ศิลปะแห่งการหลอกลวง: อัจฉริยะที่แท้จริงและอัจฉริยะจอมปลอม ศิลปะแห่งการหลอกลวง: อัจฉริยะที่แท้จริงและอัจฉริยะจอมปลอม แนวโน้มปัจจุบัน: การเปลี่ยนแปลงของเฟอร์นิเจอร์ชิ้นต่างๆ การตกแต่งการตกแต่ง และอายุที่มากขึ้น

ตามเรื่องราวของศิลปินยุคเรอเนซองส์และนักประวัติศาสตร์ จอร์โจ วาซารี ประติมากรรม ไมเคิลแองเจโลผู้ยิ่งใหญ่“กามเทพหลับไหล” ถูกฝังดิน แล้วขุดขึ้นมาส่งต่อเป็นรูปปั้นโบราณ รูปปั้นนี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นของโบราณอย่างแท้จริง และขายให้กับพระคาร์ดินัลราฟฟาเอลโล ริอาริโอแห่งซานจอร์โจในราคา 200 ดูแคท ซึ่งยืนยันถึงทักษะอันยอดเยี่ยมของมีเกลันเจโลอีกครั้ง

การปลอมสมัยใหม่ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นเพื่อยืนยันทักษะของผู้แต่ง ราคาของปัญหา (จากหลายแสนดอลลาร์ไปจนถึงหลายล้านดอลลาร์สำหรับภาพวาดโดยอัจฉริยะที่ได้รับการยอมรับ) เป็นเช่นนั้นที่ความพยายามที่ประสบความสำเร็จเพียงครั้งเดียวในการปลอมแปลงจากหนึ่งร้อยรายการสามารถทำให้ผู้หลบเลี่ยงได้ทันที ดังนั้นควบคู่ไปกับการพัฒนาวิธีการประเมินความถูกต้องซึ่งจำเป็นต้องปฏิบัติตามทั้งหมด ภาพวาดยืนวิธีการที่สามารถหลีกเลี่ยงได้ก็มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วเช่นกัน

ด้วยเหตุผลที่ชัดเจน ผู้เข้าร่วมใน "การแข่งขัน" นี้ - นักวิจารณ์ศิลปะ นักเทคโนโลยี และแน่นอนว่าเป็นผู้เขียนของปลอม - ไม่ได้มองหาชื่อเสียงเพิ่มเติมและไม่รีบร้อนที่จะเปิดเผยวิธีการของพวกเขา สำหรับ Popular Mechanics ผู้เชี่ยวชาญจากห้องปฏิบัติการชั้นนำแห่งหนึ่งของมอสโกได้ยกเว้นโดยพูดถึงวิธีการหลักในการตรวจสอบงานศิลปะ

ดูครั้งแรก

การศึกษาจิตรกรรมใด ๆ รวมถึงความเชี่ยวชาญด้านประวัติศาสตร์และเทคโนโลยีทางศิลปะ เพื่อสร้างความถูกต้องผู้เชี่ยวชาญทำงานในสองทิศทางหลัก - กำหนดวันที่ผลิตภาพวาดและค้นหาเทคนิคที่สร้างสรรค์และเทคโนโลยีที่ใช้ในนั้นซึ่งเป็นลักษณะของศิลปินโดยเฉพาะ ทุกอย่างชัดเจนตามวันที่ - ราฟาเอลไม่สามารถวาดภาพด้วยสีที่ประดิษฐ์ขึ้นในกลางศตวรรษที่ 20 ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่าข้อมูลการออกเดทสามารถบรรจุอยู่ในทุกส่วนของภาพวาดและการจัดวาง ผลงานชิ้นเอกสุดคลาสสิกไม่ง่ายอย่างที่คิดเมื่อมองแวบแรก

ภาพวาดบนฐาน - อาจเป็นผ้าใบไม้โลหะหิน ผืนผ้าใบที่เรียบง่ายมีองค์ประกอบการออกเดทอยู่แล้ว - ด้วยการแพร่กระจายของเครื่องทอผ้าประเภทใหม่ คุณภาพของผืนผ้าใบจึงเปลี่ยนไปอย่างมาก

ศิลปินทาผ้าใบด้วยไพรเมอร์เพื่อให้เรียบเนียน ระดับความเรียบและจำนวนชั้นของดินถูกกำหนดโดยแฟชั่นในช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจงมาก ในกรณีที่ไพรเมอร์สามารถดูดซับฐานสารยึดเกาะของสีได้ (สีส่วนใหญ่เป็นเม็ดสีผงและสารยึดเกาะ - เช่นวอลนัทหรือน้ำมันลินสีด) จะต้องวางชั้นฉนวน - ยังไม่สุก - ไว้บนนั้น Imprimatura โดยทั่วไปจะเป็นชั้นบางๆ สีน้ำมัน.

