சுருக்கம்: பழமையான கலை. பண்டைய உலகின் கலை: பழமையான சமூகம் மற்றும் கற்கால பழமையான கலை சுருக்கமாக

அறிமுகம்.

நமது கலாச்சாரத்தின் தோற்றம் மற்றும் வேர்கள் பழமையான காலங்களில் உள்ளன. பழமையானது- மனிதகுலத்தின் குழந்தை பருவம். மனித வரலாற்றில் பெரும்பாலானவை பழமையான காலத்திற்கு முந்தையவை.

20,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்த ஒரு மனிதனின் ஆன்மாவைப் பற்றி நமக்கு அதிகம் தெரியாது. எவ்வாறாயினும், மனிதகுலத்தின் அறியப்பட்ட வரலாறு முழுவதும், மனிதன் தனது உயிரியல் மற்றும் மனோதத்துவ பண்புகளிலோ அல்லது அவனது முதன்மை மயக்கமான தூண்டுதலிலோ கணிசமாக மாறவில்லை என்பதை நாம் அறிவோம். மனிதனின் முதல் உருவாக்கம் ஒரு ஆழமான மர்மம், இன்னும் முழுமையாக அணுக முடியாதது மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது.

வரலாற்றுக்கு முற்பட்ட காலத்தில் நமது அறிவின் மீது வைக்கப்பட்டுள்ள கோரிக்கைகள் பதிலளிக்கப்படாத கேள்விகளில் வெளிப்படுகின்றன.

நவீன மானுடவியல், ஹோமோ ஹாபிலிஸிலிருந்து ஹோமோ சேபியன்ஸுக்கு மாறுவதற்கான நேரம் மற்றும் காரணங்களைப் பற்றிய இறுதி மற்றும் நம்பகமான யோசனையை வழங்கவில்லை, அதே போல் அதன் பரிணாம வளர்ச்சியின் தொடக்க புள்ளியாகும். மனிதன் தனது வாழ்வியல் மற்றும் சமூக வளர்ச்சியில் நீண்ட மற்றும் மிகவும் வளைந்த பாதையில் பயணித்துள்ளான் என்பது மட்டும் வெளிப்படையானது. எங்கள் வரையறைக்கு அணுக முடியாத காலங்களிலும் காலங்களிலும், மக்கள் குடியேறினர் பூகோளம். இது பரந்த பகுதிகளுக்குள் நடந்தது, முடிவில்லாமல் சிதறியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய, ஒருங்கிணைந்த தன்மையைக் கொண்டிருந்தது.

நம் முன்னோர்கள், நமக்குக் கிடைத்த மிகத் தொலைதூரக் காலத்தில், நெருப்பைச் சுற்றி, குழுக்களாக நம் முன் தோன்றுகிறார்கள். நெருப்பு மற்றும் கருவிகளின் பயன்பாடு மனிதனாக மாறுவதற்கு இன்றியமையாத காரணியாகும். "ஒன்றோ மற்றொன்றோ இல்லாத ஒரு உயிரினத்தை ஒரு நபராக நாங்கள் கருத மாட்டோம்.

மனிதனுக்கும் விலங்குகளுக்கும் இடையிலான தீவிர வேறுபாடு என்னவென்றால், சுற்றியுள்ள புறநிலை உலகம் அவனது சிந்தனை மற்றும் மதத்தின் பொருள்.

குழுக்கள் மற்றும் சமூகங்களின் உருவாக்கம், அதன் சொற்பொருள் அர்த்தத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு ஒரு நபரின் மற்றொரு விளக்கமான தரம், பழமையான மக்களிடையே அதிக ஒத்திசைவு ஏற்படத் தொடங்கும் போது மட்டுமே, குதிரை மற்றும் மான் வேட்டைக்காரர்களுக்கு பதிலாக, குடியேறிய மற்றும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மனிதநேயம் தோன்றுகிறது.

கலையின் தோற்றம் வளர்ச்சியின் இயற்கையான விளைவு தொழிலாளர் செயல்பாடுமற்றும் பாலியோலிதிக் வேட்டைக்காரர்களின் நுட்பங்கள், குல அமைப்பின் கலவையிலிருந்து பிரிக்க முடியாதவை, மனிதனின் நவீன உடலியல் வகை. அவரது மூளையின் அளவு அதிகரித்தது, பல புதிய சங்கங்கள் தோன்றின, புதிய தகவல்தொடர்புகளின் தேவை அதிகரித்தது.

பழமையான கலை: வகைகள் மற்றும் அம்சங்கள்.

பழமையான கலாச்சாரம் பொதுவாக ஒரு தொன்மையான கலாச்சாரமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இது 30,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்த மற்றும் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்த மக்களின் நம்பிக்கைகள், மரபுகள் மற்றும் கலையை வகைப்படுத்துகிறது, அல்லது இன்று இருக்கும் மக்களின் பழமையான வாழ்க்கை முறையை அப்படியே பாதுகாக்கிறது. பழமையான கலாச்சாரம் முக்கியமாக கற்காலத்தின் கலையை உள்ளடக்கியது;

பழமையான கலையின் வகைகள் தோராயமாக பின்வரும் நேர வரிசையில் எழுந்தன என்று நிபுணர்கள் நம்புகின்றனர்:

கல் கலாச்சாரம்,

பாறை ஓவியம்,

களிமண் உணவுகள்.

பண்டைய காலங்களில், மக்கள் கலைக்கு கையில் பொருட்களைப் பயன்படுத்தினர் - கல், மரம், எலும்பு. நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, அதாவது விவசாயத்தின் சகாப்தத்தில், அவர் முதல் செயற்கைப் பொருளைக் கண்டுபிடித்தார் - பயனற்ற களிமண் - மற்றும் உணவுகள் மற்றும் சிற்பங்களை உருவாக்க அதைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார்.

ஆரிக்னேசியன் கலாச்சாரம் (லேட் பேலியோலிதிக்). குகை ஓவியத்தின் உச்சம் சுமார் 10-15 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வந்திருந்தால், மினியேச்சர் சிற்பத்தின் கலை மிகவும் முன்னதாகவே உயர்ந்த நிலையை அடைந்தது - சுமார் 25 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு.

"வீனஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை இந்த சகாப்தத்தைச் சேர்ந்தவை - 10-15 செமீ உயரமுள்ள பெண்களின் உருவங்கள், பொதுவாக அழுத்தமான பாரிய வடிவங்கள். விஞ்ஞானிகள் பெண் சிற்பங்களை முதல் மானுடவியல், அதாவது மனிதனைப் போன்ற படங்கள் என்று கருதுகின்றனர்.

ஆதிகால மனிதனின் சித்தரிக்கும் போக்கு கலையில் விலங்கியல் அல்லது விலங்கு பாணி என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அவற்றின் சிறிய உருவங்கள் மற்றும் விலங்குகளின் உருவங்கள் சிறிய வடிவங்களின் பிளாஸ்டிக் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. விலங்கியல் மற்றும் மானுடவியல் படங்கள் இரண்டும் அவற்றின் சடங்கு பயன்பாட்டைக் கருதி ஒரு வழிபாட்டுச் செயல்பாட்டைச் செய்தன. சமயமும் கலையும் ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில் எழுந்தன. பாறை ஓவியங்கள் அமைந்துள்ளன அணுகக்கூடிய இடங்கள், 1.5-2 மீட்டர் உயரத்தில். அவை குகை கூரைகளிலும் செங்குத்துச் சுவர்களிலும் காணப்படுகின்றன. பழைய கற்காலத்தின் பாறை ஓவியங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன சுவர் ஓவியம்அல்லது குகை ஓவியம்.

பழமையான கலை பின்வரும் முக்கிய வகைகளில் வழங்கப்படுகிறது: கிராபிக்ஸ், ஓவியம், சிற்பங்கள், அலங்கார கலைகள், நிவாரணங்கள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்கள்.

மாற்றுவதற்கு பாறை கலைஆதிகால மனிதன் மட்பாண்டங்களில் பயன்படுத்தப்படும் சுருக்க வடிவங்களின் கலைக்கு வந்தான். கற்கள் மீது இரும்புக் கருவிகளின் வெற்றியுடன் கற்காலப் புரட்சி முடிவடைகிறது, சேகரிப்பு மீது விவசாயம், நாடோடிகளின் மீது உட்கார்ந்த வாழ்க்கை, தாய்வழி மீது ஆணாதிக்கம், அத்துடன் கலாச்சாரத்தை ஆன்மீகம் மற்றும் பொருள், மாநிலங்கள், நகர்ப்புற நாகரிகங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலை எனப் பிரிப்பது, எழுத்து எழுந்தது; வகுப்புவாத அமைப்பின் சிதைவு மற்றும் சமூகத்தின் சமூக-வர்க்க அடுக்கின் உருவாக்கம்.

அடக்கம் என்பது சிற்பம், கட்டிடக்கலை மற்றும் மதம் ஆகியவற்றின் சந்திப்பில் எழுந்த ஒரு கலையாக கருதப்பட வேண்டும். கட்டடக்கலை அடிப்படையில், புதைகுழிகள் இரண்டு முக்கிய வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: கல்லறை கட்டமைப்புகள் மற்றும் குழு ஒன்றுகளுடன், அதாவது, கல்லறை கட்டமைப்புகள் இல்லாமல்.

பண்டைய கற்காலத்தின் பிற்பகுதி கலையின் பிறப்பின் காலமாகும். 1879 ஆம் ஆண்டில், வட ஸ்பெயினின் காண்டாபிரியன் மலைகளில் முதன்முதலில் பழைய கற்கால குகை ஓவியம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. குகையின் பெட்டகங்களை ஒளிரச் செய்த பின்னர், இங்கு பணிபுரியும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் சிவப்பு-பழுப்பு வண்ணப்பூச்சில் வரையப்பட்ட விலங்குகளின் நிழற்படங்களைக் கண்டார்: மான், ஆடுகள், காட்டுப்பன்றிகள், தரிசு மான், காட்டெருமையின் பாலிக்ரோம் படங்கள். ஓவியம் மிகவும் சரியானது, விஞ்ஞானிகள் நீண்ட காலமாக அதன் பழங்காலத்தை நம்பத் துணியவில்லை.

விலங்குகளின் படங்கள் மூலம், மக்கள் அவர்களுக்காக உலகத்தைப் பற்றிய சில முக்கியமான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினர். பெண்களே மனித இனத்தின் முதல் பிரதிநிதிகளாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். இதுபோன்ற பல ஓவியங்கள் குகைகளில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. பெரும்பாலும் அவர்கள் சிற்பங்களின் வடிவத்தில் சித்தரிக்கப்படுவதை விரும்பினர். இவை உங்கள் உள்ளங்கையில் பொருந்தக்கூடிய சிறிய உருவங்கள், மாமத் தந்தம், எலும்பு, கல் அல்லது சிறப்பாக தயாரிக்கப்பட்ட களிமண் வெகுஜனத்தால் செய்யப்பட்டவை. பொதுவாக பெண்கள் குண்டாகவும் நிர்வாணமாகவும், பல குழந்தைகளைப் பெற்ற தாய்களாகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். ஆனால் தாய்மையின் கஷ்டங்களையும் மகிழ்ச்சியையும் இன்னும் அனுபவிக்காதது போல் மெல்லிய, அழகான பெண்களின் உருவங்களும் உள்ளன. இவர்கள் இளம் வேட்டையாடுபவர்கள், ஆண்களைப் போல திறமையானவர்கள், வலிமையாக இல்லாவிட்டாலும்.

எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், பெண்களின் உருவங்கள் சடங்குகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன மற்றும் தாயத்துக்களாக அணியப்பட்டன. அவர்கள் ஒரு மந்திர விளைவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கு மட்டுமல்ல, முழு சமூகத்திற்கும் செழிப்பைக் கொண்டு வர வேண்டும்.

மத்திய கற்காலத்தில், பாறைகள் மற்றும் குகைகளில் முற்றிலும் மாறுபட்ட காட்சிகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. படத்தின் முக்கிய பொருள் மக்கள் குழு. ஸ்பெயின், இந்தியா அல்லது தென்னாப்பிரிக்காவில் உள்ள இந்த காலத்தின் பாறை ஓவியங்களில், மான் அல்லது காட்டு காளை வேட்டையாடுபவர்கள், நடனமாடும் நபர்களின் குழுக்கள் போன்றவற்றை நீங்கள் காணலாம். அவை வழக்கமாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுவதில்லை; அவர்களின் இயக்கங்கள் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் எப்போதும் புரிந்து கொள்ள முடியும். சில சமயங்களில் பசுமையான தலைக்கவசம் (அநேகமாக இறகுகளால் ஆனது) அல்லது பரந்த பாவாடை, பனை ஓலைகளால் ஆனது போல் சித்தரிக்கப்படுவது அவசியமாக கருதப்பட்டது. ஆடைகளுக்கு இந்த கவனம் தற்செயலானது அல்ல: இவை சடங்கு உடைகள், அவற்றில் உள்ளவர்கள் நடனமாடுவதில்லை, ஆனால் ஒரு முக்கியமான சடங்கைச் செய்கிறார்கள்.

அத்தகைய படங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​​​மக்கள் தங்களை மட்டுமல்ல, இறந்த அவர்களின் மூதாதையர்களையும் பார்த்தார்கள், யாருடைய செயல்களை அவர்கள் பின்பற்ற முயன்றார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் முன்மாதிரியாக கருதினர்.

வேட்டையாடுதல் மற்றும் பல்வேறு சடங்குகளின் பாறை ஓவியங்கள் இடைக் கற்கால மக்கள் தங்கள் முன்னோடிகளைப் போல இயற்கையைச் சார்ந்து இருக்கவில்லை என்பதைக் காட்டுகின்றன. இன்னும் ஒப்பீட்டளவில் பலவீனமான சுதந்திரத்தை அவர்கள் உணரத் தொடங்கினர், ஒரு பெரிய மற்றும் வலிமையான விலங்கைக் கொல்லும் திறன் கொண்ட வேட்டைக்காரர்களின் கூட்டத்தை வரைந்தனர். வாழ்க்கையின் சிரமங்களைச் சமாளிக்க ஒரு நபரின் முயற்சிகள் போதுமானதாக இருக்காது, உறவினர்கள் எல்லாவற்றிலும் ஒருவருக்கொருவர் உதவினார்கள்.

