வீடு / தாய்மை/ கடைசி வரியில் வாலண்டைன் பிகுல். பிகுல் நாவல் தீய ஆவி. பதிவிறக்க Tamil

வாலண்டைன் பிகுல் கடைசி வரிசையில் உள்ளார். பிகுல் நாவல் தீய ஆவி. பதிவிறக்க Tamil

எஸ். ஃபோமின் (டிசம்பர் 19, 2003 தேதியிட்ட "ரஷியன் புல்லட்டின்" http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) மற்றும் "என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் கிரேட் ரஷியன் பிலிம்ஸ்" ஆகியோரின் அதே பெயரில் உள்ள கட்டுரைகளின் அடிப்படையில். "அகோனி"" (http://top-rufilms.info/p1-84.html), ஆசிரியரின் சேர்த்தல்கள் மற்றும் கருத்துகளுடன்.

வருடா வருடம், மற்றும் பல முறை வருடா வருடம், டிவி "கலாச்சாரம்" (அத்துடன் வேறு சில தொலைக்காட்சி சேனல்கள்) மீண்டும் மீண்டும் E. கிளிமோவின் திரைப்படமான "Agony" ஐக் காட்டுகிறது - இது 1985 ஆம் ஆண்டு முதல் பிரபலமான திரைப்படம் (1916 முதல் \1917) G.E ரஸ்புடின் மற்றும் அரச குடும்பம் பற்றிய தவறான கட்டுக்கதைகள். (நான் குறிப்பாக கண்காணிக்கவில்லை, ஆனால் 2010 இல், டிசம்பரில் "கலாச்சார" சேனலில், நான் ஏற்கனவே மூன்றாவது நிகழ்ச்சியில் இருந்தேன்).
இடைக்கால அரசாங்கத்தின் கீழ் (மார்ச் முதல் நவம்பர் 1917 வரை) அரச குடும்பத்திற்கு ஏற்பட்ட அவதூறுகள் மற்றும் பொய்களின் நீரோடைகள் மற்றும் பின்னர் சோவியத்துகளின் பிரதிநிதிகள் பற்றி சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அதிகம் எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. 1916 இல் அழுக்கு வதந்திகளின் நீரோடைகளாகத் தொடங்கிய பின்னர், அவை முன்பெல்லாம் புயலடித்த, கொடூரமான நீரோடைகளாக மாறியது பிப்ரவரி புரட்சிஇந்த நீரோடைகள் குடிபோதையில் மற்றும் வெறித்தனமான பெட்ரோகிராட்டை மட்டுமே நிரப்பின, பின்னர் தற்காலிக அரசாங்கம் வேண்டுமென்றே மற்றும் நோக்கத்துடன் அவற்றை ரஷ்யா முழுவதும் கட்டவிழ்த்துவிட்டன.
எனவே, 1917 இன் மோசமான ஒன்பது மாத அவதூறு மிக நீண்ட காலமாக நீடித்தது ... ஏற்கனவே கிட்டத்தட்ட 100 ஆண்டுகள்!
இதையெல்லாம் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேச வேண்டும்.

தற்காலிக அரசு. "சுதந்திரமான நாட்டில்" பொய்களும் அவதூறுகளும்
1917 பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பிறகு, கிட்டத்தட்ட அனைத்து செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் உண்மையில் அவதூறு மற்றும் பெரும்பாலும் முற்றிலும் அற்புதமான பொய்களால் நிரப்பப்பட்டன - இதற்கு எதிராக யாரும் பேச முடியாது (இறையாண்மையை துறந்த உடனேயே முடியாட்சி செய்தித்தாள்களும் அமைப்புகளும் தடை செய்யப்பட்டன என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். ) புத்தகங்களின் பக்கங்கள், அஞ்சல் அட்டைகள், கார்ட்டூன்கள், தியேட்டர் மேடைகள் மற்றும் திரைப்படத் திரைகளில் இருந்து பரந்த நதியாக இந்த ஃபிட் ஸ்ட்ரீம் பாய்ந்தது. தீய கேலிக்கூத்து தயாரிப்புகளால் தியேட்டர்கள் நிரம்பின. பெட்ரோகிராடில் M. Zotov "Grishka Rasputin", V. Ramazanov "Rasputin's Night Orgies", V. Leonidov "Grishka's Harem", A. Kurbsky "How the World Judged Grishka and Nikolka" நாடகங்கள் இருந்தன; மாஸ்கோவில், பட்டியலிடப்பட்டவற்றுடன் கூடுதலாக - "வைருபோவாவில் தேநீர்"; வைபோர்க்கில், ஏற்கனவே ஏப்ரல் 27, 1917 அன்று, ஒரு குறிப்பிட்ட “மார்குயிஸ் ட்லிகோன்” (எஸ். பெலாயா) “சார்ஸ்கோய் செலோ கிரேஸ்” நாடகத்தின் முதல் காட்சி நடந்தது, அதில், அப்பட்டமான பொய்கள் மோசமான வார்த்தைகளால் புழங்கப்பட்டன. ஆபாசப் படங்கள் - மற்றும், நவீன ஸ்லாங்கில், "மக்கள்" இரு தலைநகரங்களிலும் இதையெல்லாம் மகிழ்ச்சியுடன் "வேண்டாம்" ஆனால் எப்போதும் இல்லை, எல்லா இடங்களிலும் இல்லை.
மார்ச்-நவம்பர் 1917 இல், கிரிகோரி ரஸ்புடின் பற்றிய பத்துக்கும் மேற்பட்ட படங்கள் வெளிவந்தன. அத்தகைய முதல் திரைப்படம் இரண்டு-பகுதி "பரபரப்பான நாடகம்" "டார்க் ஃபோர்சஸ் - கிரிகோரி ரஸ்புடின் மற்றும் அவரது தோழர்கள்" (கூட்டு-பங்கு நிறுவனமான ஜி. லிப்கெனால் தயாரிக்கப்பட்டது; கிரிகோரி லிப்கன் ஒரு பிரபலமான தொத்திறைச்சி உற்பத்தியாளர் மற்றும் "மேஜிக் ட்ரீம்ஸ்" இயக்குநராவார். ஃபிலிம் ஸ்டுடியோ, இது 1910 களில் "பிரபலமான" ஊழல்கள்). படம் சாதனை நேரத்தில், சில நாட்களுக்குள் வழங்கப்பட்டது: மார்ச் 5 அன்று, "அதிகாலை" செய்தித்தாள் அதை அறிவித்தது, ஏற்கனவே மார்ச் 12 அன்று (! - பதவி விலகலுக்கு 10 நாட்களுக்குப் பிறகு!) இது சினிமா திரைகளில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த முதல் வஞ்சகப் படம் பொதுவாக தோல்வியடைந்து சிறிய வெளியூர் திரையரங்குகளில் மட்டுமே வெற்றி பெற்றது குறிப்பிடத்தக்கது, அங்கு பார்வையாளர்கள் எளிமையாக இருந்தனர்.... பின்னர், பத்திரிகை செய்திகளின் அடிப்படையில், படத்தின் ஆர்ப்பாட்டம் டியூமன் திரையரங்கில் பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. "ஜெயண்ட்", அங்கு பார்வையாளர்கள் "கிரிஷ்கா குதிரை திருடன், கிரிஷ்கா தீவைப்பவர், க்ரிஷ்கா முட்டாள், கிரிஷ்கா திபாச்சி, க்ரிஷ்கா மயக்குபவர்." இருப்பினும், அரண்மனையில் ரஸ்புடினின் சாகசங்கள் மண்டபத்தில் உற்சாகத்தையும் உற்சாகத்தையும் ஏற்படுத்தியது அல்ல, ஆனால் 1914 இல் ரஸ்புடின் மீது கியோனியா குசேவாவின் படுகொலை முயற்சி மற்றும் இளவரசர் யூசுபோவ் அரண்மனையில் அவர் கொலை செய்யப்பட்டதைக் காட்டியது.
இந்தப் படங்களின் தோற்றம், அவர்களின் "ஆபாசம் மற்றும் காட்டு சிற்றின்பம்" காரணமாக அதிக படித்த பொதுமக்களிடமிருந்து எதிர்ப்புக்கு வழிவகுத்தது என்று சொல்ல வேண்டும். பொது ஒழுக்கத்தைப் பாதுகாப்பதற்காக, திரைப்பட தணிக்கையை அறிமுகப்படுத்த முன்மொழியப்பட்டது (இது புரட்சியின் முதல் நாட்களில் இருந்தது!), அதை தற்காலிகமாக காவல்துறையிடம் ஒப்படைத்தது. "இருண்ட படைகள் - கிரிகோரி ரஸ்புடின்" திரைப்படத்தின் ஆர்ப்பாட்டத்தைத் தடைசெய்யவும், "திரைப்பட அழுக்கு மற்றும் ஆபாசப் படங்கள்" ஓட்டத்தைத் தடுக்கவும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் குழு தற்காலிக அரசாங்கத்தின் நீதி அமைச்சர் ஏ.எஃப்.கெரென்ஸ்கியிடம் மனு அளித்தது. நிச்சயமாக, இது ரஸ்புடின் திரைப்படம் நாடு முழுவதும் பரவுவதை நிறுத்தவில்லை. G. Liebken இன் நிறுவனம் மற்றொரு தொடரை அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது - "ரஸ்புடினின் இறுதி சடங்கு". நடுங்கும் நற்பெயரை எப்படியாவது ஆதரிப்பதற்காக, நிறுவனம் ஊனமுற்றோருக்கு 5,000 ரூபிள் நன்கொடை அளித்தது மற்றும் செய்தித்தாள்களில் இதைப் புகாரளித்தது. "கருப்பொருளில்" பிற படங்கள் பின்தொடர்ந்தன: "பாவம் மற்றும் இரத்தத்தின் மக்கள்", "புனித பிசாசு", "டிசம்பர் 16 அன்று பெட்ரோகிராடில் மர்மமான கொலை", "" வர்த்தக இல்லம் Romanov, Rasputin, Sukhomlinov, Myasoedov, Protopopov and Co., "The Tsar's Oprichniki", முதலியன. அவர்களில் பெரும்பாலோர் அவர்களால் வெளியிடப்பட்டவர்கள் கூட்டு பங்கு நிறுவனம்ஜி. லிப்கென்.
அசுத்தமான பொய்யாக்கத்தின் நீரோடைகள் நாடு முழுவதும் பரவியது. "எதேச்சதிகாரத்தை தூக்கியெறிந்தவர்கள்" அதிகாரத்தில் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் இந்த கவிழ்ப்பை நியாயப்படுத்த வேண்டும். முக்கிய ரஷ்ய தாராளவாதியான P. Milyukov மே 1917 இல் மீண்டும் சாட்சியமளித்தபடி, ரஷ்யா முழுவதும் (ஒருவேளை பெட்ரோகிராட் மற்றும் இரண்டு பெரிய நகரங்களைத் தவிர) மக்கள் ஒரு முடியாட்சி மனநிலையில் இருந்தனர். பொதுவாக, அக்டோபர் 1917 வாக்கில், ரஸ்புடின் மற்றும் அரச குடும்பத்தைப் பற்றிய அவதூறுகளின் பாரிய நீரோடைகள் தங்கள் வேலையைச் செய்தன - நாடு இந்த பொய்யை நம்பியது.

போல்ஷிவிக்ஸ், சோவியத் ஒன்றியம். ரஸ்புடின் மற்றும் அரச குடும்பம் பற்றிய அவதூறுகளின் இரண்டு அலைகள்
அக்டோபர் 1917 க்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் இந்த விஷயத்தை மிகவும் அடிப்படையாக அணுகினர். நிச்சயமாக, ரஸ்புடினைப் பற்றிய திரைப்படக் கழிவுகள் இரண்டாவது காற்றைப் பெற்றன, ஆனால் வரலாற்றைப் பொய்யாக்குவதற்கு மிகவும் பரந்த மற்றும் ஆழமான நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டன. P. E. Shchegolev மற்றும் பிறரால் பொய்யாக்கப்பட்ட, தற்காலிக அரசாங்கத்தால் உருவாக்கப்பட்ட அசாதாரண விசாரணைக் குழுவின் பல-தொகுதி நெறிமுறைகள் வெளியிடப்பட்டன; A. வைருபோவாவின் "டைரிகள்", "சிவப்பு எண்ணிக்கை" A. டால்ஸ்டாய் உடன் அதே P. Shchegolev என்பவரால் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை போலியானவை. அதே வரிசையில் A. டால்ஸ்டாயின் "The Conspiracy of the Empress" என்ற நாடகம் 1920 களில் "தலைமை சோவியத் வரலாற்றாசிரியர்" Pokrovsky (அவரது கட்சி தோழர்கள் கூட அவரை ஒரு "துடிக்கும் வயதானவர்" என்று அழைத்தனர். ) GPU இலிருந்து வரைபடவியலாளர்களின் உதவியுடன் அரச குடும்பம் தொடர்பான பல ஆவணங்கள், நிக்கோலஸ் II இன் டைரிகள் உட்பட, அரச குடும்பத்தின் கொலை பற்றிய ஆவணங்கள் ("யுரோவ்ஸ்கியின் குறிப்பு" என்று அழைக்கப்படுபவை) - ஒரு வலுவானவை. மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் "மனித ஆன்மாவின் பொறியாளர்கள்", சோவியத் எழுத்தாளர்கள் ஆகிய இருவராலும் எதிர்கால பொய்மைப்படுத்தல்களுக்கான "திடமான" அடித்தளம்.
1930 ஆம் ஆண்டில்தான் வரலாற்றைப் பொய்யாக்கும் இந்த நிறுவனம் மற்றும் மக்களின் வெகுஜன முட்டாள்தனம் குறையத் தொடங்கியது - ஒரு புதிய தலைமுறை நுழைகிறது. வயதுவந்த வாழ்க்கைபிரதிநிதிகள் கவுன்சிலில், அது ஏற்கனவே போதுமான அளவு ஜாம்பியாக இருந்தது.
***
வெகுஜன முட்டாள்தனம் மற்றும் அரச குடும்பம் மற்றும் ஏகாதிபத்திய ரஷ்யாவின் வரலாற்றைப் பொய்யாக்குவதற்கான ஒரு புதிய பிரச்சாரம் 1960 களின் இரண்டாம் பாதியிலும் 1970 களிலும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளிவரத் தொடங்கியது. பிறகு ஏன்? மேற்கில் அந்த ஆண்டுகளில், நிகோலாய் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ராவின் எஞ்சியிருக்கும் மகள் அனஸ்தேசியா ரோமானோவா என்பதை நிரூபித்த அன்னா ஆண்டர்சனை அடையாளம் காண ஒரு நீண்ட சோதனை மூலம் பத்திரிகை, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியின் கவனத்தை ஈர்த்தது என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். தொடர் சோதனைகள் 1961 முதல் 1977 வரை ஜெர்மனியில் நடந்தது, செயல்முறையின் இறுதி வரை, ஆண்டர்சன் சொல்வது சரிதான் என்று பலர் நம்பினர். பலரின் அனுதாபங்கள் அவள் பக்கத்தில் இருந்தன, மேலும் அரச குடும்பத்தின் வரலாற்றில் பரந்த ஆர்வம் மேற்கு நாடுகளில் எழுந்தது. 1967 ஆம் ஆண்டில், ராபர்ட் மாஸ்ஸி எழுதிய "நிக்கோலஸ் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா" என்ற புத்தகம் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் பரவலாக பிரபலமடைந்தது - ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரின் முதல் புத்தகம், இது விரிவாகவும் நேர்மையாகவும் (மேற்கத்திய தாராளவாதியின் பார்வையில் இருந்தாலும்) அரச குடும்பம் மற்றும் அவர்களின் கொடூரமான கொலை பற்றி. 1969 ஆம் ஆண்டில், இந்த புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்படம் (அதே பெயரில்) ஏற்கனவே ஹாலிவுட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது, இது உடனடியாக ஹாலிவுட் தரத்தில் கூட பெரும் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது.
இறுதியாக, சோவியத் ஒன்றியத்திலேயே, 1970 களின் தொடக்கத்தில், ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் உள்ள இபாடீவ் வீட்டிற்கு ஒரு புனித யாத்திரை தொடங்கியது, ஆனால் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் உள்ள கேஜிபி அறிக்கைகள் நடைபாதையில் கிடந்த பூங்கொத்துகளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டன. காலையில் இந்த வீட்டின் அருகில்.
நிச்சயமாக, இவை அனைத்தும் கேஜிபி மற்றும் பொலிட்பீரோவின் தலைமையால் கவனிக்கப்படாமல் இருக்க முடியாது. "சேம்பர்லெய்னுக்கான எங்கள் பதில்" வகையின் "அரசாங்க உத்தரவுகள்" ஏற்கனவே 1966 இல் வடிவம் பெறத் தொடங்கின.
1960கள் மற்றும் 1970 களின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள், அதைப் பற்றி யாரும் உரக்கப் பேச அனுமதிக்கப்படவில்லை, எம். காஸ்வினோவின் புத்தகம் "இருபத்தி மூன்று படிகள் கீழே" மற்றும் வி. பிகுலின் நாவலான "யு. கடைசி வரி"" மற்றும் இ. கிளிமோவ் இயக்கிய திரைப்படம் "அகோனி". ஏறக்குறைய அறியப்படாத ஒரு வரலாற்றாசிரியரின் படைப்பு, அந்த நேரத்தில் பிரபலமான எழுத்தாளர் ஒருவரின் நாவல் மற்றும் ஒரு பிரபல திரைப்பட இயக்குனரின் பணி.
நான் மேலே எழுதியது போல, வஞ்சகமான மற்றும், நான் சேர்ப்பேன், பல விவரங்கள் மற்றும் சாராம்சத்தில் பொதுவாக அவதூறு, "அகோனி" திரைப்படம் சில மத்திய தொலைக்காட்சி சேனல்களால் இன்றும் கூட அவ்வப்போது காட்டப்படுகிறது. எனவே, டிசம்பர் 2006 இல், படம் சேனல் 5 இல் காட்டப்பட்டது, மற்றும் இந்த ஆண்டு ஜூலை 8 அன்று. - தொலைக்காட்சி சேனலில்... “பண்பாடு”, மீண்டும் - இந்த ஆண்டு நவம்பர் 7.
"அகோனி" 1970 களில் படமாக்கப்பட்டது என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன், நிச்சயமாக, அரச குடும்பத்தைப் பற்றிய ஒரு படம் அப்போது வித்தியாசமாக இருந்திருக்க முடியாது. ஆனால் நிகோலாய் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா காட்டப்பட்டது, பலவீனமான மற்றும் தகுதியற்றதாக இருந்தாலும், உயிருள்ள மனிதர்கள் (குறைந்தபட்சம் ஒரு சிறிய அளவு, அனுதாபம் இல்லை என்றால், பரிதாபம்) - இது கூட படத்தின் கடினமான தலைவிதியை தீர்மானித்தது. USSR இது படப்பிடிப்பு முடிந்து பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1985 இல் வெளியிடப்பட்டது). இதைப் பற்றி பின்னர் விரிவாகப் பேசுவோம், மேலும் எம். காஸ்வினோவ் மற்றும் வி. பிகுல் ஆகியோரின் கருத்துகளைப் பற்றி மேலும் விரிவாகக் கூறுவோம்.