ชั้นแรกของรูปภาพที่เกี่ยวข้องกับการวาดภาพคือสีขาวที่อยู่ด้านล่าง การล้างบาปเป็นพื้นฐานของสีทางแสง ซึ่งเป็น "การส่องสว่าง" แบบหนึ่งจากภายในภาพ ไม่ปรากฏแก่ผู้ดู แต่มี ความสำคัญอย่างยิ่ง— สีสุดท้ายได้มาจากการใช้สีโปร่งใสกับสีด้านล่าง ตัวอย่างเช่น เมื่อศิลปินวาดภาพบุคคล อันดับแรกเขาสร้างรูปร่างของใบหน้าด้วยชั้นสีขาวหนา การล้างบาปไม่เพียงแต่สร้างความสวยงามเท่านั้น เอฟเฟกต์แสงแต่ยังช่วยประหยัดเม็ดสีราคาแพง ซึ่งน้อยกว่ามากสำหรับสีใส

เลเยอร์ต่อไปนี้จะสร้างเนื้อหาภาพของภาพวาด ทาสีด้วยสีที่มีสารเคลือบเงามากกว่าน้ำมันจึงมีความโปร่งใส นักเทคโนโลยีเรียกชั้นกระจกเหล่านี้ว่า วานิชวางอยู่ด้านบนของกระจก - ชั้นป้องกันที่โปร่งใส

สำหรับแต่ละชั้นที่อธิบายไว้ มีวิธีการวิจัยที่ระบุวันที่ผลิตภาพวาด ในขณะเดียวกัน ผู้เชี่ยวชาญก็ต้องเผชิญกับข้อผิดพลาดมากมาย ตัวอย่างเช่น ภาพวาดที่วาดในช่วงชีวิตของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ไม่จำเป็นต้องเป็นของปากกาของเขาเสมอไป ในช่วงเวลาที่คุณค่าทางสุนทรีย์ของภาพเขียนถือว่าสูงกว่ามูลค่าสะสม มีสำเนาจำนวนมากออกมาจากเวิร์คช็อปของอัจฉริยะที่จัดทำโดยนักเรียนและลงนามโดยเกจิเอง ในที่สุด ในผลงานของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ร่วมสมัยที่ไม่รู้จัก ผู้ร่วมสมัยของเราก็สามารถปลอมแปลงลายเซ็นได้ นักประวัติศาสตร์ศิลป์วิเคราะห์อย่างรอบคอบถึงความคล้ายคลึงของภาพวาดที่กำลังศึกษาอยู่ ผลงานที่มีชื่อเสียงผลงานของศิลปินบางช่วงโดยคำนึงถึงเทคนิคทางเทคนิคและโวหาร แก่นของงาน และรายละเอียดชีวประวัติของอาจารย์ อย่างไรก็ตาม ภาพที่ผิดปรกติอาจกลายเป็น "บททดสอบ" หรือ "เรื่องตลกของอัจฉริยะ"...

น่าเสียดายที่ปัจจุบันยังไม่มีวิธีที่แม่นยำอย่างยิ่งในการพิจารณาความถูกต้องของภาพวาดและไม่ได้คาดหวัง อย่างไรก็ตามผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์เมื่อดูภาพด้วยตาเปล่าสามารถบอกเล่าเรื่องราวได้มากมาย

ด้วยสายตาติดอาวุธ

เมื่อศึกษาภาพวาด ผู้เชี่ยวชาญจะใช้กล้องจุลทรรศน์หลายประเภท ส่วนหนึ่งของภาพวาดซึ่งขยายใหญ่ขึ้น 20-50 เท่าเป็นภาพที่สวยงามยิ่งกว่าภาพวาดนั้นเสียอีก ผืนผ้าใบกลายเป็นชุดของเนินเขาและความหดหู่ ลายเส้นเคลือบอยู่ในรูปแบบของคลื่นทะเลหรือหุบเขาบนภูเขา กล้องจุลทรรศน์แบบสองตานั้นดีเป็นพิเศษ โดยช่วยให้คุณมองลึกเข้าไปในภาพ สัมผัสถึงความหนาและคุณภาพของสารเคลือบเงา และแน่นอน ตรวจสอบการแทรกแซงหรือข้อบกพร่องในการฟื้นฟู สะท้อนให้เห็นรอยแตกร้าวที่เต็มไปด้วยฝุ่น อายุยืนผลงานชิ้นเอกหรือความพยายามที่จะทำให้มันมีอายุมากขึ้น (โดยการให้ความร้อนและการทำให้เย็นลงอย่างรวดเร็ว)

