சோவியத் கார்ட்டூன்கள். சோவியத் ஒன்றியத்தில் கார்ட்டூன்கள்: “கார்ட்டூனிஸ்டுகள் வேலையில்லாமல் இருப்பார்களா? விக்டர் டெனிஸ்: "செம்படையின் விளக்குமாறு தீய சக்திகளை தரையில் வீசியது!"

சோவியத் ஒன்றியத்தின் வரலாறு, ஒரு சொட்டு நீர் போல, சோவியத் கார்ட்டூன்களின் வரலாற்றில் பிரதிபலிக்கிறது. 1917 இன் புரட்சி காலத்தின் ஆழத்திற்குச் சென்றதால், சுதந்திரம் குறைந்து நையாண்டி கேலிச்சித்திரமாக மாறியது.

புரட்சிக்குப் பிறகு கேலிச்சித்திரம் பல்வேறு "முதலாளித்துவங்களை" மட்டுமே மகிழ்ச்சியுடன் கேலி செய்ததாகத் தோன்றலாம், ஆனால் அதன் சொந்த தலைவர்களை எந்த வகையிலும் பாதிக்கவில்லை. எனினும், அது இல்லை.
20 களின் முற்பகுதியில் சோவியத் பத்திரிகைகள் புரட்சியின் தலைவர்களின் கேலிச்சித்திரங்களால் நிரம்பியுள்ளன. தலைவர்கள் குறிப்பாக பெரும்பாலும் புனிதர்கள், கடவுள்கள் மற்றும் ஆர்த்தடாக்ஸ் பாதிரியார்கள் வடிவத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்டனர். வெளிப்படையாக, அந்த ஆண்டுகளில் கிரகத்தின் முக்கிய நாத்திகர்களை புனிதர்களுடன் ஒப்பிடுவது முடிவில்லாமல் வேடிக்கையானது, அபத்தத்தின் உச்சம் போல. எடுத்துக்காட்டாக, கார்ட்டூன்களில் ஒன்று விளாடிமிர் இலிச் கன்னி மேரியின் கணவரின் உருவத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது - நீதியுள்ள ஜோசப், அவரது தலையைச் சுற்றி ஒரு ஒளிவட்டத்துடன் (மேலும் கன்னி மேரியின் பாத்திரத்தை லியோன் ட்ரொட்ஸ்கி நடித்தார்) ... ஆனால் இங்கே ஒரு பிரபலமான வரைபடம் - செயின்ட் ஜார்ஜ் தி விக்டோரியஸின் படத்தில் ட்ரொட்ஸ்கி:

1923-1924க்கான ரெட் பெப்பர் இதழின் கோப்புகளைப் பார்ப்போம். இந்த இதழில் விக், தாடி மற்றும் மீசைகளின் தொகுப்பின் படம் இடம்பெற்றுள்ளது. வழுக்கை, தாடி, மீசை இல்லாத வெற்று இடங்களில் அவற்றை வெவ்வேறு வழிகளில் ஒட்டுவதன் மூலம், நீங்கள் தலைவர்களின் உருவப்படங்களைப் பெறலாம் - மார்க்ஸ், லெனின், ட்ரொட்ஸ்கி ... (கண்களைச் சுற்றியுள்ள லெனினின் சுருக்கங்கள் கூட இந்தத் தொகுப்பில் அடங்கும்). அவரது வாழ்நாளில், லெனின் கார்ட்டூன்களில் கம்யூனிசத்தின் கலங்கரை விளக்கக் காவலர், கால்பந்து வீரர், சதுரங்க வீராங்கனை, இலியா முரோமெட்ஸ் போன்ற வடிவங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டார். . லெனினின் மிகவும் பிரபலமான சோவியத் கார்ட்டூன் டெனிஸின் வரைதல் (சுவரொட்டி வடிவத்திலும் அச்சிடப்பட்டுள்ளது) - மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சில் தலைவர் விளக்குமாறு ஒரு காவலாளியாக, அனைத்து தீய சக்திகளிலிருந்தும் உலகத்தை சுத்தம் செய்கிறார் - ராஜா-ராஜாக்கள் ermine ஆடைகள், இறுக்கமான தங்கப் பைகள் கொண்ட கோடீஸ்வரர்கள்...

1917 ஆம் ஆண்டில், அதே டெனிஸ் போல்ஷிவிக்குகளின் எதிரியாக இருந்தார், மேலும் லெனினின் தீய கேலிச்சித்திரங்களை வரைந்தார், எடுத்துக்காட்டாக, பீச் இதழில் இது போன்றது, விளாடிமிர் இலிச்சை யூதாஸ் இஸ்காரியோட்டின் உருவத்தில், பண்டைய யூத ஆடைகளில் சித்தரிக்கிறது. , கழுத்தில் கயிறு கயிறு . லெனின் ஒரு குறிப்பிட்ட "தெரியாத நபரிடமிருந்து" முகமூடியுடன் மற்றும் மீசையுடன் லா கைசர் வில்ஹெல்ம் வெள்ளி நாணயங்களின் ஒரு பையை ஏற்றுக்கொள்கிறார்: "தயவுசெய்து பெற்று கையொப்பமிடுங்கள், ஹெர் லெனின்... முழுவதுமாக முப்பது!" "விசுவாசமான சேவை ஒரு நேர்மையான கணக்கு" என்று கலைஞர் கேலி செய்தார் ...

டெனிஸின் இதே போன்ற கேலிச்சித்திரங்களும் இருந்தன. 1923 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், சோவியத் பத்திரிகை "ரெட் பெப்பர்" டெனிஸின் இந்த நீண்டகால பாவத்தை நினைவுபடுத்த முடிவு செய்தது. டெனிஸின் பழைய வரைபடத்தை ஒரு புதிர் வடிவில் பத்திரிகை மறுபதிப்பு செய்தது - ஒரு அசிங்கமான மனிதர், ஒரு மதுக்கடை போல் தெரிகிறது, ஒரு அரச கிரீடம் தலையில் கட்டப்பட்டது. இந்த வரைபடம் முதலில் 1917 இன் பிற்பகுதியில் கடற்கரை இதழில் "எங்கள் நாட்களின் இறைவன்" என்ற தலைப்புடன் வெளிவந்தது. ஹிஸ் மெஜஸ்டி ஹாம் ஐ." படம் ஒரு அர்த்தமுள்ள தலைப்புடன் இருந்தது: "இந்தப் படத்தை அச்சிடுவதன் மூலம், சிவப்பு மிளகு அனைத்து வாசகர்களையும் பின்வரும் மூன்று கேள்விகளுக்கு மேல் தங்கள் மூளையைக் கவரும்படி அழைக்கிறது:
1. யார் வரைந்தது?
2. நீங்கள் எப்போது வரைந்தீர்கள்?
3. யாரை வரைந்தீர்கள்???

சோவியத் கேலிச்சித்திரத்தின் மாஸ்டர்களில் ஒருவரான போரிஸ் எஃபிமோவ் இந்த சம்பவம் பற்றி பேசினார்: “பயந்துபோன டெனிஸ், லெனினின் சகோதரி மரியா இலினிச்னாவிடம் பாதுகாப்பு பெற ஓடினார். அவர் பின்னர் தலையங்க அலுவலகத்தில் கூறியது போல், "சிவப்பு மிளகு" வெளியீட்டை விளாடிமிர் இலிச்சிடம் காட்டியபோது, ​​​​டெனிஸ் "பிரவ்தாவில்" எவ்வளவு நன்றாக வேலை செய்கிறார் என்பதைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார், லெனின் கையை அசைத்து கூறினார்:
- கடவுளே, மக்கள் என்ன அற்பத்தனம் செய்கிறார்கள்! தயவு செய்து இந்த டெனிஸை விட்டுவிட என் சார்பாக ரெட் பெப்பரிடம் சொல்லுங்கள்.
சோவியத் கேலிச்சித்திரத்தின் மற்றொரு மாஸ்டர் டிமிட்ரி மூரின் லெனினின் கேலிச்சித்திரங்களும் அறியப்படுகின்றன.

