فهم موضوع الحرب الوطنية العظمى في الخيال. الملخص: أدب الحرب العالمية الثانية – الحرب الوطنية العظمى

الأدب خلال السنوات العظيمة الحرب الوطنية(زز.) الحرب الوطنية العظمى اختبار صعب حل بالشعب الروسي. لا يمكن للأدب في ذلك الوقت أن يظل بمعزل عن هذا الحدث.

في اليوم الأول من الحرب، في اجتماع للكتاب السوفييت، قيلت الكلمات التالية: «كل كاتب سوفياتي مستعد لتقديم كل شيء، قوته، كل خبرته وموهبته، كل دمه، إذا لزم الأمر، من أجل القضية. من حرب الشعب المقدس ضد أعداء وطننا الأم. ذهب حوالي ألفي كاتب إلى المقدمة، ولم يعود أكثر من أربعمائة منهم (A. Gaidar، E. Petrov، Yu. Krymov، M. Jalil؛ M. Kulchitsky، V. Bagritsky، P. Kogan مات صغيرًا جدًا) . لقد شارك كتاب الخطوط الأمامية بشكل كامل مع شعوبهم آلام التراجع وفرحة النصر. كتب جورجي سوفوروف، وهو كاتب في الخطوط الأمامية توفي قبل وقت قصير من النصر: "لقد عشنا حياتنا الطيبة كأشخاص ومن أجل الناس".

أصبح الأدب الروسي في فترة الحرب العالمية الثانية أدبًا لموضوع واحد - الحرب، موضوع الوطن الأم. شعر الكتاب بأنهم "شعراء الخندق" (أ. سوركوف)، وكل الأدب بشكل عام، بحسب التعبير المناسبتولستوفا، كان "صوت الروح البطولية للشعب". شعار "كل القوى لهزيمة العدو!" ترتبط مباشرة بالكتاب. الوطن الأم، الحرب، الموت والخلود، كراهية العدو، الأخوة العسكرية والصداقة الحميمة، الحب والولاء، حلم النصر، التفكير في مصير الشعب - هذه هي الدوافع الرئيسية للشعر العسكري. موضوع الحرب موضوع الوطن..

عاش الكتاب نفس الحياة مع المقاتلين: لقد تجمدوا في الخنادق، وهاجموا، وقاموا بأعمال مآثر و... كتبوا. يا كتاب! صديق عزيز! أنت في حقيبة من القماش الخشن للمقاتل، لقد مشيت في طريق النصر بأكمله حتى النهاية. حقيقتك العظيمة قادتنا إلى الأمام. ذهب القارئ والمؤلف إلى المعركة معًا.

طبيعة ما يسمى البطل الغنائي: بادئ ذي بدء، أصبح أكثر أرضية، أقرب مما كانت عليه في كلمات الفترة السابقة. الشعر، كما كان، دخل في الحرب، والحرب بكل معركتها وتفاصيلها اليومية، دخلت في الشعر. غالبًا ما يتحمل الأبطال مصاعب ومعاناة شديدة، وفي بعض الأحيان غير إنسانية: لقد حان الوقت لعشرة أجيال لرفع الثقل الذي رفعناه. (أ. سوركوف).

ممثلو الأدب خلال سنوات الحرب 1. أ.أ. سوركوف. 2. كم. سيمونوف. 3. أ.ت. تفاردوفسكي. 4. أ.ن. تولستوي. 5. م. شولوخوف. 6. أ.أ. فاديف. 7. ب.ل. جورباتوف. 8. ف.أ. سوكولوف. 9. ضد. فيسوتسكي. 10. ف.أ. سمولينسكي. 11. ف.ف. ماياكوفسكي. 12. ف.ل. بريطانية؛ 13. أو بيرجولتس.

في شعر سنوات الحرب، يمكن تمييز ثلاث مجموعات رئيسية من القصائد: 1) غنائية (قصيدة، مرثاة، أغنية)، 2) ساخرة؛ 3) ملحمة غنائية (قصائد ، قصائد). خلال الحرب الوطنية العظمى، لم يتم تطوير الأنواع الشعرية فحسب، بل النثر أيضًا. ويمثلها: - الأنواع الصحفية والمقالية - قصص الحرب والقصص البطولية. الأنواع الصحفية متنوعة للغاية: - المقالات، - المقالات، - الأوراق، - الطعون، الرسائل، - المنشورات. مقالات كتبها: ليونوف، أليكسي تولستوي، ميخائيل شولوخوف، فسيفولود فيشنفسكي، نيكولاي تيخونوف.

أليكسي ألكساندروفيتش سوركوف () شاعر سوفيتي روسي، شخصية عامة، مقدم (1943). بطل العمل الاشتراكي (1969). حائز على جائزتي ستالين (1946، 1951). عضو في الحزب الشيوعي (ب) منذ عام 1925. الحرب الوطنية العظمى خلال A. A. شارك سوركوف كمراسل حربي في حملات التحرير في غرب بيلاروسيا، والحرب مع الفنلنديين البيض، ثم في الحرب الوطنية العظمى. كانت "مذكرات ديسمبر" (1940)، التي تصور بشكل واقعي صعوبات حملة الشتاء القاسية و"وجوه الأصدقاء المسافرين"، بمثابة مقاربة للقصائد المكتوبة خلال الحرب الوطنية العظمى في المجموعات: ديسمبر بالقرب من موسكو: يونيو - يونيو. ديسمبر. "الطرق تؤدي إلى الغرب": يناير-مايو 1942. أغني النصر: 1943 – 1945. اكتسبت أغانيه "النار تدق في موقد هادئ..." وأغنية الشجعان (1941) وعدد من القصائد، الحائزة على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1946، شعبية خاصة.

النار تنبض في الموقد الضيق، هناك راتينج على جذوع الأشجار مثل الدمعة. والأكورديون يغني لي في المخبأ عن ابتسامتك وعينيك. همست لي الشجيرات عنك في الحقول ذات اللون الأبيض الثلجي بالقرب من موسكو. أريدك أن تسمع كيف يشتاق صوتي الحي. قصائد أليكسي ألكساندروفيتش سوركوف هنا طريق جرفته القنابل، جدار أسود من الدبابات المدمرة. من هذا الطريق تراجعت الموجة الحديدية الألمانية. هنا تُداس الخوذات الفولاذية والحراب المسطحة على الانجرافات الثلجية والتربة البكر. من هنا، ولأول مرة في الحرب بأكملها، تدفقت الأفواج إلى الغرب. سنحتفظ في الأغاني للأجيال القادمة بأسماء تلك القرى المحروقة، حيث انتهى الليل، خلف الحدود المريرة الأخيرة، وبدأ النهار. بالقرب من موسكو، 1941

كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف ()، كاتب سوفيتي، شخصية عامة. بطل العمل الاشتراكي (1974). حائز على جائزة لينين (1974) وستة جوائز ستالين (1942، 1943، 1946، 1947، 1949، 1950). نائب الأمين العام لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية SP. عضو في الحزب الشيوعي (ب) منذ عام 1942. في بداية الحرب تم تجنيده في الجيش وعمل في صحيفة "Battle Banner". في عام 1942 حصل على رتبة مفوض كتيبة كبير، وفي عام 1943 على رتبة مقدم، وبعد الحرب عقيد. معظمنُشرت مراسلاته العسكرية في ريد ستار. كتب خلال سنوات الحرب مسرحيات "الشعب الروسي" و"انتظرني" و"هكذا سيكون" وقصة "أيام وليالي" وكتابين من القصائد "معك وبدونك" و"الحرب". كمراسل حربي، زار كل الجبهات، وسار في أراضي رومانيا وبلغاريا ويوغوسلافيا وبولندا وألمانيا، وشهد آخر معارك برلين. بعد الحرب، ظهرت مجموعاته من المقالات: "رسائل من تشيكوسلوفاكيا"، "الصداقة السلافية"، "دفتر الملاحظات اليوغوسلافي"، "من الأسود إلى بحر بارنتس". ملاحظات لمراسل حربي."

1. جائزة ستالين من الدرجة الأولى (1942) عن مسرحية “رجل من مدينتنا” 2. جائزة ستالين من الدرجة الثانية (1943) عن مسرحية “الشعب الروسي” 3. جائزة ستالين من الدرجة الثانية (1946) عن رواية "أيام وليالي" 4. جائزة ستالين من الدرجة الأولى (1947) عن مسرحية "المسألة الروسية" 5. جائزة ستالين من الدرجة الأولى (1949) عن ديوان قصائد "الأصدقاء والأعداء" 6. جائزة ستالين من الدرجة الثانية (1950) عن مسرحية "الظل الغريب" في أيام وداع الشعب السوفيتي مع ستالين، تم نشر السطور التالية بقلم ك. م. سيمونوف: لا توجد كلمات يمكن أن تصف كل عدم التسامح مع الحزن والحزن. الحزن. لا توجد كلمات تعبر عن مدى حزننا عليك أيها الرفيق ستالين... للحصول على خدمات خاصة في مجال الإبداع الأدبي، حصل ك. سيمونوف على:

انتظروني وسوف أعود. فقط انتظر كثيرا. انتظر عندما يجلب المطر الأصفر الحزن، انتظر عندما يتساقط الثلج، انتظر عندما يكون الجو حارا، انتظر عندما لا يكون الآخرون مرحب بهم، ننسى الأمس. انتظر حتى لا تأتي أي رسائل من أماكن بعيدة، انتظر حتى يمل منه كل من ينتظر. انتظرني وسأعود، لا تتمنى الخير لكل من يعرف عن ظهر قلب، أن وقت النسيان قد حان. ليصدق الابن والأم أنني لست هناك، ليمل الأصدقاء من الانتظار، ليجلسوا بجانب النار، ليشربوا النبيذ المر على ذكرى الروح... انتظر. ولا تتعجل للشرب معهم في نفس الوقت.

قصائد سنوات الحرب - ستساعد - على إحياء مجموعة غنية من المشاعر التي ولدت في هذا الوقت، وقوتها وحدتها غير المسبوقة - ستساعد على تجنب الفكرة الخاطئة الأحادية الجانب عن النصر في الحرب مع لافتات مرفوعة، فرق أوركسترا، أوامر، ابتهاج عام أو حول هزيمة الحرب بالفشل، والوفيات، والدماء، والدموع التي تقف في الحلق؛ - ارسم صورة موضوعية، وأخبر الأجيال اللاحقة بالحقيقة عن الأيام التي لا تنسى. إن حرب التحرير ليست مجرد موت ودم ومعاناة. هذه أيضًا تقلبات عملاقة. الروح البشرية- نكران الذات والتفاني والبطولة.

بعد العصر الثوري 1917-1921. كانت الحرب الوطنية العظمى أكبر وأهم حدث تاريخي، وتركت بصمة أعمق لا تمحى في ذاكرة وعلم نفس الناس، في أدبهم.

في الأيام الأولى من الحرب، استجاب الكتاب للأحداث المأساوية. في البداية، انعكست الحرب في الأنواع التشغيلية الصغيرة - المقالات والقصص، وتم التقاط الحقائق الفردية والحوادث والمشاركين الفرديين في المعارك. ثم جاء فهم أعمق للأحداث وأصبح من الممكن تصويرها بشكل أكمل. وهذا أدى إلى ظهور القصص.

تم بناء القصص الأولى "قوس قزح" لـ V. Vasilevskaya و "The Unconquered" لـ B. Gorbatov على النقيض من ذلك: الوطن الأم السوفييتي - ألمانيا الفاشية ، رجل سوفييتي عادل وإنساني - قاتل وغزاة فاشي.

كان الكتّاب يمتلكون شعورين: الحب والكراهية. تم تقديم صورة الشعب السوفيتي على أنه جماعي وغير مقسم في وحدة أفضل الصفات الوطنية. تم تصوير الرجل السوفيتي، الذي يناضل من أجل حرية وطنه الأم، في ضوء رومانسي كشخصية بطولية سامية، دون رذائل أو عيوب. على الرغم من الواقع الرهيب للحرب، كانت القصص الأولى مليئة بالثقة في النصر والتفاؤل. استمر الخط الرومانسي لتصوير إنجاز الشعب السوفيتي لاحقًا في رواية أ. فاديف "الحرس الشاب".

إن فكرة الحرب وحياتها اليومية والسلوك البطولي الدائم للإنسان في الظروف العسكرية الصعبة تتعمق تدريجياً. هذا جعل من الممكن أن تعكس زمن الحرب بشكل أكثر موضوعية وواقعية. واحدة من أفضل الأعمال التي أعادت خلق الحياة اليومية القاسية للحرب بموضوعية وصدق هي رواية نيكراسوف "في خنادق ستالينجراد" المكتوبة عام 1947. تظهر فيها الحرب بكل عظمتها المأساوية وحياتها اليومية القذرة والدموية . ولأول مرة، لا تظهر من خلال "شخص خارجي"، بل من خلال تصور مشارك مباشر في الأحداث، والذي قد يكون غياب الصابون أكثر أهمية بالنسبة له من وجود خطة استراتيجية في مكان ما في المقر الرئيسي. يُظهر V. Nekrasov الإنسان بكل مظاهره - في عظمة الإنجاز ودناءة الرغبات، في التضحية بالنفس والخيانة الجبانة. إن الإنسان في الحرب ليس مجرد وحدة مقاتلة، بل هو في الأساس كائن حي، له نقاط ضعف وفضائل، متعطش بشدة للحياة. في الرواية، يعكس V. Nekrasov حياة الحرب، وسلوك ممثلي الجيش على مستويات مختلفة.

في الستينيات، دخل كتاب ما يسمى بالتجنيد الإجباري "ملازم" إلى الأدب، وخلقوا طبقة كبيرة من النثر العسكري. تم تصوير الحرب في أعمالهم من الداخل من خلال عيون جندي عادي. كان النهج تجاه صور الشعب السوفيتي أكثر رصانة وموضوعية. اتضح أن هذه لم تكن كتلة متجانسة على الإطلاق، استحوذت عليها دفعة واحدة، وأن الشعب السوفيتي يتصرف بشكل مختلف في نفس الظروف، وأن الحرب لم تدمر، ولكن فقط الرغبات الطبيعية المكتومة، وحجب بعضها وكشفت بشكل حاد عن صفات أخرى شخصية . النثر عن حرب الستينيات والسبعينيات وضع لأول مرة مشكلة الاختيار في قلب العمل. من خلال وضع بطلهم في الظروف القصوى، أجبره الكتاب على اتخاذ خيارات أخلاقية. هذه هي القصص" الثلج الساخن"، "الشاطئ"، "الاختيار" ليو بونداريف، "سوتنيكوف"، "الذهاب وعدم العودة أبدًا" بقلم ف. بيكوف، "ساشكا" بقلم ف. كوندراتييف. لقد استكشف الكتاب الطبيعة النفسيةبطولية، لم يركزوا على الدوافع الاجتماعية للسلوك، ولكن على الدوافع الداخلية التي تحددها سيكولوجية الشخص المقاتل.

أفضل قصص الستينيات والسبعينيات لا تصور أحداثًا بانورامية واسعة النطاق للحرب، بل حوادث محلية يبدو أنها لا تستطيع التأثير بشكل أساسي على نتيجة الحرب. ولكن من هذه الحالات "الخاصة" على وجه التحديد تم الصورة الكبيرةفي زمن الحرب، فإن مأساة المواقف الفردية هي التي تعطي فكرة عن التجارب التي لا يمكن تصورها والتي حلت بالشعب ككل.

لقد وسّعت أدبيات الستينيات والسبعينيات حول الحرب فكرة البطولية. يمكن إنجاز هذا العمل الفذ ليس فقط في المعركة. أظهر V. Bykov في قصة "Sotnikov" البطولة باعتبارها القدرة على مقاومة "قوة الظروف الهائلة" للحفاظ على كرامة الإنسان في مواجهة الموت. القصة مبنية على التناقض بين المظهر الخارجي والداخلي، والمظهر الجسدي والعالم الروحي. تتناقض الشخصيات الرئيسية في العمل، حيث يتم تقديم خيارين للسلوك في الظروف الاستثنائية.

الصياد هو حزبي ذو خبرة، وناجح دائمًا في المعركة، وقوي جسديًا ومرنًا. إنه لا يفكر حقًا في أي مبادئ أخلاقية. ما هو بديهي بالنسبة له مستحيل تمامًا بالنسبة لسوتنيكوف. في البداية، فإن الاختلاف في موقفهم تجاه الأشياء، الذي يبدو غير مبدئي، ينزلق في ضربات منفصلة. في البرد، يذهب سوتنيكوف في مهمة مرتديًا قبعة، ويسأل ريباك لماذا لم يأخذ قبعة من شخص ما في القرية. يعتبر سوتنيكوف أنه من غير الأخلاقي سرقة هؤلاء الرجال الذين من المفترض أن يحميهم.

بعد أن تم القبض عليهما، يحاول كلا الحزبين إيجاد طريقة للخروج. سوتنيكوف معذب لأنه ترك مفرزة دون طعام؛ الصياد يهتم بحياته فقط. يتم الكشف عن الجوهر الحقيقي لكل شخص في موقف غير عادي، حيث يواجه خطر الموت. سوتنيكوف لا يقدم أي تنازلات للعدو. مبادئه الأخلاقية لا تسمح له بالتراجع ولو خطوة واحدة أمام الفاشيين. ويذهب إلى الإعدام دون خوف، ويعاني من العذاب فقط لأنه لم يتمكن من إكمال المهمة، وأصبح سبب وفاة أشخاص آخرين. حتى على عتبة الموت، لا يترك الضمير والمسؤولية تجاه الآخرين سوتنيكوف. V. Bykov يخلق صورة لشخصية بطولية لا تؤدي عملاً فذًا واضحًا. إنه يوضح أن التطرف الأخلاقي وعدم الرغبة في التنازل عن مبادئ الفرد حتى تحت التهديد بالموت هي بمثابة البطولة.

الصياد يتصرف بشكل مختلف. ليس عدوًا بالإدانة، وليس جبانًا في المعركة، بل يتبين أنه جبان عندما يواجه العدو. إن الافتقار إلى الضمير باعتباره أعلى معيار للعمل يجبره على اتخاذ الخطوة الأولى نحو الخيانة. الصياد نفسه لم يدرك بعد أن الطريق الذي سلكه لا رجعة فيه. إنه يقنع نفسه بأنه بعد أن أنقذ نفسه، بعد أن هرب من النازيين، سيظل قادرًا على محاربتهم، والانتقام منهم، وأن وفاته غير مناسبة. لكن بيكوف يظهر أن هذا مجرد وهم. بعد أن اتخذ خطوة واحدة على طريق الخيانة، يضطر ريباك إلى المضي قدمًا. عندما يتم إعدام سوتنيكوف، يصبح ريباك هو جلاده. ليس هناك مغفرة للأسماك. حتى الموت الذي كان يخاف منه من قبل والذي يشتاق إليه الآن للتكفير عن خطيئته، يتراجع عنه.

تبين أن سوتنيكوف الضعيف جسديًا متفوق روحيًا على ريباك القوي. في اللحظة الأخيرة قبل الموت، تلتقي عيون البطل بنظرة صبي في بودينوفكا وسط حشد من الفلاحين الذين تم جمعهم للإعدام. وهذا الصبي هو استمرار لمبادئ الحياة، وموقف سوتنيكوف الذي لا هوادة فيه، ضمان النصر.

في الستينيات والسبعينيات، تطور النثر العسكري في عدة اتجاهات. تم التعبير عن الميل نحو تصوير الحرب على نطاق واسع في ثلاثية K. Simonov "الأحياء والموتى". ويغطي الوقت من الساعات الأولى من الأعمال العدائية حتى صيف عام 1944 - فترة العملية البيلاروسية. الشخصيات الرئيسية - المدرب السياسي سينتسوف، قائد الفوج سيربيلين، تانيا أوفسيانيكوفا - تمر بالقصة بأكملها. في الثلاثية، يتتبع K. Simonov كيف يصبح رجل مدني تماما، سينتسوف، جنديا، وكيف ينضج، ويتصلب في الحرب، وكيف يتغير عالمه الروحي. يظهر سيربيلين كشخص ناضج أخلاقيا. هذا قائد ذكي ومفكر خاض الحرب الأهلية، حسنًا، الأكاديمية. إنه يهتم بالناس، ولا يريد رميهم في معركة لا معنى لها فقط من أجل إبلاغ القيادة حول الاستيلاء على النقطة في الوقت المناسب، أي وفقا لخطة الموظفين. ويعكس مصيره المصير المأساوي للبلد بأكمله.

يتم توسيع وجهة نظر "الخندق" حول الحرب وأحداثها واستكمالها من خلال وجهة نظر القائد العسكري التي يجسدها تحليل المؤلف. تظهر الحرب في الثلاثية كحدث ملحمي، تاريخي من حيث الأهمية ووطني في نطاق المقاومة.

في النثر العسكري في السبعينيات، تعمق التحليل النفسي للشخصيات التي وُضِعَت في ظروف قاسية، وأصبح الاهتمام بـ مشاكل أخلاقية. ويكتمل تعزيز الميول الواقعية بإحياء الرثاء الرومانسي. تتشابك الواقعية والرومانسية بشكل وثيق في قصة "والفجر هنا هادئ ..." بقلم ب. فاسيليفا ، "الراعي والراعية" بقلم ف. تتخلل الشفقة البطولية العالية عمل ب. فاسيليف، الرهيب في حقيقته العارية، "ليس في القوائم". المواد من الموقع

وصل نيكولاي بلوجنيكوف إلى حامية بريست في المساء الذي سبق الحرب. لم يكن قد أدرج بعد في قوائم الموظفين، وعندما بدأت الحرب، كان من الممكن أن يغادر مع اللاجئين. لكن بلوجنيكوف يقاتل حتى عندما يموت جميع المدافعين عن القلعة. لعدة أشهر، لم يسمح هذا الشاب الشجاع للنازيين بالعيش في سلام: لقد فجّر، وأطلق النار، وظهر في أكثر الأماكن غير المتوقعة وقتل الأعداء. وعندما حُرم من الطعام والماء والذخيرة، خرج من الكاسمات الموجودة تحت الأرض إلى النور، ظهر رجل عجوز أعمى ذو شعر رمادي أمام الأعداء. وفي مثل هذا اليوم بلغت كوليا العشرين من عمرها. حتى النازيين انحنوا لشجاعة الجندي السوفيتي ومنحوه شرفًا عسكريًا.