การดูลายเซ็นของผู้เขียนผ่านกล้องจุลทรรศน์ดังกล่าวมีประโยชน์ การล้างและการเปลี่ยนลายเซ็นเป็นวิธีที่ง่ายที่สุดและในเวลาเดียวกัน วิธีที่มีประสิทธิภาพภาพวาดปลอม กล้องจุลทรรศน์สามารถมองเห็นได้อย่างชัดเจนว่าลายเซ็นอยู่ใต้สารเคลือบเงา ด้านบน หรือ "ลอย" ระหว่างชั้นสารเคลือบเงาสองชั้น สิ่งที่เรียกว่า "ลายเซ็นในการทดสอบ" ซึ่งศิลปินทาลงบนวานิชที่ยังไม่แห้งควรจะปิดภาคเรียนเล็กน้อย รอยแตกที่กล่าวมาข้างต้นในสารเคลือบเงาเก่าเรียกว่า craquelure หากลายเซ็นอยู่บนรอยร้าวหรือไหลเข้าไป นี่ถือเป็นสัญญาณบ่งชี้ว่าเป็นของปลอม แม้ว่าลายเซ็นต้นฉบับอาจมีการร่างไว้ได้ไม่ดีนัก (ตามกฎแล้ว ลายเซ็นจะไม่ถูกกู้คืน)

ภายใต้กล้องจุลทรรศน์โพลาไรซ์ (600x ขึ้นไป) ตัวอย่างจากภาพวาดจะดูเหมือนประกายแวววาวที่กระจัดกระจาย หินมีค่า- “อัญมณี” เหล่านี้เป็นเพียงอนุภาคของเม็ดสีเท่านั้น เม็ดสีส่วนใหญ่อยู่ใน จิตรกรรมคลาสสิกเป็นแร่ธาตุที่บดเป็นผง ประเภทและการรวมกันของเม็ดสีทำให้ผู้เชี่ยวชาญไม่เพียงแต่ทราบเกี่ยวกับวันที่ผลิตภาพวาดเท่านั้น (มีการใช้เม็ดสีที่แตกต่างกันใน เวลาที่แตกต่างกัน) แต่ยังเกี่ยวกับ "ลายมือ" ส่วนบุคคลของศิลปินคนใดคนหนึ่งด้วย: อาจารย์ที่แตกต่างกันได้เฉดสีเดียวกันโดยการผสม สีที่ต่างกันบนจานสี

ในรังสีที่มองไม่เห็น

หนึ่งในเครื่องมือหลักของผู้เชี่ยวชาญคือรังสีอัลตราไวโอเลต รังสีเอกซ์ และ รังสีอินฟราเรด- รังสีอัลตราไวโอเลตทำให้สามารถระบุอายุของฟิล์มวานิชได้ - สารเคลือบเงาที่สดกว่าจะดูเข้มกว่าในแสงอัลตราไวโอเลต เมื่อมีแสงอัลตราไวโอเลตในห้องปฏิบัติการขนาดใหญ่ พื้นที่ที่ได้รับการบูรณะจะปรากฏเป็นจุดที่มืดกว่า (เห็นได้ชัดว่าภาพวาดที่ผู้ซ่อมแซมไม่ได้แตะต้องนั้นมีมูลค่าสูงกว่าภาพวาดที่เสร็จสมบูรณ์มาก) และลายเซ็นที่เขียนใหม่อย่างมีศิลปะ จริงอยู่ที่การทดสอบนี้ข้ามได้ง่าย ช่างซ่อมแซมที่มีประสบการณ์จะเก็บสำลีที่ใช้เพื่อขจัดคราบวานิชออกก่อนที่จะซ่อมแซมส่วนที่หายไปของผืนผ้าใบ หลังจากล้างผ้าอนามัยแบบสอดเหล่านี้ด้วยตัวทำละลายแล้ว ก็จะได้... สารเคลือบเงาแบบเก่าที่เหมือนกับของเดิม ปัจจุบันสารเคลือบเงาที่ไม่ทำให้สีเข้มขึ้นในรังสียูวียังผลิตเป็นชุดอีกด้วย

รังสีเอกซ์ถูกปิดกั้นโดยองค์ประกอบที่หนักที่สุด ใน ร่างกายมนุษย์นี้ กระดูกและในภาพมีการล้างบาป พื้นฐานของสีขาวคือตะกั่ว ในศตวรรษที่ 19 เริ่มมีการใช้สังกะสี และในศตวรรษที่ 20 ไทเทเนียม ทั้งหมดนี้ โลหะหนัก- ในที่สุด บนแผ่นฟิล์ม เราก็ได้ภาพการทาสีด้านล่างที่เป็นสีขาว การทาสีด้านล่างคือ "ลายมือ" ส่วนบุคคลของศิลปิน ซึ่งเป็นองค์ประกอบของเทคนิคเฉพาะตัวของเขาเอง ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของภาพวาดที่เขาทำเพื่อตัวเขาเอง ไม่ใช่เพื่อลูกค้า ในการวิเคราะห์การทาสีด้านล่าง จะใช้ฐานข้อมูลภาพถ่ายเอ็กซ์เรย์ของภาพวาดโดยปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ น่าเสียดายที่สิ่งพิมพ์ของพวกเขาไม่เพียงแต่อยู่ในมือของผู้เชี่ยวชาญเท่านั้น

