أن يكون ممتعا لمحاوره، لأنه أثبت تفوقه، نابليون، على الإسكندر.
لم يستطع بالاشيف الإجابة على هذا وأحنى رأسه بصمت.
"نعم، في هذه الغرفة، قبل أربعة أيام، تناقش فينتزينجيرود وستاين"، تابع نابليون بنفس الابتسامة الساخرة الواثقة. وقال: "ما لا أستطيع أن أفهمه هو أن الإمبراطور ألكسندر جعل كل أعدائي الشخصيين أقرب إليه". انا لا افهم هذا. ألم يعتقد أنه يمكنني أن أفعل نفس الشيء؟ - سأل بلاشيف سؤالاً، ومن الواضح أن هذه الذاكرة دفعته مرة أخرى إلى أثر غضب الصباح الذي كان لا يزال طازجًا فيه.
قال نابليون وهو يقف ويدفع كوبه بعيدًا بيده: «ودعه يعلم أنني سأفعل ذلك.» - سأطرد كل أقاربه من ألمانيا، فيرتمبيرغ، بادن، فايمار... نعم سأطردهم. دعه يعد لهم ملجأ في روسيا!
انحنى بلاشيف رأسه، موضحًا بمظهره أنه يود أن يأخذ إجازته ويستمع فقط لأنه لا يستطيع إلا أن يستمع إلى ما يقال له. ولم يلاحظ نابليون هذا التعبير؛ لقد خاطب بلاشيف ليس كسفير لعدوه، ولكن كرجل مخلص له الآن بالكامل ويجب أن يفرح بإذلال سيده السابق.
– ولماذا تولى الإمبراطور ألكسندر قيادة القوات؟ ما الهدف من هذا؟ الحرب هي حرفتي، وعمله هو السيطرة، وليس قيادة القوات. ولماذا تحمل مثل هذه المسؤولية؟
أخذ نابليون صندوق السعوط مرة أخرى، وتجول بصمت حول الغرفة عدة مرات وفجأة اقترب فجأة من بالاشيف وبابتسامة خفيفة، بثقة شديدة، بسرعة، ببساطة، كما لو كان يفعل شيئًا ليس مهمًا فحسب، بل أيضًا ممتعًا لبلاشيف. رفع يده إلى وجه الجنرال الروسي البالغ من العمر أربعين عامًا وأمسك بأذنه وسحبه قليلاً وابتسم بشفتيه فقط.
- Avoir l"oreille Tiree par l"Empereur [تمزيق الإمبراطور لأذنه] كان يعتبر أعظم شرف وفضل في البلاط الفرنسي.
"Eh bien، vous ne dites rien، admirateur et Courtisan de l"Empereur Alexandre؟ [حسنًا، لماذا لا تقول شيئًا، أيها المعجب بالإمبراطور ألكساندر ومحاميه؟] - قال، كما لو كان من المضحك أن تكون شخصًا آخر في حضوره المحظي والمعجب [البلاط والمعجب] باستثناءه نابليون.
- هل الخيول جاهزة للجنرال؟ - أضاف وهو ينحني رأسه قليلاً رداً على قوس بالاشيف.
- أعطيه حقي، أمامه طريق طويل ليقطعه...
كانت الرسالة التي قدمها بلاشيف هي الرسالة الأخيرة التي أرسلها نابليون إلى الإسكندر. تم نقل جميع تفاصيل المحادثة إلى الإمبراطور الروسي، وبدأت الحرب.

