படைப்பின் கருப்பொருள் மகர் சுத்ரா. "மகர் சுத்ரா" கதையின் சிக்கல்கள், படம், தீம் மற்றும் மைய யோசனை. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

“மகர் சுத்ரா” என்பது ஏ.எம்.பேஷ்கோவின் முதல் அச்சிடப்பட்ட படைப்பு. இது 1892 இல் டிஃப்லிஸ் செய்தித்தாளில் “காகசஸ்” இல் வெளிவந்தது மற்றும் புனைப்பெயரால் கையொப்பமிடப்பட்டது, இது விரைவில் உலகம் முழுவதும் அறியப்பட வேண்டும் - மாக்சிம் கார்க்கி. முதல் கதையின் வெளியீடு ரஷ்யா முழுவதும் ஆசிரியரின் பல ஆண்டுகளாக அலைந்து திரிந்தது, ரஷ்யாவைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ளவும், ஒரு பெரிய ஆதரவற்ற நாட்டின் மர்மத்தை அவிழ்த்துவிடவும், அதன் காரணத்தைப் புரிந்து கொள்ளவும் அவர் ஒரு அலாதியான விருப்பத்தால் உந்தப்பட்டார். அதன் மக்களின் துன்பம். வருங்கால எழுத்தாளரின் நாப்சாக்கில் எப்போதும் ஒரு ரொட்டி இல்லை, ஆனால் சுவாரஸ்யமான நிகழ்வுகள் மற்றும் வழியில் அவர் சந்தித்த நபர்களைப் பற்றிய குறிப்புகளுடன் எப்போதும் தடிமனான நோட்புக் இருந்தது. பின்னாளில் இந்தக் குறிப்புகள் கவிதைகளாகவும், கதைகளாகவும் மாறி, அவற்றில் பல நம்மைச் சென்றடையவில்லை.
மகர் சுத்ரா உட்பட அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், கோர்க்கி ஒரு காதல் எழுத்தாளராக நமக்குத் தோன்றுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் பழைய ஜிப்சி மகர் சுத்ரா. அவரைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயம் தனிப்பட்ட சுதந்திரம், அவர் எதற்கும் வர்த்தகம் செய்ய மாட்டார். மண்ணைத் தோண்டுவதற்கும், தன் சவக்குழியைத் தோண்டுவதற்குக் கூட நேரமில்லாமல் இறப்பதற்கும் மட்டுமே பிறந்த ஒரு அடிமை விவசாயி என்று அவர் நம்புகிறார். சுதந்திரத்திற்கான அவரது அதிகபட்ச ஆசை அவர் சொல்லும் புராணத்தின் ஹீரோக்களால் பொதிந்துள்ளது. ஒரு இளம், அழகான ஜிப்சி ஜோடி - லோய்கோ சோபார் மற்றும் ராட்-டா - ஒருவரையொருவர் நேசிக்கிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் இருவருக்கும் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்திற்கான வலுவான விருப்பம் உள்ளது, அவர்கள் தங்கள் காதலை ஒரு சங்கிலியாகப் பார்க்கிறார்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், தங்கள் அன்பை அறிவித்து, தங்கள் சொந்த நிபந்தனைகளை அமைத்து, ஆதிக்கம் செலுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். இது ஒரு பதட்டமான மோதலுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது ஹீரோக்களின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது. லோய்கோ ராடாவிடம் அடிபணிந்து, அனைவருக்கும் முன்னால் அவள் முன் மண்டியிடுகிறார், இது ஜிப்சிகளிடையே ஒரு பயங்கரமான அவமானமாகக் கருதப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் அவளைக் கொன்றது. மேலும் அவனே அவளது தந்தையின் கைகளால் இறக்கிறான்.
இந்த கதையின் கலவையின் தனித்தன்மை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஆசிரியர் ஒரு காதல் புராணத்தை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாயில் வைக்கிறார். இது அவரது உள் உலகத்தையும் மதிப்பு அமைப்பையும் நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. மகர் சுத்ராவைப் பொறுத்தவரை, லோய்கோ மற்றும் ரூட் சுதந்திரத்தை விரும்புவதற்கான இலட்சியங்கள். இரண்டு அழகான உணர்வுகள், பெருமை மற்றும் அன்பு, அவற்றின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாட்டிற்கு கொண்டு வரப்பட்டு, சமரசம் செய்ய முடியாது என்பதில் அவர் உறுதியாக இருக்கிறார். முன்னுதாரணத்திற்கு தகுதியான ஒரு நபர், அவரது புரிதலில், தனது சொந்த வாழ்க்கையை செலவழித்து தனது தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தை பாதுகாக்க வேண்டும். இந்த படைப்பின் கலவையின் மற்றொரு அம்சம் கதை சொல்பவரின் உருவம். இது கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது, ஆனால் அதில் உள்ள ஆசிரியரை நாம் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும். அவர் ஹீரோவுடன் முற்றிலும் உடன்படவில்லை. மகர சுத்ராவுக்கு நேரடியான ஆட்சேபனைகள் எதுவும் இல்லை. ஆனால் கதையின் முடிவில், கதைசொல்லி, புல்வெளியின் இருளைப் பார்த்து, லோய்கோ சோபரும் ராட்டாவும் "இரவின் இருளில் சுமூகமாகவும் அமைதியாகவும் சுழன்று கொண்டிருந்ததைக் காண்கிறார், மேலும் அழகான லோய்கோவால் பெருமையைப் பிடிக்க முடியவில்லை. ராதா” என்று அவரது நிலை வெளிப்படுகிறது. இந்த மக்களின் சுதந்திரம் மற்றும் பெருமை, நிச்சயமாக, போற்றுகிறது மற்றும் ஈர்க்கிறது, ஆனால் இதே குணாதிசயங்கள் அவர்களை தனிமை மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சாத்தியமற்றது. அவர்கள் தங்கள் சுதந்திரத்திற்கு அடிமைகள், அவர்கள் விரும்பும் மக்களுக்காக கூட தியாகம் செய்ய முடியாது.
கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவரது சொந்த உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த, ஆசிரியர் இயற்கை ஓவியங்களின் நுட்பத்தை பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். கடற்பரப்பு என்பது கதையின் முழு கதைக்களத்திற்கும் ஒரு வகையான சட்டமாகும். கடல் ஹீரோக்களின் மனநிலையுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது: முதலில் அது அமைதியாக இருக்கிறது, "ஈரமான, குளிர்ந்த காற்று" மட்டுமே "புல்வெளி முழுவதும் கரையில் ஓடும் அலைகளின் தெறிப்பு மற்றும் கடலோர சலசலப்பின் சிந்தனையான மெல்லிசையைக் கொண்டு செல்கிறது. புதர்கள்." ஆனால் பின்னர் மழை பெய்யத் தொடங்கியது, காற்று வலுவடைந்தது, கடல் மந்தமாகவும் கோபமாகவும் சத்தமிட்டது மற்றும் அழகான ஜிப்சிகளின் பெருமைமிக்க ஜோடிகளுக்கு ஒரு இருண்ட மற்றும் புனிதமான பாடலைப் பாடியது. பொதுவாக, இந்த கதையின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அதன் இசைத்தன்மை. காதலர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய முழு கதையுடன் இசை உள்ளது. “அவளைப் பற்றி, இந்த ராதாவைப் பற்றி நீங்கள் வார்த்தைகளால் எதுவும் சொல்ல முடியாது. ஒரு வேளை அதன் அழகை வயலினில் வாசிக்கலாம், அப்போதும் கூட இந்த வயலினைத் தன் ஆன்மாவைப் போல் அறிந்த ஒருவருக்கு.
இளம் கார்க்கியின் இந்த முதல் படைப்பு உடனடியாக அதன் மேற்பூச்சு கருப்பொருள்கள், படங்கள் மற்றும் மொழியின் பிரகாசம் ஆகியவற்றால் கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் ஒரு புதிய, அசாதாரண எழுத்தாளரின் பிறப்பை அறிவித்தது.