รังสีอินฟราเรดในทางกลับกัน ช่วยให้คุณเห็นสเปกตรัมของภาพอีกส่วนหนึ่ง ผู้เชี่ยวชาญใช้เครื่องถ่ายภาพความร้อนแบบพิเศษที่ตรวจจับคลื่นที่มีความยาวมากกว่า 1,000 นาโนเมตร แสงอินฟราเรดเผยให้เห็นภาพวาดที่ศิลปินวาดขึ้นด้วยสีดำหรือดินสอ หรือ... เส้นตารางพิกัดที่ใช้เขียนภาพนั้น สำเนาถูกต้องภาพวาดต้นฉบับ

อาวุธเคมี

การวิเคราะห์ทางเคมีในการพ่นสีแบ่งออกเป็น 2 ประเภท คือ แบบมีการเก็บตัวอย่าง และไม่มีการสุ่มตัวอย่าง การศึกษาภาพโดยไม่ต้องสุ่มตัวอย่างจะดำเนินการโดยใช้เครื่องวิเคราะห์เอ็กซ์เรย์ฟลูออเรสเซนซ์ (XRF) อุปกรณ์นี้จะกำหนดโลหะที่มีอยู่ในสาร โลหะคือโครโมฟอร์ กล่าวคือ พวกมันมีหน้าที่รับผิดชอบต่อสีของสารบางชนิดซึ่งสะท้อนกลับบางชนิด คลื่นแสง(ตัวอย่างเช่น ตะกั่ว - ขาว, เหลือง, ส้ม, ทองแดง - น้ำเงิน, เขียว, เหล็ก - แดง, เหลือง)

ไมโครเอ็กซ์เรย์สามารถวิเคราะห์สารแบบองค์ประกอบต่อองค์ประกอบได้แม่นยำและมีรายละเอียดมากขึ้น การวิเคราะห์สเปกตรัมเอเตอร์หรือไมโครโพรบ สำหรับไมโครโพรบนั้น จะต้องเก็บตัวอย่างจากการพ่นสี มันมีขนาดเล็กมากจนไม่สามารถมองเห็นได้ด้วยตาเปล่า แต่ประกอบด้วยบางส่วนของทุกเลเยอร์ของภาพ ไมโครโพรบจะรวบรวมสเปกตรัมขององค์ประกอบองค์ประกอบของสารสำหรับแต่ละรายการ นอกจากนี้ไมโครโพรบยังสามารถทำงานในโหมดนี้ได้ กล้องจุลทรรศน์อิเล็กตรอน- สำหรับการวิเคราะห์ทางเคมี ยังใช้วิธีการต่างๆ เช่น การวิเคราะห์สเปกตรัมการปล่อยก๊าซเรือนกระจก การวิเคราะห์เฟสรังสีเอกซ์สเปกตรัมการปล่อยก๊าซ และอื่นๆ อีกมากมาย

องค์ประกอบทางเคมี- อย่างที่สุด ข้อมูลที่เป็นประโยชน์- เพื่อช่วยผู้เชี่ยวชาญ มีการตีพิมพ์หนังสืออ้างอิงโดยละเอียดโดยระบุวันที่วางจำหน่ายสีโรงงาน สารเคลือบเงา และสีรองพื้นที่ทำตามสูตรอย่างใดอย่างหนึ่ง

ปัจจุบันเคมีอนินทรีย์อยู่ในบริการของผู้เชี่ยวชาญ สารยึดเกาะสีซึ่งเป็นสารอินทรีย์เพิ่งเริ่มถูกนำมาใช้ทั่วโลกเมื่อไม่นานมานี้ วิธีการเคมีอินทรีย์ขั้นสูงบางวิธีที่สามารถใช้ในการตรวจสอบทางนิติเวชนั้นมีอยู่แล้ว แต่กองทัพ นักอาชญวิทยา และสถาบันการศึกษาต่าง ๆ ต่างไม่รีบร้อนที่จะแบ่งปันเทคโนโลยีกับนักประวัติศาสตร์ศิลปะ ในการตรวจสอบภาพวาด ได้มีการใช้วิธีการโครมาโตกราฟีของเหลวและก๊าซ และ IR สเปกโทรสโกปีแล้ว

มันเกิดขึ้นที่ผู้เชี่ยวชาญมักจะเป็นผู้นำใน "การแข่งขันทางเทคโนโลยี" เสมอ: ผู้ผลิตของปลอมต้องตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อการเกิดขึ้นของวิธีการตรวจสอบใหม่ ๆ และพยายามหลีกเลี่ยงมัน ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่า: “ถ้าเราสามารถเข้าใจเคมีอินทรีย์ของสารยึดเกาะได้ในที่สุด เราก็จะชนะมาเป็นเวลา 50 ปีแล้ว!”