விளாடிமிர் இலிச் ஒரு ஜோதியாக, "உலகப் புரட்சியின் நெருப்பை" பற்றவைப்பவராக:

1922 இல் ஜெனோவா மாநாட்டில் லெனினின் கற்பனை தோற்றம்:

அக்டோபர் புரட்சியின் மற்றொரு தலைவரான ட்ரொட்ஸ்கி, லெனினைக் காட்டிலும் குறைவாகவும், ஒருவேளை அதிகமாகவும் பாதிக்கப்பட்டார்.
டெனிஸ் வரைந்த பிசாசின் உருவத்தில் லெவ் டேவிடோவிச் ("ட்ரொட்ஸ்கி பக்தியுள்ள என்டென்ட்டால் குறிப்பிடப்படுகிறார்")

ட்ரொட்ஸ்கி "பிராமின் படி" (அந்த கால கார்ட்டூன்களின் பிரபலமான கருப்பொருள் தலைவர்களை விலங்குகளின் வடிவத்தில் சித்தரிப்பது), ஆசிரியரும் டெனிஸ்:

"விலங்கியல் திசையின்" மற்றொரு கேலிச்சித்திரம் ஒரு பைக்கின் படத்தில் டிஜெர்ஜின்ஸ்கி ஆகும் ("அதனால்தான் பைக் கடலில் உள்ளது, அதனால் சிலுவை கெண்டை இனப்பெருக்கம் செய்யாது"), மிங் வரைந்தது:

இங்கே ட்ரொட்ஸ்கி ராக்பெல்லருடன் ஒப்பிடுகிறார் - பிந்தையவருக்கு ஆதரவாக இல்லை:

1920 களில் கார்ட்டூனிஸ்டுகளின் விருப்பமான இலக்கு மக்கள் கல்வி ஆணையர் அனடோலி லுனாச்சார்ஸ்கி ஆவார்.

20 களின் முற்பகுதியில், கார்ட்டூனிஸ்டுகள் ஸ்டாலினின் படத்தை எந்தவித மரியாதையும் இல்லாமல் நடத்தினார்கள். அந்த ஆண்டுகளின் பிரபலமான கார்ட்டூன்களில் ஒன்றில், போல்ஷிவிக்குகள், ரெபின்ஸ் கோசாக்ஸ் போன்றவர்கள், "அக்லிட்ஸ்கி கர்சனுக்கு" ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்கள். கட்சியின் பொதுச்செயலாளர் ஸ்டாலின் சிரிக்கும் ஜாபோரோஷியே கோசாக் வடிவில் இங்கு சித்தரிக்கப்படுகிறார். "சிவப்பு மிளகு" இல் உள்ள மற்றொரு கேலிச்சித்திரத்தில், கலைஞரின் கலகலப்பான பேனா பொதுச் செயலாளரை ஒரு ராசி அடையாளமாக மாற்றியது - மகர, இயற்கையான குளம்புகள் மற்றும் கொம்புகளுடன் ...
ஸ்டாலினின் கேலிச்சித்திரங்கள் - டிமிட்ரி மூர் (இடது) மற்றும் போரிஸ் எஃபிமோவ்:

பின்னர், ஸ்டாலினுடன் கார்ட்டூன்கள் மற்றும் வேடிக்கையான வரைபடங்கள் மென்மையாக மாறியது (டெனிஸ் "ஸ்டாலினின் பைப்" வரைந்த இந்த வரைதல்), ஆனால் முற்றிலும் மறைந்துவிடவில்லை:

க்ருஷ்சேவின் கீழ், சில நேரங்களில் அவரது கார்ட்டூன்கள் தோன்றின, ஆனால் இவை அரிதான விதிவிலக்குகள். அவர்களில் ஒருவரான, ப்ராவ்டாவில் உள்ள போரிஸ் எஃபிமோவ், எடுத்துக்காட்டாக, நிகிதா செர்ஜிவிச்சை ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியாக பனிக்கட்டி, பனிக்கட்டி மூக்கு கொண்ட "பனிப்போரை" ஒரு ஜாக்ஹாம்மருடன் நசுக்குகிறார்:

மற்றொருவர் அதை "வாளை உழவுகளாக அடிப்போம்" என்ற சிலை வடிவில் கைப்பற்றினார். க்ருஷ்சேவின் வெளிநாட்டு கேலிச்சித்திரங்கள் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன: இங்கே அவர் அமெரிக்க ஜனாதிபதியுடன் தனது கண்ணாடியை உயர்த்துகிறார், இங்கே அவர் "போர் என்ற தலைப்பை" புதைக்கிறார் ... 1960 ஆம் ஆண்டில், க்ருஷ்சேவின் நட்பு கார்ட்டூன் இஸ்வெஸ்டியாவில் தோன்றியது. மூன்றில் ஒரு பங்காக இராணுவத்தின் பெரும் குறைப்பு. படத்தில், பிரதம மந்திரி நல்ல குணத்துடன் இராணுவத்திற்கு கட்டளையிடுகிறார்: "ஒவ்வொரு மூன்றிலும், வெளியே வாருங்கள்!" இராணுவம் சூட்கேஸ்களுடன் அணிகளை விட்டு வெளியேறுகிறது, மேலும் இயந்திர துப்பாக்கிகளுடன் தொடர்ந்து இருக்கிறது. பெரும்பாலும், கார்ட்டூன்கள் உரைகளின் மேற்கோள்களுடன் விளக்கப்பட்டுள்ளன - 20 களில் ட்ரொட்ஸ்கி மற்றும் ஜினோவியேவ், பின்னர் புகாரின், ஸ்டாலின் மற்றும் இறுதியாக க்ருஷ்சேவ் ஆகியோரால்.

லியோனிட் இலிச் ப்ரெஷ்நேவ் சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் தலைவராக இருந்தார், அதன் கீழ் மாநிலத்தின் முதல் நபரின் கார்ட்டூன்கள், மென்மையானவை கூட இல்லை, மற்றும் திறந்த பத்திரிகைகளில் வேடிக்கையான வரைபடங்கள் (பேச்சுகளுக்கான நகைச்சுவையான விளக்கப்படங்களின் வடிவத்தில் கூட) இல்லை. இருப்பினும், பொதுச்செயலாளரைச் சித்தரிக்கும் தீவிரமான அழகிய ஓவியங்கள் அனுமதிக்கப்பட்டன - ஆனால் அற்பமான செய்தித்தாள் வரைபடங்கள் அல்ல. மேலும். நம்புவது கடினம், ஆனால் மேற்கத்திய உருவங்களின் தனிப்பட்ட கேலிச்சித்திரங்கள் அச்சில் குறைவாகவும் குறைவாகவும் தோன்றின. "(அமெரிக்க) ஜனாதிபதிக்கு மரியாதை நிமித்தம், நாங்கள் அவரை வரையவில்லை," என்று முதலையின் ஒரு வரைபடத்தின் தலைப்பு கூறியது. அமெரிக்க மாமா சாம், பிரிட்டிஷ் சிங்கம் அல்லது காலிக் சேவல் (பின்னர் பீக்கிங் வாத்து அவர்களுடன் சேர்க்கப்பட்டது) போன்ற சுருக்க ஹீரோக்கள் கேலி செய்யப்பட்டனர். சீனாவுடனான உறவுகள் மிகப்பெரிய மோசமடைந்த தருணத்தில், தாராளவாத இலக்கிய வர்த்தமானி மாவோவைப் பற்றி இரண்டு கார்ட்டூன்களை வெளியிட அனுமதிக்கப்பட்டது - ஆனால் இது ஒரு விதிவிலக்கான வழக்கு.

பொதுவாக சிலி ஆட்சியாளர் ஜெனரல் பினோசே அல்லது இனவெறி தென்னாப்பிரிக்காவின் ஜனாதிபதி பீட்டர் போத்தா போன்ற "விளிம்பு", பாசிச மற்றும் அரை-பாசிச உலக பிரமுகர்களை மட்டுமே கேலி செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டது. 80 களில் போரிஸ் எஃபிமோவின் வரைபடங்களில், ரொனால்ட் ரீகனின் தனிப்பட்ட கேலிச்சித்திரங்களை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் இங்கே கூட அமெரிக்க ஜனாதிபதியின் பெயரும் நிலையும் கையொப்பத்தில் குறிப்பிடப்படவில்லை.