முதன்முறையாக, கற்கால வேட்டைக்காரர்கள் மற்றும் நுண்கலைகளில் ஈடுபடுபவர்களின் ஈடுபாடு, 1836 ஆம் ஆண்டில் சாஃபோ கிரோட்டோவில் ஒரு பொறிக்கப்பட்ட தகட்டைக் கண்டறிந்த குறிப்பிடத்தக்க தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் எட்வார்ட் லார்ட்டால் சான்றளிக்கப்பட்டது. லா மேடலின் கிரோட்டோவில் (பிரான்ஸ்) மாமத் எலும்புத் துண்டில் ஒரு மாமத்தின் உருவத்தையும் அவர் கண்டுபிடித்தார். கலையின் சிறப்பியல்பு அம்சம் தொடக்க நிலைஒத்திசைவு இருந்தது.

உலகின் கலை ஆய்வு தொடர்பான மனித செயல்பாடு ஹோமோ சேபியன்ஸ் (நியாயமான மனிதன்) உருவாவதற்கு பங்களித்தது. இந்த கட்டத்தில், பழமையான மனிதனின் அனைத்து உளவியல் செயல்முறைகள் மற்றும் அனுபவங்களின் சாத்தியக்கூறுகள் கருவில், கூட்டு மயக்க நிலையில் இருந்தன.

பழைய கற்காலம், மெசோலிதிக் மற்றும் புதிய கற்கால வேட்டைக் கலையின் நினைவுச்சின்னங்கள் அந்தக் காலகட்டத்தில் மக்களின் கவனம் எதில் கவனம் செலுத்தியது என்பதை நமக்குக் காட்டுகிறது. பாறைகளில் ஓவியங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகள், கல், களிமண், மரத்தினால் செய்யப்பட்ட சிற்பங்கள் மற்றும் பாத்திரங்களில் உள்ள வரைபடங்கள் விலங்குகளை வேட்டையாடும் காட்சிகளுக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன.

இந்த காலத்தின் படைப்பாற்றலின் முக்கிய பொருள் விலங்குகள்.

பழமையான நுண்கலையின் முதல் படைப்புகள் ஆரிக்னேசியன் கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தவை, இது ஆரிக்னாக் குகையின் பெயரிடப்பட்டது. அந்தக் காலத்திலிருந்து, மிகைப்படுத்தப்பட்ட உடல் வடிவங்கள் மற்றும் திட்டவட்டமான தலைகள் கொண்ட கல் மற்றும் எலும்பால் செய்யப்பட்ட பெண் உருவங்கள், "வீனஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை பரவலாகிவிட்டன, அவை மூதாதையர் தாயின் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடையவை. இதேபோன்ற "வீனஸ்கள்" பிரான்ஸ், இத்தாலி, ஆஸ்திரியா, செக் குடியரசு, ரஷ்யா மற்றும் உலகின் பல பகுதிகளில் கண்டறியப்பட்டுள்ளன.

அதே நேரத்தில், விலங்குகளின் பொதுவாக வெளிப்படையான படங்கள் தோன்றும், மாமத், யானை, குதிரை மற்றும் மான் ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன.

பழமையான கலையின் முக்கிய கலை அம்சம் குறியீட்டு வடிவம், படத்தின் வழக்கமான தன்மை. சின்னங்கள் யதார்த்தமான படங்கள் மற்றும் வழக்கமானவை. பெரும்பாலும் பழமையான கலைப் படைப்புகள் அவற்றின் அமைப்பு முழுவதும் சிக்கலான குறியீடுகளின் முழு அமைப்புகளையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, ஒரு பெரிய அழகியல் சுமையைச் சுமக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் பலவிதமான கருத்துக்கள் அல்லது மனித உணர்வுகள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

ஆரம்பத்தில் ஒரு தனி வகை நடவடிக்கையாக தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் வேட்டையாடுதல் மற்றும் உழைப்பு செயல்முறையுடன் தொடர்புடையது, பழமையான கலை மனிதனின் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய படிப்படியான அறிவையும், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்களையும் பிரதிபலித்தது.

சில கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் பேலியோலிதிக் காலத்தில் காட்சி செயல்பாட்டின் மூன்று நிலைகளை வேறுபடுத்துகின்றனர். அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு தரமான புதிய காட்சி வடிவத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

சடலங்கள், எலும்புகள், இயற்கை அமைப்பு ஆகியவற்றிலிருந்து இயற்கையான படைப்பாற்றல் கலவை.

செயற்கை மற்றும் உருவ வடிவம்: பெரிய களிமண் சிற்பம், அடிப்படை நிவாரணம், சுயவிவர விளிம்பு.

குகை ஓவியம், எலும்பு வேலைப்பாடு ஆகியவற்றின் மேல் பாலியோலிதிக் நுண்கலை.

இயற்கையான படைப்பாற்றல் பின்வரும் புள்ளிகளை உள்ளடக்கியது: கொல்லப்பட்ட விலங்கின் சடலத்துடன் சடங்கு நடவடிக்கைகள், பின்னர் அதன் தோலை ஒரு கல் அல்லது பாறை விளிம்பில் வீசுதல். பின்னர், இந்த தோலுக்கான வார்ப்பட அடித்தளம் தோன்றியது. விலங்கு சிற்பம் படைப்பாற்றலின் ஒரு அடிப்படை வடிவம். இயற்கை அமைப்பு, இதையொட்டி, பல நிலைகளில் செல்கிறது. முதலில், ஒரு இயற்கை உருவ தொகுதி, ஒரு இயற்கை மேடு, பயன்படுத்தப்பட்டது. மிருகத்தின் தலை பின்னர் வேண்டுமென்றே கட்டப்பட்ட பீடத்தில் வைக்கப்பட்டது. பின்னர், மிருகத்தின் தோராயமான சிற்பம் செய்யப்பட்டது, ஆனால் தலை இல்லாமல். இந்த அமைப்பு ஒரு விலங்கின் தோலால் மூடப்பட்டிருந்தது, அதில் தலை இணைக்கப்பட்டது.

அடுத்த இரண்டாவது கட்டம், செயற்கை உருவ வடிவம், ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான செயற்கை வழிமுறைகள், படைப்பாற்றல் அனுபவத்தின் படிப்படியான குவிப்பு, இது முழு அளவிலான சிற்பத்தின் தொடக்கத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, பின்னர் அடிப்படை நிவாரணத்தை எளிதாக்குகிறது.

மூன்றாவது நிலை, மேல் கற்கால காட்சி படைப்பாற்றலின் மேலும் வளர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது வண்ணம் மற்றும் முப்பரிமாண படங்களில் வெளிப்படையான கலைப் படங்களின் தோற்றத்துடன் தொடர்புடையது. இந்த காலகட்டத்தின் ஓவியத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு எடுத்துக்காட்டுகள் குகை ஓவியங்களால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. மிகவும் பழமையான நினைவுச்சின்னங்கள்இல் காணப்படும் கலைகள் மேற்கு ஐரோப்பா. அவை நவீன மனிதர்கள் தோன்றிய அதே பிற்பகுதியில் உள்ள பழைய கற்கால காலத்தைச் சேர்ந்தவை. பழமையான ஓவியத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. கற்கால தட்டு மோசமாக உள்ளது, இதில் நான்கு முக்கிய வண்ணங்கள் உள்ளன: கருப்பு, வெள்ளை, சிவப்பு, மஞ்சள். முதல் இரண்டு மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன.

பழமையான கலையின் இசை அடுக்கைப் படிக்கும்போது இதே போன்ற நிலைகளைக் காணலாம். இசை ஆரம்பம்இயக்கம், சைகைகள், ஆச்சரியங்கள், முகபாவங்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து பிரிக்கப்படவில்லை.

மெசின் தளத்தில் உள்ள வீடு ஒன்றில் மாமத் எலும்புகளால் செய்யப்பட்ட பழங்கால இசைக்கருவி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இது சத்தம் அல்லது தாள ஒலிகளை இனப்பெருக்கம் செய்யும் நோக்கம் கொண்டது.

லேட் பேலியோலிதிக் (செர்னிகோவ் பிராந்தியத்தில்) மெஜின்ஸ்காயா தளத்தில் குடியிருப்பின் ஆய்வின் போது, ​​ஆபரணங்களால் வரையப்பட்ட எலும்புகள், கலைமான் கொம்புகளால் செய்யப்பட்ட ஒரு சுத்தியல் மற்றும் மாமத் தந்தங்களால் செய்யப்பட்ட பீட்டர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. இந்த இசைக்கருவிகளின் "வயது" 20 ஆயிரம் ஆண்டுகள்.

பழமையான கலையின் ஒரு சிறப்பு பகுதி ஆபரணம். இது ஏற்கனவே பழைய கற்காலத்தில் மிகவும் பரவலாக பயன்படுத்தப்பட்டது. மீண்டும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில். மெஜின்ஸ்கி பேலியோலிதிக் தளத்தில் (உக்ரைன்), கல் மற்றும் எலும்பு கருவிகள், கண் ஊசிகள், நகைகள், குடியிருப்புகளின் எச்சங்கள் மற்றும் பிற கண்டுபிடிப்புகளுடன், வடிவியல் வடிவங்களைக் கொண்ட எலும்புப் பொருட்கள் திறமையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. வடிவியல் ஆபரணம் மெசின் கலையின் முக்கிய உறுப்பு. இந்த வடிவமைப்பு முக்கியமாக பல ஜிக்ஜாக் கோடுகளைக் கொண்டுள்ளது. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், கிழக்கு மற்றும் மத்திய ஐரோப்பாவில் உள்ள பிற பாலியோலிதிக் தளங்களில் இத்தகைய விசித்திரமான ஜிக்ஜாக் முறை கண்டறியப்பட்டது.

உருப்பெருக்கி கருவிகளைப் பயன்படுத்தி மாமத் தந்தங்களின் வெட்டப்பட்ட கட்டமைப்பைப் படித்த ஆராய்ச்சியாளர்கள், மெசின் தயாரிப்புகளின் ஜிக்ஜாக் அலங்கார வடிவங்களைப் போலவே ஜிக்ஜாக் வடிவங்களையும் கொண்டிருப்பதை ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனித்தனர். எனவே, மெசின் வடிவியல் ஆபரணத்தின் அடிப்படையானது இயற்கையால் வரையப்பட்ட ஒரு வடிவமாகும். ஆனால் பண்டைய கலைஞர்கள் இயற்கையை நகலெடுப்பது மட்டுமல்லாமல், அசல் ஆபரணத்தில் புதிய சேர்க்கைகள் மற்றும் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தினர்.

பழமையான கலைஞர்கள் சிறிய வடிவங்களின் கலைப் படைப்புகளையும் உருவாக்கினர். அவற்றில் பழமையானது பழங்காலக் கற்காலத்திற்கு முந்தையது.

ரஷ்யாவில், ரஷ்ய சமவெளியின் மையப் பகுதியிலும் அங்காரா படுகையில் கற்கால சிற்பங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. சைபீரியா மற்றும் யூரல்களில், இரும்புக் காலத்தில் சிறிய பிளாஸ்டிக் கலைகள் செழித்து வளர்ந்தன. இது பழங்காலத் தளங்களில் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது காணப்படுகிறது.

அப்பர் பேலியோலிதிக் கலையின் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் கலையின் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்கள், அவர்கள் சேவை செய்த நோக்கங்களுக்காக, கலை மட்டுமல்ல என்று நம்புகிறார்கள். அவர்கள் மத மற்றும் மாயாஜால முக்கியத்துவம் மற்றும் இயற்கையில் மனிதன் சார்ந்தவர்கள்.

பழமையான கலாச்சாரத்தின் பிற்கால கட்டங்கள் மெசோலிதிக், புதிய கற்காலம் மற்றும் முதல் உலோகக் கருவிகள் பரவிய காலத்திற்கு முந்தையவை. இயற்கையின் முடிக்கப்பட்ட பொருட்களின் ஒதுக்கீட்டிலிருந்து, பழமையான மனிதன் படிப்படியாக வேட்டையாடுதல் மற்றும் மீன்பிடித்தல் ஆகியவற்றுடன் மிகவும் சிக்கலான உழைப்புக்கு செல்கிறான், அவன் விவசாயம் மற்றும் கால்நடை வளர்ப்பில் ஈடுபடத் தொடங்குகிறான். புதிய கற்காலத்தில், மனிதனால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட முதல் செயற்கை பொருள், ஃபயர்கிளே தோன்றியது. முன்பு, மக்கள் தங்கள் தேவைகளுக்கு இயற்கை வழங்கிய கல், மரம், எலும்பு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினர்.

கற்கால சகாப்தத்தில், மிகவும் சிக்கலான மற்றும் சுருக்கமான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் படங்கள் தோன்றின. பல வகையான அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகள் உருவாக்கப்பட்டன: மட்பாண்டங்கள் மற்றும் உலோக செயலாக்கம். வில், அம்பு, மட்பாண்டங்கள் தோன்றின. முதல் உலோக பொருட்கள் சுமார் 9 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நம் நாட்டின் பிரதேசத்தில் தோன்றின. அவை போலியானவை; நடிப்பு மிகவும் பின்னர் தோன்றியது. யூரல்களில், சுமார் 5 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, awls, கத்திகள், கொக்கிகள் ஏற்கனவே தாமிரத்தால் செய்யப்பட்டன, சுமார் 4 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, முதல் கலை வார்ப்புகள் செய்யப்பட்டன.