อดีตมีเสน่ห์ด้วยสีสัน การเล่นแสงเงา ความเหมาะสมของแต่ละสำเนียง สภาพทั่วไป และรสชาติ แต่สิ่งที่เราเห็นในแกลเลอรีซึ่งเก็บรักษาไว้จนถึงทุกวันนี้ แตกต่างจากสิ่งที่ผู้เขียนในยุคเดียวกันเห็น การวาดภาพสีน้ำมันมีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา ซึ่งได้รับอิทธิพลจากการเลือกสี เทคนิคการดำเนินการ สีเคลือบของงาน และสภาพการเก็บรักษา สิ่งนี้ไม่ได้คำนึงถึงข้อผิดพลาดเล็กน้อยที่ผู้เชี่ยวชาญที่มีความสามารถสามารถทำได้เมื่อทดลองวิธีการใหม่ ด้วยเหตุนี้ ความประทับใจในภาพวาดและคำอธิบายรูปลักษณ์อาจแตกต่างกันไปในแต่ละปี

เทคนิคของปรมาจารย์เก่า

เทคนิค ภาพวาดสีน้ำมันให้ข้อได้เปรียบอย่างมากในการทำงาน: สามารถวาดภาพได้นานหลายปีค่อยๆสร้างแบบจำลองรูปร่างและเติมรายละเอียดด้วยสีบาง ๆ (เคลือบ) ดังนั้นการวาดภาพคลังข้อมูลซึ่งพวกเขาพยายามทำให้ภาพสมบูรณ์ในทันทีจึงไม่ใช่เรื่องปกติสำหรับการทำงานกับน้ำมันแบบคลาสสิก วิธีการใช้สีทีละขั้นตอนอย่างรอบคอบช่วยให้คุณได้เฉดสีและเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งเนื่องจากแต่ละชั้นก่อนหน้าจะมองเห็นได้ผ่านชั้นถัดไปเมื่อทำการเคลือบ

วิธีการแบบเฟลมิชซึ่งเลโอนาร์โด ดา วินชีชอบใช้ประกอบด้วยขั้นตอนต่อไปนี้:

• ภาพวาดนี้ทาสีด้วยสีเดียวบนพื้นสีอ่อน โดยมีซีเปียเป็นโครงร่างและเงาหลัก
• จากนั้นจึงทำการทาสีด้านล่างแบบบางด้วยการแกะสลักแบบปริมาตร
• ขั้นตอนสุดท้ายคือการสะท้อนแสงและรายละเอียดหลายชั้น

แต่เมื่อเวลาผ่านไป งานเขียนสีน้ำตาลเข้มของเลโอนาร์โดแม้จะเป็นชั้นบางๆ ก็เริ่มแสดงผ่านภาพที่มีสีสัน ซึ่งส่งผลให้ภาพมืดลงในเงามืด ในชั้นฐานเขามักจะใช้สีน้ำตาลไหม้, สีเหลืองสด, สีน้ำเงินปรัสเซียน, สีเหลืองแคดเมียม และสีน้ำตาลไหม้ การลงสีครั้งสุดท้ายของเขานั้นละเอียดอ่อนมากจนไม่สามารถตรวจพบได้ พัฒนาขึ้นมาเอง วิธีสฟูมาโต (การแรเงา) อนุญาตให้ทำสิ่งนี้ได้อย่างง่ายดาย ความลับอยู่ที่สีที่เจือจางมากและใช้แปรงแห้ง

แรมแบรนดท์ - ยามราตรี

Rubens, Velazquez และ Titian ใช้วิธีการแบบอิตาลี โดดเด่นด้วยขั้นตอนการทำงานดังต่อไปนี้:

• ทาไพรเมอร์สีลงบนผืนผ้าใบ (โดยเติมเม็ดสีบางส่วน)
• โอนโครงร่างของภาพวาดลงบนพื้นด้วยชอล์กหรือถ่านแล้วแก้ไขด้วยสีที่เหมาะสม
• การทาสีด้านล่างซึ่งมีความหนาแน่นในสถานที่ต่างๆ โดยเฉพาะในบริเวณที่มีแสงสว่างของภาพ และหายไปเลยในสถานที่ต่างๆ ทำให้สีของพื้นดินเหลืออยู่
• งานขั้นสุดท้ายใน 1 หรือ 2 ขั้นตอนด้วยการเคลือบแบบกึ่งเคลือบ บ่อยครั้งน้อยกว่าเมื่อใช้การเคลือบแบบบาง ใน Rembrandt ลูกบอลหลายชั้นในภาพวาดอาจมีความหนาถึงหนึ่งเซนติเมตร แต่นี่ค่อนข้างเป็นข้อยกเว้น

