ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனை நினைவு கூர்கிறேன். சுயசரிதை. தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் கராஜன் எப்படி இருந்தார்?

ஆறாவது இயக்கத்தை நடத்தியபோது கராஜனின் முகம் பலருக்கு நினைவிருக்கிறது ஜெர்மன் கோரிக்கைபிராம்ஸ். அவரது முகம் கல்லில் இருந்து செதுக்கப்பட்டது, நேரம் மற்றும் துன்பத்தால் குறிக்கப்பட்டது: அவர் ஒரு பயங்கரமான முதுகு நோயால் துன்புறுத்தப்பட்டார். அவரது சில நேரங்களில் அவநம்பிக்கையான தோற்றம். ஆனால், இதையெல்லாம் மீறி, அவரது சைகை பாடகர்களுடன் சேர்ந்து தீர்க்கமானதாக இருந்தது, அவர் அபோகாலிப்ஸின் வசனங்களை மனப்பாடம் செய்தார். இந்த வியத்தகு மற்றும் குறியீட்டு உருவம் அவரது மனைவி எலியட்டால் அவரிடமிருந்து பெறப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அவர் அனிஃப்பில் உள்ள கடுமையான, ஸ்பார்டன் பாணி வில்லாவின் சுவர்களுக்குள் நிருபரைப் பெற்றார்.

Saint-Tropez இல் சந்திப்பு. லண்டனில் காதல். வெற்றி. மிகவும் பிரபலமான நடத்துனரின் விதவை சிறந்த இசைக்கலைஞரின் வெற்றிகள் மற்றும் ஏமாற்றங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். ரிக்கார்டோ லென்சி எலியட் வான் கராஜனுடன் பேசுகிறார்.

மேடம் எலியட், மேஸ்ட்ரோ கடவுளை நம்பினாரா?

தனது சொந்த படைப்பாற்றலை நியாயப்படுத்தவும் முடிக்கவும் இருப்பு மட்டும் போதாது என்று அவர் நினைத்தார். ஒன்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்: அவனுடைய இதயம், அவனுடைய வாழ்க்கைத் தேர்வுகள், அவனுடைய வாழ்க்கைப் பார்வை இன்னும் என்னுள் உயிருடன் இருக்கிறது.

எப்படி?

சால்ஸ்பர்க் விழாவில் எனது இருப்பு ஒரு வகையான உத்தரவாதமாகும், இது கலைஞர்களின் நிலை மற்றும் தரத்தின் அடிப்படையில். வியன்னாவில் கராஜன் மையம் உள்ளது. ஒலி காப்பகம் மற்றும் புகைப்பட ஆவணங்கள் அங்கு சேமிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆஸ்திரிய தலைநகருக்கு, கராஜன் மையம் கலாச்சார விவாதத்திற்கு இன்றியமையாத இடமாக மாறியுள்ளது. நான் எலியட் வான் கராஜன் அறக்கட்டளையை நிறுவினேன், அதில் இளம் கலைஞர்களுக்கான பரிசு நிதி உள்ளது. இறுதியாக, 2004 புதிய முயற்சிகளின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும், இது அரென்பெர்க் கோட்டையில் உள்ள ஆல்பர்ட் விலர் கலை மையத்தை பாதிக்கும். அங்கு வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு மற்றும் கராஜன் அகாடமி ஆகியவை இளம் இசைக்கலைஞர்களின் உருவாக்கத்திற்கு பங்களிக்கும்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் கராஜன் எப்படி இருந்தார்?

அவரைப் பற்றி உண்மையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத பல புராணக்கதைகள் இருந்தன. அவர் எளிமையானவர் மற்றும் நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். அவர் தனது இரண்டு மகள்களான இசபெல் மற்றும் அன்னாபெல் மீது அசாதாரணமான பக்தி கொண்டவர். அவர் ஒருபோதும் உயர் சமூகம் என்று அழைக்கப்படுவதைப் பார்வையிடவில்லை, எப்போதும் தனது சொந்த குடும்பத்துடன் இயற்கையுடனான தொடர்பை விரும்பினார், இது அவரது கண்டிப்பான நடத்தைக்கு ஒத்திருந்தது.

கரஜனை எப்படி சந்தித்தீர்கள்?

முதல் முறையாக தெற்கு பிரான்சில், செயின்ட் ட்ரோபஸில். பின்னர் 1952 இல் லண்டனில்: நான் கிறிஸ்டியன் டியரின் ஃபேஷன் மாடலாக வேலை செய்தேன். நான் தேசிய அடிப்படையில் பிரெஞ்சு, நைஸில் பிறந்தவன். அப்போது எனக்கு வயது பதினெட்டு. ராயல் ஃபெஸ்டிவல் ஹாலில் நடந்த கரஜன் கச்சேரிக்கு அவருடன் வரும்படி எனது நண்பர் ஒருவர் என்னிடம் கூறினார். எனது நண்பரின் கூற்றுப்படி, நடத்துனர் கராஜன் மற்றும் மருத்துவர், மிஷனரி மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆல்பர்ட் ஸ்வீட்சர் ஆகியோர் அந்த நேரத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர்கள். பதின்மூன்றாவது வரிசையில் அமர்ந்து இசையைக் கேட்டேன். கச்சேரியின் முடிவில், ஹெர்பர்ட் பார்வையாளர்களை நோக்கி திரும்பினார், அவருடைய பார்வை ஒரு கணம் என்னை சந்தித்ததாக எனக்குத் தோன்றியது. கச்சேரிக்குப் பிறகு, என் நண்பர் ஒரு ஆட்டோகிராப் பெற ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் கலைஞரின் அறைக்கு அவருடன் செல்லச் சொன்னார். கராஜன் மாநாடுகளை மிகக் குறைவாக மதிப்பிட்டார். ஒரு பொன்னிறப் பெண்ணை மட்டுமே பார்க்க அனுமதிக்குமாறு அவர் தனது செயலாளருக்கு உத்தரவிட்டதை நான் அறிந்தேன். அப்படி ஒரு நட்பு பிறந்தது.

மற்றும் காதல்?

எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காப் மற்றும் அவரது கணவர், பிரபல EMI தயாரிப்பாளரான வால்டர் லெக் ஆகியோரை லண்டனில் சந்தித்தோம். நாங்கள் நெருப்பிடம் மூலம் இரவு உணவு சாப்பிட்டோம். ஹெர்பெர்ட்டின் அற்புதமான நீலக் கண்கள் சுடரைப் பிரதிபலித்தன: அந்த நேரத்தில் காதல் பிறந்தது என்பதை நான் இறுதியாக உணர்ந்தேன். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஹெர்பர்ட், எலிசபெத் மற்றும் வால்டரும் நானும் மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால் ஷ்வீட்சரின் உறுப்புக் கச்சேரியைக் கேட்டோம். ஒரு கனவு நனவாகியது போல் இருந்தது.

உங்கள் மகள்களா?

இசபெல் ஒரு நடிகை, அரபெல் ஒரு இசைக்கலைஞர். அவர்கள் தங்களுக்கு ஒரு உயரடுக்கு பார்வையாளர்கள் மற்றும் கலை வெளிப்பாட்டின் ஒரு உயரடுக்கு வடிவம், ஒரு ஒதுங்கிய வாழ்க்கை முறையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர்.

விமர்சகர்கள் கராஜனைப் பற்றி அடிக்கடி விவாதித்துள்ளனர். ஐம்பதுகளில், வியன்னா, பெர்லின், சால்ஸ்பர்க், மிலன் மற்றும் லண்டன் ஆகிய இடங்களில் நடந்த முக்கியமான இசை நிகழ்ச்சிகளின் தலைமைப் பொறுப்பில் இருந்த அவர், ஐரோப்பாவின் பொது இசை அமைப்பாளராக இருந்தார். அவரைப் பற்றி எழுதப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவை நல்லவை அல்ல என்பது தவிர்க்க முடியாதது.