மீண்டும், இங்கே எல்லாம் லியோனிட் இலிச்சின் தனிப்பட்ட குணங்களால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் (பொதுச்செயலாளர் நையாண்டி வரைபடங்களை விரும்புவது மட்டுமல்லாமல், தனது இளமை பருவத்தில் அவற்றை வரைந்தார், ஒருமுறை நையாண்டி கலைஞர்களிடம் ஒப்புக்கொண்டார்: “இந்த ஏகாதிபத்தியவாதிகளை நீங்கள் எப்படி வென்றீர்கள் கிரீடத்தில், கும்போளில், என் இளமையில், நான் உங்களுக்குக் காட்ட முடிந்தால், அத்தகைய சிரிப்பு இருக்கும்! எல்லாம் "சகாப்தத்தின் வளிமண்டலத்தால்" தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதனுடன் மாநிலத்தின் உயர் அதிகாரிகளின் கேலிச்சித்திரங்கள் - மற்றும் மிகவும் விரோதமான மேற்கத்திய நாடுகளின் தலைவர்கள் கூட - இனி இணக்கமாக இல்லை. போரிஸ் எஃபிமோவ், அவரது நினைவுகளின்படி, 1977 இல் ப்ரெஷ்நேவிடம் பகிரங்கமாகக் கேட்டார்:
- விரைவில் வேலையில்லாமல் போய்விடுவோமா?
"அவர் பல வினாடிகள் ஆச்சரியத்துடன் என்னைப் பார்த்தார், கேள்வியைப் புரிந்து கொள்ளாதது போல், அவர் உணர்ந்தார்:
- கார்ட்டூனிஸ்டுகள் வேலையில்லாமல் இருக்கிறார்களா? ஏ, இல்லை! இது இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது, தொடர்ந்து பணியாற்றுங்கள்!”

1977 இல் நையாண்டி கலைஞர்களின் கண்காட்சியில் எல். ஐ. ப்ரெஷ்நேவ் மற்றும் பி.ஈ. எஃபிமோவ்

சுருக்கமாக, நாம் கூறலாம்: நிச்சயமாக, கேலிச்சித்திரம் மற்றும் நையாண்டி ஆகியவை நிஜ உலகின் வளைந்த கண்ணாடியாகும், ஆனால் அதன் "வளைவு" தான் இந்த உலகத்தை ஸ்திரத்தன்மையையும் சமநிலையையும் பராமரிக்க ஓரளவு அனுமதிக்கிறது. சிரிப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு அழிவு உறுப்பு, ஆனால் மற்றவற்றுடன், சிரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது மட்டுமே நீடித்தது. தற்போதைய கருத்தியல் "குருக்களில்" ஒருவர், தன்னை "சிவப்பு" என்று கூட அழைக்கிறார், ஒருமுறை "சிரிப்பு கலாச்சாரம்" (1965 இல் ப்ரெஷ்நேவ் சகாப்தத்தின் விடியலில் வெளியிடப்பட்டது) பற்றிய மிகைல் பக்தின் புத்தகம் விளையாடியது என்று தீவிரமாக வாதிட்டார். சோவியத் ஒன்றிய ஆண்டு அழிவில் ஒரு அபாயகரமான பங்கு). அது மிகவும் சோகமாக இல்லாவிட்டால் வேடிக்கையாக இருக்கும்... உண்மையில், அரசியல் சிரிப்பு, நையாண்டி மற்றும் கேலிச்சித்திரம் ஆகியவற்றுக்கான சட்டக் களம் குறுகியதுதான் அழிவில் குறிப்பிடத்தக்க (முக்கியமானதாக இல்லாவிட்டாலும், நிச்சயமாக) பங்கு வகித்தது. சோவியத் ஒன்றியம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிரிப்பு, தண்ணீரைப் போல, "எப்போதும் ஒரு துளை கண்டுபிடிக்கும்", ஆனால் இந்த துளை கப்பலின் வடிவமைப்பால் வழங்கப்படாவிட்டால் மட்டுமே, அது எளிதில் ஆபத்தானதாக மாறும் ...

கேலிச்சித்திரம் சிறுவயதிலிருந்தே நமக்குப் பரிச்சயமானது. நாங்கள் அதை எல்லா இடங்களிலும் சந்திக்கிறோம்: பொழுதுபோக்கு செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில், தீவிர அறிவியல் வெளியீடுகளில் மற்றும் பள்ளி பாடப்புத்தகங்களில் கூட. கேலிச்சித்திரம் என்றால் என்ன? இது சில சமூக-அரசியல் மற்றும் அன்றாட நிகழ்வுகள் அல்லது குறிப்பிட்ட நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் விமர்சன மதிப்பீட்டை வழங்கும் நையாண்டி அல்லது நகைச்சுவையான படம். ஒரு காமிக் விளைவை அடைய, கலைஞர், சித்தரிக்கப்பட்ட வகை அல்லது நிகழ்வின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள், எதிர்பாராத ஒப்பீடுகள் மற்றும் ஒப்பீடுகளின் மிகைப்படுத்தல் மற்றும் கூர்மைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார்.

அதன் சமூக நோக்குநிலை காரணமாக, கேலிச்சித்திரம் எல்லா நேரங்களிலும் சமூகத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, கேலிச்சித்திரத்தின் செழிப்பு பொதுவாக பெரிய சமூக மோதல்கள், இராணுவ மற்றும் புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் காலகட்டங்களுடன் தொடர்புடையது, அது போராட்டம் மற்றும் பிரச்சாரத்தின் வலுவான மற்றும் பயனுள்ள வழிமுறையாக மாறும் போது.

கேலிச்சித்திரத்தின் தோற்றம் பண்டைய கலை கலாச்சாரத்திற்கு செல்கிறது, பின்னர் அதை இடைக்கால கலை, நாட்டுப்புற கலை மற்றும் குறிப்பாக பிரபலமான அச்சிட்டுகளில் காணலாம். இன்று, கேலிச்சித்திரம் பல்வேறு வகையான மற்றும் கலை வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, சுவரொட்டிகள், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை கிராபிக்ஸ்.

ரஷ்ய தேசிய நூலகத்தில் நடைபெறும் கண்காட்சியில், நம் நாட்டில் கேலிச்சித்திர வகையின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றை நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள். ரஷ்யாவில், கேலிச்சித்திரம் இரண்டு மரபுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது: ஒருபுறம், அசல் ரஷ்ய நாட்டுப்புற லுபோக் ("வேடிக்கையான படங்கள்"), மறுபுறம், ஐரோப்பிய பாரம்பரிய கேலிச்சித்திரத்திற்கு இணங்க (எங்கள் வழக்கமான புரிதலில்). ஜி.யு. ஸ்டெர்னின் தனது "ரஷ்ய நையாண்டி கிராபிக்ஸ் பற்றிய கட்டுரைகள்" (1963) என்ற புத்தகத்தில் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் கேலிச்சித்திரத்திற்கும் பிரபலமான அச்சுக்கும் இடையிலான நெருங்கிய உறவை சுட்டிக்காட்டுகிறார், அது அந்த நேரத்தில் இதேபோன்ற நரம்பில் வளர்ந்தது.

கண்காட்சி "ரஷ்ய கேலிச்சித்திரத்தின் தோற்றம்" என்ற பகுதியுடன் தொடங்குகிறது. "பிரபலமான கேலிச்சித்திரத்தின்" பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டு இங்கே - "எலிகள் ஒரு பூனையை புதைக்கின்றன" என்ற ஓவியம். இந்த சதி 1725 உடன் தொடர்புடையது என்று நம்பப்படுகிறது - பீட்டர் தி கிரேட் இறுதி சடங்கு. ஒருவேளை இது பீட்டர் தி கிரேட் பற்றிய ஸ்கிஸ்மாடிக்ஸின் கேலிச்சித்திரமாக இருக்கலாம், "அவரது அரசு மற்றும் வரலாற்றுச் செயல்களின் குற்றச்சாட்டு."