ในเทคนิคนี้ ความหมายพิเศษได้รับการกำหนดให้ใช้สีเพิ่มเติมที่ทับซ้อนกันซึ่งทำให้สามารถปรับสภาพดินที่อิ่มตัวให้เป็นกลางได้ ตัวอย่างเช่น สีรองพื้นสีแดงสามารถปรับระดับด้วยสีรองพื้นสีเทาเขียว ทำงานในเทคนิคนี้ดำเนินการเร็วกว่าใน วิธีเฟลมิชซึ่งลูกค้าชอบมากที่สุด แต่การเลือกสีของไพรเมอร์และสีของชั้นสุดท้ายไม่ถูกต้องอาจทำให้ภาพวาดเสียหายได้

สีของภาพ

เพื่อให้เกิดความกลมกลืนในภาพวาด พวกเขาใช้พลังสะท้อนกลับและสีที่เสริมกันอย่างเต็มที่ นอกจากนี้ยังมีเทคนิคเล็ก ๆ น้อย ๆ เช่นการใช้ไพรเมอร์สีตามปกติในวิธีการของอิตาลีหรือการเคลือบสีด้วยวานิชด้วยเม็ดสี

ไพรเมอร์สีอาจเป็นกาว อิมัลชัน และน้ำมัน ส่วนหลังเป็นสีน้ำมันเคลือบสีซีดขาว สีที่ต้องการ- หากฐานสีขาวให้เอฟเฟกต์เรืองแสง ฐานสีเข้มจะให้ความลึกของสี

รูเบนส์ - สหภาพของโลกและน้ำ

Rembrandt ทาสีบนพื้นสีเทาเข้ม, Bryullov ทาสีบนฐานด้วยเม็ดสีสีน้ำตาล, Ivanov ย้อมสีผืนผ้าใบของเขาด้วยสีเหลืองสดสี, Rubens ใช้เม็ดสีสีแดงและสีอัมเบอร์ของอังกฤษ, Borovikovsky ชอบพื้นสีเทาสำหรับการถ่ายภาพบุคคล และ Levitsky ชอบสีเทาเขียว ผืนผ้าใบที่มืดลงกำลังรอทุกคนที่ใช้สีดินเป็นจำนวนมาก (เซียนน่า, สีน้ำตาลแดง, ดินเหลืองใช้ทำสีเข้ม)

Boucher – สีละเอียดอ่อนของเฉดสีฟ้าอ่อนและสีชมพู

สำหรับผู้ที่ทำสำเนาภาพวาดของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ในรูปแบบดิจิทัล แหล่งข้อมูลนี้จะน่าสนใจ โดยมีการนำเสนอเว็บพาเล็ตของศิลปิน

เคลือบวานิช

นอกจากสีเอิร์ธโทนซึ่งจะมืดลงเมื่อเวลาผ่านไป สารเคลือบที่ใช้เรซิน (ขัดสน, โคปอล, อำพัน) ยังเปลี่ยนความสว่างของภาพวาดด้วย ทำให้มีสีเหลืองอ่อน หากต้องการทำให้ผ้าใบดูโบราณโดยเทียมจะมีการเติมเม็ดสีสีเหลืองหรือสีอื่นที่คล้ายคลึงกันลงในสารเคลือบเงาเป็นพิเศษ แต่การคล้ำอย่างรุนแรงมักเกิดจากน้ำมันส่วนเกินในการทำงาน นอกจากนี้ยังสามารถทำให้เกิดรอยแตกร้าวได้ แม้ว่าเช่นนั้น เอฟเฟกต์ craquelure มักเกี่ยวข้องกับการทำงานกับสีที่ชื้นครึ่งหนึ่งซึ่งเป็นที่ยอมรับไม่ได้สำหรับการทาสีน้ำมัน: ทาสีบนชั้นที่แห้งหรือยังชื้นเท่านั้นมิฉะนั้นจำเป็นต้องขูดออกแล้วทาสีใหม่อีกครั้ง

Bryullov - วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี การทำให้หน้าปัดดูมีอายุนั้นง่ายแค่ไหน

ความงามและเสน่ห์ของผลิตภัณฑ์ที่ใช้เทคนิคเดคูพาจนั้นขึ้นอยู่กับอายุของพวกเขา ผ้าเช็ดปากหรือการ์ดปรากฏเป็นจุดสว่างบนพื้นผิวของสารเคลือบ โดยมีฐานสีเข้มโผล่ออกมา สีใหม่- สถานที่ดังกล่าวมักเรียกว่า "ความเสียหาย", "ชิป" หรือ "รอยขีดข่วน" ซึ่งทำได้โดยการแว็กซ์ทับ สีเข้มก่อนที่จะทาสีขาวตัวหลักต่อไป

ครั้งนี้เราตกแต่งนาฬิกาจากซีรีส์ “Herbarium” ซึ่งเป็นที่นิยมในเวิร์กช็อปของเรา เทคโนโลยีการตกแต่งจะคล้ายกับกล่องแต่เราใช้ลายฉลุสำหรับหน้าปัด ลายฉลุสั่งทำและสามารถนำกลับมาใช้ใหม่ได้ และเราจะสร้างหน้าปัดด้วย "proders" ด้วย