சுதந்திரத்தின் பிரச்சனைவார்த்தை கலைஞர்களை எப்போதும் கவலையில் ஆழ்த்தியுள்ளது. சரியாக சுதந்திரம்காதல் ஹீரோக்களுக்கு கவர்ச்சியாக இருந்தது. அவளுக்காக அவர்கள் இறக்கவும் தயாராக இருந்தனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு இலக்கிய இயக்கமாக ரொமாண்டிசிசம் ஒரு குறிப்பிட்ட நியதியை உருவாக்கியது: ஒரு விதிவிலக்கான நபர் உலகில் விதிவிலக்கான கோரிக்கைகளை வைக்கிறார். எனவே, ஹீரோ என்பது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட உயர்ந்த வரிசை, எனவே சமூகம் அவரால் நிராகரிக்கப்படுகிறது. இது ஹீரோவின் வழக்கமான தனிமையையும் தீர்மானிக்கிறது: அவருக்கு இது ஒரு இயற்கையான நிலை, மேலும் ஹீரோ இயற்கையுடன் தொடர்புகொள்வதில் மட்டுமே ஒரு கடையை கண்டுபிடிப்பார், மேலும் பெரும்பாலும் கூறுகளுடன்.

மாக்சிம் கார்க்கி தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் குறிப்பிடுகிறார் காதல் மரபுகள், ஆனால் இருபதாம் நூற்றாண்டின் சூழலில் அவரது பணி வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது நவ-காதல்.

1892 இல், முதல் காதல் கதை அச்சில் வெளிவந்தது. "மகர் சுத்ரா", அதில் ஒரு பழைய ஜிப்சி ஒரு காதல் நிலப்பரப்பால் சூழப்பட்ட வாசகருக்கு முன் தோன்றுகிறது: அவர் மூடப்பட்டிருக்கிறார் "இலையுதிர்கால இரவின் இருள்", இடதுபுறத்தில் எல்லையற்ற புல்வெளி மற்றும் வலதுபுறத்தில் முடிவற்ற கடல் திறக்கிறது. எழுத்தாளர் தன்னைப் பற்றி, அவரது கருத்துக்களைப் பற்றி பேச அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறார், மேலும் பழைய மேய்ப்பன் சொன்ன லோய்கோ சோபார் மற்றும் ராடாவின் கதை வெளிப்படுத்துவதற்கான முக்கிய வழிமுறையாகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம், ஏனெனில் கதைக்கு அவர் பெயரிடப்பட்டது.

ராதா மற்றும் லோய்கோவைப் பற்றி பேசுகையில், சுத்ரா தன்னைப் பற்றி அதிகம் பேசுகிறார். அவரது பாத்திரத்தின் அடிப்படையானது அவர் மிகவும் மதிப்புமிக்கதாகக் கருதும் ஒரே கொள்கையாகும் - அதிகபட்சம் சுதந்திரத்திற்கான ஆசை. ஹீரோக்களைப் பொறுத்தவரை, உலகில் உள்ள எதையும் விட விருப்பம் மிகவும் மதிப்புமிக்கது. ரட்டாவில், பெருமையின் வெளிப்பாடு மிகவும் வலுவானது, லொய்கோ சோபருக்கான அன்பால் கூட அதை உடைக்க முடியாது: "நான் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, லொய்கோ, ஆனால் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன். மேலும் நான் சுதந்திரத்தை விரும்புகிறேன்! வில், லொய்கோ, நான் உன்னை விட உன்னை அதிகமாக நேசிக்கிறேன்..