வெண்கல வயது முதல், விலங்குகளின் பிரகாசமான படங்கள் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிடும். உலர் வடிவியல் வடிவங்கள் எல்லா இடங்களிலும் பரவுகின்றன.

கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தில் வடக்கு காகசஸ் மக்கள்தொகையின் கலாச்சாரம். e., ஆரம்பகால வெண்கல யுகத்தில், இது மைகோப் என்ற பெயரைப் பெற்றது, அதைக் குறிக்கும் புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னமான மைகோப் மேடு. மேகோப் கலாச்சாரம் வடமேற்கில் உள்ள தாமன் தீபகற்பத்திலிருந்து தென்கிழக்கில் தாகெஸ்தான் வரை விநியோகிக்கப்பட்டது.

இந்த காலகட்டத்தின் முடிவில், வெண்கலப் பொருட்களுடன், இரும்புப் பொருட்களும் தோன்றத் தொடங்குகின்றன, இது ஒரு புதிய காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

பழமையான சமுதாயத்தின் பிற்பகுதியில், கலை கைவினைப்பொருட்கள் வளர்ந்தன: பொருட்கள் வெண்கலம், தங்கம் மற்றும் வெள்ளி ஆகியவற்றிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டன.

பழமையான சகாப்தத்தின் முடிவில் ஒரு புதிய இனம் தோன்றியது கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள்கோட்டைகள் பெரும்பாலும் இவை பெரிய கரடுமுரடான கற்களால் ஆன கட்டமைப்புகள், அவை ஐரோப்பாவிலும் காகசஸிலும் பல இடங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. ஐரோப்பாவில், கிமு 1 மில்லினியத்தின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து. இ. குடியேற்றங்கள் மற்றும் புதைகுழிகள் பரவியது.

குடியிருப்புகள் வலுவற்ற (தளங்கள், கிராமங்கள்) மற்றும் வலுவூட்டப்பட்ட (வலுவூட்டப்பட்ட குடியிருப்புகள்) என பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. குடியேற்ற தளங்கள் மற்றும் கோட்டைகள் பொதுவாக வெண்கல மற்றும் இரும்பு காலத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள் என குறிப்பிடப்படுகின்றன. தளங்கள் கற்கள் மற்றும் வெண்கல காலத்தின் குடியேற்றங்களைக் குறிக்கின்றன. ஒரு சிறப்பு இடம் "சமையலறை கூலிகளின்" மெசோலிதிக் குடியேற்றங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை சிப்பி ஷெல் கழிவுகளின் நீண்ட கூலிகளைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன. இந்த வகையான நினைவுச்சின்னங்கள் முதலில் டென்மார்க்கில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. நம் நாட்டின் பிரதேசத்தில் அவை தூர கிழக்கில் காணப்படுகின்றன. குடியேற்றங்களின் அகழ்வாராய்ச்சிகள் பண்டைய மக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தகவல்களை வழங்குகின்றன.

ஒரு சிறப்பு வகை குடியேற்றம் என்பது ஸ்டில்ட்களில் பலப்படுத்தப்பட்ட குடியிருப்புகள் ஆகும். இந்த குடியிருப்புகளின் கட்டுமானப் பொருள் மெர்ஜென் (ஒரு வகை ஷெல் ராக்) ஆகும். கற்காலத்தின் குவியல் குடியேற்றங்களைப் போலல்லாமல், ரோமானியர்கள் ஒரு சதுப்பு நிலத்திலோ அல்லது ஏரியிலோ அல்ல, வறண்ட இடத்தில் டெரமாராக்களை உருவாக்கினர், பின்னர் எதிரிகளிடமிருந்து பாதுகாக்க கட்டிடங்களைச் சுற்றியுள்ள முழு இடத்தையும் தண்ணீரில் நிரப்பினர்.

புதைகுழிகள் இரண்டு முக்கிய வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: கல்லறை கட்டமைப்புகள் (மேடுகள், கல்லறைகள்) மற்றும் தரையுடன், அதாவது எந்த கல்லறை அமைப்புகளும் இல்லாமல். பல மேடுகளின் அடிப்பகுதியில் கல் தொகுதிகள் அல்லது விளிம்பில் வைக்கப்பட்ட பலகைகள் காணப்பட்டன. அத்தகைய பெல்ட்டின் அடுக்குகள் செதுக்கப்பட்ட வடிவியல் வடிவத்துடன் மூடப்பட்டிருந்தன. ஒரு மரக் கூடாரம் இந்த கல் அலங்கார ஃப்ரைஸில் தங்கியிருந்தது, மேலும் முழு கட்டமைப்பின் மண் மற்றும் தரை தளம் ஆழத்தில் மறைக்கப்பட்டது. குழி மேடுகளின் பரிமாணங்கள் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவை.

அனைத்து புதைகுழிகளும் மேடுகளால் குறிக்கப்பட்டன, ஆனால் அவற்றில் சிலவற்றிற்கு மேலே கல் கல்லறைகள், கல்லறை சிலைகள், கல் பெண்கள், மக்களின் கல் சிற்பங்கள் (போர்வீரர்கள், பெண்கள்) இருந்தன. கல் பெண்கள் 4000 ஆண்டுகளாக மேடுகளில் நின்றனர். கல் பெண் மேட்டுடன் பிரிக்க முடியாத முழுமையை உருவாக்கி, மிகத் தொலைதூரப் புள்ளிகளிலிருந்து எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் தெரியும்படி, உயரமான மண் பீடத்தில் வைக்கப்பட வேண்டும் என்ற எதிர்பார்ப்புடன் உருவாக்கப்பட்டது.

3வது மில்லினியத்தில் கி.மு. இ. நினைவுச்சின்ன கலையில் ஒரு நபரின் உருவம் தோன்றும். வெண்கல யுகத்தின் போது, ​​பழமையான சமூகத்தின் கலையில் மனிதன் அதிக இடத்தைப் பிடித்தான். கற்காலத்தில் விலங்குகள் மனிதர்களை விட அதிகமாக சித்தரிக்கப்பட்டிருந்தால், வெண்கல யுகத்தில் இந்த விகிதம் நேர்மாறானது. எனவே கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தில். இ. கலையில் ஒரு தீர்க்கமான திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. கவனம் மனிதன் மீது இருந்தது.

யால்னயா கலாச்சாரத்தின் கல் பெண்களுக்கு அழகியல் மதிப்பு இல்லை. பனி யுகத்தின் ஓவியங்களில் குறைபாடற்ற வேலைப்பாடுகள் மற்றும் வடிவங்களின் திறமையான சிற்பங்களை கச்சா சிலைகள் மாற்றின. இவை சிந்தனை மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் உயர்ந்த கட்டத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள்.

மக்கள் இயற்கையுடன் தழுவி, அனைத்து கலைகளும் அடிப்படையில் "மிருகத்தின் உருவமாக" குறைக்கப்பட்ட காலம் முடிந்துவிட்டது. இயற்கையின் மீது மனிதன் ஆதிக்கம் செலுத்தும் காலம் மற்றும் கலையில் அவனது உருவத்தின் ஆதிக்கம் தொடங்கியது.

மிகவும் சிக்கலான கட்டமைப்புகள் மெகாலிதிக் புதைகுழிகள், அதாவது. பெரிய கற்கள், டால்மன்களால் கட்டப்பட்ட கல்லறைகளில் அடக்கம். மேற்கு ஐரோப்பா மற்றும் தெற்கு ரஷ்யாவில் டால்மென்கள் பொதுவானவை. ஒரு காலத்தில், காகசஸின் வடமேற்கில், நூற்றுக்கணக்கான டால்மன்கள் இருந்தன. அவர்களில் பெரும்பாலோர் குபன் பிராந்தியத்தில் இருந்தனர்.

அவற்றில் பழமையானது 4,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பழங்குடியினரால் கட்டப்பட்டது. டால்மன் கட்டுபவர்களுக்கு இன்னும் இரும்பு தெரியாது, இன்னும் குதிரையை அடக்க முடியவில்லை, மேலும் கல் கருவிகளைப் பயன்படுத்தும் பழக்கத்தை இன்னும் இழக்கவில்லை. இந்த மக்கள் மிகவும் மோசமாக கட்டுமான உபகரணங்களுடன் பொருத்தப்பட்டிருந்தனர். ஐந்தாவது தட்டையான தளத்தை ஆதரிக்கும் ஒரு விளிம்பில் வைக்கப்பட்டுள்ள நான்கு அடுக்குகளின் உன்னதமான வடிவமைப்பிற்கு வருவதற்கு முன் பல கட்டுமான விருப்பங்களை முயற்சிக்க வேண்டியது அவசியம். நோவோஸ்வோபோட்னாயா கிராமத்திற்கு அருகில், மேடுகளின் கீழ், கிமு 3 ஆம் மில்லினியத்தின் முடிவில் அசாதாரண டால்மன் வடிவ கல்லறைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. இ. அவற்றில், ஒன்று குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது, திட்டத்தில் பெரியது, 11 உயரமான அடுக்குகளின் சுவர்கள் மற்றும் கூடார வடிவ கூரை. இந்த கோபுரம் முழுவதுமாக பூமியால் மூடப்பட்டிருந்தால் தவிர்க்க முடியாமல் இடிந்து விழுந்திருக்கும். ஆதரவுகள் மற்றும் வளைவுகளின் செயல்பாடுகளின் இயல்பான விநியோகம் இன்னும் இங்கு இல்லை. பெரும்பாலும், உண்மையான டால்மன்களை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது அவர்களுக்கு இன்னும் தெரியாது.

ஏறக்குறைய எல்லா இடங்களிலும் பக்க அடுக்குகள் மற்றும் கூரை முன் சுவருக்கு சற்று மேலே நீண்டுள்ளது. பின் சுவர் பொதுவாக முன்பக்கத்தை விட குறைவாக இருக்கும், மற்றும் கூரை ஒரு கோணத்தில் உள்ளது. இவை அனைத்தும் ஆதரவின் வளைவை ஆதரிக்கும் கட்டிடத்தில் உள்ள கட்டமைப்பு கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்தவும், டால்மனின் வலிமை மற்றும் மீற முடியாத உணர்வை வெளிப்படுத்தவும் முடிந்தது. சில டால்மன்களுக்குள் 7.7 மீ 2 வரை அறைகள் இருந்தன. வேலைப்பாடுகளுடன் கூடிய மெகாலிதிக் கல்லறைகள் மேற்கு ஐரோப்பாவில் அறியப்படுகின்றன. கிரிமியாவில் உட்புறத்தில் வரையப்பட்ட பெட்டிகளில் வெண்கல வயது புதைகுழிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. மேற்கு ஐரோப்பாவில் உள்ள ஆராய்ச்சியாளர்கள் கல்லறைகளில் உள்ள சிற்பங்கள் தரைவிரிப்புகளை சித்தரிக்கின்றன என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். ஒரு ஃப்ரைஸ், அவற்றின் வடிவியல் வடிவத்துடன் கூடுதலாக, சுவரில் தொங்கும் அம்புகளுடன் ஒரு வில் மற்றும் நடுக்கம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது.

வேலைப்பாடுகளுடன் கூடிய மெகாலிதிக் கல்லறைகளும் பழமையான சகாப்தத்தின் நினைவுச்சின்னமாகும்.

பழமையான கலையின் பகுப்பாய்வு, ஆரம்ப நிலை ஒப்பீட்டளவில் ஒரே மாதிரியான கலை அமைப்புடன் ஒத்துப்போகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது: குகை மற்றும் பாறைக் கலைகளில், பிராந்திய, இன மற்றும் தனிப்பட்ட பண்புகள் மங்கலாகின்றன, ஆனால் மேடை சமூகத்தை எல்லா இடங்களிலும் காணலாம்.

பழமையான கலை, அதன் வெளிப்புற எளிமை மற்றும் unpretentiousness போதிலும், ஒட்டுமொத்த மனிதகுல வரலாற்றில் பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அதன் பல்வேறு வகைகளின் வளர்ச்சி ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக தொடர்ந்தது, மேலும் கிரகத்தின் சில பகுதிகளில் - எடுத்துக்காட்டாக, ஆஸ்திரேலியா, ஓசியானியா மற்றும் சில அமெரிக்காவில் - இது இருபதாம் நூற்றாண்டில் இருந்தது, அதன் பெயரை "பாரம்பரிய கலை" என்று மாற்றியது.

கலை

கலையின் மிகவும் பழமையான நினைவுச்சின்னங்கள் பழமையான உலகம்பழைய கற்காலத்தைச் சேர்ந்தது - பேலியோலிதிக் (கிமு 40 ஆயிரம் ஆண்டுகள்). இவை முக்கியமாக குகைகளின் கூரைகள் மற்றும் சுவர்களில் பாறை ஓவியங்கள், ஐரோப்பா, வட ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள நிலத்தடி கிரோட்டோக்கள் மற்றும் கேலரிகள் மற்றும் ஆரம்பகால வரைபடங்கள் மிகவும் பழமையானவை மற்றும் மக்கள் தங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் பார்த்தவற்றை மட்டுமே சித்தரிக்கின்றன: விலங்குகள், அச்சிட்டுகள். மனித கைகள்வண்ணப்பூச்சு, முதலியன பூசப்பட்டது. பூமி வண்ணப்பூச்சுகள், காவி, கருப்பு மாங்கனீசு மற்றும் வெள்ளை சுண்ணாம்பு ஆகியவை ஓவியம் வரைவதற்கு பயன்படுத்தப்பட்டன. கலை வளரும்போது பழமையான காலம்வரைபடங்கள் பல வண்ணங்களாக மாறியது, மேலும் அடுக்குகள் மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது.

