Ev / Bayram/ Karanlıkta Dans etmek. Alicia Alonso. Alicia Alonso biyografisi "Giselle" balesinden farklı yıllarda parçalar

Karanlıkta Dans etmek. Alicia Alonso. Alicia Alonso biyografisi "Giselle" balesinden farklı yıllarda parçalar

Alicia Alonso, gerçek adı Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, 21 Aralık 1920'de Küba'nın Havana kentinde doğdu.

Ailesi İspanya'dandı. Peder Antonio Martinez, Küba ordusunda subay olarak görev yaptı.

Kız ilk bale dersini Havana müzik okulu Sociedad Pro-Arte'de aldı. Balenin onun mesleği olduğu anlayışı, 1930'da, kızın ebeveynlerinin onu kaydettirdiği Rus koreograf Nikolai Yavorsky'nin rehberliğinde özel bir bale okulundaki dersler sırasında Alicia'ya geldi.

29 Aralık 1931'de genç balerin, Uyuyan Güzel'in yapımında Havana tiyatrosu sahnesinde ilk kez sahneye çıktı.

1937'de bale okulu öğrencisi Fernando Alonso ile evlendi.

Çift, profesyonel kariyerlerine başlamak için New York'a taşınmaya karar verdi. Alicia'nın kısa süre sonra Laura adında bir kızı olmasına rağmen balerin, George Balanchine yönetimindeki Amerikan Bale Okulu'nda çalışmalarına devam etti ve ünlü solistlerden Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack'tan özel dersler aldı.

1938'de Alicia Alonso Broadway'deki ilk çıkışını müzikal komedi The Great Lady ve Stars in Your Eyes'la yaptı.

1940 yılında Alicia, o zamanlar yeni oluşturulan Amerikan Bale Tiyatrosu'na katıldı.

1941'de balerin her iki gözünde de retina dekolmanı yaşadı ve geçici olarak kör oldu. Alicia, yaklaşık bir yıl boyunca yatalak kalmasına neden olan görüşünü geri kazanmak için üç ameliyat geçirdi. Şeklini yeniden kazanmayı ve baleye dönmeyi başardı.

Alonso'nun kariyerindeki atılım, 1943'te balerin Giselle balesindeki hasta İngiliz solistin yerini Adolphe Adam'ın almasıyla geldi. Alicia'nın başarılı performansı sansasyon yarattı ve adı uzun süre Giselle rolüyle özdeşleşmeye başladı.

1948'de Alicia Küba'ya döndü ve burada Fernando ve Alberto Alonso ile birlikte "Alicia Alonso Balesi" ulusal grubunu düzenledi. Bu alışılmadık bir ekipti; profesyonel koreograflara değil, meraklılara güvendiler. Dansçılar tek perdelik baleler sahnelediler ve herkes grubun "dans fonuna" katkıda bulunabildi.

1950 yılında Alicia Alonso Bale Okulu da düzenlendi. Bunca zaman kendisi sürekli olarak yeni roller üzerinde çalışıyordu. En iyi rolleri arasında Pyotr Tchaikovsky'nin “Kuğu Gölü” balesinde Odette-Odile, Igor Stravinsky'nin “Apollo et Musagete” balesinde Terpsichore, Leo Delibes'in “Coppelia” balesinde Swanilda, aynı isimli prodüksiyonda Giselle yer alıyor. Adolphe Adam'ın müziği.
Alicia Alonso, koreograflar Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille'nin yapımlarında rol alan ilk oyuncu oldu.

1959 devriminden sonra yeni hükümet, bale ve koreografi eğitiminin geliştirilmesinin yenilenen Küba'nın kültür politikasının öncelikli alanlarından biri olduğunu ilan etti. Alicia Alonso'nun topluluğu bir devlet kurumu haline geldi ve Küba Ulusal Balesi (NBC) adını aldı. Havana'da tiyatro ve meydanlarda sahne aldı, Küba'nın diğer illerini gezdi ve Küba televizyonunda sıklıkla bale gösterileri yayınlandı. Daha sonra NBK, yeni hükümet tarafından "Küba devriminin kültürel elçiliği" olarak değerlendirilen Latin Amerika ülkelerini kapsayan geniş bir tura çıktı.