مات نيكولاي بلوجنيكوف دون هزيمة، والموت هو الموت الشرعي. لا يطرح B. Vasilyev السؤال لماذا يقاتل نيكولاي بلوجنيكوف، الشاب جدًا الذي لم يتح له الوقت للعيش، بعناد، مع العلم أن الشخص الموجود في الميدان ليس محاربًا. إنه يصور حقيقة السلوك البطولي دون أن يرى بديلاً له. جميع المدافعين عن قلعة بريست يقاتلون ببطولة. في السبعينيات، واصل ب. فاسيليف الخط البطولي الرومانسي الذي نشأ في النثر العسكري في السنوات الأولى من الحرب ("قوس قزح" بقلم ف. فاسيليفسكايا، "غير المقهر" بقلم ب. جورباتوف).

هناك اتجاه آخر في تصوير الحرب الوطنية العظمى يرتبط بالنثر الفني والوثائقي، الذي يعتمد على التسجيلات الشريطية وروايات شهود العيان. نشأ هذا النوع من النثر "المسجل" في بيلاروسيا. كان أول عمل لها هو كتاب "أنا من القرية النارية" من تأليف أ. أداموفيتش، وإي بريل، وفي. كولسنيكوف، الذي يعيد إنشاء مأساة خاتين. السنوات الرهيبة من حصار لينينغراد بكل قسوتها وطبيعتها السافرة، مما سمح لنا بفهم كيف كان الأمر، وما شعر به الشخص الجائع، عندما كان لا يزال يشعر، ظهرت على صفحات "كتاب الحصار" بقلم أ. أداموفيتش و د.جرانين. الحرب التي مرت بمصير البلاد لم تسلم من الرجال ولا النساء. عن مصائر النساء - كتاب س. ألكسيفيتش "الحرب ليس لها وجه أنثوي".

يعد النثر عن الحرب الوطنية العظمى أقوى وأكبر فرع موضوعي في الأدب الروسي والسوفيتي. ومن الصورة الخارجية للحرب، توصلت إلى فهم العمليات الداخلية العميقة التي تحدث في وعي وسيكولوجية الشخص الذي يقع في ظروف عسكرية شديدة.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

يوجد في هذه الصفحة مواد حول المواضيع التالية:

• تحليل الحوذان الخاص
• موضوع الحرب العالمية الثانية باللغة الروسية. الأدب (بونداريف يو، ف. بيكانوف)
• تصوير الحرب في مقال الأدب
• درس مقال رائع عن الحرب الوطنية العظمى في أدب القرن العشرين
• ملخص لمقال عن الحرب الوطنية العظمى من خلال عيون كتاب القرن العشرين

كتابة الحقيقة عن الحرب أمر خطير جداً والبحث عن الحقيقة خطير جداً... فعندما يذهب الإنسان إلى الجبهة بحثاً عن الحقيقة، قد يجد الموت بدلاً من ذلك. ولكن إذا ذهب اثنا عشر، وعاد اثنان فقط، فإن الحقيقة التي جلبوها معهم ستكون في الواقع الحقيقة، وليست شائعات مشوهة نمررها على أنها تاريخ. فهل يستحق الأمر المجازفة بالعثور على هذه الحقيقة؟ دع الكتاب أنفسهم يحكمون على ذلك.

إرنست همنغواي

وفقا لموسوعة "الحرب الوطنية العظمى"، خدم أكثر من ألف كاتب في الجيش الحالي، ومن بين ثمانمائة عضو في منظمة كتاب موسكو، ذهب مائتان وخمسون إلى الجبهة في الأيام الأولى من الحرب. أربعمائة وواحد وسبعون كاتباً لم يعودوا من الحرب - وهذه خسارة كبيرة. يتم تفسيرها من خلال حقيقة أن الكتاب، الذين أصبح معظمهم صحفيين في الخطوط الأمامية، حدث في بعض الأحيان أنهم شاركوا ليس فقط في واجباتهم كمراسلين مباشرين، ولكن أيضًا حملوا السلاح - هكذا تطور الوضع (ومع ذلك، لم يحدث الرصاص والشظايا وتجنيب من لم يجد نفسه في مثل هذه المواقف). وجد الكثيرون أنفسهم ببساطة في الرتب - لقد قاتلوا في وحدات الجيش والميليشيا والحزبيين!

في النثر العسكري، يمكن تمييز فترتين: 1) نثر سنوات الحرب: القصص والمقالات والروايات المكتوبة مباشرة أثناء العمليات العسكرية، أو بالأحرى، على فترات قصيرة بين الهجمات والتراجعات؛ 2) نثر ما بعد الحرب، حيث تم فهم العديد من الأسئلة المؤلمة، مثل، على سبيل المثال، لماذا عانى الشعب الروسي من هذه الاختبارات الصعبة؟ لماذا وجد الروس أنفسهم في مثل هذا الموقف العاجز والمهين في الأيام والأشهر الأولى من الحرب؟ ومن المسؤول عن كل المعاناة؟ وغيرها من الأسئلة التي نشأت مع الاهتمام الشديد بوثائق وذكريات شهود العيان في زمن بعيد بالفعل. ولكن لا يزال هذا تقسيما مشروطا، لأن العملية الأدبية هي في بعض الأحيان ظاهرة متناقضة ومتناقضة، وكان فهم موضوع الحرب في فترة ما بعد الحرب أكثر صعوبة مما كان عليه خلال فترة الأعمال العدائية.

وكانت الحرب أعظم اختبار واختبار لكل قوة الشعب، وقد اجتاز هذا الاختبار بشرف. كانت الحرب أيضًا بمثابة اختبار جدي للأدب السوفييتي. خلال الحرب الوطنية العظمى، لم يستجب الأدب، المخصب بتقاليد الأدب السوفييتي في الفترات السابقة، على الفور للأحداث الجارية فحسب، بل أصبح أيضًا سلاحًا فعالاً في الحرب ضد العدو. في إشارة إلى العمل الإبداعي المكثف والبطولي حقًا للكتاب خلال الحرب، قال م. النار المشتعلة في قلوب الشعب السوفييتي تتلاشى "كراهية الأعداء وحب الوطن الأم". يظل موضوع الحرب الوطنية العظمى حديثًا للغاية اليوم.

تنعكس الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي بعمق وشمول، بكل مظاهرها: الجيش والمؤخرة، الحركة الحزبية والعمل السري، البداية المأساوية للحرب، المعارك الفردية، البطولة والخيانة، عظمة ودراما الحرب الوطنية العظمى. النصر. مؤلفو النثر العسكري هم، كقاعدة عامة، جنود الخطوط الأمامية، في أعمالهم يعتمدون عليهم أحداث حقيقية، في تجربته الخاصة في الخطوط الأمامية. في الكتب التي تتحدث عن الحرب والتي كتبها كتاب الخطوط الأمامية، الخط الرئيسي هو صداقة الجندي، والصداقة الحميمة في الخطوط الأمامية، ومشقة الحياة في الميدان، والهجر والبطولة. تتكشف مصائر الإنسان الدرامية في الحرب، وتعتمد الحياة أو الموت أحيانًا على تصرفات الشخص. إن كتاب الخطوط الأمامية هم جيل كامل من الأفراد الشجعان، وذوي الضمير، وذوي الخبرة، والموهوبين الذين تحملوا مصاعب الحرب وما بعد الحرب. كتاب الخطوط الأمامية هم المؤلفون الذين يعبرون في أعمالهم عن وجهة نظر مفادها أن نتيجة الحرب يقررها البطل الذي يعترف بنفسه كجزء من الشعب المتحارب، ويحمل صليبه وعبئًا مشتركًا.

بناء على التقاليد البطولية للأدب الروسي والسوفيتي، وصل نثر الحرب الوطنية العظمى إلى مستويات إبداعية كبيرة. يتميز نثر سنوات الحرب بتكثيف العناصر الرومانسية والغنائية، وانتشار استخدام الفنانين للنغمات الخطابية والغنائية، والمنعطفات الخطابية، واللجوء إلى وسائل شعرية مثل الاستعارة والرمز والاستعارة.

من أوائل الكتب عن الحرب كانت قصة ف.ب. نيكراسوف "في خنادق ستالينجراد" نُشر بعد الحرب مباشرة في مجلة "زناميا" عام 1946 ، وفي عام 1947 قصة "النجم" بقلم إي.جي. كازاكيفيتش. واحدة من أولى أ.ب. كتب بلاتونوف قصة دراميةعودة جندي الخطوط الأمامية إلى الوطن في قصة "العودة" التي نُشرت في نوفي مير بالفعل في عام 1946. بطل القصة، أليكسي إيفانوف، ليس في عجلة من أمره للعودة إلى المنزل، فقد وجد عائلة ثانية بين زملائه الجنود، فقد فقد عادة البقاء في المنزل، من عائلته. أبطال أعمال بلاتونوف "... سيعيشون الآن كما لو كانوا للمرة الأولى، ويتذكرون بشكل غامض ما كانوا عليه قبل ثلاث أو أربع سنوات، لأنهم تحولوا إلى أشخاص مختلفين تمامًا...". وفي الأسرة، بجانب زوجته وأولاده، ظهر رجل آخر تيتم بسبب الحرب. من الصعب على جندي في الخطوط الأمامية أن يعود إلى حياة أخرى، إلى أولاده.

تم إنشاء الأعمال الأكثر موثوقية حول الحرب من قبل كتاب الخطوط الأمامية: ف.ك. كوندراتييف، ف. بوغومولوف، د. فوروبيوف ، ف.ب. أستافييف، جي. باكلانوف، ف.ف. بيكوف، ب.ل. فاسيليف، يو.ف. بونداريف، ف.ب. نيكراسوف، إي. نوسوف، على سبيل المثال. كازاكيفيتش، م.أ. شولوخوف. نجد على صفحات الأعمال النثرية نوعًا من وقائع الحرب التي نقلت بشكل موثوق جميع مراحل المعركة الكبرى للشعب السوفيتي ضد الفاشية. كتاب الخط الأمامي، على عكس السائد الزمن السوفييتيميول إلى إخفاء حقيقة الحرب، وصورت الحرب القاسية والمأساوية وواقع ما بعد الحرب. أعمالهم هي شهادة حقيقية على الوقت الذي قاتلت فيه روسيا وانتصرت.

تم تقديم مساهمة كبيرة في تطوير النثر العسكري السوفيتي من قبل كتاب ما يسمى "الحرب الثانية"، كتاب الخطوط الأمامية الذين دخلوا الأدب السائد في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. هؤلاء هم كتاب النثر مثل بونداريف وبيكوف وأنانييف وباكلانوف وجونشاروف وبوجومولوف وكوروتشكين وأستافييف وراسبوتين. في أعمال كتاب الخط الأمامي، في أعمالهم في الخمسينيات والستينيات، مقارنة بكتب العقد السابق، زاد التركيز المأساوي في صورة الحرب. الحرب، كما يصورها كتاب النثر في الخطوط الأمامية، لا تتعلق فقط بالأعمال البطولية المذهلة، والأفعال المتميزة، ولكنها تتعلق بالعمل اليومي الشاق، والعمل الجاد والدموي ولكن الحيوي. وقد رأوا ذلك في هذا العمل اليومي الرجل السوفيتيكتاب "الحرب الثانية".

كانت المسافة الزمنية التي ساعدت كتاب الخطوط الأمامية على رؤية صورة الحرب بشكل أكثر وضوحًا وبحجم أكبر عندما ظهرت أعمالهم الأولى، أحد الأسباب التي حددت تطور نهجهم الإبداعي تجاه الموضوع العسكري. استخدم كتاب النثر، من ناحية، تجربتهم العسكرية، ومن ناحية أخرى، الخبرة الفنية، التي سمحت لهم بتحقيق أفكارهم الإبداعية بنجاح. تجدر الإشارة إلى أن تطور النثر حول الحرب الوطنية العظمى يظهر بوضوح أنه من بين مشاكلها الرئيسية، كانت المشكلة الرئيسية، التي كانت تقف لأكثر من ستين عامًا في قلب البحث الإبداعي لكتابنا، هي مشكلة البطولة. . وهذا ملحوظ بشكل خاص في أعمال كتاب الخطوط الأمامية الذين أظهروا في أعمالهم عن قرب بطولة شعبنا وثبات الجنود.

كاتب الخط الأمامي بوريس لفوفيتش فاسيليف، مؤلف الكتب المفضلة لدى الجميع "والفجر هنا هادئ" (1968)، "غدًا كانت هناك حرب"، "ليس في القوائم" (1975)، "جاء الجنود من آتي باتي" ، التي تم تصويرها في العهد السوفييتي، في مقابلة مع صحيفة روسيسكايا غازيتا في 20 مايو 2004، أشار إلى الطلب على النثر العسكري. حول القصص العسكرية لـ ب.ل. قام فاسيلييف بتربية جيل كامل من الشباب. يتذكر الجميع الصور المشرقة للفتيات اللاتي جمعن بين حب الحقيقة والمثابرة (زينيا من قصة "والفجر هنا هادئ..."، شرارة من قصة "غدًا كانت هناك حرب،" وما إلى ذلك) والتفاني في التضحية من أجل القضية السامية والأحباء (بطلة القصة "لم يتم إدراجها في القوائم" وما إلى ذلك). وفي عام 1997 حصل الكاتب على الجائزة. جحيم. ساخاروف "من أجل الشجاعة المدنية".

العمل الأول عن الحرب بقلم إي. كان لدى نوسوف قصة "نبيذ النصر الأحمر" (1969)، حيث احتفل البطل بيوم النصر على سرير حكومي في المستشفى وحصل، إلى جانب جميع الجرحى الذين يعانون، على كأس من النبيذ الأحمر تكريما لهذا الذي طال انتظاره. عطلة. "رجل خنادق حقيقي، جندي عادي، لا يحب الحديث عن الحرب... إن جروح المقاتل ستتحدث بقوة أكبر عن الحرب. لا يمكنك أن تثرثر بكلمات مقدسة عبثا. تماما كما تفعل أنت". "لا تكذب بشأن الحرب. لكن الكتابة بشكل سيء عن معاناة الناس أمر مخز". في قصة "Khutor Beloglin" فقد بطل القصة أليكسي كل شيء في الحرب - لا عائلة ولا منزل ولا صحة، لكنه مع ذلك ظل لطيفًا وكريمًا. كتب يفغيني نوسوف عددًا من الأعمال في مطلع القرن، والتي قال عنها ألكسندر إيزيفيتش سولجينتسين، مقدمًا له جائزة تحمل اسمه: "وبعد 40 عامًا، ينقل نوسوف نفس الموضوع العسكري، بمرارة مريرة، يثير ما اليوم يؤلمني... هذا نوسوف غير المقسم يغلق جرحه الذي دام نصف قرن بالحزن الحرب العظمىوكل ما لم يُحكى عنها حتى اليوم." الأعمال: "منقذ التفاح"، "الميدالية التذكارية"، "الجعجعة والأجراس" كلها من هذه السلسلة.

في عام 1992، أستافييف ف. نشر رواية ملعون ومقتول. في رواية "ملعون ومقتول" ينقل فيكتور بتروفيتش الحرب ليس "بالنظام الصحيح والجميل والرائع مع الموسيقى والطبول والمعركة، باللافتات المرفرفة والجنرالات الراقصين"، ولكن "بتعبيرها الحقيقي - بالدم، في المعاناة في الموت".

يعتقد ذلك كاتب الخطوط الأمامية البيلاروسية فاسيل فلاديميروفيتش بيكوف موضوع عسكري"هو ترك أدبنا لنفس السبب... لماذا اختفت الشجاعة والشرف والتضحية بالنفس... لقد طُرد البطل من الحياة اليومية، لماذا ما زلنا بحاجة إلى الحرب، حيث يكون هذا الدونية أكثر وضوحًا؟ ""غير مكتمل" "الحقيقة" والأكاذيب الصريحة حول الحرب لسنوات عديدة تقلل من معنى وأهمية أدبنا الحربي (أو الأدب المناهض للحرب، كما يقولون أحيانًا)." تصوير V. Bykov للحرب في قصة "المستنقع" يثير احتجاجًا بين العديد من القراء الروس. إنه يُظهر قسوة الجنود السوفييت تجاه السكان المحليين. هذه هي المؤامرة، احكم بنفسك: هبط المظليون خلف خطوط العدو في بيلاروسيا المحتلة بحثًا عن قاعدة حزبية، وبعد أن فقدوا اتجاهاتهم، اتخذوا صبيًا كمرشد لهم... وقتلوه لأسباب تتعلق بالسلامة وسرية البلاد. مهمة. قصة فظيعة بنفس القدر من تأليف فاسيل بيكوف - "On the Swamp Stitch" - هي "حقيقة جديدة" عن الحرب، مرة أخرى عن الثوار القساة والقاسيين الذين تعاملوا مع معلمة محلية فقط لأنها طلبت منهم عدم تدمير الجسر، وإلا سيقوم الألمان بتدمير القرية بأكملها. المعلمة في القرية هي المنقذ والحامي الأخير، لكنها قتلت على يد الثوار باعتبارها خائنة. إن أعمال كاتب الخط الأمامي البيلاروسي فاسيل بيكوف لا تسبب الجدل فحسب، بل أيضا التفكير.

نشر ليونيد بورودين قصة "المفرزة اليسارية". تصور القصة العسكرية أيضًا حقيقة أخرى عن الحرب، عن الثوار، وأبطالهم جنود كانوا محاطين في الأيام الأولى من الحرب، في العمق الألماني في مفرزة حزبية. يلقي المؤلف نظرة جديدة على العلاقة بين القرى المحتلة والأنصار الذين يجب عليهم إطعامهم. أطلق قائد المفرزة الحزبية النار على زعيم القرية، ولكن ليس الزعيم الخائن، بل أطلق النار على رجله من أجل القرويين، فقط لكلمة واحدة ضده. يمكن وضع هذه القصة على قدم المساواة مع أعمال فاسيل بيكوف في تصويرها للصراع العسكري، والصراع النفسي بين الخير والشر، والخسة والبطولة.

لم يكن من قبيل الصدفة أن اشتكى كتاب الخطوط الأمامية من عدم كتابة الحقيقة الكاملة عن الحرب. مر الوقت، وظهرت مسافة تاريخية مكنت من رؤية الماضي وما تم اختباره في ضوءه الحقيقي، وجاءت الكلمات اللازمة، وكتبت كتب أخرى عن الحرب ستقودنا إلى المعرفة الروحية للماضي. من الصعب الآن تخيل الأدب الحديث عن الحرب دون عدد كبير من المذكرات التي أنشأها ليس فقط المشاركين في الحرب، بل القادة البارزين.

ألكسندر بيك (1902-1972)

ولد في ساراتوف في عائلة طبيب عسكري. مرت سنوات طفولته وشبابه في ساراتوف، وهناك تخرج من مدرسة حقيقية. في سن السادسة عشرة، تطوع أ. بيك للجيش الأحمر خلال الحرب الأهلية. بعد الحرب كتب مقالات ومراجعات للصحف المركزية. بدأت مقالات ومراجعات بيك في الظهور في كومسومولسكايا برافدا وإزفستيا. منذ عام 1931، تعاون أ. بيك في محرري كتاب غوركي "تاريخ المصانع والنباتات". خلال الحرب الوطنية العظمى كان مراسلًا حربيًا. أصبحت قصة "طريق فولوكولامسك السريع" حول أحداث الدفاع عن موسكو، المكتوبة في 1943-1944، معروفة على نطاق واسع. في عام 1960 نشر قصتي "بضعة أيام" و"احتياطي الجنرال بانفيلوف".

في عام 1971 نُشرت رواية "مهمة جديدة" في الخارج. أنهى المؤلف الرواية في منتصف عام 1964 وسلم المخطوطة إلى محرري نوفي مير. وبعد محن طويلة من خلال العديد من المحررين والسلطات، لم تُنشر الرواية مطلقًا في الوطن خلال حياة المؤلف. وفقا للمؤلف نفسه، في أكتوبر 1964، أعطى الرواية للأصدقاء وبعض المعارف المقربين لقراءتها. أول منشور للرواية في وطنه كان في مجلة "زنامية" العدد 10-11 عام 1986. تصف الرواية مسار حياة رجل دولة سوفياتي كبير يؤمن بإخلاص بعدالة وإنتاجية النظام الاشتراكي وهو مستعد لخدمتها بأمانة، رغم أي صعوبات ومتاعب شخصية.


"طريق فولوكولامسك السريع"

مؤامرة "طريق فولوكولامسك السريع" لألكسندر بيك: بعد قتال عنيف في أكتوبر 1941 بالقرب من فولوكولامسك، تم محاصرة كتيبة من فرقة بانفيلوف، واخترقت حلقة العدو واتحدت مع القوات الرئيسية للفرقة. يغلق بيك السرد في إطار كتيبة واحدة. لقد تم توثيق بيك بدقة (هكذا وصف شخصيته). طريقة إبداعية: "البحث عن الأبطال النشطين في الحياة، والتواصل معهم على المدى الطويل، والتحدث مع العديد من الأشخاص، وجمع الحبوب بصبر، والتفاصيل، والاعتماد ليس فقط على قوة الملاحظة الخاصة بالفرد، ولكن أيضًا على يقظة المحاور..." ) ، وفي "طريق فولوكولامسك السريع" يعيد إنشاء التاريخ الحقيقي لإحدى كتائب فرقة بانفيلوف، كل شيء فيه يتوافق مع ما حدث في الواقع: الجغرافيا وسرد المعارك والشخصيات.

