Сальвадор дали напрямок у мистецтві. Сальвадор дали - біографія, інформація, особисте життя

Про Сальвадор Далі відомо багато, але ще більше залишається невідомим. Будучи самозакоханим егоцентристом, справжнім нарцисом, художник багато говорив про себе, видав щоденники, біографії, написав безліч віршів, статей та інших. літературних творівАле все це лише згустило туман навколо його життя. Відрізнити правду від навмисної брехні заради реклами часом просто неможливо. Власними руками Сальвадор Далі створив міф себе. А, як відомо, легенди - лише легенди, в яких істина розчинена у вигадці.

Отже, біографія Сальвадора Далі:

11 травня 1904 року у сім'ї дона Сальвадора Далі-і-Кусі та доньї Феліпи Доменеч у невеликому іспанському містечку Фігерасі (Figueras) на північному сході Іспанії, неподалік Барселони народився хлопчик, якому судилося стати в майбутньому одним з найбільших геніїв епохи сюрреалізму. Звали його Сальвадор Далі. У своїй біографії Далі пише:

...Означена дитина народилася по вулиці Монтуріол, 20, о 8 годині 45 хвилин 11 травня цього року. Наречений відтепер Сальвадором Феліпе Хасінто. вулиці Монтуріол, 20. Предки по батьківській лінії: дон Гало Далі Вінас, народжений і похований у Кадакесі, і донья Тереса Кусі Маркое, уродженка Росаса. : дон Хосе Меркадер, уродженець Ла Бісбала провінції Жерона, кожевенник, що проживає по вулиці Калсада де Лос Монхас, 20, і дон Еміліо Баіг, уродженець Фігераса, музикант, що проживає по вулиці Перелада, 5, обидва повнолітні".

Сальвадор іспанською означає "Спаситель" - так його назвав батько після того, як перший син помер. Другий мав продовжити стародавній рід.

"... Мій брат помер від менінгіту семи років, років за три до мого народження. Зневірені батько і мати не знайшли іншої втіхи, крім моєї появи на світ. Ми були схожі з братом як дві краплі води: той самий друк геніальності, то а вираз безпричинної тривоги. Ми відрізнялися деякими психологічними рисами.

Третьою дитиною в сім'ї Далі була дівчинка, яка народилася 1908 року. Ана Марія Далі (Ana Maria Dali) стала для Сальвадора Далі одним із найкращих друзів дитинства, а згодом вона позувала для багатьох його робіт. (Див. портрети Анни Марії) Ана Марія заміняла мати абсолютно безпорадному і непрактичному в житті Далі, і була його єдиною жіночою моделлю до того моменту, коли він зустрів Галу Елюар. Гала взяла роль єдиної моделі Дали на себе, чим викликала ворожість Анни Марії

Талант до живопису проявився у Далі досить молодому віці. У чотири роки він із дивним для такої маленької дитини старанням намагався малювати. У шестирічному віці Далі залучив образ Наполеона і ототожнюючи себе з ним, він відчув потребу в якійсь владі. Одягнувши на себе маскарадний костюм короля, він отримував величезне задоволення від свого вигляду.

"...У домі я панував і наказував. Для мене не було нічого неможливого. Батько і мати хіба що не молилися на мене. На день Інфанти я отримав серед незліченних подарунків чудовий костюм короля з накидкою, підбитою справжнім горностаєм, і корону із золота і дорогоцінного каміння. І довго потім зберігалося в мене це блискуче (хоча й маскарадне) підтвердження моєї обраності.

Першу картину Сальвадор Далі намалював, коли йому було 10 років. Це був невеликий імпресіоністський краєвид, написаний на дерев'яній дошці олійними фарбами. Талант генія рвався назовні. Далі цілими днями просиджував у маленькій, спеціально виділеній йому кімнаті малюючи картини.

"...Я знав, чого хочу: щоб мені віддали пральню під дахом нашого будинку. І мені віддали її, дозволивши обставити майстерню на свій смак. З двох пралень одна, покинута, служила коморою. Прислуга очистила її від всякого барахла, що в їй нагромадилося, і я заволодів нею вже наступного дня. Вона була такою тісною, що цементна балія займала її майже цілком. Коли було дуже жарко, я роздягався і відкривав кран, наповнюючи балію до пояса. Вода йшла з резервуара по сусідству, і завжди була теплою від сонця.

Темою більшості ранніх робіт були пейзажі на околицях Фігераса та Кадакеса. Іншим роздоллям для фантазії Далі були руїни римського міста поблизу Ампуріуса. Любов до своїх рідних місць простежується у багатьох роботах Далі. Вже в 14 років не можна було засумніватись у здібності Далі до малювання.
У 14 років відбулася його перша персональна виставка у муніципальному театрі Фігераса. Юний Далі вперто шукає свій власний почерк, а поки що освоює всі стилі, що йому подобалися: імпресіонізм, кубізм, пуантилізм. "Він малював пристрасно і жадібно, як одержимий"- Скаже про себе Сальвадор Далі в третій особі.
У шістнадцять років Далі почав викладати свої думки на папері. З цього часу живопис і література виявилися рівною мірою частинами його творчого життя. У 1919 році в саморобному виданні "Студіум" він публікує нариси про Веласкеса, Гойя, Ель Греко, Мікеланджело та Леонардо.
У 1921 році у віці 17 років стає студентом Академії образотворчих мистецтв у Мадриді.

"... Незабаром я почав відвідувати заняття Академії образотворчих мистецтв. І це займало весь мій час. Я не бовтався вулицями, ніколи не ходив у кіно, не відвідував своїх товаришів по Резиденції. Я повертався і закривався у своїй кімнаті, щоб продовжувати працювати на самоті. У неділю я ходив у музей Прадо і брав каталоги картин. різних шкіл. Шлях від Резиденції до Академії та назад коштував одну песету. Багато місяців ця песета була моєю єдиною щоденною тратою. Батько, повідомлений директором і поетом Маркіна (під опікою якого залишив мене) про те, що я веду життя пустельника, тривожився. Кілька разів він писав мені, радячи мандрувати околицями, ходити до театру, робити перерви в роботі. Але все було марно. З Академії до кімнати, з кімнати до Академії, одна песета на день і не сантимом більше. Моя внутрішнє життязадовольнялася цим. А всілякі розваги мені гинули.

Приблизно в 1923 Далі почав свої експерименти з кубізмом, часто навіть замикаючись у своїй кімнаті, щоб малювати. У той час більшість його колег пробували свої художні здібності та сили в імпресіонізмі, яким Далі захоплювався кілька років до цього. Коли товариші Далі побачили його за роботою над кубістичними картинами, його авторитет відразу піднявся, і він став не просто учасником, а одним з лідерів впливової групимолодих іспанських інтелектуалів, серед яких були майбутній кінорежисер Луїс Бюнюель та поет Федеріко Гарсія Лорка. Знайомство з ними справило великий вплив життя Далі.

1921 року вмирає мати Далі.
1926 року 22-річного Сальвадора Далі виганяють зі стін Академії. Не погодившись із рішенням вчителів щодо одного з викладачів живопису, він підвівся і вийшов із зали, після чого в залі почалася сутичка. Звичайно, Далі порахували призвідником, хоча про те, що трапилося, він не мав жодного поняття, на короткий час він навіть потрапляє до в'язниці.
Але невдовзі він повернувся до академії.

"...Моє посилання закінчилося і я повернувся в Мадрид, де мене з нетерпінням чекала група. Без мене, стверджували вони, все "не слава Богу". Їхня уява зголодніла за моїми ідеями. Мені влаштовували овації, замовляли особливі краватки, відкладали місця у театрі, укладали мої валізи, стежили за моїм здоров'ям, підкорялися будь-якому моєму примхові і як кавалерійський ескадрон напускалися на Мадрид, щоб за всяку ціну перемогти труднощі, що перешкоджають здійсненню найнеймовірніших моїх фантазій.

Незважаючи на видатні здібності, виявлені Далі в академічних заняттях, його ексцентричні одяг та манери поведінки, зрештою, призвели до його виключення за свою відмову складати усний іспит. Коли він дізнався, що його останнім питанням буде питання про Рафаеля, Далі несподівано заявив: "...я не знаю менше трьох професорів, разом узятих, і відмовляюся їм відповідати, тому що краще обізнаний з цього питання."
Але на той час вже відбулася його перша персональна виставка в Барселоні, коротка поїздка до Парижа, знайомство з Пікассо.

"...Вперше я пробув у Парижі всього тиждень із тітонькою та сестрою. Відбулося три важливі візити: у Версаль, до музею Гревен і до Пікассо. Мене представив Пікассо художник-кубіст Мануель Анхело Ортіс із Гранади, з яким мене познайомив Лорка. Я приїхав до Пікассо на вулицю Ла Боєті такий схвильований і шанобливий, ніби був на прийомі у самого тата.

Ім'я та роботи Далі привернули до себе пильну увагу у художніх колах. У картинах Далі на той час можна побачити вплив кубізму ( "Молоді жінки", 1923).
У 1928 році Далі став відомий у всьому світі. Його картина "Кошик із хлібом"серед інших була виставлена ​​на Міжнародній Виставці Карнегі (Carnegie International Exposition) у Піттсбурзі, Пенсільванія. Ця робота є зразком зовсім іншого художнього стилю. Картина написана в настільки прекрасному та реальному стилі, можна навіть сказати, що вона майже фотореалістична.

Як і багато художників, Далі починав працювати в тих художніх стиляхякі були популярні на той момент. У його роботах раннього періоду(1914 – 1927) можна побачити вплив Рембрандта, Вермера, Караваджо та Сезанна. До кінця цього періоду своєї творчості в роботах Далі починають проступати сюрреалістичні якості, що відображають не стільки реальний світскільки його внутрішній особистий світ.

Особисте життя Сальвадора Далі до 1929 року не мала яскравих моментів (якщо тільки не брати до уваги його численні захоплення нереальними дівчатками, дівчатами і жінками).
Далі, який дуже рано засвоїв професійні навички, опанував малюнок і секрети академічного живопису, і навіть минулий школу кубізму, щоб опинитися лише на рівні свого часу, мав рухатися далі, т.к. героїчна пора кубізму була позаду, а, удосконалюючись у класичному майстерності, міг розраховувати лише роль пересічного провінційного художника. При цьому необхідно відзначити, що вже його юнацькі роботи: морські пейзажі, пейзажі Кадакесу, портрети селянок, натюрморти та інші роботи 1918-1921 - свідчать про те, що Далі, розвиваючи цей напрямок, міг би увійти до іспанського живопису як цікавий художник... І все ж таки сказати "в історію живопису" було б перебільшенням. Так само він загубився в історії, якби за прикладом свого кумира Веласкеса став портретистом, т.к. його портрети далеко не найвдаліше у його творчості. Їхня скрупульозна "академічна" виписаність не замінює глибокої психологічної характеристики, властивої великому класичному мистецтву.