ரஷ்ய கேலிச்சித்திரத்தின் உச்சம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நிகழ்ந்தது, 1812 தேசபக்தி போரின் போது நெப்போலியன் மற்றும் அவரது படைகளுக்கு எதிரான கேலிச்சித்திர பிரச்சாரத்துடன் பெரும்பாலும் தொடர்புடையது. இந்த இராணுவ வெற்றியின் நூற்றாண்டு விழாவில், அக்கால ரஷ்ய கேலிச்சித்திரங்களின் தொகுப்பு, “1812 இன் கேலிச்சித்திரம்” (1912) வெளியிடப்பட்டது, இதில் கலைஞர்கள் ஏ.ஜி.யின் படைப்புகள் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தன. வெனெட்சியானோவ் மற்றும் ஐ.ஐ. டெரெபெனேவா.

பின்னர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கேலிச்சித்திரம் முக்கியமாக சமூக மற்றும் அரசியல் திசைகளில் நகர்ந்தது. குறிப்பாக, சமூக ஜனநாயக இதழ்களான இஸ்க்ரா மற்றும் குடோக் ஆகியவற்றின் கார்ட்டூன்கள் என்.வி.யின் படைப்புகள் வாசிப்பு மக்களிடையே குறிப்பிட்ட வெற்றியைப் பெற்றன. இவ்லேவா மற்றும் என்.ஏ ஸ்டெபனோவா. அக்கால நையாண்டி பத்திரிகைகளில் ஒரு பெரிய இடம் அன்றாடக் கோளத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்டது, இது "அலாரம் கடிகாரம்", "டிராகன்ஃபிளை", "பொழுதுபோக்கு" போன்ற பத்திரிகைகளால் மூடப்பட்டிருந்தது.

ரஷ்ய கேலிச்சித்திரத்தின் வளர்ச்சியில் முக்கியமான மைல்கற்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகள். கார்ட்டூன் 1905 மற்றும் 1917 புரட்சிகள், முதல் உலகப் போர் மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவற்றிற்கு தெளிவாக பதிலளித்தது. 1905 ஆம் ஆண்டின் நிகழ்வுகள் புதிய நையாண்டி இதழ்களின் (மெஷின் கன், ஜுபெல், சிக்னல் போன்றவை) ஒரு முழு அலைக்கு வழிவகுத்தன, இது ரஷ்ய நையாண்டி கிராபிக்ஸ் வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான அடையாளத்தை வைத்தது. அரசியல் நையாண்டியை பாதிப்பில்லாத நகைச்சுவையுடன் வெற்றிகரமாக இணைத்த "சாட்டிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்ரிகான்" பத்திரிகையாளர்களின் கொடிய நகைச்சுவையை சமகாலத்தவர்கள் குறிப்பாக பாராட்டினர். பல பிரபல கலைஞர்கள் பத்திரிகையுடன் ஒத்துழைத்தனர்: ஐ.யா பிலிபின், வி.வி. Lebedev, Re-Mi (N.V. Remizov), முதலியன.

சோவியத் கேலிச்சித்திரத்தின் உருவாக்கம் வி.வி.யின் பெயர்களுடன் தொடர்புடையது. மாயகோவ்ஸ்கி, எம்.எம். Cheremnykh, V.N. டெனிஸ், "Windows of Satire of ROST மற்றும் Glavpolitprosvet" இல் தீவிரமாக ஒத்துழைத்தவர். 1920 - 1930 களில். சோவியத் ஒன்றியத்தில், பல நையாண்டி பத்திரிகைகள் வெளியிடப்பட்டன: "முதலை", "ஸ்மேகாச்", "புரோஜெக்டர்", "பெஹெமோத்" மற்றும் பல. பிரபல கலைஞர்களின் படைப்புகளை வெளியிடும் பத்திரிகைகள் - கே.பி. ரோட்டோவா, பி.இ. எஃபிமோவா, ஐ.ஏ. மல்யுடின் மற்றும் பலர்.

பெரும் தேசபக்தி போர் பாசிசத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தில் நாட்டை ஒன்றிணைத்தது. கேலிச்சித்திரமும் ஒதுங்கி நிற்கவில்லை. அவரது புத்தகத்தில் "புரிந்துகொள்ளும் கேலிச்சித்திரத்தின் அடிப்படைகள்" (1961), பிரபல கலைஞர் பி.இ. எஃபிமோவ் ஒரு கார்ட்டூனின் வேலைநிறுத்த சக்தியை உண்மையான இராணுவ ஆயுதத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். ஓவியங்கள் பி.இ. எஃபிமோவா, வி.ஏ. கல்பா, குக்ரினிக்சோவ், பி.எம். டாஸ் விண்டோஸ், காம்பாட் பென்சில் மற்றும் துண்டு பிரசுரங்களில் வெளியிடப்பட்ட லியோ மற்றும் பல ஆசிரியர்கள், இயந்திர துப்பாக்கிகளை விட மோசமாக எதிரிகளைத் தாக்கினர். கேலிச்சித்திர ஆல்பங்கள் சோவியத் இராணுவத்தின் இராணுவ அச்சகங்களில் கூட வெளியிடப்பட்டன: ("பால்டிக் ஹாஃப்-லுண்ட்ரா" (1941), "கடல், சதுப்பு மற்றும் நீருக்கடியில் ஊர்வன" (1941)).

போருக்குப் பிந்தைய கார்ட்டூன்களின் கருப்பொருள்கள் மிகவும் அமைதியானவை, முக்கியமாக அன்றாடப் பிரச்சினைகளைக் கையாளுகின்றன. முதலாளித்துவ சமூகத்தின் பிரதிநிதிகளின் கேலிச்சித்திரமும் பிரபலமானது. நையாண்டி பத்திரிகைகளில் முன்னணி இடத்தை "முதலை" பத்திரிகை மற்றும் "இலக்கிய வர்த்தமானியின்" "கிளப் ஆஃப் 12 நாற்காலிகள்" நெடுவரிசை ஆக்கிரமித்தது, இது வி.வி தலைமையிலான நையாண்டி எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கார்ட்டூனிஸ்டுகளை ஒன்றிணைத்தது. பெஸ்கோவ்.

பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் தொடக்கத்தில், கேலிச்சித்திரத்தின் கருத்து விரிவடைந்தது, தணிக்கை பலவீனமடைந்தது, விரைவில் கேலிச்சித்திரக்காரர்களுக்கு எந்த தலைப்பும் இல்லை. இன்று, பிரபலமான செய்தித்தாள்கள் மற்றும் வார இதழ்களின் பக்கங்களில் கேலிச்சித்திரத்திற்கு ஒரு முக்கிய இடம் வழங்கப்படுகிறது, மேலும் சிறப்பு நையாண்டி இதழ்களும் வெளியிடப்படுகின்றன.
கண்காட்சிக்கான பொருட்கள் ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு புத்தக நிதிகள், ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இதழ் நிதிகள், அச்சுத் தயாரிப்பு துறை மற்றும் மத்திய குறிப்பு நூலகத்தால் வழங்கப்பட்டன.