மார்க் காஸ்வினோவ் எழுதிய "இருபத்தி மூன்று படிகள் கீழே".
அதன் ஆவணங்களுடன், மார்க் காஸ்வினோவின் ஓபஸ், 1972-1974 இல் வெளியிடப்பட்டது. லெனின்கிராட் இதழான "Zvezda" இல், கணிசமான எண்ணிக்கையிலான வாசகர்களை ஈர்த்தது. கோஸ்லிட் அதிகாரிகள் மற்றும் சுய-தணிக்கை மூலம் கடுமையான கருத்தியல் ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்பட்ட சோவியத் வரலாற்றாசிரியர்களின் பாரம்பரியமாக கண்டிப்பாக அளவிடப்பட்ட படைப்புகளை விட சோவியத் வாசகர் முதல்முறையாக பரந்த அளவிலான உண்மைகளை அறிந்து கொள்ள முடிந்தது. இணைப்புகளின் மூலம் ஆராயும்போது, போலிஷ், செக்கோஸ்லோவாக், ஆஸ்திரிய மற்றும் சுவிஸ், மூடிய கட்சி மற்றும் தனிப்பட்டவை உட்பட பல காப்பகங்களுக்கு ஆசிரியருக்கு அணுகல் இருந்தது; புத்தகங்கள், அவற்றில் பல எங்களின் சிறப்பு சேமிப்பு வசதிகளில் கூட இல்லை. இது தன்னிச்சையாக சில நம்பிக்கையைத் தூண்டியது. நிச்சயமாக, புத்தகத்தின் உள்ளடக்கம் முற்றிலும் முந்தைய பொய்கள் மற்றும் அரச குடும்பத்திற்கு எதிரான அவதூறுகளின் உணர்வில் இருந்தபோதிலும், போலி ஆவணப்படத்தின் புதிய மடிப்புகளில் மட்டுமே மூடப்பட்டிருந்தது, முக்கிய பழைய போல்ஷிவிக் மதிப்பீட்டிற்கு ஏற்ப கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. 1988 இல் ஒரு சுருக்கமான சுருக்கம் சாட்சியமளிக்கிறது:
"ரோமானோவ் வம்சத்தின் கடைசி பிரதிநிதியின் 23 ஆண்டுகால ஆட்சி பல கடுமையான குற்றங்களால் குறிக்கப்பட்டது, மேலும் மக்கள் அவர் மீது நியாயமான தீர்ப்பை வழங்கினர். புத்தகம் எம்.கே. காஸ்வினோவா நிக்கோலஸ் தி ப்ளடியின் வாழ்க்கை மற்றும் புகழ்பெற்ற முடிவின் கதையைச் சொல்கிறார், மேலும் அவரை ஒரு அப்பாவி பலியாகக் காட்ட முயற்சித்த மற்றும் முயற்சிக்கும் முதலாளித்துவ பொய்யர்களுக்கு பொருத்தமான மறுப்பைக் கொடுக்கிறார்.
ஆனால் ஆசிரியர் தானே? ரஷ்ய மொழியின் இரண்டாவது தொகுதி 1995 இல் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு யூத கலைக்களஞ்சியம்"" இந்த கேள்விக்கு பதில் சொல்வது கடினமாக இருந்தது. இந்த வெளியீட்டின் பக்கங்களில் நாம் படிக்கிறோம்:
"காஸ்வினோவ் மார்க் கான்ஸ்டான்டினோவிச் (1910, எலிசவெட்கிராட், கெர்சன் மாகாணம் - 1977, மாஸ்கோ), பத்திரிகையாளர், வரலாற்றாசிரியர். வரலாற்றில் பட்டம் பெற்றார். Zinovievsky ped ஆசிரியர். in-ta. 1933 முதல் - நிருபர், தலைவர். வெளியுறவு கொள்கை துறை ""ஆசிரியர் செய்தித்தாள்""; மையத்தில் அச்சிடப்பட்டுள்ளது. செய்தித்தாள்கள், வானொலிக்கான தயாரிக்கப்பட்ட பொருட்கள். 1941-45 இல் - முன்னணியில், 1945-47 இல் அவர் ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியாவில் பணியாற்றினார். வியன்னாவில் அவர் வாயுவைத் திருத்தினார். ஆந்தைகள் ஆக்கிரமிப்பு படைகள் "Osterreichishe Zeitung". 1947 முதல் அவர் வானொலியில், ஜெர்மன் மொழி பேசும் நாடுகளுக்கு ஒளிபரப்புத் துறையில் பணியாற்றினார். 1960 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து. "இருபத்தி மூன்று படிகள் கீழே" புத்தகத்திற்கான பொருட்கள் சேகரிக்கப்பட்டன (1972 இல் வெளியிடப்பட்ட இதழ்; தணிக்கை அகற்றப்பட்டது "தாகங்காவில் ஒரு உணவகத்தில் மாலை", பிளாக் ஹண்ட்ரட் இயக்கத்தின் வரலாற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயம்....".
புத்தகத்தின் முதல் பதிப்பு 1978 மற்றும் 1982 இல் வெகுஜன புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது. மாஸ்கோவில் மற்றும் 1981 இல் பல்கேரிய "Partizdat" இல். இரண்டாவது பதிப்பு பெரெஸ்ட்ரோயிகா தொடங்கிய பின்னரே வெளியிடப்பட்டது - 1987 இல். அதே ஆண்டில் மூன்றாவது பதிப்பும் வந்தது.
பின்னர் ஒரு "வாலி வெளியீடு" (என். என். யாகோவ்லேவ் எழுதிய "சிஐஏ எதிராக சோவியத் ஒன்றியம்" புத்தகத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட உதாரணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது): மாஸ்கோ - 1988 மற்றும் 1989 இல் மறுபதிப்பு, அல்மா-அட்டா - 1989, ஃப்ரன்ஸ் - 1989, தாஷ்கண்ட் - 1989. இறுதியாக, 1990 இல், 3வது திருத்தப்பட்ட மற்றும் விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்பு மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது. மொத்த புழக்கம் சுமார் ஒரு மில்லியன் பிரதிகள். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது சிறப்பு சேவைகளின் சாதாரண கருத்தியல் செயல்பாட்டின் விளைவு அல்ல.

வாலண்டைன் பிகுல் எழுதிய "அசுத்த சக்தி"
எம். காஸ்வினோவின் புத்தகத்தின் முதல் தனி பதிப்பை வெளியிட்ட ஒரு வருடத்திற்குள், "எங்கள் சமகால" பத்திரிகை அப்போதைய பிரபலமான மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி திறமையான எழுத்தாளர் வி.எஸ்.பிகுலின் "அட் தி லாஸ்ட் லைன்" நாவலை வெளியிடத் தொடங்கியது. மற்றொரு சுவாரஸ்யமான தற்செயல் நிகழ்வு உள்ளது. எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் செப்டம்பர் 3, 1972 அன்று நாவலை எழுத அமர்ந்தார் - காலவரிசைப்படி காஸ்வினோவின் புத்தகம் பத்திரிகையில் தோன்றியதைத் தொடர்ந்து (ஆகஸ்ட் இதழ் “ஸ்டார்ஸ்”, 1972). இது ஜனவரி 1, 1975 இல் V. பிகுலால் நிறைவு செய்யப்பட்டது. "நமது சமகாலம்" 1979 இல் நான்கு இதழ்களில் வெளியிட்டது. அதன் யூத எதிர்ப்பு மற்றும் இரத்தக் கொதிப்பு நீக்கம் (திணறல்) ரஷ்ய ஆரம்பம்) பாத்தோஸுடன், ஆசிரியர்கள் ரஷ்ய-எதிர்ப்பு (மிகவும் ஆர்வமுள்ள ஆசிரியருக்கு கூட மறைமுகமாக) லைனிங் மூலம் பார்த்தார்கள்.
"... நிக்கோலஸ் II மற்றும் கிரிகோரி ரஸ்புடின் பற்றிய இந்த தவறான மற்றும் அவதூறான நாவலை இயற்றுவதற்கு பேய் அவரை வழிநடத்தியது," A. செகன், "நமது சமகால" உரைநடைத் துறையின் தற்போதைய தலைவரான பிகுலின் இந்த வேலையை மதிப்பிடுகிறார். - எதற்காக? தெளிவற்றது. எடுத்துக்காட்டாக, நிக்கோலஸின் தலையில் இருந்த வடு ஜப்பான் பயணத்தின் போது இருந்ததை அறிந்ததும், ரஷ்ய ஜார் ஒரு அதீத ஆர்வமுள்ள சாமுராய் ஒரு பட்டாளத்தால் தாக்கப்பட்டதிலிருந்து, பிகுல் ஒரு காட்சியை இயற்றினார். இளம் நிகோலாய்ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் செர்பிய தேவாலயத்தில் சிறுநீர் கழிக்கிறார், இதற்காக ஒரு செர்பிய போலீஸ்காரரிடமிருந்து ஒரு வாள் கொண்டு தலையில் ஒரு தகுதியான அடியைப் பெறுகிறார். அத்தகைய எடுத்துக்காட்டுகள் பிகுலின் நாவலில் ஒரு பத்து காசு. வாலண்டைன் சவ்விச் உண்மையிலேயே அற்புதமான எழுத்தாளர் மற்றும் நமது தாய்நாட்டின் தேசபக்தர் என்பதால் இது மிகவும் ஆபத்தானது!
V. பிகுலின் நாவலின் முதல் தனி பதிப்பு M. Kasvinov இன் புத்தகத்தின் (1989) "வாலி வெளியீடு" ஆண்டில் துல்லியமாக வெளியிடப்பட்டது. அப்போதிருந்து, "தீய ஆவிகள்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட இந்த படைப்பு 1995 வரை வெகுஜன பதிப்புகளில் ஆண்டுதோறும் வெளியிடப்பட்டது. இந்த நேரத்தில் மொத்த சுழற்சிஇரண்டு தொகுதி பதிப்பு 700 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள்.
1990 புனித ராயல் தியாகிகளின் மகிமைக்காக ஆர்த்தடாக்ஸின் பிரார்த்தனையின் உயரம். "ஜூலை 13 அன்று," A. Segen எழுதுகிறார், "பிகுல் தனது 62வது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடுகிறார். மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, ஜூலை 16 அன்று, அவர் நாள் முழுவதும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், மேலும் 16 முதல் 17 ஆம் தேதி இரவு, அரச குடும்பம் தூக்கிலிடப்பட்ட இரவின் ஆண்டு நிறைவில், வாலண்டைன் சவ்விச் மாரடைப்பால் இறந்தார். இது என்ன? சகுனம்? அப்படியானால், எதன் அடையாளம்? ஜார் நிக்கோலஸ் அவரை விசாரணைக்கு அழைத்தாரா அல்லது ஜார் எழுத்தாளரை மன்னித்தாரா?.."
ஒரு வழி அல்லது வேறு, காஸ்வினோவின் "இருபத்தி மூன்று படிகள் கீழே" மற்றும் எலெம் கிளிமோவின் "அகோனி" போன்ற வரலாற்றின் அதே தூய்மையற்ற பொய்மைப்படுத்தல்களில் பிகுலின் "தீய ஆவி" நிற்கிறது.

