19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் விளக்கக்காட்சியின் 2 ஆம் பாதியின் ஓவியம்

ஸ்லைடு 1

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலை

ஸ்லைடு 2

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி அனைத்து ரஷ்ய கலைகளின் சக்திவாய்ந்த பூக்கும் நேரம். சமூக முரண்பாடுகளின் கூர்மையான அதிகரிப்பு 60 களின் முற்பகுதியில் ஒரு பெரிய சமூக எழுச்சிக்கு வழிவகுத்தது. கிரிமியன் போரில் (1853-1856) ரஷ்யாவின் தோல்வி அதன் பின்தங்கிய நிலையைக் காட்டியது மற்றும் அடிமைத்தனம் நாட்டின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கிறது என்பதை நிரூபித்தது. உன்னத புத்திஜீவிகள் மற்றும் சாமானியர்களின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிராக எழுந்தனர். 60 களின் புரட்சிகர கருத்துக்கள் இலக்கியம், ஓவியம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தன. ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்கள் கலையின் எளிமை மற்றும் அணுகலுக்காக போராடினர், பின்தங்கிய மக்களின் வாழ்க்கையை உண்மையாக பிரதிபலிக்க முயன்றனர்.

ஸ்லைடு 3

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் நுண்கலை
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் இருந்து, யதார்த்தவாதம் ரஷ்ய நுண்கலையின் முக்கிய திசையாக மாறியுள்ளது, மேலும் முக்கிய கருப்பொருள் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதாகும். புதிய திசையின் ஒப்புதல் ஓவியக் கல்விப் பள்ளியின் ஆதரவாளர்களுடன் ஒரு பிடிவாதமான போராட்டத்தில் நடந்தது. கலை வாழ்க்கையை விட உயர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும், ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் சமூக மற்றும் அன்றாட கருப்பொருள்களுக்கு அதில் இடமில்லை என்று அவர்கள் வாதிட்டனர். இருப்பினும், கல்வியாளர்கள் சலுகைகளை வழங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1862 ஆம் ஆண்டில், நுண்கலையின் அனைத்து வகைகளுக்கும் சம உரிமைகள் வழங்கப்பட்டன, இதன் பொருள் பொருள் விஷயத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒரு ஓவியத்தின் கலைத் தகுதிகள் மட்டுமே மதிப்பிடப்பட்டன.

ஸ்லைடு 4

இது போதாது என்று மாறியது. அடுத்த ஆண்டே, பதினான்கு பட்டதாரிகள் குழு கொடுக்கப்பட்ட தலைப்புகளில் ஆய்வுக் கட்டுரைகளை எழுத மறுத்தது. அவர்கள் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி, ஐ.என்.கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான "ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்டிஸ்ட்ஸ்" இல் ஒன்றுபட்டனர். ஆர்டெல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்கு ஒரு வகையான எதிர் எடையாக மாறியது, ஆனால் ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கலைக்கப்பட்டது. அதன் இடத்தை ஒரு புதிய சங்கம் எடுத்தது - 1870 இல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட “பயண கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்”. கூட்டாண்மையின் முக்கிய கருத்தியலாளர்கள் மற்றும் நிறுவனர்கள் ஐ.என்.கிராம்ஸ்கோய், ஜி.ஜி.மியாசோடோவ், கே.ஏ.சாவிட்ஸ்கி, ஐ.எம்.பிரியானிஷ்னிகோவ், வி.ஜி.பெரோவ். கலைஞர்கள் யாரையும் பொருளாதார ரீதியாக சார்ந்திருக்கக் கூடாது என்று சங்கத்தின் சாசனம் கூறியது.

ஸ்லைடு 5

பயணிகளின் ஓவியங்களின் முக்கிய கருப்பொருள் சாதாரண மக்கள், விவசாயிகள் மற்றும் தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கை. ஆனால் A.G. வெனெட்சியானோவ் தனது காலத்தில் விவசாயிகளின் அழகையும் பிரபுக்களையும் சித்தரித்திருந்தால், வாண்டரர்ஸ் அவர்களின் ஒடுக்கப்பட்ட நிலை மற்றும் தேவையை வலியுறுத்தினார். சில Peredvizhniki ஓவியங்கள் விவசாயிகளின் அன்றாட வாழ்க்கையின் உண்மையான காட்சிகளை சித்தரிக்கின்றன. கிராமக் கூட்டத்தில் ஒரு பணக்காரனுக்கும் ஏழைக்கும் இடையேயான சண்டை (எஸ். ஏ. கொரோவின் “ஆன் தி வேர்ல்ட்”), மற்றும் விவசாயத் தொழிலாளர்களின் அமைதியான ஆடம்பரம் (ஜி. ஜி. மியாசோடோவ் “மூவர்ஸ்”). வி.ஜி. பெரோவின் ஓவியங்கள் தேவாலய ஊழியர்களின் ஆன்மீக பற்றாக்குறை மற்றும் மக்களின் அறியாமை (“ஈஸ்டரில் கிராமப்புற ஊர்வலம்”) ஆகியவற்றை விமர்சிக்கின்றன, மேலும் சில உண்மையான சோகத்தால் தூண்டப்படுகின்றன (“ட்ரொய்கா”, “இறந்த மனிதனைப் பார்ப்பது”, “கடைசி உணவகம் புறக்காவல் நிலையத்தில்").

ஸ்லைடு 6

எஸ். ஏ. கொரோவின் "உலகில்"

ஸ்லைடு 7

ஜி.ஜி. மியாசோடோவ் "மூவர்ஸ்"

ஸ்லைடு 8

வி.ஜி. பெரோவ் "ட்ரொய்கா"

ஸ்லைடு 9

I. N. Kramskoy இன் ஓவியம் "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை பிரதிபலிக்கிறது, இது உலகின் தலைவிதிக்கு பொறுப்பேற்கும் அனைவருக்கும் முன் எப்போதும் எழுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60-70 களில், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகள் அத்தகைய சிக்கலை எதிர்கொண்டனர். ஆனால் அலைந்து திரிபவர்களுக்கு ஆர்வம் காட்டியது மக்களின் வாழ்க்கை மட்டுமல்ல. அவர்களில் அற்புதமான ஓவிய ஓவியர்கள் (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), இயற்கை ஓவியர்கள் (A. I. குயிண்ட்ஷி, I. I. Shishkin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan).

ஸ்லைடு 10

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் அனைத்து கலைஞர்களும் கல்விப் பள்ளியை வெளிப்படையாக எதிர்க்கவில்லை. I. E. Repin, V. I. Surikov, V. A. Serov ஆகியோர் கலை அகாடமியில் இருந்து வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்றார், அதிலிருந்து அனைத்து சிறந்தவற்றையும் பெற்றார். I. E. ரெபினின் படைப்புகளில் நாட்டுப்புற ("வோல்காவில் பாரவூர்திகள்", "குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம்"), புரட்சிகர ("ஒப்புதல் மறுப்பு", "பிரசாரகர் கைது"), வரலாற்று ("கோசாக்ஸ் கடிதம் எழுதுதல்" ஆகியவை அடங்கும். துருக்கிய சுல்தான்”) தலைப்புகள். வி.ஐ. சூரிகோவ் தனது வரலாற்று ஓவியங்களுக்காக பிரபலமானார் ("தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்", "போயரினா மொரோசோவா"). வி. ஏ. செரோவ் உருவப்படங்களில் சிறப்பாக இருந்தார் ("கேர்ள் வித் பீச்", "கேர்ள் இலுமினேட் ஆஃப் தி சன்").

ஸ்லைடு 11

I. E. ரெபின் "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்"

ஸ்லைடு 12

I. E. ரெபின் "ஒப்புதல் மறுப்பு"

ஸ்லைடு 13

வி.ஐ. சூரிகோவ் "ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி மரணதண்டனையின் காலை"

ஸ்லைடு 14

வி. ஏ. செரோவ் "பீச் கொண்ட பெண்"

ஸ்லைடு 15

19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்களில், ரஷ்ய கலைஞர்கள் வரைதல், ஸ்டைலிசேஷன், வண்ணங்களின் கலவை ஆகியவற்றின் நுட்பத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினர் - இவை அனைத்தும் கலை வெளிப்பாட்டின் புதிய வடிவங்களுக்கான தேடலுடன் விரைவில் அவாண்ட்-கார்டிசத்தின் முக்கிய அம்சங்களாக மாறும். 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்ய ஓவியம் கிளாசிசிசத்திலிருந்து நவீனத்துவத்தின் முதல் அறிகுறிகள் வரை நீண்ட மற்றும் சிக்கலான வளர்ச்சியின் பாதையில் சென்றது. நூற்றாண்டின் இறுதியில், கல்வியானது ஒரு திசையாக அதன் பயனை முற்றிலுமாக கடந்து, ஓவியத்தில் புதிய திசைகளுக்கு வழிவகுத்தது. கூடுதலாக, கலை பயணிகளின் நடவடிக்கைகளுக்கு நன்றி மக்களுக்கு நெருக்கமாகிவிட்டது, மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களில் முதல் பொது அருங்காட்சியகங்கள் திறக்கப்பட்டன: மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்.

ஸ்லைடு 16

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இசை
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி ரஷ்ய இசை மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய கலைகளின் சக்திவாய்ந்த பூக்கும் காலம். சேம்பர் மற்றும் சிம்போனிக் இசை முன்பு கேட்டிருந்த பிரபுத்துவ நிலையங்களுக்கு அப்பால் சென்று, பரந்த பார்வையாளர்களுக்குக் கிடைத்தது. 1859 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் ஒரு வருடம் கழித்து மாஸ்கோவிலும் ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் (RMS) அமைப்பு இதில் பெரும் பங்கு வகித்தது. அற்புதமான ரஷ்ய பியானோ கலைஞர் அன்டன் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன் RMO இன் அமைப்புக்கு நிறைய வலிமையையும் ஆற்றலையும் கொடுத்தார். ரஷியன் மியூசிக்கல் சொசைட்டி அதன் இலக்காக "பெரும்பாலான பொதுமக்களுக்கு நல்ல இசையை அணுகக்கூடியதாக ஆக்குகிறது." RMO ஆல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளில் ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.

ஸ்லைடு 17

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் கன்சர்வேட்டரிகள் திறக்கப்பட்டது சில வருடங்களில் பலனைத் தந்தது. முதல் வெளியீடுகள் ரஷ்ய கலைக்கு அற்புதமான இசைக்கலைஞர்களைக் கொடுத்தன, அவர்கள் ரஷ்யாவின் பெருமையும் மகிமையும் ஆனார்கள். அவர்களில் சாய்கோவ்ஸ்கி 1865 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார்.
1862 ஆம் ஆண்டில், முதல் ரஷ்ய கன்சர்வேட்டரி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திறக்கப்பட்டது. ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் அதன் இயக்குநரானார். 1866 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரி திறக்கப்பட்டது, அன்டன் கிரிகோரிவிச்சின் சகோதரர் நிகோலாய் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன் தலைமையில், உயர் படித்த இசைக்கலைஞர், சிறந்த பியானோ, நடத்துனர் மற்றும் நல்ல ஆசிரியர். பல ஆண்டுகளாக அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரிக்கு தலைமை தாங்கினார், சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் மாஸ்கோவின் மற்ற முன்னணி இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் நண்பராக இருந்தார்.