ตอนนี้ฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าฉันประสบความสำเร็จได้อย่างไร

พื้นผิวพร้อมสำหรับงานลายฉลุ

ใช้ลายฉลุ

ถูตัวเลขที่อยู่ในเทียนขี้ผึ้ง

จากนั้นเราก็สมัคร สีน้ำตาลด้วยฟองน้ำ

เรารอให้สีแห้งและถอดลายฉลุออก

ตอนนี้เราใช้กระดาษทรายหยาบแล้วเการอยแตกออก และตัวเลขก็ไม่สม่ำเสมอ คุณสามารถขัดขอบของมันได้เช่นกัน!

นาฬิกาพร้อมแล้ว เหลือเพียงเคลือบด้วยวานิช!

ซีรีส์นี้จัดทำขึ้นเฉพาะสำหรับวัสดุที่คุณสามารถ "บ่ม" ผลิตภัณฑ์ได้โดยไม่ต้องใช้แครเกเลอร์ ขณะนี้มีสินค้ามากมายในร้านเดคูพาจและร้านขายอุปกรณ์งานอดิเรก ดังนั้น,

1. วานิชเหลี่ยมเพชรพลอย (แตกตัวเอง)

ค่อนข้างหนา (เหมือนแป้งเปียก) ทาลงบนพื้นผิวด้วยไม้พาย มีดทำโมเดล หรือมีดจานสี หนา 2 มม. กระจายอย่างสม่ำเสมอบนพื้นผิว (รอบแม่ลาย) หากทาด้วยฟองน้ำหรือแปรงก็จะได้รูปแบบรอยแตกที่แตกต่าง (น่าสนใจ)

ติดได้ดีกับทุกพื้นผิวดูดซับ (ไม้ เซรามิก กระดาษแข็ง) ต้องเคลือบพื้นผิวแก้วและพลาสติกด้วยวานิชมันเงาล่วงหน้า มีอยู่ สีต่างๆเวลาในการแห้งสนิทคือ 24 ชั่วโมง

2. วานิชเหลี่ยมเพชรพลอย Microcraquelure - สององค์ประกอบ

โปร่งใสสร้างรอยแตกที่สวยงามซึ่งหลังจากการอบแห้งสามารถแรเงาด้วยผงหรือตกแต่งได้ สีกระจกสีหรือสีบรอนซ์เหลว

เหมาะสำหรับทุกพื้นผิว แต่เพื่อการยึดเกาะที่ดี ผลิตภัณฑ์จะต้องล้างไขมันออกก่อนและเคลือบด้วยสีรองพื้นพิเศษ (ขั้นตอนที่ 1) หลังจากที่ไพรเมอร์แห้งแล้ว ให้ทาวานิชแบบเอียงในชั้น 1 มม. มีดจานสี ไม้พาย หรือแปรง ระยะเวลาแห้งตัว 6-12 ชม.

3.เทียนพาราฟิน.

ทำให้เกิดรอยถลอกที่เน้นย้ำความชราของผลิตภัณฑ์ ชั้นล่างสุดของสีหลังจากการอบแห้งจะถูกถูด้วยเทียนในบริเวณที่น่าจะเป็นพื้นที่โทรม สีเคลือบด้านบนในบริเวณเหล่านี้จะเกิดการยึดเกาะอ่อน ทาชั้นบนสุด (ตัดกัน) ของสีแห้งทราย กระดาษสีอ่อนเราผ่านสถานที่เหล่านี้ด้วยการเคลื่อนไหว - สีด้านบนจะหลุดออกมาอย่างง่ายดาย

4. ครั่งเหลวไม่ขัดสี

ให้สีอ่อนแก่พื้นผิวที่ผ่านการบำบัดและมีสีอำพันเด่นชัด สี (เข้มขึ้น) ขึ้นอยู่กับจำนวนชั้น สามารถใช้เป็น craquelure ร่วมกับกัมอารบิกได้

5. สีพาทิน่าอะครีลิคอเนกประสงค์

ทำให้ผลิตภัณฑ์ดูเก่าและใช้ได้กับพื้นผิวต่างๆ ใช้แปรงทาคราบบนวัตถุที่ตกแต่งแล้วและขจัดส่วนเกินด้วยผ้านุ่ม หากมีการเตรียมพื้นผิวขนาดใหญ่ ให้ทาเป็นบางส่วน

ยิ่งคราบยังคงอยู่บนผลิตภัณฑ์นานขึ้น (ไม่เช็ดออก) ชั้นของผลิตภัณฑ์ก็จะยิ่งหนาแน่นมากขึ้นเท่านั้น สามารถใช้อุดรอยแตกร้าวได้ หลังจากการเคลือบเสร็จสิ้น ต้องทิ้งผลิตภัณฑ์ไว้ให้แห้งเป็นเวลา 24 ชั่วโมง จากนั้นจึงเคลือบด้วยวานิชขั้นสุดท้าย

