வேலையின் கல்வி சிக்கல்கள்: வஞ்சகம் மற்றும் அன்பு. ஷில்லரின் குட்டி முதலாளித்துவ சோகம் “தந்திரமான மற்றும் அன்பு. குடும்ப வாழ்க்கையின் நிலைமைகளுக்கு இளம் வாழ்க்கைத் துணைகளின் தழுவல்

ஜொஹான் கிறிஸ்டோஃப் ஃபிரெட்ரிக் வான் ஷில்லர் (1759 - 1805) ஸ்டர்ம் அண்ட் ட்ராங் இயக்கத்தில் ஒரு பங்கேற்பாளராக உலக இலக்கியத்தில் நுழைந்தார். இது கிளாசிசத்தின் நியதிகளுக்கு எதிரான முற்போக்கான பர்கர் இளைஞர்களின் எதிர்ப்பு, யதார்த்தத்தின் தெளிவான சித்தரிப்புக்கான அழைப்பு, உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு.

ஆன்மீகம், தார்மீகம், அரசியல் மற்றும் அழகியல் ஆகிய உயர்ந்த கொள்கைகளின் மிகவும் நிலையான ஆதரவாளர்களில் ஒருவராக ஷில்லர் சரியாகக் கருதப்படுகிறார். அவரது சோகங்கள், பாலாட்கள், கவிதைகள் மற்றும் தத்துவ ஆய்வுகள் மிகவும் வேறுபட்டவை, எனவே எப்போதும் பொருத்தமானவை. இன்றுவரை, ஷில்லரின் நாடகங்கள் உலகம் முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளின் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை.

இந்த நாடகம் ஷில்லரின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் உச்சக்கட்டமாகவும், அறிவொளியின் மனிதநேயக் கருத்துகளின் உச்சமாகவும் அமைந்தது. பல விமர்சகர்கள் இதை எதிர்கால சந்ததியினருக்கான இலக்கிய புரட்சிகர அறிக்கையாகக் கருதுகின்றனர், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஜெர்மனியின் ஒழுங்கிற்கு எதிராக ஷில்லரின் கலைக் கிளர்ச்சி.

முதலாளித்துவ நாடகம் "முதலாளித்துவம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது

ஒரு சோகம்" அல்லது "சென்டிமென்ட் நாடகம்". இந்த வகையின் பிறப்பு சமூக மாற்றங்கள், சமூக அடித்தளங்களில் மூலதனத்தின் அழுத்தம் மற்றும் மனித உணர்வுகளின் தன்மையில் அதிகரித்த ஆர்வத்துடன் இலக்கியத்தில் தொடர்புடையது. ஒரு விதியாக, வேலையின் மையத்தில் சமூக மற்றும் உணர்ச்சி மோதல்கள் உள்ளன.

முன்புறத்தில் நல்லொழுக்கமும் பகுத்தறிவின் வெற்றியும் உள்ளன.

"தந்திரமான மற்றும் காதல்" நாடகத்தின் கதைக்களம் சற்றே குழப்பமானதாக இருந்தாலும், வழக்கமான மற்றும் எளிமையான எண்ணம் கொண்டதாக மாறியது. ஆனால் அது அந்த சகாப்தத்தின் முக்கிய அன்றாட பிரச்சனைகளை ஒருமுகப்படுத்துகிறது, இது ஷில்லர் மிகவும் உணர்ச்சிகரமான மற்றும் சோகமான முறையில் கோடிட்டுக் காட்டினார். மனிதநேய எழுத்தாளர் ஜெர்மானிய சமூகத்தின் தீமைகளை தனது பண்பான வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் கூர்மையுடன் அம்பலப்படுத்தினார்.

அவர் ஏற்கனவே "தி ராபர்ஸ்" இல் இந்த சிக்கல்களைத் தொட்டார், ஆனால் இப்போது அவர் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் செயல் காட்சிகளை உண்மையான உண்மைகள் மற்றும் முன்மாதிரிகளுடன் தொடர்புபடுத்தினார்.

மாகாண வாழ்க்கை, துரோக சூழ்ச்சிகள் மற்றும் கொடூரமான குற்றங்கள், ஆடம்பர மற்றும் துஷ்பிரயோகம், மற்றும் சாமானியனின் நம்பிக்கையற்ற வறுமை - இது இரண்டு இளைஞர்களின் காதல் கதை விரிவடைகிறது. பிரபு ஃபெர்டினாண்ட் வான் வால்டர் மற்றும் ஒரு எளிய இசைக்கலைஞரின் மகள் லூயிஸ் மில்லர் ஆகியோர் வெவ்வேறு வகுப்புகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர். தீம் காலத்தைப் போலவே பழமையானது, ஆனால் ஒரு புதிய வழியில் வழங்கப்படுகிறது, காமிக் மற்றும் சோகத்தை இணைக்கும் ஷில்லரின் உள்ளார்ந்த திறனுடன், நாடக ஆசிரியரே இந்த நுட்பத்தை நகைச்சுவையுடன் நடத்தினார்.