இருக்கலாம். ஆனால் ஹெர்பர்ட் அதைப் படிக்கவில்லை என்று என்னால் உத்தரவாதம் அளிக்க முடியும். பெரும்பாலும் எழுதப்பட்டவை அரசியல் அடிப்படையைக் கொண்டிருந்தன. அவர் எப்பொழுதும் மேல்நிலையில் இருக்க விரும்பினார். அவருக்கு இசைக்கலைஞர்கள், இயக்குநர்கள், மேடை வடிவமைப்பாளர்கள் மத்தியில் பல நண்பர்கள் இருந்தனர், மேலும் அவர் ஒரு விதியாக, அவர் பணிபுரிந்தவர்களுடன், எளிமையானவர்களுடன் கூட தொடர்பு கொண்டார். அவரது கவனம் இசையில் ஈர்க்கப்பட்டது, இந்த கண்ணோட்டத்தில் அவரது செவிப்புலன் குறைபாடற்றது.

1977 இல், இத்தாலியுடனான அவரது உறவு தடைபட்டது. லா ஸ்கலாவின் தலைமைப் பணியாளரான பாவ்லோ கிராசி சில கலைஞர்களின் தொலைக்காட்சி ஒப்பந்தங்களின் விதிமுறைகளுக்கு இணங்க வேண்டும் என்று கராஜன் கோரினார்.

அதிகாரத்துவம் என்பது இத்தாலிய பிரச்சனை மட்டுமல்ல. ஒரு கலைஞன் தனது படைப்பு விமானம் குறுக்கிடப்படுவதாக உணரத் தொடங்கும் போது, ​​அவனது உரையாசிரியருடனான உறவு மோசமடைகிறது.

1967 இல், கராஜன் சால்ஸ்பர்க்கில் ஈஸ்டர் விழாவை நிறுவினார். இன்று திருவிழா மாறிவிட்டது. நல்லதா கெட்டதா?

கிளாடியோ அப்பாடோ ஒரு சிறந்த வேலை செய்தார். ஆனால் நாம் ஒவ்வொருவரும் நம் காலத்தின் குழந்தைகள். ஹெர்பர்ட் மட்டும், அல்லது அவரது ஊழியர்களுடன், இசை இயக்குனராக, இயக்குனராக மற்றும் செட் டிசைனராக செயல்பட்டார். இந்த அதீத நடவடிக்கைகளுக்கு இழப்பீடாக, அவர் ஒரு குறியீட்டு ஷில்லிங்கைக் கோரினார். அவர் தனது கைகளில் நிறுவன அதிகாரத்தை குவிக்கும் அதே வேளையில், வேலையின் வேகத்தையும் டிஸ்க்குகளை வெளியிடுவதையும் விரைவுபடுத்த முடிந்தது என்பதை நான் சாதாரணமாகக் காண்கிறேன்.

ஒரு விளக்கக் கலைஞராக தனது செயல்பாட்டை விரிவுபடுத்தி, நடத்துனரின் சேவையில் சினிமாவை முதன்முதலில் வைத்தவர்.

நான்தான் அவரை சிறந்த இயக்குனர் ஹென்றி-ஜார்ஜஸ் க்ளூசோட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினேன், அவருடன் அவர் தொடர்ந்து ஆக்கப்பூர்வமாக பணியாற்றினார். இது வாழ்நாள் முழுவதும் நீடித்த ஒரு அறிவுசார் ஒன்றியம். நிச்சயமாக, அவர்கள் சண்டையிட்டனர், இது அத்தகைய சக்திவாய்ந்த ஆளுமைகளுக்கு இடையில் இயல்பானது. ஆனால், ஹென்றி இசையை நன்கு அறிந்திருந்ததால், அவர்களின் அழகியல் மற்றும் படைப்பு இலக்குகள் ஒத்துப்போனது.

பனிப்போரின் போது, ​​கிழக்கு ஜெர்மன் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் சோவியத் கலைஞர்களுடன் கராஜன் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். அவற்றில் ஏதேனும் உங்களுக்கு குறிப்பாக பிடித்திருக்கிறதா?

பியானோ கலைஞர் எவ்ஜெனி கிசின். ஒரு நாள், தற்செயலாக, நாங்கள் சால்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஃபெஸ்ட்ஸ்பீல்ஹாஸுக்குச் சென்றோம். யூஜின் ராவெலின் படைப்புகளை ஒத்திகை பார்த்தார்: அவர் ஆடிஷனில் விளையாட வேண்டியிருந்தது. அவர் எங்களை கவனிக்கவே இல்லை. அவரது ஒலி, மிகவும் பதட்டமாக, உள்முகமாக, அமைதியற்றதாக, எங்களைக் கவர்ந்தது. ஹெர்பர்ட் - இது அவருக்கு மிகவும் அரிதானது - கிளர்ந்தெழுந்தார். "இது ஒரு மேதை," அவர் அரை இருளில் என்னிடம் கிசுகிசுத்தார், மற்றும் அவரது கன்னத்தில் ஒரு கண்ணீர் உருண்டது. கிஸ்ஸினை மேற்கில் நிகழ்ச்சி நடத்த முதலில் அழைத்தவர் கராஜன்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், மேஸ்ட்ரோ அடிக்கடி ப்ரூக்னரின் சிம்பொனிகளுக்கு திரும்பினார். ஏன்?

ப்ரூக்னரின் கட்டமைப்பு உணர்வு, நினைவுச்சின்ன கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது அவரை "மேலே உள்ள" வாழ்க்கை, மனித இருப்புடன் நெருக்கமாக உணர வைத்தது. ஒருமுறை, சிறந்த இசையமைப்பாளரின் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, ஆன்ஸ்ஃபெல்டனுக்கு அருகிலுள்ள செயின்ட் ஃப்ளோரியனில் உள்ள அபேயின் நிலவறைகளை நாங்கள் பார்வையிட்டோம், அங்கு ப்ரூக்னர் படித்து, விளையாடி, அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தில், பெரிய உறுப்புக்கு அடியில் இருந்தது. செயின்ட் ஃப்ளோரியனில் பலேர்மோ அல்லது ரோமில் உள்ள கபுச்சின் சகோதரர்களின் மறைவை ஒத்த ஒரு கல்லறை உள்ளது: வடிவியல் வடிவங்களில் ஏராளமான எலும்புகள் அமைக்கப்பட்டன. அது ஆழமான, இதயத்தை உடைக்கும் உணர்ச்சியின் தருணம்.

கராஜன் சிபெலியஸின் இசையின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் இருந்தார்.

சிபெலியஸை ப்ரூக்னருடன் எது இணைக்கிறது, அதே போல் கடல்உடன் debussy ஆல்பைன் சிம்பொனிரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் - இயற்கையின் ஆழமான உணர்வு மற்றும் அதன் ஒலிகள். ஆனால் கராஜன் பாந்தீஸ்ட் ஒரு தனி புத்தகத்தின் ஹீரோவாக முடியும்.

அவரது பீத்தோவனைக் குறிப்பிடவில்லை. பிரபலமான கற்பனையில், கலைஞரின் உருவமும் மொழிபெயர்ப்பாளரின் உருவமும் பெரும்பாலும் ஒன்றிணைகின்றன. 1963 இல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒன்பது பீத்தோவன் சிம்பொனிகளின் பதிவு இத்தாலியில் 55 ஆயிரம் பிரதிகள் விற்பனையானது.

அவர் இறந்து பதினைந்து வருடங்கள் கடந்துவிட்ட நிலையில், இப்படிப்பட்ட வெற்றியைப் பெற்ற மற்றொரு நடிகர் இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. மேலும் இளைய தலைமுறையினருக்கு முன்னுதாரணமாக விளங்கும்.

ஒருவேளை ஃபிராங்க் சினாட்ரா.

அவர் மிகவும் அழகானவர். மற்றும் உண்மையில் அழகான.

1987 இல் பாரம்பரிய வியன்னா புத்தாண்டு கச்சேரியின் போது, ​​கராஜன் வால்ட்ஸ் மற்றும் போல்காஸ் பற்றிய ஏக்கம் நிறைந்த விளக்கத்துடன் அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தினார். ஸ்ட்ராஸ், தந்தை மற்றும் மகன் ஆகியோரின் இசை ப்ரூஸ்டின் ஆவியில் கேட்டது போல் தோன்றியது ...