நூல்

கூடுதலாக, மரம் மற்றும் எலும்புகள் தீவிரமாக வளர்ந்தன, மக்கள் முழு நீள உருவங்களை உருவாக்க கற்றுக்கொண்டனர். பெரும்பாலும், விலங்குகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன: கரடிகள், சிங்கங்கள், மாமத்கள், பாம்புகள் மற்றும் பறவைகள். அத்தகைய உருவங்களைச் செய்யும் போது, ​​மக்கள் சில்ஹவுட், கம்பளி அமைப்பு போன்றவற்றை முடிந்தவரை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்க முயன்றனர், அந்த உருவங்கள் நம் முன்னோர்களுக்கு தாயத்துகளாக சேவை செய்தன, தீய சக்திகளிடமிருந்து அவர்களைப் பாதுகாத்தன.

கட்டிடக்கலை

பிறகு பனியுகம்புதிய கற்காலப் புரட்சி என்று அழைக்கப்பட்டது. அதிக எண்ணிக்கையிலான பழங்குடியினர் உட்கார்ந்த வாழ்க்கை முறையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் மற்றும் நிரந்தர, நம்பகமான வீடுகள் தேவை. ஒரு குறிப்பிட்ட மக்களின் வாழ்விடத்தைப் பொறுத்து, பல புதிய வகையான வீடுகள் தோன்றின - ஸ்டில்ட்கள், உலர்ந்த செங்கற்களால் செய்யப்பட்டவை போன்றவை.

மட்பாண்டங்கள்

கலை வரலாற்றில் மட்பாண்டங்கள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. அவை புதிய கற்காலத்தில் முதன்முறையாக உருவாக்கத் தொடங்கின. பழங்காலக் காலத்தில், மக்கள் அணுகக்கூடிய மற்றும் எளிதில் செயலாக்கக்கூடிய பொருளை - களிமண் - பயன்படுத்த கற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் அவர்கள் சிறிது நேரம் கழித்து உண்மையிலேயே அழகான உணவுகள் மற்றும் பிற பொருட்களை தயாரிக்கத் தொடங்கினர். படிப்படியாக, மேலும் மேலும் புதிய வடிவங்கள் தோன்றின (குடங்கள், கிண்ணங்கள், கிண்ணங்கள் மற்றும் பிற), கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பொருளும் வர்ணம் பூசப்பட்ட அல்லது செதுக்கப்பட்ட ஆபரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம்கலையை டிரிபிலியன் மட்பாண்டமாகக் கருதலாம். இந்த மக்களின் பல்வேறு தயாரிப்புகளின் ஓவியம் அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் யதார்த்தத்தை பிரதிபலித்தது.

வெண்கல வயது

பழமையான கலையின் வடிவங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, மனித வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் முற்றிலும் புதிய சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது என்பதில் ஒருவர் கவனம் செலுத்த வேண்டும். இந்த காலகட்டத்தில்தான் மென்ஹிர்ஸ், டோல்மன்ஸ், க்ரோம்லெக்ஸ் தோன்றின, இது வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, மத மேலோட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது. ஒரு விதியாக, மெகாலித்கள் புதைக்கப்பட்ட இடங்களுக்கு அருகில் அமைந்திருந்தன.

அலங்காரங்கள்

அனைத்து நிலைகளிலும் பழமையான மக்கள்தங்களையும் தங்கள் ஆடைகளையும் அலங்கரிக்க முயன்றனர். கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து பொருட்களிலிருந்தும் நகைகள் செய்யப்பட்டன: குண்டுகள், இரையின் எலும்புகள், கல், களிமண். காலப்போக்கில், விலைமதிப்பற்ற பொருட்கள் உட்பட வெண்கலம், இரும்பு மற்றும் பிற உலோகங்களைச் செயலாக்கக் கற்றுக்கொண்ட மக்கள், திறமையாக செய்யப்பட்ட நகைகளைப் பெற்றனர், இது இன்றுவரை அதன் அழகு மற்றும் நேர்த்தியுடன் நம்மை வியக்க வைக்கிறது.

கலை மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, ஏனென்றால் அதன் தோற்றத்துடன்தான் பரிணாம வளர்ச்சியின் வலுவான பாய்ச்சல் பெரும்பாலும் ஒப்பிடப்படுகிறது, இது மனிதனை மிருகத்திலிருந்து என்றென்றும் பிரித்தது.

ப்ரிமிட்டிவ் ஆர்ட் - ஒரு பரந்த பொருளில் - மாநிலத்திற்கு முந்தைய மற்றும் கல்வியறிவுக்கு முந்தைய வளர்ச்சியின் கட்டத்தில் சமூகங்களின் கலை; குறுகிய அர்த்தத்தில் - கற்காலத்தின் கலை அல்லது நாகரிகங்களின் மையங்களில் இருந்து தனிமையில் வளரும்.

சில நேரங்களில் பழமையான கலை "tra-di-tsi-on-native art" என்ற கட்டமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. "படம்" -zi-tel-ny செயல்பாடு என்ற சொல்லைப் பயன்படுத்துவதை முன்வைத்து, பழமையான கலையை கலையாகக் கருத முடியாது என்ற கருத்து உள்ளது. பல படைப்புகளில், பழமையான கலை, மாறாக, ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வாகத் தோன்றவில்லை, ஆனால் அதன் நினைவகம் - அவை சகாப்தங்கள் மற்றும் பிராந்தியங்களுக்கு அழைப்பு விடுகின்றன.

வாழ்க்கையின் முதல் கலையின் கண்டுபிடிப்பு. முதன்முறையாக, பா-லியோ-லி-டா கலையின் நினைவுச்சின்னம் (மான்-நியாவின் எலும்பில் உள்ள லா-நேயின் படம், யூ-கிரா-வி-ரோ-வான்-நோ) 1834, க்ரோட்டோ சாஃப்-ஃபாக்ஸில் (பிரான்ஸ்) அமெச்சூர் பந்தயங்களின் போது. இருப்பினும், இந்த நடவடிக்கையின் வயது கேள்விக்குள்ளாக்கப்பட்டது, மேலும் இது 1887 இல் அறிவியல் புழக்கத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. ஆன்-லி-சீ ஹு-டோஜ். லா மேட்-லெனில் (1864) ஈ. லார்-டே மற்றும் ஜி. கிறிஸ்டி ஆகியோரின் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது பா-லியோ-லி-தோஸ் ஆன்-சா-அங்கீகரிப்பில் உள்ள படைப்பாற்றல் nay-de-but you-gra-vi பை-நாட் இமேஜ்-ப்ரா-ஜெ-நீ மா-மோன்-டாவில் -ரோ-வான்-நோ. ஒரு நாள், நியோவில் (1864) ஃபி-கு-ராம்கள் மற்றும் ஸ்னா-காம், சுமார்-டு-ரு-மனைவிகளுக்கு ஒரு அடையாளம் கொடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் வளர்ந்த-பி-சி, அல்-டா-மி-ரேயில் (1879) திறக்கப்பட்டது. ), லிஸ்-சா-போ-னா (1880) இல் ஆன்-ட்ரோ-போ-லாக்ஸ் மற்றும் ஆர்-ஹீயோ-லாக்ஸின் இன்டர்-பீபிள்ஸ் காங்கிரஸில் அவை ஒரு வழக்காக அங்கீகரிக்கப்பட்டன. ப்ரி-சி-னா முதல்-நோ-ஷீ-நியா முதல் ஆன்-கோ-கம் வரை - பரிணாம-லூ-ட்சியோ-நி-ஸ்ட்-ஸ்ட்-பிரதிநிதித்துவத்தில்-நோ-யா மக்களைப் பற்றி கா-மென்-நோ-கோ நூற்றாண்டு பழமையான உயிரினங்களாக, கலைப் படைப்பாற்றலுக்கு இயலாமை -வூ. பா-லியோ-லி-டா கலைக்கான இறுதி அங்கீகாரம் 1901 ஆம் ஆண்டு டி. பெய்-ரோ-னி, எல். கா-பி-டா-னோம், ஏ. ப்ரூயில் ஆஃப் பொறிக்கப்பட்ட சித்திரங்கள் காம்-பாவில் திறக்கப்பட்டது. Font-de-Gaume இல் -rel மற்றும் life-in-pi-si.

Pro-ble-ma pro-is-ho-zh-de-niya of art. பா-லியோ-லி-டிச் நினைவகத்தைத் திறப்பதற்கு முன் இந்த புரோ-பிளே-மா விவாதிக்கப்பட உள்ளது. hu-doge. படைப்பாற்றல். es-te-tich ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட "விளையாட்டுக் கோட்பாட்டின்" கட்டமைப்பிற்குள். kon-tsep-tsi-yah I. Kan-ta மற்றும் F. Shil-le-ra, ரோ-மன்-டிஜ்-மா ஆய்வறிக்கையின் ra-zha-shay ஆவியிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது, அந்த கூற்று மறு-சுல்-டாட்டாக எழுந்தது es-te-tich. இயற்கை மற்றும் சமூகத்தின் சக்திகள் மற்றும் சட்டங்களிலிருந்து விடுதலையை நோக்கிய மனிதனின் படைப்பு வாழ்க்கை முறை. எதிர்காலத்தில், ஹு-டோஜிற்கான மனிதனின் உள்ளார்ந்த முயற்சியைப் பற்றியது. படைப்பாற்றல் பல கோட்பாடுகளில் உள்ள அடிப்படைக் கோட்பாடுகளில் ஒன்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது (கே. புச்சர், பிரெஞ்சு ஆராய்ச்சியாளர் ஜே. ஏ. லூ-கே, பிரஞ்சு இஸ்-டு-ரிக் பெர்-இன்-பை-நோ-ஸ்டி எல். ஆர். நுஜியர் மற்றும் பலர்). P. மற்றும் இடையே உள்ள தொடர்பைப் பற்றிய பார்வையின் பரந்த அளவிலான அங்கீகாரம். ma-gi-ey உடன், குறிப்பாக-பென்-ஆனால்-வேலைக்குப் பிறகு-நீங்கள் பிரெஞ்சுக்காரர். ar-heo-lo-ha எஸ். ரே-நா-கா பிளாஸ்டிக்கின் அனைத்து-பொதுவான is-to-rii பற்றி. கலை (1904).

உண்மையான ma-te-ria-la முன்னேறும்போது, ​​கலையின் மரபணு-ne-zi-se பற்றிய கேள்வி எழுந்தது. IN 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு ஜே. பௌச்சர் டி பெர்ட் ஒரு ஜி-போ-தீஸிஸ் "புரோ-ஸ்டோ-திஸ் ஸ்டேஜ்" முன்வைத்தார், அதன் படி மனிதன் முதலில் சில இயற்கை பொருட்களின் ஒற்றுமையை (கற்கள், குகை சுவர்களின் நிவாரணங்கள், முதலியன) கவனித்தேன். .) வாழும் மற்றும் மனிதர்களுடன், பின்னர் செய்யத் தொடங்கினார், பின்னர் அவரது நனவில் இருக்கும் படிமங்களை நெருங்கி, மிக-அதிக-ஸ்டோ-க்கு வந்தார். அர்த்தமுள்ள கலை படைப்பாற்றல். பிரஞ்சு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் E. Piette சிற்பம் எளிமையான மற்றும் மிகவும் பழமையான படிமங்களாகக் கருதினார், இது ரீசுல்-டா-டெ அண்டர்-ரா-ஜா-நியா மனிதர்களில் இயற்கையான வடிவங்களுக்கு எழுந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், A. ப்ரூயில் கலையின் முதல் நினைவுச்சின்னங்களின் தோற்றத்தின் தொடக்கப் புள்ளியாக இருந்திருக்கக்கூடிய படங்களை வரைந்தார்: "ma-ka-ro-ny", அல்லது "me-an- d-ry” (இணை அலைக் கோடுகளின் குழுக்கள், களிமண்ணின் குறுக்கே விரல்களால் வரையப்பட்டவை அல்லது ஒரு பாறையின் மேற்பரப்பில் பற்கள் கொண்ட கருவிகளின் அளவைக் கொண்டவை); si-lu-இந்த கைகள், நீங்கள்-முழுமையாக நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை (உதாரணமாக, அழுத்தத்திலிருந்து) படம், அதனால் - தண்ணீரைப் பற்றிய அதே சுற்று. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், A. Le-roy-Gu-ran, அவர் மேல் உலகில் ஐரோப்பிய கலையின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பரிணாமத்திற்காக உருவாக்கிய திட்டத்தில் -தட் யூ-டி-லில் ஆரம்ப நிலை (பாணி I), ஹா -rak-te-ri-zo-va-sh-sya தனி அடையாளங்கள் மற்றும் from-sut-st-vi-em -zhe-nyh படங்கள். ஷோ-வெ ரி-சன்-கோவ்-ல் ஓபன்-ஆன்-தி-ஓபனிங் சகாப்த-கி ஓரின்-யாக் இவை மற்றும் பிற எவோ-லு-ட்சியோ-நி-ஸ்ட் ஐயத்தின் கீழ் வைத்தது - கோட்பாடுகள்.

உள்நாட்டு ஆராய்ச்சிகளில், வடிவங்களின் கலையின் தோற்றத்தின் மிகவும் வளர்ந்த கருத்துக்கள்-மு-லி-ரோ வ-நி ஏ.பி. ஓகே-ஓகே-நோ-டு-யூ மற்றும் ஏ.டி. ஒரு நூறு-லா-ரம், இஸ்-ஹோ-திவ்-ஷி-மி, மேல் கையின் கலையானது, நாட்-ஆன்-டெர்-தால்-ட்ஸ் மற்றும் அர்-கான்-ட்ரோபோவ் போன்றவற்றின் அடையாளச் செயல்பாட்டின் கட்டத்திற்கு முந்தியதாக இருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்திலிருந்து. . ஸ்டோ-லா-ருவின் கூற்றுப்படி, நடுத்தர மற்றும் மேல் பா-லியோ-லி-டாவின் பிரதேசத்தில் கலைப் படைப்பாற்றலின் மிகப் பழமையான வெளிப்பாடு "தி-ரல்-நியே-மா-கே-யூ" ஆகும். வாழும் - es-te-st-ven-nye (எடுத்துக்காட்டாக, pe-sche-rah Ba-zua, இத்தாலியில் sta-lag-mit) மற்றும் art-kus-st-ven-nye (உதாரணமாக, ஸ்டக்கோ- Mont-tes-pan மற்றும் Pech-Merle, பிரான்சில் வேலைகள்) os-no-you, to -the-rye நிறைய தேனை உள்ளடக்கிய தோல்களால் மூடப்பட்டிருந்தது. நவீன ஆராய்ச்சியில், இந்த நினைவுகள் மிகவும் பின்னாளில், சகாப்தத்திற்கு முந்தையவை - அவர் மேட்-லென், என் கருத்தில் என்ன சந்தேகம் என்று நீங்கள் சொன்னீர்கள்.