ஒரு காதல் பாத்திரத்தில் காதல் மற்றும் பெருமைக்கு இடையே உள்ள தீர்க்க முடியாத முரண்பாடு மகர் சுத்ராவால் முற்றிலும் இயற்கையானது என்று கருதப்படுகிறது, மேலும் அது மரணத்தால் மட்டுமே தீர்க்கப்பட முடியும்: ஒரு காதல் ஹீரோ தனது எல்லையற்ற அன்பையோ அல்லது முழுமையான பெருமையையோ தியாகம் செய்ய முடியாது. ஆனால் அன்பு பணிவு, சுய தியாகம் மற்றும் நேசிப்பவருக்கு அடிபணியும் திறனை முன்வைக்கிறது. சுத்ரா சொன்ன புராணக்கதையின் ஹீரோக்களால் இது துல்லியமாக செய்ய முடியாது.

இந்த நிலைக்கு மகர் சுத்ரா என்ன மதிப்பீடு அளிக்கிறார்? முன்மாதிரிக்கு தகுதியான ஒரு உண்மையான நபர் வாழ்க்கையைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டிய ஒரே வழி இதுதான் என்றும், அத்தகைய நிலைப்பாட்டால் மட்டுமே தனிப்பட்ட சுதந்திரம் பாதுகாக்கப்பட முடியும் என்றும் அவர் நம்புகிறார்.

ஆனால் ஆசிரியர் தனது ஹீரோவுடன் உடன்படுகிறாரா? ஆசிரியரின் நிலை என்ன, வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் என்ன? இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, கோர்க்கியின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் ஒரு முக்கியமான தொகுப்பு அம்சத்தை கவனிக்க வேண்டியது அவசியம் - இருப்பு கதை சொல்பவரின் படம். முதல் பார்வையில், இது ஒரு தெளிவற்ற படம், ஏனென்றால் அது எந்த செயலிலும் தன்னை வெளிப்படுத்தாது. ஆனால் வழியில் வெவ்வேறு நபர்களைச் சந்திக்கும் ஒரு அலைந்து திரிபவரின் நிலைதான் எழுத்தாளருக்கு மிகவும் முக்கியமானது.

மாக்சிம் கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் படைப்புகள் அனைத்தும் எதிர்மறை உணர்வு இரண்டையும் உள்ளடக்கும், இது வாழ்க்கையின் உண்மையான படத்தை சிதைக்கிறது, மேலும் நேர்மறை நனவு, இது வாழ்க்கையை உயர்ந்த பொருள் மற்றும் உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்புகிறது. சுயசரிதை ஹீரோவின் பார்வை பிரகாசமான கதாபாத்திரங்களை - மகர் சுத்ரா போன்றவற்றைப் பறிப்பது போல் தெரிகிறது.

ஹீரோ-கதைஞரின் ஆட்சேபனைகளை அவர் சந்தேகத்திற்குரியதாகக் கேட்டாலும், இது ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டில் உள்ள அனைத்து ஐகளையும் புள்ளியிடும் முடிவாகும். முடிவில்லா புல்வெளியின் இருளைப் பார்த்த கதைசொல்லி, ஜிப்சிகளான லோய்கோ சோபார் மற்றும் ராடாவைப் பார்க்கிறார். "இரவின் இருளில் சீராகவும் அமைதியாகவும் சுழன்று கொண்டிருந்தன", மற்றும் வழி இல்லை "அழகான லோய்கோ பெருமைமிக்க ராடாவுடன் ஒப்பிட முடியவில்லை", அவர் தனது நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஆம், இந்த வார்த்தைகள் போற்றுதலைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஆனால் சிந்திக்கும் வாசகர் அத்தகைய இரத்தக்களரி முடிவின் பயனற்ற தன்மையை உணர்கிறார்: இறந்த பிறகும், லோய்கோ அழகான ராடாவுக்கு சமமாக முடியாது.

ரொமாண்டிசிசத்தின் சிறந்த மரபுகளுக்கு இணங்க, மாக்சிம் கார்க்கி தனது கதையில் பல வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்தினார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களை விவரிக்கும் போது, ​​அவர் ஹைப்பர்போலைப் பயன்படுத்துகிறார்: ராடாவின் அழகை வயலினில் மட்டுமே வாசிக்க முடியும், மேலும் லோய்கோவின் மீசை தோள்களில் விழுந்து அவரது சுருட்டைகளுடன் கலந்தது. பேச்சின் தனித்தன்மையை, குறிப்பாக பழைய சுத்ராவை வெளிப்படுத்த, அவர் முறையீடுகள், குறுக்கீடுகள் மற்றும் சொல்லாட்சிக் கூச்சலை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

நிலப்பரப்பு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, ஆனால் எளிமையானது அல்ல, ஆனால் அனிமேஷன், அங்கு மகர் அலைகளைக் கட்டுப்படுத்துகிறார், மேலும் கடல் ஒரு இருண்ட, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு ஜோடி பெருமைமிக்க, அழகான ஜிப்சிகளுக்கு புனிதமான பாடலைப் பாடுகிறது.