1967'de Alonso, çalışmalarındaki en çarpıcı görüntülerden birini yarattı - Alberto Alonso'nun balesindeki Carmen'in görüntüsü. Bu, Alberto Alonso'nun Maya Plisetskaya için Moskova'da sahnelediği balenin ikinci baskısıydı. Alicia Alonso'nun ortağı Maya Plisetskaya'nın kardeşi Azary'di.

Balerin, yaratıcı hayatı boyunca dünya çapında neredeyse 60 ülkede sahne aldı.

Alicia Alonso, fanatik çalışma ahlakı sayesinde bir dansçının yaratıcı yaşamının genel kabul görmüş normlardan çok daha uzun sürebileceğini kanıtlamayı başardı. Alonso'nun kendi sahnelediği "Kelebek" balesindeki son performansı 1995 yılında 75 yaşına geldiğinde gerçekleşti. Balerin ayrıca bir dizi orijinal bale sahneledi.

Sahneden ayrıldıktan sonra Küba Ulusal Balesi'nin başkanlığına devam ediyor.

Alonso sıklıkla SSCB'de sahne aldı. 1950'lerin sonlarında ilk kez Bolşoy Tiyatrosu sahnesine çıktı. Çeşitli zamanlarda ortakları Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades ve diğerleriydi.

Moskova'daki Uluslararası Bale Yarışması'nın jürisinde defalarca görev yaptı. 1969-1989'da Küba-Sovyet Dostluk Derneği'nin başkan yardımcısıydı.

Alicia Alonso, UNESCO İyi Niyet Elçisi unvanına layık görüldü.

Balerin, Havana Üniversitesi, Küba Yüksek Sanat Enstitüsü, Valencia Politeknik Üniversitesi (İspanya) ve Guadalajara Üniversitesi (Meksika) tarafından verilen fahri doktora unvanına sahiptir.

Alicia Alonso çok sayıda ulusal ve uluslararası ödüle layık görüldü. 1998'de Küba Cumhuriyeti Emek Kahramanı unvanını ve 2000'de Küba Jose Marti Nişanı'nı aldı. Aralık 2010'da balerin, Küba Devlet Konseyi tarafından verilen Aide Santamaria Madalyası'nı aldı.

Meksika Aztek Kartalı Nişanı (1982), İspanyol Katolik Isabella Nişanı (1993), Fransız Sanat ve Edebiyat Nişanı (1998) vb. ile ödüllendirildi. 2003 yılında Fransa Cumhurbaşkanı Alonso'ya rütbesini verdi. Legion of Honor'un subayı.

1999 yılında UNESCO, dans sanatına yaptığı olağanüstü katkılardan dolayı ona Pablo Picasso Madalyası verdi.

Alicia Alonso, "Dans sanatına özverili hizmet için" Galina Ulanova Vakfı Ödülü'nü aldı.

Materyal RIA Novosti'den ve açık kaynaklardan alınan bilgilere dayanarak hazırlandı

Alisia Alonso'nun Kariyeri: Bale
Doğum: Küba" Havana, 21.12.1920
Alicia Alonso ünlü bir Kübalı balerin, koreograf ve öğretmendir. 21 Aralık 1920'de doğan Alicia Alonso, Küba Ulusal Balesi'nin yaratıcısı olarak biliniyor.

"...Küba, dünyaya ait olan ve büyük sanat tarihimizde ölümsüz olan sana sahip olduğu için çok şanslı."