குகைக் கலையின் chro-no-log-gy மற்றும் சிறிய வடிவங்களின் கலை பற்றிய நவீன அறிவு ரேடியோ-ang-le-rod-you அடிப்படையிலானது, இதில் நிறமி ros-pi-sey (AMS 14C) க்கு பெறப்பட்டவை அடங்கும். புதிய கண்டுபிடிப்புகள், பழமையான கலையின் மிகவும் பழமையான நினைவுச்சின்னங்கள் டி-மான்-ஸ்ட்-ரி-ரு-க்கு தனிப்பட்ட அறிவு நா-து-ரி, வளர்ந்த கலை படங்கள், அடுக்கு-வாழ்க்கை-உங்கள் மீது வண்ணப்பூச்சு, சிக்கலான காம்-போ வேலை என்று காட்டுகின்றன. -si- qi-on-nye முடிவுகள். ஆஷே-லேயில் (ஸ்டோ-யான்-கா பீ-ரீ-ஹாட்-ராம், கோ-லான்-ஸ்கை வி-சோ-) மனித உருவங்கள் மற்றும் குறைவான வேலை செய்யும் மரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இயற்கை பொருட்களின் கண்டுபிடிப்பு. நீங்கள், பா-லெ-ஸ்டி-னா, 1981; . ஒரு நாள், ஒரு சார்பு-பிளே-மா எழுந்தது, ஆனால் கலை கலை திறந்த நிலையில் இருந்தது.

வடக்கு ஐரோப்பாவில் உள்ள பழமையான கலையின் பெரும்பாலான பழங்கால நினைவுச்சின்னங்கள், முக்கியமாக மேற்கு ஐரோப்பாவில் ne, அதிகபட்சமாக con-cen-tra-tsi-ey (குறிப்பாக-பென்-ஆனால் zhi-vo-pi-si) கொண்ட பிரெஞ்சு- Kan-Tab-riy பகுதி (தென்மேற்கு பிரான்ஸ், ஸ்பெயினின் வடக்கு).

பொது ஹ-ரக்-தே-ரி-ஸ்டி-க பெர்-இன்-லைஃப்-நோ-கோ ஆர்ட்-குஸ்-ஸ்ட்-வா

பழமையான கலையின் நினைவுகள் திடப்பொருட்களில் செய்யப்பட்ட மாதிரிகளிலிருந்து அறியப்படுகின்றன, இது இன்றுவரை பாதுகாக்கப்படுகிறது. கல்லின் மேற்புறத்தில் உள்ள படங்கள் கிராபிக்ஸ் (பெட்-ரோக்-லி-எஃப்ஸ் உட்பட) மற்றும் லைஃப்-இன்-பை-சூ (பாறையில் ஓவியம் பார்க்கவும்) ஆகியவற்றால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, அவை குகைகளில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்படுகின்றன. இது பேலியோ-லிதிக் கலையின் பாறை-நினைவுகளை os-ve-ve-nesses (திறந்த மேற்பரப்பில் அமைந்துள்ளது; எடுத்துக்காட்டாக, Foch-Koa) மற்றும் இருண்ட குகைகளில் அமைந்துள்ளது என பிரிக்க அனுமதிக்கிறது. os-mot-ra மற்றும் சில செயற்கை ஒளி மூலங்களை உருவாக்குதல். pa-leo-li-ta from-ves-ny com-po-zi-tion; அவற்றில் சில சிக்கலான தீர்வைக் கொண்டுள்ளன (உதாரணமாக, சௌ-வேயில் இருந்து விலங்குகளின் சித்தரிப்பு). வண்ணத் தட்டு கருப்பு நிறத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, வழக்கம் போல், சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் மஞ்சள் வண்ணங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அவை வெள்ளை நிறத்தைப் பயன்படுத்துகின்றன. வண்ணப்பூச்சுகளில் பைண்டர் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அவை சிறப்பு - நீங்கள். ஏற்கனவே பேலியோவில் பூக்கள் தெரிந்திருந்தன (உதாரணமாக, Al-ta-mi-re இல்), Po-lu-to-new, poly-chrome படங்களில் கூட ஒருவருடன் ஒருவரான தொழில்நுட்ப-chi தொகுதி, வரைகலை -நியா ஒரு முக்கியமான பொருளைப் பராமரிக்கிறது. அவர்களின் சொந்த சார்பு-த-ச-ரா-பன்-நியே-லி-லைன்களிலிருந்து சுவர்களில் களிமண் மீது கற்கள், ஃபிரா-ரா-இந்த ஃபி-கு-ரா-டிவ்-நியே படங்கள், அத்துடன் குகைகளின் தரையில் களிமண்ணால் செய்யப்பட்ட ப்ரோ-செர்-சென்-சென்-நியே மற்றும் யூ-லெ-பி-லினென் போன்ற விலங்குகளின் அதே படங்கள் (உதாரணமாக, நியோ மற்றும் டக் டி'ஆடுபரில் இருந்து இரு மண்டலங்கள்). கிராஃபிக் ப்ரீ-ஒப்-லா-டா-எட் மற்றும் எலும்புகள் மற்றும் சிறிய கற்களில் உள்ள படங்களில் உள்ளது. மிகப் பழமையான சிற்பம் தந்தம், எலும்பு, களிமண், கல் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறிய தகடு மற்றும் ஒரு பா-ரெல்-ஃபா-மி, இது பெரும்பாலும் பாறைகளின் உச்சியில் இருந்தது.

பா-லியோ-லி-டிக் ஃபி-கு-ரா-டிவ் படங்களில் காளைகளின் தோ-மி-நி-ரு-யுட் படங்கள், பை-ஜோ-நோவ்ஸ், லோ-ஷா-டே, மான்-நே, மா- mon-tov, no-so-ro-gov, honey-ve-dey, சிங்கங்கள் (பறவைகள் மற்றும் மீன் மா-லோ). ஒரு மனிதனின் உருவம் அறியப்படுகிறது, ஆனால் மிகவும் சிறியது; pre-about-la-da-feminine images, குறிப்பாக சிறிய பிளாஸ்டிக்கில் ("We-ne-ry pa-leo-li-ta"). ஒரு fi-gu-ra நபர் zoo-morphic (உதாரணமாக, குகைகளின் மூன்று சகோதரர்களில் இருந்து "மந்திரவாதி") அல்லது அல்லது-ni-to-morphic (உதாரணமாக, "பறவை தலை கொண்ட பெண்கள்" எனில் -zi-ne, Al-ta-mi-re, லாஸ்-கோவில் பறவை-தலை மனிதர்கள் ), உறுப்புகள்; பெண் உடலின் பகட்டான படங்கள் உள்ளன (கிளா-வி-வடிவங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை). fi-gu-ra-tiv-ny-mi படங்களுடன், su-s-st-vo-va-li அடையாளங்கள், அவற்றில் பல இன்டர்-டெர்-ப்ரீ-டி-ரு-உட் போன்ற பெண்களின் பாலியல் உறுப்புகளின் அடையாளங்களாக, சூரியன், சந்திரன், இயற்கை நிகழ்வுகள் போன்றவை. மிகவும் பழமையான அல்லது-நா-மென்-நீங்கள் (போ-லோ-சை, ஸ்லீப்-ரா-லி, ஆலை மோ-டி-யூ), ஒரு விதியாக, பற்றி-ரா-ஜோ-வா-வி ரிட்-மிச்-ஆனால் நான் ரிபீட்-ஷி-மி-ஸ்யா லி-நியா-மி, யாம்-கா-மி, சுற்றி-பட்-ஸ்டி-மி, முதலியன. மீ-ஸோ-லி-தோஸ் மற்றும் நியோ-லி-அந்த மனிதர்கள் மற்றும் உயிரினங்களின் படங்கள், மீ-ன்யா-உட்-ஸ்டி-லி-ஸ்டி-கா மற்றும் பிரின்-சி-பை அல்லது-கா-நி- com-po-zi-tion இன் za-tion, இன்னும்-வித்யாசமாக-இப்போது- mi sta-no-vyat-sya or-na-men-you.

பழமையான கலை இசை மற்றும் நடனங்களுக்கு அந்நியமாக இல்லை என்பதில் சந்தேகமில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, பித்தளை புல்லாங்குழல் மூலம், அவற்றில் பழமையானவை நடுத்தர பேலியோ-லி-டாமில் உள்ளன (எடுத்துக்காட்டாக, மோ-லோ-டோ-வா) . நாட்-ஓ-லி-தோஸில், அர்-ஹி-டெக்-து-ரா தோன்றுகிறது (வளமான பிறையின் பல குடியிருப்புகள்; மீ-கா-லிட், மீ-கா-லி- டி-சே-ஸ்கை வழிபாட்டு முறை-யையும் பார்க்கவும். tu-ry).

மத சடங்குகளில் பழமையான கலையின் தயாரிப்புகளைச் சேர்ப்பது ஏற்கனவே கடந்த காலங்களில் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - குகைகளின் முட்டாள்தனமான இடங்களில் எந்த நினைவகமும் எனக்கு நினைவில் இல்லை, படத்தில் உள்ள "காயங்கள்" எனக்கு நினைவில் இல்லை, -ஹோ-ரோ-டோன்ட்-எட்-ஸ்டா-டு-எடோக் சிறப்பு குழிகளில், முதலியன. paleo-ly-tical plot-com-po-zi-tions ஏற்கனவே mi-fa-mi உடன் இணைக்கப்பட்டிருக்கலாம்.

பழமையான கலை - பழமையான சமூகத்தின் சகாப்தத்தின் கலை. கிமு 33 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பேலியோலிதிக் பிற்பகுதியில் தோன்றியது. e., இது பழமையான வேட்டைக்காரர்களின் பார்வைகள், நிலைமைகள் மற்றும் வாழ்க்கை முறையை பிரதிபலித்தது (பழமையான குடியிருப்புகள், விலங்குகளின் குகை படங்கள், பெண் சிலைகள்). பழமையான கலையின் வகைகள் தோராயமாக பின்வரும் வரிசையில் எழுந்தன என்று நிபுணர்கள் நம்புகின்றனர்: கல் சிற்பம்; ராக் கலை; களிமண் உணவுகள். புதிய கற்கால மற்றும் கல்கோலிதிக் விவசாயிகள் மற்றும் மேய்ப்பர்கள் வகுப்புவாத குடியிருப்புகள், பெருங்கற்கள் மற்றும் குவியல் கட்டிடங்களை உருவாக்கினர்; படங்கள் சுருக்கமான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கின, மேலும் ஆபரணக் கலை வளர்ந்தது.

மானுடவியலாளர்கள் கலையின் உண்மையான தோற்றத்தை தோற்றத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார்கள் ஹோமோ சேபியன்ஸ், இல்லையெனில் க்ரோ-மேக்னன் மனிதன் என்று அழைக்கப்படுகிறது. 40 முதல் 35 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தோன்றிய குரோ-மேக்னன்ஸ் (இந்த மக்களுக்கு அவர்களின் எச்சங்கள் முதன்முதலில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு பெயரிடப்பட்டது - பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள குரோ-மேக்னான் கிரோட்டோ), மக்கள் உயரமான(1.70-1.80 மீ), மெலிதான, வலுவான அமைப்பு. அவர்கள் ஒரு நீளமான, குறுகிய மண்டை ஓடு மற்றும் ஒரு தனித்துவமான, சற்று கூர்மையான கன்னம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தனர், இது முகத்தின் கீழ் பகுதிக்கு ஒரு முக்கோண வடிவத்தைக் கொடுத்தது. கிட்டத்தட்ட எல்லா வகையிலும் அவர்கள் ஒரே மாதிரியாக இருந்தனர் நவீன மனிதன்மேலும் சிறந்த வேட்டைக்காரர்களாகப் புகழ் பெற்றனர். அவர்கள் நன்கு வளர்ந்த பேச்சைக் கொண்டிருந்தனர், எனவே அவர்கள் தங்கள் செயல்களை ஒருங்கிணைக்க முடியும். அவர்கள் வெவ்வேறு சந்தர்ப்பங்களுக்குத் திறமையாக அனைத்து வகையான கருவிகளையும் உருவாக்கினர்: கூர்மையான ஈட்டி முனைகள், கல் கத்திகள், பற்கள் கொண்ட எலும்பு ஹார்பூன்கள், சிறந்த கோடாரிகள், கோடரிகள் போன்றவை. கருவிகளை உருவாக்கும் நுட்பம் மற்றும் அதன் சில ரகசியங்கள் (உதாரணமாக, ஒரு கல் சூடாகிறது என்பது உண்மை. தீயில் குளிர்ந்த பிறகு செயலாக்க எளிதானது). அப்பர் பேலியோலிதிக் மக்களின் தளங்களில் அகழ்வாராய்ச்சிகள் பழமையான வேட்டை நம்பிக்கைகள் மற்றும் மாந்திரீகத்தின் வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. அவர்கள் களிமண்ணால் காட்டு விலங்குகளின் உருவங்களைச் செய்து, அவற்றை ஈட்டிகளால் குத்தி, அவர்கள் உண்மையான வேட்டையாடுபவர்களைக் கொல்கிறார்கள் என்று கற்பனை செய்தனர். குகைகளின் சுவர்கள் மற்றும் பெட்டகங்களில் நூற்றுக்கணக்கான செதுக்கப்பட்ட அல்லது வர்ணம் பூசப்பட்ட விலங்குகளின் படங்களையும் அவர்கள் விட்டுச் சென்றனர். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கலையின் நினைவுச்சின்னங்கள் கருவிகளைக் காட்டிலும் அளவிட முடியாத அளவுக்கு பின்னர் தோன்றின என்பதை நிரூபித்துள்ளனர் - கிட்டத்தட்ட ஒரு மில்லியன் ஆண்டுகள்.