• "குழந்தைப் பருவம்", மாக்சிம் கார்க்கியின் கதையின் அத்தியாயங்களின் சுருக்கம்
• "அட் தி பாட்டம்", மாக்சிம் கார்க்கியின் நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு
• "வயதான பெண் இசெர்கில்", கோர்க்கியின் கதையின் பகுப்பாய்வு

மாக்சிம் கார்க்கியின் படைப்பு ஆச்சரியமான மற்றும் அசல், எழுத்தாளரின் தலைவிதியைப் போலவே. அவரது படைப்புகள் சொற்பொருள் மற்றும் தத்துவ அடிப்படையில் ஆழமான மற்றும் வலுவானவை. மாக்சிம் கார்க்கியின் கதையான "மகர் சுத்ரா" பற்றிய பகுப்பாய்வு 8 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு இலக்கியப் பாடங்களுக்குத் தயாராக உதவும், மேலும் படைப்பு மற்றும் சோதனைத் தாள்களை எழுதும் போது பயனுள்ளதாக இருக்கும். பள்ளி குழந்தைகள் “மகர் சுத்ரா” என்ற உரையைப் படித்த பிறகு, குறிப்பிட்ட அறிவு இல்லாததால் வேலையின் பகுப்பாய்வு கடினமாக இருக்கலாம், எனவே எங்கள் கட்டுரையில் வழங்கப்பட்ட திட்டத்தின் படி வேலையின் தொழில்முறை விரிவான பகுப்பாய்வு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

படைப்பின் வரலாறு- கதை எழுதப்பட்டு டிஃப்லிஸில் வெளியிடப்பட்டது, M. கோர்க்கியின் நண்பர் அலெக்சாண்டர் கலியுஷ்னிக்கு நன்றி, அவர் தனது திறமை மற்றும் திறன்களை ஆசிரியரை நம்ப வைத்தார். இது ஆசிரியரின் முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு.

எழுதிய வருடம் – 1892.

பொருள்- வாழ்க்கையின் பொருள், அன்பு, விருப்பம், சுதந்திரத்தின் மதிப்பு, பாத்திரத்தின் வலிமை.

வகை- கதை.

திசையில்- காதல்வாதம்.

படைப்பின் வரலாறு

"மகர் சுத்ரா" இல், படைப்பின் பின்னணி வரலாறு இல்லாமல் பகுப்பாய்வு முழுமையடையாது.

1891 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸி பெஷ்கோவ், மாக்சிம் கார்க்கி என்ற புனைப்பெயரில் எழுதினார், நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் இருந்து கிரிமியா மற்றும் காகசஸ் வரை "ரஸ் முழுவதும்" பயணம் செய்தார். இந்த பயணத்தில் சேகரிக்கப்பட்ட பதிவுகள் மாக்சிம் கார்க்கியின் பல படைப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. 1892 ஆம் ஆண்டில், டிஃப்லிஸில், அவர் "மகர் சுத்ரா" என்ற கதையை எழுதினார், மேலும் அவரது நண்பர் அலெக்சாண்டர் கல்யுஷ்னியின் உதவியுடன் உள்ளூர் செய்தித்தாளில் "காகசஸ்" இல் வெளியிட்டார்.

இந்த காலகட்டத்திலிருந்தே, ஆசிரியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு இலக்கிய புனைப்பெயர் அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்டது (மாக்சிம் - அவரது தந்தை கார்க்கியின் நினைவாக - மக்கள் மற்றும் எழுத்தாளரின் தலைவிதியைப் பற்றிய குறிப்பு, அவரது கசப்பான உண்மையைப் பற்றி. வேலை). கோர்க்கியின் படைப்பு விதியில் புரட்சியாளர் கல்யுஷ்னியின் பங்கு சிறப்பு வாய்ந்தது. ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர் தனது நினைவுகளையும் கதைகளையும் எழுத வேண்டும் என்று அவர் கடுமையாக பரிந்துரைத்தார், மேலும் அவரது திறமை மற்றும் உலகின் சிறப்பு கலை பார்வையை அவரது நண்பருக்கு உணர்த்தினார்.

ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில், கோர்க்கி கல்யுஷ்னிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் எழுத்தாளரின் படைப்பு விதியில் ஒரு தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார் என்று எழுதினார். விமர்சகர்கள் முதல் காதல் படைப்புகளை மிகவும் சமமாகப் பெற்றனர்;

பொருள்

சுதந்திரம், உள் மற்றும் உடல், தன்மை மற்றும் மனித விருப்பம், பெருமை மற்றும் லட்சியத்தின் வரம்பு, அன்பு மற்றும் அதன் சக்தி - இங்கே பிரச்சனைகள்அதை ஆசிரியர் கதையில் தொடுகிறார்.

காதல் கவனம்ஒரு படைப்பு அதன் உள்ளடக்கத்தையும் பாணியையும் தீர்மானிக்கிறது. இரு கூறுகளின் போரைப் போன்ற இரண்டு சிறந்த கதாபாத்திரங்களின் மோதல் பயங்கரமான விளைவுகள் இல்லாமல் சாத்தியமற்றது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களை முந்திய காதல் ஒரு புராணக்கதை, எனவே அதன் பூமிக்குரிய இருப்பு சாத்தியமற்றது என்று அனைத்தையும் நுகரும் - இது ஹீரோக்களுக்கு சொர்க்கத்தில் ஒன்றிணைவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. காதலர்கள் மிகவும் சூடாகவும், விருப்பமுள்ளவர்களாகவும், சுதந்திரத்தை விரும்புபவர்களாகவும், அமைதிக்காகவும் குடும்பத்திற்காகவும் தங்கள் வாழ்க்கையை பரிமாறிக்கொள்ள முடியாது.