6. ขี้ผึ้งน้ำมันดิน ยังบ่งบอกถึงความชราอีกด้วย ใช้แปรงหรือผ้า เช็ดส่วนเกินออกด้วยผ้าแห้ง (ไม่ใช่ขุย)

ฉันมีพื้นผิวส่วนหนึ่งที่ได้รับการดูแลเป็นพิเศษ (เพื่อความชัดเจน) Potal มีอายุได้ดีมาก - ทองจะเข้มขึ้น

เนื่องจากมีคำถามมากมายในหัวข้อนี้ ฉันจึงตัดสินใจอ่านซีรีส์ให้จบ ฉันจะดีใจถ้ามันเป็นประโยชน์กับใครบางคนและช่วยให้ใครสักคนค้นพบวัสดุที่หลากหลายที่ผลิตขึ้น

อีกมาก ทิศทางที่น่าสนใจกิจกรรมของเรา - การทำสำเนาภาพวาด ศิลปินชื่อดัง โดยใช้เทคนิคแคร็ก สาระสำคัญของเทคนิคนี้มีดังนี้: การเคลือบผืนผ้าใบที่พิมพ์ด้วยสารเคลือบเงาพิเศษที่ให้เอฟเฟกต์การแตกร้าว 100% ทำด้วยมือ- ทาวานิชเป็น 2 ชั้น ชั้นแรกสร้างฐานส่วนที่สองจะเปลี่ยนฐานนี้ให้เป็นรอยแตกซึ่งสร้างเอฟเฟกต์ของการเคลือบเงาแบบเก่า - craquelure จึงเป็นที่มาของชื่อเทคนิค หลังจากที่เคลือบเงาแห้งแล้ว สีน้ำมันที่มีตัวเรียกผสมพิเศษจะถูกถูเข้าไปในรอยแตกที่เกิดขึ้น ในที่มืด-สว่าง ในที่สว่าง-มืด หลังจากที่สีแห้งแล้ว การทำสำเนาภาพวาดจะถูกเคลือบด้วยวานิชสีแดงเข้มเป็น 2 ชั้น

การใช้เทคนิคนี้เป็นที่นิยมอย่างมากในการสร้างสรรค์ การทำสำเนาภาพวาดปรมาจารย์เก่าและการตัดต่อภาพเหมือนจริง (รวมภาพถ่ายและภาพวาดเป็นภาพเดียว)

ให้เราทราบทันทีว่าการทำซ้ำภาพวาดที่มีเอฟเฟกต์ craquelure นั้นน่าเสียดายที่ไม่ใช่เรื่องน่ายินดีเนื่องจากวัสดุทั้งหมดที่ใช้ในเทคนิคนี้มีราคาแพงมาก นอกจากนี้ยังมีความจำเป็นที่จะต้องปฏิบัติตาม ระบอบการปกครองของอุณหภูมิในอาคารเมื่อทำภาพวาดดังกล่าว

ตัวอย่างการทำสำเนาภาพวาดโดยมีผลกระทบจากความชรา ( แคร็กเกอร์) นำเสนอในเวิร์กช็อปของเรา หากคุณสนใจบริการนี้ เรายินดีที่จะแสดงให้คุณเห็น!

การทำสำเนาภาพเขียนที่มีเอฟเฟกต์อายุ (craquelure) ราคา

รวมในค่าใช้จ่าย:

• การพิมพ์การทำสำเนาบนผืนผ้าใบของหมวดหมู่ที่เลือก
• ทำเปลหาม, ขึงผ้าใบไว้บนเปลหาม
• craquelure สองขั้นตอน + อัดฉีดรอยแตกร้าวด้วยน้ำมัน
• เคลือบผ้าใบเสร็จแล้วด้วยวานิชดามาร์

ขนาดภาพวาด	แคนวาสโซโล คอตตอนเนื้อแข็ง	ผ้าใบศิลปะผ้าลินิน
20x30 ซม	900 รูเบิล	1,370 รูเบิล
30x40 ซม	2,320 รูเบิล	2,670 รูเบิล
40x40 ซม	2,750 รูเบิล	3,100 รูเบิล
40x50 ซม	3,040 รูเบิล	3,390 รูเบิล
40x60 ซม	3410 รูเบิล	3810 รูเบิล
50x60 ซม	3880 รูเบิล	4,320 รูเบิล
50x70 ซม	4,370 รูเบิล	4870 รูเบิล
60x80 ซม	5540 รูเบิล	6350 รูเบิล
60x90ซม	6,050 รูเบิล	6860 รูเบิล

ระยะเวลามาตรฐาน 4-5 วัน
คำสั่งเร่งด่วน:
- น้อยกว่า 1 วัน + 100% ของราคา
- 1 วัน + 35%;
- 2 วัน + 10%