பண்டைய காலங்களில், மக்கள் கலைக்கு கையில் பொருட்களைப் பயன்படுத்தினர் - கல், மரம், எலும்பு. நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, அதாவது விவசாயத்தின் சகாப்தத்தில், அவர் முதல் செயற்கைப் பொருளைக் கண்டுபிடித்தார் - பயனற்ற களிமண் - மற்றும் அதை உணவுகள் மற்றும் சிற்பங்கள் தயாரிப்பதற்கு தீவிரமாக பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். அலைந்து திரிந்த வேட்டைக்காரர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் தீய கூடைகளைப் பயன்படுத்தினர், ஏனெனில் அவை எடுத்துச் செல்ல எளிதாக இருந்தன. மட்பாண்டங்கள் நிரந்தர விவசாய குடியிருப்புகளின் அடையாளம்.

ஆதிகாலத்தின் முதல் படைப்புகள் காட்சி கலைகள்ஆரிக்னேசியன் கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தது (லேட் பேலியோலிதிக்), ஆரிக்னாக் குகையின் (பிரான்ஸ்) பெயரிடப்பட்டது. அந்தக் காலத்திலிருந்து, கல் மற்றும் எலும்புகளால் செய்யப்பட்ட பெண் உருவங்கள் பரவலாகிவிட்டன. குகை ஓவியத்தின் உச்சம் சுமார் 10-15 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வந்திருந்தால், மினியேச்சர் சிற்பத்தின் கலை மிகவும் முன்னதாகவே உயர்ந்த நிலையை அடைந்தது - சுமார் 25 ஆயிரம் ஆண்டுகள். "வீனஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை இந்த சகாப்தத்தைச் சேர்ந்தவை - 10-15 செமீ உயரமுள்ள பெண்களின் உருவங்கள், பொதுவாக தனித்தனியாக பாரிய வடிவங்கள். இதேபோன்ற "வீனஸ்கள்" பிரான்ஸ், இத்தாலி, ஆஸ்திரியா, செக் குடியரசு, ரஷ்யா மற்றும் உலகின் பல பகுதிகளில் கண்டறியப்பட்டுள்ளன. ஒருவேளை அவை கருவுறுதலைக் குறிக்கின்றன அல்லது பெண் தாயின் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடையவை: குரோ-மேக்னன்கள் தாய்வழிச் சட்டங்களின்படி வாழ்ந்தனர், மேலும் அதன் மூதாதையரை மதிக்கும் குலத்தின் உறுப்பினர் பெண் வரிசையின் மூலம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. விஞ்ஞானிகள் பெண் சிற்பங்களை முதல் மானுடவியல், அதாவது மனிதனைப் போன்ற படங்கள் என்று கருதுகின்றனர்.

ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் இரண்டிலும், பழமையான மனிதன் பெரும்பாலும் விலங்குகளை சித்தரித்தான். விலங்குகளை சித்தரிக்கும் ஆதிகால மனிதனின் போக்கு கலையில் விலங்கியல் அல்லது விலங்கு பாணி என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அவற்றின் சிறிய உருவங்கள் மற்றும் விலங்குகளின் உருவங்கள் சிறிய வடிவங்களின் பிளாஸ்டிக் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. விலங்கு பாணி என்பது பண்டைய கலைகளில் பொதுவான விலங்குகளின் (அல்லது அதன் பாகங்கள்) பகட்டான படங்களுக்கான வழக்கமான பெயர். விலங்கு பாணி வெண்கல யுகத்தில் எழுந்தது மற்றும் இரும்பு வயது மற்றும் ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் மாநிலங்களின் கலையில் உருவாக்கப்பட்டது; அதன் மரபுகள் இடைக்கால கலையில் பாதுகாக்கப்பட்டன நாட்டுப்புற கலை. ஆரம்பத்தில் டோட்டெமிசத்துடன் தொடர்புடையது, காலப்போக்கில் புனித மிருகத்தின் படங்கள் ஆபரணத்தின் வழக்கமான மையக்கருமாக மாறியது.

பழமையான ஓவியம் என்பது ஒரு பொருளின் இரு பரிமாணப் படமாகவும், சிற்பம் என்பது முப்பரிமாண அல்லது முப்பரிமாண உருவமாகவும் இருந்தது. எனவே, பழமையான படைப்பாளிகள் நவீன கலையில் இருக்கும் அனைத்து பரிமாணங்களிலும் தேர்ச்சி பெற்றனர், ஆனால் அதன் முக்கிய சாதனையில் தேர்ச்சி பெறவில்லை - ஒரு விமானத்தில் அளவை மாற்றும் நுட்பம் (வழி, பண்டைய எகிப்தியர்கள் மற்றும் கிரேக்கர்கள், இடைக்கால ஐரோப்பியர்கள், சீனர்கள், அரேபியர்கள் மற்றும் பலர். மக்கள் அதில் தேர்ச்சி பெறவில்லை, ஏனென்றால் தலைகீழ் கண்ணோட்டத்தின் கண்டுபிடிப்பு மறுமலர்ச்சியின் போது மட்டுமே ஏற்பட்டது).

சில குகைகளில், பாறையில் செதுக்கப்பட்ட அடிப்படை நிவாரணங்களும், விலங்குகளின் சுதந்திரமான சிற்பங்களும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. மென்மையான கல், எலும்பு மற்றும் மாமத் தந்தங்களால் செதுக்கப்பட்ட சிறிய உருவங்கள் அறியப்படுகின்றன. பேலியோலிதிக் கலையின் முக்கிய பாத்திரம் காட்டெருமை. அவற்றைத் தவிர, காட்டு ஆரோக்ஸ், மாமத் மற்றும் காண்டாமிருகங்களின் பல படங்கள் காணப்பட்டன.

பாறை வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் செயல்படுத்தும் விதத்தில் வேறுபடுகின்றன. சித்தரிக்கப்பட்ட விலங்குகளின் ஒப்பீட்டு விகிதாச்சாரங்கள் (மலை ஆடு, சிங்கம், மாமத் மற்றும் காட்டெருமை) பொதுவாக கவனிக்கப்படவில்லை - ஒரு சிறிய குதிரைக்கு அடுத்ததாக ஒரு பெரிய ஆரோக்ஸை சித்தரிக்க முடியும். விகிதாச்சாரத்திற்கு இணங்கத் தவறியது பழமையான கலைஞரை முன்னோக்கு விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை (பிந்தையது, மிகவும் தாமதமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - 16 ஆம் நூற்றாண்டில்). குகை ஓவியத்தில் இயக்கம் கால்களின் நிலை (கால்களைக் கடப்பது, எடுத்துக்காட்டாக, ஓடும்போது ஒரு விலங்கு சித்தரிக்கப்பட்டது), உடலை சாய்ப்பது அல்லது தலையைத் திருப்புவது ஆகியவற்றின் மூலம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. கிட்டத்தட்ட அசைவற்ற உருவங்கள் இல்லை.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பழைய கற்காலத்தில் இயற்கை ஓவியங்களைக் கண்டுபிடித்ததில்லை. ஏன்? ஒருவேளை இது மதத்தின் முதன்மையையும் இரண்டாம் நிலையையும் மீண்டும் நிரூபிக்கிறது அழகியல் செயல்பாடுகலாச்சாரம். விலங்குகள் பயந்து வணங்கப்பட்டன, மரங்கள் மற்றும் தாவரங்கள் மட்டுமே போற்றப்பட்டன.

விலங்கியல் மற்றும் மானுடவியல் படங்கள் இரண்டும் அவற்றின் சடங்கு பயன்பாட்டை பரிந்துரைத்தன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர்கள் ஒரு வழிபாட்டு செயல்பாட்டை செய்தனர். இவ்வாறு, மதம் (பழமையான மக்கள் சித்தரிக்கப்பட்டவர்களின் வணக்கம்) மற்றும் கலை (சித்திரப்படுத்தப்பட்டவற்றின் அழகியல் வடிவம்) கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் எழுந்தன. சில காரணங்களுக்காக யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு முதல் வடிவம் இரண்டாவது விட முன்னதாக எழுந்தது என்று கருதலாம்.

விலங்குகளின் படங்கள் ஒரு மாயாஜால நோக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதால், அவற்றை உருவாக்கும் செயல்முறை ஒரு வகையான சடங்கு, எனவே அத்தகைய வரைபடங்கள் பெரும்பாலானகுகையின் ஆழத்தில் ஆழமாக மறைத்து, பல நூறு மீட்டர் நீளமுள்ள நிலத்தடி பாதைகளில், மற்றும் பெட்டகத்தின் உயரம் பெரும்பாலும் அரை மீட்டருக்கு மேல் இல்லை. அத்தகைய இடங்களில், குரோ-மேக்னன் கலைஞர் எரியும் விலங்குகளின் கொழுப்புடன் கிண்ணங்களின் வெளிச்சத்தில் முதுகில் படுத்துக் கொண்டு வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், பெரும்பாலும் பாறை ஓவியங்கள் 1.5-2 மீட்டர் உயரத்தில் அணுகக்கூடிய இடங்களில் அமைந்துள்ளன. அவை குகை கூரைகளிலும் செங்குத்துச் சுவர்களிலும் காணப்படுகின்றன.

முதல் கண்டுபிடிப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பைரனீஸ் மலைகளில் உள்ள குகைகளில் செய்யப்பட்டன. இந்த பகுதியில் 7 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட கார்ஸ்ட் குகைகள் உள்ளன. அவற்றில் நூற்றுக்கணக்கான குகை ஓவியங்கள் வண்ணப்பூச்சுடன் உருவாக்கப்பட்ட அல்லது கல்லால் கீறப்பட்டவை. சில குகைகள் தனித்துவமான நிலத்தடி காட்சியகங்கள் (ஸ்பெயினில் உள்ள அல்டாமிரா குகை " என்று அழைக்கப்படுகிறது " சிஸ்டைன் சேப்பல்"பழமையான கலை), இன்று பல விஞ்ஞானிகளையும் சுற்றுலாப் பயணிகளையும் ஈர்க்கும் கலைத் தகுதிகள். பழைய கற்கால குகை ஓவியங்கள் சுவர் ஓவியங்கள் அல்லது குகை ஓவியங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அல்டாமிரா ஆர்ட் கேலரி 280 மீட்டர் நீளம் கொண்டது மற்றும் பல விசாலமான அறைகளைக் கொண்டுள்ளது. அங்கு கண்டெடுக்கப்பட்ட கல் கருவிகள் மற்றும் கொம்புகள் மற்றும் எலும்புத் துண்டுகளில் உள்ள உருவப் படங்கள் கிமு 13,000 முதல் 10,000 வரையிலான காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டன. கி.மு இ. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, புதிய கற்காலத்தின் தொடக்கத்தில் குகை கூரை இடிந்து விழுந்தது. குகையின் மிகவும் தனித்துவமான பகுதியில் - "விலங்குகளின் மண்டபம்" - காட்டெருமை, காளைகள், மான், காட்டு குதிரைகள் மற்றும் காட்டுப்பன்றிகளின் படங்கள் காணப்பட்டன. சிலர் 2.2 மீட்டர் உயரத்தை அடைகிறார்கள், அவற்றை இன்னும் விரிவாகப் பார்க்க, நீங்கள் தரையில் படுத்துக் கொள்ள வேண்டும். பெரும்பாலான உருவங்கள் பழுப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளன. கலைஞர்கள் திறமையாக பாறை மேற்பரப்பில் இயற்கை நிவாரண புரோட்ரஷன்களைப் பயன்படுத்தினர், இது படங்களின் பிளாஸ்டிக் விளைவை மேம்படுத்தியது. பாறையில் வரையப்பட்ட மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட விலங்குகளின் உருவங்களுடன், தெளிவற்ற ஒத்த வரைபடங்களும் உள்ளன. மனித உடல்.

1895 ஆம் ஆண்டில், பிரான்ஸில் உள்ள லா மவுட் குகையில் ஆதிகால மனிதனின் வரைபடங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. 1901 ஆம் ஆண்டில், இங்கு, Vézère பள்ளத்தாக்கில் உள்ள Le Combatelle குகையில், ஒரு மாமத், காட்டெருமை, மான், குதிரை மற்றும் கரடியின் சுமார் 300 படங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. Font de Gaume குகையில் உள்ள Le Combatelles க்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் முழுவதையும் கண்டுபிடித்தனர் " கலைக்கூடம்» - 40 காட்டு குதிரைகள், 23 மாமத்கள், 17 மான்கள்.

குகை ஓவியங்களை உருவாக்கும் போது, ​​பழமையான மனிதன் இயற்கை சாயங்கள் மற்றும் உலோக ஆக்சைடுகளைப் பயன்படுத்தினான், அவை தூய வடிவில் பயன்படுத்தப்பட்டன அல்லது தண்ணீர் அல்லது விலங்குகளின் கொழுப்பில் கலக்கப்பட்டன. அவர் இந்த வண்ணப்பூச்சுகளை தனது கையால் அல்லது குழாய் எலும்புகளால் செய்யப்பட்ட தூரிகைகளால் கல்லில் பூசினார், இறுதியில் காட்டு விலங்குகளின் முடிகளைக் கொண்டு, சில சமயங்களில் அவர் குகையின் ஈரமான சுவரில் குழாய் எலும்பு வழியாக வண்ணப் பொடியை ஊதினார். அவர்கள் பெயிண்ட் மூலம் வெளிப்புறத்தை கோடிட்டுக் காட்டவில்லை, ஆனால் முழு படத்தையும் வரைந்தனர். ஆழமான வெட்டு முறையைப் பயன்படுத்தி பாறை சிற்பங்களைச் செய்ய, கலைஞர் கடினமான வெட்டுக் கருவிகளைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. Le Roc de Cerre என்ற இடத்தில் பாரிய கல் பர்ன்கள் காணப்பட்டன. மத்திய மற்றும் பிற்பகுதியில் உள்ள கற்காலத்தின் வரைபடங்கள், பல ஆழமற்ற கோடுகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் விளிம்பின் மிகவும் நுட்பமான விரிவாக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. எலும்புகள், தந்தங்கள், கொம்புகள் அல்லது கல் ஓடுகளில் வரையப்பட்ட வரைபடங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகள் அதே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்படுகின்றன.