ஹெர்பர்ட் எப்போதும் மிகவும் பிரபலமான விஷயங்களை சாதாரணமானவற்றிலிருந்து அழிக்க முயன்றார். வால்ட்ஸில் ட்ரெமோலோ சரங்கள் அழகான நீல டானூபில்பெரிய பந்துகளின் போது வியன்னாவை விட ப்ரூக்னரை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது. அவருக்கு புத்தாண்டு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க மைக்ரோஃபோனை அணுகியது அவரது நகைச்சுவையின் மற்றொரு காட்சியாகும். தொழில்நுட்ப கோளாறு காரணமாக மைக்ரோஃபோன் வேலை செய்யவில்லை. "வருடம் ஒரு சிறந்த தொடக்கமாக உள்ளது," என்று அவர் கூறினார், கூட்டத்திற்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, இந்த புனிதமான சந்தர்ப்பத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வெற்றி பெற்ற அனைத்து நடத்துனர்களும் தங்கள் சொந்த புத்திசாலித்தனத்தை வெளிப்படுத்த ஒரு வாய்ப்பைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். ஆனால் கராஜனின் தன்னிச்சையான தன்மையும் எளிமையும் அவர்களிடம் இல்லை. எல்லாம் சாதாரணமாகத் தோன்றியது, முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்டது.

கராஜன் நீண்ட காலம் வாழ்ந்திருந்தால் என்ன திட்டங்களை நிறைவேற்றியிருப்பார்?

அவர் எப்போதும் எதிர்காலத்தையே நோக்கினார். நடத்த விரும்பினேன் விதிமுறைபெல்லினி, மஹ்லரின் இரண்டாவது சிம்பொனிகள், கார்மினா புரானாஓர்ஃபா. அவர் கடைசி பகுதியை லா ஸ்கலாவில் நிகழ்த்தினார், ஆனால் அதை பதிவு செய்யவில்லை. பின்னர், க்ளென் கோல்ட் மற்றும் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் ஆகியோருடன் சில பாக் இசை நிகழ்ச்சிகளை டொராண்டோவில் பதிவு செய்ய விரும்பினார்.

கோல்ட் இறந்ததால் இது பலனளிக்கவில்லை.

எந்த சக ஊழியர்களுக்கு அவருடைய மரியாதை இருந்தது?

மற்றவற்றுடன், கிளாடியோ அப்பாடோ. ஆனால் ஜப்பானிய சீஜி ஓசாவா மீது அவருக்கு சிறப்பு மரியாதையும் மென்மையும் இருந்தது.

உங்கள் கணவர் எந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களைப் பாராட்டினார்?

ஒரு சில பெயர்களை மட்டும் குறிப்பிட்டால், அவருடைய விருப்பத்தின் அர்த்தத்தை என்னால் வெளிப்படுத்த முடியாது. அவரது இலக்கிய ரசனைகளைப் பற்றி ஒரு முழு புத்தகமும் எழுதப்படலாம்.

பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கின் தலைவராக இருந்த வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்வாங்லருடன் கராஜனின் உறவு?

இதைப் பற்றி நிறைய எழுதப்பட்டுள்ளது, ஒருவேளை அதிகமாக இருக்கலாம். ஹெர்பர்ட் ஒரு நடத்துனராக அவரை மிகவும் நேசித்தார் என்று என்னால் சொல்ல முடியும்.

மிகவும் கடினமான கேள்வி: கராஜன் நாஜிக் கட்சியின் உறுப்பினரானார், ஏனெனில் அவர் நாஜி சித்தாந்தத்துடன் உடன்பட்டதால் அல்ல, ஆனால் அவரது நடத்தை நடவடிக்கைகளைத் தொடர முடியும் என்பதற்காகவே எப்போதும் கருதப்பட்டது. உங்கள் கருத்து என்ன?

பதில் சொல்ல முடியாது. அந்த நேரத்தில், 1935 இல், நான் மிகவும் சிறியவனாக இருந்தேன், இந்த உண்மையைக் காணவில்லை.

மேடம் எலியட், உங்களுக்கு ஏதேனும் வருத்தம் இருக்கிறதா?

இந்த மனிதரைச் சந்தித்ததை நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலியாகக் கருதுகிறேன். வாழ்க்கை எனக்கு வழங்கியதைப் பற்றி நான் ஒருபோதும் குறை கூற முடியாது.

படத்தில்:
ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன்
கரஜனின் கல்லறை

ஒரு சிறந்த கலைஞன் தன் கலைக்காக என்ன செய்ய முடியும்! கடந்த நூற்றாண்டு, குறிப்பாக நம் நாட்டில், இதற்கு பல உதாரணங்களை வழங்குகிறது. தினமும் நம்மை நாமே காட்டிக் கொள்வது - எழுத, பியானோ வாசிக்க, நடத்த...

இருப்பினும், இங்கே ஒரு குறிப்பிட்ட நுணுக்கம் உள்ளது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எழுதுவது என்பது வழக்கமாக வெளியிடுவதைப் போன்றது அல்ல; மற்றும் பியானோ வாசிப்பது என்பது உலகம் முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்வது போன்றது அல்ல. பாக் போன்று அமைதியாக கலையை பயிற்சி செய்யலாம்; அத்தகைய கலைக்கு மனசாட்சியுடன் பரிவர்த்தனைகள் தேவையில்லை.

ஒப்பந்தம்

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் - ஒருவேளை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான நடத்துனர் - 1935 இல் நாஜி கட்சியில் சேர்ந்து பிசாசுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார். அந்த நேரத்தில், அவர் ஆச்சனில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார்: 27 வயதில், அவர் ஜெர்மனியில் இளைய இசைக்குழு மாஸ்டர் ஆவார். ஆனாலும், அவர் எந்தக் கட்சியில் சேருகிறார் என்பதை புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்க முடியவில்லை. எங்களுக்குப் பின்னால் 1934: இன மற்றும் கருத்தியல் ரீதியாக அந்நிய இசைக்கலைஞர்களின் வெகுஜன வெளியேற்றம், புத்தகங்கள், தாள் இசை மற்றும் ஒலிப்பதிவுகளை அழித்தல்; இசையில் "சம்பிரதாயவாதம்" மற்றும் "ககோபோனி" ஆகியவற்றுக்கு எதிரான போராட்டம் (வலியுடன் தெரிந்த ஒன்று!); மற்றும், இறுதியாக, பெர்லின் ஓபராவில் நடந்த ஹிட்லரைட் படுகொலை, இதற்குக் காரணம் பி.

"தூய இரத்தம் கொண்ட ஆரியர்கள்" (யூதர்கள் நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தனர்) அந்த நேரத்தில் வித்தியாசமாக செயல்பட்டனர். ஹிண்டெமித் போன்ற சிலர், ஆட்சியின் மீதான வெறுப்பை உரத்த குரலில் அறிவித்து, சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ நகர்ந்தனர். மற்றவர்கள் - மற்றும் அவர்களில் புகழ்பெற்ற நடத்துனர் வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்வாங்லர் - சோதனை காலங்களில் தங்கள் மக்களுடன் இருப்பது ஒரு புனிதமான கடமையாக கருதினர். ஆனால் அதே நேரத்தில், ஹிட்லரின் கேசுஸ்ட்ரியால் மயக்கமடைந்தாலும், இசையின் புத்திசாலி மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள தேசபக்தர் தன்னை நாஜி கும்பலின் அணிகளுக்குள் இழுக்க அனுமதிக்கவில்லை. அவர் மீண்டும் ஒருபோதும் இழிவுபடுத்தப்பட்ட பெர்லின் ஓபராவின் வாசலைக் கடக்கவில்லை, அதனுடன் அவரது முந்தைய வாழ்க்கையின் 15 ஆண்டுகள் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கோயபல்ஸின் தடையைப் புறக்கணித்து, அவர் தனது நிகழ்ச்சிகளில் மெண்டல்ஸோன் மற்றும் ஹிண்டெமித்தின் படைப்புகளைச் சேர்த்தார்; அடுத்து என்ன? அதிகாரிகள் அவரிடம் முரண்படத் துணியவில்லை. இருப்பினும், பின்னர் அவர் அனைத்து இடுகைகளையும் மறுத்து, தோன்றியவர்களின் எண்ணிக்கையை குறைந்தபட்சமாக குறைக்க வேண்டியிருந்தது.