الراوي هو قائد الكتيبة باوردجان موميش أولي. من خلال عينيه نرى ما حدث لكتيبته، فهو يشارك أفكاره وشكوكه، ويشرح قراراته وأفعاله. يوصي المؤلف نفسه للقراء فقط باعتباره مستمعًا يقظًا و"ناسخًا ضميريًا ومجتهدًا"، وهو ما لا يمكن أن يؤخذ على محمل الجد. هذا ليس أكثر من أداة فنية، لأنه، أثناء التحدث مع البطل، استفسر الكاتب عما بدا مهمًا بالنسبة له، بيك، وجمع من هذه القصص صورة موميش أولا نفسه، وصورة الجنرال بانفيلوف، "الذي عرف كيف يسيطر ويؤثر دون صراخ "، ولكن بعقل جندي عادي كان يحتفظ بتواضع الجندي حتى وفاته"، - هذا ما كتبه بيك في سيرته الذاتية عن البطل الثاني للكتاب، عزيز جدا عليه.

"طريق فولوكولامسك السريع" هو عمل فني ووثائقي أصلي يرتبط بالتقاليد الأدبية التي يجسدها في أدب القرن التاسع عشر. جليب أوسبنسكي. "تحت ستار قصة وثائقية بحتة"، اعترف بيك، "لقد كتبت عملاً يخضع لقوانين الرواية، ولم أقيد الخيال، وخلقت الشخصيات والمشاهد بأفضل ما أستطيع..." بالطبع، سواء في تصريحات المؤلف للفيلم الوثائقي أو في بيانه بأنه لم يقيد الخيال، هناك نوع من المكر، يبدو أن لديهم قاع مزدوج: قد يعتقد القارئ أن هذه تقنية، لعبة. لكن الفيلم الوثائقي التوضيحي العاري لبيك ليس منمقًا، حسنًا معروف في الأدب(دعونا نتذكر، على سبيل المثال، "روبنسون كروزو")، وليس الملابس الشعرية لقص مقال وثائقي، ولكن وسيلة لفهم الحياة والإنسان والبحث فيها وإعادة إنشائها. وتتميز قصة "طريق فولوكولامسك السريع" بأصالة لا تشوبها شائبة (حتى في التفاصيل الصغيرة - إذا كتب بيك أنه في الثالث عشر من أكتوبر "كان كل شيء في الثلج"، فلا داعي للجوء إلى أرشيف خدمة الأرصاد الجوية، فلا شك أن هذا هو الحال في الواقع)، فهو سجل فريد ولكنه دقيق للمعارك الدفاعية الدامية بالقرب من موسكو (هكذا حدد المؤلف نفسه نوع كتابه)، ويكشف سبب وصول الجيش الألماني إلى الجدران من عاصمتنا، لا يمكن أن تأخذ ذلك.

والأهم من ذلك، لماذا ينبغي اعتبار "طريق فولوكولامسك السريع" خيالا وليس صحافة. وراء الجيش المحترف، هناك مخاوف عسكرية - الانضباط، والتدريب القتالي، وتكتيكات المعركة، التي يستوعبها Momysh-Uly، بالنسبة للمؤلف، تنشأ مشاكل أخلاقية وعالمية، تتفاقم إلى الحد الأقصى بسبب ظروف الحرب، مما يضع الشخص باستمرار على حافة الهاوية بين الحياة والموت: الخوف والشجاعة، الإيثار والأنانية، الولاء والخيانة. في الهيكل الفني لقصة بيك، يحتل الجدال مكانًا مهمًا مع الصور النمطية الدعائية، مع الكليشيهات القتالية، والجدل المفتوح والمخفي. صريح، لأن هذه هي طبيعة الشخصية الرئيسية - فهو قاس، لا يميل إلى الالتفاف حول الزوايا الحادة، ولا يغفر لنفسه حتى نقاط الضعف والأخطاء، ولا يتسامح مع الكلام الخامل والأبهة. هنا حلقة نموذجية:

"بعد تفكير، قال: "اندفع رجال بانفيلوف إلى المعركة الأولى دون أن يعرفوا أي خوف... ما رأيك: بداية مناسبة؟"
"لا أعلم" قلت بتردد.
قال بقسوة: "هكذا يكتب العريفون الأدب". "خلال هذه الأيام التي تعيش فيها هنا، أمرت عمدًا بنقلك إلى أماكن ينفجر فيها أحيانًا لغمان أو ثلاثة، حيث يطلق الرصاص صفيرًا. أردتك أن تشعر بالخوف. ليس عليك تأكيد ذلك، فأنا أعلم، حتى دون الاعتراف بذلك، أنه كان عليك قمع خوفك.
فلماذا تتخيل أنت وزملائك الكتاب أن بعض الأشخاص الخارقين يتقاتلون، وليس أشخاصًا مثلك؟ "

الجدل المؤلف الخفي الذي يتخلل القصة بأكملها أعمق وأكثر شمولاً. وهو موجه ضد أولئك الذين طالبوا بأن الأدب "يخدم" "مطالب" و"تعليمات" اليوم، وليس خدمة الحقيقة. يحتوي أرشيف بيك على مسودة مقدمة المؤلف، والتي ورد فيها ذلك بشكل لا لبس فيه: "قالوا لي ذات يوم: "لسنا مهتمين بما إذا كنت كتبت الحقيقة أم لا. نحن مهتمون بما إذا كانت مفيدة أم ضارة. ".. لم أجادل. ربما يحدث ذلك. "أن الكذبة مفيدة أيضًا. وإلا فلماذا توجد؟ أعرف، هكذا يجادلون، وهذا ما يفعله العديد من الكتاب، زملائي في المتجر. "أحيانًا أريد أن أكون نفس الشيء. لكن على مكتبي، عندما أتحدث عن قرننا القاسي والجميل، أنسى هذه النية. على مكتبي أرى الطبيعة أمامي وأرسمها بمحبة، كما أعرفها."

ومن الواضح أن بيك لم يطبع هذه المقدمة، بل كشفت موقف المؤلف، وتضمنت تحديًا لم يستطع أن يفلت منه بسهولة. لكن ما يتحدث عنه أصبح أساس عمله. وفي قصته تبين أنه صادق في الحقيقة.


عمل...


ألكسندر فاديف (1901-1956)

فاديف (بوليجا) ألكسندر ألكساندروفيتش - كاتب نثر وناقد ومنظر أدبي وشخصية عامة. ولد في 24 (10) ديسمبر 1901 في قرية كيمري بمنطقة كورشيفسكي بمقاطعة تفير. قضى طفولته المبكرة في فيلنا وأوفا. في عام 1908، انتقلت عائلة فاديف إلى الشرق الأقصى. من عام 1912 إلى عام 1919، درس ألكسندر فاديف في مدرسة فلاديفوستوك التجارية (غادر دون إنهاء الصف الثامن). خلال الحرب الأهلية، قام فاديف بدور نشط في القتال في البلاد الشرق الأقصى. أصيب في المعركة بالقرب من سباسك. كتب ألكسندر فاديف قصته الأولى المكتملة "التسرب" في عامي 1922-1923، وقصة "ضد التيار" في عام 1923. وفي عامي 1925-1926، أثناء عمله على رواية "الهزيمة"، قرر الانخراط في العمل الأدبي بشكل احترافي.

خلال الحرب الوطنية العظمى، عمل فاديف كدعاية. بصفته مراسلًا لصحيفة برافدا وسوفينفورمبورو، سافر إلى عدد من الجبهات. في 14 يناير 1942، نشر فاديف مراسلة في برافدا بعنوان "مدمرات الوحوش ومبدعي الناس"، تحدث فيها عما رآه في منطقة ومدينة كالينين بعد طرد المحتلين الفاشيين. في خريف عام 1943 سافر الكاتب إلى مدينة كراسنودون المحررة من الأعداء. وفي وقت لاحق، شكلت المواد التي تم جمعها هناك أساس رواية "الحرس الشاب".


"الحارس الشاب"

خلال الحرب الوطنية العظمى 1941-1945. يكتب فاديف عددًا من المقالات والمقالات حول النضال البطولي للشعب، ويؤلف كتاب "لينينغراد في أيام الحصار" (1944). الملاحظات البطولية والرومانسية، التي تم تعزيزها بشكل متزايد في عمل فاديف، تبدو بقوة خاصة في رواية "الحرس الشاب" (1945؛ الطبعة الثانية 1951؛ جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1946؛ فيلم يحمل نفس الاسم، 1948)، والتي كانت مبنية على الأعمال الوطنية لمنظمة كومسومول تحت الأرض في كراسنودون "الحرس الشاب". تمجد الرواية نضال الشعب السوفييتي ضد الغزاة النازيين. تم تجسيد المثل الاشتراكي المشرق في صور أوليغ كوشيفوي وسيرجي تيولينين وليوبوف شيفتسوفا وأوليانا جروموفا وإيفان زيمنوخوف وغيرهم من الحرس الشباب. يرسم الكاتب شخصياته في ضوء رومانسي؛ يجمع الكتاب بين الرثاء والشعر الغنائي والرسومات النفسية واستطرادات المؤلف. في الطبعة الثانية، ومع مراعاة الانتقادات، أدرج الكاتب مشاهد تظهر علاقات أعضاء كومسومول مع كبار الشيوعيين السريين، الذين عمق صورهم وجعلها أكثر بروزًا.

من خلال تطوير أفضل تقاليد الأدب الروسي، أنشأ فاديف أعمالا أصبحت أمثلة كلاسيكية على أدب الواقعية الاشتراكية. أحدث فكرة إبداعية لفاديف هي رواية "المعادن الحديدية" المخصصة للعصر الحديث، لكنها ظلت غير مكتملة. تم جمع خطابات فاديف النقدية الأدبية في كتاب "لمدة ثلاثين عاما" (1957)، مما يدل على تطور وجهات النظر الأدبية للكاتب، الذي قدم مساهمة كبيرة في تطوير الجماليات الاشتراكية. تم عرض وتصوير أعمال فاديف، وترجمتها إلى لغات شعوب الاتحاد السوفييتي، والعديد منها لغات اجنبية.

في حالة من الاكتئاب العقلي انتحر. لسنوات عديدة كان فاديف في قيادة منظمات الكتاب: في 1926-1932. أحد قادة RAPP. في 1939-1944 و1954-1956 - سكرتير 1946-1954 - الأمين العام ورئيس مجلس إدارة المشروع المشترك لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. نائب رئيس مجلس السلام العالمي (منذ عام 1950). عضو اللجنة المركزية للحزب الشيوعي (1939-1956)؛ في المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي (1956) تم انتخابه عضوًا مرشحًا للجنة المركزية للحزب الشيوعي. نائب مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في الدعوتين الثانية والرابعة والمجلس الأعلى لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية في الدعوة الثالثة. حصل على وسام لينين بالإضافة إلى الميداليات.


عمل...


فاسيلي غروسمان (1905-1964)

جروسمان فاسيلي سيمينوفيتش (الاسم الحقيقي جروسمان جوزيف سولومونوفيتش)، كاتب نثر، كاتب مسرحي، ولد في 29 نوفمبر (12 ديسمبر) في مدينة بيرديتشيف في عائلة كيميائي، الذي حدد اختيار مهنته: دخل كلية الصيدلة. الفيزياء والرياضيات جامعة موسكو وتخرج منها عام 1929. حتى عام 1932 كان يعمل في دونباس كمهندس كيميائي، ثم بدأ التعاون بنشاط في مجلة "دونباس الأدبية": في عام 1934 ظهرت قصته الأولى "غلوكوف" (من حياة عمال المناجم السوفييت)، ثم قصة "في مدينة بيرديتشيف”. لفت غوركي الانتباه إلى المؤلف الشاب ودعمه بنشر "غلوكوف" في طبعة جديدة في تقويم "السنة السابعة عشرة" (1934). ينتقل غروسمان إلى موسكو ويصبح كاتبًا محترفًا.

قبل الحرب نُشرت الرواية الأولى للكاتب "ستيبان كولتشوجين" (1937-1940). خلال الحرب الوطنية، كان مراسلا لصحيفة "النجم الأحمر"، يسافر مع الجيش إلى برلين، ونشر سلسلة من المقالات حول نضال الشعب ضد الغزاة الفاشيين. في عام 1942 نُشرت قصة "الشعب خالد" في "النجم الأحمر" - وهي من أنجح الأعمال حول أحداث الحرب. أثارت مسرحية "إذا كنت تصدق الفيثاغوريين" التي كتبت قبل الحرب ونشرت عام 1946 انتقادات حادة. وفي عام 1952، بدأ بنشر رواية «من أجل قضية عادلة» التي تعرضت لانتقادات أيضًا لأنها لا تتوافق مع وجهة النظر الرسمية بشأن الحرب. كان على غروسمان أن يعيد صياغة الكتاب. تكملة - تمت مصادرة رواية "الحياة والقدر" عام 1961. ولحسن الحظ تم الحفاظ على الكتاب ووصل إلى الغرب عام 1975. وفي عام 1980 تم نشر الرواية. بالتوازي، يكتب غروسمان آخر منذ عام 1955 - "كل شيء يتدفق"، تمت مصادرته أيضًا في عام 1961، لكن النسخة المكتملة في عام 1963 نُشرت من خلال ساميزدات في عام 1970 في فرانكفورت أم ماين. توفي ف. جروسمان في 14 سبتمبر 1964 في موسكو.


"الشعب خالد"

بدأ فاسيلي جروسمان كتابة قصة "الشعب خالد" في ربيع عام 1942، عندما تم طرد الجيش الألماني من موسكو واستقر الوضع على الجبهة. يمكننا أن نحاول ترتيب الأمر، لفهم التجربة المريرة للأشهر الأولى من الحرب التي أحرقت أرواحنا، لتحديد الأساس الحقيقي لمقاومتنا وألهمت آمال النصر على عدو قوي وماهر، العثور على هيكل رمزي عضوي لهذا الغرض.

تستنسخ مؤامرة القصة موقفا شائعا للغاية في الخطوط الأمامية في ذلك الوقت - وحداتنا، التي كانت محاطة، في معركة شرسة، تعاني من خسائر فادحة، تخترق حلقة العدو. لكن هذه الحلقة المحلية ينظر إليها المؤلف بعين "الحرب والسلام" لتولستوي، فهي تبتعد وتتوسع وتكتسب القصة سمات "الملحمة المصغرة". ينتقل الإجراء من المقر الأمامي إلى المدينة القديمة، التي تعرضت لهجوم بطائرات العدو، من الخط الأمامي، من ساحة المعركة - إلى القرية التي استولى عليها النازيون، من الطريق الأمامي - إلى موقع القوات الألمانية. القصة مكتظة بالسكان: جنودنا وقادتنا - سواء أولئك الذين تبين أنهم أقوياء في الروح، والذين أصبحت التجارب التي حلت بالنسبة لهم مدرسة "للمزاج الكبير والمسؤولية الثقيلة الحكيمة"، والمتفائلين الرسميين الذين صرخوا دائمًا "يا هلا" ولكنهم كسروا الهزائم. الضباط والجنود الألمان، مخمورين بقوة جيشهم والانتصارات التي حققوها؛ سكان البلدة والمزارعون الجماعيون الأوكرانيون - كلاهما ذوو عقلية وطنية ومستعدون لأن يصبحوا خدمًا للغزاة. كل هذا يمليه "فكر الشعب" الذي كان الأهم بالنسبة لتولستوي في "الحرب والسلام" وفي قصة "الشعب خالد" يتم تسليط الضوء عليه.

"يجب ألا تكون هناك كلمة مهيبة وقدسية من كلمة "شعب!"، يكتب غروسمان. وليس من قبيل الصدفة أن الشخصيات الرئيسية في قصته لم تكن أفراداً عسكريين محترفين، بل مدنيين - مزارع جماعي من منطقة تولا إجناتيف و مفكر موسكو والمؤرخ بوغاريف. إنها تفاصيل مهمة - أولئك الذين تم تجنيدهم في الجيش في نفس اليوم يرمزون إلى وحدة الشعب في مواجهة الغزو الفاشي. نهاية القصة هي أيضًا رمزية: "من حيث كانت الشعلة حرق، مشى شخصان. الجميع يعرفهم. وكان هؤلاء هم المفوض بوغاريف وجندي الجيش الأحمر إجناتيف. ركض الدم على ملابسهم. لقد ساروا، يدعمون بعضهم البعض، ويخطون بثقل وببطء".

القتال الفردي رمزي أيضًا - "كما لو تم إحياء العصور القديمة للمبارزات" - إغناتيف مع سائق دبابة ألماني، "ضخم، عريض المنكبين"، "سار عبر بلجيكا وفرنسا وداس تراب بلغراد وأثينا" "، "الذي قام هتلر بتزيين صدره بـ "الصليب الحديدي". وهو يذكرنا بمعركة تيركين مع "جيد التغذية، حليق، حذر، يتغذى بحرية" الألمانية التي وصفها تفاردوفسكي لاحقًا: كما هو الحال في ساحة معركة قديمة، بدلاً من الآلاف، يتقاتل اثنان ، من الصدر إلى الصدر، مثل الدرع إلى الدرع، - كما لو أن القتال سيقرر كل شيء." سيميون إجناتيف، - يكتب غروسمان، "أصبح مشهورًا على الفور في الشركة. الجميع يعرف هذا الرجل المبتهج الذي لا يكل. لقد كان عاملاً رائعًا: بدا أن كل آلة في يديه تعزف وتستمتع. وكان لديه قدرة مذهلة على العمل بسهولة وودية لدرجة أن الشخص الذي نظر إليه ولو لدقيقة أراد أن يأخذ فأسًا أو منشارًا أو مجرفة بنفسه، من أجل القيام بالعمل بسهولة وبشكل جيد مثل سيميون إجناتيف فعل. كان لديه صوت جميل"، وكان يعرف الكثير من الأغاني القديمة ... "يمتلك إغناتيف الكثير من القواسم المشتركة مع تيركين. حتى غيتار إغناتيف له نفس وظيفة أكورديون تيركين. وتشير قرابة هؤلاء الأبطال إلى أن غروسمان اكتشف سمات الفولكلور الروسي الحديث شخصية.






"الحياة والمصير"

استطاع الكاتب أن يعكس في هذا العمل بطولة الناس في الحرب، والكفاح ضد جرائم النازيين، وكذلك الحقيقة الكاملة للأحداث التي جرت داخل البلاد في ذلك الوقت: المنفى في معسكرات ستالين، الاعتقالات وكل ما يتعلق بذلك. في مصائر الشخصيات الرئيسية في العمل، يصور فاسيلي غروسمان المعاناة والخسارة والموت التي لا مفر منها أثناء الحرب. الأحداث المأساوية في هذا العصر تثير تناقضات داخلية لدى الإنسان وتعطل انسجامه مع العالم الخارجي. ويمكن ملاحظة ذلك في مصير أبطال رواية "الحياة والمصير" - كريموف، شتروم، نوفيكوف، غريكوف، إيفغينيا نيكولاييفنا شابوشنيكوفا.

إن معاناة الناس في الحرب الوطنية في "حياة ومصير" غروسمان أكثر إيلاما وعمقا مما كانت عليه في الأدب السوفييتي السابق. يقودنا مؤلف الرواية إلى فكرة أن بطولة النصر التي تم تحقيقها على الرغم من طغيان ستالين هي الأكثر أهمية. لا يُظهر غروسمان فقط الحقائق والأحداث في زمن ستالين: المعسكرات والاعتقالات والقمع. الشيء الرئيسي في موضوع غروسمان الستاليني هو تأثير هذا العصر على أرواح الناس وأخلاقهم. نرى كيف يتحول الأشخاص الشجعان إلى جبناء، والأشخاص الطيبين إلى قساة، والصادقين والمثابرين إلى جبناء. لم نعد نتفاجأ حتى من أن أقرب الأشخاص يشعرون في بعض الأحيان بعدم الثقة (اشتبهت إيفجينيا نيكولاييفنا في أن نوفيكوف يدينها، واشتبه كريموف في أن زينيا هي التي تندد بها).

يتم نقل الصراع بين الإنسان والدولة في أفكار الأبطال حول الجماعية، حول مصير "المستوطنين الخاصين"؛ وهو محسوس في صورة معسكر كوليما، في أفكار المؤلف والأبطال حول سنة سبع وثلاثين. قصة حقيقيةيمنحنا فاسيلي جروسمان حول الصفحات المأساوية المخفية سابقًا من تاريخنا الفرصة لرؤية أحداث الحرب بشكل أكمل. نلاحظ أن معسكر كوليما ومسار الحرب، سواء في الواقع نفسه أو في الرواية، مترابطان. وكان غروسمان هو أول من أظهر ذلك. وكان الكاتب مقتنعاً بأن «جزءاً من الحقيقة ليس الحقيقة».

أبطال الرواية لديهم مواقف مختلفة تجاه مشكلة الحياة والقدر والحرية والضرورة. ولذلك، لديهم مواقف مختلفة تجاه المسؤولية عن أفعالهم. على سبيل المثال، يحاول شتورمبانفهرر كالتلوفت، جلاد الأفران، الذي قتل خمسمائة وتسعين ألف شخص، تبرير نفسه بأمر من الأعلى، بقوة الفوهرر، بالقدر ("القدر دفع... على الطريق" الجلاد"). ولكن بعد ذلك يقول المؤلف: "القدر يقود الإنسان، ولكن الإنسان يذهب لأنه يريد، وهو حر لا يريد". ومن خلال المقارنة بين ستالين وهتلر، ومعسكر الاعتقال الفاشي ومعسكر كوليما، يقول فاسيلي غروسمان إن علامات أي دكتاتورية هي نفسها. وتأثيرها على شخصية الإنسان مدمر. إظهار ضعف الإنسان، وعدم قدرته على تحمل القوة الدولة الشمولية، يقوم فاسيلي جروسمان في نفس الوقت بإنشاء صور حقيقية شعب حر. إن أهمية النصر في الحرب الوطنية العظمى، التي تم تحقيقها على الرغم من دكتاتورية ستالين، هي أكثر أهمية. أصبح هذا النصر ممكنًا على وجه التحديد بفضل الحرية الداخلية للشخص القادر على مقاومة ما يخبئه له المصير.