Arnold Haskell, İngilizce eleştirmen, 1966

Yüzyılımızın kırklı yıllarının sonu. Karayipler'de Batista diktatörlüğü altında küçük bir Latin Amerika gücü. Ülkedeki her şey ABD çıkarlarına tabidir. Ulusal olan her şey gibi ulusal kültür de hükümet tarafından teşvik edilmedi veya desteklenmedi.

Ülkenin bağımsızlığı için şiddetli yeraltı mücadelesinin verildiği bu yıllarda, ulusal bir balenin yaratılması bir öncelik değildi. Üstelik Küba'nın hiçbir durumda kendi bale gelenekleri yoktu. Ünlü Kübalı balerinler yoktu. Uygun sahne yoktu. Geniş kitleler bu sanat türüne aşina değildi. Bu koşullar altında Alicia Alonso, hayatının amacını - Küba Ulusal Balesi'nin yaratılmasını - gerçekleştirmeye başladı.

Hiç şüphe yok ki bu cesur hedefe ulaşmak, genç ve tanınmayan balerinin yeteneklerini aşıyordu. Uygulanması, iyi düşünülmüş bir eylem planı, inanılmaz çalışma yeteneği, dünya balesinin başarılarında ve bunların orijinal kullanımında ustalaşmanın yanı sıra, kaderin darbelerini ve güzel bir yaşamın cazibesini püskürtme gücünü geliştirmeyi gerektiriyordu.

“Sanırım ne istediğimi ilk kez ilk dersimi verdiğim zaman fark ettim.” A.A.

Alicia Alonso'nun hayatı bizim için öncelikle hedef sistemi açısından ilgi çekicidir: Bir sonraki sorunu çözdükten sonra tüm hayatı boyunca yeni yaratılmış bir yaratıcılık düzenine geçti.

Veterinerin kızını bale sahnesine neyin ittiğini söylemek zor. Alicia kendisi bu konuda şöyle diyor: "Ben her zaman bir balerin oldum... Çocukken beni sakinleştirmeye zorlamak için tek bir teknoloji vardı: beni müziğin çaldığı bir odaya kilitlemek. Ve bunu herkes biliyordu." Orada hiçbir şey yapmazdım çünkü "Dans ediyorum. O zamanlar balenin ne olduğunu henüz bilmiyordum. Farklı hareketler yaparak hissettiklerimi dansta yeniden ürettim."

Henüz 9 yaşındayken Rus koreograf I. Yavorsky'nin özel bale okulunda aldığı ilk dersin ardından Alicia, balenin onun bütün varlığı olduğunu fark etti. Duygularını dans hareketleriyle ifade etme arzusundan, gerçek bir balerin olma ve Küba Ulusal Balesi'ni yaratma arzusuna doğru ilerliyor. Bu amacına ulaşarak, fevkalade kısa bir sürede genç Küba balesini asırlık geleneklere sahip dünya bale seviyesine yükseltir. Ve yine süper sisteme geçiş: Latin Amerika balesinin yaratılması.

"Birlik sorunu çok önemli. Bunu başardığımızda dünyaya bugün verdiğimizden daha fazlasını verebileceğiz. Her Latin Amerika gücü balenin oluşumuna kendi katkısını sağlamalıdır. Folklor baleyi zenginleştirir ve besler. Ancak, Latin Amerika henüz folklorunun üçte birini bile önemli baleye katmamıştır".

A. Alonso'nun yaşam hedeflerinin bu sınırı, bir ulusal oluşumu ve önemli bir kültürün zenginleşmesini amaçlamaktadır. Ama hepsi bu değil!

Alicia'nın sadece yetenekli bir balerin ve eşsiz bir bale okulunun yaratıcısı olmadığı ortaya çıktı, aynı zamanda Küba balesini gerçek anlamda ulusal bir baleye dönüştürmeye karar verdi. “Bale seçkinler için bir sanat olmaktan çıkıyor, halk arasında doğar ve onlara gider, benzer bir ana amacı yerine getirir: gerçekliği dönüştürmek.