சாக்கு

கராஜன் என்ன செய்தார் என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே ஓரளவு அறிவோம்... அவர் சாக்குப்போக்கு சொல்ல முயன்றார் - அவர்கள் அவரிடம் சொன்னார்கள்: "நீங்கள் தொடர்ந்து ஆச்சென் தியேட்டரின் இசை இயக்குனராக இருக்க விரும்பினால் நீங்கள் இதைச் செய்ய வேண்டும்." இந்த நியாயமானது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கும் போது அதன் சந்தை மதிப்பை தெளிவாக வரையறுக்கிறது: மாகாண ஆச்சனில் பேண்ட்மாஸ்டர் பதவி.

அல்லது இன்னும் ஏதாவது ரகசியமாக பேசிக் கொண்டிருந்தார்களா? நடத்துனர்கள் திரளாக நாட்டை விட்டு வெளியேறினர், காலியிடங்கள் கிடைத்தன... ஏற்கனவே 1937 இல், சில செல்வாக்கு மிக்க நபர்களின் ஆதரவின் கீழ், கராஜன் முன்பு அடைய முடியாத வியன்னா ஓபராவில் அறிமுகமானார். கடந்த கால தோல்விகளுக்கு இது ஒரு தீர்க்கமான வெற்றி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஆஸ்திரியாவில் பிறந்தார், வியன்னாவில் தனது உயர் கல்வியைப் பெற்றார் - பல்கலைக்கழகத்திலும் இசை அகாடமியிலும், அதன் பிறகு அவர் சில ஒழுக்கமான நடத்தை நிலையை எடுப்பார் என்று நம்பினார்.

ஏற்கனவே ஒரு மாணவராக, அவர் தொழில்சார் நேர்மையற்ற தன்மையின் மூலோபாயம் மற்றும் தந்திரோபாயங்களைப் பயிற்சி செய்தார்: அவர் அலெக்சாண்டர் வுண்டரரின் வகுப்பில் நுழைந்தார், ஏனெனில் அவர் அப்போதைய இசை வியன்னாவில் பல பொறுப்பான பதவிகளை வகித்தார். ஆனால் ஒரு ஆசிரியராக அவர் வுண்டரரை விரும்பவே இல்லை; அதன்பிறகு, ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும், கராயன் தன்னை மிகவும் நேசித்த ஆசிரியரிடமிருந்து எவ்வளவு குறைவாகப் பெற்றதாகக் குறை கூறினான்.

ஒருவேளை இந்த புகார்கள் மாணவர் மரியாதையுடன் சென்றிருக்கலாம்; அதனால்தான் - வுண்டரர் ஏற்பாடு செய்த அகாடமிக் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் கச்சேரியில் கராஜன் பங்கேற்ற போதிலும், "நிகழ்ச்சி" முழு தோல்வியில் முடிந்தது: அழைப்புகள் எதுவும் இல்லை. கராஜன் ஒரு சிறிய தெற்கு ஜெர்மன் நகரமான உல்மில் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிரமப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு அறையின் அளவு தியேட்டர் மேடை மற்றும் 26 பேர் கொண்ட ஒரு ஓபரா இசைக்குழுவை வைத்திருந்தார். அங்கு அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் முதல் 6 ஆண்டுகளைக் கழித்தார்; பின்னர் ஆச்சன் இருந்தார், பின்னர் கரஜன் அனைத்து உறுதியுடன் செயல்படத் தொடங்கினார்.

இப்போது வியன்னாவில் அவர் வாக்னரின் மேதையின் மிக அழகான படைப்பை நடத்துகிறார் - "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்"... இன்னும் ஒரு விருந்தினராக, ஒரு விருந்தினராக, அவருக்கு விதிக்கப்பட்ட நிபந்தனைகளை தாங்கிக்கொள்ள அழிந்துவிட்டார் ... ஆனால் கராஜனுக்கு ஏற்கனவே ஒரு உரிமையாளருக்கு ஒரு நாள் இங்கே என்ன நடக்கும் என்பதற்கான விளக்கக்காட்சி.

அதே ஆண்டு அவர் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவை நடத்த அழைக்கப்பட்டார்; ஐரோப்பாவில் உள்ள பலரின் கூற்றுப்படி, சிறந்த இசைக்குழு. அதன் 55 ஆண்டுகால வரலாற்றில், மூன்று கலை இயக்குநர்கள் மட்டுமே மாறியுள்ளனர்: ஹான்ஸ் வான் புலோவ், ஆர்தர் நிகிஷ் - மற்றும், இறுதியாக, 1922 முதல், வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்வாங்லர், அந்த நேரத்தில் அவரது டைட்டானிக் முன்னோடிகளுக்கு இணையாக இருந்தார். அத்தகைய எதிரியுடன் கராஜன் நேரடியாகப் பொருந்த முடியுமா?

மேலும் அவர் ஒரு அற்புதமான நகர்வைக் கொண்டு வருகிறார். மரியா காலஸ் மிகவும் திறமையாகப் பயன்படுத்தியவர்களில் ஒன்று. அவர் முன்மொழியப்பட்ட நிபந்தனைகளில் திருப்தி அடையவில்லை என்று பாசாங்கு செய்கிறார் - குறிப்பாக ஒத்திகை சம்பந்தப்பட்ட பகுதியில். மேலும், ஃபர்ட்வாங்லருடன் நேரடி மோதலைத் தவிர்த்து, அவர் கொள்கையுடையவர் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார் - கலையின் நலன்கள் தேவைப்படும்போது.

பின்னர் அவர் இந்த நற்பெயரை ஓரளவு நியாயப்படுத்தினார். கச்சேரி மேடையில் இந்த வேலையை நடத்த முடிவு செய்வதற்கு முன், "தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்" மதிப்பெண்ணை பகுப்பாய்வு செய்ய அவருக்கு 10 ஆண்டுகள் ஆனது. அவர் ஷோஸ்டகோவிச்சின் பத்தாவது சிம்பொனி பற்றி ஒன்றரை வருடங்கள் யோசித்தார்... இன்னும், சில கலகக்கார டென்னர்களை "மூழ்கிவிட" கவனமாக தயாரிக்கப்பட்ட ஓபரா நிகழ்ச்சியை அழிக்க கராஜன் தயங்கவில்லை.

மேலும் அவர் ஒரு வருடம் கழித்து பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கில் அறிமுகமானார். அதே நேரத்தில், பெர்லின் ஓபராவில் பல நிகழ்ச்சிகளை நடத்த அவர் முன்வந்தார். நிச்சயமாக, அவர் தனது நிபந்தனைகளை முன்வைத்தார், குறிப்பாக திறமைக்கு வரும்போது. ஜெர்மானிய ஆவியின் உச்சகட்ட படைப்புகளுக்காக அவர் ஏங்கினார்: மொஸார்ட், பீத்தோவன், வாக்னர்... கோயபல்ஸின் அலுவலகத்திலிருந்து நேரடியாக நியமிக்கப்பட்ட வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் இயக்குநரகம், வெற்றியாளரின் கருணைக்கு விரைவில் சரணடைந்தது.

இறுதியாக அவரது முதல், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி! "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்". மற்றும் செய்தித்தாளில் ஒரு மதிப்புரை, தலைப்பின் கீழ்: "கராஜனின் வழிகாட்டி", எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், நாஜி அதிகாரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். அதன் முனை கராஜனுக்கு ஆதரவாக அல்ல, மாறாக அப்போதைய ஆட்சி ஏற்கனவே வெளிப்படையாக வெறுத்த ஃபர்ட்வாங்லருக்கு பாதகமாக இருந்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, கராஜன் பெர்லின் ஓபராவின் தலைமை நடத்துனர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். துல்லியமாக அந்த நாட்களில் தான் போலந்து மீதான ஹிட்லரின் தோல்வி முடிவுக்கு வந்தது.

போரின் கடைசி நாட்களில், தவிர்க்க முடியாத கணக்கை உணர்ந்து, கரையான் இத்தாலிக்கு குடிபெயர்ந்தார். டெனாசிஃபிகேஷன் செயல்முறையின் தொடக்கத்தில், அவருக்கு கடினமான நேரங்கள் வருகின்றன: அவரது தொழிலுக்கு ஒரு மெய்நிகர் தடை.