لقد اختبر الكاتب نفسه تمامًا التعقيد المأساوي للصراع بين الإنسان والدولة في عصر ستالين. ولذلك فهو يعرف ثمن الحرية: "فقط الأشخاص الذين لم يجربوا القوة المماثلة للدولة الاستبدادية، وضغوطها، هم وحدهم القادرون على أن يفاجأوا بأولئك الذين يخضعون لها. والأشخاص الذين جربوا مثل هذه القوة يتفاجأون بشيء آخر". - القدرة على الاشتعال ولو للحظة واحدة، على الأقل لشخص واحد، مع الغضب بكلمة مكسورة، أو لفتة احتجاج خجولة وسريعة.


عمل...


يوري بونداريف (1924)

بونداريف يوري فاسيليفيتش (من مواليد 15 مارس 1924 في أورسك، منطقة أورينبورغ)، كاتب سوفيتي روسي. في عام 1941، يو.ف. شارك بونداريف مع الآلاف من شباب موسكو في بناء التحصينات الدفاعية بالقرب من سمولينسك. ثم حدث الإخلاء، حيث تخرج يوري من الصف العاشر. في صيف عام 1942، تم إرساله للدراسة في مدرسة المشاة بيرديتشيف الثانية، التي تم إجلاؤها إلى مدينة أكتيوبينسك. في أكتوبر من نفس العام، تم إرسال الطلاب إلى ستالينغراد. تم تعيين بونداريف كقائد لطاقم الهاون من الفوج 308 من فرقة المشاة 98.

في المعارك بالقرب من Kotelnikovsky، أصيب بصدمة قذيفة، وأصيب بقضمة صقيع وأصيب بجروح طفيفة في الظهر. بعد العلاج في المستشفى، شغل منصب قائد السلاح في فرقة كييف-جيتومير الثالثة والعشرين. شارك في عبور نهر الدنيبر وتحرير كييف. وفي معارك جيتومير أصيب وانتهى به الأمر مرة أخرى في مستشفى ميداني. منذ يناير 1944، قاتل يو بونداريف في صفوف فرقة البندقية الحمراء ريلسكو-كييف رقم 121 في بولندا وعلى الحدود مع تشيكوسلوفاكيا.

تخرج من المعهد الأدبي الذي سمي على اسمه. م. غوركي (1951). المجموعة القصصية الأولى هي «على النهر الكبير» (1953). في قصص "الكتائب تطلب النار" (1957)، "الطلقات الأخيرة" (1959؛ فيلم يحمل نفس الاسم، 1961)، في رواية "الثلج الساخن" (1969) يكشف بونداريف عن بطولة الجنود والضباط والضباط السوفييت، الجنرالات وعلم نفس المشاركين في الأحداث العسكرية. رواية "الصمت" (1962؛ فيلم يحمل نفس الاسم، 1964) وتكملة لها، رواية "اثنان" (1964)، تصور حياة ما بعد الحرب، حيث يبحث الأشخاص الذين خاضوا الحرب عن مكانهم ودعوتهم. المجموعة القصصية "في وقت متأخر من المساء" (1962) وقصة "الأقارب" (1969) مخصصة لـ الشباب الحديث. بونداريف هو أحد المؤلفين المشاركين لسيناريو فيلم "التحرير" (1970). في كتب المقالات الأدبية "البحث عن الحقيقة" (1976)، "نظرة على السيرة الذاتية" (1977)، "حراس القيم" (1978)، وأيضا في أعمال بونداريف في السنوات الأخيرة "الإغراء"، موهبة "مثلث برمودا" فتح الكاتب النثر جوانب جديدة. في عام 2004، نشر الكاتب رواية جديدةيسمى "بلا رحمة".

حصل على أمرين من أوامر لينين ثورة أكتوبر، الراية الحمراء للعمل، الحرب الوطنية، الدرجة الأولى، "وسام الشرف"، ميداليتان "للشجاعة"، ميداليات "للدفاع عن ستالينغراد"، "للنصر على ألمانيا"، وسام "النجم الكبير لصداقة الشعوب" " (ألمانيا)، "وسام الشرف" (ترانسنيستريا)، الميدالية الذهبية أ. فاديف، العديد من الجوائز من الدول الأجنبية. حائز على جائزة لينين (1972)، وجائزتي دولة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1974، 1983 - عن روايتي "الشاطئ" و"الاختيار")، وجائزة الدولة لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1975 - عن سيناريو فيلم "الثلج الساخن" ).


"الثلج الساخن"

تتكشف أحداث رواية "الثلج الساخن" بالقرب من ستالينغراد، جنوب الجيش السادس للجنرال باولوس، الذي تصدت له القوات السوفيتية، في ديسمبر البارد عام 1942، عندما صمد أحد جيوشنا في سهوب الفولغا لهجوم فرق الدبابات من المشير مانشتاين، الذي سعى إلى اختراق الممر لجيش باولوس وإخراجها من الحصار. نتيجة معركة نهر الفولغا وربما حتى توقيت نهاية الحرب نفسها تعتمد إلى حد كبير على نجاح أو فشل هذه العملية. تقتصر مدة الرواية على بضعة أيام فقط، يدافع خلالها أبطال يوري بونداريف بإيثار عن قطعة أرض صغيرة من الدبابات الألمانية.

في "الثلج الساخن" يتم ضغط الوقت بشكل أكثر إحكامًا مما هو عليه في قصة "الكتائب تطلب النار". "الثلج الساخن" هو المسيرة القصيرة لجيش الجنرال بيسونوف أثناء نزوله من المستويات والمعركة التي قررت الكثير في مصير البلاد؛ هذه فجر فاترة باردة ويومين وليلتين لا نهاية لهما في شهر ديسمبر. معرفة لا راحة و استطرادات غنائيةوكأن أنفاس المؤلف مأخوذة من التوتر المستمر، تتميز رواية «الثلج الساخن» بمباشرتها، وارتباط الحبكة المباشر بالأحداث الحقيقية للحرب الوطنية العظمى، بإحدى لحظاتها الحاسمة. حياة وموت أبطال الرواية ومصائرهم مضاءة بنور ينذر بالخطر تاريخ حقيقيونتيجة لذلك يكتسب كل شيء وزنًا وأهمية خاصة.

في الرواية، تستحوذ بطارية دروزدوفسكي على كل انتباه القارئ تقريبًا، حيث يتركز الحدث في المقام الأول حول عدد صغير من الشخصيات. كوزنتسوف وأوخانوف وروبن ورفاقهم هم جسيم جيش عظيمإنهم شعب، شعب إلى الحد الذي تعبر فيه شخصية البطل عن السمات الروحية والأخلاقية للشعب.

في "الثلج الساخن"، تظهر أمامنا صورة الشعب الذي ارتقى إلى الحرب في اكتمال التعبير الذي لم يكن معروفًا من قبل في يوري بونداريف، في ثراء الشخصيات وتنوعها، وفي نفس الوقت في النزاهة. لا تقتصر هذه الصورة على شخصيات الملازمين الشباب - قادة فصائل المدفعية، ولا الشخصيات الملونة لأولئك الذين يُعتبرون تقليديًا أشخاصًا من الشعب - مثل تشيبيسوف الجبان قليلاً، أو المدفعي الهادئ وذو الخبرة إيفستينييف أو الصريح. والسائق الوقح روبن. ولا من قبل كبار الضباط، مثل قائد الفرقة العقيد دييف، أو قائد الجيش الجنرال بيسونوف. فقط يتم فهمهم بشكل جماعي وقبولهم عاطفيًا كشيء موحد، على الرغم من كل الاختلافات في الرتب والألقاب، هل يشكلون صورة الشعب المقاتل. تكمن قوة الرواية وحداثتها في حقيقة أن هذه الوحدة قد تحققت كما لو كانت بمفردها، وقد استولى عليها المؤلف دون بذل الكثير من الجهد - بحياة حية مؤثرة. ربما تكون صورة الناس، نتيجة للكتاب بأكمله، هي التي تغذي بداية القصة الملحمية والروائية.

يتميز يوري بونداريف بالرغبة في المأساة التي تقترب طبيعتها من أحداث الحرب نفسها. ويبدو أن لا شيء يتوافق مع طموح هذا الفنان أكثر من أصعب الأوقات التي مرت بها البلاد في بداية الحرب، صيف عام 1941. لكن كتب الكاتب تتحدث عن زمن مختلف، حيث أصبحت هزيمة النازيين وانتصار الجيش الروسي شبه مؤكدة.

موت الأبطال عشية النصر، حتمية الموت الإجرامية تحتوي على مأساة كبيرة وتثير احتجاجًا على قسوة الحرب والقوى التي أطلقت لها العنان. يموت أبطال "الثلج الساخن" - يموت المدرب الطبي للبطارية زويا إيلاجينا، وإدوفا سيرجونينكوف الخجولة، وعضو المجلس العسكري فيسنين، وكاسيموف والعديد من الآخرين... والحرب هي المسؤولة عن كل هذه الوفيات. دع قسوة الملازم دروزدوفسكي تكون مسؤولة عن وفاة سيرجونينكوف، ودع اللوم في وفاة زويا يقع جزئيًا عليه، ولكن بغض النظر عن مدى ذنب دروزدوفسكي، فهم في المقام الأول ضحايا الحرب.

تعبر الرواية عن فهم الموت باعتباره انتهاكًا لأعلى مستويات العدالة والوئام. دعونا نتذكر كيف ينظر كوزنتسوف إلى كاسيموف المقتول: "الآن يوجد صندوق قذيفة تحت رأس كاسيموف، ووجهه الشاب الخالي من الشارب، الذي كان حيًا مؤخرًا، مظلمًا، أصبح أبيضًا مميتًا، ضعيفًا بسبب جمال الموت المخيف، بدا متفاجئًا عيناه كرزيتان رطبتان نصف مفتوحتين على صدره، على السترة المبطنة الممزقة إلى أشلاء، كما لو أنه حتى بعد الموت لم يفهم كيف قتلته ولماذا لم يتمكن من الوقوف أمام مشهد البندقية. كان لدى كاسيموف فضول هادئ بشأن حياته التي لم يعشها على هذه الأرض، وفي الوقت نفسه لغز الموت الهادئ، الذي ألقاه فيه الألم الشديد للشظايا وهو يحاول الارتقاء إلى الأفق.

يشعر كوزنتسوف بشكل أكثر حدة بعدم رجعة خسارة سائقه سيرجونينكوف. بعد كل شيء، يتم الكشف عن آلية وفاته هنا. تبين أن كوزنتسوف كان شاهدًا عاجزًا على كيفية إرسال دروزدوفسكي لسيرجونينكوف إلى موت محقق ، وهو ، كوزنتسوف ، يعرف بالفعل أنه سوف يلعن نفسه إلى الأبد بسبب ما رآه ، وكان حاضراً ، لكنه لم يتمكن من تغيير أي شيء.

في "الثلج الساخن"، مع كل توتر الأحداث، كل شيء إنساني في الناس، يتم الكشف عن شخصياتهم ليس بشكل منفصل عن الحرب، ولكن مترابطة معها، تحت نيرانها، عندما يبدو أنهم لا يستطيعون حتى رفع رؤوسهم. عادةً ما يمكن إعادة سرد تاريخ المعارك بشكل منفصل عن شخصية المشاركين فيها - لا يمكن إعادة سرد المعركة في "Hot Snow" إلا من خلال مصير وشخصيات الناس.

إن ماضي الشخصيات في الرواية مهم وهام. بالنسبة للبعض، يكون الأمر غائمًا تقريبًا، وبالنسبة للآخرين فهو معقد للغاية ومثير لدرجة أن الدراما السابقة لم تُترك وراءها، ودفعتها الحرب جانبًا، ولكنها ترافق الشخص في المعركة جنوب غرب ستالينجراد. لقد حددت أحداث الماضي مصير أوخانوف العسكري: ضابط موهوب ومفعم بالطاقة كان ينبغي أن يقود بطارية، لكنه مجرد رقيب. كما أن شخصية أوخانوف الهادئة والمتمردة تحدد حركته داخل الرواية. مشاكل تشيبيسوف الماضية، التي كادت أن تحطمه (قضى عدة أشهر في الأسر الألمانية)، ترددت صدى الخوف فيه وتحدد الكثير في سلوكه. بطريقة أو بأخرى، تلمح الرواية إلى ماضي زويا إيلاجينا، وكاسيموف، وسيرجونينكوف، وروبن المنعزل، الذين لن نتمكن من تقدير شجاعتهم وإخلاصهم لواجب الجندي إلا بنهاية الرواية.

ماضي الجنرال بيسونوف مهم بشكل خاص في الرواية. إن فكرة أسر الألمان لابنه تزيد من تعقيد موقفه في المقر وفي المقدمة. وعندما يقع منشور فاشي يفيد بإلقاء القبض على نجل بيسونوف في أيدي المقدم أوسين من قسم مكافحة التجسس في الجبهة، يبدو أن هناك تهديدًا لخدمة بيسونوف.

كل هذه المواد الاسترجاعية تتلاءم مع الرواية بشكل طبيعي بحيث لا يشعر القارئ بأنها منفصلة. لا يتطلب الماضي مساحة منفصلة لنفسه، أو فصولاً منفصلة - فقد اندمج مع الحاضر، وكشف عن أعماقه والترابط الحي بين أحدهما والآخر. إن الماضي لا يثقل كاهل قصة الحاضر، بل يمنحها قدرًا أكبر من التأثير الدرامي والنفسية والتاريخية.

يفعل يوري بونداريف الشيء نفسه مع صور الشخصيات: يظهر مظهر وشخصيات أبطاله في التطوير، وفقط في نهاية الرواية أو مع وفاة البطل، يقوم المؤلف بإنشاء صورة كاملة له. كم هو غير متوقع في هذا الضوء صورة دروزدوفسكي الذكية والمجمعة دائمًا في الصفحة الأخيرة - بمشية مريحة وبطيئة وأكتاف منحنية بشكل غير عادي.

تتطلب مثل هذه الصورة من المؤلف يقظة خاصة وعفوية في إدراك الشخصيات، والشعور بها كأشخاص حقيقيين، على قيد الحياة، حيث يوجد دائمًا احتمال الغموض أو البصيرة المفاجئة. أمامنا شخص كامل، مفهوم، قريب، ومع ذلك لم يتبق لدينا شعور بأننا لم نلمس سوى حافة عالمه الروحي - ومع وفاته تشعر أنك لم تتمكن بعد من فهم عالمه الداخلي بشكل كامل . ويقول المفوض فيسنين، وهو ينظر إلى الشاحنة التي ألقيت من الجسر إلى الجليد النهري: "يا لها من حرب تدمير وحشية. لا شيء له ثمن". تتجلى بشاعة الحرب أكثر من غيرها - وتكشف الرواية ذلك بمباشرة وحشية - في قتل إنسان. لكن الرواية تظهر أيضًا الثمن الباهظ للحياة الذي يُعطى للوطن الأم.

ربما يكون الشيء الأكثر غموضًا في عالم العلاقات الإنسانية في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا. الحرب وقسوتها ودمها وتوقيتها وقلب الأفكار المعتادة حول الوقت - وهذا بالتحديد هو ما ساهم في مثل هذا التطور السريع لهذا الحب. ففي نهاية المطاف، تطور هذا الشعور في تلك الفترات القصيرة من المسيرة والمعركة عندما لم يكن هناك وقت للتفكير وتحليل مشاعر المرء. ويبدأ كل شيء بغيرة كوزنتسوف الهادئة وغير المفهومة على العلاقة بين زويا ودروزدوفسكي. وسرعان ما - يمر القليل من الوقت - كان كوزنتسوف في حداد بمرارة على زويا المتوفاة، ومن هذه السطور تم أخذ عنوان الرواية، عندما مسح كوزنتسوف وجهه المبلل من الدموع، "الثلج على كم مبطن السترة كانت ساخنة من دموعه”.

بعد أن خدعها الملازم دروزدوفسكي، أفضل طالب في ذلك الوقت، زويا طوال الرواية تكشف لنا عن نفسها كشخصية أخلاقية، متكاملة، مستعدة للتضحية بالنفس، قادرة على احتضان آلام ومعاناة الكثيرين بقلبها. يتم التعرف على شخصية زويا في مساحة متوترة كما لو كانت مكهربة، والتي لا مفر منها تقريبًا تنشأ في خندق بمظهر امرأة. يبدو أنها تمر بالعديد من الاختبارات، بدءًا من الاهتمام المزعج وحتى الرفض الفظ. لكن طيبتها وصبرها وعطفها يصل إلى الجميع، فهي حقاً أخت الجنود. لقد ملأت صورة زويا بطريقة ما جو الكتاب وأحداثه الرئيسية وواقعه القاسي القاسي بالمبدأ الأنثوي والمودة والحنان.

من أهم الصراعات في الرواية الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. يتم إعطاء مساحة كبيرة لهذا الصراع، وهو مكشوف بشكل حاد للغاية، ويمكن تتبعه بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية هناك توتر يعود إلى خلفية الرواية؛ عدم اتساق الشخصيات، والأخلاق، والأمزجة، وحتى أسلوب الكلام: يبدو أن كوزنتسوف الناعم والمدروس يجد صعوبة في تحمل خطاب دروزدوفسكي المفاجئ والمسيطر الذي لا جدال فيه. ساعات طويلة من المعركة، وفاة سيرجونينكوف التي لا معنى لها، والجرح المميت لزويا، الذي كان دروزدوفسكي مسؤولاً عنه جزئيًا - كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين، وعدم التوافق الأخلاقي لوجودهما.

في النهاية، تتم الإشارة إلى هذه الهاوية بشكل أكثر حدة: يقوم رجال المدفعية الأربعة الباقين على قيد الحياة بتكريس الأوامر التي تم تلقيها حديثًا في قبعة الجندي، والرشفة التي يأخذها كل منهم هي في المقام الأول رشفة جنائزية - فهي تحتوي على مرارة وحزن. من الخسارة. تلقى دروزدوفسكي أيضًا الأمر، لأنه بالنسبة لبيسونوف، الذي منحه، فهو أحد الناجين، وهو قائد جريح للبطارية الباقية، والجنرال لا يعرف ذنب دروزدوفسكي الخطير وعلى الأرجح لن يعرف أبدًا. وهذا هو أيضا واقع الحرب. لكن ليس من قبيل الصدفة أن يترك الكاتب دروزدوفسكي جانباً من أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي الصادقة.

من المهم للغاية أن تكون جميع اتصالات Kuznetsov مع الناس، وقبل كل شيء مع الأشخاص المرؤوسين، صحيحة وذات مغزى ولديها قدرة ملحوظة على التطور. إنها غير رسمية للغاية - على عكس العلاقات الرسمية المؤكدة التي يقيمها دروزدوفسكي بصرامة وعناد بينه وبين الناس. خلال المعركة، يقاتل كوزنتسوف بجانب الجنود، وهنا يظهر رباطة جأشه وشجاعته وعقله المفعم بالحيوية. لكنه أيضًا ينضج روحيًا في هذه المعركة، ويصبح أكثر عدلاً وأقرب وألطف من الأشخاص الذين جمعته بهم الحرب.

العلاقة بين كوزنتسوف وقائد السلاح الرقيب أوخانوف تستحق قصة منفصلة. مثل كوزنتسوف، تم إطلاق النار عليه بالفعل في معارك صعبة في عام 1941، وبفضل براعته العسكرية وشخصيته الحاسمة، ربما يكون قائدًا ممتازًا. لكن الحياة قضت بخلاف ذلك، وفي البداية نجد أوخانوف وكوزنتسوف في صراع: هذا صراع ذو طبيعة كاسحة وقاسية واستبدادية مع طبيعة أخرى - منضبطة ومتواضعة في البداية. للوهلة الأولى، قد يبدو أن كوزنتسوف سيضطر إلى محاربة قسوة دروزدوفسكي وطبيعة أوخانوف الفوضوية. ولكن في الواقع اتضح أنه دون الاستسلام لبعضهما البعض في أي موقف أساسي، والبقاء على طبيعتهما، يصبح كوزنتسوف وأوخانوف أشخاصًا مقربين. ليس فقط الأشخاص الذين يتقاتلون معًا، ولكن الأشخاص الذين تعرفوا على بعضهم البعض وأصبحوا الآن قريبين إلى الأبد. وغياب تعليقات المؤلف، والحفاظ على سياق الحياة الخام يجعل أخوتهم حقيقية وهامة.

أعظم ارتفاعيصل الفكر الأخلاقي والفلسفي للرواية، وكذلك شدتها العاطفية، إلى نهايتها، عندما يحدث تقارب غير متوقع بين بيسونوف وكوزنتسوف. هذا هو التقارب دون التقارب المباشر: منح بيسونوف ضابطه مع آخرين ومضى قدمًا. بالنسبة له، Kuznetsov هو مجرد واحد من أولئك الذين وقفوا حتى الموت عند منعطف نهر ميشكوفا. ويتبين أن القرب بينهما هو أكثر سموًا: إنه تقارب الفكر والروح والنظرة إلى الحياة. على سبيل المثال، بعد أن صدمته وفاة فيسنين، يلوم بيسونوف نفسه على حقيقة أنه، بسبب عدم قابليته للتواصل والشك، منع تطور العلاقات الودية بينهما ("كما أراد فيسنين وكيف ينبغي أن يكونا"). أو كوزنتسوف، الذي لم يستطع فعل أي شيء لمساعدة طاقم تشوباريكوف، الذي كان يموت أمام عينيه، وتعذبه فكرة ثاقبة أن كل هذا "يبدو أنه حدث لأنه لم يكن لديه الوقت للاقتراب منهم، وفهم كل واحد منهم، احبهم...".

بسبب عدم التناسب في المسؤوليات، يتحرك الملازم كوزنتسوف وقائد الجيش الجنرال بيسونوف نحو هدف واحد - ليس عسكريًا فحسب، بل روحيًا أيضًا. لا يشك كل منهما في أفكار الآخر، بل يفكران في نفس الشيء ويبحثان عن الحقيقة في نفس الاتجاه. كلاهما يسأل نفسه بشكل متطلب عن الهدف من الحياة وما إذا كانت أفعاله وتطلعاته تتوافق معه. إنهم مفصولون حسب العمر والقرابة، مثل الأب والابن، أو حتى مثل الأخ والأخ، حب الوطن الأم والانتماء إلى الشعب والإنسانية في أعلى معنى هذه الكلمات.