Безумовна геніальність Далі була в тому, що він вибрав оптимальний шлях для реалізації свого скромного мальовничого дару та задоволення більш ніж нескромного честолюбства.
Тому на диво вдало відповідали сюрреалістична теорія, з якою Далі, очевидно, познайомився раніше, ніж з'явилися його перші сюрреалістичні "параноїдальні" картини ( "Мед солодший за кров", 1926). Цим роботам передують варіації на тему "Венера та матрос", 1925, "Летуча жінка", 1926, та "Портрет дівчини у пейзажі (Кадакес)", того ж часу - відзначені впливом Пікассо, а також Фігура біля вікна, 1925, "Жінка перед скелями Пенья-Сегат", 1926 - що імітують манеру "метафізичного" живопису Де Кіріко. У цих роботах є все, що робить живопис, що відбувся; все, крім самостійності. Їхня вторинність очевидна.
У 1926 р. відбувається крутий перелом. Важко повірити, що розчленований жіночий труп і туша осла, що розкладається ( "Мед солодший за кров") - картина жаху і розпачу написана в тому ж році, що й зачаровують своєю простотою, гармонією та цнотливістю "Портрет дівчини у пейзажі (Кадакес)"і "Жінка перед скелями Пенья-Сегат".

Настав 1929 - рік, фатальний для Далі, коли відбулися дві важливі події в його житті. Обидва радикально вплинули на подальшу долюСальвадора Далі, якому судилося стати одним з найбільших художниківвсіх часів. Він завжди побоювався своєї "величності", а зараз він стояв на порозі нової ери. Епоха, в якій він був піднесений до статусу Майстра.
Першою подією та найголовнішою стала його зустріч із Галою Елюар у Кадакесі, яка стала його музою, помічницею, коханкою, а потім і дружиною. У той час вона була одружена, але, незважаючи на це, відколи вони зустрілися - вони більше не розлучалися. На початку їхнього знайомства Гала врятувала Далі від серйозної психічної кризи, і без її підтримки віри в його геній з неї навряд чи вийшов би той художник. Далі створив пишний культ Гали, яка з'являється в багатьох його роботах, зрештою в майже божественному образі.

"...Я підійшов до вікна, яке виходило на пляж. Вона була вже там. Хто вона? Не перебивайте мене. Вистачить з вас того, що я кажу: вона була вже там. Гала, дружина Елюара. Редива! Я впізнав її по оголеній спині. стрункого, енергійного торсу, осиної талії та ніжних стегон робило її ще бажанішою.(Докладніше про Гала Далі)

Іншою важливою подією стало рішення Далі офіційно розпочати рух паризьких сюрреалістів. За підтримки друга, художника Хуана Міро він влився до їхніх лав у 1929 році. Андре Бретон ставився до цього вирядженого чепуруна - іспанця, який писав картини - ребуси, з неабиякою часткою недовіри.
У 1929 році пройшла його перша персональна виставка в Парижі в галереї Гемана (Goeman's Gallery), після якої він розпочав свій шлях до вершини слави. запропонував працювати разом над сценарієм до фільму, відомого як "Андалузький Пес"(Un Chien Andalou). ("Андалузькими цуценятами" мадридська молодь називала вихідців з півдня Іспанії. Це прізвисько означало "слюнтяй", "розмазня", "недотепа", "мами синок").
Тепер цей фільм є класикою сюрреалізму. Це був короткий фільм, створений для того, щоб шокувати і зачепити живу буржуазію і висміяти крайності авангарду. Серед найшокованіших кадрів є й досі знаменита сцена, яку, як відомо, вигадав Далі, де око людини розрізається навпіл за допомогою леза. Осли, що розкладаються, що миготіли в інших сценах, теж були частиною вкладу Далі в роботу зі створення фільму.
Після першої публічної демонстрації фільму в жовтні 1929 року в Театр дез Урсулін у Парижі, Бюнюель та Далі відразу ж стали відомими та уславленими.

Через два роки після "Андалузького пса" вийшов "Золотий вік". Критики прийняли новий фільміз захватом. Але потім він став яблуком розбрату між Бюнюелем і Далі: кожен стверджував, що зробив для фільму більше, ніж інший. Однак незважаючи на суперечки, їхня співпраця залишила глибокий слід у житті обох художників і направила Далі на шлях сюрреалізму.
Незважаючи на відносно короткий "офіційний" зв'язок із сюрреалістичним рухом та групою Бретона, Далі спочатку і назавжди залишається художником, який уособлює сюрреалізм.
Але навіть серед сюрреалістів Сальвадор Далі виявився справжнім обурювачем сюрреалістичного неспокою, він обстоював сюрреалізм без берегів, заявляючи: "Сюрреалізм - це я!" і незадоволений принципом психічного автоматизму, запропонованим Бретоном і заснованим на мимовільному, не контрольованому розумом творчому акті, іспанський майстер визначає винайдений ним метод як "параноїдально-критичну діяльність".
Розриву Далі з сюрреалістами сприяли і його маячні політичні висловлювання. Його захоплення Адольфом Гітлером і монархічні нахили йшли у розріз з ідеями Бретона. Остаточний розрив Далі із групою Бретона відбувається у 1939 році.

Батько, невдоволений зв'язком сина з Галою Елюар, заборонив Далі з'являтися у своїй хаті, і поклав тим самим початок конфлікту з-поміж них. Згідно з його подальшими розповідями, художник, який мучив докорами совісті, обстриг все волосся і поховав їх у своєму улюбленому Кадакесі.

"...Через кілька днів я отримав листа від батька, який повідомив мені, що мене остаточно вигнали з сім'ї... Перша моя реакція на листа - відрізати собі волосся. Але я зробив по-іншому: поголив голову, потім закопав у землю свою шевелюру, принісши її в жертву разом із порожніми раковинами морських їжаків, з'їдених за вечерею."

Практично без грошей Далі та Гала переїхали до невеликого будинку в рибальському селі в Порт Лігат, де вони знайшли собі притулок. Там, на самоті, вони провели багато годин разом, і Далі багато працював, щоб заробити гроші, тому що хоч він і був уже визнаний до того часу, як і раніше, важко зводив кінці з кінцями. Тоді Далі почав дедалі більше залучатися до сюрреалізму, його роботи тепер значно відрізнялися навіть від тих абстрактних картин, які він написав на початку двадцятих років. Головною темою для багатьох його робіт стало тепер протистояння із батьком.
Образ пустельного берегаміцно засів у свідомості Далі на той час. Художник писав пустельний пляж і скелі в Кадакесі без певної тематичної спрямованості. Як він стверджував пізніше, порожнеча йому заповнилася, коли побачив шматок сиру камембер. Сир ставав м'яким і став танути на тарілці. Це видовище викликало в підсвідомості художника певний образ, і він почав заповнювати пейзаж таючим годинником, створюючи таким чином один із самих сильних образівнашого часу. Далі назвав картину "Постійність пам'яті".

"... Вирішивши написати годинник, я написав його м'якими. Це було якось увечері, я втомився, у мене була мігрень - надзвичайно рідкісне у мене нездужання. Ми повинні були піти з друзями в кіно, але в останній моментя вирішив залишитися вдома. Гала піде з ними, а я ляжу раніше. Ми поїли дуже смачного сиру, Потім я залишився один, сидів, спершись на стіл, і міркуючи над тим, як "суперм'як" плавлений сир. Я встав і пішов у майстерню, щоб, як завжди, кинути погляд на свою роботу. Картина, яку я збирався писати, представляла краєвид околиць Порт-Лігата, скелі, ніби осяяні неяскравим вечірнім світлом. На першому плані я накидав обрубаний стовбур безлистої маслини. Цей пейзаж – основа для полотна з якоюсь ідеєю, але якою? Мені потрібне було чудове зображення, але я його не знаходив. Я вирушив вимкнути світло, а коли вийшов, буквально "побачив" рішення: дві пари м'яких годинників, одні жалібно звисають з гілки маслини. Незважаючи на мігрень, я приготував палітру і взявся до роботи. Через дві години, коли Гала повернулася з кіно, картину, яка мала стати однією з найзнаменитіших, було закінчено. "

"Ставність пам'яті" була завершена в 1931 році і стала символом сучасної концепції відносності часу. Через рік після експозиції в паризькій галереї П'єра Коле відома картинаДалі була куплена нью-йоркським Музеєм сучасного мистецтва.
Не маючи можливості відвідувати батьківський будинок у Кадакесі через заборону батька, Дали на гроші, отримані від мецената Віконт Шарля де Ноейля за продаж картин, побудував новий будинок на березі моря, неподалік Порт-Лігата.

Тепер Далі був переконаний, як ніколи, у тому, що його метою було навчитися писати, як великі майстри Відродження, і що за допомогою їхньої техніки він зможе висловити ті ідеї, які спонукали його малювати. Завдяки зустрічам з Бюнюелем та численним суперечкам з Лоркою, який провів багато часу в нього в Кадакесі, перед Далі відкрилися нові широкі шляхи мислення.
До 1934 року Гала вже розлучилася зі своїм чоловіком, і Далі міг одружитися з нею. Дивовижна особливість цієї сімейної пари була в тому, що вони відчували та розуміли один одного. Гала, у буквальному значенні, жила життям Далі, а він у свою чергу обожнював її, захоплювався їй.
Громадянська війна, що почалася, завадила поверненню Далі в Іспанію в 1936 році. Страх Далі за долю своєї країни та її народу відобразився у його картинах, написаних під час війни. Серед них - трагічна та жахлива "Перечуття громадянської війни" 1936 року. Далі любив наголосити, що ця картина була перевіркою геніальності його інтуїції, оскільки була закінчена за 6 місяців до початку громадянської війни в Іспанії в липні 1936 року.

Між 1936 та 1937 роками Сальвадор Далі пише одну з найвідоміших картин "Метаморфозу Нарциса". Одночасно виходить його літературна робота під назвою "Метаморфози Нарциса. Параноїдна тема." До речі раніше (1935 р.) у роботі "Підкорення ірраціонального" Далі сформулював теорію параноїдально-критичного методу. У цьому методі використовував різні форми ірраціональних асоціацій, особливо образи, які змінюються в залежності від зорового сприйняття, - так що, наприклад, група солдатів, що б'ються, може раптово обернутися жіночою особою. Відмінною рисою Далі було те, що, хоч би як химерні були його образи, вони завжди були написані в бездоганній "академічній" манері, з тією фотографічною точністю, яку більшість художників авангарду вважало старомодною.

Хоча Далі часто висловлював думку, що події світового життя, такі як війни, мало стосувалися світу мистецтва, його сильно хвилювали події Іспанії. У 1938 році, коли війна досягла кульмінаційного моменту, було написано "Іспанію". Під час громадянської війни в Іспанії Далі та Гала відвідали Італію, щоб переглянути роботи художників епохи Відродження, якими Далі найбільше захоплювався. Вони також відвідали Сицилію. Ця подорож надихнула художника написати "Африканські враження" у 1938 році.

У 1940 році Далі і Гала всього за кілька тижнів до фашистського вторгнення відлетіли з Франції трансатлантичним рейсом, замовленим і оплаченим Пікассо. У Штатах вони пробули вісім років. Саме там Сальвадор Далі пише, напевно, одну з найкращих своїх книг - біографію - "Таємне життя Сальвадора Далі, написане ним самим". Коли в 1942 році ця книга була видана, вона негайно викликала серйозну критику з боку преси і прихильників пуританського суспільства.
За роки, проведені Галою та Далі в Америці, Далі нажив статків. При цьому, як твердять деякі критики, він поплатився своєю репутацією художника. У середовищі художньої інтелігенції його екстравагантності розглядалися як кривляння з метою привернення уваги до себе та своєї творчості. А традиційна манера письма Далі вважалася непридатною для ХХ століття (тоді художники були зайняті пошуком нової мови висловлювання нових ідей, народжених у суспільстві).