இரட்சிப்பு மற்றும் சரிவு

இசை வணிகத்தில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க நபரான வால்டர் லெக் அவரைக் காப்பாற்றினார். அவரது பேரரசில் இரண்டு பெரிய ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள் இருந்தன: அவரது மாஸ்டர் வாய்ஸ் மற்றும் கொலம்பியா, அத்துடன் பல இசைக்குழுக்கள் மற்றும் இசை சங்கங்கள். Legge அவரது மனைவி, பாடகி எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்காஃப், அவரது சிறிய மற்றும், என் கருத்து, மாறாக சாதாரணமான குரலின் அடக்கமான குணங்கள் இருந்தபோதிலும், ஒரு அற்புதமான சர்வதேச வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். மேலும் 1946 ஆம் ஆண்டில், கொலம்பியாவின் துணை நிறுவனமான EMI என்ற ரெக்கார்டிங் நிறுவனத்துடன் ஒத்துழைக்க கராஜனுக்கு அனுமதி பெற்றார். அது என்ன? ஒரு உண்மையான காஸ்மோபாலிட்டனின் தொண்டு - நாஜி சித்தாந்தத்திற்கு அந்நியமானது அல்லவா? அல்லது இளம் கராஜனில் முதல் அளவிலான எதிர்கால நட்சத்திரத்தை கற்பனை செய்த ஒரு புத்திசாலித்தனமான இம்ப்ரேசாரியோவின் தொழில்முறை உள்ளுணர்வு?

பின்னர் மிலனின் லா ஸ்கலாவில் கராஜனுக்கு சாதகமான மாற்றங்கள் வந்தன. போருக்கு முன்னர் இத்தாலியின் இந்த மிக முக்கியமான தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கிய புனித மூப்பர், பிரபல நடத்துனர் அர்துரோ டோஸ்கானினி, தன்னார்வ நாடுகடத்தலில் இருந்து மரியாதைகளுடன் திரும்பினார் (அவர் பாசிசத்தின் நிபந்தனையற்ற மற்றும் உறுதியற்ற எதிர்ப்பாளர்) - ஆனால் உடனடியாக ஒரு பின்னால் முற்றிலும் இழந்தார். -காட்சிகள் திறமையானவர்களுக்குப் போராடுகின்றன, ஆனால் அவ்வளவு உன்னதமான விக்டர் டி சபாடா, யாருடைய கலையை ஹிட்லர் போற்றினார்.

1949 முதல், டி சபாடா தொடர்ந்து கராஜனை லா ஸ்கலாவுக்கு ஜெர்மன் ஓபராக்களை அரங்கேற்றுவதற்காக அழைத்தார். திரு. லெக்கின் மனைவியான திருமதி. ஸ்வார்ஸ்காப், நிச்சயமாக அவரது நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார்...

பின்னர் வாழ்க்கை ஒரு புதிய கூர்மையான திருப்பத்தை எடுக்கும். மேலும் 1949 இல், வியன்னா சொசைட்டி ஆஃப் ஃபிரண்ட்ஸ் ஆஃப் மியூசிக் கராஜனுக்கு வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் வாழ்நாள் முழுவதும் இயக்குநராகவும் தலைமை நடத்துனராகவும் பதவியை வழங்கியது. மிகவும் மதிப்பிற்குரிய இந்த இசைக் கழகத்தின் ஒன்றரை நூற்றாண்டு வரலாற்றில் இதற்கு முன் இப்படி நடந்ததில்லை!

இதற்கிடையில், Furtwängler, மிகவும் குறைவான குற்றவாளி (இந்த வழக்கில் நாம் குற்றத்தைப் பற்றி பேசினால்), பொது ஒதுக்கிவைக்கப்பட்டவர்; மற்றும் கராஜன் தீயில் எரிபொருளை மட்டுமே சேர்க்கிறது. 1944 ஆம் ஆண்டில் ஃபர்ட்வாங்லரின் ஒத்துழைப்பால் ஆத்திரமடைந்த அவர், தனது கச்சேரிக்கான டிக்கெட்டுகளில் ஒரு பகுதியை வாங்கினார் என்று கூறப்படும் முழு கதையையும் அவர் விருப்பத்துடன் கூறினார் - இதனால் நெரிசலான மண்டபத்தின் மையத்தில் வெற்று இருக்கைகளின் ஸ்வஸ்திகா உருவாகும். இறுதியில், கராயன் ஒருவேளை இந்த புராணத்தை நம்பினார்.

கட்டுக்கதைகளை உருவாக்குவதில் அவருக்கு அபார திறமை இருந்தது. ஒருமுறை, அவரைச் சுற்றியுள்ள பரபரப்பான சூழ்நிலையை புதுப்பிக்க, அவர் பின்வரும் உள்ளடக்கத்துடன் ஒரு செய்தித்தாளை "வாத்து" தொடங்கினார்: "ஒரு திருடன் மத்தியதரைக் கடற்கரையில் உள்ள வான் கராஜன் குடும்பத்தின் வில்லாவில் இரவில் பதுங்கியிருந்தார். திரு. ஹெர்பர்ட், பயந்துபோன தனது மனைவியைக் காப்பாற்றி, தனிப்பட்ட முறையில் அழைக்கப்படாத விருந்தினரைத் தாக்க விரைந்தார். போராட்டத்தின் போது, ​​ஜன்னல் கண்ணாடி உடைந்து, பெரிய கண்டக்டரின் கண்ணில் கண்ணாடி துண்டு சிக்கியது. இதற்கிடையில், திருடன் பின்வாங்கினார், துணிச்சலான வான் கராஜன் உடனடியாக கிளினிக்கிற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு துண்டு பாதுகாப்பாக அகற்றப்பட்டது...” இந்த கதை வெறித்தனமான ரசிகர்களை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம்!

மேலும் மேலும். 1954, லா ஸ்கலா: கராஜன் லூசியா டி லாம்மர்மூரை அரங்கேற்றினார். மரியா காலஸ் நடித்தது: அவரது தலைமுறையின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த, பிரபலமான மற்றும் அவதூறான திவா. அமோகமான வெற்றி. அக்டோபர் 1955 இல், "லூசியா" முழுவதுமாக மேற்கு பெர்லினில் ஒரு திருவிழாவிற்குச் சென்றது. பின்னர், ஜூன் 1956 இல், லா ஸ்கலா வியன்னாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். மீண்டும் "லூசியா". நிகழ்ச்சியின் முடிவில், "தெய்வீக" காலஸ் அவரது கையை முத்தமிடுகிறார்! கிட்டத்தட்ட அடுத்த நாள் (முறைப்படி - சில மாதங்களுக்குப் பிறகு) வரம்பற்ற உரிமைகள் மற்றும் அதிகாரங்களுடன் வியன்னா ஓபராவின் கலை இயக்குனர் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

இப்போது, ​​ஓபரா சர்வாதிகாரி வேடத்தில் கரஜன். அமைச்சர்கள் மற்றும் பிரதிநிதிகள் அவரது வரவேற்பு அறைக்கு வெளியே பார்வையாளர்களுக்காக மணிக்கணக்கில் காத்திருக்கிறார்கள். ஆஸ்திரியாவின் குடிமக்களில் அவர் ஒருவரே! - ஒரு சிறப்புத் தீர்ப்பின் மூலம், உங்கள் குடும்பப்பெயரில் "வான்" என்ற பிரபுத்துவ முன்னொட்டைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கப்படுகிறீர்கள், இது 1919 இல் மீண்டும் ரத்து செய்யப்பட்டது. மேலும், அவர் தேசியத்தின் அடிப்படையில் ஒரு தூய்மையான கிரேக்கர் மற்றும் அவரது உண்மையான பெயர் கராயனிஸ். வருங்கால நடத்துனர் பிறப்பதற்கு 4 தலைமுறைகளுக்கு முன்பு ஜெர்மனிக்கு குடிபெயர்ந்த குடும்பம், பிரபுக்களில் இரட்டை வாரிசுகளின் விளைவாக மோசமான முன்னொட்டைப் பெற்றது: முதலில், ஹொஹென்சோல்லர்கள் ஜவுளித் தொழிலில் அவர்கள் பெற்ற வெற்றிகளுக்காக கராஜன்களை கௌரவித்தார்கள், பின்னர், ஆஸ்திரியாவில், ஹாப்ஸ்பர்க்ஸால் சுகாதாரப் பாதுகாப்பில் அவர்களின் பங்களிப்பு குறிப்பிடப்பட்டது.