İzleyici baleye gidemezse, balenin kendisi izleyiciye gider; tiyatroların olmadığı, gösterinin açık havada yapıldığı yer." Ama hepsi bu değil!

Dansın kas fonksiyonlarını kontrol etmeye yardımcı olduğunu fark ederek baleyi epileptik hastaları, astımlıları ve ruhu etkileyen fiziksel engelli kişileri tedavi etmek için terapötik bir araç olarak kullanmaya karar verir. Yeni bir hedef ortaya çıkıyor - bir psikobalenin yaratılması. Ama hepsi bu değil!

Alicia'nın tüm varlığı, insan ruhunun gücünün, insan bedeninin kaçınılmaz zayıflığına karşı kazandığı zaferin bir ifadesidir. 1986 yılında X Havana Uluslararası Bale Festivali'nde neredeyse kör olan sanatçı, her zamanki gibi "ebedi sürprizi, benzersiz dans tarzıyla" herkesi şaşırttı. Festivalin 13 günü boyunca hem klasik hem de yeni ücretsiz yapımlarda çok sayıda rol üstlendi ve karakterleri şaşırtıcı derecede incelikli bir şekilde karakterize etti: trajik (Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta, vb.) ve komik (The Merry) Dul) ve parladı "Bir başka ilginç unsur da, görüldüğü anda salonun alkışlarla patladığı, net ve hızlı bir dizi çapraz fouetlerdi." (Dino Carrera, "Küba" dergisi, 1937, 4, s. 19).

Alicia Alonso'nun yaşam hedeflerinin adımlarından geçen bu eski sanat - bale - bireyin ahlaki ve fiziksel mükemmelliğinden insanlığın ruhsal zenginliğine kadar insan dünyasını anlamak ve dönüştürmek için en iyi araca dönüştü.

programı

"Planlar hakkında mı? Tamam dinle: yüz yaşına kadar yaşa ve dans etmeye devam et, varoluşu gör ve onun içinde kaybolma." A.A.

Tuhaf derecede üretken varoluşu boyunca A.A. iyi düşünülmüş planlara dayanmaktadır. Küba balesini yaratmak için programın uygulanmasını istedi:

1. Profesyonel bir balerin olun.

2. Küba'da bale yaratmak için fon bulun.

3. Ulusal bir bale okulu oluşturun.

1956'da Küba'da bir bale kumpanyası kurmak hükümetin baskıları nedeniyle imkansız hale gelince, A.A. programını, en yetenekli dansçıları daha iyi zamanlara kadar formda tutacak şekilde değiştiriyor.

1959'da Küba'da devrimin zaferinden sonra yeni bir eylem planı yaratıyor:

1.Ülkenin nüfusu arasından üstün yetenekli öğrencileri seçin.

2. Küba balesini birinci sınıf seviyelere yükseltin.

3. Latin Amerika balesi yaratmaya başlayın.

Ancak A.A. “yukarı doğru çabalamakla” sınırlı değildir. Aynı zamanda balenin insanlar üzerindeki daha geniş ve derin etkisini planlıyor ve uyguluyor:

1. Her Kübalıya baleyi sevdirmek amacıyla, her koşulda performansa imkan verecek gerekli tüm niteliklerin yaratılması.

2. Balenin insan refahı üzerindeki etkisine ilişkin yeni olanakların belirlenmesi.

3. Bir dansçının yaratıcı ömrünü uzatmak.

A.A.'nın hayatının uzun dönemlerine dair planlarının yanı sıra güncel planları da var. Günlük işleri her zaman saniyeye kadar planlanıyor.

Verim

"Ben bir bale işçisiyim." A.A.