ஆல்ப்ஸில் உள்ள கமோனிகா பள்ளத்தாக்கில், 81 கிலோமீட்டர் பரப்பளவில், ஒரு சேகரிப்பு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. பாறை கலைவரலாற்றுக்கு முந்தைய காலங்கள், ஐரோப்பாவில் இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்பட்டவற்றில் மிகவும் பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் மிக முக்கியமானவை. நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, 8,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முதல் "வேலைப்பாடுகள்" இங்கு தோன்றின. கலைஞர்கள் கூர்மையான மற்றும் கடினமான கற்களைப் பயன்படுத்தி அவற்றை செதுக்கினர். இன்றுவரை, சுமார் 170,000 பாறை ஓவியங்கள் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவற்றில் பல இன்னும் அறிவியல் ஆய்வுக்காக காத்திருக்கின்றன.

இவ்வாறு, பழமையான கலை பின்வரும் முக்கிய வகைகளில் வழங்கப்படுகிறது: கிராபிக்ஸ் (வரைபடங்கள் மற்றும் நிழல்கள்); ஓவியம் (வண்ணத்தில் உள்ள படங்கள், கனிம வண்ணப்பூச்சுகளால் செய்யப்பட்டவை); சிற்பங்கள் (கல்லில் இருந்து செதுக்கப்பட்ட அல்லது களிமண்ணிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட உருவங்கள்); அலங்கார கலைகள் (கல் மற்றும் எலும்பு செதுக்குதல்); நிவாரணங்கள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்கள்.

கற்காலம் (கிமு 4 மில்லியன் ~ 4 ஆயிரம் ஆண்டுகள் வரை):
பேலியோலிதிக் (பண்டையது கற்கலாம்)
மெசோலிதிக் (மத்திய கற்காலம்) 10-6 ஆயிரம் ஆண்டுகள் (8-4 ஆயிரம் ஆண்டுகள்) கி.மு. இ.
புதிய கற்காலம் (புதிய கற்காலம்) 7-4 ஆயிரம் கி.மு. இ.
கல்கோலிதிக் 4-3 ஆயிரம் கி.மு
ஆரம்பகால கற்காலம் (புரோட்டோலிதிக்):
அபேவில்லே (1.5 மில்லியன் - 300 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு).
ஆஷூல் (1.6 மில்லியன் - 150 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு).
மோஸ்டியர் 200-35 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு
பிற்பகுதியில் கற்காலம் (புதிய கற்காலம்):
Aurignac-30-24 ஆயிரம் ஆண்டுகள் கி.மு. இ.
Solutre-24-19 ஆயிரம் ஆண்டுகள் கி.மு. இ.
மேடலின் - 20-7 ஆயிரம் ஆண்டுகள் கி.மு. இ.
பழமையான கலை என்பது பழமையான சமூகத்தின் சகாப்தத்தின் கலை. பேலியோலிதிக் - பண்டைய கற்காலத்தில், இது பழமையான இசை, நடனங்கள், பாடல்கள் மற்றும் சடங்குகள், அத்துடன் ஜியோகிளிஃப்ஸ் மற்றும் டென்ட்ரோகிராஃப்களால் குறிப்பிடப்பட்டது. காலவரிசை. கலையின் தொடக்கத்தின் தோற்றம் மௌஸ்டீரியனின் சகாப்தத்திற்கு முந்தையது (150-120 ஆயிரம் - 35-30 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு). பழைய கற்காலத்தின் பிற்பகுதியில் ( 30-35 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு - 10 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு) கற்கால வீனஸ்களின் உருவாக்கம், பாறை ஓவியங்களின் செழிப்பு மற்றும் எலும்பு செதுக்கும் கலையின் வளர்ச்சி ஆகியவை அடங்கும். மெசோலிதிக் காலத்தின் பாறைக் கலையில் ( தோராயமாக கிமு 10 முதல் 8 ஆம் மில்லினியம் வரை. அட.) ஒரு நபரை செயலில் சித்தரிக்கும் பல உருவ அமைப்புகளால் ஒரு முக்கியமான இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. புதிய கற்காலத்தின் போது ( கிமு 8-5 மில்லினியம் வரை. இ.), கல்கோலிதிக் மற்றும் வெண்கல வயது ( தோராயமாக 3வது-2வது மில்லினியம் - கிமு 1வது மில்லினியத்தின் ஆரம்பம். இ.) மெகாலித்கள் மற்றும் குவியல் கட்டிடங்கள் தோன்றின. பாலியோலிதிக் வீனஸ் என்பது மேல் பாலியோலிதிக் காலத்தைச் சேர்ந்த பொதுவான குணாதிசயங்களைக் கொண்ட பெண்களின் பல வரலாற்றுக்கு முந்தைய சிலைகளுக்கான பொதுவான கருத்தாகும். பெரும்பாலான மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கண்டுபிடிப்புகள் கிராவெட்டியன் கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தவை, ஆனால் "வீனஸ் ஆஃப் ஹோல் ஃபெல்ஸ்" (குறைந்தது 35 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முந்தையது) உட்பட ஆரிக்னேசியன் கலாச்சாரத்துடன் தொடர்புடைய முந்தையவைகளும் உள்ளன; பின்னர் வந்தவை, ஏற்கனவே மாக்டலேனியன் கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தவை. இந்த உருவங்கள் எலும்புகள், தந்தங்கள் மற்றும் மென்மையான கற்களால் செதுக்கப்பட்டுள்ளன. களிமண்ணிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட மற்றும் சுடப்பட்ட சிலைகளும் உள்ளன, இது பழமையான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும் அறியப்பட்ட அறிவியல்மட்பாண்டங்கள் பெரும்பாலான சிலைகள்பொதுவானவை கலை பண்புகள். மிகவும் பொதுவானது வைர வடிவ உருவங்கள், மேல் மற்றும் கீழ் குறுகலாகவும், நடுவில் அகலமாகவும் இருக்கும். அவற்றில் சில மனித உடலின் சில உடற்கூறியல் அம்சங்களை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வலியுறுத்துகின்றன. உடலின் மற்ற பாகங்கள், மறுபுறம், பெரும்பாலும் புறக்கணிக்கப்படுகின்றன அல்லது முற்றிலும் இல்லாமல் இருக்கும், குறிப்பாக கைகள் மற்றும் கால்கள். தலைகளும் பொதுவாக ஒப்பீட்டளவில் இருக்கும் சிறிய அளவுமற்றும் விவரம் இல்லாதது. பாறை ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன கற்காலம், குகைகளில். பொதுவாக குகை ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் கரிபாறை மேற்பரப்பின் அளவு, முன்னோக்கு, நிறம் மற்றும் உருவங்களின் விகிதத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, சித்தரிக்கப்பட்ட விலங்குகளின் இயக்கங்களின் பரிமாற்றத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டது. பாறை ஓவியங்கள் விலங்குகளுக்கும் மனிதர்களுக்கும் இடையிலான சண்டைகளின் காட்சிகளையும் சித்தரிக்கின்றன, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பழைய கற்காலத்தில் இயற்கை ஓவியங்களைக் கண்டுபிடித்ததில்லை. ஏன்? ஒருவேளை இது மதத்தின் முதன்மை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் அழகியல் செயல்பாட்டின் இரண்டாம் தன்மையை மீண்டும் நிரூபிக்கிறது. விலங்குகள் பயந்து வணங்கப்பட்டன, மரங்கள் மற்றும் தாவரங்கள் மட்டுமே போற்றப்பட்டன.
விலங்கியல் மற்றும் மானுடவியல் படங்கள் இரண்டும் அவற்றின் சடங்கு பயன்பாட்டை பரிந்துரைத்தன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர்கள் ஒரு வழிபாட்டு செயல்பாட்டை செய்தனர். இவ்வாறு, மதம் (பழமையான மக்கள் சித்தரிக்கப்பட்டவர்களின் வணக்கம்) மற்றும் கலை (சித்திரப்படுத்தப்பட்டவற்றின் அழகியல் வடிவம்) கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் எழுந்தன. சில காரணங்களுக்காக யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு முதல் வடிவம் இரண்டாவது விட முன்னதாக எழுந்தது என்று கருதலாம்.
விலங்குகளின் உருவங்கள் ஒரு மாயாஜால நோக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதால், அவற்றை உருவாக்கும் செயல்முறை ஒரு வகையான சடங்கு, எனவே இத்தகைய வரைபடங்கள் பெரும்பாலும் குகையின் குடலில் ஆழமாகவும், பல நூறு மீட்டர் நீளமுள்ள நிலத்தடி பத்திகளிலும், பெட்டகத்தின் உயரத்திலும் பெரும்பாலும் மறைக்கப்படுகின்றன. அரை மீட்டருக்கு மேல் இல்லை. அத்தகைய இடங்களில், குரோ-மேக்னன் கலைஞர் எரியும் விலங்குகளின் கொழுப்புடன் கிண்ணங்களின் வெளிச்சத்தில் முதுகில் படுத்துக் கொண்டு வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், பெரும்பாலும் பாறை ஓவியங்கள் 1.5-2 மீட்டர் உயரத்தில் அணுகக்கூடிய இடங்களில் அமைந்துள்ளன. அவை குகை கூரைகளிலும் செங்குத்துச் சுவர்களிலும் காணப்படுகின்றன.
முதல் கண்டுபிடிப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பைரனீஸ் மலைகளில் உள்ள குகைகளில் செய்யப்பட்டன. இந்த பகுதியில் 7 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட கார்ஸ்ட் குகைகள் உள்ளன. அவற்றில் நூற்றுக்கணக்கான குகை ஓவியங்கள் வண்ணப்பூச்சுடன் உருவாக்கப்பட்ட அல்லது கல்லால் கீறப்பட்டவை. சில குகைகள் தனித்துவமான நிலத்தடி காட்சியகங்கள் (ஸ்பெயினில் உள்ள அல்டாமிரா குகை பழமையான கலையின் "சிஸ்டைன் சேப்பல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது), இன்று பல விஞ்ஞானிகள் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளை ஈர்க்கும் கலைத் தகுதிகள். பழைய கற்கால குகை ஓவியங்கள் சுவர் ஓவியங்கள் அல்லது குகை ஓவியங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அல்டாமிரா ஆர்ட் கேலரி 280 மீட்டர் நீளம் கொண்டது மற்றும் பல விசாலமான அறைகளைக் கொண்டுள்ளது. அங்கு கண்டெடுக்கப்பட்ட கல் கருவிகள் மற்றும் கொம்புகள் மற்றும் எலும்புத் துண்டுகளில் உள்ள உருவப் படங்கள் கிமு 13,000 முதல் 10,000 வரையிலான காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டன. கி.மு இ. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, புதிய கற்காலத்தின் தொடக்கத்தில் குகை கூரை இடிந்து விழுந்தது. குகையின் மிகவும் தனித்துவமான பகுதியில் - "விலங்குகளின் மண்டபம்" - காட்டெருமை, காளைகள், மான், காட்டு குதிரைகள் மற்றும் காட்டுப்பன்றிகளின் படங்கள் காணப்பட்டன. சிலர் 2.2 மீட்டர் உயரத்தை அடைகிறார்கள், அவற்றை இன்னும் விரிவாகப் பார்க்க, நீங்கள் தரையில் படுத்துக் கொள்ள வேண்டும். பெரும்பாலான உருவங்கள் பழுப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளன. கலைஞர்கள் திறமையாக பாறை மேற்பரப்பில் இயற்கை நிவாரண புரோட்ரஷன்களைப் பயன்படுத்தினர், இது படங்களின் பிளாஸ்டிக் விளைவை மேம்படுத்தியது. பாறையில் வரையப்பட்ட மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட விலங்குகளின் உருவங்களுடன், மனித உடலை தெளிவற்ற வடிவத்தில் ஒத்த வரைபடங்களும் உள்ளன.
1895 ஆம் ஆண்டில், பிரான்ஸில் உள்ள லா மவுட் குகையில் ஆதிகால மனிதனின் வரைபடங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. 1901 ஆம் ஆண்டில், இங்கு, Vézère பள்ளத்தாக்கில் உள்ள Le Combatelle குகையில், ஒரு மாமத், காட்டெருமை, மான், குதிரை மற்றும் கரடியின் சுமார் 300 படங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. லு காம்பாடெல்லேவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, ஃபாண்ட் டி காம் குகையில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் முழு "கலைக்கூடத்தை" கண்டுபிடித்தனர் - 40 காட்டு குதிரைகள், 23 மாமத்கள், 17 மான்கள்.
குகை ஓவியங்களை உருவாக்கும் போது, ​​பழமையான மனிதன் இயற்கை சாயங்கள் மற்றும் உலோக ஆக்சைடுகளைப் பயன்படுத்தினான், அவை தூய வடிவில் பயன்படுத்தப்பட்டன அல்லது தண்ணீர் அல்லது விலங்குகளின் கொழுப்பில் கலக்கப்பட்டன. அவர் இந்த வண்ணப்பூச்சுகளை தனது கையால் அல்லது குழாய் எலும்புகளால் செய்யப்பட்ட தூரிகைகளால் கல்லில் பூசினார், இறுதியில் காட்டு விலங்குகளின் முடிகளைக் கொண்டு, சில சமயங்களில் அவர் குகையின் ஈரமான சுவரில் குழாய் எலும்பு வழியாக வண்ணப் பொடியை ஊதினார். அவர்கள் பெயிண்ட் மூலம் வெளிப்புறத்தை கோடிட்டுக் காட்டவில்லை, ஆனால் முழு படத்தையும் வரைந்தனர். ஆழமான வெட்டு முறையைப் பயன்படுத்தி பாறை சிற்பங்களைச் செய்ய, கலைஞர் கடினமான வெட்டுக் கருவிகளைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. Le Roc de Cerre என்ற இடத்தில் பாரிய கல் பர்ன்கள் காணப்பட்டன. மத்திய மற்றும் பிற்பகுதியில் உள்ள கற்காலத்தின் வரைபடங்கள், பல ஆழமற்ற கோடுகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் விளிம்பின் மிகவும் நுட்பமான விரிவாக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. எலும்புகள், தந்தங்கள், கொம்புகள் அல்லது கல் ஓடுகளில் வரையப்பட்ட வரைபடங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகள் அதே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்படுகின்றன.
ஆல்ப்ஸ் மலையில் உள்ள கமோனிகா பள்ளத்தாக்கு, 81 கிலோமீட்டர்களை உள்ளடக்கியது, வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலங்களிலிருந்து பாறைக் கலைகளின் தொகுப்பைப் பாதுகாக்கிறது, இது ஐரோப்பாவில் இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படாத மிக பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் மிக முக்கியமானது. நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, 8,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முதல் "வேலைப்பாடுகள்" இங்கு தோன்றின. கலைஞர்கள் கூர்மையான மற்றும் கடினமான கற்களைப் பயன்படுத்தி அவற்றை செதுக்கினர்.
இவ்வாறு, பழமையான கலை பின்வரும் முக்கிய வகைகளில் வழங்கப்படுகிறது: கிராபிக்ஸ் (வரைபடங்கள் மற்றும் நிழல்கள்); ஓவியம் (வண்ணத்தில் உள்ள படங்கள், கனிம வண்ணப்பூச்சுகளால் செய்யப்பட்டவை); சிற்பங்கள் (கல்லில் இருந்து செதுக்கப்பட்ட அல்லது களிமண்ணிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட உருவங்கள்); அலங்கார கலைகள் (கல் மற்றும் எலும்பு செதுக்குதல்); நிவாரணங்கள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணங்கள்.