بعد لقائه في موسكو مع بيير، ذهب الأمير أندريه إلى سانت بطرسبرغ للعمل، كما أخبر أقاربه، ولكن في جوهره، من أجل مقابلة الأمير أناتولي كوراجين هناك، الذي اعتبره ضروريًا للقاء. كوراجين، الذي استفسر عنه عند وصوله إلى سانت بطرسبرغ، لم يعد هناك. أخبر بيير صهره أن الأمير أندريه سيأتي لاصطحابه. تلقى أناتول كوراجين على الفور موعدًا من وزير الحرب وغادر إلى الجيش المولدافي. في الوقت نفسه، في سانت بطرسبرغ، التقى الأمير أندريه مع كوتوزوف، جنراله السابق، الذي كان دائمًا يتجه نحوه، ودعاه كوتوزوف للذهاب معه إلى الجيش المولدافي، حيث تم تعيين الجنرال القديم قائدًا أعلى للقوات المسلحة. الأمير أندريه، بعد أن حصل على موعد ليكون في مقر الشقة الرئيسية، غادر إلى تركيا.
اعتبر الأمير أندريه أنه من غير المناسب الكتابة إلى كوراجين واستدعاءه. دون إعطاء سبب جديد للمبارزة، اعتبر الأمير أندريه أن التحدي من جانبه هو المساومة على الكونتيسة روستوف، ولذلك سعى إلى لقاء شخصي مع كوراجين، حيث كان ينوي إيجاد سبب جديد للمبارزة. لكن في الجيش التركي، فشل أيضا في مقابلة كوراجين، الذي عاد بعد فترة وجيزة من وصول الأمير أندريه إلى الجيش التركي إلى روسيا. في بلد جديدوفي الظروف المعيشية الجديدة أصبحت حياة الأمير أندريه أسهل. بعد خيانة عروسه التي صدمته كلما زاد اجتهاده في إخفاء تأثيرها عليه عن الجميع، أصبحت الظروف المعيشية التي كان سعيدا فيها صعبة عليه، والأصعب منها كانت الحرية والاستقلال الذي كان يتمتع به. لقد كان موضع تقدير كبير من قبل. لم يقتصر الأمر على أنه لم يفكر في تلك الأفكار السابقة التي جاءت إليه لأول مرة أثناء النظر إلى السماء في حقل أوسترليتز، والتي أحب تطويرها مع بيير والتي ملأت عزلته في بوغوتشاروفو، ثم في سويسرا وروما؛ لكنه كان يخشى أن يتذكر هذه الأفكار التي كشفت عن آفاق مشرقة لا نهاية لها. لقد أصبح الآن مهتمًا فقط بالاهتمامات العملية الأكثر إلحاحًا، المنفصلة عن اهتماماته السابقة، والتي كان ينتزعها بجشع أكبر، كلما كانت الاهتمامات السابقة أكثر انغلاقًا عليه. كان الأمر كما لو أن قبو السماء المتراجع الذي لا نهاية له والذي كان يقف فوقه قد تحول فجأة إلى قبو منخفض ومحدد وقمعي، حيث كان كل شيء واضحًا، ولكن لم يكن هناك شيء أبدي وغامض.
من الأنشطة المقدمة له الخدمة العسكريةكان الأبسط والأكثر دراية بالنسبة له. شغل منصب الجنرال المناوب في مقر كوتوزوف، واستمر في عمله بإصرار وجد، وفاجأ كوتوزوف باستعداده للعمل والدقة. دون العثور على كوراجين في تركيا، لم يعتبر الأمير أندريه أنه من الضروري القفز بعده مرة أخرى إلى روسيا؛ ولكن مع كل ذلك، كان يعلم أنه مهما مر من الوقت، فإنه لن يتمكن من مقابلة كوراجين، على الرغم من كل الازدراء الذي يكنه له، على الرغم من كل الأدلة التي قدمها لنفسه بأنه لا ينبغي أن يذل نفسه أمامه. عند نقطة المواجهة معه، كان يعلم أنه عندما التقى به، لم يكن بوسعه إلا أن يناديه، تمامًا كما لا يستطيع الرجل الجائع إلا أن يهرع إلى الطعام. وهذا الوعي بأن الإهانة لم يتم التخلص منها بعد، وأن الغضب لم ينسكب، بل كان يكمن في القلب، سمم الهدوء المصطنع الذي رتبه الأمير أندريه لنفسه في تركيا في شكل مشغول، مشغول وإلى حد ما. أنشطة طموحة وعبثية.
في عام 12، عندما وصلت أخبار الحرب مع نابليون إلى بوخارست (حيث عاش كوتوزوف لمدة شهرين، وقضى أيامًا ولياليًا مع والاشيان)، طلب الأمير أندريه من كوتوزوف الانتقال إلى الجيش الغربي. كوتوزوف، الذي سئم بولكونسكي بالفعل من أنشطته، التي كانت بمثابة توبيخ لكسله، سمح له كوتوزوف عن طيب خاطر بالرحيل وأعطاه مهمة لباركلي دي تولي.
قبل الذهاب إلى الجيش، الذي كان في معسكر دريسا في مايو، توقف الأمير أندريه عند جبال أصلع، التي كانت على طريقه، وتقع على بعد ثلاثة أميال من طريق سمولينسك السريع. السنوات الثلاث الماضية وحياة الأمير أندريه كانت هناك الكثير من الاضطرابات، لقد غير رأيه، وشهد الكثير، وأعاد الرؤية (سافر غربًا وشرقًا)، لدرجة أنه أصيب بصدمة غريبة وغير متوقعة عند دخوله الجبال الصلعاء - كل شيء كان هو نفسه تمامًا، وصولاً إلى أصغر التفاصيل - تمامًا نفس مسار الحياة. كما لو كان في قلعة نائمة مسحورة، قاد سيارته إلى الزقاق و بوابة حجريةمنزل ليسوجورسك. نفس الهدوء، نفس النظافة، نفس الصمت كان في هذا المنزل، نفس الأثاث، نفس الجدران، نفس