A.A.'nın hayatındaki tek gerçek, ama tek değil, yaşı ve görme yeteneğinin zayıflığını hesaba katmadan sahnede dans etmeye devam etmesi, onun fanatik performansının kanıtıdır. Alicia, başarısının sırrının "çalışmak, kendine acımadan antrenman yapmak olduğuna inanıyor. Bir dansçının yaratıcı yaşamının uzunluğunun onun disiplinine ve iradesine bağlı olduğuna inanıyorum." "Ne o zaman, ne sonra, ne de şimdi kendimden memnun değilim!" Ve Alicia, işine mümkün olan maksimum fırsatı vererek çalışmaya devam ediyor.

Problem çözme tekniği

"Her meslekte mükemmellik için çabalamak gerektiğini düşünüyorum. Bunun sorumluluğunu sadece kendinize değil, çevrenize de duymak gerekiyor." A.A.

Sanırım A.A. Bilgi toplama, özetleme ve kalıp arama dahil olmak üzere sorunları çözmek için akademik teknolojiyi sezgisel olarak hissetti ve kullandı.

Bu nitelikle ilgili olarak A.A.’nın birkaç açıklamasına yer vereceğim. "Vahşi köpekler gibi çalıştım ve çalışmaya devam ediyorum. Ve sadece büyük sanatçılardan değil... aynı zamanda daha az önemli isimlerden de. Bana göre, eğer konuya sempati duyuyorsanız, vasat bir sanatçıdan da bir şeyler öğrenebilirsiniz."

"Gençliğimde daha deneyimli partnerlerimden çok şey öğrendim. Sonra ikinci dönem geldi; bir arkadaştan karşılıklı dostluğu öğrendik. Artık partnerlerim benden çok daha genç ve onların büyümelerine ve olgunlaşmalarına yardımcı olduğumu düşünüyorum. Tabii ki Onlar olmasaydı benim de başıma gelmezdi."

Dünyayı dolaşan, farklı okulların ve sanatçıların becerilerini dikkatle inceleyen A.A. bir dansçıyı eğitmek için kendi yöntemini yaratmak için bir "bilgi fonu" biriktirir.

"İklimi, vücudun fiziksel ve kas yapısının özelliklerini dikkate alan kendi Küba eğitim yöntemimiz var. Bu yöntem, bir balerin eğitimini 7 yıla indirmemize olanak tanıyor."

Fernando Alonso'ya (A.A.'nın kocası) göre, “Küba'nın kendi koreograf okulu yok - bizim ülkemizde bir koreograf, dans yazmak isteyen ve bunu hayal edebilen biri haline geliyor.

Dansçılar, hayatın kendisi tarafından teşvik edilen tek perdelik baleler sahneliyorlar." Varlıkta somutlaşan yaratıcılık özgürlüğü, sorunları yüksek düzeyde çözmenin temelidir. Her dansçı, grubun özel "bilgi fonuna" katkıda bulunabilir.

A.A.'nın çalışması Balede belirli bir karakterin imajını yaratma çalışması üst düzey bir oyuncu için tipiktir. Bu, döneme dair bir çalışma ve görüntünün “içerisine” derinlemesine nüfuz etmedir. Alicia, Giselle'deki çılgınlık sahnesi üzerinde çalışırken bir psikiyatri hastanesini ziyaret etti, doktorlarla konuştu ve hastaları gözlemledi. Burada yine bilgi toplama, analiz ve sentez tekrarlanıyor.

A.A.'nın imajıyla etkileşimin bu derinliği ve inceliği sayesinde mümkündür. balenin yeni bir niteliğini keşfetti: belirli hastalıkları iyileştirme yeteneği.

Balenin halk sanatı sayesinde zenginleştiğini fark eden A.A. bu tür sanatın en yüksek başarılarını gerçek yaratıcılarına iade etmeye çalışır. Keyfi olmak şöyle dursun, bir Kübalı bir bale gösterisine katılabilir ve katılmak isteyebilir. Ancak Alicia izleyicinin bale anlayışına ulaşmasını beklemiyor. İdeal çözümü buluyor: Bale KENDİSİ izleyiciye gidiyor. "Yıllardır bunu başarmaya çalışıyoruz.