ஸ்லைடு 18

மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவின் முன்முயற்சியின் பேரில் 1862 இல் திறக்கப்பட்ட இலவச இசைப் பள்ளி, வெகுஜன கல்வித் தன்மை கொண்ட ஒரு கல்வி நிறுவனம் ஆகும். சராசரி இசைப் பிரியர்களுக்கு அடிப்படை இசைக் கோட்பாட்டுத் தகவல்கள் மற்றும் கோரல் பாடும் திறன், அத்துடன் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளை வாசிப்பது போன்றவற்றை வழங்குவதே இதன் குறிக்கோளாக இருந்தது. இவ்வாறு, 60 களில், வெவ்வேறு நோக்குநிலைகளைக் கொண்ட இசைக் கல்வி நிறுவனங்கள் ரஷ்யாவில் முதல் முறையாக தோன்றின.

ஸ்லைடு 19

60 களின் இசை படைப்பாற்றலில், முன்னணி இடம் சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த இசையமைப்பாளர்கள் குழுவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. நாங்கள் "புதிய ரஷ்ய பள்ளி" பற்றி பேசுகிறோம், அல்லது, ஸ்டாசோவ் ஒருமுறை தனது கட்டுரையில் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்று அழைத்தது போல்: "... ஒரு சிறிய ஆனால் ஏற்கனவே வலிமைமிக்க ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களின் கவிதை, உணர்வு, திறமை மற்றும் திறமை எவ்வளவு வேண்டும்,” என்று பாலகிரேவ் நடத்திய கச்சேரிகளில் ஒன்றைப் பற்றி எழுதினார்.

ஸ்லைடு 20

பாலகிரேவைத் தவிர, “மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்” குய், முசோர்க்ஸ்கி, போரோடின் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரை உள்ளடக்கியது. பாலகிரேவ் ரஷ்ய இசையின் தேசிய வளர்ச்சியின் பாதையில் இளம் இசையமைப்பாளர்களின் செயல்பாடுகளை வழிநடத்த முயன்றார், அவர்கள் இசையமைப்பு நுட்பத்தின் அடிப்படைகளை நடைமுறையில் தேர்ச்சி பெற உதவினார். ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், அவர் தனது இளம் நண்பர்களிடையே மகத்தான கௌரவத்தை அனுபவித்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பின்னர் அவரைப் பற்றி தனது "குரோனிக்கல் ஆஃப் மை மியூசிக்கல் லைஃப்" புத்தகத்தில் எழுதினார்:
"அவர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவருக்குக் கீழ்ப்படிந்தார்கள், ஏனென்றால் அவருடைய ஆளுமையின் வசீகரம் மிகவும் பெரியது. இளம், அற்புதமான நகரும், நெருப்பு கண்கள் ... தீர்க்கமாக, அதிகாரம் மற்றும் நேரடியாக பேசும்; ஒவ்வொரு நிமிடமும் பியானோவில் அற்புதமான மேம்பாட்டிற்குத் தயாராகி, அவருக்குத் தெரிந்த ஒவ்வொரு பட்டியையும் நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அவருக்கு இசைக்கப்பட்ட பாடல்களை உடனடியாக மனப்பாடம் செய்து, வேறு எவரையும் விட அவர் இந்த அழகை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. மற்றவரிடம் திறமையின் சிறிதளவு அடையாளத்தைப் பாராட்டினாலும், அவர் தன்னை விட மேன்மையை உணர முடியவில்லை, மேலும் இந்த மற்றவரும் தன்னை விட தனது மேன்மையை உணர்ந்தார். அவரைச் சுற்றியிருந்தவர்கள் மீது அவரது செல்வாக்கு வரம்பற்றது...”

ஸ்லைடு 21

ரஷ்ய மக்களின் வரலாறு மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வது, "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" (குய் தவிர) இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களை மிகுந்த அன்புடன் கவனமாக சேகரித்து ஆய்வு செய்தனர். நாட்டுப்புற பாடல் அவர்களின் படைப்புகளில் பரந்த மற்றும் பன்முக செயலாக்கத்தைப் பெற்றது. அவர்களின் இசை படைப்பாற்றலில், "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய மற்றும் ஓரளவு உக்ரேனிய பாடல்களின் மெல்லிசை அமைப்பை நம்ப முயன்றனர். கிளிங்காவைப் போலவே, அவர்கள் கிழக்கு மக்களின், குறிப்பாக காகசஸ் மற்றும் மத்திய ஆசியாவின் இசையில் ஆர்வமாக இருந்தனர். சாய்கோவ்ஸ்கியும் நாட்டுப்புறப் பாடல்களில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். ஆனால் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் இசையமைப்பாளர்களைப் போலல்லாமல், அவர் பெரும்பாலும் சமகால நகர்ப்புற நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கு, அன்றாட காதல்களின் சிறப்பியல்பு உள்ளுணர்வுகளுக்கு திரும்பினார். ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சி 60 கள் மற்றும் 70 களில் பழமைவாத விமர்சகர்கள் மற்றும் அதிகாரத்துவ அதிகாரிகளுடன் அயராத போராட்டத்தில் நிகழ்ந்தது, அவர்கள் வெளிநாட்டு சுற்றுலா கலைஞர்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு ஆசிரியர்களின் நாகரீகமான ஓபராக்களுக்கு முன்னுரிமை அளித்தனர், இது ரஷ்ய ஓபராக்களின் உற்பத்திக்கு கடக்க முடியாத தடைகளை உருவாக்கியது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய கலைக்கு "தங்குமிடம் இடமோ நேரமோ இல்லை."

ஸ்லைடு 22

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலையின் முக்கியத்துவம் மிகப்பெரியது. தடைகள் மற்றும் துன்புறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், மக்கள் சுதந்திரத்திற்காகவும் பிரகாசமான இலட்சியங்களை உணரவும் போராட உதவியது. அனைத்து கலைத் துறைகளிலும் பல அற்புதமான படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அக்கால ரஷ்ய கலை நாட்டுப்புற மற்றும் தேசிய கலை படைப்பாற்றலின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு புதிய பாதைகளைத் திறந்தது.

ஸ்லைடு 23

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி
வேலை அலெக்ஸாண்ட்ரா மஸ்லோவாவால் தயாரிக்கப்பட்டது

காதல் கடற்பரப்பின் மாஸ்டர். பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ். வரலாற்று ஓவியத்தில் மாஸ்டர். வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ட்ரோபினின். ஓரெஸ்ட் அடமோவிச் கிப்ரென்ஸ்கி. வரலாற்று வகையின் மாஸ்டர். அவரது படைப்புகள். நேர்த்தியான விரிவான ஓவியங்கள். கார்ல் பெட்ரோவிச் பிரையுலோவ். நையாண்டி இயக்கத்தில் மாஸ்டர். விவசாயிகளின் அன்றாட வகையின் நிறுவனர். ரஷ்ய கலைஞர். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் இவனோவ். இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ்.

"கலையில் 19 ஆம் நூற்றாண்டு" - நித்தியம். இரண்டு கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் இங்கே. "கண்ணாடியில் 19 ஆம் நூற்றாண்டு. Claude Monet. Honoré Daumier. இறந்தவர்களின் தூக்கத்தால் தொந்தரவு. ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன். பால் செசானின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம். கலைப் படைப்புகள். இம்ப்ரெஷனிசம். பால் கௌகுயின் வேலையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். அம்சங்கள் வின்சென்ட் வான் கோக் கலையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்.

"சரடோவ் தியேட்டர்கள்" - கல்வி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கிளாசிக் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள். சரடோவ் ஓபரெட்டா தியேட்டர். பொம்மை தியேட்டர் "டெரெமோக்". நிகிடின் சகோதரர்களின் பெயரிடப்பட்ட சரடோவ் சர்க்கஸ் ஒரு வளமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. செயல்திறன் "கோஸ்லிங்". "சன்னி கோமாளி" - ஒலெக் போபோவ். இளம் பார்வையாளர்களுக்கான சரடோவ் அகாடமிக் தியேட்டர். சரடோவ் ரஷ்ய நகைச்சுவை தியேட்டர். கிஸ்லியோவ் இளைஞர் அரங்கம். சரடோவில் சர்க்கஸ் நிகழ்ச்சிகள். சரடோவின் திரையரங்குகள்.

"19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கட்டிடக்கலை" - மாஸ்கோவில் உள்ள பெரிய கிரெம்ளின் அரண்மனையின் முகப்பில். கட்டிடக் கலைஞர்களின் கட்டிடங்கள். நேர்த்தியான மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையின் பிரதிபலிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில கவுன்சிலின் காப்பகம். "ரஷ்ய-பைசண்டைன்" பாணியை அறிவித்த இயக்கம். மாஸ்கோவில் வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடம். மாஸ்கோவில் உள்ள சிட்டி டுமா. மாஸ்கோவில் மேல் ஷாப்பிங் ஆர்கேட்கள். கட்டிடக்கலையில் திசை. பால்டிக் நிலையம். கூடாரத்தின் மேல்புறங்கள், கோபுரங்கள் மற்றும் வடிவமைக்கப்பட்ட அலங்காரங்கள் நாகரீகமாக உள்ளன.

"உலக சினிமா" - பிரெஞ்சு சினிமா. திரைப்பட பள்ளிகள். திரைப்பட கலை. இந்திய திரைப்படம். குறும்படம். அமெரிக்க சினிமா. ஆவண படம். கலை படைப்பாற்றல் வகை. ரஷ்ய சினிமா. திரைப்பட விழாக்கள் மற்றும் திரைப்பட விருதுகள். ஒளிப்பதிவின் வகைகள். சோவியத் சினிமா.

"சிற்பக்கலையின் வளர்ச்சி" - சிற்பம் பெரும்பாலும் அலங்காரத்திற்கான ஒரு வழிமுறையாக செயல்பட்டது. பண்டைய நாகரிகங்களின் சிற்பம். ஒரு பெண்ணின் களிமண் சிலை. சிலைகளின் உடல்கள். பெண் படம். சிற்ப ஓவியங்கள். கல் தகடுகளில் நிவாரணங்கள் செய்யப்பட்டன. ஆரம்பகால இராச்சியம். XVIII வம்சத்தின் காலம். நோக் நாகரிகம். பேலியோலிதிக் வீனஸ். தொழிலாளர் புள்ளிவிவரங்கள். சர்வாதிகாரத்தின் விரிவான யோசனையின் வெளிப்பாடு. சித்தியன் தங்க நிவாரணங்கள். ஆதிகால சிற்பிகள். சிற்பத்தின் வளர்ச்சி.