எலெம் கிளிமோவ் எழுதிய “அகோனி”
Mosfilm", 1975. 2 அத்தியாயங்களில். S. Lungin மற்றும் I. Nusinov எழுதிய ஸ்கிரிப்ட். இயக்குனர் E. கிளிமோவ். கேமராமேன் L. Kalashnikov. கலைஞர்கள் Sh. அப்துசலமோவ் மற்றும் S. Voronkov. இசையமைப்பாளர் A. Schnittke. நடிகர்கள்: A. Petrenko, A ரொமாஷின், ஏ. ஃப்ராய்ண்ட்லிச், வி. லைன், எம். ஸ்வெடின், வி. ரைகோவ், எல். ப்ரோனேவோய், ஜி. ஷெவ்ட்சோவ் மற்றும் பலர்.
ஒருவேளை "அலமாரி" ஓவியங்கள் எதுவும் மிகவும் வலிமிகுந்த மற்றும் நீண்ட காலமாக பிறக்கவில்லை. படத்தின் வேலைகள் 1966 இல் தொடங்கியது. இது 1974 இல் படமாக்கப்பட்டது. 1975 இல் வழங்கப்பட்டது. 1985 இல் வெளியானது. இதைப் பற்றி இயக்குனர் எலெம் கிளிமோவ் கூறினார்: “அகோனி” திரைப்படம் எனது முழு விதியையும் மாற்றியது - நான் எல்லாவற்றையும் ருசித்தேன் - மகிழ்ச்சி, அதிர்ஷ்டம் மற்றும் விரக்தி இந்தப் படமும் அதைச் சுற்றியும், இது ஒரு உண்மையான நாவலாக மாறும்..."
நான் புரிந்து கொண்ட வரையில், திறமையான இயக்குனர் எலெம் கிளிமோவ், இந்த தலைப்பில் ஒரு மாநில உத்தரவைப் பெற்ற பிறகு, வரலாற்றைப் பற்றிய முற்றிலும் சிதைந்த மற்றும் கேலிக்குரிய, கோண்டோவ்-போல்ஷிவிக் புரிதலில் இருந்து உண்மைக்கு வழிவகுத்தார், ஆனால் பாதியிலேயே சிக்கிக்கொண்டார். அரை உண்மை - அந்த ஆண்டுகளில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் காப்பகங்களில் அரச குடும்பத்தைப் பற்றிய உண்மையை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, நான் எவ்வளவு தேடினாலும். ஆனால் இதைப் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசலாம்.
அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் சில குறிப்பிட்ட உண்மைகள் இதில் சில (இன்னும் முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை) பங்கு வகித்தன.
அக்டோபர் 1942. முதல் வகுப்பு மாணவர் எலெம் தனது சிறிய சகோதரர் ஜெர்மன் மற்றும் அவரது தாயுடன் ஸ்டாலின்கிராட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். வீடுகள் வானத்தை நோக்கி எரிந்தன. குண்டுவெடிப்புக்குப் பிறகு ஆற்றில் சிந்திய எரிபொருள் புகைந்து கொண்டிருந்தது. வோல்கா எரிந்து கொண்டிருந்தது. நகரம் எரிந்து கொண்டிருந்தது. ""...நாங்கள் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கிற்கு வந்தோம்," இயக்குனர் நினைவு கூர்ந்தார், "பின்னர் நாங்கள் மாற்றப்பட்டு, நகரத்திலிருந்து 20 வெர்ஸ் தொலைவில் உள்ள ஒரு கிராமத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம், அது கோப்டியாகி என்று அழைக்கப்பட்டது, இப்போது உலகம் முழுவதும் தெரியும் ... பின்னர் நான் இவற்றைக் கண்டேன். அவர்கள் இருந்த குழிகள், அதனால்தான் அவை காட்டில் "ராயல் பிட்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, நான் இந்த துளைக்குள் ஏறினேன், தோழர்களே அங்கு என்னைப் படம் எடுத்தார்கள். இந்த பைன் காட்டில் நான் நினைக்கிறேன்: என் கடவுளே, ஆனால் இதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது, நான் தற்செயலாக கண்டுபிடித்தேன். ஆனால் இங்கே சில வகையான அடையாளம் இருக்க வேண்டும், ஒருவித அழைப்பு அடையாளம். நான் பார்க்கிறேன், ஒரு பைன் மரம் - அது அவ்வளவு தடிமனாக இல்லை - அதிலிருந்து தோல் உரிக்கப்படுகிறது, அது வெண்மையாக நிற்கிறது, அது பூக்கிறது, அது வளர்கிறது, அது வாழ்கிறது, ஆனால் யாரோ ஒரு அடையாளம் போல் இருக்கிறார்கள் - பின்னர் நீங்கள் அதைப் பற்றி பேச முடியாது - எனவே இவை "")
அநேகமாக, நடிகர் ஜார்ஜி டானிலோவிச் ஸ்வெட்லானியுடன் (பிங்கோவ்ஸ்கி, 1895-1983) தொடர்பு - இம்பீரியல் படகு "ஸ்டாண்டர்ட்" இன் முன்னாள் கேபின் பையன், சரேவிச் அலெக்ஸி நிகோலாவிச்சின் குழந்தை பருவ விளையாட்டுத் தோழன் - வீண் போகவில்லை. வாழ்க்கையில் ஒரே ஒருவன் முக்கிய பாத்திரம்அவர் இ. கிளிமோவ் எழுதிய "ஸ்போர்ட்ஸ், ஸ்போர்ட்ஸ், ஸ்போர்ட்ஸ்" (1970) படத்தில் நடித்தார் - இது "அகோனி"க்கு முந்தைய படம்.
க்ளிமோவ் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பைரியேவிடமிருந்து ஒரு திரைப்படத்தை அரங்கேற்றுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார்: “கிரிஷ்கா ரஸ்புடின், நான் உங்களிடம் கெஞ்சுகிறேன் - தற்காலிக அரசாங்கத்தின் விசாரணை அறிக்கைகளைப் பெறுங்கள், அதில் அலெக்சாண்டர் பிளாக் வேலை செய்தார், மிக முக்கியமாக, ரஸ்புடினை அங்கு தவறவிடாதீர்கள்!
நாங்கள் பேசுகிறோம், தற்காலிக அரசாங்கத்தின் அசாதாரண விசாரணைக் குழுவிலிருந்து ஷ்செகோலெவ் பொய்யாக்கப்பட்ட ஆவணங்களைப் பற்றி உங்களுக்கு நினைவூட்டுவோம். மேலும், E. Klimov கூறினார்: - நான் Semyon Lungin மற்றும் Ilya Nusinov உடன் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்துகொள்கிறேன், நாங்கள் மூவரும் ஸ்கிரிப்ட் எழுத மாஸ்கோ பகுதிக்கு புறப்படுகிறோம். பின்னர் அவர் "ஆண்டிகிறிஸ்ட்" (20) என்று அழைக்கப்பட்டார்.
- இது பற்றி 1949 இல் கைது செய்யப்பட்டு லெஃபோர்டோவோ சிறையில் இறந்த பழைய பண்டிஸ்ட்டின் மகன் இலியா இசகோவிச் நுசினோவ் (1920-1970), மற்றும் காஸ்மோபாலிட்டனிசத்திற்கு எதிரான போருக்குப் பிந்தைய பிரச்சாரத்தின் போது பாதிக்கப்பட்ட செமியோன் லவோவிச் லுங்கின் (பிறப்பு 1920) பற்றி.
மே 1966 இல், லூச் சங்கம் "ஹோலி எல்டர் க்ரிஷ்கா ரஸ்புடின்" ("மேசியா") ஸ்கிரிப்டிற்கான விண்ணப்பத்தை அங்கீகரித்தது. ஆகஸ்ட் மாதம், ஸ்கிரிப்ட் ஏற்கனவே கலை மன்றத்தில் விவாதிக்கப்பட்டது. இது "ஆண்டிகிறிஸ்ட்" என்று அழைக்கப்பட்டது. "எனது முதல் படங்களில், நான் நையாண்டி மீது ஒரு சார்பை வளர்த்துக் கொண்டேன்," என்று க்ளிமோவ் கூறினார், "எங்களிடம் இருந்ததைப் போலவே, ஆண்டிகிறிஸ்ட் திரைப்படமும் இருந்தது , "உண்மையான" ரஸ்புடின் "நாட்டுப்புறக் கதைகள்" ஒரு காலத்தில் மக்கள் மத்தியில் ரஸ்புடினைப் பற்றி பரப்பப்பட்ட வதந்திகள், புராணக்கதைகள் மற்றும் புராணக்கதைகளால் ஆனது. கோரமான அரச அரண்மனைக்குள் நுழைந்தார், கிட்டத்தட்ட பேரரசியின் அறைப் பானை வழியாக ஊர்ந்து, முன் வரிசையின் பின்னால் ஒரு ரகசிய பாதை வழியாகச் சென்றார்.
இங்கே கிளிமோவ், "தலைப்பில் டன் இலக்கியங்களை" படித்ததாக பெருமையுடன் அறிவித்தார், சில காரணங்களால் அவர் குறிப்பிடவில்லை, வேண்டுமென்றே, லேசாகச் சொல்வதானால், தவறாக வழிநடத்துகிறார் (இந்த முறை வாசகர்கள்): இவை நாட்டுப்புறக் கதைகள் அல்ல, ஆனால் ஜார் மற்றும் அவரது ரஷ்யாவின் எதிரிகளின் கண்டுபிடிப்புகள் கணக்கிடப்பட்டன.
"படப்பிடிப்பிற்கான இடத்தை நாங்கள் ஏற்கனவே தேர்ந்தெடுத்துள்ளோம்" என்று கிளிமோவ் எழுதுகிறார், _ எல்லாம் ஒழுங்காக இருப்பதாகத் தோன்றியது. எப்படியிருந்தாலும், நான் ஒரு அசாதாரண மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தேன், மாநிலத்தின் சூழ்நிலை மாறிவிட்டது என்பதை இன்னும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. இப்போது நான் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறேன் ஆயத்த ஸ்கிரிப்ட். நான் அதை பைரியேவிடம் கொண்டு வந்து எனது ஸ்டோரிபோர்டுகளைக் காட்டுகிறேன்.
கலை மன்றத்தில் ஸ்கிரிப்ட் விவாதம் பரபரப்பாக நடந்தது. Pyryev மகிழ்ச்சியடைந்தார்: "இதுபோன்ற ஒரு தொழில்முறை ஸ்கிரிப்டை நான் நீண்ட காலமாக படிக்கவில்லை, இது ஒரு கேலிக்கூத்தாக உள்ளது ரோமானோவ்ஸ் ஸ்கிரிப்ட்டில் சித்தரிக்கப்படுகிறார் நேர்மறை தன்மை. மேலும் இது நல்லது. அதற்கு அடக்க முடியாத மக்கள் சக்தி உண்டு. இந்த சக்தி ரஸ்புடினிடம் மட்டுமல்ல, மக்கள் மத்தியிலும் உள்ளது. மக்கள் புத்திசாலிகளாக காட்டப்படுகிறார்கள் - கதைகள், புராணங்கள், உவமைகள் ...
ஆகஸ்ட் 30, 1966 இலக்கிய எழுத்து"ஆண்டிகிறிஸ்ட்" முதன்மை காட்சி மற்றும் ஆசிரியர் குழுவின் (GSRB) ஒப்புதலுக்காக சமர்ப்பிக்கப்பட்டது.
பணியாளர் ஆசிரியர்கள் அதை நிராகரித்தனர். GSRC இன் தலைமை ஆசிரியர் E. சுர்கோவ், எழுத்தாளர்கள் ஸ்கிரிப்டைச் செம்மைப்படுத்த வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்: "ரஸ்புடினைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படம் புரட்சியின் அவசியத்தைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படமாக மாறும், அது தவிர்க்க முடியாதது மட்டுமல்ல, இரக்கம் மற்றும் நீதியைப் பற்றியது. சுருக்கமாக, அக்டோபர் நாட்களில் ரஷ்யாவை கட்சி காப்பாற்றியது மற்றும் போல்ஷிவிக்குகள் போராடிய சாரிஸ்ட் ரஷ்யா என்ன என்பதைப் பற்றி சொல்லும் படமாக இருக்க வேண்டும்.
ஏப்ரல் 1968 இல், பைரிவ் இறந்த பிறகு, படத்தின் வேலை நிறுத்தப்பட்டது. நிறுத்தப்பட்ட ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு (ஏப்ரல் 14), ஈ.ஜி. கிளிமோவ் சிபிஎஸ்யு மத்திய குழுவின் செயலாளர் பி.என். டெமிச்சேவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் உரையாற்றினார்: “சமீபத்திய ஆண்டுகளில், இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் ரஷ்ய வரலாற்றின் நிகழ்வுகளில் குறிப்பிடத்தக்க ஆர்வம் எழுந்துள்ளது. மேற்கு. இப்போது பல ஆண்டுகளாக, "டாக்டர் ஷிவாகோ" திரைப்படம் திரையில் உள்ளது, வணிக சினிமாவுக்கு கூட நம்பமுடியாத வெற்றியை அனுபவித்து வருகிறது. இளவரசர் எஃப்.எஃப் யூசுபோவின் நினைவுக் குறிப்புகள் பற்றி கூறுகின்றன இறுதி நாட்கள்எதேச்சதிகாரம் மற்றும் ரஸ்புடின் கொலை. இந்த நினைவுக் குறிப்புகள் பிரெஞ்சு இயக்குனர் ராபர்ட் ஹொசைன் மற்றும் அமெரிக்க தொலைக்காட்சியால் உடனடியாக படமாக்கப்பட்டன. சமீபத்தில், மிகப்பெரிய அமெரிக்க தயாரிப்பாளர் சாம் ஸ்பீகல் சூப்பர் ஆக்ஷன் படமான "நிக்கோலஸ் அண்ட் அலெக்ஸாண்ட்ரா" படத்தின் வேலையைத் தொடங்கியுள்ளார் என்று ஒரு செய்தி வெளியிடப்பட்டது, அதன் மையத்தில் நிக்கோலஸ் II, சாரினா மற்றும் ரஸ்புடின் படங்கள் உள்ளன.
மாஸ்ஸியின் "நிக்கோலஸ் அண்ட் அலெக்ஸாண்ட்ரா" என்ற புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த புதிய அமெரிக்கத் திரைப்படத்தைப் பற்றிய ஒரு பிரெஞ்சு பத்திரிகையின் கட்டுரையின் மொழிபெயர்ப்பு கடிதத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் ஒரு பகுதி சோவியத் ஒன்றியத்தில் படமாக்கப்படவிருந்தது. வெளியீடு 1969 இல் திட்டமிடப்பட்டது. அந்தக் கடிதம் இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிவடைந்தது: “இப்போது நேரம் இன்னும் இழக்கப்படவில்லை; அமெரிக்கத் திரைப்படம் முடிவடைவதற்கு முன்பே சோவியத் மற்றும் உலகத் திரைகளில் எங்கள் படத்தை வெளியிடுவதற்கான வாய்ப்பு எங்களுக்கு உள்ளது, இதனால் பார்வையாளர்கள் மீது அதன் செல்வாக்கை நடுநிலையாக்குகிறது. எங்கள் படம் (இது "அகோனி" என்று அழைக்கப்படுகிறது) நாட்டிற்குள்ளும் வெளிநாட்டிலும் மிக அதிக விநியோக வாய்ப்புகளைக் கொண்டிருக்கலாம். இது எதிர் பிரச்சாரத்தின் தீவிர ஆயுதமாக மாறலாம். அதன் தயாரிப்பை மறுப்பது கருத்தியல் போராட்டத்தில் அமெரிக்க சினிமாவுக்கான போர்க்களத்தை விடுவிக்கிறது." புகழ்பெற்ற முகவரிக்கு உறுதியளிக்கப்பட்டது: "ஏதேனும் கருத்துகள் அல்லது பரிந்துரைகள் செய்யப்பட்டால், படத்தின் முன்னர் திட்டமிடப்பட்ட வெளியீட்டு தேதிக்கு இடையூறு ஏற்படாமல் ஸ்கிரிப்ட்டில் தேவையான மாற்றங்களைச் செய்ய முயற்சிப்போம்."
கடிதத்தின் உரையில் பெயரின் மாற்றம் (“ஆண்டிகிறிஸ்ட்” என்பதற்குப் பதிலாக”) என்பது ஜி.ஈ. ரஸ்புடினின் ஆளுமையிலிருந்து வரலாற்று விளக்கத்திற்கு ஈர்ப்பு மையத்தில் (“வெளிப்புறங்களை” அமைதிப்படுத்த) மாற்றமாக கருதப்பட வேண்டும். சோவியத் சித்தாந்தத்தால் அதிகாரப்பூர்வமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட புரட்சிக்கு முந்தைய கால நிகழ்வுகள். இவை அனைத்தும், காவலர்களை "தூங்க வைப்பதற்காக" மட்டுமே செய்யப்பட்டது.
கவலைக்குரிய விஷயத்தைக் குறிக்கும் ஆவணங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.
யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் அமைச்சர்கள் குழுவின் கீழ் ஒளிப்பதிவுக் குழுவின் தலைவரான "ரஸ்புடினின் உருவம்" ஏ.வி. ரோமானோவ், "அதன் அனைத்து வெறுக்கத்தக்க சாராம்சங்கள் இருந்தபோதிலும், ஸ்கிரிப்ட்டின் சில அத்தியாயங்களில் இது திடீரென்று இந்த நபர் என்று கருத அனுமதிக்கும் அம்சங்களைப் பெறுகிறது. , ஏதோ ஒரு வகையில், குறைந்தபட்சம் மக்களின் அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்துகிறது" (27).
"ரஸ்புடினின் உருவம் இந்த வேலையின் மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில் அவரது செயல்கள் மற்றும் செயல்களின் விளக்கம் தேவையான சமூக தெளிவு இல்லாமல் வழங்கப்படுகிறது," இது CPSU மத்திய குழுவின் கலாச்சாரத் துறையின் தலைவரால் எட்டப்பட்டது. , I. Chernoutsan, மற்றும் துறை தலைவர், F. Ermash.
படப்பிடிப்பு ஆகஸ்ட் 1973 இல் தொடங்கியது, ஆனால் பல முறை தடைபட்டது. அக்டோபர் 10, 1974 அன்று, கோஸ்கினோவிலிருந்து கட்டாய மரணதண்டனைக்கான திருத்தங்களின் பட்டியல் கிளிமோவுக்கு வழங்கப்பட்டது. இயக்குனர் எதிர்த்தார், ஆனால் எல்லாம் பாதுகாக்கப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, சரேவிச்சை அகற்றுவதற்கான கோரிக்கை எர்மாஷிடமிருந்து வந்தது: “மேற்கு நாடுகளில் புனித தியாகியாக உயர்த்தப்பட்ட இந்த பையனை நாங்கள் எப்படிக் காட்ட முடியும்? பின்னர் நாம் எல்லாவற்றையும் விளக்க வேண்டும், முழு கதையையும் விளக்க வேண்டும்: அவர்கள் ஏன் முதலில் தூக்கிலிடப்பட்டனர் ... ஆனால் கடந்து செல்லும்போது, இல்லை, அது நடக்காது!
ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முதலாளிகள் சாத்தியமான குறிப்புகளுக்கு பயந்தனர். படத்தில் ஒரு அத்தியாயம் இருந்தது, அதில் வைருபோவா ஜார் பிரதம மந்திரி கோரிமிகினைப் பற்றி பெருமூச்சு விட்டார்: "கடவுளே, அத்தகைய வயதில் ஒருவர் அத்தகைய நாட்டை ஆள முடியும்!" எர்மாஷ், கிரெம்ளின் பெரியவர்களின் குறிப்பைப் பிடித்து, உடனடியாக கிளிமோவிடம் கூறினார்: "எடிட்டிங் அறைக்கு அப்பால் செல்லாதபடி உடனடியாக அதை வெட்டுங்கள்!"
"அகோனி" திரைப்படம் அதன் இறுதிப் பதிப்பில் 1975 இல் நிறைவடைந்தது. ஆனால் படம் நீண்ட நாட்களாக திரையில் வெளியாகவில்லை. அதை கட்சி மேலிடத்திலிருந்து ஒருவர் பார்த்து அதிருப்தி அடைந்ததாக செய்திகள் வெளியாகின.
ஆகஸ்ட் 1, 1975 தேதியிட்ட ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட கருத்து உள்ளது, அதாவது, ஸ்கிரிப்ட்டின் அனைத்து திருத்தங்களுக்குப் பிறகு, யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் யூவின் கேஜிபியின் தலைவர் வி. ஆண்ட்ரோபோவ்: “மாஸ்ஃபில்ம் திரைப்பட ஸ்டுடியோவில், ஈ. ரஷ்யப் பேரரசின் "ரஸ்புடின்" காலத்தைக் காட்டும் S. Lungin மற்றும் I. Nusinov ஆகியோரின் ஸ்கிரிப்ட்டின் படி கிளிமோவின் திரைப்படமான அகோனி முடிக்கப்பட்டுள்ளது. பாதுகாப்பு நிறுவனங்களுக்கு கிடைத்த தகவலின்படி, இந்த படம் விளக்கத்தை சிதைக்கிறது வரலாற்று நிகழ்வுகள்அந்த நேரத்தில், அரச குடும்பத்தின் வாழ்க்கையைக் காட்டுவதில் நியாயமற்ற முறையில் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டது ... "
மூன்று ஆண்டுகளாக அந்த ஓவியம் அசையாமல் கிடந்தது. முழு நிச்சயமற்ற நிலை இருந்தது.
1978 ஆம் ஆண்டில், படம் கிளிமோவுக்கு மறுபரிசீலனைக்காகத் திரும்பியது. எதையாவது படப்பிடிப்பை முடித்துவிட்டு மீண்டும் எடிட் செய்ய அனுமதித்தார்கள். கிடைத்த வாய்ப்பை சரியாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டு இயக்குநர் சிலவற்றை மேம்படுத்தினார். தவிர, அவர் லெனினின் மேற்கோளை அறிமுகப்படுத்தினார், எபிசோடில் அவரது நண்பர் யூரி கார்யாகின் மற்றும் லாரிசா ஷெபிட்கோ நடித்தார். வாலண்டைன் பிகுல் எழுதிய "அட் தி லாஸ்ட் லைன்" என்ற ரஸ்புடினைப் பற்றிய புத்தகம் வெளிவந்து ஒரு பெரிய ஊழல் வெடித்தபோது அவர் இதையெல்லாம் முடிக்க முடிந்தது. "அகோனி" படத்தை திரையில் வெளியிட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர்.
ஐந்து ஆண்டுகளாக கிளிமோவ் எதையும் படமாக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை. கார் விபத்தில் லாரிசா ஷெபிட்கோவின் சோகமான மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவர் தனது மனைவியால் தொடங்கப்பட்ட “பார்வெல் டு மேடரா” ஓவியத்தை முடிக்க அனுமதிக்கப்பட்டார்.
சுரங்கப்பாதையின் முடிவில் இறுதியாக வெளிச்சம் உள்ளது. "அகோனி" இன் இரண்டு பதிப்புகளை உருவாக்க கிளிமோவ் கேட்கப்பட்டார். ஒன்று முழுமையானது, வெளிநாட்டிற்கு. மற்றொன்று (ஒரு மணிநேரத்தால் துண்டிக்கப்பட்டது) சோவியத் பார்வையாளருக்கானது. முழுப் பதிப்பிற்கு மட்டுமே இயக்குனர் ஒப்புக்கொண்டார்.
S. Fomin இன் "நீடித்த வேதனை" கட்டுரையிலிருந்து இன்னும் பெரிய பகுதியை மேற்கோள் காட்டுகிறேன்:
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
E. Klimov இன் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து: “இறுதியை நான் மறுத்ததற்காக நான் இன்னும் வருந்துகிறேன். இது ரஸ்புடினின் இறுதி ஊர்வலத்தின் எபிசோட். இந்தக் காட்சியை மிகவும் கண்டிப்பானதாக உருவாக்க விரும்பினேன். இங்கே உடல் உள்ளது (நிச்சயமாக, ஒரு அடைத்த விலங்கு, ஏனென்றால் பெட்ரென்கோ, இந்த படப்பிடிப்பின் போது அவர் தாங்க வேண்டிய அனைத்து அதிர்ச்சிகளுக்கும் பிறகு, நிச்சயமாக, ஒரு சவப்பெட்டியில் கிடத்தப்பட்டிருக்க மாட்டார்). நெருக்கமான காட்சி, சராசரி. இதோ கல்லறையில் இருக்கும் பாதிரியார், வெறுப்புடன் இந்த "பாஸ்டர்ட்" க்கு இறுதிச் சடங்கைப் பாடுகிறார். இங்கே சாரினா, வைருபோவா, ஜார், அவர்களின் மகள்கள் அருகில் உள்ளனர். ஒரு சிறுவன் இருக்கிறான் - சரேவிச், பிடிக்கப்பட்டவர், மாலுமி-ஆயாவின் பெரிய கையால் கிட்டத்தட்ட மூடப்பட்டிருந்தார். மற்றும் பையன், அவர் நிச்சயமாக பீங்கான் செய்யப்பட்ட. அவர் சுற்றும் முற்றும் பார்த்து, தந்தையைப் பார்த்து, திடீரென ஏதோ ஒரு பயங்கரமான ஒலியை நோக்கித் திரும்பினார். அவரது சுயவிவரத்தை நாங்கள் காண்கிறோம், இது பின்னர் அனைத்து பதக்கங்கள் மற்றும் நாணயங்களில் அச்சிடப்படலாம். மற்றும் அவர்கள் இயங்கும் ஒரு பரந்த, பனி மூடிய வயல், சில வகையான விசித்திரமான உயிரினங்கள்: ராட்சதர்கள், குள்ளர்கள், கற்பனை செய்ய முடியாத அழகின் புனித முட்டாள்கள் ... அவர்கள் கடுமையான சங்கிலியை வைத்திருக்கும் வீரர்களின் தோள்களுக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே பார்க்கிறார்கள். பின்னர் சாரினா தோன்றி அவளது வைருபோவாவுடன். அவர்கள் இந்த மக்களின் கண்களைப் பார்க்கிறார்கள், புதிய ரஸ்புடினைத் தேடுகிறார்கள் மற்றும் கண்டுபிடிக்கவில்லை.
எனவே நான் இந்த பகுதியையும் வெட்டினேன். அவரே, உங்கள் கைகளால்! ராணி எப்படி பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தை அணுகி வலுவான உச்சரிப்புடன் கத்துகிறார்: “நான் அதை வெறுக்கிறேன்! நான் இந்த நாட்டை வெறுக்கிறேன்!" "இதுவும் படத்தில் இல்லை."
ரஷ்யாவை, அதன் கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் நீங்கள் எவ்வளவு வெறுக்க வேண்டும், அதைப் பார்க்க, அதைப் படம்பிடித்து, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இளமையிலும் எழுதுங்கள்: நான் இப்படித்தான் இருக்கிறேன். அதே நேரத்தில் இதுபோன்ற பொய்: "" படத்தில் பணிபுரியும் போது, நான் டன் இலக்கியங்களைப் படித்தேன், டன்! பல மாதங்கள் காப்பகத்தில் கழித்தார். ரஸ்புடினைப் பற்றி அவருக்கு எல்லாம் தெரியும் என்று தோன்றியது."
இவ்வளவு இலக்கியங்களைப் படித்த பிறகு, உண்மை எங்கே, பொய் எங்கே என்று புரியாமல் இருப்பது உண்மையில் சாத்தியமா? (நிச்சயமாக, உண்மையைக் கண்டறிய ஆசை இருந்தால், வேறொருவரின் அறிவுறுத்தல்களின்படி செயல்படக்கூடாது.)
1975 க்குப் பிறகு படத்தின் விநியோக விதி "" இல் விவாதிக்கப்பட்டது. மேல் நிலை"" (CPSU மத்திய குழுவின் செயலாளர்கள்) குறைந்தது இரண்டு முறை விவாதிக்கப்பட்டது: 1979 மற்றும் 1981 இல். ஏப்ரல் 9, 1981 இன் CPSU மத்திய குழுவின் முடிவின் மூலம், "அகோனி" "பச்சை விளக்கு" வழங்கப்பட்டது, ஆனால் இதுவரை வெளிநாட்டு பார்வையாளர்களுக்கு மட்டுமே. 1982 இல், "அகோனி" பெற்றது மதிப்புமிக்க விருதுவெனிஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் FIPRESI. பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் தொடக்கத்தில், "அகோனி" உடனடியாக அலமாரியில் இருந்து அகற்றப்பட்டு பரந்த திரையில் வெளியிடப்பட்டது (1985). அவளுடைய நேரம் வந்துவிட்டது.
ஆனால் இது வேறு ஒரு விருப்பமாக இருந்தது. முதல் பதிப்பில் முற்றிலும் கலைநயமிக்கதாக இருந்து வரலாற்று மற்றும் நாளாகமத்திற்கு (இறுதி பதிப்பில்) பொருளின் விளக்கக்காட்சிக்கு மாறுவது மிகவும் அறிகுறியாக இருந்தது. திரைப்பட விமர்சகர்கள் படத்தில் "வரலாற்றுக் கதைகள் மற்றும் ஆவணப்படங்களாகப் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகள் ஏராளமாகச் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன" என்று குறிப்பிடுகின்றனர். இவை அனைத்தும், மீண்டும், பார்வையாளர்களுக்கு ஆசிரியர்கள் வழங்கிய "உண்மையை" நம்ப வைக்க வேண்டும். மற்றும் மிக முக்கியமாக: சோவியத் பார்வையாளர் கிளிமோவின் திரைப்படத்தை ஒருபுறம், பிகுலின் நாவல் மற்றும் மறுபுறம், காஸ்வினோவின் புத்தகத்தால் உணரத் தயாராக இருந்தார்.
நிச்சயமாக, கிரிகோரி எஃபிமோவிச்சைப் பற்றி ஒரு உண்மையுள்ள வரி கூட வெளியிடப்படவில்லை என்றாலும், எல்லோரும் விஷ தூண்டில் விழுங்கவில்லை. உதாரணமாக, ரஸ்புடினின் சக கிராமவாசிகளின் எதிர்வினை அறியப்படுகிறது, பின்னர் அவர்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட்டது. "பிரீமியர் நாளில், போக்ரோவ்ஸ்கியில் வசிப்பவர்கள் ஒவ்வொருவரும் எதிர்ப்பின் அடையாளமாக மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினர், பாதியிலேயே படத்தைப் பார்க்கவில்லை."