الأصوات، نفس الرائحة ونفس الوجوه الخجولة، فقط أقدم إلى حد ما. كانت الأميرة ماريا لا تزال نفس الفتاة الخجولة والقبيحة والمسنة، في خوف وأبدية المعاناة الأخلاقية، العيش بلا فائدة وفرح أفضل السنواتالحياة الخاصة. كانت بوريان هي نفس الفتاة المغازلة، تستمتع بسعادة بكل دقيقة من حياتها ومليئة بالآمال الأكثر بهجة لنفسها، وسعيدة بنفسها. لقد أصبحت أكثر ثقة، كما بدا للأمير أندريه. كان المعلم ديسال الذي تم إحضاره من سويسرا يرتدي معطفًا من القطع الروسية، مما يشوه اللغة، ويتحدث الروسية مع الخدم، لكنه كان لا يزال نفس المعلم الذكي المحدود والمتعلم والفاضل والمتحذلق. لم يتغير الأمير العجوز جسديًا إلا حيث أصبح عدم وجود سن واحد ملحوظًا على جانب فمه؛ من الناحية الأخلاقية، كان لا يزال كما كان من قبل، فقط مع قدر أكبر من المرارة وعدم الثقة في حقيقة ما كان يحدث في العالم. فقط نيكولوشكا نشأ وتغير واحمرار واكتسب شعرًا داكنًا مجعدًا، ودون أن يعرف ذلك، كان يضحك ويستمتع، ورفع الشفة العليا لفمه الجميل بنفس الطريقة التي رفعتها بها الأميرة الصغيرة المتوفاة. هو وحده لم يطيع قانون الثبات في هذه القلعة المسحورة النائمة. ولكن على الرغم من أن كل شيء بقي في المظهر كما هو، إلا أن العلاقات الداخلية لكل هؤلاء الأشخاص قد تغيرت منذ أن لم يرهم الأمير أندريه. تم تقسيم أفراد الأسرة إلى معسكرين، غريبين ومعاديين لبعضهم البعض، والذين يتقاربون الآن فقط في حضوره، مما يغير أسلوب حياتهم المعتاد بالنسبة له. ينتمي إلى واحد الأمير القديم، mlle Bourienne والمهندس المعماري، إلى آخر - الأميرة ماريا، Desalles، Nikolushka وجميع المربيات والأمهات.
أثناء إقامته في Bald Mountains، تناول الجميع في المنزل العشاء معًا، لكن الجميع شعروا بالحرج، وشعر الأمير أندريه بأنه ضيف كانوا يصنعون له استثناءً، وأنه كان يحرج الجميع بحضوره. أثناء الغداء في اليوم الأول، كان الأمير أندريه، الذي شعر به بشكل لا إرادي، صامتا، والأمير العجوز، الذي لاحظ عدم طبيعية حالته، صمت أيضًا بشكل كئيب والآن بعد الغداء ذهب إلى غرفته. عندما جاء إليه الأمير أندريه في المساء، وحاول إثارةه، بدأ يخبره عن حملة الكونت الشاب كامينسكي، بدأ الأمير العجوز بشكل غير متوقع محادثة معه حول الأميرة ماريا، وأدانها بسبب خرافاتها، كراهيتها لـ mlle Bourienne، الذي، بحسب قوله، كان هناك شخصًا مخلصًا له حقًا.
قال الأمير العجوز إنه إذا كان مريضا، فذلك فقط بسبب الأميرة ماريا؛ أنها تعذبه وتزعجه عمدا. أنها تفسد الأمير الصغير نيكولاي بالانغماس في الذات والخطب الغبية. كان الأمير العجوز يعلم جيدًا أنه كان يعذب ابنته، وأن حياتها كانت صعبة للغاية، لكنه كان يعلم أيضًا أنه لا يستطيع إلا أن يعذبها وأنها تستحق ذلك. "لماذا لا يخبرني الأمير أندريه، الذي يرى هذا، بأي شيء عن أخته؟ - فكر الأمير العجوز. - ما رأيه أنني شرير أو أحمق عجوز، ابتعدت عن ابنتي بلا سبب وقربت مني المرأة الفرنسية؟ "إنه لا يفهم، وبالتالي علينا أن نشرح له، نريد منه أن يستمع"، فكر الأمير العجوز. وبدأ في شرح أسباب عدم قدرته على تحمل شخصية ابنته الغبية.
قال الأمير أندريه، دون النظر إلى والده: "إذا سألتني"، دون النظر إلى والده (أدان والده لأول مرة في حياته)، "لم أرغب في التحدث؛ لم أرغب في التحدث". لكن إذا سألتني فسأخبرك بصراحة برأيي في كل هذا. إذا كان هناك سوء فهم وخلاف بينك وبين ماشا، فلا أستطيع أن ألومها بأي شكل من الأشكال - أعرف كم تحبك وتحترمك. "إذا سألتني،" تابع الأمير أندريه، وهو منزعج، لأنه كان دائمًا على استعداد للغضب مؤخرا، - إذن أستطيع أن أقول شيئًا واحدًا: إذا كان هناك سوء فهم، فإن سببها امرأة تافهة لا ينبغي أن تكون صديقة أختها.
في البداية نظر الرجل العجوز إلى ابنه بعيون ثابتة وكشف بابتسامة بشكل غير طبيعي عن قصور جديد في الأسنان لم يستطع الأمير أندريه التعود عليه.
- أي نوع من الصديقات يا عزيزتي؟ أ؟ لقد تحدثت بالفعل! أ؟
قال الأمير أندريه بنبرة قاسية وقاسية: "أبي، لم أكن أريد أن أكون قاضيًا، لكنك اتصلت بي، وقلت وسأقول دائمًا إن الأميرة ماريا ليست مذنبة، لكنها مذنبة. .. هذه المرأة الفرنسية هي المسؤولة..."
"ولقد منح!.. لقد منح!" قال الرجل العجوز بصوت هادئ، وكما بدا للأمير أندريه، بالحرج، ولكن فجأة قفز وصرخ: "اخرج، اخرج!" نرجو أن لا تكون روحك هنا!..