அன்பில் பிரச்சினைகள்கதை சுதந்திரத்திற்குப் பிறகு இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளது. இது ஒரு பரிசை விட சாபமாக முக்கிய கதாபாத்திரங்களால் உணரப்படுகிறது. அவர்கள் அவளுடைய வலிமையை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள், ஆனால் அவளுடைய பெருமையையும் சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை ஒவ்வொரு இளைஞர்களிடமும் வெற்றி பெறுகிறது. ஜிப்சி சொன்ன கதையை ஒரு உருவகமாக நாம் கருதவில்லை என்றால், காதலர்களுக்கிடையேயான உறவு முரட்டுத்தனமான மற்றும் சமரசம் செய்ய முடியாத சண்டையை ஒத்திருக்கிறது, காதல் உணர்வுகளை விட பெருமை மற்றும் கண்ணியம் கொண்ட முட்டாள்தனமான விளையாட்டு.

சோபார் மற்றும் ரத்தாவைப் பொறுத்தவரை, காதல் என்பது ஒரு பெரிய சுமையாகும், அதை அவர்கள் தங்கள் சொந்த உயிரின் விலையில் மட்டுமே அகற்ற முடியும். இந்த சாத்தியமான முடிவு காதல் படைப்புகளுக்கு மிகவும் பொதுவானது.

கலவை

கதையின் கலவையின் ஒரு அம்சம் அதன் கட்டுமானமாகும் "ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதை"(அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, ஒரு கதையில் ஒரு புராணக்கதை). ஒரு வெளிப்படையான விவரிப்பாளரின் இருப்பு ஆசிரியரை தத்துவ பிரதிபலிப்புகளுடன் முக்கிய கதையை வெளிப்படுத்தவும் வடிவமைக்கவும் அனுமதிக்கிறது. 58 வயதான ஜிப்சி மகர் சுத்ராவின் வாழ்க்கை மற்றும் அதன் அர்த்தம், பெண்கள் மற்றும் காதல், சுதந்திரம் மற்றும் மக்கள் அதைப் புரிந்துகொள்வது பற்றி கதையின் வெளிப்பாடு.

அவரது கதையும் கடலின் உருவமும்தான் முக்கிய கதையாக ஒலிக்கிறது. கதையின் தொடக்கத்தில் கட்டற்ற உறுப்பு பற்றிய விளக்கத்தைக் காண்கிறோம், இறுதியில், சுத்ரா புராணத்தை முடிக்கும்போது, ​​கடல் உறுப்பு மீண்டும் சுதந்திரத்தின் அடையாளமாக விளக்கத்தில் வெளிப்படுகிறது. கற்பனைக்கு எட்டாத காதல் கதை, ரொமாண்டிஸம் நிறைந்த ஒரு புத்திசாலி கதாபாத்திரத்தின் உதடுகளிலிருந்து உண்மையாகவும் அதே நேரத்தில் உண்மையற்றதாகவும் தெரிகிறது. கதை சொல்பவர் வரைந்த படங்கள் சிறந்தவை: ராடாவின் அழகு, ஜோபரின் திறமை மற்றும் திறன்கள், அவரது இயல்பு மற்றும் தன்மை. ஜிப்சியின் கதையில் வரும் புராணக்கதை அவரது வாழ்க்கைத் தத்துவத்திற்கு சான்றாகும். ஆன்மாவைத் தொடும் அழகான சொற்றொடர்கள் வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தல் இல்லாமல் காலியாக உள்ளன, இது கலவையின் மிக முக்கியமான அங்கமாகும்.

ஜிப்சியின் பேச்சு, அவரது உரையாசிரியரை "கழுகு" என்று அவர் முகவரி மற்றும் அவரது அனுபவத்தின் "உயரத்திலிருந்து" அவர் பேசும் விதம் கதைக்கு ஒரு தனித்துவமான சுவையை அளிக்கிறது. படைப்பின் தொடக்கத்தில் ஆசிரியர் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகளை வைத்தார்; கதையின் முக்கிய யோசனை அங்குதான் உள்ளது: மனிதனே வாழ்க்கை, அவன் சுதந்திரமானவன் மற்றும் தேர்வு செய்ய சுதந்திரமானவன். முடிவு வெளிப்படையானது: மகிழ்ச்சியாக இருக்க, நீங்கள் நகர வேண்டும், அசையாமல் நிற்க வேண்டும், மற்றவர்களுக்கு கற்பிக்கக்கூடாது, மக்களைத் திரும்பிப் பார்க்கக்கூடாது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

வகை

கோர்க்கியின் காதல் கதையின் வகை, எந்தவொரு மாஸ்டர் வார்த்தைகளையும் போலவே, சிறப்பு வாய்ந்தது. கதை - வசனகர்த்தாவின் பேச்சு - மகர் சுத்ராவின் காரணமாகவே படைப்பு வாழ்கிறது. இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் சொந்த கருத்துக்களை பிரதிபலிக்கிறது.

கார்க்கியின் பிரகாசமான தத்துவ பாத்தோஸ், ஞானம் மற்றும் பொது மக்களுடனான தொடர்பு இல்லாமல் அவரது வேலையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. கதையின் மொழி வியக்கத்தக்க வகையில் செழுமையாகவும், மெல்லிசையாகவும், கவிதையாகவும் இருக்கிறது. வண்ணமயமான வெளிப்படையான ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள் மற்றும் உருவகங்கள் கதையை ஒரு விசித்திரக் கதை அல்லது புராணக்கதை போல தோற்றமளிக்கும் மற்றும் ஒரு சிறப்பு சுவையை கொடுக்கின்றன.