"நீடித்த வேதனை" என்ற கட்டுரையின் முடிவில், எஸ். ஃபோமின் எழுதுகிறார்:
அது எப்படியிருந்தாலும், இந்த மூன்று படைப்புகள் - காஸ்வினோவ், பிகுல் மற்றும் கிளிமோவின் திரைப்படம் - முந்தைய மற்றும் முதல் ஆண்டுகளில் சோவியத் மக்களின் நனவை வடிவமைப்பதில் சக்திவாய்ந்த பங்கைக் கொண்டிருந்தன. ""பெரெஸ்ட்ரோயிகா"". இது போன்ற "படைப்புகள்" மற்றும் பல்வேறு பொய்யான "ஆவணங்கள்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், "வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் சிக்கலானது" வாசகர்களின் "கண்களை குருடாக்கும்" இத்தகைய சிறப்பு நடவடிக்கைகளின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, வரலாற்று அறிவியல் டாக்டர் யூ ஏ. , பொது விழிப்புணர்வை விஷமாக்குகிறது."
சமீப வருடங்களில் இந்த விஷ டோப் அழிந்து வருகிறது என்று நம்புவோம்.
***

G.E பற்றி மேலும் அறிய விரும்புவோருக்கு ரஸ்புடின், மேலும் படிக்க பரிந்துரைக்கிறேன், எடுத்துக்காட்டாக, எனது கட்டுரை “ரஸ்புடினைப் பற்றிய உண்மையும் பொய்யும்” (

வாலண்டைன் பிகுல்

டெவில்ரி

என் பாட்டியின் நினைவாக, பிஸ்கோவ் விவசாயி பெண் வாசிலிசா மினேவ்னா கரேனினா, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நீண்ட ஆயுள்நான் எனக்காக அல்ல, மக்களுக்காக வாழ்ந்தேன் - நான் அதை அர்ப்பணிக்கிறேன்.

இது ஒரு எபிலோக் ஆக இருக்கலாம்

பழைய ரஷ்ய வரலாறு முடிவுக்கு வந்தது, புதியது தொடங்கியது. சந்துகள் வழியாக தங்கள் இறக்கைகளால் ஊர்ந்து, சத்தமாக கூச்சலிடும் ஆந்தைகள் தங்கள் குகைகள் வழியாக குதித்தன... முதலில் எங்காவது காணாமல் போனது, 2 பவுண்டுகள் மற்றும் 36 பவுண்டுகள் எடையுள்ள ஒரு தனித்துவமான ப்ரைமாவான, அதிக உணர்திறன் கொண்ட மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்காயா (ரஷ்ய மேடையின் பஞ்சு! ); வசீகரிக்கும் புதர்களில் வெளிநாட்டு பறவைகள் பாடிய பாபிலோனின் அற்புதமான தோட்டங்களை அடித்து நொறுக்கி, ஓடிப்போன ஒரு மிருகத்தனமான கூட்டம் ஏற்கனவே அவளுடைய அரண்மனையை அழித்துக்கொண்டிருந்தது. எங்கும் நிறைந்த செய்தியாளர்கள் திருடினார்கள் குறிப்பேடுபாலேரினாஸ் மற்றும் தெருவில் உள்ள ரஷ்ய மனிதன் இந்த அற்புதமான பெண்ணின் தினசரி வரவுசெலவுத் திட்டம் எவ்வாறு செயல்பட்டது என்பதை இப்போது கண்டுபிடிக்க முடியும்:

ஒரு தொப்பிக்கு - 115 ரூபிள்.

ஒரு நபரின் முனை 7 கோபெக்குகள்.

ஒரு வழக்குக்கு - 600 ரூபிள்.

போரிக் அமிலம் - 15 கோபெக்குகள்.

Vovochka ஒரு பரிசாக - 3 kopecks.

ஏகாதிபத்திய தம்பதியினர் தற்காலிகமாக Tsarskoe Seloவில் கைது செய்யப்பட்டனர்; தொழிலாளர் பேரணிகளில், "நிகோலாஷ்கா தி ப்ளடி" யை தூக்கிலிட ஏற்கனவே அழைப்புகள் வந்தன, மேலும் இங்கிலாந்திலிருந்து ரோமானோவ்ஸுக்கு ஒரு கப்பல் அனுப்புவதாக உறுதியளித்தனர், மேலும் கெரென்ஸ்கி அரச குடும்பத்தை தனிப்பட்ட முறையில் மர்மன்ஸ்க்கு அழைத்துச் செல்ல விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். அரண்மனையின் ஜன்னல்களின் கீழ், மாணவர்கள் பாடினர்:

ஆலிஸ் திரும்பிச் செல்ல வேண்டும்

கடிதங்களுக்கான முகவரி - ஹெஸ்ஸி - டார்ம்ஸ்டாட்,

ஃப்ரா ஆலிஸ் "நாச் ரைன்" சவாரி செய்கிறார்

ஃபிராவ் ஆலிஸ் - aufwiederzein!

சமீபத்தில் அவர்கள் வாதிடுகிறார்கள் என்றால் யார் நம்புவார்கள்:

- மறக்க முடியாத தியாகியின் கல்லறைக்கு மேல் உள்ள மடத்தை நாங்கள் அழைப்போம்: ரஸ்புடின்! - பேரரசி கூறினார்.

"அன்புள்ள அலிக்ஸ்," கணவர் மரியாதையுடன் பதிலளித்தார், "ஆனால் அத்தகைய பெயர் மக்களால் தவறாகப் புரிந்துகொள்ளப்படும், ஏனென்றால் குடும்பப்பெயர் ஆபாசமாகத் தெரிகிறது." மடாலயத்தை Grigorievskaya என்று அழைப்பது நல்லது.

- இல்லை, ரஸ்புடின்ஸ்காயா! - ராணி வலியுறுத்தினார். - ரஸ்ஸில் நூறாயிரக்கணக்கான கிரிகோரிவ்கள் உள்ளனர், ஆனால் ஒரே ஒரு ரஸ்புடின் மட்டுமே இருக்கிறார்.