கோஜின் என்.ஏ., அப்ரமோவ் ஐ.எஸ்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் பிரபலமான பிரபலமான அச்சு மற்றும் நவீன / லெனின்கிராட். பிராந்தியம் உள்ளூர் வரலாற்றுப் பணியகம்.
எல்.: கலை ஊக்குவிப்புக்கான தீவின் அருங்காட்சியகம், 1929.
குறியீடு: 106/172

கோலிஷேவ் ஐ.ஏ.
ஒரு பழைய பிரபலமான அச்சு: "எலிகள் ஒரு பூனையை புதைக்கின்றன" மற்றும் சில பழைய நாட்டுப்புற வேலைப்பாடுகள்.
விளாடிமிர்: ஐ.ஏ. கோலிஷோவ், 1878.
குறியீடு: 18.130.7.66

ரஷ்ய பிரபலமான அச்சு / ஆசிரியர். N. குஸ்மின் உரை. தொகுதி. 1.
எம்.: பிராவ்தா, 1970. (ரஷ்ய கேலிச்சித்திரத்தின் வரலாறு; ஆல்பம் "முதலை")
குறியீடு: E Alis568-63/2-6

பால்டினா ஓ.டி.
ரஷ்ய நாட்டுப்புற படங்கள்.
எம்.: மோல். காவலர், 1972.
குறியீடு: 72-5/5298

ஸ்டெர்னின் ஜி.யு.
ரஷ்ய நையாண்டி கிராபிக்ஸ் பற்றிய கட்டுரைகள்.
எம்.: கலை, 1964.
குறியீடு: 64-2/3338

1812 கேலிச்சித்திரத்தில்: [தொகுப்பு] / தொகுப்பு. எஃப்.ஜி. மஸ்கட்பிளிட்.
எம்.: அலாரம் கடிகாரம், 1912.
குறியீடு: 37.34.2.48

உஸ்பென்ஸ்கி வி.எம்., ரோசோமக்கின் ஏ.ஏ., க்ருஸ்டலேவ் டி.ஜி.
கரடிகள், கோசாக்ஸ் மற்றும் ரஷ்ய பனி: 1812க்கு முன்னும் பின்னும் ஆங்கில கேலிச்சித்திரத்தில் ரஷ்யா. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: அர்கா, 2014. (மேற்கின் பார்வையில் ரஷ்யா)
குறியீடு: 2014-5/3362

கிளிண்டெங்கர் எஃப்.டி.

லண்டன், 1942.
குறியீடு: Is31 G-7/2

கிளிண்டெங்கர் எஃப்.டி.
ரஷ்யா - பிரிட்டனின் நட்பு நாடு: 1812-1942.
லண்டன், 1942.
குறியீடு: Is31 G-7/2
ரஷ்யா - பிரிட்டனின் நட்பு நாடு: 1812-1942

வெரேஷ்சாகின் வி.ஏ.
ரஷ்ய கேலிச்சித்திரம். டி.2.: தேசபக்தி போர்.
SPb.: வகை. சிரியஸ், 1911-1913.
குறியீடு: 37.22.2.3-2; 340/32-2

1812 தேசபக்தி போரின் காலத்திலிருந்து ரஷ்ய கேலிச்சித்திரம்: [ஆல்பம்] / மாநிலம். ist. அருங்காட்சியகம்; ஆசிரியர்: இ.எம். புக்ரீவா.
எம்.: வரலாற்று அருங்காட்சியகம், 2012.
குறியீடு: E AlIr336k/2-3

குடோக்: கார்ட்டூன்களுடன் கூடிய நையாண்டித் தாள்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1862-1863
குறியீடு: 2/284niz

வர்ஷவ்ஸ்கி எல்.ஆர்.
40-50களின் ரஷ்ய கேலிச்சித்திரம். XIX நூற்றாண்டு
எம்.; எல்.: இசோகிஸ், 1937.
குறியீடு: 37-5/430

வர்ஷவ்ஸ்கி எல்.ஆர்.
நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஸ்டெபனோவ் (1807-1877).
எம்.: கலை, 1952. (மாஸ் லைப்ரரி)
குறியீடு: Is30 G-2/512

பினெவிச் ஈ.எம்.
கார்ட்டூனிஸ்டுகள் தியேட்டருக்குச் செல்கிறார்கள்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: பெட்ரோபோலிஸ், 2011.
குறியீடு: 2013-7/4805

விளக்கப்பட்ட பொழுதுபோக்கு துணை: சேகரிப்பு. நகைச்சுவைகள் மற்றும் பல்வேறு கட்டுரைகள். ஓ அவர்கள் கவனிப்பார்கள். நிகழ்வுகள், புதிய கண்டுபிடிப்புகள். அசாதாரணமான சுயநலமின்மை, நல்லொழுக்கம் போன்றவற்றைச் சுரண்டுதல் / அத்தி. லெபடேவ் மற்றும் இவ்லெவ்.
SPb.: வகை. ஐ.ஐ. கிளாசுனோவ், 1864.
குறியீடு: 18.257.2.32

பொழுதுபோக்கு: கார்ட்டூன் ஆல்பம். தொகுதி. 1.
எம்.: வகை. இதழ் "பொழுதுபோக்கு", 1861.
குறியீடு: 18.112.2.210

டச்சாவில்: XIX இன் பிற்பகுதியில் - ஆரம்பகால புகைப்படங்கள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்களில் டச்சா மற்றும் எஸ்டேட் வாழ்க்கை. XX நூற்றாண்டுகள் [ஆல்பம்] / தொகுப்பு. ஈ.வி. லாவ்ரென்டீவா.
எம்.: எடர்னா, 2012.
குறியீடு: E AlIr486/2-18

நகைச்சுவையாளர்: கலைஞர் கார்ட்டூன்கள் கொண்ட பத்திரிகை.
எஸ்பிபி.: ஏ.ஏ. கிரிகோரிவ், 1899. எண் 35-37
சேமிப்பகக் குறியீடு: 1/503 கீழே

அலாரம் கடிகாரம்: நையாண்டி இதழ். கார்ட்டூன்களுடன்.
எஸ்பிபி.: என்.ஏ. ஸ்டெபனோவ், 1891. எண். 26.
சேமிப்பக குறியீடு: 2/73 கீழே

அஞ்சல் அட்டைகள்: மாணவர்கள் / கலை வகைகள். நயாடின் (வி. காடுலின்). 1911.
குறியீடு: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

மாபெரும் ரஷ்ய புரட்சியின் கார்ட்டூன்களின் தொகுப்பு.
பெர்லின், பி.ஜி.
குறியீடு: Вп 7823A

கோலிகோவ் ஏ.ஜி., ரைபச்செனோக் ஐ.எஸ்.
சிரிப்பு ஒரு தீவிரமான விஷயம். 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யா மற்றும் உலகம். ஒரு அரசியல் கார்ட்டூனில்.
எம்., 2010.
குறியீடு: 2010-2/2500

Satyricon: வாரந்தோறும். lit.-art. நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவை இதழ்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: எம்.ஜி. கோர்ன்ஃபெல்ட், 1910. எண். 14-26.
குறியீடு: 1/415 கீழே

1905 கேலிச்சித்திரத்தில்: ஆல்பம் "முதலை".
எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "வேலை செய்யும் எரிவாயு.", .
குறியீடு: 123/30

புரட்சிகர நையாண்டி ஆல்பம் 1905-1906. / எட். எஸ்.ஐ. மிட்ஸ்கேவிச்; முன்னுரை பி. சாக்ஸ்; சோவியத் ஒன்றியத்தின் புரட்சியின் அருங்காட்சியகம்.
எம்.: மாநிலம். பதிப்பு., 1926.
குறியீடு: 33/36

துண்டுகள்: வாரந்தோறும். கலை மற்றும் நகைச்சுவை கார்ட்டூன்கள் கொண்ட பத்திரிகை.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: கே. மிகைலோவ், 1906. எண். 1.
குறியீடு: 1/314 கீழே

திறந்த கடிதம்: [ஒரு மாநில துணையின் கேலிச்சித்திரம். டுமா வி.எம். பூரிஷ்கேவிச்]
குறியீடு: E OIr580r/1-197

அஞ்சல் அட்டைகள்
குறியீடு: E OIr655k/16,14,15,1-11,1-9.

திறந்த எழுத்துக்கள்.
குறியீடு: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

பிலிப்போவா டி.ஏ.
ஆஸ்ப்ஸ் மற்றும் ஹாட்டென்டாட்ஸ்: ரஷ்ய நையாண்டி பத்திரிகையில் ஜேர்மனியர்கள் // ரோடினா. 2002. எண். 10. பக். 31–37.
குறியீடு: P32/3295

போர் கார்ட்டூன்கள், 1914. தொகுதி. 1.
குறியீடு: சனி.25.