ரஷ்ய ஓவியம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி

ரஷ்ய ஓவியத்தின் எழுச்சி மற்றும் பூக்கும்.
ஓவியத்தின் முக்கிய பணி சமூகத்தை விமர்சிப்பது
அந்த காலத்தின் உண்மை.
ஜனநாயக கருத்துக்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஏற்கனவே 60 களில் தோன்றியது
சிந்தனையை எழுப்பிய தற்போதைய சமகால விஷயங்களில் ஓவியங்கள்,
ரஷ்ய யதார்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்க பார்வையாளர்களை அழைக்கிறது
மற்றும் சுற்றியுள்ள தீமையை எதிர்த்துப் போராடுங்கள். ரஷ்ய ஜனநாயக கலைஞர்கள்
P.A தொடங்கிய பாதையைத் தொடர்ந்தது. ஃபெடோடோவ்.
இந்த ஆண்டுகளில் ஓவியத்தில் குறிப்பிட்ட வளர்ச்சி பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது
குற்றஞ்சாட்டும் இயல்புடைய அன்றாடப் படங்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். "கூட்டாண்மை" ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது
பயண கலை கண்காட்சிகள். இது
சங்கம் 1870 இல் மாஸ்கோ மற்றும் கலைஞர்களால் நிறுவப்பட்டது
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். உங்களின் சொந்தத்துடன் பயணப் பயணிகளின் கண்காட்சியில் பங்கேற்பது
படைப்புகள் ஒவ்வொரு முற்போக்கிற்கும் ஒரு மரியாதையாக மாறியது
கலைஞர். 1871 இல் முதல் கண்காட்சி நடந்தது
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ். அதில் ஒன்றுபட்டனர்
அடிப்படையில் தங்கள் சொந்த திட்டத்தை உருவாக்கிய சிறந்த கலைஞர்கள்
கல்வியில் இருந்து வேறுபட்டது.
முக்கிய குறிக்கோள்: பயண கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தல்
ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்கள்.
முக்கிய பணி: நவீன வாழ்க்கையின் ஆழமான பிரதிபலிப்பு.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

நோக்கத்தின் அடிப்படையில் ஓவியம்:
ஓவியம் வகை:
1. ஈசல் (ஓவியங்கள்);
2. நினைவுச்சின்னம்-அலங்கார (plafond
ஓவியம், நாடக அலங்கார ஓவியம்,
ஆபரணம், ஃப்ரெஸ்கோ, மொசைக்).
1.
2.
3.
4.
5.
ஓவியம்;
அலங்கார;
ஐகானோகிராபி;
நாடக மற்றும் இயற்கைக்காட்சி;
மினியேச்சர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

இரண்டாம் பாதியின் ஓவியத்தில் ஸ்டைல்
XIX நூற்றாண்டு:
1. யதார்த்தவாதம்
யதார்த்தவாதம் (பிரெஞ்சு ரியலிசத்திலிருந்து
லத்தீன் ரியாலிஸிலிருந்து - செல்லுபடியாகும்),
கலை இயக்கம்,
உருவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது
சமூக, உளவியல்,
பொருளாதார மற்றும் பிற நிகழ்வுகள்,
மிகவும் பொருத்தமானது
யதார்த்தம்.
கலை நடவடிக்கை துறையில்
யதார்த்தவாதத்தின் பொருள் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும்
முரண்பாடான. அதன் எல்லைகள் மாறக்கூடியவை மற்றும்
நிச்சயமற்ற; பாணியில் அவர்
பல முகங்கள் மற்றும் பல விருப்பங்கள். உள்ளே
புதிய திசைகள் உருவாகின்றன
வகைகள் - அன்றாட படம், நிலப்பரப்பு,
இன்னும் வாழ்க்கை, யதார்த்தவாத வகையின் உருவப்படம்.
நகரவாசி. அலெக்ஸாண்ட்ரா இவனோவ்னா எமிலியானோவாவின் உருவப்படம்.
மற்றும். சூரிகோவ், 1902 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

ஓவியத்தின் வகை:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
உள்நாட்டு;
உருவப்படம்;
இயற்கைக்காட்சி;
வரலாற்று;
தொன்மவியல்;
மதம் சார்ந்த;
இன்னும் வாழ்க்கை
போர்
மிருகத்தனமான.
பிச்சைக்காரனின் பிரகாசமான விடுமுறை. V. I. ஜேக்கபி. யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ்
(1833-1882)
செயலில் பங்கேற்றார்
மொபைல் கூட்டாண்மை நிறுவனங்கள்
கலை கண்காட்சிகள்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)

படைப்புகள்: "ஈஸ்டர் ஊர்வலம்",
"மைதிச்சியில் தேநீர் அருந்துதல்", "மடாலம்
சாப்பாடு" - தொடர்பான தலைப்பு
மதகுருக்களின் கண்டனம்;
"அவுட்போஸ்ட்டில் கடைசி மதுக்கடை", "பார்க்கிறேன்
இறந்தவர்", "நீரில் மூழ்கிய பெண்", "வருகை
ஒரு வணிகரின் வீட்டில் ஆளுகைகள்", "வேட்டைக்காரர்கள்
ஒரு நிறுத்தத்தில்", "புகச்சேவ்ஸ் கோர்ட்", உருவப்படம்
எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி" மற்றும் பலர்.
I.M இன் உருவப்படம் பிரைனிஷ்னிகோவா. வி.ஜி. பெரோவ், சுமார் 1862 ரியலிசம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

சிறப்பியல்புகள்:
1. கல்வி நுட்பங்கள் (எழுத்தும் வறட்சி,
நிறம், மாநாடு
கலவைகள்);
2. சாம்பல் டோன்கள், வெளிப்படையான புள்ளிவிவரங்கள்
(வளைந்த முதுகுகள் நிழற்படத்தின் வரிகளை எதிரொலிக்கின்றன
குதிரைகள், வளைவுகள், குன்றுகள் போன்றவை);
3. வண்ணத் திட்டம் இருண்டது;
4. செய்யும் போது குறைந்த அடிவானத்தைப் பயன்படுத்துதல்
நினைவுச்சின்ன உருவங்கள்.
ஏ.என்.யின் உருவப்படம். மேகோவா. வி.ஜி. பெரோவ், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

"டீ பார்ட்டி"யின் கதைக்களமும் கூட
"தேசிய காட்பாதர்" போல
முன்னேற்றம்", பணியாற்றினார்
உண்மை சம்பவங்கள்,
இதில் பெரோவ் கவனித்தார்
பயண நேரம்
மாஸ்கோவின் புறநகரில்.
இதே தேநீர் விருந்து
அவன் கண் முன்னே நடந்தது
அவர் டிரினிட்டி செயின்ட் செர்ஜியஸ் லாவ்ராவுக்குச் சென்றபோது. அவர் பார்த்தார் மற்றும்
smugly அலட்சியம்
துறவி, மற்றும் பயமுறுத்தும் புதியவர்,
அதை அவர் பின்னர் சித்தரித்தார்
உங்கள் படம். மட்டும்,
அவர் சேர்த்தது - பழையது
கந்தலான உருவம் கொண்ட ஒரு ஊனமுற்ற போர்வீரன்
அவர் விரட்டியடிக்கும் ஒரு பையன்
இளம் பணிப்பெண்.
மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மைடிச்சியில் தேநீர் குடிப்பது. வி.ஜி. பெரோவ், 1862 யதார்த்தவாதம்

"உணவு" 1865 இல் எழுதப்பட்டது. பெரோவ் வேண்டுமென்றே நையாண்டி முரண்பாடுகளை மேம்படுத்துவதை நாடுகிறார். உடன் பெரிய குறுக்கு
சிலுவையில் அறையப்பட்ட மீட்பர் மற்றும் நடந்துகொண்டிருக்கும், குடிபோதையில் உள்ள மடாலய சகோதரர்கள், கிறிஸ்துவைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை. அதிகமாக உண்பது
துறவிகள் மற்றும் பசியுள்ள குழந்தைகளுடன் ஒரு பிச்சைக்காரப் பெண், நம்பிக்கையின்றி பிச்சைக்காக கையை நீட்டிக் கொண்டிருந்தனர். மேலும் அவருக்கு அடுத்தபடியாக ஒரு முக்கிய பிரமுகர் ஒரு ஆடம்பரமான பெண்மணியுடன் இருக்கிறார்
மற்றும் பாதிரியார் அவர்கள் முன் பணிவுடன் வணங்கி, மடத்திற்கு பெரிய நன்கொடைகளை எண்ணினார்.
சாப்பாடு. வி.ஜி. பெரோவ், 1876 யதார்த்தவாதம்

வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் உள்ளனர். வி.ஜி. பெரோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

தூங்கும் குழந்தைகள். வி.ஜி. பெரோவ், 1870 யதார்த்தவாதம்

ட்ரொய்கா. கைவினைக் கலைஞர்கள் தண்ணீர் எடுத்துச் செல்கிறார்கள். வி.ஜி. பெரோவ், 1866 யதார்த்தவாதம்

பெரோவ் அன்றாட வகைகளில் புதிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், சோகமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற அம்சங்களில் கவனம் செலுத்தினார்.
ரஷ்ய ஏழைகளின் வாழ்க்கை.
இறந்தவரைப் பார்ப்பது. பெரோவ் வி.ஜி., 1865 யதார்த்தவாதம்

ஏ.என்.யின் நாடகங்களில் ஒன்றின் மிஸ்-என்-காட்சியாக இந்தப் படம் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, பிடித்த நாடக ஆசிரியர் வி.ஜி. பெரோவா. ஒரு வியாபாரி வீட்டில் மட்டும்
ஒரு புதிய முகம் தோன்றியது - ஆட்சி. வீட்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் அவளை தயக்கமின்றி, மதிப்புடன் பார்க்கிறார்கள். பெண் சுருங்கினாள்
கண்களை உயர்த்தத் துணியாமல், சிபாரிசு கடிதத்தை கைகளில் பிடித்துக் கொண்டு ஆட்டம் போட்டார். பலரைப் போலவே காட்சி சமூக ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் கடுமையானது
பெரோவின் மற்ற ஓவியங்கள். எதிர்கால வாழ்க்கை சோகத்தின் ஆரம்பம் நமக்கு முன்னால் உள்ளது. ஒரு படித்த பெண் "பிரபுக்களின்"
தன் சொந்த வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், பேராசை மற்றும் குட்டி வியாபாரியின் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" சிறைபிடிக்கப்பட்டாள்
குடும்பங்கள். அவள் வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட மக்கள் உலகில் வாழ வேண்டும், அவளை விட மன மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒப்பிடமுடியாது.
வணிகரின் வீட்டிற்கு ஆளுநரின் வருகை.
1866 யதார்த்தவாதம்

நிகிதா புஸ்டோஸ்வியாட். நம்பிக்கை பற்றிய சர்ச்சை. வி.ஜி. பெரோவ், 1880-1881 யதார்த்தவாதம்

குதிரையைக் குளிப்பாட்டுதல். வி.ஏ. செரோவ், 1905 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வலேரி இவனோவிச் ஜேக்கபி
(1834-1902)
ரஷ்ய கலைஞர், ஓவியத்தின் மாஸ்டர்,
கலையின் பிரதிநிதி
"பயணிகள்"
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று (மத)
படைப்புகள்: "கைதிகள் நிறுத்தம்" மற்றும்
முதலியன
சிறப்பியல்புகள்:
கலைஞர் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்
இருண்ட வண்ணத் திட்டம்.
இலையுதிர் காலம். ஒய்.வி.இவனோவிச், 1872 யதார்த்தவாதம்

பேரரசி அண்ணா அயோனோவ்னாவின் நீதிமன்றத்தில் நகைச்சுவையாளர்கள். நான் இருக்கிறேன். இவனோவிச், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