الحرب الوطنية العظمى حدث أثر على مصير روسيا بأكملها. لقد لمسها الجميع بدرجة أو بأخرى. كما أن الفنانين والموسيقيين والكتاب والشعراء لم يبقوا غير مبالين بمصير بلادهم.

دور الأدب خلال الحرب العالمية الثانية
أصبح الأدب هو ما يمنح الناس الأمل، ويمنحهم القوة لمواصلة القتال والمضي قدمًا حتى النهاية. وهذا هو بالضبط الغرض من هذا النوع من الفن.

منذ الأيام الأولى للجبهة تحدث الكتاب عن المسؤولية عن مصير روسيا وعن المعاناة والمصاعب التي تحملها الناس. ذهب العديد من الكتاب إلى الجبهة كمراسلين. في الوقت نفسه، كان هناك شيء واحد لا يمكن إنكاره - الإيمان دون عوائق بالنصر، والذي لا يمكن لأي شيء كسره.

نسمع الدعوة للقضاء على "الوحش الملعون الذي صعد فوق أوروبا وتأرجح نحو مستقبلكم" في نداءات القصيدة "إلى السلاح أيها الوطني!" P. كوماروفا، "اسمع، الوطن"، "تغلب على العدو!" V. Inber I. Avramenko، في مقالات L. Leonov "مجد روسيا".

ملامح الأدب أثناء الحرب
الصحافة العسكرية

جعلتنا الحرب نفكر ليس فقط في المشاكل الحقيقية، ولكن أيضًا في تاريخ روسيا. في هذا الوقت، ظهرت أعمال A. Tolstoy "الوطن الأم"، "بطرس الأكبر"، قصة "إيفان الرهيب"، وكذلك "السيادة العظيمة"، مسرحية V. Solovyov.

كان هناك شيء مثل العمل المكتوب "ساخن على الكعب". أي أنه مساء أمس فقط، يمكن أن تظهر قصيدة أو مقال أو قصة مكتوبة مطبوعة اليوم. لعبت الصحافة دورا رئيسيا، لأنه بفضلها كانت هناك فرصة لإيذاء المشاعر الوطنية للشعب الروسي. كما قال أ. تولستوي، أصبح الأدب "صوت الشعب الروسي".

حظيت القصائد المتعلقة بالحرب بنفس الاهتمام الذي حظيت به الأخبار السياسية أو العلمانية العادية. تنشر الصحافة بانتظام مقتطفات من أعمال الشعراء السوفييت.

إبداع الكتاب خلال الحرب العالمية الثانية
أصبح عمل A. Tvardovsky مساهمة لا جدال فيها في الخزانة العامة. وبطبيعة الحال، أصبحت قصيدة "فاسيلي تيركين" الأكثر شهرة من أعماله، نوعا من التوضيح لحياة جندي روسي بسيط. لقد كشفت بعمق عن السمات المميزة للمحارب السوفيتي، والتي أصبحت محبوبة بين الناس.

Tvardovsky A. T. كتب الشاعر في "أغنية الرفيق": "إن مصيبة المرء لا تحسب". يكشف لنا هذا الخط بوضوح تلك الدوافع الوطنية التي لم يستسلم الناس بفضلها. كانوا على استعداد لتحمل الكثير. الشيء الرئيسي هو معرفة أنهم يقاتلون من أجل الفوز. وحتى لو كان سعره مرتفعا جدا. في اجتماع للكتاب السوفييت، تم التعهد "بتقديم كل خبرتي وموهبتي، وكل دمي، إذا لزم الأمر، لقضية حرب الشعب المقدس ضد أعداء وطننا الأم". وذهب أكثر من نصفهم علانية إلى الجبهة لمحاربة العدو. كثير منهم، بما في ذلك A. Gaidar، E. Petrov، Yu.Krymov، M. Jalil، لم يعودوا أبدا.

تم نشر العديد من أعمال الكتاب السوفييت في الصحيفة الرئيسية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في ذلك الوقت - "النجم الأحمر". تم نشر أعمال V. V. Vishnevsky، K. M. Simonov، A. P. Platonov، V. S. Grossman هناك.

خلال الحرب، يلعب عمل K. M. أيضا دورا رئيسيا. سيمونوفا. هذه قصائد "الأربعينات"، "إذا كان بيتك عزيز عليك"، "بالنار"، "موت صديق"، "لن نراك". بعد مرور بعض الوقت على الحرب العالمية الثانية، تمت كتابة أول رواية لكونستانتين ميخائيلوفيتش بعنوان "رفاق السلاح". رأى النور عام 1952.

أدب ما بعد الحرب
والفجر هنا هادئ، وبدأت كتابة العديد من الأعمال حول الحرب العالمية الثانية في وقت لاحق، في الستينيات والسبعينيات. وهذا ينطبق على قصص V. Bykov ("Obelisk"، "Sotnikov")، B. Vasilyev ("والفجر هنا هكذا"، "ليس في القوائم"، "غدًا كانت هناك حرب").

المثال الثاني هو M. Sholokhov. سوف يكتب أعمالا مثيرة للإعجاب مثل "مصير الإنسان"، "لقد قاتلوا من أجل الوطن الأم". صحيح أن الرواية الأخيرة لا تعتبر مكتملة أبدًا. بدأ ميخائيل شولوخوف في كتابتها خلال سنوات الحرب، لكنه عاد إلى إكمال الخطة بعد 20 عامًا فقط. لكن في النهاية أحرق الكاتب الفصول الأخيرة من الرواية.

أصبحت سيرة الطيار الأسطوري أليكسي ماريسيف أساس الكتاب الشهير "حكاية رجل حقيقي" للكاتب ب. بوليفوي. عند قراءته، لا يسع المرء إلا أن يعجب ببطولة الناس العاديين.

يمكن اعتبار أحد الأمثلة الكلاسيكية للأعمال المتعلقة بالحرب الوطنية العظمى رواية يو بونداريف "الثلج الساخن". لقد كتب بعد 30 عاما، لكنه يوضح جيدا الأحداث الرهيبة لعام 1942، التي وقعت بالقرب من ستالينجراد. على الرغم من حقيقة أنه لم يتبق سوى ثلاثة مقاتلين وبندقية واحدة فقط، إلا أن الجنود يواصلون صد التقدم الألماني والقتال حتى النهاية المريرة.

اليوم، عندما تقرأ الأعمال المريرة والعميقة للأدب السوفييتي، تفكر في ثمن النصر الذي دفعه شعبنا بحياة أفضل أبنائه وبناته، في ثمن السلام الذي تتنفسه الأرض.

الحد الأدنى المصطلحي: فترة، مقال، نثر "الجنرال"، نثر "الملازم"، مذكرات، رواية ملحمية، أدب "الخندق"، مذكرات الكتاب، مذكرات، نوع النثر الوثائقي، التاريخية، وثائقي.

يخطط

1. الخصائص العامة للعملية الأدبية خلال الحرب الوطنية العظمى (1941-1945).

2. موضوع الحرب باعتباره الموضوع الرئيسي في تطور العملية الأدبية في أواخر الأربعينيات وأوائل الستينيات. (التعارض بين نثر "الجنرال" و "الملازم").

3. "حقيقة الخندق" عن الحرب في الأدب الروسي.

4. مذكرات وخيال في الأدب عن الحرب الوطنية العظمى.

الأدب

نصوص للدراسة

1. أستافييف، نائب الرئيس ملعون ومقتول.

2. بونداريف، يو.في.الثلج الساخن. شاطئ. الكتائب تطلب النار.

3. بيكوف، في.في.سوتنيكوف. مسلة.

4. فاسيليف، ب. ل. غدا كانت هناك حرب. لم تظهر في القوائم.

5. فوروبيوف، د. هذا نحن يا رب!

6. جروسمان، ضد الحياة والقدر.

7. كاتاييف ف.ب.ابن الفوج.

8. ليونوف، إل إم الغزو.

9. نيكراسوف، V. P. في خنادق ستالينغراد.

10. سيمونوف، ك. م. حي وميت. الطابع الروسي.

11. تفاردوفسكي، أ.ت.فاسيلي تيركين.

12. فاديف، أ. أ. الحرس الشاب.

13. شولوخوف، م. أ. قاتلوا من أجل وطنهم. مصير الرجل.

رئيسي

1. جورباتشوف، أ.يو الموضوع العسكري في النثر في الأربعينيات والتسعينيات. [المصدر الإلكتروني] / أ.يو جورباتشوف. – وضع الوصول: http://www. bsu.by>ذاكرة التخزين المؤقت /219533/.pdf (تاريخ الوصول: 04/06/2014)

2. Lagunovsky، A. الخصائص العامة للأدب خلال الحرب الوطنية العظمى [مصدر إلكتروني] / A. Lagunovsky. – وضع الوصول: http://www. Stihi.ru /2009/08/17/2891 (تاريخ الوصول: 06/02/2014)

3. الأدب الروسي في القرن العشرين / أد. S. I. تيمينا. – م: الأكاديمية، 2011. – 368 ص.

إضافي

1. بيكوف، ف. "هؤلاء الكتاب الشباب رأوا عرق ودم الحرب على سترتهم": مراسلات بين فاسيلي بيكوف وألكسندر تفاردوفسكي / ف. بيكوف؛ دخول فن. S. Shaprana // أسئلة الأدب. – 2008. – رقم 2. – ص 296 – 323.

2. Kozhin، A. N. حول لغة النثر الوثائقي العسكري / A. N. Kozhin // العلوم الفلسفية. – 1995. – رقم 3. – ص 95 – 101.

3. Chalmaev، V. A. النثر الروسي 1980-2000: عند مفترق طرق الآراء والخلافات / V. A. Chalmaev // الأدب في المدرسة. – 2002. – رقم 4. – ص 18 – 23.

4. الإنسان والحرب: الخيال الروسي عن الحرب الوطنية العظمى: قائمة ببليوغرافية / إد. إس بي بافينا. – م: إيبنو، 1999. – 298 ص.

5. Yalyshkov، V. G. القصص العسكرية لـ V. Nekrasov و V. Kondratiev: تجربة التحليل المقارن / V. G. Yalyshkov // نشرة جامعة موسكو. - سر. 9. فقه اللغة. – 1993. – رقم 1. – ص 27 – 34.

1. الحرب الوطنية العظمى موضوع لا ينضب في الأدب الروسي. تتغير المادة ونبرة المؤلف والمؤامرات والشخصيات، لكن ذكرى الأيام المأساوية لا تزال حية في الكتب التي تتحدث عنها.

ذهب أكثر من 1000 كاتب إلى الجبهة خلال الحرب. وشارك الكثير منهم بشكل مباشر في معارك مع العدو في الحركة الحزبية. بالنسبة للخدمات العسكرية، حصل 18 كاتبا على لقب البطل الاتحاد السوفياتي. حوالي 400 عضو في اتحاد الكتاب لم يعودوا من ساحات القتال. وكان من بينهم شباب نشروا كتابًا واحدًا لكل منهم، وكتابًا ذوي خبرة معروفين لدى دائرة واسعة من القراء: إي. بيتروف، أ. جيدار
وإلخ.

عمل جزء كبير من الكتاب المحترفين في الصحف والمجلات والصحافة الجماهيرية. المراسل الحربي هو الموقف الأكثر شيوعًا بين ممثلي الخيال.

تبين أن الكلمات الغنائية هي أكثر أنواع الأدب "المتنقلة". فيما يلي قائمة بالمنشورات التي تم نشرها بالفعل في الأيام الأولى من الحرب: في 23 يونيو، ظهرت قصيدة أ. سوركوف "أقسم بالنصر" على الصفحة الأولى من "الحقيقة"، وفي الصفحة الثانية - " النصر سيكون لنا "؛ في 24 يونيو، تنشر إزفستيا "الحرب المقدسة" بقلم ف. ليبيديف-كوماش؛ في 25 يونيو، تنشر "برافدا" "أغنية الشجعان" بقلم أ. سوركوف؛ في 26 يونيو، بدأت صحيفة "كراسنايا زفيزدا" في نشر سلسلة من المقالات التي كتبها إهرينبورغ؛ في 27 يونيو/حزيران، افتتحت صحيفة "برافدا" دورتها الصحفية بمقال "ما الذي ندافع عنه".
أ. تولستوي. هذه الديناميكية إرشادية وتعكس الطلب على المواد الفنية.

يشار إلى أن موضوع الكلمات تغير بشكل كبير منذ الأيام الأولى للحرب. المسؤولية عن مصير الوطن الأم، مرارة الهزيمة، كراهية العدو، المثابرة، الوطنية، الولاء للمثل العليا، الإيمان بالنصر - كانت الفكرة المهيمنة لجميع القصائد والقصائد والقصائد والأغاني.

كانت السطور من قصيدة أ. تفاردوفسكي "إلى أنصار منطقة سمولينسك" تشير إلى: "انهضوا، يا منطقتي المدنسة بأكملها، ضد العدو!" نقلت رواية "الحرب المقدسة" لفاسيلي ليبيديف-كوماش صورة عامة عن الزمن:

نرجو أن يكون الغضب نبيلاً

يغلي مثل الموجة

- هناك حرب شعبية مستمرة،

الحرب المقدسة![ص.87]7

كانت قصائد Odic، التي تعبر عن الغضب والكراهية للشعب السوفيتي، يمين الولاء للوطن، وهو ضمان للنصر، ينعكس الحالة الداخليةملايين من الشعب السوفييتي.

تحول الشعراء إلى الماضي البطولي لوطنهم، ورسموا مقارنات تاريخية كانت ضرورية للغاية لرفع الروح المعنوية: "حكاية روسيا" بقلم إم. إيزاكوفسكي، "روس" بقلم د. بيدني، "فكر روسيا"
د. كيدرينا، "مجال المجد الروسي" بقلم س. فاسيليف.

ساعد الارتباط العضوي بالشعر الغنائي الكلاسيكي الروسي والفن الشعبي الشعراء على الكشف عن سمات شخصيتهم الوطنية. مفاهيم مثل "الوطن الأم"، "روس"، "روسيا"، " القلب الروسي"، اكتسبت "الروح الروسية" ، التي غالبًا ما تُدرج في عنوان الأعمال الفنية ، عمقًا وقوة تاريخيين غير مسبوقين وحجمًا شعريًا وصورًا. وهكذا، فإن الكشف عن شخصية المدافع البطولي عن المدينة الواقعة على نهر نيفا، وهي امرأة من لينينغراد أثناء الحصار، يقول O. Berggolts:

أنت روسي – بأنفاسك، ودمك، وأفكارك.

لقد اتحدوا فيك ليس بالأمس

صبر حباكوم الرجولي

وغضب بطرس الملكي[ص104].

تنقل عدد من القصائد شعور الجندي بالحب تجاه "وطنه الصغير"، تجاه المنزل الذي ولد فيه، تجاه العائلة التي بقيت بعيدة، تجاه تلك "البتولا الثلاثة" التي ترك فيها جزءًا من روحه، وألمه. والأمل والفرح ("الوطن الأم" بقلم ك. سيمونوف).

إن الخطوط الأكثر تأثيرًا للعديد من الكتاب في هذا الوقت مخصصة للمرأة الأم، وهي امرأة روسية بسيطة رافقت إخوتها وزوجها وأبنائها إلى الأمام، والتي عانت من مرارة خسارة لا يمكن تعويضها، وتحملت على كتفيها اللاإنسانية الشدائد والحرمان والمصاعب، لكنه لم يفقد الإيمان.

تذكرت كل شرفة،

أين كان عليك أن تذهب؟

تذكرت كل وجوه النساء،

مثل والدتك.

لقد تقاسموا الخبز معنا -

هل هو القمح والجاودار -

أخذونا إلى السهوب

طريق سري.

آلامنا تؤذيهم ، -

مشاكلك الخاصة لا تحسب [ص 72].

قصائد M. Isakovsky "إلى امرأة روسية" وسطور من قصيدة K. Simonov "هل تتذكر يا أليوشا طرق منطقة سمولينسك ..." تبدو بنفس المفتاح.

حقيقة العصر، الإيمان بالنصر يتخلل قصائد أ. بروكوفييف ("الرفيق، هل رأيت ...")، أ. تفاردوفسكي ("أغنية الرفيق") والعديد من الشعراء الآخرين.

يمر عمل عدد من الشعراء الرئيسيين بتطور خطير. وهكذا، تعكس كلمات أ. أخماتوفا المواطنة العالية للشاعرة، وقد تلقت التجارب الشخصية البحتة صوتا وطنيا. تجد الشاعرة في قصيدة "الشجاعة" كلمات وصورًا تجسد صمود الشعب المقاتل الذي لا يقهر:

وسوف ننقذك أيها الخطاب الروسي

كلمة روسية عظيمة.

سوف نحملك مجانا ونظيفة.

سنعطيها لأحفادنا وننقذنا من الأسر

للأبد! [ص91].

احتاج المقاتلون إلى سطور غاضبة من الكراهية وقصائد صادقة عن الحب والإخلاص على حد سواء. ومن الأمثلة على ذلك قصائد ك. سيمونوف "اقتله!"، "انتظرني، وسأعود..."، وقصائد أ. بروكوفييف "رفيق، هل رأيت..."، وقصيدته "روسيا"، المليئة بـ حب الوطن الأم.

تحتل أغاني الخط الأمامي مكانة خاصة في تاريخ تطور الشعر الروسي. الأفكار والمشاعر المصاحبة للموسيقى تخلق خلفية عاطفية خاصة وتكشف بأفضل طريقة عن عقلية شعبنا ("Dugout" بقلم أ. سوركوف، "Dark Night" بقلم V. Agatov، "Ogonyok"
إم إيزاكوفسكي، "مساء على الطرق" بقلم أ. تشوركين، "الطرق" بقلم إل. أوشانين، "هنا الجنود قادمون" بقلم إم. لفوفسكي، "العندليب" بقلم أ. فاتيانوف، وما إلى ذلك).

نجد تجسيدًا للمثل الاجتماعية والأخلاقية والإنسانية لشعب مكافح في نوع ملحمي كبير مثل القصيدة. لم تكن سنوات الحرب الوطنية العظمى أقل إثمارًا للقصيدة من عصر العشرينيات. "كيروف معنا" (1941) من تأليف ن. تيخونوفا، "زويا" (1942) من تأليف م. " (1943)
في. إنبر، "فاسيلي تيركين" (1941-1945) بقلم أ. تفاردوفسكي - هذه أفضل الأمثلة الإبداع الشعريتلك الفترة. السمة المميزة للقصيدة كنوع أدبي في هذا الوقت هي الشفقة: الاهتمام بتفاصيل محددة يسهل التعرف عليها، وتوليف الأفكار الشخصية حول الأسرة والحب والتاريخ الكبير، حول مصير البلد والكوكب، وما إلى ذلك.

إن تطور الشعراء P. Antakolsky و V. Inber يدل على ذلك. من التشبع بالارتباطات وذكريات شعر ما قبل الحرب
ينتقل P. Antakolsky من التفكير في مصير شخص معين إلى البشرية جمعاء ككل. قصيدة "الابن" آسرة بمزيجها من القصائد الغنائية مع الشفقة العالية والصدق الروحي مع المبدأ المدني. هنا يتحول الشخصي المؤلم إلى عام. عالي الشفقة المدنيةوالأفكار الاجتماعية والفلسفية تحدد صوت الشعر العسكري لـ V. Inber. "بولكوفو ميريديان" ليست مجرد قصيدة عن الموقف الإنساني للشعب الروسي، بل هي ترنيمة لمشاعر ومآثر كل شخص يقاتل من أجل الوطن الأم والحرية.

تميزت قصيدة سنوات الحرب بمجموعة متنوعة من الحلول الأسلوبية والمؤامرة والتركيبية. إنه يجمع مبادئ وتقنيات السرد والأسلوب الرومانسي الراقي. وهكذا، تتميز قصيدة M. Aliger "زوي" بالوحدة المذهلة للمؤلف مع العالم الروحي للبطلة. إنه يجسد بشكل ملهم ودقيق التطرف الأخلاقي والنزاهة والحقيقة والبساطة. تلميذة موسكو زويا كوسموديميانسكايا تختار طوعا مصيرا قاسيا دون تردد. قصيدة "زويا" ليست سيرة ذاتية للبطلة بقدر ما هي اعتراف غنائي نيابة عن جيل تزامن شبابه مع فترة هائلة ومأساوية في تاريخ الشعب. في الوقت نفسه، ينقل هيكل القصيدة المكون من ثلاثة أجزاء المراحل الرئيسية في تكوين المظهر الروحي للبطلة. في بداية القصيدة، بضربات خفيفة ولكن دقيقة، تم تحديد مظهر الفتاة فقط. تدريجيا في عالم جميلشبابها ("كانت حياتنا في الدنيا خفيفة وواسعة...") يتضمن موضوعًا اجتماعيًا كبيرًا، قلبًا حساسًا يمتص هموم وآلام "الكوكب المصدوم". يصبح الجزء الأخير من القصيدة تأليه لحياة قصيرة. يتم التحدث عن التعذيب اللاإنساني الذي تتعرض له زويا في زنزانة فاشية باعتدال، ولكن بقوة، وبطريقة صحفية مؤثرة. أصبح اسم وصورة تلميذة موسكو، التي انتهت حياتها في وقت مبكر جدًا بشكل مأساوي، أسطورة.