Під час свого перебування в Америці Далі працює як ювелір, дизайнер, фоторепортер, ілюстратор, портретист, декоратор, оформлювач вітрин, робить декорації до фільму Хічкока Будинок доктора Едвардса, розповсюджує газету "Далі Ньюс" (в якій, зокрема, друкується Ієрогліфічне тлумачення та психоаналітичний аналіз вусів Сальвадора (Далі). У той самий час він пише роман " Приховані особи " . Його працездатність вражає.
Його тексти, фільми, інсталяції, фоторепортажі та балетні постановки відрізняють іронія та парадоксальність, сплавлені в єдине ціле тією ж своєрідною манерою, яка властива його живопису. Незважаючи на жахливу еклектику, поєднання непоєднуваного, змішання (очевидно навмисне) м'якої та жорсткої стилістики - його композиції побудовані за правилами академічного мистецтва. Какофонія сюжетів (деформовані предмети, спотворені образи, фрагменти людського тіла тощо) "упокорюється", гармонізується ювелірною технікою, що відтворює фактуру музейного живопису.

Нове бачення світу народилося у Далі після вибуху над Хіросімою 6 серпня 1945 року. Випробувавши глибоке враження від відкриттів, що призвели до створення атомної бомби, художник написав цілу серію картин, присвячених атому (наприклад, "Розщеплення атома", 1947).
Але ностальгія по батьківщині бере своє і в 1948 вони повертається в Іспанію. Перебуваючи у Порт-Лігаті Далі звертається у своїх творах до релігійно-фантастичної тематики.
Напередодні холодної війни Далі розробляє теорію "атомарного мистецтва" опубліковану цього ж року в "Містичному маніфесті". Далі ставить собі за мету донести до глядача ідею про сталість духовного буття навіть після зникнення матерії. "Рафаеля, що вибухає, голова", 1951). Фрагментовані форми в цій картині, як і в інших, написаних у цей період, кореняться в інтересі Далі до ядерної фізики. Голова схожа на одну з Мадонн Рафаеля – образів класично ясних та спокійних; одночасно вона включає купол римського Пантеона з падаючим всередину потоком світла. Обидва образи добре помітні, незважаючи на вибух, що розбиває всю структуру на невеликі фрагменти у формі носорожого рога.
Ці дослідження досягли вищої точкив "Галатеї сфер", 1952, де голова Гали складається з сфер, що обертаються.

Ріг носорога став для Далі новим символом, найбільш повно втілений їм у картині "Носорогоподібна Фігура Ілісса Фідія", 1954. природі абсолютно точна логарифмічна спіраль, тому єдина досконала форма.
У тому ж році він також написав картину "Юна незаймана, самосодомована своєю власною цнотливістю". На картині зображувалась оголена жінка, якій загрожують кілька рогів носорогів.
Далі був захоплений новими ідеями теорії відносності. Це підштовхнуло його до повернення "Постійності пам'яті" 1931 року. Тепер у "Дезінтеграції сталості пам'яті",1952-54, Далі зобразив свої м'який годинникпід рівнем моря, де каміння, схоже на цеглу, тягнеться в перспективу. Сама пам'ять розкладалася, тому що час уже не існував у тому значенні, яке надавав їй Далі.

Його чоловіча популярність продовжувала зростати, ґрунтуючись як на його яскравості та його чуття суспільного смаку, так і на його неймовірній плідності у живописі, графічних роботах та книжкових ілюстраціях, а також як дизайнера в ювелірних роботах, одязі, костюмах для сцени, інтер'єрів магазинів. Він дивував публіку своїми екстравагантними появами. Наприклад, у Римі він постав у "Метафізичному кубі" (простий білий ящик, покритий науковими значками). Більшість глядачів, які приходили подивитися на спектаклі Далі, була просто приваблена ексцентричною знаменитістю.
У 1959 році Далі та Гала по-справжньому облаштували свій будинок у Порт-Лігаті. На той час ніхто вже не міг засумніватися в геніальності великого художника. Його картини купувалися за величезні гроші шанувальниками та аматорами розкоші. Величезні полотна написані Далі у роки оцінювалися величезними сумами. У багатьох мільйонерів вважалося шиком мати у колекції картини Сальвадора Далі.

У 1965 році Далі знайомиться з ученицею художнього коледжу, моделлю, що підробляє, дев'ятнадцятирічної Амандою Лір, майбутньою поп-зіркою. Через кілька тижнів після їхньої зустрічі в Парижі, коли Аманда поверталася додому до Лондона, Далі урочисто оголосив: "Тепер ми завжди будемо разом". І протягом наступних восьми років вони справді майже не розлучалися. До того ж, їхній союз благословила сама Гала. Муза Далі спокійно віддала чоловіка у дбайливі руки молода дівчинадобре знаючи, що від неї Далі не піде ніколи і ні до кого. Інтимного зв'язку у традиційному значенні слова між ним та Амандою не було. Далі міг тільки дивитися на неї та насолоджуватися. У Кадакесі Аманда провела кілька сезонів поспіль щоліта. Далі, розвалившись у кріслі, насолоджувався красою своєї німфи. Далі боявся тілесних контактів, вважаючи їх надто грубими та приземленими, а ось візуальна еротика приносила йому справжню насолоду. Він міг нескінченно дивитися, як Аманда миється, тому, зупиняючись у готелях, вони часто замовляли номери з ваннами.

Все йшло чудово, але, коли Аманда вирішила вийти з тіні Далі і зайнятися власною кар'єрою, їхня любовно-дружня спілка впала. Далі не пробачив їй успіху, що обрушився на неї. Генії не люблять, коли щось, що належить їм неподільно, раптом випливає з їхніх рук. А вже чужий успіх для них - нестерпне борошно. Як це можна, його "малятко" (це при тому що зростання Аманди - 176 см) дозволило собі стати незалежною та успішною! Вони довгий часмайже не спілкувалися, побачившись лише 1978 року на Різдво у Парижі.

Наступного дня Аманді зателефонувала до Гала і попросила терміново до неї приїхати. Коли Аманда з'явилася в неї, то побачила, що перед Галою лежить розкрита Біблія і тут поруч стоїть ікона Казанської Божої Матері, вивезена з Росії. "Поклянися мені на Біблії, - суворо наказала 84-річна Гала, що коли мене не стане, ти вийдеш за Далі заміж. Я не можу померти, залишивши його без нагляду". Аманда, не роздумуючи, заприсяглася. А за рік вийшла заміж за маркіза Аллена Філіпа Маланьяка. Далі відмовилися прийняти молодят, а Гала більше не розмовляла з нею до самої своєї смерті.

Починаючи приблизно з 1970 року, здоров'я Далі стало погіршуватися. Хоч його творча енергія і не зменшилася, почали турбувати думки про смерть та безсмертя. Він вірив у можливість безсмертя, включаючи безсмертя тіла, і досліджував шляхи збереження тіла через заморожування та пересадку ДНК, щоб знову народитися.

Проте найважливішим було збереження робіт, що стало його основним проектом. Він направив на це всю свою енергію. Художнику прийшла ідея збудувати для своїх робіт музей. Незабаром він взявся за розбудову театру у Фігерасі, своїй батьківщині, сильно зруйнованого під час громадянської війни в Іспанії. Над сценою було споруджено гігантський геодезичний купол. Зал для глядачів був розчищений і розділений на сектори, в яких могли бути представлені його роботи різних жанрів, включаючи спальню Мае Вест і великі картини, такі як "Галюциногенний тореадор". Далі сам розписав вхідне фойє, зобразивши себе і Галу, що миють золото у Фігерасі, зі ногами, що звисають зі стелі. Салон був названий Палац Вітрів, за однойменною поемою, в якій розповідається легенда про східний вітер, чия любов одружилася і живе на заході, тому завжди, коли наближається до неї, він змушений повернути, при цьому на землю падають його сльози. Ця легенда дуже сподобалася Далі, великому містику, який присвятив іншу частину музею еротиці. Як часто любив підкреслювати, еротика відрізняється від порнографії тим, що перше приносить всім щастя, а друге - лише невдачі.
У Театрі-музеї Далі було виставлено багато інших робіт та інших дрібничок. Салон відкрився у вересні 1974 року і був схожий не так на музей, як на базар. Там, серед іншого, були результати експериментів Далі із голографією, з якої він сподівався створити глобальні тривимірні образи. (Його голограми спочатку виставлялися в галереї Кнедлер у Нью-Йорку у 1972 році. Він перестав експериментувати у 1975 році.) Крім того, у Театрі – музеї Далі виставлені подвійні спектроскопічні картини із зображенням оголеної Гали на тлі картини Клода Лорена та інші предмети мистецтва, створені Далі. Детальніше про Театр-Музей.

У 1968-1970 було створено картину "Галюциногенний Тореадор" - шедевр метаморфізму. Сам художник називав це величезне полотно "весь Далі в одній картині", оскільки він являє собою цілу антологію його образів. Нагорі, над усією сценою панує одухотворена голова Гали, у правому нижньому кутку стоїть шестирічний Далі, в костюмі моряка (як він зобразив себе в "Примарі сексуальної привабливості" у 1932 році). Крім безлічі образів з більш ранніх робіт, у картині присутня серія Венер Мілоських, які поступово повертаються і одночасно змінюють підлогу. Самого тореадора нелегко розглянути - до тих пір, поки ми не усвідомлюємо, що оголений торс другої праворуч Венери може бути сприйнятий як частина його обличчя (праві груди відповідає носу, тінь на животі - роті), а зелена тінь на її драпіруванні - як краватка. Зліва мерехтить розшита блискітками тореадорська куртка, що зливається зі скелями, в яких вгадується голова бика, що вмирає.

Популярність Дали все зростала. Попит на його роботи став божевільним. Видавці книг, журнали, будинки мод та режисери театрів боролися за нього. Він уже створив ілюстрації до багатьох шедеврів світової літератури, таких як Біблія, Божественна комедіяДанте, "Втрачений рай" Мілтона, "Бог і монотеїзм" Фрейда, "Мистецтво кохання" Овідія. Він випустив книги, присвячені собі і своєму мистецтву, в яких нестримно вихваляє свій талант ("Щоденник одного генія", "Далі по Далі"). , "Золота книга Далі", "Таємне життя Сальвадора Далі"). Він завжди відрізнявся химерною манерою поведінки, постійно змінюючи екстравагантні костюми та фасон вусів.

Культ Далі, велика кількість його робіт у різних жанрахта стилях призвели до появи численних підробок, що викликало великі проблеми на світовому ринку мистецтва. Сам Далі був замішаний у скандалі в 1960 році, коли підписав багато чистих аркушів паперу, призначених для створення відбитків з літографічних каменів, що зберігаються у дилерів у Парижі. Було висунуто звинувачення у незаконному використанні цих чистих аркушів. Однак Далі залишався незворушним і в 1970-х продовжував вести своє безладне та активне життя, як завжди продовжуючи пошук нових пластичних шляхів дослідження свого дивовижного світумистецтва.