ஜிப்சியின் பேச்சு எளிமையானது, லாகோனிக் மற்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் பெரிய அளவில் உள்ளது, நீங்கள் அதைக் கேட்க விரும்புகிறீர்கள் மற்றும் குறுக்கிடாமல் கேட்க வேண்டும். ஒரு சுதந்திரமான மக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பார்வை சராசரி மனிதனின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை, ஆனால் அது மிகவும் காதல் ரீதியாக சிறந்தது மற்றும் மிகவும் கவர்ச்சியானது, இது கதை சொல்பவரின் ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் கேட்க வைக்கிறது. கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் படைப்புகள் சுதந்திரம், மிகைப்படுத்தல் மற்றும் இருக்கும் எல்லாவற்றையும் விட மனிதனின் மேன்மை ஆகியவற்றின் பாதகங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

வேலை சோதனை

மதிப்பீடு பகுப்பாய்வு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.1 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 239.

கலவை

1. எம். கார்க்கியின் காதல் கதைகள்.
2. கதை அமைப்பு, கதைக்களம், பாத்திரங்கள், மோதல்.
3. மோதல் தீர்வு. ஆசிரியரின் நிலை.

நீ போ, சரி, பக்கம் திரும்பாமல், உன் சொந்த வழியில் போ. நேராக முன்னே சென்று. ஒருவேளை நீங்கள் உங்கள் வாழ்க்கையை வீணாக இழக்க மாட்டீர்கள். அவ்வளவுதான், பருந்து!
எம். கார்க்கி

எம். கார்க்கியின் ஆரம்பகால கதைகள் "புதிய மேடை"யின் ரொமாண்டிசிசத்தின் படைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவரது புரட்சிகர காதல் “மகர் சுத்ரா”, “செல்காஷ்”, “வயதான பெண் இசெர்கில்”, “பருந்து பாடல்”, “சாங் ஆஃப் தி பெட்ரல்” ஆகியவை ஒரே மட்டத்தில் உள்ளன. அவர்களின் பிரகாசமான ஹீரோக்கள் முக்கிய அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளனர் - சுதந்திரத்திற்கான ஆர்வம். இது அவர்களின் செயல்களை தீர்மானிக்கிறது. ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் மரபுகளின் அடிப்படையில், எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு பாத்தோஸை வைக்கிறார்: காதல் நடவடிக்கை, போராட்டம் மற்றும் வீரத்தின் சாதனைக்கு அழைப்பு விடுகிறது. அவை புரட்சிக்கு முன்னதாக பிரச்சாரமாக பொருத்தமானவையாக இருந்தன, மேலும் அவை ஞானத்தைக் கொண்டிருப்பதால் இப்போதும் பொருந்துகின்றன.

ஆசிரியரின் ரஷ்யாவைச் சுற்றித் திரிந்த ஆண்டுகள் அவருக்கு பரந்த வாழ்க்கை அனுபவத்தைக் கொடுத்தன. அவர் தனது பதிவுகளை ஒரு பயண குறிப்பேட்டில் எழுதினார், மேலும் பல கதைகள் பின்னர் அவரது படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன. "மகர் சுத்ரா" M. கோர்க்கியின் முதல் வெளியிடப்பட்ட கதை. அவர்தான், 1892 இல் டிஃப்லிஸ் செய்தித்தாளில் "காகசஸ்" இல் வெளியிடப்பட்டார், இந்த புனைப்பெயருடன் முதலில் கையெழுத்திட்டார். கதை அதன் தெளிவான படங்கள் மற்றும் மேற்பூச்சு சிக்கல்களால் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்த்தது. உலகில் உள்ள எல்லாவற்றையும் விட சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரத்தை மதிக்கும் மக்களைப் பற்றி கார்க்கி தனது பயணங்களில் கேட்ட ஒரு புராணக்கதையை கூறினார்.

கதை ஒரு அசாதாரண வழியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது - ஆசிரியர் ஒரு சட்ட அமைப்பைப் பயன்படுத்துகிறார், இது "ஒரு கதைக்குள் கதை" என்று அழைக்கப்படுகிறது. பழைய ஜிப்சி மகர சுத்ராவுக்கும் கதை சொல்பவருக்கும் இடையிலான உரையாடலுடன் கதை தொடங்குகிறது. இங்கு கதைசொல்லியின் உருவம் சிறப்பு. இது கதை சொல்பவரின் வார்த்தைகளை நாம் கேட்காத ஒரு உரையாடல், அவரையே நாம் பார்க்க முடியாது.

கோர்க்கியின் ஹீரோக்கள் பெருமை மற்றும் துணிச்சலின் உருவகம், ஒருங்கிணைந்த கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் உணர்வுகளிலிருந்து சுயாதீனமானவர்கள், அழகான மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர்கள். அவருக்கு வாழ்க்கையின் உண்மை சுதந்திரம் என்று பழைய மகர் கூறுகிறார். அவர் அடிமையாகப் பிறக்கவில்லை, புல்வெளியின் விருப்பமும் விரிவாக்கமும் அவருக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது, "கடல் அலையின் சத்தம் அவரது இதயத்தை மகிழ்விக்கிறது." நீங்கள் ஒரே இடத்தில் நிற்காமல், வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்காமல் வாழ வேண்டும் என்று மகர் நம்புகிறார், அதனால் அதை நேசிப்பதை நிறுத்தக்கூடாது. நீங்கள் ஏன் வாழ்கிறீர்கள் என்று உங்களை நீங்களே கேட்டுக்கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, இல்லையெனில் நீங்கள் மனச்சோர்வினால் வெல்வீர்கள். அவர் ரஷ்யனைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் கடவுளின் வார்த்தையின்படி வாழ அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் கடவுள் எல்லாவற்றையும் கொடுப்பார் என்று கூறுகிறார்: கிழிந்த ஆடைகளை மாற்றுவதற்கு அவரே ஏன் அவரிடம் புதிய ஆடைகளைக் கேட்கவில்லை? ஜிப்சி ஒரு கதை சொல்கிறது, "உனக்கு ஞாபகம் வந்தவுடன், உன் வாழ்நாள் முழுவதும் நீ ஒரு சுதந்திரப் பறவையாக இருப்பாய்." அவருக்கு சுதந்திரம் என்பது உலகின் மிகப்பெரிய மதிப்பு.