அஞ்சல் அட்டைகள்.
குறியீடு: E OIr638r/1-472,1-590,1-143
(நிறம்)

துருவல் முட்டைகள், அல்லது தீவிரமான விஷயங்களைப் பற்றி தீவிரமாக இல்லை: 1917 இல் ரஷ்யாவில் யார், எதைப் பார்த்து சிரித்தார்கள். ஏ.பி. நெனரோகோவ் [மற்றும் பலர்]; முன்னுரை வி வி. ஜுரவ்லேவா; மெல்லிய எல். நெஸ்லோபினா, பி. சொரோகின்.
எம்.: பிரிட்டன்; பிசினஸ் கிளப் ரோஸ். சமூக சுயாதீன நிறுவனம். மற்றும் தேசிய பிரச்சனை., 1992.
குறியீடு: 92-7/1196

சுகோவ்ஸ்கி கே.ஐ., டிரேடன் எஸ்.
நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவையில் ரஷ்ய புரட்சி.
எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "Izv. சோவியத் ஒன்றியத்தின் மத்திய செயற்குழு மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய மத்திய செயற்குழு", 1925.
குறியீடு: 15/171

விரிவுரைகள் பிரிவில் வெளியீடுகள்

சோவியத் யூனியனில், அரசின் எதிரிகள் மற்றும் சமூகத்தின் தீமைகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் கேலிச்சித்திரம் ஒரு ஆயுதமாக செயல்பட்டது, மேலும் நையாண்டி வரைபடங்கள் தினசரி மத்திய வெளியீடுகளின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டன. அவர்களின் ஹீரோக்கள் உண்மையான மனிதர்கள் மற்றும் கூட்டு படங்கள், மற்றும் அவர்களின் கருப்பொருள்கள் வெளியுறவுக் கொள்கை மற்றும் சமூக பிரச்சனைகள். கார்ட்டூனிஸ்டுகள் யாரை, எப்படி கண்டித்தார்கள் என்பதை நாங்கள் உங்களுக்கு சொல்கிறோம்.

எதிரி வால் மற்றும் கொம்பு

முதல் நகைச்சுவை ஓவியங்கள் பண்டைய எகிப்தில் தோன்றின. அவர்களின் உதவியுடன், கலைஞர்கள் தங்கள் எதிரிகளை கேலி செய்தனர்: அவர்கள் தங்கள் கேலிச்சித்திரங்களில் குற்றவாளிகளின் அம்சங்களை மிகவும் சிதைத்து, அவர்களுக்கு வால்கள், கொம்புகள் மற்றும் பிற கூர்ந்துபார்க்க முடியாத அம்சங்களைச் சேர்த்தனர். ரஷ்யாவில், கேலிச்சித்திரம் அதன் வரலாற்றை லாகோனிக் மற்றும் நகைச்சுவையான படங்களுடன் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நாட்டுப்புற பிரபலமான அச்சிட்டுகளுக்குத் திரும்புகிறது. பின்னர், 19 ஆம் நூற்றாண்டில், நகைச்சுவையான வரைபடங்கள் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில் நையாண்டி கட்டுரைகளை விளக்கின.

சோவியத் யூனியனில், கலைஞர்கள் முதலாளிகள் மற்றும் ஏகாதிபத்தியவாதிகள், ஏமாற்றுக்காரர்கள் மற்றும் சோம்பேறிகளை கேலி செய்தனர், மேலும் மது மற்றும் குடிப்பழக்கம் என்ற தலைப்பை எழுப்பினர். அரசியல் கார்ட்டூன்களில், ஏகாதிபத்தியவாதிகளின் உருவங்களும், பணப் பையுடனும், ராணுவ வீரர்கள், போலீஸ் அதிகாரிகள் மற்றும் பாதிரியார்களும் இருந்தனர்.

நகைச்சுவையான படங்கள் அரசியல், சமூகம் மற்றும் குடும்பத்தின் பிரச்சனைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன, அவை அன்றைய தலைப்பில் வரையப்பட்டன. கார்ட்டூனிஸ்ட் மற்றும் விளம்பரதாரர் போரிஸ் எஃபிமோவ் குறிப்பிட்டது போல், 1920 களின் முற்பகுதியில், நையாண்டி வரைபடங்கள் சோவியத் செய்தித்தாள்களில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தன: மேற்கில், கார்ட்டூன்கள், ஒரு விதியாக, பொழுதுபோக்குக்காக சேவை செய்தன மற்றும் நகைச்சுவையான வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்டன, அவை யூனியனில் இருந்தபோது. பிரச்சாரத்தின் ஒரு வழிமுறை.

டிமிட்ரி மூர்: "பாசிச மிருகத்தை முடிப்போம்!"

கிராபிக்ஸ் மாஸ்டர் டிமிட்ரி ஓர்லோவ் டிமிட்ரி மூர் என்ற புனைப்பெயரில் பணியாற்றினார். அவர் சோவியத் பிரச்சார சுவரொட்டியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார்: 1920 ஆம் ஆண்டில், அவரது படைப்பு "ரேங்கல் இன்னும் உயிருடன் உள்ளது" உள்நாட்டுப் போர் காலத்தின் மிகப்பெரிய புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது - 65 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள். "முதலை" பத்திரிகையின் உருவாக்கத்தில் கலைஞர் பங்கேற்றார், அவரது கார்ட்டூன்கள் "பிரவ்தா" செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன, நாத்திக பத்திரிகை "நாத்திகர் அட் தி மெஷின்" மற்றும் பிற வெளியீடுகளில்.

அரசியல் தலைப்புகளில் மூரின் மேற்பூச்சு ஓவியங்களும் வெளிநாட்டு அரசியல்வாதிகளின் கார்ட்டூன்களும் வாசகர்களிடையே பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றன. கலைஞரின் சுவரொட்டிகள் எதிரியை கோபமாக கேலி செய்தன: வெள்ளை இயக்கத்தின் பிரதிநிதிகள், மதகுருமார்கள் மற்றும் முதலாளிகள்.

1931 ஆம் ஆண்டில், டிமிட்ரி மூரின் கார்ட்டூன்களின் தொகுப்பு, "யார் அவர்கள்" வெளியிடப்பட்டது, இதில் வெளிநாட்டு வணிகர்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளின் 100 உருவப்படங்கள் அடங்கும்: தொழிலதிபர் ஹென்றி ஃபோர்டு, அதிபர் ராக்பெல்லர், அரசியல்வாதி வின்ஸ்டன் சர்ச்சில். மூர் ஒரு உருவப்படத்தைப் போலவே இருந்தார்: அவர் அதை எழுதினார் "ஏளனத்திற்கு தகுதியான ஒன்றை ஒருவர் கேலி செய்ய வேண்டும், அதன் சாராம்சம் சிதைவுக்கு உட்பட்டது அல்ல". கார்ட்டூன்களில், அரசியல்வாதிகள் உலகின் எஜமானர்களாக, தொழிலாளர்களையும் சாதாரண மக்களையும் சுற்றித் தள்ளுகிறார்கள்.

மூர் மதக் கருப்பொருள்களில் நையாண்டி வரைபடங்களையும் உருவாக்கினார். புரவலர்களின் கடவுளின் கோரமான உருவம் மக்களிடையே குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தது - தாடி மற்றும் வட்டமான கருப்பு கண்ணாடியுடன், தலைக்கு மேலே ஒரு ஒளிவட்டத்துடன் ஒரு வயதான மனிதர். பசித்திருப்பவர்களுக்கு ஆதரவாக தேவாலய சொத்துக்களை பறிமுதல் செய்ய வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுக்கும் சுவரொட்டிகள், மதகுருமார்கள் மற்றும் விசுவாசிகளின் நையாண்டி படங்கள் நகரங்கள் மற்றும் தேவாலயங்களுக்கு அருகிலுள்ள கிராமங்களில் ஒட்டப்பட்டன.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​​​கலைஞர் நாஜிக்களின் கொடூரத்தை பிரச்சார சுவரொட்டிகளில் சித்தரித்தார், அவரது படைப்புகள் "தி பீஸ்ட் இஸ் வூண்டட்" இந்த காலகட்டத்திற்கு முந்தையது. பாசிச மிருகத்தை முடிப்போம்!", "முன்னணிக்கு நீங்கள் எப்படி உதவி செய்தீர்கள்?" அவர் நாஜி ஜெர்மனியின் தலைமையை நையாண்டியாகக் காட்டினார் - “எல்லாம் ஜியில் உள்ளது”, “ஓக்ரே ஹிட்லர்”. வரைபடங்கள் குறுகிய கையொப்பங்களுடன் இருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக “பாசிசம் வருகிறது! எல்லைகள், உடன்படிக்கைகள், உடன்படிக்கைகள், மனசாட்சி - இந்த காட்டு ஜனநாயக தப்பெண்ணங்கள், இந்த வரலாற்று குப்பைகள் .... டிமிட்ரி மூரின் கார்ட்டூன்கள், பின்பகுதியில் உள்ள மக்களுக்கு எதிரியின் உருவத்தை உருவாக்கியது மற்றும் முன் வரிசையில் உள்ள வீரர்களை அவர்கள் கொடூரமான மற்றும் முட்டாள் என்று காட்டினர், மேலும் அவர் ஹீரோவால் எளிதில் தோற்கடிக்கப்பட்டார்.