இல்லரியன் மிகைலோவிச் பிரைனிஷ்னிகோவ்
(1840-1894)
ரஷ்ய வகை ஓவியர், உண்மையானவர்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் உறுப்பினர்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: குடும்பம்
படைப்புகள்: "ஜோக்கர்ஸ்", "காலி" மற்றும்
முதலியன
சிறப்பியல்புகள்:
கலைஞர் ஒரு ஏழை முதியவரை சித்தரித்தார்,
பணக்காரர்களை மகிழ்விக்க முயன்றவர், தோற்றுப் போனார்
உங்கள் கண்ணியம்.
இருளைக் கண்டிக்க பார்வையாளரை அழைக்கிறது
வணிக உலகம், "சிறிய" அனுதாபத்திற்கு
ஒரு நபருக்கு. படங்கள் வெளிப்படையானவை.
கொடூரமான காதல்கள். அவர்களுக்கு. பிரயானிஷ்கோவ், 1881
யதார்த்தவாதம்

ஊர்வலம். அவர்களுக்கு. பிரியனிஷ்கோவ், 1893 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

நிகோலாய் வாசிலீவிச் நெவ்ரேவ்
(1830-1904)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, உருவப்படம்
படைப்புகள்: “பேரம் பேசுதல். சேவை வாழ்க்கையின் காட்சி"
(இரண்டு நில உரிமையாளர்கள் விலையில் சமாதானமாக பேரம் பேசுகிறார்கள்
அடிமை, கூடியிருந்த ஊழியர்கள் சோகத்துடன் காத்திருக்கிறார்கள்
துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் தலைவிதியை தீர்மானித்தல்).
சிறப்பியல்புகள்:
கடினமானதை நினைவில் கொள்ள பார்வையாளர்களை அழைக்கிறது
நவீன ரஷ்யாவின் முரண்பாடுகள்.
எம்.எஸ்ஸின் உருவப்படம். ஷ்செப்கினா. என்.வி. நெவ்ரெவ், 1862 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

திறமையின் பண்புகள் தெளிவாக வெளிப்பட்டன
கலைஞர்: கவனிப்பு,
உயிரோட்டமாகவும் துல்லியமாகவும் இருக்கும் திறன்
சமூக-உளவியல்
பண்புகள், பணக்கார நிறங்கள்
ஓவியம்.
வெளிநாட்டு உடையில் பீட்டர் I. என்.வி. நெவ்ரெவ்,
1903 யதார்த்தவாதம்

ஒப்ரிச்னிகி. என்.வி. நெவ்ரெவ். யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய்
(1837-1887)
அவர் கூட்டாண்மையின் தலைவராகவும் ஆன்மாவாகவும் இருந்தார்
பயண கண்காட்சிகள்.
கலை வகை: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்

இன்னும் வாழ்க்கை,
படைப்புகள்: L.N இன் உருவப்படம். டால்ஸ்டாய் - நிர்வகிக்கப்பட்டது
அதே நேரத்தில் சிறந்த எழுத்தாளரின் மனதையும் ஞானத்தையும் தெரிவிக்கிறது
நேரம் அடக்கம் மற்றும் எளிமையை வலியுறுத்தியது;
I.I இன் உருவப்படம் ஷிஷ்கினா;
F.A இன் உருவப்படம் வாசிலீவ் (இயற்கை கலைஞர்);
"பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து";
"தெரியாது", "கடிவாளத்துடன் கூடிய விவசாயி",
"ஆறமுடியாத துயரம்", முதலியன.
கலைஞர் ஜி.ஜி. ஷிஷ்கின் உருவப்படம். I.I Kramskoy,
1873 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

சிறப்பியல்புகள்:
1. வெளி, உருவப்படம் மட்டுமல்ல
ஒற்றுமைகள், ஆனால் ஆன்மீக தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன
சித்தரிக்கப்பட்டது;
2. ஏழை மொழியின் லாகோனிசம்;
3. சில விவரங்கள்;
4. செயல்படுத்துவதில் சிறப்பு கவனிப்பு
தலை மற்றும் கைகள்.
அலெக்சாண்டர் III. ஐ.ஐ. கிராம்ஸ்கோய், 1886 யதார்த்தவாதம்

பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து. ஐ.ஐ. கிராம்ஸ்கோய், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் சிஸ்டியாகோவ்
(1832-1919)
கலைஞர்-ஆசிரியர், புகழ்பெற்ற ஆசிரியர்
வி.ஐ. சூரிகோவ் போன்ற ரஷ்ய கலைஞர்கள்.
V.M. Vasnetsova, V.A. Serov, M.A. Vrubel.
சிஸ்டியாகோவ் பெரும் உதவி செய்தார்
அவர்களின் திறமைகளை வடிவமைக்கிறது.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: உருவப்படம், வரலாற்று, அன்றாட வாழ்க்கை,
இன்னும் வாழ்க்கை.
படைப்புகள்: "கமெனோடோஸ்", "இட்டாலியன்சச்சுச்சாரா", முதலியன.

தேசபக்தர் ஹெர்மோஜெனெஸ் கடிதத்தில் கையெழுத்திட துருவங்களை மறுக்கிறார். பி.பி. சிஸ்டியாகோவ்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வாசிலி மக்ஸிமோவிச் மக்சிமோவ்
(1844-1911)
மக்கள் மத்தியில் இருந்து வருபவர் - மகன்
விவசாயி - மக்சிமோவ் உறவுகளை முறித்துக் கொள்ளவில்லை
கிராமத்துடன், இது பெரியதைக் கொடுத்தது
அவரது படைப்புகளின் உயிர்ச்சக்தி.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: குடும்பம்
Proizedeniya: “சூனியக்காரனின் வருகை
விவசாயி திருமணம்", "குடும்பம்
பிரிவு", "எல்லாம் கடந்த காலத்தில் உள்ளது", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
அவர் தனது சமகால வாழ்க்கையை விவரித்தார்
ரஷ்ய கிராமம், மாறுபட்ட ஒளி
மற்றும் அதன் இருண்ட பக்கங்களும்; சிதைவின் தீம்
ஆணாதிக்க விவசாய குடும்பம்.
ஒரு பையனின் உருவப்படம். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

மெக்கானிக் பையன். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

ஒரு விவசாயி திருமணத்தில் ஒரு மந்திரவாதியின் வருகை. வி.எம். மாக்சிமோவ், 1875 யதார்த்தவாதம்

எல்லாம் கடந்த காலத்தில். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1889 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

கிரிகோரி கிரிகோரிவிச் மியாசோடோவ்
(1835-1911)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: உள்நாட்டு, நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "Zemstvo மதிய உணவு சாப்பிடுகிறார்", "மூவர்ஸ்"
மற்றும் பல.
சிறப்பியல்புகள்:
பின்னர் ரஷ்ய மக்களின் உரிமைகள் இல்லாததை பிரதிபலிக்கிறது
விவசாயிகளின் "விடுதலை".
எதிர்ப்பின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்
(அமைதியான வெளிப்புற தினசரி சதி, பிரகாசமான
சமூக கண்டனத்தை ஒலிக்கிறது).

அறுக்கும் இயந்திரங்கள். ஜி.ஜி. மியாசோடோவ். யதார்த்தவாதம்

ஜெம்ஸ்டோ மதிய உணவு சாப்பிடுகிறார். ஜி.ஜி. மியாசோடோவ். யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

அலெக்ஸி இவனோவிச் கோர்சுகின்
(1835-1894)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, வரலாற்று
படைப்புகள்: "ஒப்புக்கு முன்",
"மடாலய ஹோட்டலில்", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
பாரிஷனர்களின் மனநிலையை நுட்பமாக வெளிப்படுத்தியது,
சிலர் மதத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளனர்
எண்ணங்கள்.
கலவை இயற்கையானது மற்றும் தடையற்றது:
ஒவ்வொரு உருவத்தின் நிலையையும் திறமையாக கண்டுபிடித்து,
அவர்களுக்கு சைகைகள் கொடுக்கும். வரைதல் தெளிவாகவும் மிருதுவாகவும் உள்ளது,
மங்கலான ஒளி எல்லாவற்றிலும் மெதுவாக விழுகிறது
சிவப்பு மற்றும் நீலம் இணக்கமான பொருள்கள்.
பேத்தியுடன் பாட்டி. ஏ.ஐ. கோர்சுகின்

திருமணநாளுக்கு முந்தய விருந்து. ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1889 யதார்த்தவாதம்

பார்ஸ்லி வருகிறது. ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1889 யதார்த்தவாதம்

பிரிதல். ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

கான்ஸ்டான்டின் அப்பலோனோவிச் சாவிட்ஸ்கி
(1844-1905)
பயண இயக்கத்தின் பிரதிநிதி,
வகை ஓவியத்தில் ஒரு அற்புதமான மாஸ்டர்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: குடும்பம்
பணிகள்: “பழுதுபார்க்கும் பணி நடந்து வருகிறது
ரயில்வே", "எல்லையில் தகராறு",
“ஐகானைச் சந்திப்பது”, “போரைப் பார்ப்பது”
"ஹூக்மேன்" மற்றும் பலர்.
சிறப்பியல்புகள்:
தொழிலாளர்களைக் காட்டியது - தோண்டுபவர்கள் மற்றும்
ஏற்றிகள்; விவசாயிகள்
ஏனோக். கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1897 யதார்த்தவாதம்

போருக்கு. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1888 யதார்த்தவாதம்

போருக்கு. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1888 யதார்த்தவாதம். துண்டு

ஐகானைச் சந்திக்கிறது. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1878 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

விளாடிமிர் எகோரோவிச் மகோவ்ஸ்கி
(1846-1920)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: குடும்பம்
படைப்புகள்: "ஏழைகளைப் பார்வையிடுதல்", "சுருட்டு
வங்கி", "ஆன் தி பவுல்வர்டு" (1887), "தேதி"
சிறப்பியல்புகள்:
சிறிய அளவிலான ஓவியங்கள், தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன
கதாபாத்திரங்களின் சதி மற்றும் உளவியல்.
"சிறிய" நபரின் பிரச்சனை.
பேரரசி மரியா ஃபெடோரோவ்னா. வி.இ. மாகோவ்ஸ்கி,
1912 யதார்த்தவாதம்

கண்ணாடியுடன் இளம் பெண்.
வி.இ. மாகோவ்ஸ்கி, 1916 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் யாரோஷென்கோ
(1846-1898)
உக்ரேனிய ஓவியர், ஓவியர்.
கலைஞர் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், ஓவியத்திற்கான பொருட்களை சேகரித்தார்
யூரல் தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கை, ஆனால் நோய் அவரைத் தடுத்தது
இந்த ஆக்கபூர்வமான யோசனைகளை உணருங்கள்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, உருவப்படம், நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: “மாணவர்” (1883) - பிரகாசமான, அழகான
அறிவுக்காக பாடுபடும் ஒரு மேம்பட்ட ரஷ்ய பெண்ணின் படம்
செயலில் சமூக நடவடிக்கைகள்;
“ஸ்டோக்கர்” (1878) - “மாணவர்”,
"கைதி" போன்றவை.
எம்.இ.யின் உருவப்படம் சால்டிகோவா-ஷ்செட்ரினா, ஐ.என். கிராம்ஸ்கோய், முதலியன.
வாழ்க்கை எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. அதன் மேல். யாரோஷெனோ, 1888

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

சிறப்பியல்புகள்:
1. கலவையில் எளிமையானது: பெரும்பாலும் ஒன்று அல்லது இரண்டு உருவங்கள், பூனை.
சிக்கலான கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தியது.
2. சமூக நிலையை தெரிவிக்கிறது;
3. உருவப்படங்கள் ஆழ்ந்த உளவியலை வெளிப்படுத்துகின்றன.
மாணவர். அதன் மேல். யாரோஷென்கோ