أصبحت قصيدة "فاسيلي تيركين" التي كتبها أ.ت.تفاردوفسكي، أكبر وأهم عمل شعري في عصر الحرب الوطنية العظمى، مشهورة عالميًا. حقق Tvardovsky توليفًا بين الخاص والعام: الصورة الفردية لفاسيلي تيركين وصورة الوطن الأم لهما أحجام مختلفة في المفهوم الفني للقصيدة. هذا عمل شعري متعدد الأوجه، لا يغطي فقط جميع جوانب الحياة في الخطوط الأمامية، ولكن أيضا المراحل الرئيسية للحرب الوطنية العظمى. تجسد الصورة الخالدة لفاسيلي تيركين بقوة خاصة سمات الشخصية الوطنية الروسية في تلك الحقبة. يتم الكشف عن الديمقراطية والنقاء الأخلاقي والعظمة والبساطة للبطل من خلال وسائل الشعر الشعبي، وهيكل أفكاره ومشاعره أقرب إلى عالم صور الفولكلور الروسي.

لقد ولد عصر الحرب الوطنية العظمى شعرًا يتمتع بقوة وإخلاص رائعين وصحافة غاضبة ونثر قاس ودراما عاطفية.

تم إنشاء أكثر من 300 مسرحية خلال سنوات الحرب، لكن القليل منها كان محظوظًا بما يكفي للبقاء على قيد الحياة في وقتها. من بينها: "الغزو" بقلم إل. ليونوف، "الجبهة" بقلم أ. كورنيتشوك، "الشعب الروسي" بقلم ك. سيمونوف، "ضابط الأسطول" بقلم أ. كرون، "أغنية رجال البحر الأسود" بقلم ب. لافرينيف، "Stalingraders" بقلم يو تشيبورين وآخرون.

لم تكن المسرحيات هي النوع الأكثر حركة في ذلك الوقت. أصبح عام 1942 نقطة تحول في الدراما.

تم إنشاء دراما L. Leonov "الغزو" في أصعب الأوقات. البلدة الصغيرة التي تتكشف فيها أحداث المسرحية هي رمز للنضال الوطني ضد الغزاة. وتكمن أهمية خطة المؤلف في أنه يفسر الصراعات المحلية بطريقة اجتماعية فلسفية واسعة، ويكشف عن المصادر التي تغذي قوة المقاومة. تدور أحداث المسرحية في شقة الدكتور تالانوف. بشكل غير متوقع للجميع، يعود فيدور نجل تالانوف من السجن. في نفس الوقت تقريبًا دخل الألمان المدينة. ومعهم يظهر المالك السابق للمنزل الذي تعيش فيه عائلة تالانوف، التاجر فايونين، الذي سرعان ما أصبح عمدة المدينة. يزداد توتر العمل من مشهد إلى آخر. المثقف الروسي الصادق الدكتور تالانوف لا يتخيل حياته بمعزل عن النضال. بجانبه زوجته آنا بافلوفنا وابنته أولغا. ليس هناك شك في ضرورة القتال خلف خطوط العدو بالنسبة لرئيس مجلس المدينة كوليسنيكوف: فهو يرأس مفرزة حزبية. هذه هي الطبقة المركزية للمسرحية. ومع ذلك، ليونوف، سيد الاصطدامات الدرامية العميقة والمعقدة، لا يكتفي بهذا النهج فقط. لتعميق الخط النفسي للمسرحية، يقدم شخصا آخر - ابن تالانوف. تبين أن مصير فيدور كان مربكًا وصعبًا. مدلل في طفولته، أناني، أناني، يعود إلى منزل والده بعد ثلاث سنوات في السجن عقابًا له على محاولة اغتيال حبيبته. فيودور كئيب وبارد وحذر. إن كلمات والده التي قالها في بداية المسرحية عن حزن الأمة لا تمس فيودور: فالشدائد الشخصية تحجب كل شيء آخر. إنه معذب بسبب فقدان ثقة الناس، ولهذا السبب يشعر فيودور بعدم الارتياح في العالم. لقد فهمت الأم والمربية بعقولهما وقلوبهما أن فيودور أخفى آلامه تحت قناع المهرج، وحزن شخص وحيد وغير سعيد، لكنهم لم يستطيعوا قبوله كما كان من قبل. إن رفض كولسنيكوف ضم فيدور إلى فريقه يزيد من حدة قلب الشاب تالانوف. لقد استغرق الأمر وقتًا حتى يصبح هذا الرجل، الذي عاش ذات يوم لنفسه فقط، منتقمًا للشعب. يتظاهر فيودور، الذي أسره النازيون، بأنه قائد مفرزة حزبية لكي يموت من أجله. يرسم ليونوف صورة مقنعة نفسياً لعودة فيدور إلى الناس. تكشف المسرحية باستمرار كيف تثير الحرب والحزن الوطني والمعاناة لدى الناس الكراهية والتعطش للانتقام، والاستعداد للتضحية بحياتهم من أجل النصر. هذا هو بالضبط ما نرى فيدور في نهاية الدراما.

بالنسبة لليونوف، هناك مصلحة طبيعية في شخصية الإنسان في كل التعقيد والتناقضات في طبيعته، والتي تتكون من الاجتماعية والوطنية والأخلاقية والنفسية. التاريخ المسرحي لأعمال ليونوف خلال الحرب الوطنية العظمى (باستثناء "الغزو"، كانت الدراما "لينوشكا"، 1943، معروفة أيضًا على نطاق واسع)، والتي تجولت في جميع المسارح الرئيسية في البلاد، تؤكد مرة أخرى مهارة الكاتب المسرحي.

إذا كشف L. Leonov عن الموضوع الفذ البطوليوعدم قابلية تدمير الروح الوطنية عن طريق التحليل النفسي المتعمق، ثم يستخدم ك. سيمونوف في مسرحية "الشعب الروسي" (1942)، الذي يطرح نفس المشاكل، تقنيات الشعر الغنائي والصحافة للدراما الشعبية المفتوحة. تجري أحداث المسرحية في خريف عام 1941 على الجبهة الجنوبية. يتركز اهتمام المؤلف على الأحداث التي وقعت في مفرزة سافونوف، الواقعة بالقرب من المدينة، وعلى الوضع في المدينة نفسها، حيث يتولى المحتلون زمام الأمور. "الشعب الروسي" هي مسرحية عن شجاعة ومرونة الأشخاص العاديين الذين كانوا يتمتعون بمهن سلمية للغاية قبل الحرب: عن السائق سافونوف، ووالدته مارفا بتروفنا، وفاليا أنوشينكو البالغة من العمر تسعة عشر عامًا، التي قادت رئيس مجلس المدينة والمسعف جلوبا. كانوا يبنون المنازل، ويعلمون الأطفال، ويصنعون الأشياء الجميلة، والحب، لكن كلمة "الحرب" القاسية بددت كل الآمال. يأخذ الناس البنادق ويرتدون المعاطف ويذهبون إلى المعركة.

تم عرض مسرحية "الشعب الروسي" بالفعل في صيف عام 1942، خلال أصعب أوقات الحرب، على مسرح عدد من المسارح. تم تفسير نجاح المسرحية أيضا من خلال حقيقة أن الكاتب المسرحي أظهر العدو ليس كمتعصب بدائي وسادي، ولكن باعتباره الفاتح المتطور لأوروبا والعالم، واثق من إفلاته من العقاب.

كان موضوع عدد من الأعمال الدرامية المثيرة للاهتمام هو الحياة والأعمال البطولية لأسطولنا. ومنها: الدراما النفسية
أ. كرونا "ضابط الأسطول" (1944)، كوميديا ​​غنائية من تأليف Vs. أزاروفا،
شمس. Vishnevsky، A. Kron "البحر الواسع ينتشر" (1942)، خطابة B. Lavrenev "أغنية لشعب البحر الأسود" (1943).

حقق بعض الإنجازات خلال هذه الفترة دراما تاريخية. تمت كتابة ما يلي مسرحيات تاريخية، مثل مأساة V. Solovyov "The Great Sovereign" ، ومثابرة A. Tolstoy "Ivan الرهيب" ، وما إلى ذلك. المراحل التحولية والأوقات الصعبة للشعب الروسي - هذا هو العنصر الرئيسي في مثل هذه الأعمال الدرامية.

ومع ذلك، وصلت الصحافة إلى أعظم ازدهارها خلال الحرب الوطنية العظمى. أعظم أساتذة التعبير الفني - L. Leonov، A. Tolstoy، M. Sholokhov - أصبحوا أيضًا دعاية بارزين. كانت الكلمات المشرقة والمزاجية لـ I. Ehrenburg شائعة في الأمام والخلف. تم تقديم مساهمة مهمة في الصحافة في تلك السنوات بواسطة A. Fadeev، V. Vishnevsky، N. Tikhonov.

يمتلك A. N. Tolstoy (1883-1945) أكثر من 60 مقالاً ومقالة تم إنشاؤها خلال الفترة 1941-1944. ("ما ندافع عنه"، "الوطن الأم"، "المحاربون الروس"، "الحرب الخاطفة"، "لماذا يجب هزيمة هتلر"، إلخ). وبالانتقال إلى تاريخ وطنه، أقنع معاصريه بأن روسيا ستتعامل مع كارثة جديدة، كما حدث أكثر من مرة في الماضي. "لا شيء، يمكننا التعامل معه!" - هذه هي الفكرة المهيمنة صحافة أ. تولستوي.

كما تحول L. M. Leonov باستمرار إلى التاريخ الوطني، ولكن مع تأثير خاص تحدث عن مسؤولية كل مواطن، لأنه فقط رأى ضمان النصر القادم ("المجد لروسيا"، "أخوك فولوديا كوريلينكو"، "الغضب" "، "مذبحة" "، "إلى صديق أمريكي غير معروف"، وما إلى ذلك).

الموضوع الرئيسي للصحافة العسكرية لـ I. G. Ehrenburg هو الدفاع عن الثقافة الإنسانية العالمية. لقد رأى الفاشية بمثابة تهديد للحضارة العالمية وشدد على أن ممثلي جميع جنسيات الاتحاد السوفييتي يقاتلون من أجل الحفاظ عليها (مقالات "كازاخستان"، "اليهود"، "الأوزبك"، "القوقاز"، إلخ). تميز أسلوب إهرنبرج الصحفي بالألوان الحادة والتحولات المفاجئة والاستعارة. وفي الوقت نفسه، قام الكاتب بدمج المواد الوثائقية والملصقات اللفظية والنشرات والرسوم الكاريكاتورية في أعماله بمهارة. تم تجميع مقالات إهرنبورغ ومقالاته الصحفية في مجموعة "الحرب".

ثاني أكثر الأشخاص حركة بعد المقال الصحفي كان رجلاً عسكريًا ميزة المقال . أصبح الفن الوثائقي هو المفتاح لشعبية المنشورات
V. Grossman، A. Fadeev، K. Simonov - الكتاب الذين كانت كلماتهم، التي تم إنشاؤها في المطاردة الساخنة، تنتظر القراء في المقدمة وفي الخلف. يمتلك أوصافًا للعمليات العسكرية ورسومات تخطيطية للسفر.

أصبحت لينينغراد الموضوع الرئيسيمقالات بقلم ف. جروسمان. في عام 1941 انضم إلى طاقم صحيفة "كراسنايا زفيزدا". احتفظ غروسمان بالملاحظات طوال الحرب. كانت مقالاته القاسية والخالية من الشفقة في ستالينجراد ("من خلال عيون تشيخوف" وما إلى ذلك) بمثابة الأساس لخطة عمل كبير، والذي أصبح فيما بعد معضلة "الحياة والقدر".

نظرًا لأن معظم القصص، القليلة في تلك السنوات، كانت مبنية على أساس وثائقي، فقد لجأ المؤلفون في أغلب الأحيان إلى الخصائص النفسية للأبطال، ووصفوا حلقات محددة، وغالبًا ما احتفظوا بألقابهم. اشخاص حقيقيون. وهكذا، خلال أيام الحرب، ظهر شكل هجين معين في الأدب الروسي قصة مقال. يشمل هذا النوع من الأعمال "شرف القائد" بقلم ك. سيمونوف، و"علم الكراهية" للمخرج شولوخوف، ودورات "قصص إيفان سوداريف".
أ. تولستوي و " روح البحر» ل. سوبوليفا.

لقد مر فن الصحافة بعدة مراحل رئيسية خلال أربع سنوات. إذا كانت تتميز في الأشهر الأولى من الحرب بطريقة عقلانية عارية، وطرق مجردة وتخطيطية في كثير من الأحيان لتصوير العدو، فقد تم إثراء الصحافة في بداية عام 1942 بعناصر التحليل النفسي. تحتوي الكلمة النارية للدعاية على ملاحظة حاشدة ومناشدة للعالم الروحي للإنسان. تزامنت المرحلة التالية مع نقطة تحول في مسار الحرب، مع الحاجة إلى فحص اجتماعي وسياسي متعمق للجبهة والمؤخرة الفاشية، وتوضيح الأسباب الجذرية لهزيمة الهتلرية الوشيكة وحتمية العدالة العادلة. القصاص. دفعت هذه الظروف إلى استخدام أنواع مثل الكتيبات والمراجعات.

في المرحلة الأخيرة من الحرب، ظهر اتجاه نحو الفيلم الوثائقي. على سبيل المثال، في TASS Windows، إلى جانب التصميم الجرافيكي للملصقات، تم استخدام طريقة تركيب الصورة على نطاق واسع. قام الكتاب والشعراء بتضمين مذكرات ورسائل وصور فوتوغرافية وأدلة وثائقية أخرى في أعمالهم.

تعتبر الصحافة خلال سنوات الحرب مرحلة مختلفة نوعياً في تطور هذا الفن القتالي والفعال مقارنة بالفترات السابقة. إن التفاؤل العميق والإيمان الذي لا يتزعزع بالنصر هو ما دعم الدعاية حتى في أصعب الأوقات. إن جاذبيتهم للتاريخ والأصول الوطنية للوطنية أعطت لخطاباتهم قوة خاصة. من السمات المهمة للصحافة في ذلك الوقت الاستخدام الواسع النطاق للمنشورات والملصقات والرسوم الكاريكاتورية.

بالفعل في العامين الأولين من الحرب، تم نشر أكثر من 200 قصة. من بين جميع أنواع النثر، فقط المقال والقصة يمكنهما التنافس في شعبيتهما مع القصة. القصة هي نوع مميز جدًا للروسية التقليد الوطني. ومن المعروف أنه في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي. هيمنت الأنواع النفسية اليومية والمغامرة والأنواع الفكاهية الساخرة من هذا النوع. خلال الحرب الوطنية العظمى (وكذلك خلال الحرب الأهلية)، جاءت القصة البطولية الرومانسية في المقام الأول.

إن الرغبة في الكشف عن الحقيقة القاسية والمريرة للأشهر الأولى من الحرب والإنجازات في مجال خلق الشخصيات البطولية تتميز بقصة "الحكاية الروسية" (1942) لبيوتر بافلينكو وفي. غروسمان "الشعب خالد. " " ومع ذلك، هناك اختلافات بين هذه الأعمال في طريقة تجسيد الموضوع.

سمة مميزة للنثر العسكري 1942-1943. - ظهور القصص القصيرة، دورات القصص المرتبطة بالوحدة الشخصياتأو صورة الراوي أو الموضوع الغنائي الشامل. هذه هي بالضبط الطريقة التي تم بها بناء "قصص إيفان سوداريف" بقلم أ. تولستوي ، و "روح البحر" بقلم إل سوبوليف ، و "مارس - أبريل" بقلم ف. كوزيفنيكوف. الدراما في هذه الأعمال مظللة بميزة رومانسية غنائية وفي نفس الوقت شعرية سامية تساعد على الكشف عن الجمال الروحي للبطل. يتعمق الاختراق في العالم الداخلي للشخص. تم الكشف عن الأصول الاجتماعية والأخلاقية للوطنية بشكل أكثر إقناعًا وفنيًا.

وبحلول نهاية الحرب، أصبح انجذاب النثر نحو الفهم الملحمي الواسع للواقع ملحوظًا، وهو ما تم إثباته بشكل مقنع من خلال اثنين الكتاب المشهورين- م. شولوخوف (رواية لم يتمكن المؤلف من إكمالها أبدًا - "لقد قاتلوا من أجل الوطن الأم") وأ. فاديف ("الحرس الشاب"). وتتميز الروايات بنطاقها الاجتماعي وفتح مسارات جديدة في تفسير موضوع الحرب. وهكذا، M. A. يقوم Sholokhov بمحاولة جريئة لتصوير الحرب الوطنية العظمى كملحمة وطنية حقيقية. يشير اختيار الشخصيات الرئيسية، المشاة الخاصة - مزارع الحبوب Zvyagintsev، عامل منجم Lopakhin، المهندس الزراعي Streltsov - إلى أن الكاتب يسعى إلى إظهار طبقات مختلفة من المجتمع، لتتبع كيفية إدراك الحرب أناس مختلفونوما هي المسارات التي قادتهم إلى نصر وطني ضخم حقًا.

العالم الروحي والأخلاقي لأبطال شولوخوف غني ومتنوع. يرسم الفنان صورًا واسعة للعصر: حلقات حزينة من التراجعات، مشاهد هجمات عنيفة، علاقات بين الجنود والمدنيين، ساعات قصيرة بين المعارك. في الوقت نفسه، يتم تتبع سلسلة كاملة من التجارب الإنسانية - الحب والكراهية والشدة والحنان والابتسامات والدموع والمأساوية والكوميدية.

إذا لم تكتمل رواية M. A. Sholokhov، فإن مصير الأعمال الأخرى كان رائعا، فقد عكسوا العصر، كما هو الحال في المرآة. على سبيل المثال، قصة السيرة الذاتية التي كتبها K. Vorobyov "هذا نحن يا رب!" تمت كتابته في عام 1943، عندما أُجبرت مجموعة من الثوار المكونة من أسرى حرب سابقين على العمل تحت الأرض. بالضبط ثلاثين يومًا في مدينة سياولياي الليتوانية، كتب ك. فوروبيوف عما عاشه في الأسر الفاشي. وفي عام 1946، استلم محررو المجلة المخطوطة عالم جديد" في تلك اللحظة لم يقدم المؤلف سوى الجزء الأول من القصة، فتأجل مسألة نشرها حتى ظهور النهاية. ومع ذلك، لم يتم كتابة الجزء الثاني أبدا. حتى في الأرشيف الشخصيلم يتم الحفاظ على قصة الكاتب بالكامل، ولكن تم تضمين بعض شظاياها في بعض أعمال فوروبيوف الأخرى. فقط في عام 1985 مخطوطة "هذا نحن يا رب!" تم اكتشافه في الوسطى أرشيف الدولةالأدب والفن في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، حيث تم تسليمها مع أرشيفات "العالم الجديد". في عام 1986، رأت قصة ك. فوروبيوف النور أخيرًا. الشخصية الرئيسيةيعمل سيرجي كوستروف ملازمًا شابًا أسره الألمان في السنة الأولى من الحرب. القصة بأكملها مخصصة لوصف حياة أسرى الحرب السوفييت في المعسكرات الألمانية. وفي قلب العمل مصير الشخصية الرئيسية، والذي يمكن وصفه بأنه “الطريق إلى الحرية”.

إذا كان عمل K. Vorobyov هو تتبع لحياته، فإن A. Fadeev يعتمد على حقائق ووثائق محددة. في الوقت نفسه، فإن فيلم "الحرس الشاب" لفادييف رومانسي وكاشف، تمامًا مثل مصير مؤلف العمل نفسه.

في الفصل الأول، هناك صدى بعيد للقلق، وفي الفصل الثاني تظهر الدراما - الناس يغادرون منازلهم، ويتم تفجير الألغام، ويتخلل السرد شعور بالمأساة الوطنية. يتبلور العمل تحت الأرض، وأصبحت الروابط بين المقاتلين الشباب في كراسنودون والعمل تحت الأرض أقوى. تحدد فكرة استمرارية الأجيال أساس بنية مؤامرة الكتاب ويتم التعبير عنها في تصوير العمال تحت الأرض (I. Protsenko، F. Lyutikov). ويعمل ممثلو الجيل الأكبر سناً وأعضاء الحرس الشاب في كومسومول كقوة شعبية واحدة تعارض "النظام الجديد" لهتلر.

اكتملت أولا رواية الحرب الوطنية كانت "الحرس الشاب" للكاتب أ. فاديف، نُشرت عام 1945 (الكتاب الثاني - عام 1951). بعد تحرير دونباس، كتب فاديف مقالًا عن وفاة شباب كراسنودون "الخلود" (1943)، ثم أجرى دراسة لأنشطة منظمة شبابية سرية تعمل بشكل مستقل في المدينة التي يحتلها النازيون. تتعايش الواقعية الشديدة والصارمة مع الرومانسية، ويتخلل السرد الموضوعي مع غنائية متحمسة لاستطرادات المؤلف. عند إعادة إنشاء الصور الفردية، يكون دور شعرية التباين مهمًا جدًا أيضًا (عيون ليوتيكوف الصارمة وصدق طبيعته؛ والمظهر الصبياني المؤكد لأوليغ كوشيفوي والحكمة غير الطفولية لقراراته؛ وإهمال ليوبوف المحطم شيفتسوفا والشجاعة الجريئة في أفعالها والإرادة غير القابلة للتدمير). حتى في ظهور الأبطال، لا ينحرف فاديف عن أسلوبه المفضل: "العيون الزرقاء الصافية" لبروتسينكو و"الشرارات الشيطانية" فيها؛ "التعبير الشديد العطاء" لعيون أوليغ كوشيفوي؛ الزنبق الأبيض في شعر أوليانا جروموفا الأسود؛ "عيون أطفال زرقاء ذات صبغة فولاذية صلبة" من ليوبوف شيفتسوفا.

إن تاريخ وجود الرواية في الأدب العالمي ملفت للنظر. يشير مصير العمل إلى أمثلة أدبية من الحقبة السوفيتية.

تطبيق تقنية العصف الذهني

شروط:إكمال مهمة ما قبل المحاضرة، وتقسيمها إلى مجموعات (4-5 أشخاص).