أراد الأمير أندريه المغادرة على الفور، لكن الأميرة ماريا توسلت إليه بالبقاء في يوم آخر. في مثل هذا اليوم لم ير الأمير أندريه والده الذي لم يخرج ولم يسمح لأحد برؤيته سوى السيد بوريان وتيخون، وسأل عدة مرات عما إذا كان ابنه قد غادر. في اليوم التالي، قبل المغادرة، ذهب الأمير أندريه لرؤية نصف ابنه. جلس على حجره صبي يتمتع بصحة جيدة وشعر مجعد. بدأ الأمير أندريه يروي له قصة اللحية الزرقاء، ولكن دون أن يكملها، غرق في أفكاره. لم يكن يفكر في هذا الابن الجميل وهو يحمله في حجره، بل كان يفكر في نفسه. بحث في رعب فلم يجد في نفسه ندمًا على إزعاج والده، ولا ندمًا على تركه (في شجار لأول مرة في حياته). والأهم بالنسبة له أنه كان يبحث ولم يجد ذلك الحنان السابق لابنه الذي كان يأمل أن يثيره في نفسه بمداعبة الصبي وإجلاسه في حجره.
قال الابن: "حسنًا، أخبرني". الأمير أندريه، دون الرد عليه، أنزله من الأعمدة وغادر الغرفة.
بمجرد أن ترك الأمير أندريه أنشطته اليومية، خاصة بمجرد دخوله في ظروف الحياة السابقة التي كان فيها حتى عندما كان سعيدًا، استحوذت عليه حزن الحياة بنفس القوة، وسارع إلى الحصول بسرعة على ابتعد عن هذه الذكريات وابحث عن شيء لتفعله بسرعة.
– هل أنت ذاهب بشكل حاسم، أندريه؟ - أخبرته أخته.
قال الأمير أندريه: "الحمد لله أنني أستطيع الذهاب، أنا آسف جدًا لأنك لا تستطيع ذلك".
- لماذا أنت تقول هذا! - قالت الأميرة ماريا. - لماذا تقول هذا الآن، عندما تذهب إلى هذا حرب رهيبةوهو كبير في السن! قال M lle Bourienne أنه سأل عنك... - بمجرد أن بدأت الحديث عن هذا الأمر، ارتعشت شفتيها وبدأت الدموع تتساقط. ابتعد عنها الأمير أندريه وبدأ يتجول في الغرفة.
- يا إلهي! يا إلاهي! - هو قال. – وفكر فقط في ماذا ومن – ما هو التفاهة التي يمكن أن تكون سبباً في مصيبة الناس! - قال بغضب مما أخاف الأميرة ماريا.
لقد أدركت أنه عندما تحدث عن الأشخاص الذين وصفهم باللاوجوديين، فإنه لم يكن يقصد فقط السيد بوريان، الذي سبب له سوء الحظ، ولكن أيضًا الشخص الذي دمر سعادته.
قالت وهي تلمس مرفقه وتنظر إليه بعينين لامعتين من خلال الدموع: "أندريه، أطلب منك شيئًا واحدًا، أتوسل إليك". – أنا أفهمك (الأميرة ماريا خفضت عينيها). لا تظن أن الناس هم الذين تسببوا في الحزن. الناس هم أداته. "لقد بدت أعلى قليلاً من رأس الأمير أندريه بتلك النظرة الواثقة والمألوفة التي ينظرون بها إلى مكان مألوف في الصورة. - الحزن أرسل إليهم وليس إلى الناس. فالناس أدواته، وليس عليهم أن يلوموا. إذا بدا لك أن شخصًا ما هو المسؤول عنك، فانساه واغفر. ليس لدينا الحق في معاقبة. وسوف تفهم سعادة الغفران.
- لو كنت امرأة لفعلت هذا يا ماري. هذه هي فضيلة المرأة. قال: "لكن لا ينبغي للرجل ولا يمكنه أن ينسى ويغفر"، وعلى الرغم من أنه لم يفكر في كوراجين حتى تلك اللحظة، إلا أن كل الغضب الذي لم يتم حله ارتفع فجأة في قلبه. كان يعتقد: "إذا كانت الأميرة ماريا تحاول بالفعل إقناعي بمسامحتي، فهذا يعني أنه كان يجب أن أعاقب منذ وقت طويل". ولم يعد يجيب على الأميرة ماريا، بدأ الآن في التفكير في تلك اللحظة المبهجة والغاضبة عندما يلتقي بكوراجين، الذي كان (يعرفه) في الجيش.
توسلت الأميرة ماريا إلى شقيقها لينتظر يومًا آخر، قائلة إنها تعرف مدى استياء والدها إذا غادر أندريه دون أن يتصالح معه؛ لكن الأمير أندريه أجاب أنه ربما سيعود قريبا من الجيش مرة أخرى، وأنه سيكتب بالتأكيد إلى والده، وأنه الآن كلما طال أمده، كلما زاد تأجيج هذا الخلاف.
- وداعا، أندريه! Rappelez vous que les malheurs viennent de Dieu، et que les hommes ne sont jamais copables، [وداعًا يا أندريه! تذكر أن المصائب تأتي من الله وأن الناس لا يتحملون اللوم أبدًا.] - كانوا الكلمات الأخيرةالذي سمعه من أخته عندما ودعها.
"هكذا ينبغي أن يكون! - فكر الأمير أندريه وهو يخرج من زقاق منزل ليسوجورسك. "إنها، مخلوق بريء مثير للشفقة، تُركت لكي يلتهمها رجل عجوز مجنون." يشعر الرجل العجوز بأنه هو المسؤول، لكنه لا يستطيع تغيير نفسه. يكبر ابني ويستمتع بحياة سيكون فيها مثل أي شخص آخر، مخدوعًا أو مخادعًا. سأذهب إلى الجيش، لماذا؟ - أنا لا أعرف نفسي، وأريد أن أقابل ذلك الشخص الذي أكرهه، لكي أعطيه فرصة ليقتلني ويضحك عليّ، وقبل ذلك كانت الظروف المعيشية كلها نفس الشيء، لكن قبل أن تكون جميعها متصلة! مع بعضهم البعض، ولكن الآن انهار كل شيء. بعض الظواهر التي لا معنى لها، دون أي صلة، قدمت نفسها للأمير أندريه واحدة تلو الأخرى.