Наприкінці 60-х відносини між Далі та Галою стали сходити нанівець. І на прохання Гали, Далі змушений був купити їй свій замок, де вона багато часу проводила в товаристві молодих людей. Залишок їх спільного життяявляв собою тліючі головенята колись яскравим багаттям пристрасті... Галі було вже близько 70 років, але чим більше вона старіла, тим більше хотіла кохання. "Сальвадор все одно, у кожного з нас своє життя"– переконувала вона друзів чоловіка, затягуючи їх у ліжко. "Я дозволяю Галі мати стільки коханців, скільки їй хочеться– казав Далі. - Я навіть заохочую її, бо мене це збуджує.. Молоді коханці Гала нещадно вибирали її. Вона їм дарувала картини Далікупувала будинки, студії, машини. А Далі від самотності рятували його фаворитки, молоді гарні жінки, від яких йому не потрібно було нічого, крім їхньої краси. На людях він завжди вдавав, що вони коханці. Але він знав, що все це лише гра. Жінкою його душі була лише Гала.

Все життя з Далі Гала грала роль сірого кардинала, воліючи залишатися на другому плані. Деякі вважали її рушійною силою Далі, інші - відьмою, що плете інтриги ... Гала керувала постійно зростаючим багатством чоловіка з кмітливою діяльністю. Саме вона уважно стежила за приватними угодами щодо купівлі його картин. Вона була необхідна фізично та морально, тому коли Гала померла у червні 1982 року, художник зазнав важкої втрати. Серед робіт, створених Далі за кілька тижнів до її смерті, – "Три знамениті загадки Гала", 1982.

Далі в похороні не брав участі. За свідченням очевидців, він увійшов у склеп лише через кілька годин. "Подивися, я не плачу", - Все що він сказав. Після смерті Гали життя Далі стало сірим, всі його божевілля та сюрреалістичні забави пішли назавжди. Те, що втратив Далі з відходом Гали, було відомо лише йому. На самоті блукав кімнатами їхнього будинку, бурмотів безладні фрази про щастя і про те, яка Гала була гарна. Він нічого не малював, а тільки годинами сидів у їдальні, де були зачинені всі віконниці.

Після її смерті його здоров'я почало різко погіршуватися. Лікарі підозрювали у Далі хворобу Паркінсона. Ця хвороба колись стала смертельною для батька. Далі майже припинив з'являтися у суспільстві. Незважаючи на це, його популярність зростала. Серед нагород, що посипалися на Далі як із рогу достатку, було членство в Академії образотворчих мистецтв Франції. Іспанія удостоїла його найвищої честі, нагородивши Великим хрестом Ізабелли-католички, врученим йому королем Хуаном Карлосом. Далі був оголошений Маркіз де Пубол в 1982 році. Незважаючи на все це, Далі був нещасний і почував себе погано. Він пішов із головою в роботу. Все своє життя він захоплювався італійськими художникамиепохи Відродження, тому почав малювати картини, навіяні головами Джульяно де Медічі, Мойсея та Адама (перебувають у Сикстинській капелі) пензля Мікеланджело та його "Зняття з хреста" в церкві святого Петра в Римі.

Останні роки свого життя художник провів у самоті в замку Гали в Пуболі, куди Далі переїхав після її смерті, а пізніше у своїй кімнаті в Театрі-Музеї Далі.
Останню свою роботу - "Ластівчин хвіст", Далі закінчив у 1983 році. Це проста каліграфічна композиція на білому аркуші, навіяна теорією катастроф.

До кінця 1983 року його настрій, здавалося, дещо піднявся. Він став іноді гуляти садом, почав писати картини. Але це тривало, на жаль, не довго. Старість брала гору над геніальним розумом. 30 серпня 1984 року в будинку Далі сталася пожежа. Опіки на тілі художника охоплювали 18% шкіри. Після цього його здоров'я ще погіршилося.

До лютого 1985 самопочуття Далі дещо налагодилося і він зміг дати інтерв'ю найбільшій іспанській газеті "Паїс". Але в листопаді 1988 Далі поклали в клініку з діагнозом "серцева недостатність". Помер Сальвадор Далі 23 січня 1989 року, у віці 84 років.

Він заповів поховати себе не поруч зі своєю сюрреалістичною Мадонною, в усипальниці Пуболь, а в місті, де він народився, у Фігерасі. Забальзамоване тіло Сальвадора Далі, одягнене в білу туніку, поховали в Театрі-музеї Фігераса, під геодезичним куполом. Тисячі людей приїжджали, щоб попрощатися з великим генієм. Сальвадора Далі поховали у центрі його музею. Він залишив свій стан та свої роботи Іспанії.

Повідомлення про смерть художника у радянській пресі:
"Помер Сальвадор Далі - всесвітньо відомий іспанський художник. Він помер сьогодні у лікарні іспанського міста Фігераса на 85-му році життя після тривалої хвороби. Далі був найбільшим представником сюрреалізму - авангардистського спрямування художній культуріХХ століття, що було особливо популярним на Заході у 30-ті роки. Сальвадор Далі був членом іспанської та французької академій мистецтв. Він – автор багатьох книг, кіносценаріїв. Виставки творів Далі проходили у багатьох країнах світу, у тому числі нещодавно – у Радянському Союзі”.

"Ось уже п'ятдесят років я розважаю людство", – написав колись у своїй біографії Сальвадор Далі. Розважає і по сьогодні і розважатиме далі, якщо не зникне людство і не загине під технічним прогресом живопис.

Велика та неординарна людина Сальвадор Далі народився в Іспанії у місті Фігерас у 1904 році 11 травня. Його батьки були дуже різні. Мати вірила в бога, а батько, навпаки, був атеїстом. Батька Сальвадора Далі звали також Сальвадор. Багато хто вважає, що Далі назвали на честь батька, але це не зовсім так. Хоч у батька та сина були однакові імена, все ж таки молодшого Сальвадора Далі назвали на згадку про його брата, який помер не доживши до дворічного віку. Це турбувало майбутнього художника, бо він почував себе двійником, якимось відлунням минулого. У Сальвадора була сестра, яка народилася 1908 року.

Дитинство Сальвадора Далі

Навчався Далі дуже погано, був балованим і непосидючим, хоча здібності до малювання у нього з'явилися ще в дитинстві. Першим учителем Сальвадора став Рамон Пічот. Вже у 14 років його картини були на виставці у Фігерасі.

У 1921 році Сальвадор Далі поїхав до Мадрида і вступив там до Академії образотворчих мистецтв. Навчання йому не подобалося. Він вважав, що може викладати своїм вчителям мистецтво малювання. Він залишався в Мадриді лише тому, що йому цікаво було спілкуватися з його товаришами. Там він познайомився з Федеріко Гарсіа Лорка та Луїсом Бунюелем.

Навчання в Академії

В 1924 Далі був виключений з академії за негідну поведінку. Повернувшись туди за рік, його знову виключили 1926 року без права на відновлення. Випадок, що спричинив цю ситуацію, був просто вражаючий. На одному з іспитів професор академію попросив назвати трьох найбільших художників у світі. Далі відповів, що не відповідатиме на подібні запитання, бо жоден викладач з академії не має права бути йому суддею. Занадто презирливо ставився Далі до викладачів.

А до цього часу Сальвадор Далі вже мав власну виставку, яку відвідав сам . Це був каталізатор для знайомства художників.

Тісне спілкування Сальвадора Далі з Бунюелем вилилося у фільм під назвою «Андалузький пес», який мав сюрреалістичний ухил. У 1929 році Далі офіційно став сюрреалістом.

Як Далі знайшов музу

У 1929 році Далі знайшов свою музу. Їй стала Гала Елюар. Саме її зображено на багатьох картинах Сальвадора Далі. Між ними виникла серйозна пристрасть, і Гала залишила свого чоловіка, щоб бути разом із Далі. У момент знайомства зі своєю коханою Далі жив у Кадакесі, де купив собі хатину без особливих зручностей. Не без допомоги Гали Далі вдалося організувати кілька чудових виставок, які були у таких містах як Барселона, Лондон, Нью-Йорк.

1936 року стався дуже трагікомічний момент. На одній із своїх виставок у Лондоні Далі вирішив почитати лекцію у костюмі водолаза. Невдовзі він почав задихатися. Активно жестикулюючи руками, він попросив зняти з нього шолом. Публіка прийняла це за жарт, і все обійшлося.

До 1937 року, коли Далі побував у Італії, стиль його робіт значно змінився. Аж надто вплинули роботи майстрів Відродження. Далі вигнали із товариства сюрреалістів.

Під час Другої Світової війни Далі поїхав до США, де був впізнаваний, і швидко досяг успіху. 1941 року для його особистої виставки відчинив двері музей сучасного мистецтва США. Написавши свою автобіографію в 1942 році, Далі відчув, що він дійсно відомий, оскільки книга розійшлася дуже швидко. У 1946 році Далі співпрацював з Альфредом Хічкоком. Звичайно, дивлячись на успіх свого колишнього товариша Андре Бретон не міг проґавити шанс написати статтю, в якій принижував Далі - "Salvador Dali - Avida Dollars" ("Будаючий долари").

У 1948 році Сальвадор Далі повернувся до Європи і оселився в Порт-Лігаті, виїжджаючи звідти то до Парижа, то назад до Нью-Йорка.

Далі був дуже відомою людиною. Він займався практично всім та був успішним. Усі його виставки не порахувати, але найбільше запам'яталася виставка у галереї Тейт, на якій побувало близько 250 мільйонів людей, що не може не вражати.

Помер Сальвадор Далі 1989 року 23 січня після смерті Гали, яка померла 1982 року.

). Автор книг «Таємне життя Сальвадора Далі, розказане ним самим» (1942), «Щоденник одного генія»(1952-1963), Oui: The Paranoid-Critical Revolution (1927-33) та есе «Трагічний міф Анжелюса Мілле».

Біографія

Дитинство

Сальвадор Далі народився Іспанії 11 травня 1904 року у місті Фігерасі , провінція Жирона , у ній заможного нотаріуса. За національністю був каталонцем, сприймав себе в цій якості та наполягав на цій своїй особливості. Мав сестру та старшого брата (12 жовтня 1901 – 1 серпня 1903), який помер від менінгіту. Пізніше у віці 5 років на його могилі батьки сказали Сальвадору, що він - реінкарнація свого старшого брата.

У дитинстві Далі був кмітливим, але зарозумілим і некерованим дитиною.

Одного разу він навіть затіяв скандал на торговій площі заради льодяника, довкола зібрався натовп, і поліцейські попросили господаря лавки відкрити її під час сієсти і подарувати таки неслухняному хлопчику цю насолоду. Він домагався свого капризами та симуляцією, завжди прагнув виділитися та привернути до себе увагу.

Численні комплекси та фобії (страх перед кониками та інші [які?] ) заважали йому включитися у звичайне шкільне життя, завести з дітьми звичайні зв'язки дружби та симпатії.

Але, як і будь-яка людина, відчуваючи сенсорний голод, він шукав емоційний контакт із дітьми будь-якими способами, намагаючись вжитися в їх колектив якщо не в ролі товариша, то в будь-якій іншій ролі, а точніше тієї єдиної, на яку був здатний, - у ролі епатажної і неслухняної дитини, дивної, дивакуватої, завжди надходить всупереч чужим думкам.

Програючи у шкільних азартних іграх, він поводився так, ніби виграв, і тріумфував. Іноді без причини почав бійки.

Частково комплекси, що привели до всього цього, були викликані і самими однокласниками: вони ставилися до «дивної» дитини досить нетерпимо, використовували її страх перед кониками, підсовували йому за комір цих комах, чим доводили Сальвадора до істерики, про що він пізніше розповів у своїй книзі «Таємне життя Сальвадора Далі, розказане ним самим».