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

"ஸ்டோக்கர்" (1878), கலை. அதன் மேல். யாரோஷென்கோ -
ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்கத்தின் உருவம், எளிமை மற்றும்
இயற்கையானது சிலவற்றுடன் இணைந்துள்ளது
முக்கியத்துவம். ஒளி விளையாட்டின் மூலம் கலைஞர்
வெளிப்படையான அமைதியான போஸை வலியுறுத்தினார்
தொழிலாளி, அவனது பாவமான கைகள்.
தீயணைப்பு வீரர். அதன் மேல். யாரோஷென்கோ, 1878

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின்
(1844-1930)
ரஷ்ய ஓவியர், ஓவியர், மாஸ்டர்
வரலாற்று மற்றும் அன்றாட காட்சிகள்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சனம்)
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, வரலாற்று, உருவப்படம்
படைப்புகள்: "வோல்காவில் பார்க் ஹாலர்ஸ்" (1873
ஜி.),
"குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம்" (1880-1883), "பிரசாரகர் கைது", "இல்லை
காத்திருந்தனர்" (1884), "இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன்
இவான்" (1885), "கோசாக்ஸ் ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்
துருக்கிய சுல்தான்" (1878-1891), முதலியன.
V.D இன் உருவப்படம். பொலெனோவா. ஐ.இ. ரெபின், 1877 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

சிறப்பியல்புகள்:
1. பிரகாசம், நிறத்தின் புத்துணர்ச்சி;
2. பல்வேறு கலை நுட்பங்கள்:
குழப்பமான, தைரியமான பக்கவாதம்;
3. சிக்கலான கலவை: “பேர்ஜ் ஹாலர்கள் ஆன்
வோல்கா" - பர்லட்ஸ்காயா ஆர்டெல் ஒரு இருண்ட இடம்
சன்னி விரிவாக்கத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறது,
ஒரு சக்திவாய்ந்த சக்தியைப் போல, யோசனையை வலியுறுத்துகிறது:
லேசான தன்மை மற்றும் கனமானது
கட்டாய உழைப்பு;
4. அவரது படைப்புகளில் அவர் எளிமையை வெளிப்படுத்துகிறார்
ரஷ்ய மக்களின் படம்;
5. எதிர்ப்பை தெரிவிக்கிறது: அன்று
விவசாயிகள் முன்னுக்கு வருகிறார்கள்
முடவர்கள், முதலியன பின்னணியில் - நேர்த்தியான
தூய கூட்டம்-பொது.
ஐ.இ. ரெபின். P.M இன் உருவப்படம் ட்ரெட்டியாகோவ். 1882-1883
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

உருவப்படங்களில் ரெபின் பிரகாசமான படங்களை வரைகிறார்,
உணர்ச்சி, வெளிப்பாடு: ஒளி
இலவச தூரிகை, உயிரோட்டமான பிளாஸ்டிக்
வடிவம், தூய்மை மற்றும் ஒலியின் அமைப்பு
வண்ண உறவுகள், பயன்பாடு
இழைமங்கள்.
எம்.பி.யின் உருவப்படம். முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் பலர்.
இசையமைப்பாளர் எம். முசோர்க்ஸ்கியின் உருவப்படம். ஐ.இ. ரெபின், 1881 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

பல ஆய்வுகளின் அடிப்படையில்,
பயணத்தின் போது எழுதப்பட்டது
கலைஞர் F.A உடன் வோல்கா வாசிலீவ்,
இளம் ஐ.இ. ரெபின் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கினார்
ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாடு
இயற்கை மற்றும் கடுமையான எதிர்ப்பு
உழைக்கும் மக்களின் உழைப்பு.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

மார்ச் 1873 இல் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது
"வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்" ஓவியம் உடனடியாக
கவனத்தை ஈர்த்தது.
"இதற்கு முன்பு ஒருபோதும் கசப்பான விதி இல்லை
மனிதப் பொதி விலங்குகள் இல்லை
பார்வையாளர் முன் தோன்றினார்
இவ்வளவு பயங்கரமான நிறை உள்ள கேன்வாஸ்
இவ்வளவு பெரிய துளையிடுதல்
நாண். இது என்ன வகையான மனித மொசைக்?
ரஷ்யா முழுவதும்,” என்று வி.வி.
ஸ்டாசோவ், அப்போதைய ஊதுகுழல்
இடதுசாரி பொதுமக்கள்.
சமகாலத்தவர்கள் படத்தில் பார்த்தார்கள்
வெகுஜனங்களின் ஆவியின் வலிமை. பற்றி
படம் பேச ஆரம்பித்தது, தோன்றியது
பல பாராட்டுக்குரிய கட்டுரைகள். பெயர்
ரெபின் பரவலாக அறியப்பட்டது.
வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். ஐ.இ. ரெபின், 1870-1873 யதார்த்தவாதம்

வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். ஐ.இ. ரெபின், 1870-1873 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

ஓவியம் ஐ.ஈ. ரெபினா வழங்குகிறார்
ஒரு வகையான உடலியல் ஆகும்
"எப்படி மக்கள்
சிரித்து."

துண்டு. யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

குணத்தின் மகத்துவம், சுதந்திரத்தின் அன்பு தேவை
கைப்பற்ற ஐ.ஈ. கோசாக்ஸில் ரெபின்,
"தைரியமான மக்கள்" மற்றும் "அவர்களுடைய மிகவும் திறமையான மக்கள்
நேரம், ”கலைஞர் அவர்களைப் பற்றி பேசினார். IN
ஓரளவிற்கு ரெபின் அவரை கடந்த காலத்திற்கு கொண்டு சென்றார்
நவீன காலத்தில் நான் பார்க்க விரும்பியது - என்னுடையது
சமூக இலட்சியங்கள். அது அழகாக இருக்கிறது
அவர் ஒரு சுதந்திர கடந்த காலத்தை சித்தரிக்கிறார்
கவிதையாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது.
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. ஐ.இ. ரெபின், 1880-1891
துண்டு

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

கோசாக்ஸ் துருக்கியருக்கு எழுதுவது சுவாரஸ்யமானது
சுல்தானுக்கு. புத்தகத்தில் “மக்கள் நினைவகம்
கோசாக்ஸ்" அத்தகைய மூன்று உதாரணங்களை வழங்குகிறது
கடித தொடர்பு. அவற்றில் ஒன்றின் உரை கீழே உள்ளது
சுல்தானுக்கு கோசாக்ஸின் பதில்கள். "என்ன மாதிரியான ஆள் நீ
நைட், என்ன ஆச்சு... நீயும் உன் ராணுவமும்
விழுங்குகிறது! நீங்கள் பிசாசின் செயலாளர்
எங்கள் கடவுள் ஒரு முட்டாள், ஒரு துருக்கிய வழக்கறிஞர்,
பாபிலோனிய பூட்டு தொழிலாளி, மாசிடோனிய பருந்து அந்துப்பூச்சி,
அலெக்ஸாண்டிரியன் கோட்டோலப், சிறிய மற்றும் பெரிய
எகிப்திய ஸ்வைன்ஹெர்ட், ஆர்மேனிய பன்றி, கோசாக்
சகைடாக், போடோல்ஸ்க் மரணதண்டனை செய்பவர், லூத்தரன்
குதிரை பெல்ட், மாஸ்கோ அசுரன்,
ஜிப்சி... பயமுறுத்தும். உன்னிடம் இருக்காது
கிரிஸ்துவர் மகன்கள், நாங்கள் உங்கள் இராணுவம் மாட்டோம்
நாங்கள் பயப்படுகிறோம். நிலத்திலும் நீரிலும் போராடுவோம்
நீ, கெட்ட எதிரி மகனே, அடடா
அம்மா, ஞானஸ்நானம் எடுக்காத நெற்றி, மீ... அதனால் நீ
கோசாக்ஸ் ஜபோரோஷியே இராணுவத்திடம் கூறியது... எண்கள் இல்லை
எங்களிடம் காலண்டர், மாதம் இல்லாததால் எங்களுக்குத் தெரியும்
வானத்தில், மற்றும் ஆண்டு நாட்காட்டியில் உள்ளது, எங்கள் நாள் இப்படி இருக்கிறது,
நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள், எங்களை முத்தமிட்டு எங்களிடமிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்,
ஏனென்றால் நாங்கள் உன்னை அடிப்போம். ஜாபோரோஜியே
தோழமையுடன் கோஷேவோய் துருப்புக்கள். 1619
ஜூன் 15."
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. ஐ.இ. ரெபின்,
1880-1891 துண்டு

கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. ஐ.இ. ரெபின், 1880-1891
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

பலர் படத்தில் வெளிப்படையாக எழுதப்பட்டுள்ளனர்
மனிதர்கள் மற்றும் மதகுருமார்களின் வகைகள் - I.E. ரெபினா
அவை அனைத்தும் எதிர்மறையானவை. குறிப்பாக
வெளிப்படையான ஸ்மக் மற்றும் முட்டாள்
ஒரு அதிசய சின்னத்தை சுமந்து செல்லும் நில உரிமையாளர், மற்றும்
உள்ளூர் பணக்காரர் (பெண்ணின் முதுகுக்குப் பின்னால்) -
விவசாயி அல்லது ஒப்பந்ததாரர் வாழ்வாதாரம் செய்தவர்
நியாயமற்ற பணம்.
ஐ.ஈ என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ரெபின் தவறு
பிரபலமான ஐகான் சித்தரிக்கப்பட்டது
"அவர் லேடி ஆஃப் குர்ஸ்க் ரூட்", உடன்
இது ஒவ்வொரு ஆண்டும் மாகாணத்தில் கொண்டாடப்பட்டது
தேசிய மத ஊர்வலம். எனினும், அது
இந்த குறிப்பிட்ட ஐகான்
அர்த்தமுள்ள அடிப்படை மற்றும் பிரபலமான
கொண்டாட்டங்கள், மற்றும் பட சதி. வெளிப்படையாக
சின்னமான படத்திற்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை
கலைஞர், அவர் தொடங்கிய போதிலும்
ஐகான் பெயிண்டராக ஓவியம் கற்றுக்கொள்.
குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் சிலுவை ஊர்வலம். ஐ.இ. ரெபின், 1881-1883 துண்டு. யதார்த்தவாதம்

குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் சிலுவை ஊர்வலம். ஐ.இ. ரெபின், 1881-1883 யதார்த்தவாதம்

குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் சிலுவை ஊர்வலம். ஐ.இ. ரெபின், 1881-1883 துண்டு

I.E ஆல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மிக உயர்ந்த வரிசையின் படி இந்த ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 1901 இல் ரெபின். அனுமதி கிடைத்ததும்
மாநிலங்களவைக் கூட்டங்களில் கலந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கலைஞர் நிபந்தனை விதித்தார்
அவருக்கு போஸ் கொடுத்தது, இது ஒரு பிரமாண்டமான குழு உருவப்படத்தை உருவாக்க அவசியம். படத்தில்
பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் உறுப்பினர்களின் தலைமையிலான மாநில கவுன்சிலின் 81 பிரமுகர்களை சித்தரிக்கிறது
ஆளும் வீடு.
1901, அன்று
அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழா. ஐ.இ. ரெபின், 1903 யதார்த்தவாதம்

மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் சம்பிரதாய கூட்டம்
அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழா. ஐ.இ. ரெபின், 1903
ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்துதல்

மே 7ஆம் தேதி மாநிலங்களவையின் சம்பிரதாயக் கூட்டம்

ஐ.இ. ரெபின், 1903 துண்டு. படத்தின் மையப் பகுதி

மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் சம்பிரதாய கூட்டம்
ஆண்டு, அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு நாளில்.
ஐ.இ. ரெபின், 1903. துண்டு. படத்தின் வலது பக்கம்

மே 7ஆம் தேதி மாநிலங்களவையின் சம்பிரதாயக் கூட்டம்
1901, அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழாவில்.
ஐ.இ. ரெபின், 1903. துண்டு. படத்தின் இடது பக்கம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வளர்ந்து வரும் சமூக முரண்பாடு
Narodnaya Volya அலை
பயங்கரவாதம், அதில் அவர் பலியானார்
இறையாண்மை பேரரசர்
அலெக்சாண்டர் II, கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார்
எல்லோரையும் போல ஒரு கலைஞர்
சமூகம், சிந்தியுங்கள்
புரட்சியாளரின் வளர்ச்சி
ரஷ்யாவில் இயக்கங்கள். படங்களில்
“கான்வாய் கீழ்” (1876), “மறுத்தல்
ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திலிருந்து" (1879-1885),
"நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" (1884), "கைது
பிரச்சாரகர்" (1880-1892)
அதன் பிரதிபலிப்பைக் கண்டார்
நாட்டை அச்சுறுத்தும் ஆபத்து, ஆனால்
கலைஞர், துரதிருஷ்டவசமாக
தீர்ப்பதற்கு பதிலாக
புரட்சியாளர்கள், சேர்ந்தவர்கள்
அவர்களுக்கு அனுதாபம் - ஆவியில்
பொது அறிவுஜீவிகள்
மனநிலைகள்.
அவர்கள் காத்திருக்கவில்லை. ஐ.இ. ரெபின், 1888 யதார்த்தவாதம்

ஒரு பிரச்சாரகர் கைது. ஐ.இ. ரெபின், 1880-1889 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

ஓவியத்தின் முழு தலைப்பு “இளவரசி சோபியா
அலெக்ஸீவ்னா சிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து
நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட், மரணதண்டனையின் போது
1698 இல் அவரது அனைத்து ஊழியர்களையும் ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி மற்றும் சித்திரவதை
ஆண்டு." ஐ.இ. ரெபின் தனது வேலையைப் பற்றி எழுதினார்:
“என்னுடைய முந்தைய ஓவியங்கள் எதுவும் இல்லை
என்னை இப்படி திருப்திப்படுத்தியது - இது எனக்கானது
நான் அதை எப்படி செய்தேன் என்பதற்கு மிக நெருக்கமாக அதை தீர்க்க முடிந்தது
என்னால் முடிந்தவரை முடிப்பதைக் கூட நான் கற்பனை செய்தேன்.
இளவரசி சோபியா. ஐ.இ. ரெபின், 1879 யதார்த்தவாதம்

இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான் நவம்பர் 16, 1581. ஐ.இ. ரெபின், 1885 யதார்த்தவாதம்

ஐ.இ. ரெபின் 1871 ஆம் ஆண்டில் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் "தி ரிசர்க்ஷன் ஆஃப் தி டாட்டர்" என்ற போட்டி ஓவியத்துடன் பட்டம் பெற்றார்.
ஜெய்ரஸ்." இந்த திட்டப் பணிக்காக, ரெபின் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்தையும், 6 வருட படிப்புக்கான உரிமையையும் பெற்றார்
அவர் தனது கலைக் கல்வியை முடித்த இத்தாலி மற்றும் பிரான்ஸ். டிப்ளமோ கேன்வாஸை உருவாக்குதல், ரெபின்
நான் கல்வித் தேவைகளைத் திரும்பிப் பார்த்தேன், ஆனால் அவற்றைத் தாண்டிச் சென்றேன்.
ஜெய்ரஸின் மகள் உயிர்த்தெழுதல். ஐ.இ. ரெபின், 1871 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

அலெக்ஸி கோண்ட்ராட்டிவிச் சவ்ரசோவ்
(1830-1897)

கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "ரூக்ஸ் வந்துவிட்டது" (1871),
"நாட்டு சாலை"
சிறப்பியல்புகள்:
ரஷ்ய இயற்கையின் அடக்கமான மூலைகளை வெளிப்படுத்துகிறது,
நுட்பமான கவிதை மற்றும் உண்மையான அழகு.
ரூக்ஸ் வந்துவிட்டது. ஏ.கே. சவ்ரசோவ், 1871 யதார்த்தவாதம்

சோகோல்னிகியில் உள்ள லோசினி தீவு. ஏ.கே. சவ்ரசோவ், 1869 யதார்த்தவாதம்

வானவில். ஏ.கே. சவ்ரசோவ்1875 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

ஃபெடோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வாசிலீவ்
(1850-1873)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
கலை வகை: ஓவியம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "ஈரமான புல்வெளி" (1872), "இன்
கிரிமியன் மலைகள்" (1873), முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
1. நிலப்பரப்பில் விழுமியத்தைத் தேடினார்
காதல் ஆரம்பம்.
2. சிக்கலான கலவை, எளிய நோக்கம்:
மேல்நோக்கி இயக்கம்;
3. பணக்கார நிற நிழல்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

இவான் இவனோவிச் ஷிஷ்கின்
(1832-1898)
தேசிய ரஷ்ய நிலப்பரப்பின் மாஸ்டர்.
கலை வகை: ஓவியம், வரைகலை (வரைதல்,
பொறித்தல்)
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: "கம்பு", "வன இடங்கள்",
"கிரிமியன் நட்ஸ்" (வரைதல்), "காலை
தேவதாரு வனம்"
"கவுண்டஸ் மொர்ட்வினோவாவின் காட்டில்" (ஓவிய ஓவியம்,
கலைஞர் ஓவியத்தில் தேர்ச்சி பெற்ற இடத்தில்)
முதலியன
வசந்த காலத்தில் காடு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1884 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

சிறப்பியல்புகள்:
அனைத்து விவரங்களையும் மாற்றுவதில் தனித்துவமான துல்லியம்.
1880 களில் அவர் அதிகப்படியானவற்றைக் கடந்துவிட்டார்
அவரது சில ஆரம்பகால விவரிப்பு மற்றும் வறட்சி
வேலை மற்றும் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட நல்லிணக்கத்தை அடைந்தது
இயற்கையின் நினைவுச்சின்னம்
விவரம் கவனமாக கவனம்.
நண்பகல். மாஸ்கோ அருகே. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின்,
1869 யதார்த்தவாதம்

கவுண்டஸ் மொர்ட்வினோவாவின் காட்டில். பீட்டர்ஹோஃப். ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1891 யதார்த்தவாதம்

ஒரு பைன் காட்டில் காலை. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1889 யதார்த்தவாதம்

பைனரி. வியாட்கா மாகாணத்தில் மாஸ்ட் காடு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1872
யதார்த்தவாதம்

கப்பல் தோப்பு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1898 யதார்த்தவாதம்

கம்பு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1878 யதார்த்தவாதம்

ஓக் தோப்பு. ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், 1887. கியேவ் ரஷ்ய கலை அருங்காட்சியகம்.
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

Arkhip Ivanovich Kuindzhi
(1842-1910)
கலைஞர் தொடர்ந்து வாழ்க்கையிலிருந்து பணியாற்றினார்.
கலைஞர் கண்கவர், சில நேரங்களில் கடினமாகப் படித்தார்
இயற்கையின் வாழ்க்கையின் உணரக்கூடிய தருணங்கள்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
கலை வகை: ஓவியம்
வகை: நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: “நைட் ஆன் தி டினீப்பர்”, “டினீப்பர்
காலை", "மாலை", "சூரிய அஸ்தமனம்" போன்றவை.
சிறப்பியல்புகள்:
இயற்கையின் பொதுவான படம் உள்ளது
அலங்காரம்.
பிர்ச் தோப்பு. ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1901 யதார்த்தவாதம்

"பிர்ச் க்ரோவ்" இல், கலைஞர் ஒரு அசாதாரண அலங்கார விளைவை அடைந்தார், உன்னதமான ஒரு படத்தை உருவாக்கினார்,
பளபளக்கும், ஒளிமயமான உலகம். ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் வேதனையான வெயில் நாள் சுத்தமாக படத்தில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது,
சோனரஸ் நிறங்கள், வண்ணங்களின் மாறுபட்ட கலவையால் இதன் பிரகாசம் அடையப்படுகிறது. மேல் விளிம்புடன் வெட்டுதல்
பிர்ச்களின் கிரீடங்களின் ஓவியங்கள், குயின்ட்ஜியின் மையத்தில் தனித்தனி பச்சைக் கிளைகள் பார்வைக்கு வருகின்றன. அவர்கள்
தொலைதூர மரங்களின் இருண்ட பசுமையின் பின்னணியில் ஒளி வடிவில் வரையப்பட்டு, அதை இன்னும் அதிகமாக்குகிறது
பிரகாசமான சூரிய ஒளியின் உணர்வு தீவிரமடைகிறது. பச்சை நிறம் ஓவியத்திற்கு அசாதாரண இணக்கத்தை அளிக்கிறது.
வானத்தின் நீல நிறத்தில், பிர்ச் டிரங்குகளின் வெண்மைக்குள், நீரோடையின் நீல நிறத்தில் ஊடுருவுகிறது.
பிர்ச் தோப்பு. ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1879 யதார்த்தவாதம்

மாலையில் எல்ப்ரஸ். ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1898-1908 குர்ஸ்க் கலைக்கூடம்.
யதார்த்தவாதம்

பனி சிகரங்கள். ஏ.ஐ. குயின்ட்ஜி, 1890-1895 சுவாஷ் கலை அருங்காட்சியகம்.
யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வாசிலி டிமிட்ரிவிச் போலேனோவ்
(1844-1927)
நிலப்பரப்பில் சிறந்த முடிவுகளை அடைந்தது. குரு
தேசிய ரஷ்ய நிலப்பரப்பு.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: நிலப்பரப்பு, அன்றாட வாழ்க்கை, வரலாற்று
படைப்புகள்: "மாஸ்கோ முற்றம்", "பாட்டியின் தோட்டம்",
"அதிகமாக வளர்ந்த குளம்", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
பழைய ஒரு வழக்கமான மூலையில் ஒரு அடக்கமற்ற படம்
மாஸ்கோ: புல்வெளி கொல்லைப்புறம், கூடாரம் கொண்ட தேவாலயம்
மணி கோபுரம், மெதுவான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை.
அவரது படைப்புகளில், அவர் பெரும்பாலும் இந்த வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்
அவளை ஊடுருவுகிறது. அழகான ஆரம்பத்தின் புத்துணர்ச்சியால் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார்
பசுமை, ஒளி மென்மையான வானம், தெளிவான தெளிவான காற்று
வெயில் காலம். பிரகாசமான ஜூசி நிறம்.
மாஸ்கோ முற்றம். வி.டி. Polenov, 1878. துண்டு.
யதார்த்தவாதம்