وصل الأمير أندريه إلى مقر الجيش في نهاية يونيو. كانت قوات الجيش الأول، الذي كان فيه السيادة، موجودة في معسكر محصن بالقرب من دريسا؛ وتراجعت قوات الجيش الثاني محاولين الارتباط بالجيش الأول الذي - كما قالوا - انقطعت عنهم قوات كبيرة من الفرنسيين. كان الجميع غير راضين عن المسار العام للشؤون العسكرية في الجيش الروسي؛ لكن لم يفكر أحد في خطر غزو المقاطعات الروسية، ولم يتخيل أحد أن الحرب يمكن أن تنتقل إلى أبعد من المقاطعات البولندية الغربية.
وجد الأمير أندريه باركلي دي تولي، الذي تم تعيينه له، على ضفاف نهر دريسا. نظرًا لعدم وجود قرية أو بلدة كبيرة واحدة في محيط المعسكر، فإن العدد الهائل من الجنرالات ورجال الحاشية الذين كانوا مع الجيش كانوا موجودين في دائرة عشرة أميال في أفضل منازل القرى، في هذا وعلى هذا النحو الجانب الآخر من النهر. وقف باركلي دي تولي على بعد أربعة أميال من الملك. استقبل بولكونسكي بجفاف وبرود وقال بلهجته الألمانية إنه سيبلغ عنه إلى الملك لتحديد موعده، وفي هذه الأثناء طلب منه أن يكون في مقره. لم يكن أناتولي كوراجين، الذي كان الأمير أندريه يأمل في العثور عليه في الجيش، هنا: لقد كان في سانت بطرسبرغ، وكانت هذه الأخبار ممتعة لبولكونسكي. كان الأمير أندريه مهتمًا بمركز الحرب الضخمة التي كانت تجري، وكان سعيدًا بتحرره لبعض الوقت من الانزعاج الذي أحدثته فيه فكرة كوراجين. خلال الأيام الأربعة الأولى، التي لم يكن خلالها مطلوبا في أي مكان، سافر الأمير أندريه حول المعسكر المحصن بأكمله وبمساعدة معرفته ومحادثاته مع الأشخاص ذوي المعرفة، حاول تشكيل مفهوم محدد عنه. لكن مسألة ما إذا كان هذا المعسكر مربحًا أم غير مربح ظلت دون حل بالنسبة للأمير أندريه. لقد نجح بالفعل في أن يستمد من خبرته العسكرية اقتناعًا بأن الخطط المدروسة في الشؤون العسكرية لا تعني شيئًا (كما رأى ذلك في حملة أوسترليتز)، وأن كل شيء يعتمد على كيفية الرد على تصرفات غير متوقعة وغير متوقعة من قبل القوات المسلحة. العدو، أن كل شيء يعتمد على كيفية إدارة العمل بأكمله وعلى يد من. لكي نفهم هذا السؤال الأخيرحاول الأمير أندريه، مستفيدًا من منصبه ومعارفه، فهم طبيعة إدارة الجيش والأشخاص والأحزاب المشاركين فيه، واستمد لنفسه المفهوم التالي للوضع.