மடாலயம் Tsarskoselsko-Rasputinsky என்று அழைக்கப்படும் என்ற உண்மையை அவர்கள் சமாதானம் செய்தனர்; கட்டிடக் கலைஞர் ஸ்வெரெவ் முன், பேரரசி எதிர்கால கோவிலின் "கருத்தியல்" திட்டத்தை வெளிப்படுத்தினார்: "கெட்ட பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கிரிகோரி கொல்லப்பட்டார், எனவே நீங்கள் ரஸ்புடின் மடாலயத்தை தலைநகரை நோக்கி ஒரு ஜன்னல் இல்லாமல் வெற்று சுவராக மாற்றுவீர்கள். பிரகாசமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கும் மடாலயத்தின் முகப்பை என் அரண்மனையை நோக்கித் திருப்புங்கள்..." மார்ச் 21, 1917 அன்று, ரஸ்புடினின் பிறந்தநாளில், அவர்கள் மடாலயத்தைக் கண்டுபிடிக்கப் போகிறார்கள். ஆனால் பிப்ரவரியில், ஜார் கால அட்டவணைக்கு முன்னதாக, புரட்சி வெடித்தது, மேலும் ஜார்ஸுக்கு க்ரிஷ்காவின் நீண்டகால அச்சுறுத்தல் நிறைவேறியதாகத் தோன்றியது:

"அவ்வளவுதான்! நான் இருக்க மாட்டேன், நீங்களும் இருக்க மாட்டீர்கள். ரஸ்புடின் படுகொலைக்குப் பிறகு, ஜார் அரியணையில் 74 நாட்கள் மட்டுமே நீடித்தார் என்பது உண்மைதான். ஒரு இராணுவம் தோற்கடிக்கப்பட்டால், அது வெற்றியாளரிடம் விழாதபடி அதன் பதாகைகளை புதைக்கிறது. விழுந்த முடியாட்சியின் பதாகையைப் போல ரஸ்புடின் தரையில் கிடந்தார், அவருடைய கல்லறை எங்கே என்று யாருக்கும் தெரியாது. ரோமானோவ்ஸ் அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தை மறைத்தார்.

ஜார்ஸ்கோய் செலோவின் விமான எதிர்ப்பு பேட்டரிகளில் பணியாற்றிய ஸ்டாஃப் கேப்டன் கிளிமோவ், ஒருமுறை பூங்காக்களின் புறநகர்ப் பகுதியில் நடந்து சென்றார்; தற்செயலாக அவர் பலகைகள் மற்றும் செங்கற்களின் அடுக்குகளுக்கு அலைந்தார், ஒரு முடிக்கப்படாத தேவாலயம் பனியில் உறைந்து கிடந்தது. அதிகாரி அதன் வளைவுகளை ஒளிரும் விளக்கைக் கொண்டு ஒளிரச் செய்தார் மற்றும் பலிபீடத்தின் கீழ் ஒரு கருமையான துளையைக் கவனித்தார். அதன் இடைவெளியில் அழுத்தி, அவர் தேவாலயத்தின் நிலவறையில் தன்னைக் கண்டார். ஒரு சவப்பெட்டி நின்றது - பெரிய மற்றும் கருப்பு, கிட்டத்தட்ட சதுரம்; ஒரு கப்பலின் போர்ட்ஹோல் போன்ற மூடியில் ஒரு துளை இருந்தது. பணியாளர் கேப்டன் ஒளிரும் விளக்கை நேரடியாக இந்த துளைக்குள் செலுத்தினார், பின்னர் ரஸ்புடின் தன்னை மறதி, வினோதமான மற்றும் பேய்த்தனத்தின் ஆழத்திலிருந்து பார்த்தார் ...

கிளிமோவ் சிப்பாய்களின் பிரதிநிதிகள் கவுன்சிலில் தோன்றினார்.

"ரஸ்ஸில் நிறைய முட்டாள்கள் உள்ளனர்," என்று அவர் கூறினார். - ரஷ்ய உளவியலில் ஏற்கனவே போதுமான சோதனைகள் இல்லையா? நான் செய்தது போல், க்ரிஷ்கா எங்கே இருக்கிறார் என்பதை தெளிவற்றவர்கள் கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள் என்று உத்தரவாதம் அளிக்க முடியுமா? ஆரம்பத்திலிருந்தே ரஸ்புடினியர்களின் அனைத்து யாத்திரைகளையும் நிறுத்த வேண்டும்.

கவச கார் பிரிவின் சிப்பாய் போல்ஷிவிக் ஜி.வி (விரைவில் இளம் சோவியத் குடியரசின் கவசப் படைகளின் முதல் தலைவர்) இந்த விஷயத்தை எடுத்துக் கொண்டார். கறுப்புத் தோலினால் மூடப்பட்டு, கோபமாக கதறியபடி, ரஸ்புடினைக் கொல்ல முடிவு செய்தார் - மரணத்திற்குப் பிறகு மரணதண்டனை!

இன்று, லெப்டினன்ட் கிசெலெவ் அரச குடும்பத்தைக் காக்கும் பணியில் இருந்தார்; சமையலறையில் அவருக்கு "ரோமானோவ் குடிமக்களுக்கான" மதிய உணவு மெனு வழங்கப்பட்டது.

"சௌடர் சூப்," கிஸ்லியோவ் படித்தார், நீண்ட நடைபாதையில் அணிவகுத்துச் சென்றார், "ரிசொட்டோ துண்டுகள் மற்றும் கட்லெட்டுகள், காய்கறி சாப்ஸ், கஞ்சி மற்றும் திராட்சை வத்தல் அப்பத்தை ... நன்றாக, மோசமாக இல்லை!"

அரச அறைகளுக்குச் செல்லும் கதவுகள் திறந்தன.

"குடிமகன் பேரரசர்," லெப்டினன்ட், மெனுவைக் கொடுத்து, "உங்கள் உயர்ந்த கவனத்தை ஈர்க்க என்னை அனுமதிக்கவும் ...

நிக்கோலஸ் II டேப்லாய்டு ப்ளூ இதழை ஒதுக்கி வைத்தார் (அதில் அவரது அமைச்சர்கள் சிலர் சிறைக் கம்பிகளின் பின்னணியில் வழங்கப்பட்டனர், மற்றவர்கள் தலையில் கயிறுகள் சுற்றப்பட்டிருந்தனர்) மற்றும் லெப்டினெண்டிற்கு மங்கலாக பதிலளித்தார்:

- "குடிமகன்" மற்றும் "சக்கரவர்த்தி" என்ற வார்த்தைகளின் மோசமான கலவையைப் பயன்படுத்துவது உங்களுக்கு கடினமாக இல்லையா? நீங்கள் ஏன் என்னை எளிமையானவர் என்று அழைக்கக்கூடாது?

வாலண்டைன் பிகுல்

டெவில்ரி

எனது பாட்டி, ப்ஸ்கோவ் விவசாய பெண் வாசிலிசா மினேவ்னா கரேனினாவின் நினைவாக இதை நான் அர்ப்பணிக்கிறேன், அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் தனக்காக அல்ல, மக்களுக்காக வாழ்ந்தார்.

இது ஒரு எபிலோக் ஆக இருக்கலாம்

பழைய ரஷ்ய வரலாறு முடிவுக்கு வந்தது, புதியது தொடங்கியது. சந்துகள் வழியாக தங்கள் இறக்கைகளால் ஊர்ந்து, சத்தமாக கூச்சலிடும் ஆந்தைகள் தங்கள் குகைகள் வழியாக குதித்தன... முதலில் எங்காவது காணாமல் போனது, 2 பவுண்டுகள் மற்றும் 36 பவுண்டுகள் எடையுள்ள ஒரு தனித்துவமான ப்ரைமாவான, அதிக உணர்திறன் கொண்ட மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்காயா (ரஷ்ய மேடையின் பஞ்சு! ); வசீகரிக்கும் புதர்களில் வெளிநாட்டு பறவைகள் பாடிய பாபிலோனின் அற்புதமான தோட்டங்களை அடித்து நொறுக்கி, ஓடிப்போன ஒரு மிருகத்தனமான கூட்டம் ஏற்கனவே அவளுடைய அரண்மனையை அழித்துக்கொண்டிருந்தது. எங்கும் நிறைந்த செய்தித்தாள் ஆண்கள் நடன கலைஞரின் நோட்புக்கைத் திருடினர், மேலும் தெருவில் உள்ள ரஷ்ய மனிதன் இந்த அற்புதமான பெண்ணின் தினசரி வரவுசெலவுத் திட்டம் எவ்வாறு செயல்பட்டது என்பதை இப்போது கண்டுபிடிக்க முடியும்:

ஒரு தொப்பிக்கு - 115 ரூபிள்.

ஒரு நபரின் முனை 7 கோபெக்குகள்.

ஒரு வழக்குக்கு - 600 ரூபிள்.

போரிக் அமிலம் - 15 கோபெக்குகள்.

Vovochka ஒரு பரிசாக - 3 kopecks.

ஆலிஸ் திரும்பிச் செல்ல வேண்டும்

கடிதங்களுக்கான முகவரி - ஹெஸ்ஸி - டார்ம்ஸ்டாட்,

ஃப்ரா ஆலிஸ் "நாச் ரைன்" சவாரி செய்கிறார்

ஃபிராவ் ஆலிஸ் - aufwiederzein!

சமீபத்தில் அவர்கள் வாதிடுகிறார்கள் என்றால் யார் நம்புவார்கள்:

கிளிமோவ் சிப்பாய்களின் பிரதிநிதிகள் கவுன்சிலில் தோன்றினார்.

அரச அறைகளுக்குச் செல்லும் கதவுகள் திறந்தன.

அவர்கள் அவரை தனது முதல் பெயர் மற்றும் புரவலன் மூலம் அழைக்க வேண்டும் என்று அவர் அறிவுறுத்த விரும்பினார், ஆனால் லெப்டினன்ட் கிசெலெவ் வேறு விதமாக குறிப்பை புரிந்து கொண்டார்.

– அரசே,- அவர் கிசுகிசுத்தார், கதவை நோக்கிப் பார்த்தார், - காரிஸனின் வீரர்கள் ரஸ்புடினின் கல்லறையைப் பற்றி அறிந்தனர், இப்போது அவர்கள் ஒரு கூட்டத்தை நடத்துகிறார்கள், அவரது சாம்பலை என்ன செய்வது என்று தீர்மானிக்கிறார்கள் ...

பேரரசி, மிகுந்த கவனத்துடன், தனது கணவருடன் விரைவாக ஆங்கிலத்தில் பேசினார், பின்னர் திடீரென்று, வலி கூட உணராமல், அவர் தனது விரலிலிருந்து ஒரு விலையுயர்ந்த மோதிரத்தை கிழித்து, பிரிட்டிஷ் ராணி விக்டோரியாவின் பரிசை, கிட்டத்தட்ட வலுக்கட்டாயமாக லெப்டினன்ட் மீது வைத்தார். சுண்டு விரல்.

"நான் உன்னைக் கெஞ்சுகிறேன்," அவள் முணுமுணுத்தாள், "உனக்கு என்ன வேண்டுமானாலும் கிடைக்கும், என்னைக் காப்பாற்று!" இந்த குற்றத்திற்கு இறைவன் நம்மை தண்டிப்பான்...

பேரரசியின் நிலை "உண்மையில் பயங்கரமானது, இன்னும் பயங்கரமானது - கிஸ்லியோவ் உடனான உரையாடலின் போது அவரது முகம் மற்றும் அவரது முழு உடலும் நரம்பு இழுப்பு, இது ஒரு வலுவான வெறித்தனமான தாக்குதலில் முடிந்தது." வீரர்கள் ஏற்கனவே மண்வெட்டிகளுடன் வேலை செய்து கொண்டிருந்தபோது லெப்டினன்ட் தேவாலயத்தை அடைந்தார், கோபத்துடன் சவப்பெட்டிக்கு செல்ல கல் தரையைத் திறந்தார். கிசெலெவ் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் தொடங்கினார்:

"உண்மையில் உங்களில் கடவுள் நம்பிக்கை உள்ளவர்கள் இல்லையா?"

புரட்சியின் வீரர்களில் அத்தகையவர்களும் இருந்தனர்.

"நாங்கள் கடவுளை நம்புகிறோம்," என்று அவர்கள் சொன்னார்கள். - ஆனால் க்ரிஷ்காவுக்கும் அதற்கும் என்ன சம்பந்தம்? நாங்கள் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக கல்லறையை கொள்ளையடிக்கவில்லை. ஆனால் இந்த பாஸ்டர்ட் கிடக்கும் தரையில் நாங்கள் நடக்க விரும்பவில்லை, அவ்வளவுதான்!

கிஸ்லியோவ் அலுவலக தொலைபேசியில் விரைந்தார், தற்காலிக அரசாங்கம் கூடியிருந்த டாரைட் அரண்மனைக்கு அழைத்தார். வரியின் மறுமுனையில் கமிஷர் வொய்டின்ஸ்கி இருந்தார்:

- நன்றி! நான் நீதி அமைச்சர் கெரன்ஸ்கியிடம் புகாரளிப்பேன்.

வீரர்கள் ஏற்கனவே ரஸ்புடினின் சவப்பெட்டியை தெருக்களில் கொண்டு சென்றனர். எல்லா இடங்களிலிருந்தும் ஓடி வந்த உள்ளூர்வாசிகள் மத்தியில், கல்லறையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட "பொருள் ஆதாரங்களை" அலைந்து திரிந்தனர். இது விலையுயர்ந்த மொராக்கோவில் உள்ள நற்செய்தி மற்றும் ஒரு பெயர் நாளுக்கு சாக்லேட் பெட்டியைப் போல பட்டு வில்லுடன் கட்டப்பட்ட ஒரு அடக்கமான ஐகான். படத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து, ஒரு ரசாயன பென்சிலால், மகாராணி தனது மகள்களின் பெயர்களுடன் கீழே கையெழுத்திட்டார்; பெயர்களின் பட்டியலைச் சுற்றி வார்த்தைகள் ஒரு சட்டத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன: உங்களுடையது - காப்பாற்றுங்கள் - எங்களை - மற்றும் கருணை காட்டுங்கள். மீண்டும் பேரணி தொடங்கியது. பேச்சாளர்கள் ஒரு மேடையில் இருப்பது போல் சவப்பெட்டியின் மூடியில் ஏறி, இங்கே என்ன ஒரு பயங்கரமான விலங்கு சக்தி உள்ளது, அவர்களால் மிதிக்கப்பட்டது என்று பேசினார்கள், ஆனால் இப்போது அவர்கள், சுதந்திர ரஷ்யாவின் குடிமக்கள், ஒருபோதும் எழாத இந்த தீய ஆவியை தைரியமாக மிதிக்கிறார்கள். ...

மற்றும் அமைச்சர்கள் டாரைட் அரண்மனையில் வழங்கினர்.

- இது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது! – Rodzianko குறட்டை விட்டான். - ரஸ்புடினை வீரர்கள் இழுத்துச் சென்றதை தலைநகரின் தொழிலாளர்கள் கண்டுபிடித்தால், தேவையற்ற அதிகப்படியான நிகழ்வுகள் ஏற்படலாம். அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரிச், உங்கள் கருத்து என்ன?

"ஜபால்கன்ஸ்கி அவென்யூவில் சடலத்துடன் ஆர்ப்பாட்டத்தை நிறுத்துவது அவசியம்" என்று கெரென்ஸ்கி பதிலளித்தார். நான் முன்மொழிகிறேன்: சவப்பெட்டியை வலுக்கட்டாயமாக எடுத்து, அதை நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் கல்லறையில் ரகசியமாக புதைக்கவும் ...

மாலையில், ஜார்ஸ்கோய் செலோ நிலையத்திற்கு அருகில், ஜி.வி. எலின் பெட்ரோகிராட் நோக்கி விரைந்த ஒரு டிரக்கை நிறுத்தினார், வீரர்கள் ரஸ்புடினை காரின் பின்புறத்தில் ஏற்றினர் - அவர்கள் புறப்பட்டனர், உங்கள் தொப்பிகளைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்!

"அதுதான் நான் ஓட்டவில்லை" என்று டிரைவர் ஒப்புக்கொண்டார். - மற்றும் சீன தளபாடங்கள், மற்றும் பிரேசிலிய கோகோ, மற்றும் கூட கிறிஸ்துமஸ் அலங்காரங்கள், ஆனால் ஒரு இறந்த மனிதனை சுமக்க... மற்றும் ரஸ்புடின் கூட! - இது எனக்கு முன்பு நடந்ததில்லை. மூலம், நீங்கள் எங்கே போகிறீர்கள்?

- நம்மைப் பற்றி நமக்குத் தெரியாது. எங்கே போகிறாய் என் கண்ணே?