اسم التكنولوجيا	خيارات التكنولوجيا	شروط إجراء / يمارس	المتوقع نتيجة
تغيير وجهة نظرك	وجهات نظر الناس المختلفة		التعرف على أوجه الاختلاف والتوافق في آراء علماء الأدب والشخصيات العامة. استنتاج حول الضغط على مؤلف الرواية
تم تجميع التغييرات التي تم إجراؤها	معرفة نصوص رواية A. A. Fadeev "التدمير" وملخص O. G. Manukyan	لترسيخ فكرة العالم الداخلي للكتاب، ومقارنة الاختلاف في تصور الكاتب والنقاد
رسالة تلقائية		رسالة لنفسك بخصوص تصور المعلومات الواردة في الملخص
منحني		يتضمن إعادة إنتاج العكس تمامًا للموقف المعلن في استنتاجات الملخص	يعزز مرونة العقل وظهور الأفكار الأصلية وفهم موقف المؤلف والتعاطف

إذا لم يجرؤ A. A. Fadeev في طبعة عام 1945 على الكتابة عن وجود جماعة تحت الأرض أخرى مناهضة للفاشية في كراسنودون - غير كومسومول - فعندئذ في نسخة جديدةرواية (1951)، يتم استكمال هذا التقصير بمكر محدد أيديولوجيًا: يدعي المؤلف أن المبدعين وقادة منظمة الحرس الشاب كانوا شيوعيين. وهكذا يحرم فاديف أبطاله المفضلين من مبادرة مهمة. بالإضافة إلى ذلك، كان هذا الكتاب بمثابة الأساس للمحاكمة الجنائية، التي لا أساس لها في كثير من الأحيان، لأشخاص حقيقيين أصبحوا نماذج أولية للأبطال السلبيين.

ومع ذلك، في رأينا، تجدر الإشارة إلى أنه حتى يومنا هذا لم تفقد هذه الرواية أهميتها، بما في ذلك التربوية.

2. يحتل موضوع الحرب الوطنية العظمى مكانة خاصة في الأدب الروسي متعدد الجنسيات. وفي الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، طورت تقليدًا لتصوير الحرب على أنها فترة بطولية في حياة البلاد. بهذه الزاوية لم يكن هناك مجال لإظهار جوانبها المأساوية. طوال الخمسينيات. في الأدبيات المتعلقة بالحرب، يتم الكشف بوضوح عن الاتجاه نحو الصورة البانورامية للأحداث الماضية في اللوحات الفنية الكبيرة. يعد ظهور الروايات الملحمية إحدى السمات المميزة للأدب الروسي في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي.

حدثت نقطة التحول فقط مع بداية "ذوبان الجليد"، عندما نُشرت قصص كتاب الخطوط الأمامية: "الكتائب تطلب النار" (1957) بقلم يو بونداريف، "جنوب الضربة الرئيسية" (1957) بقلم يو. باكلانوف، "صرخة الرافعة" (1961)، "الصاروخ الثالث" (1962) بقلم ف. بيكوفا، "سقوط النجوم" (1961) بقلم ف. أستافييف، "واحد منا" (1962) بقلم ف. روسلياكوف، " تصرخ" (1962)، "قُتل بالقرب من موسكو" (1963) بقلم ك. فوروبيوف وما إلى ذلك. مثل هذه الزيادة في الاهتمام بالموضوع العسكري حددت مسبقًا ظهور حركة كاملة تسمى "النثر الملازم".

"نثر الملازم" هو عمل الكتاب الذين خاضوا الحرب ونجوا ولفت انتباه القارئ بشكل أو بآخر إلى تجربتهم القتالية. كقاعدة عامة، هذا خيال، معظمها سيرة ذاتية بطبيعتها. وكان للمبادئ الجمالية لـ«نثر الملازم» أثرها تأثير ملحوظللعملية الأدبية بأكملها في النصف الثاني من القرن العشرين. ومع ذلك، لا يوجد اليوم تعريف مقبول بشكل عام لهذه الحركة الأدبية. يتم تفسيره بطرق مختلفة: كنثر أنشأه جنود الخطوط الأمامية الذين خاضوا الحرب برتبة ملازم، أو كنثر تكون فيه الشخصيات الرئيسية ملازمين شباب. بطريقة مماثلة، يتميز "النثر العام"، مما يعني الأعمال التي تم إنشاؤها بتنسيق "الجنرال" (الرواية الملحمية) من قبل "جنرالات" الأدب (على سبيل المثال، K. Simonov).

عند الحديث عن الأعمال التي أنشأها كتاب الخطوط الأمامية الذين يستكشفون تطور المشارك الحربي الشاب، فسوف نلجأ إلى مفهوم "النثر الملازم" باعتباره المفهوم الأكثر استخدامًا. تكمن أصولها في رواية نيكراسوف "في خنادق ستالينغراد". وقد تمكن المؤلف، بعد أن خاض الحرب كضابط في كتيبة خبراء المتفجرات، من ذلك شكل فنيأظهر "حقيقة الخنادق" التي كان فيها الأبطال جنديًا بسيطًا وضابطًا بسيطًا. وقد انتصر الناس العاديون - الشعب. أصبح هذا الموضوع محوريًا في أفضل روايات الحرب في الخمسينيات والستينيات.

وفي هذا الصدد، يمكن ذكر المؤلفين التاليين وأعمالهم. قصة ك. فوروبيوف (1919-1975) "قُتل بالقرب من موسكو" (1963) مكتوبة عاطفياً للغاية ولكنها واقعية. القصة: تم إرسال مجموعة من طلاب الكرملين تحت قيادة الكابتن ريومين النحيف واللياقة البدنية للدفاع عن موسكو. سرية من الجنود والدفاع عن موسكو! ماتت الشركة، وأطلق الكابتن ريومين النار على نفسه - أطلق النار على نفسه في قلبه، وكأنه يكفر عن خطيئته لمقتل الأولاد عديمي الخبرة. إنهم، طلاب الكرملين، نحيفون، طولهم متر ومائة وثلاثة وثمانون سنتيمترا، ويبدون مثاليين، وهم على يقين من أن القيادة تقدرهم، لأنهم وحدة خاصة. لكن يتم التخلي عن الطلاب من قبل قيادتهم، ويقودهم الكابتن ريومين إلى معركة غير متكافئة بشكل واضح. لم يكن هناك أي قتال عمليًا، وكان هناك هجوم غير متوقع ومذهل من قبل الألمان، ولم يكن هناك مفر منه في أي مكان - فقد سيطرت عليهم قوات NKVD من الخلف.

حاول يو بونداريف في رواية "الثلج الساخن" (1965-1969) تطوير تقاليد "النثر الملازم" إلى مستوى جديد، فدخل في جدل خفي بـ "الملاحظة" المميزة. علاوة على ذلك، بحلول ذلك الوقت، كان "النثر الملازم" يعاني من أزمة معينة، والتي تم التعبير عنها في رتابة معينة من التقنيات الفنية، وحركات المؤامرة والمواقف، وحتى في تكرار نظام صور الأعمال. تدور أحداث رواية Y. Bondarev في غضون 24 ساعة، حيث صدت بطارية الملازم دروزدوفسكي، التي ظلت على الضفة الجنوبية، هجمات إحدى فرق الدبابات التابعة لمجموعة مانشتاين، التي كانت حريصة على مساعدة جيش المارشال باولوس، الذي كان محاصرًا في ستالينغراد. ومع ذلك، فإن هذه الحلقة الخاصة من الحرب هي نقطة التحول التي بدأ منها الهجوم المنتصر للقوات السوفيتية، ولهذا السبب تتكشف أحداث الرواية كما لو كانت على ثلاثة مستويات: في خنادق بطارية مدفعية، في مقر الجيش للجنرال بيسونوف، وأخيرا، في مقر القائد الأعلى للقوات المسلحة، حيث قبل تعيينه في الجيش الحالي، يتعين على الجنرال أن يتحمل مبارزة نفسية صعبة للغاية مع ستالين نفسه. التقى قائد الكتيبة دروزدوفسكي وقائد إحدى فصائل المدفعية الملازم كوزنتسوف شخصيًا بالجنرال بيسونوف ثلاث مرات.

بعد أن وصف الحرب بأنها "اختبار للإنسانية"، عبّر يو بونداريف فقط عما حدد وجه القصة العسكرية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي: فقد ركز العديد من كتاب المعارك في أعمالهم على الصورة. العالم الداخليالأبطال وانكسار تجربة الحرب فيها، على نقل عملية الاختيار الأخلاقي البشري ذاتها. ومع ذلك، تم التعبير في بعض الأحيان عن تحيز الكاتب لشخصياته المفضلة في إضفاء الطابع الرومانسي على صورهم - وهو التقليد الذي حددته رواية أ. فاديف "الحرس الشاب" (1945). وفي هذه الحالة لم تتغير شخصية الشخصيات، بل لم تنكشف بوضوح شديد إلا في الظروف الاستثنائية التي وضعتهم فيها الحرب.

تم التعبير عن هذا الاتجاه بشكل واضح في قصص ب. فاسيليف "والفجر هنا هادئ" (1969) و "ليس في القوائم" (1975). خصوصية النثر العسكري للكاتب هو أنه يختار دائمًا حلقات غير ذات أهمية من وجهة نظر عالمية الأحداث التاريخيةلكنهم يتحدثون كثيرًا عن الروح العليا لأولئك الذين لم يخافوا من معارضة قوى العدو المتفوقة وحققوا النصر. رأى النقاد الكثير من المغالطات وحتى "الاستحالة" في قصة ب. فاسيليف "الفجر هنا هادئ"، والتي تدور أحداثها في غابات ومستنقعات كاريليا (على سبيل المثال، قناة البحر الأبيض - البلطيق، التي كانت المجموعة التخريبية تستهدفها، لم يتم تشغيله منذ خريف عام 1941). لكن الكاتب لم يكن مهتمًا بالدقة التاريخية هنا، بل بالموقف نفسه، عندما دخلت خمس فتيات هشات، بقيادة رئيس العمال فيدوت باسكوف، في معركة غير متكافئة مع ستة عشر بلطجيًا.

تعود صورة باسكوف، في جوهرها، إلى مكسيم ماكسيميتش من ليرمونتوف - وهو رجل، ربما تعليما سيئا، ولكنه كامل، حكيم في الحياة ويتمتع بقلب نبيل ولطيف. لا يفهم فاسكوف تعقيدات السياسة العالمية أو الأيديولوجية الفاشية، لكنه يشعر في قلبه بالجوهر الوحشي لهذه الحرب وأسبابها ولا يمكنه تبرير وفاة خمس فتيات بأي مصالح عليا.

جسدت صورة المدفعيات المضادة للطائرات المصائر النموذجية للنساء في سنوات ما قبل الحرب والحرب: مختلفة الحالة الاجتماعيةوالمستوى التعليمي والشخصيات والاهتمامات المختلفة. ومع ذلك، على الرغم من دقتها الواقعية، فإن هذه الصور رومانسية بشكل ملحوظ: في تصوير الكاتب، كل فتاة جميلة بطريقتها الخاصة، وكل منها تستحق قصة حياتها الخاصة. وحقيقة أن جميع البطلات يموتن يؤكد وحشية هذه الحرب، والتي تؤثر على حياة حتى الناس الأبعد عنها. يتناقض الفاشيون مع الصور الرومانسية للفتيات باستخدام تقنية التباين. صورهم بشعة، تم اختزالها عمدا، وهذا يعبر عن الفكرة الرئيسية للكاتب حول طبيعة الشخص الذي سلك طريق القتل. يسلط هذا الفكر الضوء بشكل خاص على تلك الحلقة من القصة التي سُمعت فيها صرخة سونيا جورفيتش المحتضرة، والتي نجت لأن ضربة السكين كانت موجهة لرجل، لكنها سقطت في صدر امرأة. مع صورة ليزا بريشكينا، يتم تقديم خط من الحب المحتمل في القصة. منذ البداية، أحب فاسكوف وليزا بعضهما البعض: لقد أحببت شكلها وحدتها، وكان يحب شموليتها الذكورية. هناك الكثير من القواسم المشتركة بين ليزا وفاسكوف، لكن الأبطال لم يتمكنوا أبدًا من الغناء معًا، كما وعد رئيس العمال: الحرب تدمر المشاعر الناشئة من جذورها. نهاية القصة تكشف معنى عنوانها. يُختتم العمل برسالة، وفقًا للغة، كتبها شاب أصبح شاهدًا بالصدفة على عودة فاسكوف إلى مكان وفاة الفتيات مع ابن ريتا بالتبني ألبرت. وهكذا فإن عودة البطل إلى مكان إنجازه تظهر من خلال عيون جيل دافع عن حقه في الحياة أشخاص مثل فاسكوف. يعد مثل هذا الترميز للصور والفهم الفلسفي لمواقف الاختيار الأخلاقي من سمات القصة العسكرية. وهكذا يواصل كتاب النثر تأملات أسلافهم حول الأسئلة "الأبدية" حول طبيعة الخير والشر، ودرجة مسؤولية الإنسان عن الأفعال التي تمليها الضرورة على ما يبدو. ومن هنا رغبة بعض الكتاب في خلق مواقف تقترب، بعالميتها وقدرتها الدلالية واستنتاجاتها الأخلاقية والأخلاقية القاطعة، من مثل، ملون فقط بعاطفة المؤلف ومثري بتفاصيل واقعية تماما.

ليس من قبيل الصدفة أن المفهوم " قصة فلسفية"عن الحرب" ، المرتبطة في المقام الأول بعمل كاتب النثر البيلاروسي في الخطوط الأمامية فاسيل بيكوف ، مع قصص مثل "سوتنيكوف" (1970) ، "المسلة" (1972) ، "علامة المتاعب" (1984). غالبًا ما يتميز نثر V. Bykov بمعارضة واضحة جدًا للجسدية و الصحة الأخلاقيةشخص. ومع ذلك، فإن الدونية لروح بعض الأبطال لا يتم الكشف عنها على الفور، وليس في الحياة اليومية: هناك حاجة إلى "لحظة الحقيقة"، وهو وضع الاختيار القاطع الذي يكشف على الفور عن الجوهر الحقيقي للشخص. الصياد، بطل قصة V. Bykov "سوتنيكوف"، مليء بالحيوية، لا يعرف الخوف، ورفيق ريباك، المريض، وليس قويا جدا، مع "أيدي رقيقة"، يبدأ سوتنيكوف تدريجيا في أن يبدو له مجرد عبء. في الواقع، إلى حد كبير بسبب خطأ الأخير، انتهت غزوة الحزبين بالفشل. سوتنيكوف رجل مدني بحت. حتى عام 1939 كان يعمل في إحدى المدارس، واستبدلت قوته البدنية بالعناد. كان العناد هو الذي دفع سوتنيكوف ثلاث مرات لمحاولة الخروج من الحصار الذي وجدت فيه بطاريته المدمرة نفسه، قبل أن يسقط البطل في أيدي الثوار. في حين أن ريباك، منذ أن كان عمره 12 عامًا، كان يعمل في أعمال فلاحية شاقة، وبالتالي كان يتحمل الإجهاد الجسدي والمشقة بسهولة أكبر. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن ريباك يميل أكثر إلى التنازلات الأخلاقية. وبالتالي، فهو أكثر تسامحا مع بيتر الأكبر من سوتنيكوف، ولا يجرؤ على معاقبته على خدمته للألمان. سوتنيكوف لا يميل إلى التسوية على الإطلاق، ومع ذلك، وفقا ل V. Bykov، لا يشهد على حدود البطل، ولكن على فهمه الممتاز لقوانين الحرب. في الواقع، على عكس ريباك، كان سوتنيكوف يعرف بالفعل ما هو الأسر وكان قادرًا على اجتياز هذا الاختبار بشرف لأنه لم يتنازل عن ضميره. كانت "لحظة الحقيقة" بالنسبة لسوتنيكوف وريباك هي اعتقالهما من قبل الشرطة، ومسرح الاستجواب والإعدام. يحاول الصياد، الذي وجد دائمًا طريقة للخروج من أي موقف، أن يخدع العدو، دون أن يدرك أنه من خلال اتباع هذا الطريق، فإنه سيأتي حتماً إلى الخيانة، لأنه قد وضع بالفعل خلاصه فوق قوانين الشرف والصداقة الحميمة. إنه يستسلم للعدو خطوة بخطوة، رافضًا التفكير أولاً في إنقاذ المرأة التي أخفته مع سوتنيكوف في العلية، ثم في إنقاذ سوتنيكوف نفسه، ثم في روحه. وجد نفسه في وضع ميؤوس منه، وأصبح ريباك في مواجهة الموت الوشيك جبانًا، مفضلاً الحياة الحيوانية على الموت البشري.

يمكن أيضًا تتبع التغيير في التعامل مع الصراعات في النثر العسكري عند تحليل أعمال الكاتب نفسه على مدى سنوات مختلفة. بالفعل في قصصه الأولى، سعى V. Bykov إلى تحرير نفسه من الصور النمطية عند تصوير الحرب. يواجه الكاتب دائمًا مواقف متوترة للغاية في مجال رؤيته. يواجه الأبطال الحاجة إلى اتخاذ قراراتهم بأنفسهم. لذلك، على سبيل المثال، حدث ذلك مع الملازم إيفانوفسكي في قصة "العيش حتى الفجر" (1972) - فقد خاطر بنفسه ومن ذهب معه في مهمة ومات. لم يكن هناك مستودع للأسلحة تم تنظيم هذه الطلعة الجوية من أجله. من أجل تبرير التضحيات التي تم تقديمها بطريقة أو بأخرى، يأمل إيفانوفسكي في تفجير المقر الرئيسي، لكن لم يكن من الممكن العثور عليه أيضًا. يظهر أمامه عامل نقل مصاب بجروح قاتلة، حيث يقوم الملازم، بعد أن جمع قوته المتبقية، بإلقاء قنبلة يدوية. V. Bykov جعل القارئ يفكر في معنى مفهوم "العمل الفذ".

في وقت ما، كانت هناك مناقشات حول ما إذا كان من الممكن اعتبار المعلم موروز بطلاً في "المسلة" (1972)، إذا لم يفعل شيئًا بطوليًا، ولم يقتل فاشيًا واحدًا، بل شارك فقط مصير الطلاب القتلى. الشخصيات في القصص الأخرى التي كتبها V. Bykov لم تتوافق مع الأفكار القياسية حول البطولة. كان النقاد محرجين من ظهور الخائن في كل واحد منهم تقريبًا (ريباك في سوتنيكوف، 1970؛ أنطون جولوبين في اذهب ولا تعود، 1978، وما إلى ذلك)، والذي كان حتى اللحظة المصيرية حزبيًا صادقًا، لكنه استسلم عندما كان عليه أن يخاطر من أجل إنقاذ حياته. بالنسبة لـ V. Bykov، لا يهم من أي نقطة مراقبة تم إجراء الملاحظة، كان من المهم كيف تم رؤية الحرب وتصويرها. وأظهر الدوافع المتعددة للأفعال التي يتم تنفيذها في المواقف القصوى. وقد أُتيحت للقارئ الفرصة، دون التسرع في إصدار الأحكام، لفهم أولئك الذين كانوا مخطئين بشكل واضح.

في أعمال V. Bykov، عادة ما يتم التأكيد على العلاقة بين الماضي العسكري والحاضر. في فيلم «حزمة الذئب» (1975)، يتذكر جندي سابق الحرب، حيث جاء إلى المدينة للبحث عن الطفل الذي أنقذه ذات يوم والتأكد من أن مثل هذا الثمن الباهظ لم يدفع لحياته عبثًا (والده ووالده). ماتت والدته وأصبح هو ليفتشوك معاقًا). تنتهي القصة بنبأ اجتماعهم.

يقوم محارب قديم آخر، الأستاذ المشارك أجيف، بالتنقيب في مقلع ("المحجر"، 1986)، حيث تم إطلاق النار عليه ذات مرة، لكنه نجا بأعجوبة. تطارده ذكرى الماضي، وتجبره على إعادة التفكير في الماضي مرارًا وتكرارًا، ليشعر بالخجل من المخاوف الطائشة فيما يتعلق بأولئك الذين، مثل الكاهن بارانوفسكايا، تم تصنيفهم على أنهم أعداء.

في الخمسينيات والسبعينيات. تظهر العديد من الأعمال الكبرى، والغرض منها هو تغطية أحداث سنوات الحرب بشكل ملحمي، لفهم مصير الأفراد وأسرهم في سياق المصير الوطني. في عام 1959، تم نشر الرواية الأولى "الأحياء والأموات" من ثلاثية ك. سيمونوف التي تحمل الاسم نفسه، والرواية الثانية "الجنود لم يولدوا" والثالثة " الصيف الماضيتم نشرها على التوالي في عامي 1964 و1970-1971. في عام 1960، تم الانتهاء من مسودة رواية ف. جروسمان "الحياة والمصير"، الجزء الثاني من المعضلة "من أجل قضية عادلة" (1952)، ولكن بعد مرور عام، تم القبض على المخطوطة من قبل الكي جي بي، وبالتالي فإن الجنرال لم يتمكن القارئ في المنزل من التعرف على الرواية إلا في عام 1988.