Навчатися образотворчому мистецтву почав у муніципальній художній школі. З 1914 по 1918 виховувався в Академії братів ордена маристів у Фігерасі. Одним із друзів дитинства був майбутній футболіст ФК «Барселона» Хосеп Самітьєр. У 1916 році, з родиною Рамона Пішо, відправився на канікули в місто Кадакес, де познайомився із сучасним мистецтвом.

Юність

1921 рік. На 47 році життя від раку грудей вмирає мати Далі. Це стало для нього трагедією. У тому ж році вступає до Академії Сан-Фернандо. Малюнок, підготовлений ним для іспиту, здався надто малим наглядачеві, про що він повідомив батькові, а той, у свою чергу, синові. Юний Сальвадор стер весь малюнок із полотна і вирішив намалювати новий. Але в нього до підсумкової оцінки залишалося лише 3 дні. Однак юнак не поспішав з роботою, чим дуже турбував свого батька, який і без того за довгі роки натерпівся його чудасії. Зрештою юний Далі повідомив, що малюнок готовий, але він навіть менший за попередній, і це стало для батька ударом. Проте викладачі з надзвичайно високої майстерності зробили виняток і прийняли молодого ексцентрика до академії.

У 1922 році переїжджає до «Резиденції» (ісп. Residencia de Estudiantes ) (студентський гуртожиток у Мадриді для обдарованих молодих людей) і розпочинає навчання. У ті роки всі відзначають його чегольство. У цей час він знайомиться з Луїсом Бунюелем, Федеріко Гарсіа Лоркою, Педро Гарфіасом. Із захопленням читає роботи Фрейда.

Знайомство з новими течіями в живописі розвивається - Далі експериментує з методами кубізму та дадаїзму. У 1926 р. його виганяють з Академії за зарозуміле та зневажливе ставлення до викладачів. У тому ж році вперше їде до Парижа, де знайомиться з Пабло Пікассо. Намагаючись знайти власний стиль, наприкінці 1920-х створює низку робіт під впливом Пікассо та Жоана Міро. У 1929 р. бере участь разом із Бунюелем у створенні сюрреалістичного фільму «Андалузький пес».

Тоді ж він уперше зустрічає свою майбутню дружинуГалу (Олену Дмитрівну Дьяконову), яка була тоді дружиною поета Поля Елюара. Зблизившись із Сальвадором, Гала, проте, продовжує зустрічатися зі своїм чоловіком, заводить попутні стосунки з іншими поетами та художниками, що на той час здавалося прийнятним у тих богемних колах, де оберталися Далі, Елюар та Гала. Розуміючи, що фактично звів у друга дружину, Сальвадор як «компенсація» пише його портрет.

Молоді роки

Роботи Далі демонструються на виставках, він здобуває популярність. 1929 року примикає до групи сюрреалістів, організованої Андре Бретоном. У цей час відбувається розрив із батьком. Неприязнь родини художника до Гали, пов'язані з цим конфлікти, скандали, а також напис, зроблений Далі на одному з полотен – «Іноді я з насолодою плюю на портрет моєї матері» – призвели до того, що батько прокляв сина та виставив його з дому. Провокаційні, епатажні і, здавалося б, жахливі вчинки художника далеко не завжди варто було розуміти буквально і всерйоз: мабуть, він не хотів образити свою матір і навіть не уявляв, до чого це приведе, можливо, він жадав випробувати серію почуттів та переживань, які стимулював у себе таким блюзнірським, на перший погляд, вчинком. Але батько, засмучений давньою смертю дружини, яку любив і пам'ять про яку дбайливо зберігав, не витримав витівок сина, які стали для нього останньою краплею. У помсту обурений Сальвадор Далі послав батькові в конверті свою сперму з гнівним листом: «Це все, що я тобі винен». Пізніше, у книзі «Щоденник одного генія» художник, будучи вже людиною похилого віку, добре відгукується про батька, визнає, що той сильно любив його і терпів страждання, що доставлялися сином.

У 1934 році неофіційно одружується з Галою (офіційне вінчання відбулося в 1958 році в іспанському містечку Жирона). Того ж року вперше відвідує США.

Розрив із сюрреалістами

На початку 1989 Далі був госпіталізований з діагнозом «серцева недостатність». Хворий, немічний, Далі помер 23 січня 1989 року.

Єдина розбірлива фраза, яку він промовив за роки хвороби, була «Мій друг Лорка»: художнику пригадалися роки щасливої, здорової молодості, коли він дружив із поетом Федеріко Гарсі Лорка.

Художник заповів поховати його так, щоб по могилі могли ходити люди, тому тіло Далі замуровано в підлогу в одній із кімнат театру-музею Далі у місті Фігерас. Усі свої роботи він заповів Іспанії.

Творчість

Театр

Сальвадор Далі – автор лібрето та оформлення балету «Вакханалія» (музика Ріхарда Вагнера, хореографія Леоніда Мясіна, Російський балет Монте-Карло).

Кінематограф

У 1945 році у співпраці з Уолтом Діснеєм розпочав роботу над мультиплікаційним фільмом Destino. Виробництво тоді було відкладено через фінансових проблем; The Walt Disney Companyвипустила фільм на екрани на рік.

Дизайн

Сальвадор Далі - автор дизайну упаковки Чупа-Чупса. Енріке Бернат назвав свою карамель «Чупсом», і спочатку мала лише сім смаків: полуниця, лимон, м'ята, апельсин, шоколад, кава з вершками і полуниця з вершками. Популярність «Чупса» зростала, збільшувалася кількість карамелі, з'являлися нові смаки. Карамель вже не могла залишатися в початковій скромній обгортці, треба було придумати щось оригінальне, щоб «Чупс» дізнавалися про все. Енріке Бернат звернувся до свого земляка, знаменитого художника Сальвадора Далі з проханням намалювати щось, що запам'ятовується. Геніальний художник думав недовго і менш ніж за годину накидав йому картинку, де була зображена ромашка «Чупа Чупс», яка в дещо зміненому вигляді сьогодні впізнається як логотип «Чупа Чупс» у всіх куточках планети. Відмінністю нового логотипу було і його розташування: він знаходиться не збоку, а зверху цукерки

Скульптури

• 1969-1979 – Колекція Клоту, серія з 44 бронзових статуй, створених художником у своєму будинку в Порт Лігат.

Далі. Caballo.JPG

Кінь з вершником спотикаючись

Dalí DonQuijotesentado.JPG

Сидячий Дон Кіхот

Далі. Elefantecósmico.JPG

Космічний слон

Гала у вікні

Далі. GalaGradiva.JPG

Dalí.Perseo.JPG

Образ у кінематографі

Рік	Країна	Назва	Режисер	Сальвадор Далі
	Швеція Швеція	Пригоди Пікассо	Таге Даніельссон
	Німеччина Німеччина Іспанія Іспанія Мексика Мексика	Бунюель та стіл царя Соломона	Карлос Саура	Ернесто Альтеріо
	Великобританія Великобританія Іспанія Іспанія	Відлуння минулого	Пол Моррісон	Роберт Паттінсон
	США США Іспанія Іспанія	Північ у Парижі	Вуді Аллен	Едрієн Броуді
1991	Іспанія	Дали	Антоніо Рібас	Лоренцо Куїн

Напишіть відгук про статтю "Далі, Сальвадор"

Примітки

Література

• 1974 р. Робер Дешарн. Salvador Dali. Вид. DuMont Buchverlag, 164 с., ISBN 3-7701-0753-5;
• 1990 р. Джордж Оруел (англ. George Orwell). Привілей духовних пастирів. Есе. - Леніздат,
• 1992 р. А. І. Рожин Сальвадор Далі. Вид. Республіка, 224 с., тираж 75000 прим., ISBN 5-250-01946-3;
• 1992 р. Є. В. Завадська Сальвадор Далі. Вид. Образотворче мистецтво, 64 с., тираж 50000 прим., ISBN 5-85200-236-4;
• 1995 р. Gilles Neret. Salvador Dali. 1904-1989 = Сальвадор Далі / Gilles Neret. - Koeln: TASCHEN, 95 с.(німецькою мовою) ISBN 3-8228-9520-2 ;
• 2001 р. Нікола Дешарн, Робер Дешарн. Вид. Біле місто, 382 с., ISBN 5-7793-0325-8;
  • 1996 р. (помил.);
• 2002 р. Мередіт Етерінгтон-Сміт. "Сальвадор Далі" (Переклад Є. Г. Гендель). Вид. Попурі, 560 с., тираж 11000 прим., ISBN 985-438-781-X, ISBN 0-679-40061-3;
• 2006 р. Робер Дешарн, Жіль Нере. Далі. Вид. Taschen, 224 с., ISBN 3-8228-5008-X;
• 2008 Делассен С. Гала для Далі. Біографія подружжя. М., Текст, 186 с., тираж: 5000, ISBN 978-5-7516-0682-4
• 2009 р. Ольга Морозова. Згорілий живцем. Скандальна біографія Сальвадора Далі. Вид. Funky Inc., 224 с., тираж 3000 прим., ISBN 978-5-903912-70-4;
• 2010 р. Сальвадор Далі. Думки та анекдоти. Pensees et anecdotes. Вид. Текст, 176 с., тираж 3000 прим., ISBN 978-5-7516-0923-8;
• 2011 р. С. С. Пирожник. Сальвадор Далі. Вид. Харвест, 128 с., тираж 3000 прим., ISBN 978-985-16-1274-7;
• 2011 р. В. Г. Яськов Сальвадор Далі. Вид. Ексмо, 12 с., тираж 3000 прим., ISBN 978-5-699-47135-5;
• 2012 р. Сальвадор Далі. Моє таємне життя. La Vie Secrete De Salvador. (Переклад Є. Г. Гендель) Вид. Попурі, 640 с., Тираж 5100 прим., ISBN 978-985-15-1620-5 ;
• 2012 р. Сальвадор Далі. Щоденник одного генія. Journal D’un Genie. (Переклад О. Г. Сокільник, Т. А. Ждан) Вид. Попурі, 336 с., тираж 5100 прим., ISBN 978-985-15-1619-9;
  • 2014 р. Сальвадор Далі. Щоденник одного генія. Journal D’un Genie. Вид. Азбука, Азбука-Атікус, 288 с., тираж 5000 прим., ISBN 978-5-389-08671-5 ;
• 2012 р. Робер Дешарн, Нікола Дешарн. Salvador Dali / Сальвадор Далі. Альбом. Вид. Едіта, 384 с., ISBN 5-7793-0325-8;
  • 2008 Вид. Біле місто
• 2013 р. Р. К. Баландін Сальвадор Дали мистецтво та епатаж. Вид. Віче, 320 с., тираж 5000 прим., ISBN 978-5-4444-1036-3;
• 2013 Біблія з ілюстраціями Сальвадора Далі. Вид. Книжковий клуб "Клуб сімейного дозвілля". Білгород, Книжковий клуб «Клуб сімейного дозвілля». Харків, 900 с., тираж 500 прим., ISBN 978-5-9910-2130-2;
• 2013 р. Дали зблизька і вдалині. Збірник статей. Відп. редактор Бусєв М. А. М., Прогрес-Традиція, 416 с., Тираж 500 прим., ISBN 978-5-89826-406-2
• 2014 р. Сальвадор Далі. Приховані особи. Ostros Ocultos (Visages Caches/Hidden Faces). (Переклад Л. М. Цив'ян) Вид. Ексмо, 512 с., тираж 7000 прим., ISBN 978-5-699-70849-9;
• 2014 р. Кетрін Інграм. Геніальний Далі. This is DaLi (Переклад Т. Платонова). Вид. Ексмо, 80 с., тираж 3150 прим., ISBN 978-5-699-70398-2;