2. பேலியோலிதிக் கலை. பொது பண்புகள். நிலவியல். காலவரிசை. முக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்.
கற்காலம்:
லோயர் பேலியோலிதிக் (சுமார் 2.6 மில்லியன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு - 100 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு)
மத்திய கற்காலம் (300 - 30 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு)
அப்பர் பேலியோலிதிக் (கிமு 35-10 ஆயிரம் ஆண்டுகள்)
பேலியோலிதிக் (பழைய கற்காலம்) மனித வரலாற்றின் ஆரம்ப மற்றும் நீண்ட காலமாகும். மேலும், கலை பிற்பகுதியில் (மேல்) பேலியோலிதிக்கில் மட்டுமே உருவானது, அதாவது கிமு 40 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, அனைத்து வகையான நுண்கலைகளும் தோன்றின.
அதன் மையத்தில், பேலியோலிதிக் கலை அப்பாவியாக யதார்த்தமானது. அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த தன்னிச்சையான வாழ்க்கை உணர்வு, ஆண்மை மற்றும் எளிமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அதே நேரத்தில், தனிப்பட்ட பொருள்கள் தொடர்பாக விழிப்புணர்வைக் காட்டும்போது, ​​பழமையான மனிதனால் உலகின் முழுப் படத்தையும் இன்னும் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் இயற்கையுடன் நிகழ்வுகளை பொதுமைப்படுத்தவும் இணைக்கவும் முடியவில்லை. அவர் கலவையில் தேர்ச்சி பெறவில்லை, விரிவான சதித்திட்டத்தை கொடுக்கவில்லை, இடத்தை உணரவில்லை.
ஐரோப்பா, தெற்காசியா மற்றும் வட ஆபிரிக்கா ஆகிய நாடுகளில் பேலியோலிதிக் நினைவுச்சின்னங்கள் அதிக அளவில் கண்டறியப்பட்டுள்ளன. இந்த தொடரில் ஒரு சிறந்த இடம் குகைகளின் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள், நிலத்தடி காட்சியகங்கள் மற்றும் கிரோட்டோக்களின் ஆழத்தில் ஓவியங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பகால வரைபடங்கள் பழமையானவை: படங்களை வரையவும்சுண்ணாம்பு அடுக்குகளில் விலங்குகளின் தலைகள் (பிரான்சில் உள்ள லா ஃபெராஸ்ஸி, பெச்-மெர்லே குகைகள்); ஈரமான களிமண்ணில் விரல்களால் அழுத்தப்பட்ட அலை அலையான கோடுகளின் சீரற்ற இடைவெளி - "பாஸ்தா" அல்லது "மெண்டர்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை; வண்ணப்பூச்சில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட மனித கைகளின் பதிவுகள் - "நேர்மறை" அல்லது "எதிர்மறை" கைரேகைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. நினைவுச்சின்ன படங்கள் கல்லில் ஒரு பிளின்ட் உளி அல்லது குகைகளின் சுவர்களில் ஈரமான களிமண் அடுக்கில் வண்ணப்பூச்சுடன் பயன்படுத்தப்பட்டன. பூமி வண்ணப்பூச்சுகள், மஞ்சள் மற்றும் பழுப்பு காவி, சிவப்பு-மஞ்சள் இரும்பு தாது, கருப்பு மாங்கனீசு, நிலக்கரி மற்றும் வெள்ளை சுண்ணாம்பு ஆகியவை ஓவியத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டன.
பேலியோலிதிக் சகாப்தத்தின் கலை மாக்டலேனியன் காலத்தில் (கிமு 25-12 ஆயிரம்) மிக உயர்ந்த பூக்களை எட்டியது. பாறை ஓவியங்களில், மிருகத்தின் படம் குறிப்பிட்ட அம்சங்களைப் பெறுகிறது, அவை இயக்கத்தில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. ஓவியத்தில் எளிமையானவற்றிலிருந்து ஒரு மாற்றம் உள்ளது அவுட்லைன் வரைதல், சமமாக வண்ணப்பூச்சுடன் நிரப்பப்பட்டு, பல வண்ண ஓவியம் வரை, டோன்களின் வலிமையை மாற்றுவதன் மூலம், முப்பரிமாண வடிவங்கள் மாதிரியாக இருக்கும். மாக்டலேனியன் காலத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு எடுத்துக்காட்டுகள் குகை ஓவியங்களுடன் தொடர்புடையவை - ஒற்றை படங்கள் கிட்டத்தட்ட வாழ்க்கை அளவு, ஆனால் செயலால் ஒரு கலவையுடன் இணைக்கப்படவில்லை: அல்டாமிரா (ஸ்பெயின்), லாஸ்காக்ஸ், நியோ (நியோ), ஃபாண்ட்-டி-கௌம் (பிரான்ஸ்). ), கபோவா குகை (ரஷ்யா) மற்றும் பல.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். குகை ஓவியம் இன்னும் அறியப்படவில்லை. 1877 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பெயினில், சான்டாண்டர் மாகாணத்தில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் மார்செலினோ டி சவ்டுவாலா அல்டாமிரா குகையின் சுவர்கள் மற்றும் கூரையில் படங்களைக் கண்டுபிடித்தார். கண்டுபிடிப்பு வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் பொருள் மிகவும் எதிர்பாராததாகவும் பரபரப்பானதாகவும் மாறியது, தொல்பொருள் சமூகம் அதை போலி என்று கருதியது. 1897 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் எமிலி ரிவியர் லா மவுட் குகையின் (பிரான்ஸ்) சுவர்களில் அவர் கண்டுபிடித்த படங்களின் நம்பகத்தன்மையை நிரூபிக்க முடிந்தது.
செப்டம்பர் 1940 இல், பிரான்சில் மிகவும் பிரபலமான பழமையான குகைகளில் ஒன்றான லாஸ்காக்ஸ் (லாஸ்காக்ஸ்) தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் இதை "வரலாற்றுக்கு முந்தைய சிஸ்டைன் சேப்பல்" என்று அழைக்கின்றனர். லாஸ்காக்ஸ் ஓவியம் என்பது பேலியோலிதிக் காலத்தின் மிகச் சிறந்த கலைப் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அதன் பழமையான படங்கள் கிமு 18 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முந்தையவை. குகை வளாகம் பல "மண்டபங்கள்" கொண்டது. ஓவியத்தின் தரம் மற்றும் சிறந்த பாதுகாப்பின் அடிப்படையில் மிகவும் சரியான பகுதி கருதப்படுகிறது " பெரிய மண்டபம்"அல்லது "ஹால் ஆஃப் தி புல்ஸ்".
ஷுல்கன்-தாஷ் குகை, கபோவா என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ரிசர்வ் (பாஷ்கார்டோஸ்தான் குடியரசு) பிரதேசத்தில் பெலயா ஆற்றின் பள்ளத்தாக்கில் தெற்கு யூரல்களில் அமைந்துள்ளது. கபோவா குகையின் சுவர்களில் விலங்குகளின் படங்கள் 1959 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. அவை விலங்குகளின் பசையின் அடிப்படையில் சிவப்பு ஓச்சரால் செய்யப்பட்ட விளிம்பு மற்றும் நிழல் வரைபடங்கள். தற்போது, ​​ஸ்பெலியாலஜிஸ்டுகள் விலங்குகளின் 14 வரைபடங்களைக் கண்டுபிடித்துள்ளனர். அவற்றில் மாமத்கள், குதிரைகள், காண்டாமிருகம் மற்றும் காட்டெருமைகள் உள்ளன. பெரும்பாலான படங்கள் "ஹால் ஆஃப் ட்ராயிங்ஸ்" இல் குவிந்துள்ளன, கூடுதலாக, படங்கள் பின்னர் தெற்கு சுவரில் "ஹால் ஆஃப் கேயாஸ்" இல் காணப்பட்டன. விலங்குகளின் அடையாளம் காணப்பட்ட படங்களுடன் கூடுதலாக, குகையின் சுவர்களில் வடிவியல் அறிகுறிகள், மானுடவியல் படங்கள் மற்றும் ஓச்சரால் நிழலாடிய தெளிவற்ற வெளிப்புறங்கள் ஆகியவை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன.
அப்பர் பேலியோலிதிக் காலத்தில், கல், எலும்பு, மரம் மற்றும் வட்டமான பிளாஸ்டிக் கலை ஆகியவற்றில் சிற்பங்கள் வளர்ந்தன. விலங்குகளின் பழமையான சிலைகள் - கரடிகள், சிங்கங்கள், குதிரைகள், மாமத்கள், பாம்புகள், பறவைகள் - முக்கிய தொகுதிகளின் துல்லியமான இனப்பெருக்கம், ரோமங்களின் அமைப்பு போன்றவற்றால் வேறுபடுகின்றன. ஒருவேளை இந்த சிலைகள் ஆன்மாக்களுக்கான கொள்கலனாக உருவாக்கப்பட்டன, இது இனவியல் தரவுகளுடன் நல்ல உடன்பாட்டில் உள்ளது, மேலும் தீய சக்திகளிடமிருந்து மக்களைப் பாதுகாக்கும் தாயத்துக்கள்-தாயத்துக்களாக செயல்பட்டது.
ஒரு பெண்ணின் உருவம் - பிற்பகுதியில் உள்ள கற்காலத்தின் கலையின் முக்கிய பாடங்களில் ஒன்று - பழமையான சிந்தனையின் பிரத்தியேகங்களால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது, ஒற்றுமை மற்றும் உறவைப் பற்றிய கருத்துக்களை "உறுதியான" உறுதியான உருவ வடிவத்தில் பிரதிபலிக்க வேண்டிய அவசியம். பழமையான சமூகங்கள். அதே நேரத்தில், இந்த படங்களும் ஒரு சிறப்புக்கு காரணமாக இருந்தன மந்திர சக்தி, வேட்டையின் வெற்றிகரமான முடிவை பாதிக்கும் திறன். அந்த காலகட்டத்தின் ஆடை அணிந்த மற்றும் நிர்வாண பெண்களின் உருவங்கள் - "பேலியோலிதிக் வீனஸ்" - வடிவங்களின் முழுமை மற்றும் செயலாக்கத்தின் முழுமையின் அடிப்படையில் உயர் நிலைபனி யுக வேட்டைக்காரர்களிடையே எலும்பு செதுக்கும் திறன்களின் வளர்ச்சி. தாய்மார்கள், மூதாதையர்கள், பாதுகாவலர்கள் என பெண்கள் - இந்த பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட படத்தின் முக்கிய யோசனையை தாய்மார்க்கத்தின் காலத்தில் அப்பாவியாக யதார்த்தவாதத்தின் பாணியில் உருவாக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் மிகவும் வெளிப்பாடாக வெளிப்படுத்துகின்றன. அடுப்பு மற்றும் வீடு.
என்றால் கிழக்கு ஐரோப்பாவின்ஹைபர்டிராஃபியுடனான அதிக எடை கொண்ட பெண்களின் பொதுவான படங்கள் பெண் வடிவங்கள், பின்னர் சைபீரியாவின் மேல் பாலியோலிதிக் பெண் படங்கள் அத்தகைய மிகைப்படுத்தப்பட்ட மாதிரி வடிவங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. மாமத் தந்தத்தில் இருந்து செதுக்கப்பட்ட, அவர்கள் இரண்டு வகையான பெண்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள்: "மெல்லிய" ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட உடற்பகுதி மற்றும் "பெரிய" ஒரு குறுகிய உடற்பகுதி மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தப்பட்ட இடுப்புகளுடன்.