ஸ்டோலிபின் ஆர்கடி

ஸ்டோலிபின் ஆர்கடி

வி.பிகுல் எழுதிய "அட் தி லாஸ்ட் லைன்" புத்தகம் பற்றி

ஆர்கடி ஸ்டோலிபின் கட்டுரை

(பி.ஏ. ஸ்டோலிபின் மகன்)

வி. பிகுல் எழுதிய புத்தகத்தைப் பற்றி "கடைசி வரியில்"

ஆசிரியரிடமிருந்து. வி. பிகுலின் நாவல்கள் ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமானவை என்று கருதுவது மிகையாகாது. பத்து முதல் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பலருக்கு, இது வரலாற்று உரைநடையின் தரமாக இருந்தது, கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய மொழியைப் படிக்கும் பாடப்புத்தகம் மற்றும் உலக வரலாறு. உண்மையில், பாணியின் லேசான தன்மை, அற்புதமான சூழ்ச்சி, சதித்திட்டத்தின் சிக்கலான பின்னல் - இவை அனைத்தும் சோவியத் உத்தியோகபூர்வ-அதிகாரத்துவ மொழியின் கடினமான கிளிச்களால் சோர்வடைந்த வாசகரை, வி பேனாவிலிருந்து வந்த அனைத்தையும் ஒரே மூச்சில் படிக்க கட்டாயப்படுத்தியது. பிகுல். ஆசிரியரின் வெளித்தோற்றத்தில் சிறந்த அறிவியல் புறநிலை மற்றும் பாரபட்சமற்ற தன்மை ஆகியவை அதன் பிரபலத்திற்கு பங்களித்தன. கூடுதலாக, வி. பிகுல் எழுதியது கட்சி மற்றும் அரசாங்கப் பிரமுகர்களைப் பற்றி அல்ல, எல்லோரும் "பற்களில் சிக்கிக்கொண்ட" "நாட்டுப்புற ஹீரோக்கள்" பற்றி அல்ல, ஆனால் ஜார்ஸ், பேரரசர்கள், பிரபுக்கள், ரஷ்ய அதிகாரிகள், விஞ்ஞானிகள், அரசியல்வாதிகள் பற்றி எழுதினார் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. , அதாவது, பல்கலைக்கழகம் மற்றும் மக்கள் பற்றி பள்ளி புத்தகங்கள்கதைகள் ஒதுக்கப்பட்டன சிறந்த சூழ்நிலை, 10-15 வரிகளுக்கு மேல் இல்லை. அதே சமயம், வி.பிகுல் எழுதியதைப் போல வரலாற்று உண்மை வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பது எப்படியோ மறக்கப்பட்டது. ஒரு குறிக்கோளைக் கொடுங்கள் வரலாற்று பகுப்பாய்வுஅந்த நேரத்தில் அவரது எழுத்து மிகவும் கடினமாக இருந்தது. ஆனால் இப்போது கூட, வெளிப்படையாக, "வரலாற்றைப் பற்றி" தெரிந்துகொள்ள ஒவ்வொரு வாய்ப்பும் இருக்கும்போது, நூற்றுக்கணக்கான நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் வரலாற்று ஆய்வுகள் வெளியிடப்பட்டிருப்பதால், பிகுலின் நாவல்கள் இன்னும் பலருக்கு "இறுதி உண்மை". வி. பிகுலின் மிகவும் பிரபலமான நாவல்களில் ஒன்றான "அட் தி லாஸ்ட் லைன்" பற்றி போசெவ் வாசகர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட மதிப்புரை, சிறந்த ரஷ்ய சீர்திருத்தவாதியின் மகன் ஆர்கடி ஸ்டோலிபின் எழுதியது. ஸ்டோலிபின். நாவலாசிரியரின் "வரலாற்று" ஆய்வுகளில் பெரும்பாலானவை, லேசாகச் சொல்வதானால், யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை என்பதை இது உறுதியாகக் காட்டுகிறது. விமர்சனம் முதலில் "போசெவ்" எண் 8, 1980 இதழில் வெளியிடப்பட்டது.

ஆர்கடி ஸ்டோலிபின்

ஒரு பீப்பாய் பொய்களில் உண்மையின் முறிவுகள்

வாலண்டைன் பிகுலின் நாவலான “அட் தி லாஸ்ட் லைன்” பற்றி ஒருவர் தவறாக நினைக்கலாம் என்று சொல்லலாம், ஆனால் அது சோவியத் யூனியனில் உள்ள வாசகர்களிடையே அபார வெற்றியைப் பெற்றுள்ளது "சதி கிசுகிசுக்களின் ஓட்டம்" மட்டுமே காரணமாகும், இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஆசிரியர் பிரவ்தாவில் (அக்டோபர் 8, 1979) கூறியது போல், நீங்கள் நாவலை கவனமாகப் படித்தால், இது ஒருவரால் எழுதப்படவில்லை என்ற எண்ணம் உங்களுக்கு வரும். ஆனால் இரண்டு எழுத்தாளர்கள் வெவ்வேறு பாணியில் எழுதப்பட்டவை போல, நம் வரலாற்று கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு உண்மையைக் கண்டுபிடிக்கும் இடங்கள், இந்த உண்மையின் துணுக்குகளால் இந்த நாவல் மிகவும் பிரபலமானதா? ஒரு எரிச்சலூட்டும் ஆனால் நன்கு அறியப்பட்ட "கட்டாய வகைப்பாடு" என்று எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே கிரிலோவின் சேவல் செய்யும் வேலையைப் பழக்கப்படுத்தியிருக்கிறாரா? பிகுல் பற்றி எங்களுக்கு அவ்வளவாக தெரியாது. ஆனால் தணிக்கை மூலம் கையெழுத்துப் பிரதியைப் பெறுவதில் அவர் முதன்மையாக அக்கறை கொண்டிருந்தாலும், அவர் அதை மிகைப்படுத்தினார். புத்தகத்தில் பல பத்திகள் உள்ளன, அவை தவறானவை மட்டுமல்ல, தரம் தாழ்ந்தவை மற்றும் அவதூறாகவும் உள்ளன, அவை சட்டத்தின் ஆட்சியில் ஆசிரியர் விமர்சகர்களுக்கு அல்ல, நீதிமன்றத்திற்கு பொறுப்பாவார்கள். இந்தப் பக்கங்களை நாங்கள் தொட மாட்டோம். அவதூறு செய்யப்பட்டவர்களை உண்மையாக சித்தரிக்க முயற்சிப்போம். “அட் தி லாஸ்ட் லைன்” நாவலை ரஷ்யாவில் பலர் படிக்கிறார்கள் என்ற செய்தியால்தான் இந்தக் கட்டுரையை எடுக்கத் தூண்டினேன் என்பதை வலியுறுத்த விரும்புகிறேன். அவர்களில் ஒரு சிறிய பகுதியாவது இந்த வரிகளைப் படித்தால் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன். புத்தகம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டாலும் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யா, க்ருஷ்சேவ் (அல்லது ப்ரெஷ்நேவ் கூட) சகாப்தத்தின் உருவங்கள் நம் கண்களுக்கு முன்பாகத் தோன்றுகின்றன, ஜார் சகாப்தத்தின் ஃபிராக் கோட்டுகள் மற்றும் சீருடைகள் அணிந்திருந்தன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, பிகுலின் பேரரசி மரியா ஃபெடோரோவ்னா ஒரு உத்தியோகபூர்வ வரவேற்பறையில் மூன்றாம் அலெக்சாண்டரிடம் கிசுகிசுக்கிறார்: "சாஷா, நான் உன்னைக் கெஞ்சுகிறேன், குடிபோதையில் இருக்காதே!" (!) இந்த ராணியைப் பற்றி பிகுல் என்ன சொல்லவில்லை! அவர் தனது அரச கணவரின் மரணம் மற்றும் அவரது மகன் அரியணை ஏறும் நேரத்தில் அவதூறு செய்ததாகக் கூறப்படுகிறது; பிகுல் அந்தக் கால நினைவுகளை தெளிவாக புறக்கணிக்கிறார். மேலும் ராணியைப் பற்றிய நினைவுகளை விட்டுச் சென்றவர்கள் பலர் இருந்தனர். உதாரணமாக, வெளியுறவு மந்திரி இஸ்வோல்ஸ்கி சாட்சியமளிக்கிறார்: “அவர் ஒரு அழகான மற்றும் அளவற்ற அன்பான பெண்மணி, அவர் தனது நட்பால் மென்மையாக இருந்தார், மேலும் அவர் பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் ஆட்சியை தனது வசீகரத்தால் ஒளிரச் செய்தார். அவரது உதவியுடன் அக்டோபர் 1905 இல் காப்பாற்றப்பட்டது." பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸின் இளைய சகோதரர் - கிராண்ட் டியூக்மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் - பிகுல் அதை தெளிவாக விரும்புகிறார். ஆனால் அவரும் ஒரு சிதைந்த கண்ணாடியில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். எனவே, ஆசிரியர் அவரை ஏகாதிபத்திய ஜார்ஸ்கோய் செலோ பூங்காவின் வேலிக்கு அருகில் ரஸ்புடினை பகிரங்கமாக அடிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், அவர் கிராண்ட் டியூக் அல்ல, ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி சதுக்கத்தில் ஒரு கண்காணிப்பாளராக இருந்தார். உங்கள் சொந்த தந்தைஎனக்கும் தெரியாது. பிகுல் எழுதுகிறார்: "... கொள்ளையடிக்கும் ஜிப்சி பார்வையுடன், கறுப்பு மீசையுடைய, கம்பி மனிதர், பியோட்டர் ஆர்கடியேவிச் ஸ்டோலிபின், நன்கு சூடேற்றப்பட்ட (அமைச்சர் - ஏ.எஸ்.) நாற்காலியில் அமர்ந்தார்." "ஒரு கம்பி மனிதர்," பற்றி ராஜாவிடம் தெரிவிக்கிறார் அரசாங்க விவகாரங்கள், போக்கிரி போல் நடந்து கொள்கிறான். ராணி கூச்சலிட்டு, இறையாண்மையை நோக்கி: "நான் உங்களுக்கு முன்னால் ஒரு நாற்காலியில் உட்கார்ந்து கொண்டிருக்கிறேன், உங்கள் சிகரெட்டை மேசையிலிருந்து எடுத்துக்கொள்கிறேன்." நாவலில், என் தந்தை தனது சொந்த மற்றும் மற்றவர்களின் சிகரெட்டை அயராது புகைக்கிறார். அவர் ஒரு நல்ல குடிகாரர்: ... தனது கண்களை கசப்புடன் மூடிக்கொண்டு, அவர் சிறிது கோபத்துடன் (?! - A.S.) மந்தமான ஆர்மீனியரை உறிஞ்சினார் விருந்தினர்களே, நாங்கள் சாப்பாட்டு மேசையில் மினரல் வாட்டர் மட்டுமே வைத்திருந்தோம்: "எங்கள் வீடு பழைய விசுவாசிகளைப் போன்றது: சிகரெட் இல்லை, மது இல்லை, அட்டைகள் இல்லை." மாஸ்கோவிற்கு அருகில் உள்ள மூடிய மண்டலம்: "அவரது வேலை நாளுக்கு பிறகு, ஸ்டோலிபின் வைரிட்சாவில் உள்ள நீட்கார்ட் டச்சா" (எனது தாய்க்கு சொந்தமானது) இல்லை என்று அவர் கூறுகிறார் என் சிறுவயது நினைவுகளிலிருந்து நான் பல விஷயங்களை எதிர்க்க முடியும், இருப்பினும், இஸ்வோல்ஸ்கியின் வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்ட விரும்புகிறேன்: "ஸ்டோலிபினின் வேலை செய்யும் திறன் ஆச்சரியமாக இருந்தது, அவரது உடல் மற்றும் தார்மீக சகிப்புத்தன்மை, அவர் மிகவும் கடின உழைப்பை வென்றார்." மாநில டுமாபி. ஸ்டோலிபின் அதிகாலை 4 மணியளவில் படுக்கைக்குச் சென்றதாக வி. ஷுல்கின் சாட்சியம் அளித்தார், மேலும் 9 மணிக்கு அவர் ஏற்கனவே தனது வேலை நாளைத் தொடங்கினார். பிகுலின் கூற்றுப்படி, வலது கைஎனது தந்தை, அவர் க்ரோட்னோவின் ஆளுநராக இருந்தபோது (1902-1903), ஒரு சோசலிச புரட்சிகர பயங்கரவாதியால் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார். தவறு. ஸ்டோலிபினின் வலது கை மோசமாக வேலை செய்தது ஆரம்ப இளைஞர்கள்(வாத நோய்). பின்னர், அவர் சரடோவின் ஆளுநராக இருந்தபோது கூட இது தீவிரமடைந்தது: ஜூன் 1905 இல் ஒரு கருப்பு நூறு படுகொலை செய்பவர், பழிவாங்கும் நடவடிக்கைகளில் இருந்து ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவர்களின் குழுவைப் பாதுகாக்கும் போது அவரது தந்தையின் வலது கையை ஒரு கற்களால் தாக்கினார். முதல் டுமாவில் நடந்ததாகக் கூறப்படும் ஒரு காட்சியை நாவல் விவரிக்கிறது, அதாவது ஜூன் 1906 க்குப் பிறகு, ஸ்டோலிபின் இன்னும் உள் விவகார அமைச்சராக இருந்தபோது. "டுமா கோபமடைந்து, அவர் ஒரு சத்ராப் என்று கத்தத் தொடங்கியபோது, ஸ்டோலிபின் தனது முஷ்டியை மேலே உயர்த்தி ஆச்சரியமான அமைதியுடன் கூறினார்: "ஆனால் நீங்கள் பயப்பட மாட்டீர்கள், உண்மையில், கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் கழித்து, என் தந்தை ஏற்கனவே பிரதமராக இருந்தார், மேலும் குறிப்பிடப்பட்ட வார்த்தைகள் ஒரு தனி கருத்து அல்ல - அவர்கள் தனது பதில் உரையை மார்ச் 6, 1907 அன்று இரண்டாவது டுமாவின் தொடக்கத்தில் முடித்தனர்: “அவை அனைத்தும் (இடதுசாரிகளின் தாக்குதல்கள். பிரதிநிதிகள் - A.S.) அதிகாரிகளுக்கு உரையாற்றிய இரண்டு வார்த்தைகளுக்கு கீழே வரவும்: "கைகளை மேலே!". இந்த இரண்டு வார்த்தைகளுக்கும், அரசாங்கம், முழு நிதானத்துடன், சரியானது என்ற உணர்வுடன், "நீங்கள் மிரட்ட மாட்டீர்கள்!" என்ற இரண்டு வார்த்தைகளால் மட்டுமே பதிலளிக்க முடியும். ஸ்டோலிபின் மற்றும் அக்டோபிரிஸ்ட் தலைவர் ஏ.ஐ.குச்கோவ் இடையே நடந்ததாகக் கூறப்படும் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உரையாடலை பிகுல் மேற்கோள் காட்டுகிறார் குளிர்கால அரண்மனைஆகஸ்ட் 1911 இல். முதலாவதாக, நாங்கள் குளிர்கால அரண்மனையில் ஒரு நல்ல 2 ஆண்டுகள் வசிக்கவில்லை (நாங்கள் ஃபோண்டாங்கா, எண். 16 இல் வாழ்ந்தோம்). ஜூலை இரண்டாம் பாதி மற்றும் ஆகஸ்ட் முழுவதும், என் தந்தை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இல்லை: இதய சோர்வு காரணமாக, அவர் முதல் முறையாக 6 வார விடுமுறை எடுத்தார். ஜூலை மாத இறுதியில் (கெய்வ் கொண்டாட்டங்களைத் தயாரிப்பது தொடர்பாக) மற்றும் ஆகஸ்ட் 17 அன்று (வெளி மங்கோலியாவில் நடந்த நிகழ்வுகள் காரணமாக) அமைச்சர்கள் குழுவின் கூட்டங்களுக்குத் தலைமை தாங்க அவர் இரண்டு முறை குறுக்கிட்டார். சந்திப்புகள் குளிர்கால அரண்மனையில் அல்ல, ஆனால் எலாகின் அரண்மனையில் உள்ள தீவுகளில் நடந்தன. செப்டம்பர் 1 (14), 1911 இல், கியேவ் தியேட்டரில் (போக்ரோவின் ஷாட் ஒலிப்பதற்கு முன்பு), அரச பெட்டி "நிக்கோலஸ் II மற்றும் அவரது மனைவியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது" என்று கூறப்படுகிறது. உண்மையில், அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னா அரண்மனையில் இருந்தார். ஜார் உடனான பெட்டியில் அவரது மகள்கள் ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானாவும், பல்கேரியாவின் பட்டத்து இளவரசர் (பின்னர் ஜார்) போரிஸும் இருந்தனர். ஜார்-லிபரேட்டர் II அலெக்சாண்டர் நினைவுச்சின்னத்தைத் திறப்பதில் பங்கேற்க பல்கேரிய தூதுக்குழுவின் தலைமையில் அவர் கியேவுக்கு வந்தார். பிகுலுக்கு இது பற்றி தெரியாது அல்லது தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. ஆனால் பல்கேரியர்கள் நினைவில் கொள்கிறார்கள். பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாடுகடத்தப்பட்ட பல்கேரிய ஜார் சிமியோனிடமிருந்து எனக்கு ஒரு கடிதம் வந்தது, அதில் அவர் இந்த நிகழ்வை நினைவு கூர்ந்தார். போருக்கு முந்தைய காலங்களில் கூட, டோவேஜர் பேரரசி மரியா ஃபெடோரோவ்னா, சில விருப்பங்களின் காரணமாக, தனது இரண்டாவது கணவரான இளவரசர் ஜார்ஜ் ஷெர்வாஷிட்ஸை அழைத்துச் சென்று நிரந்தர வதிவிடத்திற்காக கியேவுக்குச் சென்றார் என்று பிகுல் எழுதுகிறார். உண்மையில், இந்த நடவடிக்கை 1915 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அல்லது 1916 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்தது, ஒரு விருப்பத்தின் காரணமாக அல்ல: ஜார் தலைமையகத்திற்கு சென்றார், மேலும் சாரினா தனது மகனுடன் கியேவில் இருந்து தொடர்புகொள்வது எளிதாக இருந்தது. மேலும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ரஸ்புடினின் அரசியல் செல்வாக்கிற்கான நேரம் வந்துவிட்டது. இளவரசர் Georgy Shervashidze செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள tsarina நீதிமன்றத்தில் பதவி வகித்தார், ஆனால் அவரது நெருங்கிய வட்டத்தில் இல்லை. அவர் கியேவுக்கு (பின்னர் கிரிமியாவிற்கு) அவளைப் பின்தொடரவில்லை. சோவியத் வரலாற்றாசிரியர் இரினா புஷ்கரேவா எழுதும்போது அவரது உணர்வுகளை நான் பகிர்ந்து கொள்கிறேன்: "நாவல் சகாப்தத்தின் விளக்கத்தை சிதைக்கிறது, வரலாற்று செயல்முறையை மதிப்பிடுவதில் முக்கியத்துவத்தை கலக்கிறது, மேலும் பல வரலாற்று நபர்களை தவறாக வகைப்படுத்துகிறது." (, இலக்கிய ரஷ்யா", ஆகஸ்ட் 2, 1979). ஆகஸ்ட் 12, 1906 அன்று ஆப்டேகர்ஸ்கி தீவில் நடந்த வெடிப்பு பற்றி இன்னும் சில வார்த்தைகளைச் சொல்ல விரும்புகிறேன். இந்த சோகத்தை போலியாக சித்தரித்ததற்காக ஆசிரியரை மன்னிப்போம்...