Artık fabrikalara, tarlalara gidebiliriz. Bunun için her şeyimiz var." Mobil sahne, ekipman ve aydınlatma ekipmanları oluşturuldu.

Alicia'nın problem çözme tekniği, bireysel problemleri çözmede değil, birbiriyle ilişkili bir dizi problemi çözmede ilginçtir, bu da onun yaratıcılığını ideal bir yaratıcı strateji şemasına yaklaştırır. İlk aşamanın (31) görevlerinden - bale sanatında ustalaşmak - sistem üstü göreve (32) geçer - ulus için bir bale yaratmak - ilk aşamaya (31) daha da iner ve baleyi nüfusa tanıtmak için problemler sistemini çözer, balenin insan ruhu üzerindeki etkisini fark eder ve balede yeni bir yön olan psikobaledin geliştirilmesine ve uygulanmasına geçer (32). Daha sonra yeni bir görevi (görünüşe göre supra-suprasystem 33) çözmek için klasik bale kanalına geri döner - bir Latin Amerika balesinin yaratılması.

→

Alyssa Milano Alyssa Milano

BiyografiMüzik editörü Thomas ve moda tasarımcısı Lin'in kızı Alyssa Jayne Milano,...

Alicia Alonso'nun (gerçek adı - Alicia Martinez del Hoyo) hikayesi, Küba Ulusal Balesini kendi elleriyle yaratan kırılgan bir kadının devasa eserinin hikayesidir.

21 Aralık 1921'de Havana'da Kübalı subay Antonio Martinez'in ailesinde dördüncü bir çocuk dünyaya geldi. Kızın adı Alicia'ydı.

Alicia çocukken bile müziği seviyordu ve incelikle hissediyordu, ritme ayak uyduruyor, çocuksu bir şekilde biraz beceriksizce adımlar atıyordu. Her şey ruhtan, kalpten geliyordu ve kızın dans ettiği anlarda zaman onun için durmuştu ve danstan daha güzel ve gerekli hiçbir şey yoktu.

Belki de bilge ebeveynler kızlarının eğilimlerini fark ettiler ve dokuz yaşındayken onu Rusya'dan gelen bir göçmen olan koreograf Nikolai Yavorsky'nin bale okuluna kaydettirdiler. Böylece ilk adım atılmış oldu. Henüz on bir yaşında olan genç balerinin ilk çıkışı 1931 kışında Uyuyan Güzel'de gerçekleşti.

Alicia tekniğini geliştirerek pratik yapmaya devam etti. On beş yaşındayken dansçı ve koreografi öğretmeni Fernando Alonso ile evlendi. Bu önemli olaydan kısa süre sonra çift Amerika'ya taşınmaya karar verdi. Bunun olası bir nedeni, kendi ülkesinde bale alanında önemli beklentilerin olmamasıydı. Üstelik Küba'nın hiçbir zaman bir bale geleneği, uygun bir sahnesi ya da ünlü dansçıları olmadı; insanların büyük çoğunluğunun bu tür sanat hakkında hiçbir fikri yoktu. Ulusal kültür Amerikan yanlısı yetkililer tarafından desteklenmiyordu ama vardı! Ve zengin tarih, folklor ve koreografi. Bale sahnesinde her şeyi bir araya getirebilecek kimse yoktu. Henüz kafasında tam olarak oluşmamış bir fikirle Alicia ve kocası Küba'dan ayrıldı.

Amerika'da çiftin Laura adında bir kızı vardı. Alicia rahatlamayı göze alamadı ve bir an önce toparlandı, çalışmalarına Amerikan Bale Okulu'nda devam etti ve sahne armatürleri Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack, Alexandra Fedorova ile çalıştı.