سيرة شخصيةوحلقات الحياة سلفادور دالي.متى ولد وماتدالي، أماكن لا تنسىوالتواريخ أحداث مهمةحياته. اقتباسات الفنان، الصور والفيديو.

سنوات حياة سلفادور دالي:

ولد في 11 مايو 1904، وتوفي في 23 يناير 1989

مرثية

"دع فرشاتك السوداء تستحم في بحرٍ يسكنه السعادة والأشرعة."
من قصيدة "قصيدة لسلفادور دالي" للكاتب فيديريكو جارسيا لوركا

سيرة شخصية

يبدو أنه لا ينبغي أن تكون هناك بقع سوداء في سيرة سلفادور دالي، الذي نشر مذكراته وسيرته الذاتية بيديه، ومع ذلك، فإن اكتشافاته لم تؤدي إلا إلى تكثيف ضباب السرية حول اسمه. لا يزال من غير المعروف أي من السيرة الذاتية التي رواها دالي صحيحة وأيها خيالية. على سبيل المثال، ادعى دالي أنه، وفقا لوالديه، كان تناسخا لأخيه المتوفى. خلق دالي نفسه أسطورة عن نفسه، ولكن، كما تعلمون، هناك بعض الحقيقة في كل نكتة.

ولد سلفادور دالي في 11 مايو 1904 في مدينة فيغيريس الإسبانية. بدأ الرسم في سن الرابعة وقام بذلك بجهد ومثابرة مذهلين بالنسبة لطفل، بينما بقي فتى كسولًا وغريب الأطوار لا يمكن السيطرة عليه، مما أثر على دراسته. يعترف في سيرته الذاتية بأنه غالبًا ما كان يتظاهر بالجنون في الفصل لتجنب الحصول على درجة سيئة أو انتقادات من المعلم. بالفعل في سن الرابعة عشرة، أقام معرضه الأول، وفي سن السابعة عشرة، دخل أكاديمية الفنون الجميلة في مدريد، والتي طُرد منها بعد بضع سنوات بسبب عدم احترام المعلمين والغطرسة. ومع ذلك، فإن الارتباط لم يدم طويلا.

كانت نقطة التحول في حياة دالي عام 1929، وهو العام الذي انضم فيه إلى الحركة السريالية والتقى بجالا إلوارد، التي كانت لا تزال متزوجة في ذلك الوقت. لا يزال يعتقد أنه بدون حفل، لم يكن من الممكن أن يصبح سلفادور دالي ما أصبح عليه. كانت هي التي دعمت اعتقاده بأنه موهوب، واهتمت بجميع الأمور المالية، ورتبت الأمور في ورشته، وأجبرته على العمل. لقد سيطرت بالكامل على حياة دالي العاجزة وغير العملية، ورآها ملهمته. لم يكن كل شيء ورديًا في العلاقة بين العشاق - كان لدى غالا العديد من المعجبين الشباب ولم ترفض دائمًا تقدمهم. في عام 1968، اشترى دالي قلعة لحفلة، والتي لم يتمكن من زيارتها إلا بدعوة من زوجته. في ذلك الوقت، كان دالي بالفعل فنانا غنيا ومعترف به. عندما ماتت ملهمة الفنان أصبحت له مأساة عظيمة. وفاة زوجته وإصابتها بمرض باركنسون - كل هذا أدى إلى حقيقة ذلك السنوات الاخيرةقضى العبقري دالي حياته وحيدا في قلعة غالا.