Посилання

• - Журнал «Третьяківська галерея», #4 2015 (49)

Вибрані картини Пейзаж поблизу Фігераса (1910) Автопортрет з рафаелівською шиєю (1921) Портрет Луїса Буньюеля (1924) Пляшка рому з сифоном (1924) Кошик із хлібом (1926) Похмура гра (1929) Перші дні весни (1929) Великий мастурбатор (1929) Постійність пам'яті (1931) Ранкові фантазії (1932) Примара Вермера Делфтського, здатна послужити і столом (1934) Обличчя Мей Вест (1934-35) Археологічний відлуння «Анжелюса» Мілле (1935) Осінній канібалізм (1936) М'яка конструкція з вареними бобами (Передчуття громадянської війни) (1936) Жираф у вогні (1937) Метаморфози Нарциса (1937) Сон (1937) Лебеді, що відбиваються у слонах (1937) Явище обличчя та вази з фруктами на березі моря (1938) Висока мить (1938) Обличчя війни (1940) Невільничий ринок із явищем незримого погруддя Вольтера (1940) Мед солодший за кров (1941) Сон, викликаний польотом бджоли навколо гранату, за секунду до пробудження (1944) Галаріна (1944-45) Кошик із хлібом (1945) Слони (1948) Атомна Льода (1949) Мадонна Порт-Лігата (перша версія) (1949) Христос Святого Іоанна Хреста (1951) Галатея зі сферами (1952) Дезінтеграція сталості пам'яті (1952-54) Розп'яття або Гіперкубічне тіло (1954) Содомське самозадоволення безневинної діви (1954) Таємна вечеря (1955) Живий натюрморт (1956) Відкриття Америки Христофором Колумбом (1958-59) G(1963) Лов тунця (1966-67) Галюциногенний тореадор (1968-1970) Скульптури Інші роботи Музеї Див. також

Уривок, що характеризує Далі, Сальвадор

За обідом, посадивши біля себе Балашева, він звертався з ним не тільки ласкаво, але звертався так, ніби він і Балашева вважав серед своїх придворних, серед тих людей, які співчували його планам і мали радіти його успіхам. Між іншою розмовою він заговорив про Москву і став запитувати Балашева про російську столицю, не тільки як запитує допитливий мандрівник про нове місце, яке він має намір відвідати, але ніби з переконанням, що Балашев, як російський, має бути задоволений цією допитливістю.
– Скільки жителів у Москві, скільки будинків? Чи правда, що Moscou називають Moscou la sainte? [свята?] Скільки церков у Moscou? – питав він.
І на відповідь, що церков понад двісті, він сказав:
- Навіщо така безодня церков?
– Росіяни дуже побожні, – відповів Балашев.
- Втім, велика кількість монастирів і церков є завжди ознакою відсталості народу, - сказав Наполеон, оглядаючись на Коленкура за оцінкою цього судження.
Балашев шанобливо дозволив собі погодитися з думкою французького імператора.
— Кожна країна має свої звичаї, — сказав він.
- Але вже ніде в Європі немає нічого подібного, - сказав Наполеон.
— Прошу вибачення у вашої величності, — сказав Балашев, — окрім Росії є ще Іспанія, де також багато церков і монастирів.
Ця відповідь Балашева, що натякав на недавню поразку французів в Іспанії, була високо оцінена згодом, за розповідями Балашева, при дворі імператора Олександра і дуже мало була оцінена тепер, за обідом Наполеона, і пройшла непомітно.
По байдужим і здивованим особам панів маршалів видно було, що вони дивувалися, у чому тут полягала гострота, яку натякала інтонація Балашева. "Якщо і була вона, то ми не зрозуміли її або вона зовсім не дотепна", - говорили вирази обличчя маршалів. Так мало була оцінена ця відповідь, що Наполеон навіть рішуче не помітив її і наївно запитав Балашева про те, на які міста йде звідси пряма дорога до Москви. Балашев, що був весь час обіду насторожі, відповідав, що comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [як всяка дорога, за прислів'ям, веде до Риму, так і всі дороги ведуть до Москви,] що є багато доріг, і що серед цих різних шляхів є дорога на Полтаву, яку обрав Карл XII, сказав Балашев, мимоволі спалахнувши від задоволення в удачі цієї відповіді. Не встиг Балашев довести останніх слів: «Poltawa», як уже Коленкур заговорив про незручності дороги з Петербурга до Москви і своїх петербурзьких спогадах.
Після обіду перейшли пити каву до кабінету Наполеона, який чотири дні тому був кабінетом імператора Олександра. Наполеон сів, торкаючись кави в севрській чашці, і вказав на стілець підло себе Балашеву.
Є в людині відоме післяобіднє настрій, яке сильніше за будь-які розумні причини змушує людину бути задоволеною собою і вважати всіх своїми друзями. Наполеон перебував у цьому положенні. Йому здавалося, що він оточений людьми, які обожнюють його. Він був переконаний, що і Балашев після його обіду був його другом та любителем. Наполеон звернувся до нього з приємною і трохи насмішкуватою усмішкою.
– Це та сама кімната, як мені казали, в якій жив імператор Олександр. Дивно, чи не так, генерал? - сказав він, очевидно, не сумніваючись у тому, що це звернення не могло не бути приємним його співрозмовнику, оскільки воно доводило перевагу його, Наполеона, над Олександром.
Балашев нічого не міг відповідати на це і мовчки нахилив голову.
- Так, у цій кімнаті, чотири дні тому, радилися Вінцінгероді і Штейн, - з тією ж насмішливою, впевненою усмішкою продовжував Наполеон. - Чого я не можу зрозуміти, - сказав він, - це те, що імператор Олександр наблизив до себе всіх моїх особистих ворогів. Я цього не розумію. Він не подумав про те, що я можу зробити те саме? — з запитанням звернувся він до Балашева, і, очевидно, цей спогад вштовхнув його знову в той ранковий гнів, який ще був свіжий у ньому.
- І нехай він знає, що я це зроблю, - сказав Наполеон, підводячись і відштовхуючи рукою свою чашку. – Я вижену з Німеччини всіх його рідних, Віртемберзьких, Баденських, Веймарських… так, я вижену їх. Нехай він готує для них притулок у Росії!
Балашев нахилив голову, своїм виглядом показуючи, що він хотів би відкланятися і слухає тільки тому, що він не може не слухати того, що йому говорять. Наполеон не помічав цього виразу; він звертався до Балашева не як до посла свого ворога, а як до людини, яка тепер цілком віддана йому і має радіти приниженню свого колишнього пана.
- І навіщо імператор Олександр прийняв начальство над військами? До чого це? Війна моє ремесло, яке справа царювати, а чи не командувати військами. Навіщо він узяв таку відповідальність?
Наполеон знову взяв табакерку, мовчки пройшовся кілька разів по кімнаті і раптом несподівано підійшов до Балашева і з легкою усмішкою так впевнено, швидко, просто, ніби він робив якусь не тільки важливу, а й приємну для Балашева справу, підняв руку до обличчя сорокарічного. російського генерала і, взявши його за вухо, трохи смикнув, посміхнувшись одними губами.
- Avoir l'oreille tiree par l'Empereur [Бути видертим за вухо імператором] вважалося найбільшою честю і милістю при французькому дворі.
— Ну, що ж ви нічого не кажете, любитель і придворний імператора Олександра? courtisan і admirateur [придворним та любителем], крім нього, Наполеона.
- Чи готові коні для генерала? - Додав він, злегка нахиляючи голову у відповідь на уклін Балашева.
- Дайте йому моїх, йому далеко їхати.
Лист, привезений Балашевим, був останній лист Наполеона до Олександра. Всі подробиці розмови були передані російському імператору, і почалася війна.