1938'de dansçı, Broadway'deki ilk çıkışını Stars in Your Eyes ve The Great Lady adlı müzikal komedilerde yaptı. Birkaç yıl sonra Balle Tiyatrosu grubunun bir üyesi oldu ve burada daha sonra birlikte dans edeceği ortağı Igor Yushkevich ile tanıştı.

Aniden Alicia'yı korkunç bir hastalık vurdu: her iki gözünde de aynı anda retina dekolmanı oluştu. Kulağa ölüm cezası gibi geliyordu ama Alicia kolayca pes edecek biri değildi. Üç kez ameliyat oldu, yaklaşık bir yılını rehabilitasyonla geçirdi ve her şeye rağmen tekrar egzersiz yapmaya ve eski formuna kavuşmaya başladı.

1943 yılında dansçının kariyerinde bir dönüm noktası yaşandı. Bunu sahnelediler ama İngiliz başpiskoposu aniden hastalandı ve Alicia onun yerini almak zorunda kaldı. Performans muzaffer oldu!

Ancak yabancı sahneleri fethetmek Alicia'nın önceliği değildi. Gücü biriktirdi, tahmin etti, birleştirdi... 1948'de Alonso anavatanına döndü ve burada Küba'da ilk profesyonel bale topluluğunun kurulduğunu duyurdu. Ancak bu tür profesyonellerin sayısı çok azdı. Amatör meraklılara bahis oynanmasına karar verildi. Aynı yıl, "Alicia Alonso Balesi" ilk kez Oditoryum Tiyatrosu'nda izleyicileri memnun etti ve iki ay sonra topluluk Venezuela ve Porto Riko turnesine çıktı. Sahnedeki diğer dansçılar arasında Alicia'nın kendisi, kocası Fernando, aynı zamanda koreograf olan kardeşi Alberto ve partnerinin enerjisinden ve inançlarından büyülenen Igor Yushkevich de vardı. 1950'de Alicia Alonso'nun bale okulu faaliyete geçti.

Bu süre zarfında dansçı yeni roller üzerinde çalışmayı bırakmadı. Agnes de Mille, Anthony Tudor, George Balanchine'in yapımlarında parladı ve bir zamanlar Kuğu Gölü'nde Odette-Odile ve Coppelia'da Swanilda'yı ünlü yapan Giselle rolünü yeniden canlandırdı.

1955-1959'da kocasıyla birlikte Batista rejiminin boyunduruğu altında Küba'dan kaçan Alicia, Avrupa ve Asya'daki tiyatrolarda dans etti, Rus Monte Carlo Balesi'nde Bolşoy ve Kirov tiyatrolarında sahne aldı. Küba Devrimi'nin sona ermesinin ardından Alonso'lar anavatanlarına döndü. Artık faaliyetleri devletten çok daha fazla destek alarak kültür politikası çerçevesinde ulusal programın bir parçası haline geldi. Topluluğun adı Küba Ulusal Balesi olarak değiştirildi, bir tur düzenlendi ve kayıtlar televizyonda yayınlandı.

Alicia Alonso, verimliliği ve özverisi sayesinde, bir dansçının hayatının kısa ömürlü olduğu yönündeki yaygın inancı çürüttü. 1955 yılında 75 yaşındayken kendi sahnelediği “Kelebek” balesinde dans etti. Şu ana kadar Küba Ulusal Balesi'nin daimi direktörüdür ve 2002'de UNESCO İyi Niyet Elçisi olmuştur.

Alicia Alonso'nun aldığı tüm eyalet ve uluslararası ödülleri listelemek uzun zaman alır. Bunlar arasında dans sanatına olağanüstü katkılarından dolayı Pablo Picasso Madalyası (1999), Legion of Honor Nişanı (2003), Küba Devlet Konseyi ödülü - Aide Santamaria Madalyası (2010), Galina Ulanova yer alıyor. Vakıf Ödülü (2010).

Müzikal Mevsimler