في الكتاب الأول من ثلاثية ك. سيمونوف "الأحياء والموتى"، تجري الأحداث في بداية الحرب في بيلاروسيا وبالقرب من موسكو في ذروة الأحداث العسكرية. المراسل الحربي سينتسوف، بعد أن ترك الحصار مع مجموعة من رفاقه، قرر ترك الصحافة والانضمام إلى فوج الجنرال سيربيلين. إن التاريخ الإنساني لهذين البطلين هو محور اهتمام المؤلف، دون أن يختفي خلف أحداث الحرب واسعة النطاق. تطرق الكاتب إلى العديد من المواضيع والمشاكل التي كانت مستحيلة في السابق في الأدب السوفييتي: تحدث عن عدم استعداد البلاد للحرب، وعن القمع الذي أضعف الجيش، وعن هوس الشك، والموقف اللاإنساني تجاه الناس. وكان نجاح الكاتب هو شخصية الجنرال لفوف الذي جسد صورة المتعصب البلشفي. تتحد فيه الشجاعة الشخصية والإيمان بمستقبل سعيد مع الرغبة في القضاء بلا رحمة على كل ما في رأيه يتعارض مع هذا المستقبل. يحب لفوف الأشخاص المجردين، ولكنه مستعد للتضحية بالناس، وإلقاءهم في هجمات لا معنى لها، ورؤية الشخص فقط وسيلة لتحقيق أهداف عالية. تمتد شكوكه إلى حد أنه مستعد للتجادل مع ستالين نفسه، الذي أطلق سراح العديد من العسكريين الموهوبين من المعسكرات. إذا كان الجنرال لفوف إيديولوجياً للشمولية، فإن ممارسها، العقيد بارانوف، هو محترف وجبان. واضح كلمات بصوت عالحول الواجب والشرف والشجاعة وكتابة التنديدات لزملائه، يجد نفسه محاصرًا، ويرتدي سترة الجندي و"ينسى" جميع الوثائق. في قول الحقيقة القاسية حول بداية الحرب، يُظهر K. Simonov في نفس الوقت مقاومة الشعب للعدو، ويصور عمل الشعب السوفيتي الذي وقف للدفاع عن وطنه. هذه شخصيات عرضية (رجال المدفعية الذين لم يتخلوا عن مدفعهم، وسحبوه بأيديهم من بريست إلى موسكو؛ ومزارع جماعي عجوز وبخ الجيش المنسحب، ولكن مع المخاطرة بحياته أنقذ امرأة مصابة في منزله؛ والكابتن إيفانوف ، الذي جمع الجنود الخائفين من الوحدات المكسورة ويقودهم إلى المعركة)، والشخصيات الرئيسية هي سيربيلين وسينتسوف.
ليس من قبيل المصادفة أن الجنرال سيربيلين، الذي تصوره المؤلف كشخصية عرضية، أصبح تدريجيًا أحد الشخصيات الرئيسية في الثلاثية: فقد جسد مصيره السمات الأكثر تعقيدًا والأكثر نموذجية في نفس الوقت لشخص روسي في القرن العشرين. قرن. أحد المشاركين في الحرب العالمية الأولى، أصبح قائدًا موهوبًا في الحرب الأهلية، وقام بالتدريس في الأكاديمية وتم القبض عليه بإدانة بارانوف لأنه أخبر مستمعيه عن قوة الجيش الألماني، بينما أصرت كل الدعاية على أنه في حالة حدوث ذلك الحرب سوف نربحها بدم واحد، لكننا سنقاتل على أرض أجنبية. تم تحرير سيربيلين من معسكر الاعتقال في بداية الحرب، باعترافه الخاص، "لم ينس شيئًا ولم يغفر شيئًا"، لكنه أدرك أن هذا لم يكن الوقت المناسب للانغماس في المظالم - كان عليه أن ينقذ وطنه. ظاهريًا صارمًا وقليل الكلام، ويطالب نفسه ومرؤوسيه، يحاول رعاية الجنود وقمع أي محاولات لتحقيق النصر بأي ثمن. في الكتاب الثالث من الرواية، أظهر ك. سيمونوف قدرة هذا الرجل على الحب الكبير. آخر الطابع المركزيالرواية - سينتسوف - تصورها المؤلف في الأصل كمراسل حربي لإحدى الصحف المركزية فقط. هذا جعل من الممكن رمي البطل في أهم قطاعات الجبهة، مما يخلق رواية كرونيكل واسعة النطاق. وفي الوقت نفسه، كان هناك خطر حرمانه من فرديته وجعله مجرد لسان حال لأفكار المؤلف. سرعان ما أدرك الكاتب هذا الخطر وقام بالفعل في الكتاب الثاني من الثلاثية بتغيير نوع عمله: أصبحت الرواية التاريخية رواية مصائر، والتي تعيد معًا إنشاء حجم معركة الشعب مع العدو. وأصبح سينتسوف أحد الشخصيات النشطة التي أصيبت بجروح وتطويق وشاركت في موكب نوفمبر 1941 (من حيث توجهت القوات مباشرة إلى الجبهة). تم استبدال مصير المراسل الحربي بنصيب الجندي: تحول البطل من جندي إلى ضابط كبير.

بعد الانتهاء من الثلاثية، سعى K. Simonov إلى استكمالها، للتأكيد على غموض موقفه. هكذا ظهرت "أيام الحرب المختلفة" (1970-1980)، وبعد وفاة الكاتب نُشرت "رسائل حول الحرب" (1990).

في كثير من الأحيان، تتم مقارنة الرواية الملحمية لـ K. Simonov بعمل V. Grossman "الحياة والقدر". حرب، معركة ستالينجراد- واحد فقط من مكونات ملحمة V. Grossman الفخمة "الحياة والقدر"، على الرغم من أن الحدث الرئيسي للعمل يحدث على وجه التحديد في عام 1943 وأن مصير معظم الأبطال مرتبط بطريقة أو بأخرى بالأحداث التي تجري في جميع أنحاء المدينة على نهر الفولغا. يتم استبدال صورة معسكر الاعتقال الألماني في الرواية بمشاهد في زنزانات لوبيانكا، وأطلال ستالينغراد بمختبرات المعهد الذي تم إجلاؤه إلى كازان، حيث يكافح الفيزيائي ستروم مع أسرار النواة الذرية. ومع ذلك، فإن وجه العمل ليس "الفكر الشعبي" أو "الفكر العائلي" - في هذه الملحمة V. Grossman أدنى من روائع L. Tolstoy و M. Sholokhov. ويركز الكاتب على شيء آخر، وهو أن موضوع أفكاره هو مفهوم الحرية، كما يدل على ذلك عنوان الرواية. يقارن V. Grossman القدر باعتباره قوة القدر أو الظروف الموضوعية التي تثقل كاهل الشخص بالحياة باعتبارها الإدراك الحر للشخصية حتى في ظروف افتقارها المطلق إلى الحرية. الكاتب مقتنع بأنه يمكن للمرء أن يتخلص بشكل تعسفي من حياة الآلاف من الأشخاص، ويظل في الأساس عبدًا مثل الجنرال نيودوبنوف أو المفوض جيتمانوف. أو يمكنك أن تموت دون أن تُقهر في غرفة الغاز في أحد معسكرات الاعتقال: هكذا تموت الطبيبة العسكرية صوفيا أوسيبوفنا ليفينتون، التي كانت حتى اللحظة الأخيرة مهتمة فقط بتخفيف عذاب الصبي ديفيد.

إن فكرة V. Grossman الأساسية بأن مصدر الحرية أو الافتقار إلى الحرية للفرد موجود في الفرد نفسه يفسر لماذا تبين أن المدافعين عن منزل جريكوف، المحكوم عليهم بالموت، أكثر حرية من كريموف، الذي جاء للحكم عليهم. إن وعي كريموف مستعبد للأيديولوجية؛ فهو إلى حد ما "رجل في قضية"، وإن لم يكن ضيق الأفق مثل بعض أبطال الرواية الآخرين. حتى I. S. Turgenev في صورة بازاروف، ثم F. M. Dostoevsky أظهر بشكل مقنع كيف أن الصراع بين "النظرية الميتة" و "الحياة الحية" في أذهان هؤلاء الأشخاص غالبًا ما ينتهي بانتصار النظرية: من الأسهل عليهم الاعتراف "خطأ" الحياة أكثر من الخيانة الزوجية، الفكرة "الحقيقية الوحيدة" المصممة لتفسير هذه الحياة. وبالتالي، عندما يقنع Obersturmbannführer Liss، في معسكر اعتقال ألماني، البلشفي القديم موستوفسكي بأن لديهم الكثير من القواسم المشتركة ("نحن شكل من أشكال كيان واحد - دولة الحزب")، لا يستطيع موستوفسكي الرد على عدوه إلا بازدراء صامت. . يكاد يشعر بالرعب من ظهور "الشكوك القذرة" فجأة في ذهنه، وليس بدون سبب أطلق عليه ف. غروسمان "ديناميت الحرية". لا يزال الكاتب يتعاطف مع "رهائن الفكرة" مثل موستوفسكي أو كريموف، لكن رفضه الحاد سببه أولئك الذين لا تنبع قسوتهم تجاه الناس من الولاء للمعتقدات الراسخة، بل من غيابها. كان المفوض جيتمانوف، الذي كان ذات يوم أميناً للجنة الإقليمية في أوكرانيا، محارباً متواضعاً، ولكنه موهوب يفضح "المنحرفين" و"أعداء الشعب"، وهو حساس لأي تقلبات في الخط الحزبي. من أجل الحصول على المكافأة، يمكنه إرسال رجال الدبابات الذين لم يناموا لمدة ثلاثة أيام إلى الهجوم، وعندما قام قائد فيلق الدبابات نوفيكوف، من أجل تجنب وقوع إصابات غير ضرورية، بتأخير بدء الهجوم لمدة ثماني دقائق ، جيتمانوف، تقبيل نوفيكوف لقراره المنتصر، كتب على الفور إدانة ضده في المقر.

3. من بين الأعمال المتعلقة بالحرب التي ظهرت في السنوات الأخيرة، هناك روايتين تجذبان الانتباه: "ملعون ومقتول" بقلم ف. أستافيف (1992-1994) و"الجنرال وجيشه" بقلم ج. فلاديموف (1995).

الأعمال التي تستعيد حقيقة الحرب لا يمكن أن تكون خفيفة - الموضوع نفسه لا يسمح بذلك، هدفها مختلف - إيقاظ ذاكرة الأحفاد. تتناول رواية V. Astafiev الضخمة "ملعون ومقتول" الموضوع العسكري بطريقة أكثر قسوة لا تضاهى. في جزئه الأول "حفرة الشيطان" يروي الكاتب قصة تشكيل فوج المشاة الحادي والعشرين، الذي تعرض فيه، حتى قبل إرساله إلى الجبهة، للضرب حتى الموت على يد قائد السرية أو إطلاق النار عليه بغير حق يموت الغياب، أولئك الذين يُطلب منهم الوقوف قريبًا للدفاع عن الوطن الأم يتعرضون للتشويه الجسدي والروحي. الجزء الثاني، "رأس الجسر"، المخصص لعبور قواتنا لنهر الدنيبر، مليء أيضًا بالدماء والألم وأوصاف التعسف والبلطجة والسرقة التي تزدهر في الجيش في الميدان. لا يمكن للمحتلين ولا الوحوش المحلية أن يغفروا للكاتب موقفه القاسي الساخر تجاه الحياة البشرية. وهذا ما يفسر الرثاء الغاضب لاستطرادات المؤلف وأوصافه التي تتجاوز حدود صراحتها التي لا ترحم في هذا العمل، والتي طريقة فنيةفلا عجب أن يعرّفها النقاد بأنها "الواقعية القاسية".

حقيقة أن ج. فلاديموف نفسه كان لا يزال صبيًا أثناء الحرب هي التي حددت نقاط القوة والضعف في روايته الشهيرة "الجنرال وجيشه" (1995). سوف ترى العين ذات الخبرة لجندي في الخطوط الأمامية العديد من الأخطاء والتعريضات المفرطة في الرواية، بما في ذلك تلك التي لا تغتفر حتى بالنسبة للعمل الخيالي. ومع ذلك، فإن هذه الرواية مثيرة للاهتمام لأنها محاولة للنظر إلى الأحداث من مسافة تولستوية والتي أصبحت ذات يوم نقطة تحول في تاريخ العالم بأكمله. لا عجب أن المؤلف لا يخفي أوجه التشابه المباشرة بين روايته وملحمة "الحرب والسلام" (لمزيد من المعلومات حول الرواية، راجع فصل الكتاب المدرسي "الوضع الأدبي الحديث"). تشير حقيقة ظهور مثل هذا العمل إلى أن الموضوع العسكري في الأدب لم يستنفد نفسه ولن يستنفد نفسه أبدًا. المفتاح لهذا هو الذاكرة الحيةعن الحرب ممن يعرفها فقط من شفاه المشاركين فيها ومن كتب التاريخ المدرسية. والفضل الكبير في ذلك يعود إلى الكتاب الذين، بعد أن خاضوا الحرب، اعتبروا أن من واجبهم قول الحقيقة كاملة عنها، مهما كانت مريرة.

تحذير للكتاب المحاربين: "من يكذب بشأن الحرب الماضية يجعل الحرب المستقبلية أقرب" (V. P. Astafiev). إن فهم حقيقة الخنادق هو مسألة شرف لأي إنسان. الحرب فظيعة، ويجب تطوير جينة مستقرة في جسد الجيل الجديد لمنع حدوث ذلك مرة أخرى. ليس من أجل لا شيء أن V. Astafiev اختار مقولة المؤمنين القدامى السيبيريين كنقش لروايته الرئيسية: "لقد كتب أن كل من يزرع الاضطرابات والحرب وقتل الأخوة على الأرض سوف يلعنه الله ويقتله".

4. خلال الحرب الوطنية العظمى، تم حظر الاحتفاظ بالمذكرات في الجبهة. بعد تحليل النشاط الإبداعي لكتاب الخطوط الأمامية، يمكن الإشارة إلى أن كتاب مثل A. T. Tvardovsky، V. V. Vishnevsky، V. V. Ivanov انجذبوا نحو نثر المذكرات، واحتفظ G. L. Zanadvorov بمذكرات أثناء الاحتلال. تم تأكيد السمات المحددة لشعرية مذكرات نثر الكتاب - توليف المبادئ الغنائية والملحمية والتنظيم الجمالي - في العديد من عينات المذكرات. على الرغم من أن الكتّاب يحتفظون بمذكرات لأنفسهم، إلا أن الأعمال تتطلب إتقانًا فنيًا من المبدعين: تتميز المذكرات بأسلوب خاص في العرض، يتميز بسعة الفكر والتعبير المأثور ودقة الكلمات. تسمح هذه الميزات للباحث بتسمية مذكرات الكاتب أعمالًا صغيرة مستقلة. التأثير العاطفيفي اليوميات يتم تحقيقه من قبل المؤلف من خلال اختيار حقائق محددة، وتعليق المؤلف، والتفسير الذاتي للأحداث. تعتمد المذكرات على نقل وإعادة بناء الواقع من خلال التمثيلات الشخصية للمؤلف، وتعتمد الخلفية العاطفية على حالته العقلية.

جنبا إلى جنب مع المكونات الهيكلية الإلزامية للنثر اليوميات، قد تحتوي الأمثلة الفنية المحددة على آليات محددة للتعبير عن المواقف تجاه الواقع. تتميز مذكرات النثر للكتاب خلال الحرب الوطنية العظمى بوجود حبكات مدرجة مثل قصائد النثر، قصص قصيرة، اسكتشات المناظر الطبيعية. مذكرات ومذكرات الحرب الوطنية العظمى طائفية وصادقة. باستخدام إمكانات المذكرات والمذكرات النثرية في زمن الحرب، تمكن مؤلفو المذكرات والمذكرات من التعبير عن مزاج العصر وخلق فكرة حية عن الحياة أثناء الحرب.

تلعب مذكرات القادة العسكريين والجنرالات والضباط والجنود دورًا رئيسيًا في دراسة الحرب الوطنية العظمى. لقد كتبها مشاركين مباشرون في الحرب، وبالتالي فهي موضوعية تمامًا وتحتوي على معلومات مهمة حول مسار الحرب وعملياتها والخسائر العسكرية وما إلى ذلك.

ترك مذكرات من قبل I. Kh.Bagramyan، S. S. Biryuzov، P. A. Belov،
A. M. Vasilevsky، K. N. Galitsky، A. I. Eremenko، G. K. Zhukov،
I. S. Konev، N. G. Kuznetsov، A. I. Pokryshkin، K. K. Rokossovsky، إلخ. كما تم نشر مجموعات من المذكرات مخصصة لموضوع معين (معركة أو فرع من الجيش)، مثل، على سبيل المثال، "في معارك ترانسكارباثيا"، "ملحمة ستالينجراد" "،" تحرير بيلاروسيا "وهلم جرا. كما ترك قادة الحركة الحزبية مذكراتهم: ج.يا بزيما،
P. P. Vershigor، P. K. Ignatov وغيرها.

تحتوي العديد من كتب مذكرات القادة العسكريين على ملاحق خاصة، ورسوم بيانية، وخرائط، لا تشرح فقط ما هو مكتوب، ولكنها أيضًا مصدر مهم في حد ذاتها، حيث تحتوي على ملامح العمليات العسكرية، وقوائم القادة وأساليب القتال، أيضًا مثل عدد القوات وبعض المعلومات الأخرى .

في أغلب الأحيان، يتم ترتيب الأحداث في مثل هذه المذكرات بترتيب زمني.

لم يعتمد العديد من القادة العسكريين في مذكراتهم على الذكريات الشخصية فحسب، بل استخدموا أيضًا عناصر ذات طبيعة بحثية بنشاط (في إشارة إلى الأرشيفات والحقائق والمصادر الأخرى). على سبيل المثال، يشير A. M. Vasilevsky في مذكراته "عمل الحياة الكاملة" إلى أن الكتاب يعتمد على مادة واقعية معروفة له جيدًا وتؤكدها الوثائق الأرشيفية، والتي لم يتم نشر الكثير منها بعد.

تصبح مثل هذه المذكرات أكثر موثوقية وموضوعية، مما يزيد بالطبع من قيمتها بالنسبة للباحث، لأنه في هذه الحالة ليست هناك حاجة للتحقق من كل حقيقة مقدمة.

هناك سمة أخرى لأدب المذكرات التي كتبها رجال عسكريون (كما هو الحال في المذكرات الأخرى عن الفترة السوفيتية) وهي الرقابة الصارمة على الحقائق الموصوفة. يتطلب عرض الأحداث العسكرية اتباع نهج خاص، حيث لا ينبغي أن يكون للإصدارات الرسمية والمقدمة أي تناقضات. كان من المفترض أن تشير مذكرات الحرب إلى الدور القيادي للحزب في هزيمة العدو، والحقائق "المخزية" للجبهة، وسوء التقدير وأخطاء القيادة، وبالطبع المعلومات السرية للغاية. يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند تحليل عمل معين.

ترك مارشال الاتحاد السوفيتي جي كيه جوكوف مذكرات مهمة إلى حد ما بعنوان "ذكريات وتأملات"، والتي لا تحكي فقط عن الحرب الوطنية العظمى، ولكن أيضًا عن سنوات شبابه، والحرب الأهلية، والاشتباكات العسكرية مع اليابان. تعتبر هذه المعلومات في غاية الأهمية كمصدر تاريخي، على الرغم من أنها غالبًا ما تستخدم من قبل الباحثين كمواد توضيحية فقط. تم إصدار مذكرات بطل الاتحاد السوفيتي أربع مرات جي كيه جوكوف بعنوان "ذكريات وتأملات" لأول مرة في عام 1969، بعد 24 عامًا من الانتصار في الحرب الوطنية العظمى. منذ ذلك الحين، أصبح الكتاب يحظى بشعبية كبيرة ليس فقط بين القراء العاديين، ولكن أيضًا بين المؤرخين، كمصدر لمعلومات مهمة جدًا.

وفي روسيا أعيد نشر المذكرات 13 مرة. تم توقيت طبعة 2002 (المستخدمة عند كتابة العمل) لتتزامن مع الذكرى الستين لمعركة موسكو والذكرى 105 لميلاد جي كيه جوكوف. كما نُشر الكتاب في ثلاثين دولة أجنبية، بـ 18 لغة، ووزع منه أكثر من سبعة ملايين نسخة. علاوة على ذلك، جاء على غلاف طبعة المذكرات في ألمانيا ما يلي: "واحدة من أعظم الوثائق في عصرنا".

عمل مارشال في كتاب "ذكريات وتأملات" لمدة عشر سنوات تقريبًا. وكان خلال هذه الفترة في حالة من العار والمرض، مما أثر على سرعة كتابة مذكراته. بالإضافة إلى ذلك، خضع الكتاب لرقابة صارمة.

بالنسبة للطبعة الثانية، قام G. K. Zhukov بمراجعة بعض الفصول، وتصحيح الأخطاء وكتب ثلاثة فصول جديدة، كما أدخل وثائق وأوصاف وبيانات جديدة، مما أدى إلى زيادة حجم الكتاب. وقد صدر الكتاب المكون من مجلدين بعد وفاته.

عند مقارنة نص الطبعة الأولى (المنشورة عام 1979) والنسخ اللاحقة (المنشورة بعد وفاته)، فإن التشويه وغياب بعض الأماكن ملفت للنظر. وفي عام 1990، نُشرت طبعة منقحة لأول مرة، بناءً على مخطوطة المارشال الخاصة. واختلفت بشكل كبير عن غيرها في وجود انتقادات حادة للهيئات الحكومية والجيش وسياسة الدولة بشكل عام. تتكون طبعة 2002 من مجلدين. يتضمن المجلد الأول 13 فصلا، والثاني - 10.

أسئلة ومهام لضبط النفس

1. تحديد فترة موضوع الحرب الوطنية العظمى في تاريخ تطور الأدب الروسي، ودعم رأيك بتحليل الأعمال الفنية لـ 3-4 مؤلفين.

2. لماذا تعتقد في الفترة 1941-1945. الكتاب لم يغطوا أهوال الحرب؟ ما يسود فيه الشفقة الأعمال الفنيةهذه الفترة؟

3. في دورة مدرسية حول الأدب حول الحرب الوطنية العظمى، يُقترح دراسة "ابن الفوج" (1944) بقلم ف. كاتاييف حول المغامرات الهادئة لفانيا سولنتسيف. هل توافق على هذا الاختيار؟ التعرف على مؤلف منهج الأدب المدرسي.

4. تحديد ديناميكيات تصوير الشخصية الروسية في فترات مختلفة من تطور الموضوع في الأدب. هل تغير السلوك المهيمن والسمات الشخصية الرئيسية للبطل؟

5. تقديم قائمة النصوص الأدبيةحول الحرب الوطنية العظمى، والتي يمكن أن تصبح أساسًا لدورة اختيارية لطلاب الصف الحادي عشر في مدرسة أساسية.

7 كلمات عسكرية للحرب العظمى. - م: خود. مضاءة، 1989. - 314 ص.

جروسمان، في.س. الحياة والمصير / في.س.جروسمان. - م: خود. مضاء، 1999. – ص 408.