Після свого побачення в Москві з П'єром князь Андрії поїхав до Петербурга у справах, як він сказав своїм рідним, але, по суті, для того, щоб зустріти там князя Анатолія Курагіна, якого він вважав за необхідне зустріти. Курагін, про який він поцікавився, приїхавши до Петербурга, вже там не було. П'єр дав знати своєму швагра, що князь Андрій їде за ним. Анатолій Курагін одразу отримав призначення від військового міністра та поїхав до Молдавської армії. У цей час у Петербурзі князь Андрій зустрів Кутузова, свого колишнього, завжди розташованого щодо нього, генерала, і Кутузов запропонував йому їхати разом із Молдавську армію, куди старий генерал призначався головнокомандувачем. Князь Андрій, отримавши призначення перебувати при штабі головної квартири, поїхав до Туреччини.
Князь Андрій вважав незручним писати до Курагін і викликати його. Не подавши нового приводу до дуелі, князь Андрій вважав виклик зі свого боку компрометуючим графиню Ростову, тому він шукав особистої зустрічі з Курагіним, у якій він мав намір знайти новий привід до дуелі. Але в Турецькій армії йому також не вдалося зустріти Курагіна, який невдовзі після приїзду князя Андрія до Турецької армії повернувся до Росії. У новій країніі за нових умов життя князю Андрію стало жити легше. Після зради своєї нареченої, яка тим сильніше вразила його, чим старанніше він приховував від усіх зроблену на нього дію, для нього були важкі умови життя, в яких він був щасливий, і ще важчими були свобода і незалежність, якими він так дорожив раніше. Він не тільки не думав тих колишніх думок, які вперше прийшли йому, дивлячись на небо на Аустерліцькому полі, які він любив розвивати з П'єром і які наповнювали його усамітнення в Богучарові, а потім у Швейцарії та Римі; але він навіть боявся згадувати про ці думки, що розкривали нескінченні та світлі горизонти. Його цікавили тепер лише найближчі, не пов'язані з колишніми, практичні інтереси, за які він ухоплювався з тим більшою жадібністю, чим закрите були від нього колишні. Наче той нескінченний склепіння неба, що стояло раніше над ним, раптом перетворився на низький, певний, що давив його склепіння, в якому все було ясно, але нічого не було вічного і таємничого.
З діяльності, що йому представлялися. військова службабула найпростіша та знайома йому. Перебуваючи на посаді чергового генерала при штабі Кутузова, він завзято і старанно займався справами, дивуючи Кутузова своїм полюванням на роботу і акуратністю. Не знайшовши Курагіна в Туреччині, князь Андрій не вважав за необхідне скакати за ним знову до Росії; але при всьому тому він знав, що скільки б не минуло часу, він не міг, зустрівши Курагіна, незважаючи на всю зневагу, яку він мав до нього, незважаючи на всі докази, які він робив собі, що йому не варто принижуватися до зіткнення з ним, він знав, що, зустрівши його, він не міг не викликати його, як не могла голодна людина не кинутися на їжу. І це свідомість того, що образу ще не вміщено, що злість не вилита, а лежить на серці, отруювало той штучний спокій, який у вигляді заклопотано клопіткої і дещо честолюбної та марнославної діяльності влаштував собі князь Андрій у Туреччині.
У 12-му році, коли до Букарешта (де два місяці жив Кутузов, проводячи дні і ночі біля своєї валашки) дійшла звістка про війну з Наполеоном, князь Андрій попросив у Кутузова переведення в Західну армію. Кутузов, якому вже набрид Болконський своєю діяльністю, що служила йому закидом у ледарстві, Кутузов дуже охоче відпустив його і дав йому доручення до Барклая де Толлі.
Перш ніж їхати в армію, що знаходилася в травні в Дріському таборі, князь Андрій заїхав у Лисі Гори, які були на самій його дорозі, перебуваючи за три версти від Смоленського тракту. Останні три роки і життя князя Андрія було так багато переворотів, так багато він передумав, перечував, перебачив (він об'їхав і захід і схід), що його дивно і несподівано вразило при в'їзді в Лисі Гори все те саме, до найменших подробиць, – точно те саме протягом життя. Він, як у зачарований, заснув замок, в'їхав в алею і в кам'яні воротаЛисогірського будинку. Та сама статечність, та ж чистота, та ж тиша були в цьому будинку, ті ж меблі, ті ж стіни, ті ж звуки, той самий запах і ті ж боязкі обличчя, тільки трохи постарілі. Княжна Мар'я була все та ж боязка, негарна дівчина, що старіє, в страху і вічних. моральних стражданнях, яка без користі та радості проживає найкращі рокисвого життя. Bourienne була та ж радісно користується кожною хвилиною свого життя і сповнена самих для себе радісних надій, задоволена собою, кокетлива дівчина. Вона тільки стала впевненішою, як здалося князю Андрію. Привезений ним зі Швейцарії вихователь Десаль був одягнений у сюртук російського крою, перекручуючи мову, розмовляв російською зі слугами, але був все той самий обмежено розумний, освічений, доброчесний і педантичний вихователь. Старий князь змінився фізично тільки тим, що з боку рота в нього стала помітна нестача одного зуба; морально він був такий самий, як і раніше, тільки з ще більшим озлобленням і недовірою до дійсності того, що відбувалося у світі. Один тільки Миколушка виріс, змінився, розрум'янився, обріс кучерявим темним волоссям і, сам не знаючи того, сміючись і веселячись, піднімав верхню губку гарненького рота так само, як її піднімала покійниця маленька княгиня. Він один не слухався закону незмінності в цьому зачарованому, сплячому замку. Але хоча за зовнішністю все залишалося по-старому, внутрішні відносини всіх цих осіб змінилися, відколи князь Андрій не бачив їх. Члени сімейства були поділені на два табори, чужі та ворожі між собою, які сходилися тепер лише за нього, – для нього змінюючи свій звичайний спосіб життя. До одного належали старий князь, m lle Bourienne і архітектор, до іншого - княжна Мар'я, Десаль, Миколушка і всі няньки та мамки.
Під час його перебування в Лисих Горах всі домашні обідали разом, але всім було ніяково, і князь Андрій відчував, що він гість, для якого роблять виняток, що він стискує всіх своєю присутністю. Під час обіду першого дня князь Андрій, мимоволі відчуваючи це, був мовчазний, і старий князь, помітивши неприродність його стану, теж похмуро замовк і зараз по обіді пішов до себе. Коли ввечері князь Андрій прийшов до нього і, намагаючись розворушити його, почав розповідати йому про кампанію молодого графа Каменського, старий князь несподівано почав з ним розмову про князівну Мар'ю, засуджуючи її за її забобони, за її нелюбов до m lle Bourienne, яка, його словами, була одна істинно віддана йому.
Старий князь казав, що коли він хворий, то тільки від князівни Марії; що вона навмисне мучить і дратує його; що вона пустощами і дурними промовами псує маленького князя Миколу. Старий князь знав дуже добре, що він мучить свою дочку, що життя її дуже важке, але знав також, що він не може не мучити її і що вона заслуговує на це. «Чому ж князь Андрій, який це бачить, мені нічого не говорить про сестру? – думав старий князь. - Що ж він думає, що я лиходій чи старий дурень, без причини віддалився від дочки і наблизив до себе француженку? Він не розуміє, і тому треба пояснити йому, треба, щоби він вислухав», – думав старий князь. І він почав пояснювати причини, через які не міг переносити безглуздого характеру дочки.
- Якщо ви питаєте мене, - сказав князь Андрій, не дивлячись на батька (він уперше в житті засуджував свого батька), - я не хотів говорити; але якщо ви мене питаєте, то я скажу вам відверто свою думку щодо всього цього. Якщо є непорозуміння та розлад між вами та Машею, то я ніяк не можу звинувачувати її – я знаю, як вона вас любить і поважає. Якщо ви питаєте мене, - продовжував князь Андрій, дратуючи, тому що він завжди був готовий на роздратування в Останнім часом, - то я одне можу сказати: якщо є непорозуміння, то причиною їх нікчемна жінка, яка не повинна була бути подругою сестри.
Старий спочатку зупинився очима дивився на сина і ненатурально відкрив посмішкою новий недолік зуба, до якого князь Андрій не міг звикнути.
- Яка ж подруга, голубчику? А? Вже переговорив! А?
– Батюшка, я не хотів бути суддею, – сказав князь Андрій жовчним і жорстким тоном, – але ви викликали мене, і я сказав і завжди скажу, що княжна Мар'я не винна, а винна… винна ця француженка…
– А присудив!… присудив! Щоб духу твого тут не було!

Князь Андрій хотів негайно виїхати, але княжна Марія впросила залишитися ще день. Цього дня князь Андрій не бачився з батьком, який не виходив і нікого не пускав до себе, крім m lle Bourienne та Тихона, і питав кілька разів про те, чи його син поїхав. Другого дня, перед від'їздом, князь Андрій пішов на половину сина. Здоровий, по матері кучерявий хлопчик сів йому навколішки. Князь Андрій почав розповідати йому казку про Синю Бороду, але, не довівши, задумався. Він думав не про цього гарненького хлопчика сина, коли він його тримав на колінах, а думав про себе. Він з жахом шукав і не знаходив у собі ні каяття в тому, що він дратував батька, ні жалю про те, що він (у сварці вперше у житті) їде від нього. Найголовніше йому було те, що він шукав і не знаходив тієї колишньої ніжності до сина, яку він сподівався порушити в собі, приголубивши хлопчика і посадивши його на коліна.
– Ну, розказуй же, – говорив син. Князь Андрій, не відповідаючи йому, зняв його з колон і пішов із кімнати.
Як тільки князь Андрій залишив свої щоденні заняття, особливо як тільки він вступив у колишні умови життя, в яких він був ще тоді, коли він був щасливий, туга життя охопила його з колишньою силою, і він поспішав скоріше уникнути цих спогадів і знайти скоріше якесь справа.
- Ти рішуче їдеш, Andre? - Сказала йому сестра.
– Слава богу, що можу їхати, – сказав князь Андрій, – дуже шкодую, що ти не можеш.
– Навіщо ти це кажеш! – сказала князівна Марія. - Навіщо ти це кажеш тепер, коли ти їдеш на цю страшну війнуі він такий старий! M lle Bourienne говорила, що він питав про тебе… - Як тільки вона почала говорити про це, губи її затремтіли і сльози закапали. Князь Андрій відвернувся від неї і почав ходити кімнатою.
- Ах, Боже мій! Боже мій! - сказав він. – І як подумаєш, що і хто – яка нікчема може бути причиною нещастя людей! – сказав він із злобою, що злякала князівну Мар'ю.
Вона зрозуміла, що, говорячи про людей, яких він називав нікчемністю, він розумів не тільки m lle Bourienne, яка робила його нещастя, але й ту людину, яка занапастила його щастя.
- Andre, про одне я прошу, я благаю тебе, - сказала вона, торкаючись його ліктя і сяючими крізь сльози очима дивлячись на нього. - Я розумію тебе (княжна Марія опустила очі). Не вважай, що горе зробили люди. Люди – знаряддя його. - Вона глянула трохи вище голови князя Андрія тим впевненим, звичним поглядом, з яким дивляться на знайоме місце портрета. – Горе надіслано їм, а не людьми. Люди – його знаряддя, вони винні. Якщо тобі здається, що хтось винен перед тобою, забудь це і пробач. Ми не маємо права карати. І ти зрозумієш щастя прощати.
- Якби я був жінка, я б це робив, Marie. Це чеснота жінки. Але чоловік не повинен і не може забувати і прощати, - сказав він, і, хоча він до цієї хвилини не думав про Курагіна, вся невиміщена злість раптом піднялася в його серці. «Якщо княжна Мар'я вже вмовляє мене пробачити, то, значить, давно мені треба було покарати», – подумав він. І, не відповідаючи більш княжне Мар'ї, він почав думати тепер про ту радісну, злісну хвилину, коли зустріне Курагіна, який (він знав) перебуває в армії.
Княжна Марія благала брата почекати ще день, говорила про те, що вона знає, як буде нещасливий батько, якщо Андрій поїде, не змирившись з ним; але князь Андрій відповідав, що він, мабуть, незабаром приїде знову з армії, що неодмінно напише батькові і що тепер що довше залишатися, то більше розбеститься цей розбрат.
- Adieu, Andre! Rappelez vous que les malheurs viennent de Dieu, et que les hommes ne sont jamais coupables, [Прощай, Андрію! Пам'ятай, що нещастя походить від бога і що люди ніколи не бувають винні.] – були останні слова, що він чув від сестри, коли прощався з нею.
«Так це має бути! - думав князь Андрій, виїжджаючи з алеї лисогірського будинку. - Вона, жалюгідна безневинна істота, залишається на поживу старому, що вижив з розуму. Старий відчуває, що винен, але не може змінити себе. Хлопчик мій росте і радіє життю, в якому він буде таким самим, як і всі, обдуреним або обманюючим. Я їду до армії, навіщо? - Сам не знаю, і бажаю зустріти ту людину, яку зневажаю, для того щоб дати йому нагоду убити мене і посміятися з мене! Одні безглузді явища, без жодного зв'язку, одне одним представлялися князю Андрію.

Князь Андрій приїхав до головної квартири армії наприкінці червня. Війська першої армії, тієї, за якої перебував государ, були розташовані в укріпленому таборі у Дрісси; війська другої армії відступали, прагнучи з'єднатися з першою армією, від якої - як говорили - вони були відрізані великими силами французів. Усі були незадоволені загальним ходом військових справ у російській армії; але про небезпеку нашестя в російські губернії ніхто і не думав, ніхто і не припускав, щоб війна могла бути перенесена далі західних польських губерній.
Князь Андрій знайшов Барклая де Толлі, до якого його було призначено, на березі Дрісси. Так як не було жодного великого села або містечка на околицях табору, то вся величезна кількість генералів і придворних, що були при армії, розташовувалася в коло десяти верст по кращих будинках сіл, по той і по той бік річки. Барклай де Толлі стояв за чотири версти від государя. Він сухо і холодно прийняв Болконського і сказав своєю німецькою доганою, що він доповість про нього государю для визначення призначення, а поки просить його перебувати при його штабі. Анатолія Курагіна, якого князь Андрій сподівався знайти в армії, не було тут: він був у Петербурзі, і ця звістка була приємна Болконському. Інтерес центру величезної війни, що виробляється, зайняв князя Андрія, і він радий був на деякий час звільнитися від роздратування, яке справляла в ньому думка про Курагіна. Протягом перших чотирьох днів, під час яких він не був нікуди не потрібний, князь Андрій об'їздив увесь укріплений табір і за допомогою своїх знань і розмов з обізнаними людьми намагався скласти собі про нього певне поняття. Але питання про те, вигідне чи невигідне цей табір, залишилося невирішеним для князя Андрія. Він уже встиг вивести зі свого військового досвіду те переконання, що у військовій справі нічого не означають найглибокодумно обдумані плани (як він бачив це в Аустерліцькому поході), що все залежить від того, як відповідають на несподівані і не можуть бути передбачуваними дії ворога, що все залежить від того, як і ким ведеться вся справа. Для того, щоб усвідомити собі цей останнє запитання, князь Андрій, користуючись своїм становищем і знайомствами, намагався вникнути у характер управління армією, осіб і партій, що брали участь у ньому, і вивів собі таке поняття стан справ.