டிமிட்ரி பைகோவ்:சரி, 1989 ஆம் ஆண்டில், “நூறு ஆண்டுகள் - நூறு புத்தகங்கள்” திட்டம் இறுதியாக வாலண்டைன் பிகுலின் நாவலான “தீய ஆவிகள்” வெளியீட்டிற்கு வந்தது.

இந்த நாவலின் கதை அற்புதம். முதலில் இது எழுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் முழுமையாக முடிக்கப்பட்டு, பல பதிப்பகங்களுக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டு, "எங்கள் சமகால" பத்திரிகைக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. அதை அச்சிட முடியாது என்பதை அனைவரும் புரிந்து கொண்டாலும் அதை வெளியிட்டனர். அவர்கள் அதை மிகவும் சுருக்கமான வடிவத்தில், சுமார் ஒன்றரை முறை அச்சிட்டனர், மேலும் வெளிப்படையாகச் சொன்னால், சிதைந்துவிட்டனர்.

நமது சமகாலத்தின் இந்த நான்கு இதழ்கள், மனிதாபிமானமற்ற முறையில் சிதைந்து போயிருந்தன, இன்னும் எங்கள் வீட்டில் வைக்கப்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை எப்போதும் கையிலிருந்து கைக்கு அனுப்பப்பட்டன, ஏனெனில் அவை சுவாரஸ்யமானவை. நாங்கள் பல இதழ்களுக்கு குழுசேர்ந்தோம், ஆனால் மிக அரிதாக ஒன்றைப் பெறும் அதிர்ஷ்டம் எங்களுக்கு கிடைத்தது. பொதுவாக சுவாரஸ்யமான அனைத்தும் மற்றவர்களால் எங்காவது வெளியிடப்படுகின்றன, சில நேரங்களில் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸ் போன்ற மிகவும் எதிர்பாராத "இளைஞர்களின் நுட்பங்கள்" சிலவற்றில் வெளியிடப்படுகின்றன. இங்கே நாம் இருக்கிறோம். எங்கள் சமகாலம், சலிப்பான மண் இதழ் மற்றும் பாம் ஆகியவற்றிற்கு நாங்கள் குழுசேர்ந்தோம்! - பிகுலின் மிகவும் பிரபலமான நாவல்.

பிகுல் பொதுவாக இந்த புத்தகத்தை தனது சிறந்ததாக கருதினார். இது "தீய ஆவி" என்று அழைக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக அது "கடைசி வரியில்" என்று அழைக்கப்பட்டது. 1979 இல், அவர் சுஸ்லோவிடமிருந்து நேரடியாகத் திட்டினார். அலெக்சாண்டர் யாகோவ்லேவ், பின்னர் பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் கட்டிடக்கலைஞர், இந்த நாவலில் யூத எதிர்ப்பைக் கண்டார் மற்றும் மிகவும் கடுமையான கட்டுரையை எழுதினார்.

யாகோவ்லேவ் என்னிடம் சொன்னார், இந்தப் புத்தகத்தைப் படித்ததும், அதில் உள்ள யூத-விரோதத்தைப் பற்றி முற்றிலும் வெளிப்படையாகப் பிரசங்கித்ததைக் கண்டு வியப்படைந்ததும், க்ரோமிகோவுடன் மதிய உணவின் போது இதைப் பற்றி விவாதித்ததும் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அப்போது அவர் கனடாவில் பணியாற்றிக் கொண்டிருந்தார், க்ரோமிகோ கனடாவிற்கு வருகை தந்தார், அவர்கள் இரவு உணவு சாப்பிட்டார்கள், யாகோவ்லேவ் கேட்டார்: "இது என்ன செய்யப்படுகிறது?" க்ரோமிகோ கூறினார்: "ஆம், உங்களுக்குத் தெரியும், நானும் குழப்பத்தில் இருக்கிறேன்."

நாவல் மேல் கடுமையான அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் இந்த அதிருப்தி பெரும்பாலும் யூத எதிர்ப்பு இருப்பதாகக் கூறப்படுவதைப் பொறுத்தது அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். உண்மையில் இருந்தது, பொதுவாக, நீங்கள் அதை அங்கு பார்க்க முடியும். ஆனால் இந்த நாவலின் பிரச்சனை யூத எதிர்ப்பு அல்ல. நாவலில் உள்ள சிக்கல் என்னவென்றால், அது உயரடுக்கின் ஊழலைக் காட்டுகிறது.

நிச்சயமாக, பிகுல் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் தன்னை ஆதரிக்க முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். அவர் எழுதினார்: “ஆம், என் நாவலில் புரட்சியாளர்கள் இல்லை, நிலத்தடி போராளிகள் இல்லை, கம்யூனிஸ்டுகள் இல்லை. ஆனால் இதையெல்லாம் நான் ஏற்கனவே இரண்டு தொகுதி நாவலான “ஆன் தி அவுட்ஸ்கர்ட்ஸில் விவரித்தேன் பெரிய பேரரசு"மேலும் என்னை மீண்டும் சொல்வதில் உள்ள அர்த்தத்தை நான் காணவில்லை." நிச்சயமாக, அவர் ஜூரிச்சில் லெனினுடன் இரண்டு காட்சிகளைச் செருகியிருந்தால் அல்லது டிஜெர்ஜின்ஸ்கியுடன் கடின உழைப்பில் இருந்திருந்தால், புத்தகம் இன்னும் கொஞ்சம் சோவியத் ஒலியைப் பெற்றிருக்கும்.

ஆனால் உண்மையில், நாவல் சோவியத் உயரடுக்கின் சீரழிவைப் பற்றி எழுதப்பட்டது. பின்னர் நான்கு படைப்புகள் இருந்தன, அவை கண்டிப்பாகச் சொன்னால், அரை சட்டப்பூர்வமாக இருந்தன, ஆனால் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. முதலாவது முற்றிலும் சட்டபூர்வமானது, ஆனால் முற்றிலும் சோவியத் வரலாற்றாசிரியர் காஸ்வினோவ், "இருபத்தி மூன்று படிகள் கீழே" வேலை பெறுவது கடினம். இங்கே, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இபாடீவ் மாளிகையின் படிகள் உண்மையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் நிகோலாய் ரோமானோவின் ஆட்சியின் இருபத்தி மூன்று ஆண்டுகள் வரலாற்றுப் படிக்கட்டுகளில் இருந்து ஒரு பயங்கரமான அடித்தளத்தில், இரத்தக்களரி அடித்தளத்தில் இறங்குவதாக விவரிக்கப்பட்டது, அதில் ரஷ்ய வரலாறு. முடியாட்சி முடிவுக்கு வந்தது.

இந்த புத்தகம் மிகவும் புறநிலை நிலையில் இருந்து எழுதப்பட்டது என்று சொல்ல வேண்டும், அவ்வளவு வெறித்தனமான மார்க்சியம் இல்லை, மேலும் இது பொதுவாக, பேரரசர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருக்கு சில அனுதாபங்களைக் கொண்டிருந்தது, இருப்பினும் இதை வரிகளுக்கு இடையில் படிக்க வேண்டியிருந்தது.

அத்தகைய இரண்டாவது உரை - ஒரு படத்தை எந்த அளவிற்கு உரை என்று அழைக்க முடியும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆயினும்கூட - லுங்கின் மற்றும் நுசினோவ் எழுதிய ஸ்கிரிப்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட எலெம் கிளிமோவின் திரைப்படம் “அகோனி”. கிளிமோவ் கூறியது போல், இரண்டு ரஸ்புடின்களுடன் ஒரு கட்டுக்கதையாக படமாக்கப்பட்டது: ஒன்று உண்மையானது, மற்றொன்று பிரபலமான கற்பனையில் உள்ளது. ஆயினும்கூட, இது சோவியத் பேரரசைப் பற்றிய முக்கிய நூல்களில் ஒன்றாகும் - மற்றும் பற்றி ரஷ்ய பேரரசு, மற்றும் சோவியத் இணைகளைப் பற்றி, துல்லியமாக இந்த முற்றிலும் வெளிப்படையான இணைகளை வெளியிட முடியவில்லை.

கிளிமோவின் திரைப்படம் முற்றிலும் சோவியத் பாத்தோஸ் மற்றும் மிகவும் தெளிவாக சோவியத் இருந்தது என்பது தெளிவாகிறது. ஆயினும்கூட, ரோமாஷின் நடித்த நிகோலாய் மற்றும் ஃபிராய்ண்ட்லிச் நடித்த வைருபோவா ஆகியோருக்கு பெரும் ஆசிரியரின் அனுதாப உணர்வு இருந்தது. பொதுவாக, எல்லோரும் எப்படியோ வருத்தப்பட்டார்கள். மேலும் நான் பேரரசுக்காக வருந்தினேன். ரஸ்புடின்-பெட்ரென்கோ பொதுவாக முற்றிலும் அழகான கதாபாத்திரமாகத் தெரிந்தார்.

அந்த நேரத்தில் மிகவும் குறைவாகவே கிடைத்த அத்தகைய மூன்றாவது உரை, வைருபோவாவின் நாட்குறிப்புகளின் நகலாகும், இது சமிஸ்டாட்டில் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டது, இது "பைலோய்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. நிச்சயமாக, இந்த போலிக்கு வைருபோவாவிற்கும் அவரது நாட்குறிப்புகளுக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஆனால் இந்த போலி சோவியத் புத்திஜீவிகளிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது என்பது எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது.

டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஷ்செகோலெவ் எழுதிய "பேரரசியின் சதி" நாடகத்தின் அடிப்படையில் பலர் அந்த சூழ்நிலையைப் படித்தனர். இந்த நாடகம் முற்றிலும் மஞ்சள் நிறமானது, முற்றிலும் அவதூறானது, டேப்லாய்டு, அந்தக் காலத்தின் முழு ரோமானோவ் குழுவிற்கும் மிகவும் புண்படுத்தும் வகையில் இருந்தது, அவர்கள் அதை அழைத்தார்கள், இருப்பினும் அது பிரபலமாக இருந்தது. ஏன்? ஆனால் இணைகள் வேலைநிறுத்தம் செய்ததால்.

இறுதியாக, அத்தகைய நான்காவது உரை பிகுலின் நாவல், அது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, ரஷ்ய கட்சி என்று அழைக்கப்படுபவரின் பதாகையாக இருந்தது. ரஷ்ய கட்சி என்றால் என்ன? ஆம், அந்தக் காலத்து மண் விஞ்ஞானிகள் இருந்தார்கள். போச்வென்னிகி எப்போதும் தங்களை ஒரு அடக்குமுறை திட்டத்தின் போலிகளாக அதிகாரிகளுக்கு வழங்குகிறார்கள்: அதை எங்களுக்குக் கொடுங்கள், இந்த யூதர்கள் அனைவரையும் நசுக்குவோம்! அவர்கள் ஏன் இடமாற்றம் செய்யப்பட வேண்டும்? ஆம், அவர்கள் அனைவரும் தாராளவாதிகள், அவர்கள் அனைவரும் அமெரிக்க ஆதரவாளர்கள், அவர்கள் அனைவரும் அறிவுஜீவிகள்! ஆனால் நாம் உண்மையானவர்கள். அவர்கள் மிகவும் மோசமாக எழுதியதன் அடிப்படையில் அவர்கள் தங்களை உண்மையான, அசல் என்று கருதினர். எனவே அவர்கள் எப்போதும் தங்களை புதிய ஒப்ரிச்னினாவின் கருவியாக வழங்கினர்.

வாலண்டைன் சவ்விச் பிகுல், ஒரு அற்புதமான உரைநடை எழுத்தாளர், பொதுவாக, அமைப்பு ரீதியாக இல்லாவிட்டாலும், கருத்தியல் ரீதியாக "எங்கள் சமகால" கட்சியைச் சேர்ந்தவர் என்று சொல்ல வேண்டும். மற்றும், நிச்சயமாக, அவர் அதிகாரிகளை விமர்சித்தார். நிச்சயமாக, அவர்கள் அனைவரும் அதிகாரிகளை விமர்சித்தனர், ஆனால் இடதுபுறத்தில் இருந்து, தாராளவாதிகளைப் போல, ஆனால் வலதுபுறத்தில் இருந்து. ஏனென்றால் அவள் போதுமான கொடூரமானவள் அல்ல, ஏனென்றால் அவள் போதுமான சித்தாந்தம் இல்லை, ஏனென்றால் அவள் யூதர்கள் மற்றும் பிற தேசங்களை கடுமையாக அழுத்துவதில்லை. "தேசிய மக்களுக்கு உதவ வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு சாம்ராஜ்யத்தை உருவாக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, எங்கள் சிறிய தேவதைகளுக்கு நாம் அதிகாரம் கொடுக்க வேண்டும்!" - இந்த அடிப்படையில் அவர்கள் நிச்சயமாக, ஊழல், சீரழிவு மற்றும் கருத்தியல் வெறுமையை விமர்சித்தார்கள்.

சரியாகச் சொன்னால், யூதர்கள் ரஷ்யாவை எப்படி அழித்தார்கள் என்பதுதான் பிகுலின் நாவல். இங்கே மனசெவிச்-மானுய்லோவ் இருக்கிறார், அவர் கிளிமோவின் படத்திலும் நடிக்கிறார், ஒரு யூத பத்திரிகையாளர், திட்டவட்டமானவர், ரஸ்புடினைக் கட்டுப்படுத்தும் கையாளுபவர் மற்றும் அவரது உதவியுடன் ஜார் தனது காவலில் இருந்து தட்டுகிறார். இதோ முழு யூத பத்திரிக்கை, இங்கே ஒரு முழு சதி... இது பிகுல் தெளிவான உரையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. மூலம், அதே மனசெவிச்சை விவரிக்கும் போது, அவர் ஒரு புனிதமான சொற்றொடரை உச்சரிக்கிறார்: "ஒரு அழகான கொழுத்த பையன் பிரபலமானவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தான்...". அது ஒருவித காட்டு தைரியம் சோவியத் காலம், அது ... இல்லை என்று நம்பப்பட்டது, மேலும் யூதர்கள் இருக்கிறார்களா என்பது தெரியவில்லை.