கெளரவங்களுக்கு கூடுதலாக, ஓபராவின் வரலாற்றில் மிகப்பெரிய கட்டணத்திற்கு கராஜன் தகுதி பெற்றார்: ஒரு மாலைக்கு 15,000 ஷில்லிங் (அதாவது $600). மேலும் இயக்குனருக்கான ஈர்க்கக்கூடிய சம்பளம் மற்றும் போனஸ். ஓபரா ஹவுஸ் பற்றிய அவரது கருத்தை உணர்ந்துகொள்வதில் முழுமையான சுதந்திரம்: அவர் எந்த தனிப்பாடலையும் அழைக்க முடியும் - மேலும் மிலனில் இருந்து ஒரு ப்ராம்டர் கூட, "வழக்கமான" பாலே தனிப்பாடலை விட 15 மடங்கு அதிக சம்பளத்துடன்! அவர் கேப்ரிசியோஸ், தொழிற்சங்கங்களுடன் முரண்பட்டவர், இறுதி எச்சரிக்கைகளை முன்வைத்தார்; ராஜினாமா செய்து மீண்டும் திரும்பினார் - அவர் இறுதியாக வியன்னா ஓபராவை விட்டு வெளியேறும் வரை. அவர் இசைக்குழு உறுப்பினர்களுடன் மாறாமல் சமமாகவும் மென்மையாகவும் இருந்த போதிலும் - கோபத்தின் வெடிப்புகளால் பார்வையாளர்களை பயமுறுத்துவதன் மூலம் அவர் தனது இலக்கை அடைந்தார். அவர் "நடத்தும் மரியா காலஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை!

இறுதியாக, அவர் தனது சொந்த சால்ஸ்பர்க்கில் ஒரு இறையாண்மையுள்ள இசை இராச்சியத்தைப் பெற்றார், பாரம்பரிய மொஸார்டியனுடன் சேர்ந்து - தனது சொந்த, சூப்பர்-ஸ்னோபிஷ் ("ஈஸ்டர்" என்று அழைக்கப்படுபவை) ஓபரா விழாவை ஏற்பாடு செய்தார். இங்கே அவர் தன்னை இயக்குவதில் தன்னை உணரும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், அதற்காக, ஒரு நகைச்சுவையான விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, "ஐன்ஸ்டீனைப் போலவே வயலின் மீது ஏங்கினார் - ஆனால், ஐன்ஸ்டீனைப் போலல்லாமல், அவரது அமெச்சூரிசம் பற்றி அறியாமல்." அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை லைட்டிங் எஃபெக்ட்களை அரங்கேற்றுவதற்கு செலவிட்டார், இதற்கு வழக்கமாக டஜன் கணக்கான ஒத்திகைகள் தேவைப்பட்டன.

இருப்பினும், ஒரு இசைக் கண்ணோட்டத்தில், அவரது நிகழ்ச்சிகள் அவரது மாலை உடையை விட குறைபாடற்றவை அல்ல: சாய்வாக வெட்டப்பட்ட விளிம்புடன் ("ஸ்வாலோ" என்று அழைக்கப்படுபவை) ஒரு கருப்பு டக்ஷீடோ, அவரது நேர்த்தியான மெல்லிய உருவத்தை நெருக்கமாகப் பொருத்தியது, இது கோடுகளால் நிரப்பப்பட்டது. கால்சட்டை மற்றும் காப்புரிமை தோல் குழாய்கள் வெள்ளி ரிவெட்டுகள். இந்த குறைபாடற்ற தன்மை கிட்டத்தட்ட ஒருவித குளிர் பேய்த்தனத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது பீத்தோவனின் இசையில் அதன் சொந்த வழியில் பொருத்தமானது மற்றும் வெர்டியின் மெல்லிசைகளின் ஆன்மீக அரவணைப்பில் முற்றிலும் முரணானது.

மிலன், பாரிஸ், பெர்லின், லண்டன், எடின்பர்க், லூசர்ன், ஐரோப்பாவின் பாதியை உள்ளடக்கிய மாபெரும் இசைப் பேரரசின் ஆட்சியாளர். நூற்றாண்டைத் தொடருங்கள். அவர் ஒரு பந்தய காரில் சாலைகளில் விரைந்தார்; பனிச்சறுக்கு மற்றும் படகோட்டம் பிடிக்கும்; மூன்றாவது முறையாக ஒரு பிரெஞ்சு பேஷன் மாடலை மணந்தார்; தினமும் 2 மணி நேரம் யோகா செய்தேன்.

இதற்கிடையில், அவரது பேரரசு வீழ்ச்சியடைந்தது. ஆனால் அவரது முக்கிய கையகப்படுத்தல் - பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு - அவருடன் இருக்கும் வரை அவர் கவலைப்படவில்லை. ஃபர்ட்வாங்லரின் இசைக்குழு, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு உரிமையுடன் பெறப்பட்டது. இது சரியா? உண்மையான வாரிசு மற்றொரு நடத்துனர்: செர்கியூ செலிபிடாச்சே, என் கருத்துப்படி, கராஜனை விட குறைவான திறமை இல்லை. ஆனால் பின்னர், 1954 இல், கராஜன் நிலைமையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். ஃபர்ட்வாங்லரின் திடீர் மரணம் அமெரிக்காவில் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட சுற்றுப்பயணத்தை பாதித்தது. பின்னர் அவர் இந்த சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொள்ளும் திறன் கொண்டவர் என்று நிர்வாகத்தை நம்ப வைக்க முடிந்தது; அப்போதும் தலைமை நடத்துனர் பதவிக்கு உடனடியாக நியமனம் செய்ய ஒரே நிபந்தனையை விதித்தார்...

20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த கோட்டையும் சரிந்தது. ஏனென்றால், ஒரு பேய் கவர்ச்சி சக்தியைக் கொண்ட அவர், மிகவும் சக்திவாய்ந்தவராகவும் தவிர்க்க முடியாமல் மக்களையும் தன்னிடமிருந்து தள்ளிவிட்டார் ... ஒருவேளை இது பிசாசுடனான கூட்டணிக்கான பழிவாங்கலா?

இறந்தவர்களைப் பற்றி - ஒன்று நல்லது அல்லது ஒன்றுமில்லை. ஆனால் எதுவும் இல்லை - சாராம்சம் மறதி மற்றும் இழிவானது, இது கராஜனின் மேதைக்கு தெளிவாகத் தகுதியற்றது. மன்னிப்பு கேட்போம். கரஜனும் மன்னிக்கப்பட்டார் என்று நாங்கள் நம்புவோம், அவர் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மிகவும் வலுவாகக் கேட்டார். யூலியா ஆண்ட்ரீவா

(1908-1989) ஆஸ்திரிய நடத்துனர்

சிறந்த நடத்துனர்களில், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். இது அவரது அற்புதமான திறமையால் மட்டுமல்ல, புகழ்பெற்ற சால்ஸ்பர்க் விழாவை ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் ஆஸ்திரியாவின் மகிமையை ஒரு இசை சக்தியாக ஆதரித்ததால்.

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார், இருப்பினும் அவரது தந்தை ஒரு இசைக்கலைஞர் அல்ல, ஆனால் அவரது நாட்டில் ஒரு பிரபலமான அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக இருந்தார், அவர் இசையை ஆர்வத்துடன் நேசித்தார். எனவே, அவர் பிறப்பிலிருந்தே தனது மகனின் எதிர்காலத்தை தீர்மானித்தார்.