Біографіята епізоди життя Сальвадора Далі.Коли народився та померДали, пам'ятні місцята дати важливих подіййого життя. Цитати художника, фото і відео.

Роки життя Сальвадора Далі:

народився 11 травня 1904 року, помер 23 січня 1989 року.

Епітафія

«Твоя смаглява кисть нехай купається в морі, населеному щастям і вітрилами».
З вірша Федеріко Гарсіа Лоркі «Ода Сальвадору Далі»

Біографія

Здавалося б, у біографії Сальвадора Далі, який власноруч видав свої щоденники та автобіографію, не повинно бути чорних плям, проте своїми одкровеннями він тільки згустив туман таємниці навколо свого імені. Досі невідомо, що з біографії Далі, яку він розповів, правда, а що вигадка. Так, наприклад, Далі стверджував, що за словами батьків є реінкарнацією свого померлого брата. Далі власноруч створив міф про себе, але, як відомо, у кожному жарті є частка правди.

Сальвадор Далі народився 11 травня 1904 року у іспанському місті Фігерасі. Малювати він почав ще чотири роки і робив це з дивовижним для дитини старанням і завзятістю, залишаючись при цьому некерованим, лінивим і ексцентричним хлопчиком, що відбивалося на його навчанні. У своїй автобіографії він зізнається, що нерідко зображував у класі з себе божевільного, щоб уникнути поганої оцінки чи критики вчителя. Вже в 14 років у нього відбулася перша виставка, а в 17 - він вступив до Академії образотворчих мистецтв у Мадриді, з якої через кілька років його вигнали за неповагу до викладачів і зарозумілість. Втім, посилання тривало недовго.

Поворотним роком у житті Далі став 1929 рік - рік, коли він почав рух сюрреалістів і познайомився з Галою Елюар, яка була на той час ще одружена. Досі вважається, що без Гали – Сальвадор Далі не зміг би стати тим, ким він став. Саме вона підтримувала його віру в те, що він талановитий, займалася всіма фінансовими справами, наводила лад у його майстерні, змушувала його працювати. Вона повністю взяла контроль над життям безпорадного та непрактичного Далі, а він бачив у ній свою музу. Не все було райдужно у стосунках закоханих - у Гали було безліч молодих шанувальників і вона не завжди відмовляла їм у залицяннях. У 1968 році Далі навіть купив для Гали замок, відвідувати який він міг лише на запрошення дружини. На той час Далі вже був багатим та визнаним художником. Коли муза художника померла, це стало для нього великою трагедією. Смерть дружини, хвороба Паркінсона, що розвивається, - все це призвело до того, що Останніми рокамиГеніальний життя Далі провів на самоті в замку Гали.

Смерть Сальвадора Далі настала 23 січня 1989 року. На момент смерті Далі йому було 84 роки. Навіть похорон Сальвадора Далі не був схожим на звичайний похорон. Тиждень його забальзамоване тіло простояло у відкритому театрі-музеї Далі, щоб приїжджі змогли віддати данину пам'яті Сальвадора Далі. Потім відбулися так звані похорони Далі - його тіло замурували в підлозі однієї з кімнат музею. Так хотів сам Далі, заповідавши, щоб його могилою ходили люди.

Сальвадор Далі зі своєю музою та коханою дружиною Галою (Оленою Дьяконовою)

Лінія життя

11 травня 1904 р.Дата народження Сальвадора Далі.
1914-1918 рр.Навчання в Академії братів ордена маристів у Фігерасі.
1921 р.Вступ до Академії Сан-Фернандо, смерть матері Сальвадора Далі.
1922 р.Переїзд до Мадриду, навчання у «Резиденції».
1926 р.Вигнання із Академії.
1929 р.Приєднання до групи сюрреалістів, розрив із батьком.
1934 р.Неофіційне одруження з Оленою Дьяконовою (Галою).
1936 р.Виняток Дали із групи сюрреалістів.
1940-1948 рр.Життя у США.
1942 р.Випуск автобіографії "Таємне життя Сальвадора Далі".
1958 р.Офіційне вінчання із Галою.
1968 р.Купівля замку у селі Пуболь.
1973 р.Відкриття театру-музею Далі.
1981 р.Розвиток у Далі хвороби Паркінсона.
1982 р.Смерть Гали, здобуття Далі титулу графа.
23 січня 1989 р.Дата смерті Далі.

Пам'ятні місця

1. Місто Фігерас, Іспанія, де народився Сальвадор Далі.
2. Королівська академія образотворчих мистецтв Сан-Фернандо, де навчався Сальвадор Далі.
3. Гуртожиток для обдарованих студентів у Мадриді «Резиденція», де навчався Далі.
4. Театр-музей Далі, де знаходиться могила Далі.
5. Замок Пуболь, або Замок Гала-Далі, колишній будинкомСальвадора Далі в 70-ті роки.

Епізоди життя

Сальвадор Далі завжди відрізнявся екстравагантністю у поведінці. Так, службовці готелю Le Meurice згадували, що одного разу митець зажадав, щоб до нього в номер привели череду овець. Коли овець привели, Далі раптом дістав пістолет і почав стріляти по тваринах, але, на щастя, пістолет був заряджений неодруженими.

Далі був майстром жартів, розіграшів та ексцентричних вчинків. Коли він купив замок для дружини, з'ясувалося, що доїхати до нього дуже складно через погану дорогу, яку намагаються відремонтувати вже років п'ятнадцять. Тоді Далі зателефонував губернатору і запросив його на філіжанку чаю. Губернатор прибув із запізненням на дві години, поскаржившись, що дорога просто огидна і в них луснули два колеса, доки вони доїхали до Далі. На що Сальвадор відповів: «Так, це мене дуже турбує. Через три тижні генералісимус Франко приїде до нас у гості, і, боюся, він не схвалить такого стану речей». Ремонт дороги було відновлено вже наступного ранку.

Далі ніколи не зраджував власний стиль

Завіт

«Не бійся досконалості: тобі ніколи не досягти його!»

Документальний фільм «Біографія Сальвадора Далі»

Співчуття

«Сальвадора Далі багато в чому можна дорікнути, але не зраді мистецтву, творчості».
Рудольф Баландін, письменник

«Він почував себе цілком вільною людиною».
Енріке Сабатер, друг і помічник Сальвадора Далі

"Він був Далі, і, як він колись сказав, кожен зроблений ним мазок пензля був еквівалентом пережитої трагедії".
Мередіт Етерінгтон-Сміт, письменник-біограф

Сальвадор Далі, 1939 рік

1. У перекладі з іспанської "Salvador" означає "рятівник". Сальвадор Далі мав старшого брата, який помер від менінгіту за кілька років до народження майбутнього художника. Батьки, що зневірилися, знайшли втіху в народженні Сальвадора, пізніше сказавши йому, що він - реінкарнація свого старшого брата.

2. Повне ім'яСальвадора Далі - Сальвадор Доменек Феліп Жасинт Далі та Доменек, маркіз де Далі де Пуболь.

3. Перша виставка картин Сальвадора Далі відбулася у муніципальному театрі Фігераса, коли йому було 14 років.

4. У дитинстві Далі був неприборканою і примхливою дитиною. Своєю норовою він домагався буквально всього, що могла побажати маленька дитина.

5. Сальвадор Далі відсидів короткий термін у в'язниці. Його заарештували цивільні гвардійці, але, оскільки слідство не знайшло жодної причини, щоб утримувати його тривалий термін, Сальвадора звільнили.

6. Вступаючи до Академії образотворчих мистецтв, Сальвадор мав скласти іспит з живопису. На все давалося 6 днів - за цей час Далі мав виконати малюнок античної моделі на весь аркуш. На третій день екзаменатор зазначив, що його малюнок надто маленький, і, порушуючи правила іспиту, він не надійде до академії. Сальвадор стер малюнок і в останній день іспиту представив новий ідеальний варіантмоделі, тільки він виявився ще меншим за перший малюнок. Незважаючи на порушення правил, журі прийняло його роботу, бо вона була досконалою.

Сальвадор та Гала, 1958 рік

7. Знаковою подією у житті Сальвадора стала зустріч із Галою Елюар (Єлна Іванівна Дьяконова), яка на той момент була дружиною французького поетаПоля Елюару. Пізніше Гала стала музою, помічницею, коханкою, а згодом і дружиною Сальвадора.

8. Коли Сальвадору виповнилося 7 років, батько був змушений силоміць тягти його до школи. Він улаштував такий скандал, що всі вуличні торговці збіглися на крики. Мало того, що за перший рік навчання маленький Далі нічого не навчився — він забув навіть абетку. Сальвадор вважав, що він зобов'язаний пану Траітеру, який згадується у його біографії «Таємне життя Сальвадора Далі, розказана їм самим».

9. Сальвадор Далі є автором дизайну упаковки від "Чупа-Чупс". Засновник компанії «Chupa Chups» Енрік Бернат попросив Сальвадора внести щось нове в обгортку, оскільки популярність льодяника вимагала впізнаваного дизайну. Художник менш ніж за годину накидав йому варіант оформлення упаковки, яка зараз відома як логотип «Чупа-Чупс», щоправда, у дещо зміненому вигляді.

Дали з батьком, 1948 рік

10. Ім'ям Сальвадора Далі названо пустелю в Болівії та кратер на планеті Меркурій.

11. Арт-дилери побоюються останніх робітСальвадора Далі, оскільки існує думка, що під час життя митець підписував порожні полотна та чисті листипапери, щоб їх могли використовувати для підробок після смерті.

12. Крім візуальних каламбурів, які були невід'ємною частиною образу Далі, художник висловлював сюрреалізм і словами, часто вибудовуючи пропозиції на неясних алюзіях і грі слів. Іноді він говорив дивною комбінацією французької, іспанської, каталонської та англійської мов, яка здавалася смішною, але в той же час незрозумілою грою.

13. Найвідоміша картина художника «Стійність пам'яті» має зовсім невеликі розміри- 24×33 сантиметрів.

14. Сальвадор настільки боявся коників, що це часом доводило його до нервового зриву. У дитинстві нерідко користувалися його однокласники. «Якби я був на краю прірви і коник стрибнув мені в обличчя, я вважав би за краще кинутися в прірву, ніж винести його дотик. Цей жах так і залишився загадкою мого життя».

Джерела:

1 uk.wikipedia.org

2 Біографія «Таємне життя Сальвадора Далі, розказана ним самим», 1942

3 en.wikipedia.org

4 uk.wikipedia.org

Оцінити статтю:

Також читайте нас на нашому каналі у Яндекс.Дзене

25 цікавих фактів про Пабло Пікассо 20 цікавих фактів про Вінсента Ван Гога