குக்ரினிக்சி

1920 களின் முற்பகுதியில் குக்ரினிக்சி படைப்புக் குழு எழுந்தது. மைக்கேல் குப்ரியனோவ், போர்ஃபிரி கிரைலோவ் மற்றும் நிகோலாய் சோகோலோவ் ஆகிய மூன்று கலைஞர்களின் குடும்பப்பெயர்களின் முதல் எழுத்துக்களிலிருந்து இந்த பெயர் உருவாக்கப்பட்டது. எஜமானர்கள் ஒரு கோரமான முறையில் வேலை செய்தனர், அன்றைய தலைப்பில் பேசினர். கேலிச்சித்திரங்கள், கேலிச்சித்திரங்கள் மற்றும் நையாண்டி பாணியில் புத்தக விளக்கப்படங்கள் அவர்களுக்கு பிரபலத்தை கொண்டு வந்தன.

"எங்கள் குழு, உண்மையைச் சொல்ல, நான்கு கலைஞர்களைக் கொண்டுள்ளது: குப்ரியனோவ், கிரைலோவ், சோகோலோவ் மற்றும் குக்ரினிக்ஸி. நாங்கள் மூவரும் பிந்தையவர்களை மிகுந்த கவனத்துடனும் அக்கறையுடனும் நடத்துகிறோம்... குழுவால் உருவாக்கப்பட்டவை எங்களால் தனித்தனியாக எங்களால் தேர்ச்சி பெற முடியவில்லை.

குக்ரினிக்சி

கலைஞர்களின் முதல் வரைபடங்கள் 1920 களின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அசாதாரண கையொப்பம் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது குக்ரினிக்ஸி பிராவ்தா செய்தித்தாள், க்ரோகோடில் பத்திரிகை மற்றும் பல சோவியத் வெளியீடுகளுடன் ஒத்துழைத்தார். அவர்கள் "பழைய மாஸ்கோ" என்ற முரண்பாடான வரைபடங்களை உருவாக்கினர், இது வழக்கமான மஸ்கோவியர்கள், அவர்களின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறைகளை சித்தரித்தது: இளம் நகரத்தின் வகுப்புவாத குடியிருப்புகள், அதிகாரத்துவம், அமைதியற்ற வாழ்க்கை. புகழ்பெற்ற கவிஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இலக்கிய நாயகர்களின் குக்ரினிக்ஸியின் கார்ட்டூன்கள் படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகள் மத்தியில் பிரபலமாக இருந்தன.

பாசிஸ்டுகளின் நையாண்டி படத்தை உருவாக்குவதில் கலைஞர்களும் பங்கேற்றனர். குக்ரினிக்ஸியின் இராணுவ பிரச்சார சுவரொட்டி "நாங்கள் இரக்கமின்றி எதிரியை தோற்கடிப்போம், அழிப்போம்!" பெரும் தேசபக்தி போர் தொடங்கிய சில நாட்களுக்குப் பிறகு மாஸ்கோவின் தெருக்களில் தோன்றியது. சுவரொட்டியில் அவர்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மீதான ஹிட்லரின் நயவஞ்சகமான தாக்குதல் மற்றும் ஜெர்மனியால் உடைக்கப்பட்ட ஆக்கிரமிப்பு அல்லாத ஒப்பந்தத்தை சித்தரித்தனர். சுவரொட்டி மீது எதிரி தாக்குதல் ஒரு சோவியத் சிப்பாயால் தைரியமாக முறியடிக்கப்படுகிறது.

கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் போர் முழுவதும் பிராவ்தா செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன. சுவரொட்டிகளுக்கு மேலதிகமாக, குக்ரினிக்ஸி வெர்மாச் வீரர்களுக்கு சரணடைய அழைப்பு விடுக்கும் துண்டு பிரசுரங்களை உருவாக்கினார். பிரச்சாரம் எதிரிகளின் பின்னால் பெருமளவில் வீசப்பட்டது.

விக்டர் டெனிஸ்: "செம்படையின் விளக்குமாறு தீய சக்திகளை தரையில் வீசியது!"

கிராஃபிக் கலைஞர் விக்டர் டெனிஸ் (டெனிசோவ்) எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் நகைச்சுவையான அன்றாட ஓவியங்கள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்களுடன் தனது படைப்பு வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்: இவான் புனின், லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ், இகோர் செவரியானின். கலைஞர் காலப்போக்கில் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை திறமையாக வெளிப்படுத்தினார்;

உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​அவர் "மூலதனம்", "மூலதனத்திற்கு மரணம், அல்லது மூலதனத்தின் குதிகால் கீழ் மரணம்", "சமாதானத்தின் போர்வையில் நுழையுங்கள்" என்ற சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார். பார்வையாளர்கள் டெனிஸின் நகைச்சுவையான கேலிச்சித்திரங்களைப் பாராட்டினர்; "பழைய உலகம்"- குலக், பாதிரியார், முதலாளி. கலைஞர் கதாபாத்திரங்களை சித்தரித்தார், அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் குறிப்பிட்டார்: முதலாளி தங்கச் சங்கிலியுடன் கருப்பு உடையில் ஒரு கொழுத்த மனிதன், மதகுரு குறைந்த பருமனானவர், பெரிய தங்க சிலுவையுடன். இந்த படங்கள் கலைஞரின் "டெனிகின் கேங்" வரைபடத்தில் இணைக்கப்பட்டன.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​விக்டர் டெனிஸ் பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்களுக்கான கார்ட்டூன்களை உருவாக்கினார், அரசியல் தலைப்புகளில் சிறிய வரைபடங்கள் "டெனிஸ் பொம்மைகள்" மற்றும் "டெனிஸ் கிறிஸ்துமஸ் மரம் அலங்காரங்கள்" ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. உதாரணமாக, கிராஃபிக் நகைச்சுவைகள் ஆசிரியரால் சிறிய தலைப்புகளுடன் வெளியிடப்பட்டன “இங்கே, இங்கே! மனிதர்களின் ஆயுதக் களைவு! இரவும் பகலும் அவர்கள் நிராயுதபாணியாக்குகிறார்கள், மேலும் துப்பாக்கிகள் சேர்க்கப்படுகின்றன!.

மைக்கேல் செரெம்னிக்: "கடவுள்களுக்கு பயப்படுவதை நிறுத்துங்கள், சகோதரர்களே"

சோவியத் கார்ட்டூனிஸ்ட் மற்றும் போஸ்டர் மாஸ்டர் மிகைல் செரெம்னிக் புகழ்பெற்ற "விண்டோஸ் ஆஃப் நையாண்டி ரோஸ்டா" நிறுவனர்களில் ஒருவர். 1919 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் மேற்பூச்சு அரசியல் தலைப்புகளில் நையாண்டி வரைபடங்களுடன் ஒரு சுவரொட்டி பத்திரிகையை உருவாக்கவும், வெற்று கடைகளின் ஜன்னல்களில் தாள்களை தொங்கவிடவும் முன்மொழிந்தார். மாஸ்கோவின் மையத்தில், வெற்று மிட்டாய் கடையின் ஜன்னலில் தோன்றிய முதல் வரைபடத்தின் ஆசிரியர் அவர். இந்த வேலை இன்றுவரை பிழைக்கவில்லை, ஆனால் இது மாஸ்கோ மீதான அன்டன் டெனிகின் தாக்குதலுக்கும் ஹங்கேரியில் கம்யூனிஸ்டுகளின் தோல்விக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது என்பது அறியப்படுகிறது. விரைவில் கவிஞர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி ஓக்னா ரோஸ்டாவுக்கு வந்தார், அவர் சுவரொட்டிகளுக்கு உரைகளை எழுதியது மட்டுமல்லாமல், சில "விண்டோஸ்" வரைந்தார்.