இந்த காதல் புராணக்கதை ஹீரோவின் உள் உலகத்தையும் அவர் எதை மதிக்கிறார் என்பதையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. தைரியமான சக லோய்கோ சோபார் குதிரைகளை மட்டுமே நேசித்தார், அதன் பிறகும் கூட நீண்ட காலமாக இல்லை - அவர் எதையும் மதிக்கவில்லை, அவர் எதற்கும் பயப்படவில்லை. மகர் சுத்ரா அவரை இப்படிக் குறிப்பிடுகிறார்: “அவர் என்னிடம் ஒரு வார்த்தை சொல்லும் முன் அல்லது நான் இந்த உலகில் வாழ்கிறேன் என்பதைக் கவனிப்பதற்கு முன்பு, நான் ஏற்கனவே அவரை என்னைப் போலவே நேசிக்கவில்லை என்றால் நான் கெட்டுப்போவேன்! பார், பருந்து, என்ன மாதிரியான மனிதர்கள் இருக்கிறார்கள்! அவர் உங்கள் கண்களைப் பார்த்து, உங்கள் ஆன்மாவை நிரப்புவார், நீங்கள் இதைப் பற்றி வெட்கப்படுவதில்லை, ஆனால் உங்களுக்காக பெருமைப்படுவீர்கள். அத்தகைய நபருடன் நீங்கள் சிறந்த நபராக மாறுவீர்கள். அப்படிப்பட்டவர்கள் குறைவு நண்பரே!.. மேலும் அவர் ஒரு முதியவரைப் போல புத்திசாலி, எல்லாவற்றிலும் அறிவார்ந்தவர், மேலும் அவர் ரஷ்ய மற்றும் மாகியர் கல்வியறிவைப் புரிந்து கொண்டார். அவர் பேசச் செல்வார், அவர் சொல்வதைக் கேட்டு நீண்ட நேரம் தூங்கமாட்டார்! மேலும் அவர் விளையாடுகிறார் - உலகில் வேறு யாராவது அப்படி விளையாடினால் கடவுள் என்னை ஆசீர்வதிப்பாராக! அவர் சரங்களுடன் ஒரு வில்லை வரைந்தார் - உங்கள் இதயம் நடுங்கும், அதை மீண்டும் வரையவும் - அது உறைந்து, கேட்டு, விளையாடி சிரித்தார். அவர் சொல்வதைக் கேட்டு நான் ஒரே நேரத்தில் அழவும் சிரிக்கவும் விரும்பினேன்.

அழகான ராதா தனது சுதந்திரத்தையும் பெருமையையும் எந்த பணத்திற்கும் விற்க மாட்டார். சோபார் அவளிடம் தன் காதலை சொன்னதும், அவள் அவனை ஒரு பெல்ட் சாட்டையால் வீழ்த்துகிறாள். பின்னர் அவள் சமாதானம் செய்ய அவனிடம் வருகிறாள். ராடா லோய்கோ சொல்வது இதுதான்: “நான் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, லொய்கோ, ஆனால் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன். மேலும் நான் சுதந்திரத்தை விரும்புகிறேன்! வில், லொய்கோ, நான் உன்னை விட அதிகமாக நேசிக்கிறேன். மேலும் நீங்கள் இல்லாமல் என்னால் வாழ முடியாது, நான் இல்லாமல் நீங்கள் வாழ முடியாது. எனவே நீங்கள் என்னுடையவராகவும், உடலாகவும் ஆன்மாவாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். முழு முகாமின் பார்வையில், மூத்தவளாக தனக்குக் கீழ்ப்படியுமாறு அன்பான ஜிப்சியிடம் ராதா கோருகிறார். மண்டியிடுவது அவர்களுக்கு மரணம் போன்ற பெருமைக்குரியவர்கள் ஜிப்சிகள். இருப்பினும், கடின இதயம் கொண்ட ராதா லோய்கோவிடம் இதைக் கோருகிறார், அவருக்கு தனது அன்பை உறுதியளிக்கிறார். ரூட்டின் "பிசாசு வென்ச்" ஏன் இப்படி நடந்து கொள்கிறார்? லொய்கோ தனது காதலை ஒப்புக்கொள்வது ஏன் எளிதானது அல்ல? ஹீரோக்கள் சுதந்திரத்தை நேசிப்பவர்கள் மற்றும் எதற்கும் அடிபணிய விரும்பவில்லை, ஆர்வத்தை கூட விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் நேசிப்பவரைக் கூட நம்பவில்லை, எனவே அவர்கள் அன்பைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், உடனடியாக சுதந்திரத்திற்காக, மேலாதிக்கத்திற்காக போராடுகிறார்கள்.