தனது மகன் ஒரு பிரபல இசைக்கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு கண்ட கரையன் சீனியர், நான்கு வயதிலிருந்தே அவருக்கு பியானோ வாசிக்கக் கற்றுக்கொடுக்க முடிவு செய்தார். ஹெர்பர்ட் தனது கல்வியை சால்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மொஸார்டியம் இசைப் பள்ளியிலும், பின்னர் வியன்னாவில் உள்ள இசை அகாடமியிலும் தொடர்ந்தார். அவர் உண்மையில் நடத்த விரும்பினார், ஆனால் ஒரு தசைநார் பிரச்சனை அவரை நடத்துனராகத் தொடர்வதைத் தடுத்தது, மேலும் அவர் விரைவில் ஜெர்மனியின் உல்மில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸின் இளைய இயக்குநரானார். காலப்போக்கில், அவர் விரும்பியதைத் திரும்பப் பெற மருத்துவர்கள் அவருக்கு உதவினார்கள், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் கட்டுப்பாடுகளுக்குப் பின்னால் வர முடிந்தது.

பின்னர், ஹெர்பர்ட் கராஜன் ஜெர்மன் நகரமான ஆச்சனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு 1934 முதல் 1941 வரை அவர் ஓபரா மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களை இயக்கினார், ஜெர்மனியில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் ஆனார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அவர் ஒரு உயர் இராணுவத் தரத்தைப் பெற்றார், ஆனால், நிச்சயமாக, போர்களில் பங்கேற்கவில்லை, போருக்குப் பிறகு, ஒரு நேச நாட்டு ஆணையம் நாஜிக்களுடன் அரசியல் ஒத்துழைப்பின் குற்றச்சாட்டுகளில் இருந்து அவரை விடுவித்தது. உண்மை, ஒருமுறை, அவர் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வந்தபோது, ​​​​அமெரிக்க பாசிஸ்டுகளுக்கு எதிரான மறியலால் அவரைச் சந்தித்தார்.

நாற்பதுகளின் இறுதியில், கராஜன் வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் மற்றும் வியன்னா சிம்பொனி இசைக்குழுக்களின் நடத்துனரானார். 1955 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனக்கென ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முடிவை எடுத்தார் மற்றும் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கின் வாழ்க்கை இயக்குனர் பதவியை ஏற்க ஒப்புக்கொண்டார். அவர் 35 ஆண்டுகள் இந்த நிலையில் பணியாற்றினார் மற்றும் இசைக்குழு உறுப்பினர்களுடன் கருத்து வேறுபாடு காரணமாக ராஜினாமா செய்தார். கராஜனின் தலைமையில் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு உலகின் சிறந்த இசைக்குழுவாக மாறியதால், கடைசி உண்மை கிட்டத்தட்ட முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. ஆனால், அநேகமாக, மேஸ்ட்ரோவின் சர்வாதிகார முறை ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது, அவர் இசைக்குழுவை ஒட்டுமொத்தமாக உருவாக்குவதற்கான தனது விருப்பத்தில், ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட இசைக்கலைஞரின் தனித்துவத்தையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. ஒருவேளை இதனால்தான் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் இசைக்குழுவின் ஒலியில் நம்பமுடியாத சக்தியை அடைய முடிந்தது.

தனி இசைக்கலைஞர்களுடன் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தும்போது, ​​​​அவர் தனது முதுகில் இசைக்குழுவை நோக்கி நடத்தினார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. பாடகருக்கு முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்டது. நடத்துனர் அவரிடமிருந்து குரலை எடுத்துக்கொள்வது போல் தோன்றியது, அவர் நடிப்பவர் கற்பனை செய்ததை விட வலுவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் ஒலித்தார். குறைந்தபட்சம், இந்த அசாதாரண நடத்துனருடன் பணிபுரியும் போது ரஷ்ய பாடகர் E. Obraztsova பெற்ற எண்ணம் இதுவாகும்.

பல பாடகர்கள் இசைக்கலைஞரின் சிறப்பு கருணை, மழுப்பலான, மென்மையான மற்றும் அதே நேரத்தில் அவரது கைகளின் பொருள் அசைவுகளின் உதவியுடன் நடத்தும் திறன் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர். ஆனால் இன்னும், முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், "நன்கு தேய்ந்த" துண்டின் மதிப்பெண்ணைக் கூட புதியதாக ஒலிக்கும் விதத்தில் படிக்கும் கராஜனின் திறமை இருந்தது.

1951 முதல், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் ஒரு மிக முக்கியமான விஷயத்தில் ஈடுபடத் தொடங்கினார் - சால்ஸ்பர்க் இசை விழாக்களின் அமைப்பு. அவர் மொஸார்ட் நகரமான சால்ஸ்பர்க்கை இசைக்கான உலக மையமாக மாற்ற விரும்பினார். கரையான் தன்னை குறிப்பாக நிகழ்ச்சிகளுக்கு தேசிய உடையாக ஆக்கிக் கொண்டார். அவர் இந்த விஷயத்தை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார் மற்றும் அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்புதான் திருவிழாவின் ஆட்சியை தனது வாரிசுக்கு ஒப்படைத்தார். இளம் திறமையான நடத்துனர்களை அடையாளம் காணும் தனது திட்டத்தையும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக மாஸ்ட்ரோ கருதினார். அவர் ஒரு சிறப்பு தொண்டு நிறுவனத்தை நிறுவினார் மற்றும் தொடர்ந்து போட்டிகளை நடத்தினார். அவர்களில் மிகவும் திறமையானவர்கள் உலகின் சிறந்த இசைக்குழுக்களில் உதவித்தொகை மற்றும் பயிற்சிக்கான உரிமையைப் பெற்றனர்.

ஹெர்பர்ட் கராஜன் எல்லா இடங்களிலும் தொடர்ந்து இருக்க முயற்சிப்பதாகத் தோன்றியது மற்றும் வியன்னா ஸ்டேட் ஓபராவை 1957 முதல் 1967 வரை இயக்கினார். 1977 இல், அவர் மீண்டும் இந்த தியேட்டருக்குத் திரும்பினார். பீத்தோவன் (Mstislav Rostropovich உடன்), ப்ரூக்னர், வாக்னர் மற்றும் ஸ்ட்ராஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் அவரது அற்புதமான பதிவுகளும் அறியப்படுகின்றன. அவர் ஓபராக்களின் பதிவுகளிலும் பங்கேற்றார்.

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனுக்கு நிறைய பொழுதுபோக்குகள் இருந்தன. முதலாவதாக, அவர் வேகத்தை விரும்பினார் மற்றும் தனிப்பட்ட விமானத்தில் அல்லது கார் பந்தயங்களின் போது காற்றில் நம்பமுடியாத திருப்பங்களைச் செய்வதில் சிலிர்ப்பைத் தேடினார்.

அவர் தனது விருந்தினர்களுக்கு சமைக்க விரும்பினார். பிரபல கலைஞர்கள் அடிக்கடி அவரிடம் வந்தனர், அவர் தனது கவனத்துடன் அவரைச் சூழ்ந்தார்: அவர் ஒத்திகையின் போது அவர்களைக் கவனித்துக்கொண்டார், ஓய்வு நேரங்களில் அவர் அவர்களை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார், உண்மையிலேயே ஆஸ்திரிய விருந்தோம்பலைக் காட்டினார்.

1938 ஆம் ஆண்டில், நாஜி ஜெர்மனி ஆஸ்திரியாவை இணைத்த அதே ஆண்டில், சால்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ந்த முப்பது வயதான நடத்துனர் பெர்லின் ஓபராவில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டை நடத்தினார். ரிச்சர்ட் வாக்னர். தயாரிப்பு சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, மேலும் ஆஸ்திரிய நடத்துனர் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் வானத்தில் பாராட்டப்பட்டார் மற்றும் ஒரு அதிசயம் என்று அழைக்கப்பட்டார். இதற்குப் பிறகு, அவர் Deutsche Gramophon ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவுடன் (ஜெர்மன்) ஒரு இலாபகரமான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். Deutsche Grammophon) மூன்றாம் ரைச்சின் ஆண்டுகளில், வான் கராஜன் - NSDAP இன் உறுப்பினர் - ஜெர்மனியின் முன்னணி இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராக மாறுவதற்கான பாதையில் இருந்தார். பல யூதர்கள் அல்லாத ஜெர்மன் இசைக்கலைஞர்களைப் போலவே, ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனும் இரண்டாம் உலகப் போரில் எந்த உயிரிழப்பும் இல்லாமல் தப்பித்து, போருக்குப் பிந்தைய இசை உலகில் மிகவும் பதிவுசெய்யப்பட்ட இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவரானார். இசைக்கலைஞரின் அகங்காரமும் லட்சியமும் யாருக்கும் ரகசியமாக இல்லை, ஆனால் அவரது அரசியல் பார்வைகள் மிகவும் தெளிவற்றதாக இருந்தன, போருக்குப் பிந்தைய இசை உலகம் அவர்களைக் கண்ணை மூடிக்கொண்டது.