முதல் சுவரொட்டிகள் வாரத்திற்கு ஒரு முறை ஒரு பிரதியில் தயாரிக்கப்பட்டன மற்றும் அவை பெரிதாக்கப்பட்ட பத்திரிகை பக்கம் போல் இருந்தன. பின்னர் அவை ஸ்டென்சில்களைப் பயன்படுத்தி மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கின, எண்ணிக்கை 300 பிரதிகளை எட்டியது.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் 47 நகரங்களுக்கு சுவரொட்டிகள் அனுப்பப்பட்டன, அவை கடைகள், ரயில் நிலையங்கள், வேலிகள் மற்றும் வீடுகளில் தொங்கவிடப்பட்டன. பெரிய மற்றும் பிரகாசமான, நையாண்டி கார்ட்டூன்கள் மற்றும் நகைச்சுவையான கவிதைகளுடன், விண்டோஸ் செய்தித்தாள்களைப் போல திறமையாகவும் சுவரொட்டிகளைப் போல தெளிவாகவும் இருந்தது. Cheremnykh பல நூறு "வளர்ச்சியின் ஜன்னல்கள்" வரைந்தார்.

செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் சர்வதேச தலைப்புகளில் அவரது கார்ட்டூன்களை வெளியிட்டன. அவற்றில், கலைஞர் இராணுவ வீரர்கள், பண அதிபர்கள் மற்றும் பணிவான இராஜதந்திரிகளின் கூட்டுப் படங்களை சித்தரித்தார். Cheremnykh தாள்களில், முதலாளி ஒரு இரக்கமற்ற வேட்டையாடும் உருவத்தில் காட்டப்படுகிறார்: கொள்ளையடிக்கும் முகம் கொண்ட ஒரு கொழுத்த மனிதன், விலங்குகளின் நகங்களை நினைவூட்டும் கூர்மையான நகங்களுடன். தயாரிப்பு மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் தலைப்புகளில் அவரது கார்ட்டூன்களில், கலைஞர் கவனக்குறைவு, ஆணவம் மற்றும் அலட்சியம், அவரது கதாபாத்திரங்களை அம்பலப்படுத்தினார். "இலக்குகள்"வேடிக்கையானது, ஆனால் அசிங்கமானது அல்ல, மாஸ்டர் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலை நாடவில்லை.

மிகைல் செரெம்னிக் மத நையாண்டியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் என்று கருதப்பட்டார். நாத்திக சுவரொட்டி “பிரிவுவாத - குலக் பார்ஸ்லி” ஒரு குலாக் போதகரின் கைகளில் ஒரு சாமியார் வடிவத்தில் ஒரு பொம்மையைக் காட்டுகிறது.

கலைஞர் மத எதிர்ப்பு ஏபிசியின் ஆசிரியராக இருந்தார், இதில் காஸ்டிக் ஜோடிகளுடன் நையாண்டி வரைபடங்கள் அகர வரிசைப்படி அமைக்கப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, "பி" என்ற எழுத்து கையொப்பத்துடன் இருந்தது "தெய்வங்களுக்கு பயப்படுவதை நிறுத்துங்கள் சகோதரர்களே.", அடுத்த பக்கம் படித்தது - "நம்பிக்கை தீங்கு விளைவிக்கும், மதுவை விட தீங்கு விளைவிக்கும்".

போரிஸ் எஃபிமோவ் எழுதிய "லைவ் டார்கெட்ஸ்"

சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞரான போரிஸ் எஃபிமோவின் கேலிச்சித்திரங்கள் மிகப்பெரிய சோவியத் செய்தித்தாள்களான க்ரோகோடில் மற்றும் சுடாக் பத்திரிகைகளால் வெளியிடப்பட்டன. கார்ட்டூன் கதாப்பாத்திரங்கள் - "நேரடி இலக்குகள்"எஃபிமோவாவில் அரசியல்வாதிகளான வின்ஸ்டன் சர்ச்சில், நெவில் சேம்பர்லைன், பாசிசத் தலைவர்களான அடால்ஃப் ஹிட்லர், பெனிட்டோ முசோலினி மற்றும் ஹிட்லரின் கூட்டாளி - பிரச்சாரகர் ஜோசப் கோயபல்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

கலைஞர் திறமையாக உருவப்படத்தை வெளிப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் துல்லியமான பக்கவாதம் கொண்ட அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு உளவியல் பண்புகளை வழங்கினார். சில வரைபடங்கள் இராஜதந்திர எதிர்ப்புகளுக்கு காரணமாக அமைந்தன. ஒருமுறை, எஃபிமோவின் கேலிச்சித்திரத்தால் பிரிட்டிஷ் நிதி அமைச்சர் ஆஸ்டின் சேம்பர்லைன் கோபமடைந்தார். நாடுகளுக்கிடையேயான உறவில் விரிசல் ஏற்பட்டது: இராஜதந்திரக் குறிப்பு: "லிதுவேனியன் கம்யூனிஸ்டுகளின் மரணதண்டனையை பிரிட்டிஷ் வெளியுறவு செயலாளர் பாராட்டுவதை சித்தரிக்கும் ஒரு கடுமையான தாக்குதல் மற்றும் வஞ்சகமான கேலிச்சித்திரம்".

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​எஃபிமோவ் தீவிர இராணுவத்திற்குச் சென்றார், அவர் முன் வரிசையில் நிகழ்வுகளை அறிந்திருந்தார் மற்றும் கார்ட்டூன்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளுக்கான பாடங்களைக் கண்டுபிடித்தார். கலைஞர்களான டிமிட்ரி மூர், விக்டர் டெனிஸ் மற்றும் குக்ரினிக்சி ஆகியோருடன் சேர்ந்து, ரோஸ்டா விண்டோஸின் வாரிசுகளான டாஸ் விண்டோஸிற்கான வரைபடங்களை உருவாக்கினார்.

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், எஃபிமோவின் பொருத்தமான மற்றும் லாகோனிக் கேலிச்சித்திரங்கள் வாசகர்களுக்கு மேற்கத்திய அரசியல்வாதிகளின் உருவங்களின் ஆதாரமாக செயல்பட்டன. "இலக்குகள்"கார்ட்டூனிஸ்ட்டைப் பொறுத்தவரை, அது முக்கியமாக அமெரிக்காவை உலக ஏகாதிபத்தியத்தின் முக்கிய கோட்டையாகவும், மேற்கில் உள்ள சுருக்கமான முதலாளித்துவ உலகமாகவும் இருந்தது. வரைபடங்களில் நிறைய விவரங்கள் மற்றும் உரைகள் இருந்தன: தலைப்பு, படத்தின் கீழ் தலைப்பு, விளக்கக் குறிப்புகள். கேலிச்சித்திரம் வரையப்பட்டதற்கான காரணத்தை கல்வெட்டு தீர்மானித்தது, இது ஒரு படைப்பின் மேற்கோளாக இருக்கலாம் அல்லது ஒரு பிரபலமான நபரின் அறிக்கையாக இருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, கேலிச்சித்திரத்தில் "அவர்கள் கட்டுப்படுத்தப்படுவார்கள்."

பல ஆண்டுகளாக, எஃபிமோவ் பல்லாயிரக்கணக்கான கேலிச்சித்திரங்கள், சுவரொட்டிகள், விளக்கப்படங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்களை வரைந்துள்ளார். இலக்கிய வடிவத்தை விட கேலிச்சித்திரத்தின் வடிவம் தெளிவாகவும் காட்சிப்படுத்துவதாகவும் அவர் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார், ஏனெனில் வரைதல் "தர்க்கரீதியான கருத்துகளின் மொழியிலிருந்து காட்சிப் படங்களின் மொழியில் உண்மைகளை மொழிபெயர்க்கிறது».