மாஸ்கோ முற்றம். வி.டி. போலேனோவ், 1878 யதார்த்தவாதம்

பாட்டியின் தோட்டம். வி.டி. போலேனோவ், 1878 யதார்த்தவாதம்

நிரம்பிய குளம். வி.டி. பொலெனோவ், 1979 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

ஐசக் இலிச் லெவிடன்
(1860-1900)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: மனநிலை நிலப்பரப்பு.
படைப்புகள்: மார்ச்", "புதிய காற்று. வோல்கா",
"நித்திய அமைதிக்கு மேல்", "விளாடிமிர்கா",
"கோடை மாலை", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
கலையின் அடிப்படை ஆசை
உணர்வுகளை தெரிவிக்க மற்றும்
நபரின் மனநிலை. பாடல் வரிகளை வெளிப்படுத்துகிறது
அவரது படைப்புகளில்: நம்பிக்கை (புதியது
காற்று. வோல்கா), காதல் (கோடை மாலை),
நினைவுச்சின்னம் (நித்திய அமைதிக்கு மேல்) போன்றவை.
பணக்கார வண்ண வரம்பு, துல்லியமானது
கலவை கணக்கீடு.
இலையுதிர் நாள். சோகோல்னிகி. ஐ.ஐ. லெவிடன், 1879 யதார்த்தவாதம்

தங்க இலையுதிர் காலம். ஸ்லோபோட்கா. ஐ.ஐ. லெவிடன், 1889 யதார்த்தவாதம்

ஏரி. ஐ.ஐ. லெவிடன், 1899-1900 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

நிகோலாய் நிகோலாவிச் ஜி
(1831-1894)
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று, அன்றாட வாழ்க்கை,
மத
படைப்புகள்: தி லாஸ்ட் சப்பர்", . "பீட்டர் ஐ
சரேவிச் அலெக்ஸியை விசாரிக்கிறார்
Peterhof இல் பெட்ரோவிச்", முதலியன.
அம்சங்கள்:
"தி லாஸ்ட் சப்பர்" - அர்ப்பணிக்கப்பட்டது
மத தீம். கலைஞர் உருவாக்கினார்
நாடகம் நிறைந்த காட்சி,
கிறிஸ்துவின் ஆழமான எண்ணங்களில் மூழ்கியவர்.
கல்வாரி. என்.என். ஜீ

கடைசி இரவு உணவு. என்.என். ஜீ

பேரரசி எலிசபெத்தின் கல்லறையில் கேத்தரின் II. என்.என். ஜீ, 1874 யதார்த்தவாதம்,
பயணம் செய்பவர்கள்

"பீட்டர் நான் பீட்டர்ஹோஃபில் சரேவிச் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சை விசாரிக்கிறேன்" படத்தில் என்.என்
ரஷ்யாவின் தலைவிதிக்கு பின்னால் இருந்த இரண்டு நபர்களுக்கு இடையிலான மோதல்.
பீட்டர் I பீட்டர்ஹோப்பில் சரேவிச் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சை விசாரிக்கிறார். என்.என். ஜி, 187 1 கிராம். யதார்த்தவாதம்,
பயணம் செய்பவர்கள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ்
(1848-1916)
சூரிகோவ் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் ஒரு சிறிய குடும்பத்தில் பிறந்தார்
ஒரு எழுத்தர், ஒரு பண்டைய கோசாக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்.
அவர் ஒரு ஆணாதிக்க சைபீரிய சூழலில் வளர்ந்தார். குழந்தைகளிடமிருந்து
அவர் பல ஆண்டுகளாக கலையில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் ஆரம்பத்தில் படிக்கத் தொடங்கினார்
ஓவியம், உட்பட பல்வேறு படைப்புகளை நிகழ்த்துதல்
பிரகாசமான வண்ண சின்னங்கள்.
1868க்கு செல்கிறது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு, அகாடமியில் நுழைந்தார்
கலைகள்
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று, அன்றாட வாழ்க்கை, நிலப்பரப்பு
படைப்புகள்: “தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்”, “மென்ஷிகோவ் இன்
பெரெசோவோ",
"போயாரினா மொரோசோவா", "ஸ்டெபன் ரஸின்", "பனியை எடுத்துக்கொள்வது"
நகரம்", "சுவோரோவின் ஆல்ப்ஸ் கிராசிங்" போன்றவை.
ஓ.வி.யின் உருவப்படம் சூரிகோவா. மற்றும். சூரிகோவ், 1888 யதார்த்தவாதம்

பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ். மற்றும். சூரிகோவ், 1883 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

படம் ஒரு சோகமான மற்றும் அச்சுறுத்தலை வெளிப்படுத்துகிறது
பீட்டரின் தற்காலிக பணியாளரின் உருவம்.
பீட்டர் I இன் நம்பிக்கைக்குரிய மற்றும் விருப்பமான,
இறந்த பிறகு அவரது அமைதியான உயர் இளவரசர் இசோரா
அவரது புரவலரை முழுமையாக அழைத்துச் சென்றார்
அரசு அதிகாரம் தங்கள் கைகளில். ஆனாலும்
விரைவில் நீதிமன்ற சூழ்ச்சியின் சூழ்நிலைகளில்
அலெக்சாண்டர் டானிலோவிச் பயங்கரமான விஷயங்களைச் சந்தித்தார்
விபத்து. அவர் பெரிய அளவில், தாழ்த்தப்பட்டார்
அவரது சொத்து பறிமுதல் செய்யப்பட்டது, அவரே
குடும்பம் நித்திய நாடுகடத்தலுக்கு அனுப்பப்பட்டது
டோபோல்ஸ்க் மாகாணம் - பெரெசோவோவில். மூலம்
சைபீரிய நாடுகடத்தப்பட்ட இடத்திற்கு செல்லும் பாதைகள், கசானில்,
அவரது மனைவி இறந்தார். அவரும் நாடுகடத்தப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார்
மூத்த மகள் மரியா, ஒருமுறை நிச்சயதார்த்தம் செய்தார்
பேரரசர் பீட்டர் II, பீட்டர் I இன் பேரன் மற்றும்
தன்னை, முடிசூடாதவர்
ரஷ்யாவின் ஆட்சியாளர்.
Menshikov குறைந்த மற்றும் பெரிய தெரிகிறது
குறுகலான குடிசை. அவர் மகிழ்ச்சியில் மூழ்கியுள்ளார்
எண்ணங்கள். அவன் முன்னால் விரைவது போல
அவரது புத்திசாலித்தனமான கடந்த காலம், அதில்
இப்போது எதையும் சரிசெய்ய முடியாது
மாற்றம்.
பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ். துண்டு. மற்றும். சூரிகோவ், 1883 யதார்த்தவாதம்

"போயாரினா மொரோசோவா" ஓவியம் ரஷ்ய ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் ஏற்பட்ட பிளவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.
XVII நூற்றாண்டு.
நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸில், சூரிகோவ் கலை வடிவமைப்பின் நோக்கத்தை சிக்கலான கட்டுமானத்துடன் இணைத்தார்
கலவைகள், ப்ளீன் காற்று ஆய்வுகள், அலங்காரம் மற்றும் தொழில்நுட்ப செயல்திறன் மிக உயர்ந்த நிலை.
போயரினா மொரோசோவா. மற்றும். சூரிகோவ், 1887 யதார்த்தவாதம்

தேவாலய கண்டுபிடிப்புகளுக்கு எதிராக
தேசபக்தர் நிகான் பேசினார்
பேராசாரியாரின் கூட்டாளி
அவ்வாகும் - ஃபியோடோசியா
புரோகோபீவ்னா மொரோசோவா,
நீ சோகோவ்னினா.
பணக்காரர், உன்னதமானவர் மற்றும் உன்னதமானவர்
அந்த பெண்மணி தீவிரமாக பேசினார்
பண்டைய ஆதரவாளர்
பக்தி. 1673 இல் அவள்
போரோவ்ஸ்கிக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார்
அவள் இறந்த மடாலயம்
இரண்டு ஆண்டுகளில். படம்
மொரோசோவா மிகவும்
வெளிப்படுத்தும். க்கான துறவி
நம்பிக்கை கூட்டத்தை ஆளுகிறது
மற்றும் அதே நேரத்தில் உள்ளது
அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதி.
கலகக்கார பழைய விசுவாசிகள்
மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது
கலவைகள். விவசாயியில்
விறகு, மடத்தில்
அவள் ஆடைகளை தூக்கி எறிகிறாள்
கட்டப்பட்ட கை
இரட்டை விரலுடைய பிதாமகன்
ஒரு அடையாளம். அவள் வெறித்தனம்
தோற்றம் அமைகிறது
உணர்ச்சி தூண்டுதல்
தெரு கூட்டம்.
போயரினா மொரோசோவா. F.P இன் துண்டு மொரோசோவா. மற்றும். சூரிகோவ், 1887 யதார்த்தவாதம்

வலது பக்கத்தில்
சூரிகோவ் வரைந்த ஓவியங்கள்
சித்தரிக்கப்பட்ட மக்கள்
அனுதாபிகள்
மொரோசோவா. அதே
பழைய விசுவாசிகள்
இரண்டு விரல்கள் போல
உன்னதப் பெண்ணை ஆசிர்வதிக்கிறார்
புனித முட்டாள் அமர்ந்திருக்கிறான்
கனமான சங்கிலிகளில் பனி மற்றும்
துணியில். உடன் பிச்சைக்கார பெண்
பை அவள் முழங்காலில் விழுந்தது
கிறித்துவுக்கு முன்
தியாகி. ஐகானோகிராஃபிக்
மஞ்சள் நிறத்தில் அழகு
கைக்குட்டை முன் வணங்கினார்
அவளை வணங்கு. அழுத்துகிறது
கைகள், விரைவாக
இளவரசி பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் பின்னால் செல்கிறாள்
எவ்டோகியா உருசோவா - சகோதரி
Feodosia Prokopievna.
போயரினா மொரோசோவா. பழைய விசுவாசிகளின் துண்டு. மற்றும். சூரிகோவ், 1887 யதார்த்தவாதம்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி. மற்றும். சூரிகோவ்,
1870 யதார்த்தவாதம்

ஸ்ட்ரெல்ட்ஸியின் எழுச்சியில், சூரிகோவ் ரஷ்ய மக்களின் கிளர்ச்சி மனப்பான்மையுடன் நேரடி தொடர்பைக் கண்டார். மக்களே பிரதானமானார்கள்
படத்தின் ஹீரோ. "தனிப்பட்ட வரலாற்று நபர்களின் செயல்கள் எனக்கு புரியவில்லை," கலைஞர் கூறினார், "மக்கள் இல்லாமல், இல்லாமல்
கூட்டம்." வரலாற்றின் முக்கிய செயலில் உள்ள சக்தி என்று காட்டிய முதல் கலைஞர் சூரிகோவ் ஆவார்
வெகுஜனங்கள்.
Streltsy மரணதண்டனையின் காலை. மற்றும். சூரிகோவ், 1881 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வி.ஐ. சூரிகோவ் விதிவிலக்கான திறமை கொண்டவர்
வீரத்தை தன் படைப்புகளில் காட்டினார்
தேசிய அளவில் மக்கள் சுரண்டல்
கதைகள். கலைஞர் புராணத்தை விளக்குகிறார்
அல்பைன் கடப்பது முதன்மையாக
தேசிய சாதனை.
படத்தின் கதைக்களம் அதிகம் தேவைப்படவில்லை
விளக்கத்தில் ஆழமான உளவியல்
பாத்திரங்கள். இன்னும் அவர்கள் படத்தில் மிகவும் அதிகம்
மாறுபட்டது, மற்றும் ஓவியர் நிர்வகித்தார்
முகங்கள், தோரணைகள் மற்றும் சைகைகளில் தெரிவிக்கின்றன
ஒரு பனிக்கட்டி குன்றின் கீழே செல்கிறது
வீரர்கள் பல்வேறு உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள்
நிலை. படத்தின் பொதுவான அமைப்பு
வெளிப்படையாக சிரமத்தை மட்டுமல்ல
வம்சாவளி, ஆனால் தூக்கியெறியப்பட்டதன் கட்டுப்பாடற்ற தன்மை
சிப்பாயின் பனிச்சரிவு.
1799 இல் சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடந்தார். மற்றும். சூரிகோவ், 1899
யதார்த்தவாதம்