சுருக்கமாக, அந்த நேரத்தில் இந்த நம்பமுடியாத தைரியம் அனைத்தும் ஒரே இலக்கைத் தொடர்ந்தது - அவர்கள் மீண்டும் இருபத்தி மூன்று படிகள் கீழே செல்கிறார்கள் என்று அதிகாரிகளுக்குக் காட்ட, அவர்கள் மீண்டும் நிகோலாய் ரோமானோவின் பயங்கரமான பாதையை மீண்டும் செய்தனர், இது அவரை இபாடீவ் வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றது. அநேகமாக, உண்மையில், எண் 23 எப்படியாவது ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் ஆபத்தானது. எவ்வாறாயினும், ப்ரெஷ்நேவ் நீண்ட காலம் ஆட்சி செய்தார், ஆயினும்கூட, நிகோலாய் ரோமானோவின் 23 ஆண்டுகள் உண்மையில் எப்படியோ மிகவும் அதிகமாக உள்ளது, எனவே அவர் சிம்மாசனத்தை தாமதமாக துறந்ததால், வெளிப்படையாக, எதையும் காப்பாற்ற முடியவில்லை, அவரது மரணத்தை விரைவுபடுத்த முடியும். எப்படியிருந்தாலும், அவர் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டார், நாம் எதைப் பற்றி பேசலாம்?

புறநிலை முடிவைப் பற்றி நாம் பேசினால், விஷயங்கள் சுவாரஸ்யமானவை. விளாடிமிர் நோவிகோவ் ஒருமுறை ரஷ்யாவை பிகுல் மற்றும் செமியோனோவ் அதிகம் படிக்கும் நாடு என்று முரண்பாடாக அழைத்தார். ஆம், ஆனால் அவர்கள் மட்டுமல்ல, நிச்சயமாக. ஆனால் தற்போதைய வெகுஜன கலாச்சாரம் மற்றும் பாராலிட்டரிசத்தின் பின்னணியில், பிகுல் மற்றும் செமியோனோவ் சிந்தனையின் டைட்டான்கள் என்பதை நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும். ஆம், இவை உண்மையில் ரோட்டரி இயந்திர சுறாக்கள்.

இந்த எழுத்தாளர்கள், அவர்கள் அந்த நேரத்தில் புனைகதைகளை எழுதியிருந்தாலும், வரலாற்றை நன்கு அறிந்தவர்கள் மற்றும் பல மூடிய ஆதாரங்களுக்கு சொந்தமானவர்கள். அவர் வாழ்ந்த ரிகாவில் உள்ள பிகுலின் நூலகம் 20 ஆயிரம் தொகுதிகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் தனித்துவமான அபூர்வங்கள் இருந்தன. அவர் மண்வெட்டி பெரிய தொகை(சொல்ஜெனிட்சினை விட குறைவாக இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன்) 1912-1917 ஆண்டுகளுடன் தொடர்புடைய காப்பகங்கள், இருண்ட எதிர்வினையின் காலம். இயற்கையாகவே, கொடூரமான ரஸ்புடினுடன் இரத்தக்களரி கும்பலைப் பற்றிய லெனினின் கல்வெட்டு மூலம் அவர் தன்னை ஆதரித்தார்.

அவர் ஸ்டோலிபினுக்குப் பிந்தைய எதிர்வினை, 1911 முதல், மற்றும் ஸ்டோலிபினுக்கு முந்தைய எதிர்வினை, தோராயமாக 1903 இல் தொடங்கி, 1907 இல் புரட்சி நசுக்கப்பட்டபோது, ஸ்டோலிபின் 1907 முதல் அவர் கொல்லப்படும் வரை, 1911 வரை - அவர் இதையெல்லாம் போதுமான அளவு முழுமையாகப் படித்தார். எல்லா ரஷ்ய பழமைவாதிகளையும் போலவே, அவர் ஸ்டோலிபின் மீது மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார் என்று சொல்ல வேண்டும். ஆனால் “அட் தி லாஸ்ட் லைன்” நாவலில் ஸ்டோலிபின் நிலைமையைக் காப்பாற்ற முடியும் என்ற மாயைகள் எதுவும் இல்லை என்று சொல்ல வேண்டும். எல்லாம் படுகுழியில் போய்க் கொண்டிருந்தது என்று தெளிவாக எழுதப்பட்டுள்ளது.

மேலும் இது என்ன ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயமாக மாறுகிறது என்று பாருங்கள். நிச்சயமாக, பிகுல் மிகவும் பழமைவாத, மிகவும் கீழ்த்தரமான பார்வைகளைக் கொண்ட ஒரு மனிதர். அவர் சித்தாந்த விஷயங்களை வரைந்தபோது, அவரது சில சின்னங்கள் போன்றவை, அவரது திறமைகள் அனைத்தும் எங்கோ மறைந்துவிட்டன. ஆனால் அவர் உண்மையான கதையை எழுதும் போது, வெல்லர் இங்கேயே இருந்தார், பிகுலின் அத்தகைய இலக்கிய மறுவாழ்வு ஆதரவாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார்.

பிகுல் மோசமானது என்று நம்பப்பட்டது. ஆனால் பிகுல் மிகவும் விரும்பத்தக்க, கவர்ச்சிகரமான கதைசொல்லி என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. கேத்தரின் சகாப்தத்தைப் பற்றிய "தி ஃபேவரிட்" என்ற அற்புதமான நாவலில் இது குறிப்பாகத் தெரிகிறது. இதை "பேனா மற்றும் வாள்", "சொல் மற்றும் செயல்" இல் காணலாம், அன்னா அயோனோவ்னாவின் கதையைப் பற்றிய லாசெக்னிகோவுக்குப் பிறகு சிறந்த ரஷ்ய நாவல் என்று நான் நினைக்கிறேன். "சொல் மற்றும் செயல்" - பெரிய புத்தகம், ஏனெனில் அதில் பிரோனோவிசத்தின் அனைத்து திகில்களும் கைப்பற்றப்பட்டுள்ளன நம்பமுடியாத வலிமைமற்றும் வெறுப்பு.

மேலும் கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், அவருடைய “மூன்று வயது ஓகினி-சான்” கூட மிகவும் கண்ணியமான கட்டுரை. ஆம், அவரிடம் நிறைய இருக்கிறது! "பாரிஸ் மூன்று மணி நேரம்", "பேனா மற்றும் வாளுடன்". அவரது "கேரவன் PQ-17 கோரிக்கை" குறித்து ஒருவர் வேறுபட்ட அணுகுமுறைகளைக் கொண்டிருக்கலாம், இருப்பினும், அவர் உடனடி கதையைத் தொடாதபோது, அவரது நீண்ட காலத்திற்கு முந்தைய கதை ஜூசியாகவும், வண்ணமயமாகவும், பசியைத் தூண்டுவதாகவும், அருவருப்பாகவும் வெளிவந்தது. பொதுவாக, அவர் ஒரு தீவிர எழுத்தாளர்.

ரஸ்புடின் முடியாட்சியின் சிதைவு, ரஸ்புடின் காலத்து முடியாட்சி, நம் நண்பரால் நேரடியாகக் கட்டுப்படுத்தப்படும் முடியாட்சி என்று பிகுல் விவரிக்கும்போது, இந்த அழுகல், இந்த சிதைவின் முழு ஆழத்தையும் விவரிக்கும்போது, அவரது இரண்டையும் எடுக்காமல் இருக்க முடியாது. காட்சி சக்தி மற்றும் வற்புறுத்தல். முக்கிய விஷயம் சுவாரஸ்யமானது: பிகுல் தனது சில ஹீரோக்களைப் போற்றுகிறார். அவர் வெறுக்கும் அதே மனசெவிச்-மானுய்லோவ், அதே ஆண்ட்ரோனிகோவ் (பிச்சைக்காரர்), இல்லையா? ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ரஸ்புடினைப் பாராட்டுகிறார்.

ரஸ்புடினை ஒரு தந்திரக்காரன் என்று அழைக்கலாமா என்று சமீபத்தில் என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. புறநிலையாக இல்லை, புறநிலை ரீதியாக அவர் ஒரு சலிப்பான சக. ஆனால் ராட்ஜின்ஸ்கி விவரிக்கும் ரஸ்புடினையும், குறிப்பாக பிகுல் விவரிக்கும் ரஸ்புடினையும் ஒரு தந்திரக்காரன் என்று அழைக்கலாம். இது சிம்மாசனத்தில் ஒரு கேலி செய்பவர், நம்பமுடியாத உடல் மற்றும் தார்மீக வலிமை, மகத்தான கவர்ச்சி, ஒரு மகிழ்ச்சியான சக, ஒரு மகிழ்ச்சியாளர். இந்த புகழ்பெற்ற ரஸ்புடின் மதேரா, லேபிளில் ஒரு படகுடன் கூடிய மதேரா, மற்றும் அவரது அழியாத தன்மை மற்றும் அவரது முடிவில்லாத பெண்கள், அவரது உற்சாகமான உறவுவைருபோவா மற்றும் ராணியுடன், குறிப்பாக, அத்தகைய மர்மமான புராணக்கதை, சிறந்த மருத்துவரான பத்மேவ், ஆண் வலிமையை பராமரிக்க சில வழிகளில் அவருக்கு சிகிச்சை அளித்தார்.

இந்த முழு பழம்பெரும், சிற்றின்ப, தந்திரமான, முட்டாள், சற்றே அப்பாவியான உருவம், தன்னை மிகவும் முட்டாள்தனமாக ஒரு வலையில் கவர்ந்து கொல்லப்பட அனுமதித்தவர், பிகுலில் மக்களின் அழியாத தன்மை மற்றும் தந்திரத்தின் ஒருவித விசித்திரமான அடையாளமாக உருவாகிறது. இது அவரது ரஸ்புடின் - இது அவர் நாட்டுப்புற ஹீரோ, கொஞ்சம் Ulenspiegel போன்றது. மேலும் அவர் மிகவும் வசீகரமானவராக மாறிவிடுகிறார். புத்தகம் தடைசெய்யப்பட்டதற்கு இதுவும் ஒரு காரணமாக இருக்கலாம், சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் ஒரு தனி பதிப்பு வெளியிடப்படவில்லை, மேலும் பிகுல் நீண்ட காலமாக வெளியீட்டை இழந்தார்.

ஏனெனில் அவர் ரஸ்புடினை நம்பமுடியாத வசீகரமாக்குகிறார். ரஸ்புடினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் அவரை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு பாடும்போது: “துறவிகளுடன் ஓய்வெடுங்கள், அவர் அத்தகைய நபர், அவர் குடிக்கவும், சிற்றுண்டி சாப்பிடவும், இன்னொருவரைக் கேட்கவும் விரும்பினார்,” நாமும் எப்படியோ அவருக்காக துக்கப்பட ஆரம்பிக்கிறோம். பெரிய, அடிப்படையில் முக்கியமற்ற, அப்பாவியாக, வியக்கத்தக்க திறமையான, ஆச்சரியமாக முட்டாள் மனிதன், நினைத்ததை விட உயரத்தில் பறந்து இறந்து போனவர்.

ரஸ்புடின் மற்றும் நிகோலாய் இருவரும் உண்மையில் அந்தக் கால ரஷ்ய கவிதைகளின் ஹீரோக்கள் என்பதை நினைவில் கொள்க. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "தி லிட்டில் பெசன்ட் ஆஃப் காட்" என்ற கவிதையில் புனின் மற்றும் ரஸ்புடின் பற்றிய கவிதையில் குமிலியோவ் - "அவர் எங்கள் பெருமைமிக்க தலைநகருக்குள் நுழைகிறார் - கடவுள் எங்களை காப்பாற்றுங்கள்! - எல்லையற்ற ரஸ்ஸின் ராணியை மயக்குகிறது", மற்றும் அன்டோகோல்ஸ்கி - பலவிதமான கவிஞர்கள் அவருக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தனர். அவரைப் பற்றி ஏதோ இருந்தது.

ரஸ்புடினின் இந்த புகழ்பெற்ற நபர் பிகுலின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் அவரது பழமைவாத கருத்துக்கள் இரண்டையும் தோற்கடித்தார். அவள் "தீய ஆவிகள்" நாவலை நம்பமுடியாத அற்புதமான வாசிப்பாக மாற்றுகிறாள். MKhATovsky சரியாகச் சொன்னது போல், புல்ககோவின் நாடகம் "படம்" பற்றி மார்கோவ், ஆம், மார்கோவ்: "ஒரு ஹீரோ மறைந்தால், அவர் விரைவில் தோன்ற வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள், நீங்கள் அவரை இழக்கிறீர்கள்." உண்மையில், இந்த நாவலில் ரஸ்புடினைப் பற்றி கவலைப்படாத அனைத்தும் பேரரசின் சரிவின் காலத்திலிருந்து மிகவும் சுவாரஸ்யமான கவர்ச்சியானவை. ஆனால் ரஸ்புடின் தோன்றினார், உடனடியாக மின் பதற்றம் ஏற்படுகிறது. அவர் அதை பற்றி எழுத முடிந்தது.

அத்தகைய முயற்சிகள் இருந்தன என்றே கூற வேண்டும். நாழிவின் மூன்று தொகுதி நாவல் இருந்தது, வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டது, மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, உண்மையைச் சொல்ல, அதில் சில அற்புதமான பத்திகள் இருந்தாலும், கோர்க்கி அதை மிகவும் பாராட்டினார். ஆனால் பிகுல் பேரரசின் வீழ்ச்சியைப் பற்றி ஒரு மகிழ்ச்சியான picaresque நாவலை எழுத முடிந்தது, சில நேரங்களில் பயங்கரமான, சில நேரங்களில் அருவருப்பான, ஆனால் அதன் முக்கிய ஒலியில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது.

நவல்னியால் அம்பலப்படுத்தப்பட்ட பல்வேறு வஞ்சகர்களை நாம் இன்று பார்க்கும்போது, நிச்சயமாக, நவல்னி சொல்வது சரிதான் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்கிறோம், ஆனால் அதே நேரத்தில் நாங்கள் அவர்களை மிகவும் ரஷ்ய மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறோம். நல்லது தோழர்களே! அவர்கள் எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாகவும் சரியாகவும் செய்கிறார்கள்! தவறு, நிச்சயமாக, ஆனால் அவர்கள் அதை எப்படி செய்கிறார்கள்!

ஒரு ரஷ்ய விசித்திரக் கதையில் திருடன் ஒரு அழகியல் உருவம், அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமானவர், அவர் ஒரு பிகாரெஸ்க் சிறுகதையின் ஹீரோ என்று ஆண்ட்ரி சின்யாவ்ஸ்கி கூறியது முற்றிலும் சரி. அவரைப் பார்ப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது, அவர் ஒரு கலைஞர், ஒரு பொழுதுபோக்கு. பிகுலின் ரஸ்புடின் அதே கலைஞர். இது பெரும்பாலும் தங்கள் உருவத்தின் விஷயத்தை காதலிக்கும் எழுத்தாளர்களுக்கு நிகழ்கிறது. உண்மையைச் சொல்வதானால், பிகுல் தனது எந்த நாவலிலும் அத்தகைய விளைவை அடையவில்லை. அவர் அவ்வளவு வசீகரமான அயோக்கியனாக இருந்ததில்லை.

உண்மையைச் சொல்வதென்றால், ரஸ்புடினின் ஆளுமை, அவரது மர்மமான பரிசு, இரத்தம் மற்றும் பற்களை வசீகரிக்கும் திறன் ஆகியவற்றின் மாய கூறுகளை அவர் முற்றிலும் நிராகரிக்கிறார். அலெக்சாண்டர் அரோனோவ் அப்போது சரியாக எழுதியது போல், "இந்த ரஷ்ய வவுட்ரின்" என்று அவர் இதைப் பாராட்டுகிறார், கீழே இருந்து இந்த மோசடி செய்பவர், இவ்வளவு உயரமாக பறந்தார். மேலும், பொதுவாக, அவர் விந்தை போதும், அக்கால சோவியத் இலக்கியங்கள் அனைத்திலும் ஒரே நாட்டுப்புற ஹீரோவாக மாறினார்.

இயற்கையாகவே, 1989 இல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டபோது, அது அதே உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. ஆனால் 1989 பின்னணியில் கூட, ஸ்ராலினிச எதிர்ப்பு இலக்கியம் மற்றும் புலம்பெயர்ந்த உரைநடைகளின் வெள்ளம் வெளியிடப்பட்டபோது, இந்த நாவல் இன்னும் ஒரு தெறிப்பை ஏற்படுத்தியது. வாலண்டைன் பிகுல், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புனைகதை எழுத்தாளராக மட்டுமல்ல, சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகவும், விந்தை போதும், தவிர்க்க முடியாத அனைத்து குறைபாடுகளையும் கொண்ட சிறந்தவர் என்று நான் நினைக்கிறேன். எப்படியிருந்தாலும், இந்த புத்தகம் இன்று புதியதாக வாசிக்கப்படுகிறது.

சரி, தொண்ணூறுகளைப் பற்றி, அலெக்சாண்டர் கபகோவ் எழுதிய “டிஃபெக்டர்” புத்தகத்தைப் பற்றி பேசுவோம், இது தொண்ணூறுகளின் அனைத்து இலக்கியங்களையும் வரையறுத்தது என்று ஒருவர் கூறலாம்.

வாலண்டைன் பிகுல் கடைசி வரிசையில் உள்ளார். பிகுல் நாவல் தீய ஆவி. பதிவிறக்க Tamil

கடவுச்சொல் மீட்பு