என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி ஜிப்சிகள் எப்படி உணருகிறார்கள்? அவர்கள் “லோய்கோ சோபார் ஒரு பெண்ணின் காலில் விழுவதைப் பார்க்காமல், எங்காவது செல்ல விரும்பினர் - இந்த பெண் ராதாவாக இருந்தாலும் கூட. நான் ஏதோ வெட்கப்பட்டேன், மன்னிக்கவும், வருத்தமாகவும் இருந்தேன். மோதல் எவ்வாறு தீர்க்கப்படுகிறது? ஹீரோக்கள் எதை தேர்வு செய்கிறார்கள்? கதையின் முடிவு சோகமானது. லோய்கோ அவள் காலடியில் வணங்க மறுத்து, ராடா மீது கத்தியால் மூழ்கி, இறந்த பெண்ணின் முன் மண்டியிடுகிறார். இறப்பதற்கு முன், லோய்கோ அவ்வாறு செய்வார் என்று தனக்குத் தெரியும் என்று ராதா கூறுகிறார், காதலுக்காக அவர் தனது இலட்சியத்தை கைவிடவில்லை, தன்னை அவமானப்படுத்தவில்லை என்ற உண்மையைப் பாராட்டினார். ராடாவின் தந்தை டானிலோ அதே கத்தியை லோய்கோவின் முதுகில் வீசுகிறார்.

கதையின் நிலப்பரப்பு கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது - "பெருமைமிக்க ஜோடி அழகான ஜிப்சிகளுக்கு கடல் ஒரு இருண்ட மற்றும் புனிதமான பாடலைப் பாடியது." வலுவான குளிர்ந்த காற்றுடன் கூடிய கடற்பரப்பு, புல்வெளியின் அமைதியான இருள், இலையுதிர்கால மழை, நெருப்பின் சுடர் - இந்த ஓவியங்கள் ஒரு புராணக்கதையின் சட்டகம் போல் தெரிகிறது. அகச் சுதந்திரம் அடைந்தால்தான் ஒருவன் போராளியாக மாறுவான் என்கிறார் ஆசிரியர். மற்றொரு நபருக்காக அல்லது ஒரு யோசனைக்காக தன்னைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கும் ஒரு நாட்டுப்புற ஹீரோவின் குணாதிசயங்களையும் உருவாக்கங்களையும் கோர்க்கி லோய்கோவுக்குக் கொடுக்கிறார்.

ஜொபார் மற்றும் ரட்டாவின் கதை அவர்கள் வாழ்க்கையையும் அன்பையும் விட சுதந்திரத்தை மதிக்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது. ஒவ்வொருவரும் தங்கள் அன்புக்குரியவருக்கு சாத்தியமற்ற நிபந்தனைகளை அமைக்கின்றனர். மகர் சுத்ராவின் கூற்றுப்படி, பெருமையும் அன்பும் பொருந்தாது, எல்லாவற்றையும் விட, ஒரு ஜிப்சி தனது சுதந்திரத்தை பாதுகாக்க வேண்டும், அது தனது சொந்த உயிரின் விலையில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட முடியும். பெருமிதம் ஒருவனை தனிமைக்கு ஆளாக்கும் என்ற எண்ணத்திற்கு கதைசொல்லி நம்மை அழைத்துச் செல்கிறார். எனவே ஹீரோக்கள் தங்கள் சுதந்திரத்தின் பணயக்கைதிகளாக மாறுகிறார்கள்.

Loiko Zabara ஒரு அழகான மனிதர், அவர் போருக்கு கூட அவரைப் பின்தொடரத் தயாராக இருக்கும் பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் இருவரும் விரும்புகிறார்கள். வயலின் இசையை அழகாகப் பாடி, குதிரைகளைத் திருடுவதில் வல்லவர். லோய்கோ பேராசை கொண்டவர் அல்ல, அத்தகைய தேவை ஏற்பட்டால் அவரது இதயத்தைக் கிழித்து அதைத் தேவைப்படுபவர்களுக்குக் கொடுக்கும் திறன் கொண்டவர். அவனால் விட்டுக்கொடுக்க முடியாத ஒரே விஷயம், அவனால் பிரிந்து செல்ல முடியாத ஒரே விஷயம் சுதந்திரம்.

ராதா மிகவும் அழகான இளம் பெண். எல்லா ஆண்களும் அவளை முதல்முறையாகப் பார்த்தவுடன் உடனடியாக அவளைக் காதலிக்கிறார்கள். அவர் தனது தந்தையுடன் ஒரு முகாமில் வசிக்கிறார், அவர் தனது மகளை மனைவியாகக் கொடுக்கும்படி தோழர்களால் கேட்கப்பட்டபோது, ​​​​“உங்களால் முடியும், அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்!” என்று பதிலளித்தார். ஆனால் அவளது இதயத்தை யாராலும் வெல்ல முடியவில்லை, பரஸ்பர அன்பை யாராலும் அடைய முடியவில்லை. அவள், லோய்கோவைப் போலவே, வாழ்க்கையில் சுதந்திரத்தை மிகவும் மதிக்கிறாள்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்கள் சந்திக்க நேர்ந்தது. லொய்கோ ஜபரா அவளிடம் திருமணத்தை முன்மொழிந்தார், ஆனால் ஒரு நிபந்தனையுடன், அவளால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, அவர் ஒரு சுதந்திர மனிதராக இருந்து, அவர் பொருத்தமாக இருப்பார். பதிலுக்கு, அவள் அவனுக்கு சாத்தியமற்ற நிபந்தனையை விதித்தாள் - அவன் அவளுக்கு அடிபணிந்து, பகிரங்கமாக குனிந்து வலது கையை முத்தமிடுவான். அவன் இதயத்தில் கத்தியால் ராட்டாவைக் கொல்வதோடு, பெண்ணின் தந்தையால் லொய்கோவைக் கொலை செய்வதோடு கதை முடிந்தது.

இந்த வேலையின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், சுதந்திரத்தை விரும்பும் மக்கள் மரணத்தை விரும்புவார்கள், ஆனால் அவர்களின் சுதந்திரத்துடன் பங்கெடுக்க மாட்டார்கள்.