நாட்டுப்புற வேடிக்கையானது சூரிகோவின் திரைப்படமான "தி கேப்ச்சர் ஆஃப் தி ஸ்னோவி டவுனின்" கருப்பொருளாக மாறியது. குளிர்கால விடுமுறை காட்சி
நம்பிக்கையான ஒலிகள் நிறைந்தது. கலைஞர் மக்களின் தைரியத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் போற்றுகிறார். சதி
ஓவியங்கள் சைபீரியன் கோசாக்ஸின் பண்டைய பண்டிகை விளையாட்டு, சூரிகோவுக்கு நன்கு தெரிந்தவை. மஸ்லெனிட்சாவின் கடைசி நாளை நோக்கி
ஒரு பனி கோட்டை கட்டப்பட்டது, இது ஒரு போலி போரில் எடுக்கப்பட இருந்தது. அவர்கள் வேடிக்கைக்காக திரண்டனர்
ஏராளமான பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள். அவர்களில் சிலர் கோட்டையை உடைக்க முயன்றனர், மற்றவர்கள் அதை பாதுகாத்தனர், மற்றும்
இன்னும் சிலர் துணிச்சலான டேர்டெவில்ஸ் போட்டியை ஆர்வத்துடன் பார்த்தனர்.
பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது. மற்றும். சூரிகோவ், 1891 யதார்த்தவாதம்

சைபீரிய டாடர்களுடன் எர்மக் தலைமையில் கோசாக் அணியின் இர்டிஷ் மீது நடந்த போரை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது.
ஆனால் சூரிகோவ் இந்த இரண்டு சக்திகளின் போராட்டத்தை மட்டும் காட்டவில்லை, அவர் அவர்களின் குணாதிசயங்களை வெளிப்படுத்தினார், உண்மையாகவும் தெளிவாகவும் சாரத்தை முன்வைத்தார்.
வரலாற்று நிகழ்வின் முக்கியத்துவம். படத்தின் முன்னால் பார்ப்பவர் தனக்கு முன்னால் கொதித்துக்கொண்டிருப்பதை மட்டும் கண்டு வியந்து நிற்கிறார்
ஒரு பயங்கரமான போர், ஆனால் அவருக்கு முன்னால் இரண்டு விரோதப் பக்கங்களின் மோதல் இருப்பதால்,
ரஷ்ய வரலாற்றின் முழுப் போக்கிலும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு நடைபெறுகிறது, அதையொட்டி, தீர்மானிக்கப்பட்டது
அவளுடைய அடுத்த பாதை. எர்மக்கில், சூரிகோவ் நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளை காவிய மகத்துவத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தினார்.
எர்மாக் சைபீரியாவை கைப்பற்றினார். மற்றும். சூரிகோவ், 1895 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்
(1848-1926)
வியாட்காவில் பிறந்தார் மற்றும் ஒரு பாதிரியாரின் மகன்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: உள்நாட்டு (1870), வரலாற்று,
புராண
படைப்புகள்: "புத்தக கடை", "உடன்
அபார்ட்மெண்ட் டு அபார்ட்மெண்ட்", "மிலிட்டரி டெலிகிராம்" மற்றும்
முதலியன
"இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச்சின் படுகொலைக்குப் பிறகு
Polovtsy", "Alyonushka", "Bogatyrs", "Ivan
ஒரு சாம்பல் ஓநாய் மீது இளவரசன்", முதலியன.
சிறப்பியல்புகள்:
மக்கள்தான் ஹீரோக்கள் (வீரர்களின் உருவம்
துணிச்சலான மரணம் அடைந்த ரஷ்யர்களின் மகன்கள்,
எங்கள் பூர்வீக நிலத்தை பாதுகாத்தல்).
சாம்பல் ஓநாய் மீது இவான் சரேவிச். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1889

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

விசித்திரக் கதைகள் பற்றிய அவரது சிறந்த ஓவியங்களில், கலைஞர்
அற்புதமானவற்றை வெளிப்படுத்த விருப்பம் உள்ளது
நிஜ வாழ்க்கை படங்கள், எடுத்துக்காட்டாக:
"அலியோனுஷ்கா" ஒரு எளிய கிராமத்தின் படம்
பெண்கள், ஒரு மெல்லிய பரவும் பின்னணிக்கு எதிராக
காதல் நிலப்பரப்பு. கசப்பை தெரிவிக்கிறது
ஒரு ஏழை விவசாயி அனாதை பெண்ணின் தலைவிதி.
"போகாடிர்ஸ்" - மகத்துவம், வீரம்,
ஞானம், தேசபக்தி. அதன் ஹீரோக்கள் வெறும் அல்ல
மூன்று ஹீரோக்கள், போர்வீரர்கள் மற்றும் பாதுகாவலர்களைப் பற்றிய ஒரு காவியம்.
அலியோனுஷ்கா. வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1881

போகடியர்கள். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1881-1898

கலைஞர் 1870 களின் முற்பகுதியில் "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்" ஐ உருவாக்கினார். "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும்" என்ற காவியத்தின் அடிப்படையில் இந்த ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது
கொள்ளையர்கள்."
1882 ஆம் ஆண்டு ஓவியம் அதன் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் சிந்தனைமிக்க கலவை வடிவமைப்பால் வேறுபடுகிறது. வேலை உணரப்பட்டது
வாஸ்நெட்சோவின் பொதுவான கலைப் போக்கு: ஓவியர் புரிந்துகொண்டபடி, சித்திர வழிகளின் உதவியுடன், அத்தியாவசியமான விஷயங்களைச் செயல்படுத்துதல்,
தேசிய குணநலன்கள். இதைச் செய்ய, அவர் நாட்டுப்புற புனைகதைகளை இணைத்தார்
கவனமாக வேலை செய்யப்பட்ட முற்றிலும் யதார்த்தமான விவரங்கள்.
ஒரு குறுக்கு வழியில் நைட். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1882

பிச்சைக்காரர் பாடகர்கள் (போகோமோல்ட்ஸி). வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1873 கிரோவ் பிராந்தியம்
கலை அருங்காட்சியகம் வி.எம். நான். வாஸ்நெட்சோவ்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

வாசிலி வாசிலீவிச் வெரேஷ்சாகின்
(1842-1904)
சிறிய அளவிலான சூழலில் இருந்து வந்தது.
ஒரு இளைஞனாக அவர் மரைன் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்றார், ஆனால்
கடலில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வாழ்க்கையை மாற்றியது
சிக்கலான தொழிலுக்கான அதிகாரி
கலைஞர், கலை அகாடமியில் நுழைகிறார்.
கலை வகை: ஓவியம்
நடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: உள்நாட்டு, போர் (1860), உருவப்படம்
படைப்புகள்: "போரின் அபோதியோசிஸ்",
"அபாயகரமான காயம்", "மறந்து"
"ஆச்சரியத்தால் தாக்குதல்", முதலியன.
உருவப்படங்களின் தொடர்: "தொழிலாளர்", "வயதான பெண்", முதலியன.
கலைஞர் அவருக்கு முன் பார்க்கிறார், முதலில், இல்லை
ஒரு சிறந்த "போர் அரங்கம்", மற்றும்
போரின் அன்றாட மற்றும் இரத்தக்களரி பக்கம்.
படுகாயமடைந்தார். வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1873 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

சிறப்பியல்புகள்:
கலைஞர் தனது படைப்புகளில் கூறினார்
பார்வையாளருக்கு போரை மிகப் பெரிய தீமை
முதலாளித்துவ உலகம் மிகப்பெரியது
மனித நாடகம். கலைஞர் கவலைப்படவில்லை
இரத்தம் தோய்ந்த கண்ணாடிகள். போர், இல்லை
கண்கவர் போர்கள், மற்றும் பெரிய வீரம் மற்றும்
மக்கள் பெரும் துன்பம்.
விவரங்களின் துல்லியமான இனப்பெருக்கம் (விவரப்படுத்துதல்).
ஒரு இணக்கமான நிறத்திற்கான ஆசை, ஆனால் எங்கே
பல்வேறு வண்ணங்களைக் காணலாம்.
கோப்பைகள் வழங்கப்படுகின்றன. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1872 யதார்த்தவாதம்

திமூரின் கதவுகள் (டமர்லேன்). வி வி. வெரேஷ்சாகின்,
1871-1872 யதார்த்தவாதம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியம்.

கலைஞர் படத்தில் பொதிந்துள்ளார்
"போரின் அபோதியோசிஸ்" அதன் பிரதானமானது
ஆக்கபூர்வமான யோசனை - “போர்
மனிதகுலத்தின் அவமானம் மற்றும் சாபம்." அன்று
ஒரு ஓவியத்தின் சட்டகம் வி.வி. வெரேஷ்சாகின்
கல்வெட்டு விட்டு: "அனைவருக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது
கடந்து வந்த மாபெரும் வெற்றியாளர்களுக்கு,
நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம்."
ஓவியம் எரிந்ததைக் காட்டுகிறது
பாலைவனம், அதில் இறந்த உலர்ந்த பொருட்கள் உள்ளன
மரங்கள், கருப்பு அச்சுறுத்தும் காகம்.
கேன்வாஸின் ஆழத்தில் - அழிக்கப்பட்டது
ஆசிய நகரம். முன்புறமாக
மனித மண்டை ஓடுகளின் மேடு.
அப்படிப்பட்ட தடயங்களை என் வழியில் விட்டுவிட்டேன்.
14 ஆம் நூற்றாண்டு வெற்றியாளர்
டேமர்லேன், பிரபலமானது
இணையற்ற கொடுமை.
போரின் மன்னிப்பு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1871 துண்டு. யதார்த்தவாதம்

போரின் மன்னிப்பு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1871 யதார்த்தவாதம்

"தாஜ்மஹால் கல்லறை" என்பது வி.வி.யின் சிறந்த இயற்கை ஓவியம். வெரேஷ்சாகின், மரபுகளில் எழுதப்பட்டது
முன்னோக்கு "வேடுடா" (ஆவணப்படம் துல்லியமான கட்டிடக்கலை நிலப்பரப்பு). கலைஞர் படத்தில் காட்ட முடிந்தது
கட்டடக்கலை வடிவங்களின் நுட்பமான இணக்கம்.
ஆக்ராவில் உள்ள தாஜ்மஹால் கல்லறை. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1874-1876 யதார்த்தவாதம்

கொண்டாடுகிறார்கள். வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1872 யதார்த்தவாதம்

போரோடினோ போரின் முடிவு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1899-1900 யதார்த்தவாதம்