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் ஏப்ரல் 5, 1908 அன்று சால்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு வெற்றிகரமான மருத்துவர். அவரது இளமை பருவத்தில், வான் கராஜன் சால்ஸ்பர்க்கில் இசை மற்றும் நடத்துதல் பயின்றார். 1929 ஆம் ஆண்டில், அவர் உல்ம் இசைக்குழுவின் நடத்துனர் பதவியைப் பெற்றார், ஏற்கனவே 1934 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஆச்சனில் உள்ள இசைக்குழுவின் நடத்துனரானார், இந்த நிலையில் அவர் 1941 வரை இருந்தார். 1933 இல் (அல்லது 1935) வான் கராஜன் NSDAP இல் சேர்ந்தார், மேலும் 1938 ஆம் ஆண்டில் இசைக்கலைஞர் தனது வாழ்க்கையில் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட முன்னேற்றத்தைப் பெற்றார் மற்றும் நாஜி உயரடுக்கின் விருப்பமானவராக ஆனார். பெர்லினில் அவர் அரசியல் ரீதியாக சரியான சமகால இசை, குறிப்பாக படைப்புகளை நிகழ்த்தியவர் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார் கார்லா ஓர்ஃபாமற்றும் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ். 1941 ஆம் ஆண்டில், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் கான்டாட்டா கார்மினா புரானாவை நிகழ்த்திய பிறகு, இசையமைப்பாளரே "கராஜனின் இயக்கத்தில் இசைக்குழு அற்புதமாக ஒலித்தது" என்று பாராட்டினார். இசையின் உயரத்திற்கு ஆசைப்பட்ட ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன், அந்த உருவத்தால் தொடர்ந்து அச்சுறுத்தப்பட்டார் வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்வாங்லர், மூன்றாம் ரைச்சில் அவரது தெளிவற்ற நிலை இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு சிறந்த ஜெர்மன் நடத்துனராக இருந்தார். இளம் வான் கராஜனுக்கும் அனுபவம் வாய்ந்த ஃபர்ட்வாங்லருக்கும் இடையிலான போட்டி கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை, சிலர் வான் கராஜனின் தோல்வியை வெளிப்படையாகக் கருதினர். ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்த இளவரசி எழுதினார், வான் கராஜன் "மிகவும் நாகரீகமானவர், சிலர் அவரை ஃபர்ட்வாங்லரை விட சிறந்தவர், ஆனால் இது முற்றிலும் முட்டாள்தனம், நிச்சயமாக, அவர் ஒரு மேதை மற்றும் உமிழும் கலைஞர், ஆனால் கர்வம் இல்லாமல் இல்லை."

ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் ஒருபோதும் அரசியல் விவகாரங்களில் வெளிப்படையாகத் தலையிடவில்லை, ஆனால் நாஜி இசை சீர்திருத்தங்களைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளத் தவறவில்லை. ஜனாதிபதி பதவியில் இருந்து ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் நீக்கப்பட்டது மிகவும் பிரபலமான வழக்கு இம்பீரியல் சேம்பர் ஆஃப் மியூசிக்யூத லிப்ரெட்டிஸ்ட் ஸ்டீபன் ஸ்வேக் உடனான அவரது ஒத்துழைப்புக்காக. அவரது இடத்தை ஜெர்மன் நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் பீட்டர் ராபே எடுத்தார், மேலும் ஆச்சென் ஓபராவில் ராபேவின் பதவி வான் கராஜனுக்கு சென்றது. இறுதியில், கோயபல்ஸின் "கடவுளால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட" இசைக்கலைஞர்களின் பட்டியலில் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜனின் பெயர் சேர்க்கப்பட்டது. இன்னும், அதிர்ஷ்டத்தின் இந்த விருப்பமானவர் கூட அவரது நிலையற்ற பாசங்களுக்கு பெயர் பெற்ற ஃபூரரின் அவமானத்திலிருந்து விடுபடவில்லை. 1939 ஆம் ஆண்டில், வாக்னரின் ஓபரா டை மீஸ்டர்சிங்கரின் (ஜெர்மன்) பேரழிவுகரமான தயாரிப்பை வான் கராஜன் நடத்தினார். டை மீஸ்டர்சிங்கர்) ஹிட்லர் இந்த தோல்வியை தனிப்பட்ட அவமானமாக எடுத்துக் கொண்டார், வெளிப்படையாக, அதை ஒருபோதும் மறக்கவில்லை. ஆனால் வான் கராஜனின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் நாஜிக் கண்ணோட்டத்தில் மிகவும் அவதூறான விவரம் இருந்தது - ஜவுளி சாம்ராஜ்யத்தின் வாரிசு அனிதாவுடனான அவரது திருமணம், அவரது தாத்தா யூதர்.

ஆனால் மூன்றாம் ரைச்சில் நடத்துனரின் வாழ்க்கையை அச்சுறுத்தியது போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் அவரைக் காப்பாற்றியது. போருக்குப் பிறகு, சோவியத் இராணுவக் கட்டளை வான் கராஜனின் NSDAP இல் தன்னார்வமாக நுழைந்ததற்காக அவர் பொது நிகழ்ச்சிகளுக்குத் தடை விதித்தது. இன்னும், 1947 வாக்கில், அனைத்து தடைகளும் நீக்கப்பட்டன மற்றும் நடத்துனர் தனது இசை வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார். வான் கராஜன் நாசிசத்திற்கு எதிரான தனது "எதிர்ப்பின்" உண்மையாகப் பயன்படுத்திய அவரது அரை-யூத மனைவியின் காரணமாக அவர் தன்னை நியாயப்படுத்திக்கொள்ள முடிந்தது. இருப்பினும், சில வரலாற்றாசிரியர்கள் அவர் வேண்டுமென்றே பொய்யென நம்பி, பணமதிப்பு நீக்க நடவடிக்கையில் தன்னை நியாயப்படுத்தினார். எப்படியிருந்தாலும், நடத்துனர் விரைவாகவும் சிக்கல்களும் இல்லாமல் வெற்றி மற்றும் செல்வத்தின் உயரத்திற்கு உயர்ந்தார். 1955 இல், வான் கராஜன் பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் இசை இயக்குநராகப் பொறுப்பேற்றார். அவர் தொடர்ந்து வியன்னா ஓபரா மற்றும் சால்ஸ்பர்க் விழாவை இயக்கினார், லண்டனில் தீவிரமாக பணியாற்றினார் மற்றும் சர்வதேச அளவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். உடல்நலக்குறைவு காரணமாக 1989 இல் ராஜினாமா செய்யும் வரை பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக்கின் வாழ்நாள் இயக்குநராக இருந்தார். விரைவில் வான் கராஜன் சால்ஸ்பர்க்கில் இறந்தார், உலகின் பணக்கார மற்றும் மிகவும் பிரபலமான நடத்துனர்களில் ஒருவராக இருந்தார்.

நூல் பட்டியல்

கேட்டர், எம்.எச்., 1997. தி ட்விஸ்டட் மியூஸ்: இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் இசை மூன்றாம் ரீச்சில், ஆக்ஸ்போர்டு: ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்.

மேயர், எம்., 1993. மூன்றாம் ரீச்சில் இசையின் அரசியல், நியூயார்க்: பீட்டர் லாங்.

மோர்வுட், ஜே., எ குட் ஓல்ட் ஸ்டிக். ரிச்சர்ட் ஆஸ்போர்ன் எழுதிய ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன்: எ லைஃப் இன் மியூசிக்கின் விமர்சனக் கட்டுரை. தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ், 140(1867), 71-73.