حدثت وفاة سلفادور دالي في 23 يناير 1989. في وقت وفاة دالي كان عمره 84 عاما. حتى جنازة سلفادور دالي لم تكن مثل الجنازة العادية. ولمدة أسبوع، وقف جسده المحنط في مسرح ومتحف دالي، الذي افتتحه، حتى يتمكن الزوار من تكريم ذكرى سلفادور دالي. ثم أقيمت جنازة دالي المزعومة - حيث كان جسده محاطًا بأرضية إحدى غرف المتحف. وهذا ما أراده دالي نفسه عندما أورث أن يسير الناس على قبره.



سلفادور دالي مع ملهمته وزوجته الحبيبة جالا (إيلينا دياكونوفا)

خط الحياة

11 مايو 1904تاريخ ميلاد سلفادور دالي .
1914-1918درس في أكاديمية إخوة الرهبنة المريمية في فيغيريس.
1921دخول أكاديمية سان فرناندو، وفاة والدة سلفادور دالي.
1922الانتقال إلى مدريد والدراسة في مقر الإقامة.
1926الطرد من الأكاديمية.
1929انضم إلى المجموعة السريالية وانفصل عن والده.
1934زواج غير رسمي من إيلينا دياكونوفا (حفل).
1936استبعاد دالي من جماعة السرياليين.
1940-1948الحياة في الولايات المتحدة الأمريكية.
1942إطلاق السيرة الذاتية "الحياة السرية لسلفادور دالي".
1958حفل زفاف رسمي مع حفل.
1968شراء قلعة في قرية بوبول.
1973افتتاح متحف مسرح دالي.
1981تطور مرض باركنسون في دالي.
1982وفاة جالا، دالي يحصل على لقب الكونت.
23 يناير 1989تاريخ وفاة دالي.

أماكن لا تنسى

1. مدينة فيغيريس بإسبانيا حيث ولد سلفادور دالي.
2. الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو حيث درس سلفادور دالي.
3. سكن للطلبة الموهوبين بمدريد "الإقامة" حيث درس دالي.
4. متحف مسرح دالي حيث يقع قبر دالي.
5. قلعة بوبول أو قلعة جالا دالي المنزل السابقسلفادور دالي في السبعينيات.

حلقات من الحياة

لقد تميز سلفادور دالي دائمًا بالإسراف في السلوك. وهكذا، أشار موظفو فندق لو موريس إلى أن الفنان طلب ذات يوم إحضار قطيع من الأغنام إلى غرفته. عندما تم إحضار الأغنام، أخرج دالي فجأة مسدسًا وبدأ في إطلاق النار على الحيوانات، ولكن لحسن الحظ، كان المسدس مملوءًا بالفراغات.

كان دالي سيد النكات والنكات العملية والسلوك غريب الأطوار. وعندما اشترى قلعة لزوجته، تبين أن الوصول إليها كان صعباً جداً بسبب سوء الطريق الذي يحاولون إصلاحه منذ خمسة عشر عاماً. ثم اتصل دالي بالوالي ودعاه إلى تناول كوب من الشاي. وصل المحافظ متأخرا ساعتين، واشتكى من أن الطريق مثير للاشمئزاز وأن إطارين انفجرا قبل وصولهما إلى دالي. فأجاب سلفادور: «نعم، هذا يقلقني كثيرًا. في غضون ثلاثة أسابيع، سيأتي الجنراليسيمو فرانكو لزيارتنا، وأخشى أنه لن يوافق على هذا الوضع. تم استئناف إصلاحات الطرق في صباح اليوم التالي.



دالي لم يغير أسلوبه أبدًا

عهد

"لا تخف من الكمال: لن تصل إليه أبدًا!"


الفيلم الوثائقي "سيرة سلفادور دالي"

تعازي

"يمكن لوم سلفادور دالي على أشياء كثيرة، ولكن ليس لخيانة الفن والإبداع."
رودولف بالاندين، كاتب

"لقد شعر وكأنه رجل حر تماما."
إنريكي ساباتر، صديق ومساعد سلفادور دالي

"لقد كان دالي، وكما قال ذات مرة، فإن كل ضربة فرشاة قام بها كانت بمثابة مأساة عاشها".
ميريديث إيثرنجتون سميث، كاتبة وكاتبة سيرة ذاتية

سلفادور دالي، 1939

1. ترجمت من الإسبانية، "السلفادور" تعني "المنقذ". كان لدى سلفادور دالي أخ أكبر توفي بسبب التهاب السحايا قبل عدة سنوات من ولادة الفنان المستقبلي. وجد الوالدان اليائسان العزاء في ولادة سلفادور، وأخبراه لاحقًا أنه كان تجسيدًا لأخيه الأكبر.

2. الاسم الكاملسلفادور دالي - سلفادور دومينيك فيليب جاسينث دالي ودومينيك، ماركيز دي دالي دي بوبول.

3. أقيم المعرض الأول للوحات سلفادور دالي في المسرح البلدي في فيغيريس عندما كان عمره 14 عامًا.

4. عندما كان طفلا، كان دالي طفلا جامحا ومتقلبا. بإرادته، حقق حرفيًا كل ما يمكن أن يرغب فيه طفل صغير.

5. قضى سلفادور دالي فترة قصيرة في السجن. تم القبض عليه من قبل الحرس المدني، ولكن بما أن التحقيق لم يجد أي سبب لإبقائه في السجن لفترة طويلة، فقد تم إطلاق سراح سلفادور.

6. عند دخول أكاديمية الفنون الجميلة، كان على سلفادور اجتياز امتحان الرسم. تم منح كل شيء لمدة 6 أيام - خلال هذا الوقت كان على دالي إكمال رسم كامل للنموذج العتيق. وفي اليوم الثالث لاحظ الممتحن أن رسمه كان صغيراً جداً، ومخالفاً لقواعد الامتحان، لن يدخل الأكاديمية. قام سلفادور بمسح الرسم وقدم رسمًا جديدًا في اليوم الأخير من الامتحان. الخيار الأمثلالنموذج، فقط تبين أنه أصغر من الرسم الأول. وعلى الرغم من انتهاك القواعد، إلا أن هيئة المحلفين قبلت عمله لأنه كان مثاليًا.

سلفادور وجالا، 1958

7. كان الحدث المهم في حياة سلفادور هو اللقاء مع غالا إلوارد (إلنا إيفانوفنا دياكونوفا)، التي كانت زوجته في ذلك الوقت شاعر فرنسيحقول إلوارد. في وقت لاحق، أصبحت غالا ملهمة سلفادور، ومساعدته، وعشيقته، ثم زوجته.

8. عندما بلغ سلفادور 7 سنوات، اضطر والده إلى جره إلى المدرسة. لقد تسبب في فضيحة كبيرة لدرجة أن جميع الباعة المتجولين ركضوا للصراخ. لم يتعلم دالي الصغير شيئًا خلال السنة الأولى من دراسته فحسب، بل نسي الأبجدية أيضًا. يعتقد سلفادور أنه مدين بذلك للسيد ترايتر، الذي ورد ذكره في سيرته الذاتية "الحياة السرية لسلفادور دالي، يرويها بنفسه".

9. سلفادور دالي هو مؤلف تصميم عبوات Chupa Chups. طلب مؤسس Chupa Chups، إنريك بيرنات، من سلفادور إضافة شيء جديد إلى الغلاف، حيث أن الشعبية المتزايدة للحلوى تتطلب تصميمًا مميزًا. وفي أقل من ساعة، رسم الفنان تصميمًا للعبوة، والذي يُعرف الآن باسم شعار Chupa Chups، وإن كان في شكل معدل قليلاً.


دالي مع والده عام 1948

10. تمت تسمية صحراء في بوليفيا وحفرة على كوكب عطارد على اسم سلفادور دالي.

11. تجار الفن خائفون أحدث الأعمالسلفادور دالي، حيث أن هناك رأي مفاده أن الفنان وقع خلال حياته على لوحات قماشية فارغة و أوراق فارغةالورق حتى يمكن استخدامها في التزوير بعد وفاته.

12. بالإضافة إلى التورية البصرية التي كانت جزءًا لا يتجزأ من صورة دالي، عبر الفنان أيضًا عن السريالية لفظيًا، وغالبًا ما كان يبني الجمل على تلميحات غامضة وتلاعب بالألفاظ. في بعض الأحيان كان يتحدث مزيجًا غريبًا من الفرنسية والإسبانية والكتالونية والإنجليزية، والتي بدت وكأنها لعبة مضحكة ولكنها في نفس الوقت غير مفهومة.

13. اللوحة الأكثر شهرة للفنان "إصرار الذاكرة" قد نجحت بالتأكيد أحجام صغيرة- 24×33 سم.

14. كان سلفادور خائفًا جدًا من الجنادب لدرجة أنه كان يدفعه أحيانًا إلى الانهيار العصبي. عندما كان طفلاً، كان زملاؤه يستخدمون هذا في كثير من الأحيان. "لو كنت على حافة الهاوية وقفز جندب في وجهي، لفضلت أن ألقي بنفسي في الهاوية على أن أتحمل لمسها. لقد ظل هذا الرعب لغزا في حياتي.

مصادر:
1 ar.wikipedia.org
2 السيرة الذاتية "الحياة السرية لسلفادور دالي، يرويها بنفسه"، 1942.
3 en.wikipedia.org
4 en.wikipedia.org

قيم هذه المقالة:

اقرأ لنا أيضا على قناتنا في Yandex.Zene

25 حقائق مثيرة للاهتمام عن بابلو بيكاسو 20 حقيقة مثيرة للاهتمام حول فنسنت فان جوخ