கிளாசிக்ஸின் கலை முறைகள் அந்த நேரத்தில் இன்னும் பிரபலமாக இருந்தன.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, முதலாளித்துவ லூயிஸுக்கு ஜனாதிபதி பெர்டினாண்டின் மகனின் தீவிர உணர்வுகளை உருவாக்க முடியாது. டியூக்கின் விருப்பமான லேடி மில்ஃபோர்டை ஃபெர்டினாண்டிற்கு திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பும் புகழ்பெற்ற தந்தையின் அனைத்து திட்டங்களையும் அழிப்பதாக அவர்கள் அச்சுறுத்துகிறார்கள். எனவே, அதிநவீன சூழ்ச்சிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. லூயிஸ் தேசத்துரோகத்திற்காக அவதூறாகப் பேசப்பட்டாள், அவள் இதை தன் காதலனிடம் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்.

நேர்மையற்ற மணமகளை ஃபெர்டினாண்ட் நிராகரிப்பார் என்பது ஜனாதிபதியின் திட்டம். ஆனால் அந்த இளைஞன் லூயிஸின் தூய்மையின் மீதான நம்பிக்கையின் சரிவிலிருந்து தப்பிக்க முடியாமல் வேறு பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தான், மேலும் இருவருக்கும் மரணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தான்.

கதாபாத்திரத்தின் சிக்கலான தன்மை நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் இயல்பாகவே உள்ளது. அந்த ஆண்டுகளில், ஷில்லர் ஏற்கனவே தெளிவாக புரிந்துகொண்டார், மக்களின் செயல்கள் அவர்களின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களால் மட்டுமல்ல, சமூகத்தில் அவர்களின் இடத்தாலும் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. எனவே கதாபாத்திரங்களின் குறிப்பிடத்தக்க முரண்பாடு: லேடி மில்ஃபோர்டின் ஒழுக்கக்கேடான நடத்தை மற்றும் தாராள மனப்பான்மை, ஜனாதிபதி வான் வால்டரின் அதிகாரம் மற்றும் மகிமை ஆகியவற்றின் காதல் அவரை துக்கத்தின் ஒரு கணத்தில் பிரபுக்களைக் காட்டுவதைத் தடுக்கவில்லை, கோழைத்தனமான மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட வயதான முல்லர் வலிமையைக் காண்கிறார். தன் மகளின் அவமானத்தை எதிர்க்க.

ஷில்லருக்கு முன்பு, மனித இதயம் கடக்கும் சோதனைகளை இவ்வளவு துளையிடும் சக்தியுடன் யாரும் நிரூபித்ததில்லை.

வர்க்க மோதல்களால் நிலைமை மேலும் சிக்கலாகிறது. ஃபெர்டினாண்டின் தந்தை தனது மகனுக்கு காதலில் தடைகளை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், லூயிஸின் ஏழைக் குடும்பத்தின் இழப்பில் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள விரும்புகிறார், அந்தப் பெண்ணையும் பழைய இசைக்கலைஞரையும் எல்லா வழிகளிலும் அவமானப்படுத்துகிறார். சாமானியர்கள் மீது மேல்தட்டு வர்க்கத்தின் இழிவான மனப்பான்மையின் உண்மையைப் பிரபுவின் நடத்தை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது.

ஷில்லரின் ஸ்டர்மர் நாடகத்தின் உச்சம் "தந்திரமான மற்றும் காதல்" என்று விமர்சகர்கள் அழைக்கின்றனர். இந்த நாடகத்தில், காதலன் ஃபெர்டினாண்ட் தனது விதி மற்றும் கடக்க முடியாத சூழ்நிலைகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறார். அவர் தோல்வியை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் உடல் ரீதியாக மட்டுமே, ஒழுக்க ரீதியாக அல்ல.

அந்த இளைஞன் தன் எதிரியின் மீது வெற்றி பெற்று, வலிமையை வெளிப்படுத்துகிறான். இந்த உருவமும் மனித உரிமைகளுக்கான போராட்டமும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜெர்மனியின் சிறப்பியல்பு. பர்கர்களின் நிலைமை, வர்க்க உறவுகள், குடும்பம் மற்றும் அன்றாட பிரச்சனைகள் சமூக மற்றும் அரசியல் ரீதியாக சுவாரஸ்யமாக இருந்தன, எனவே நாடகம் உடனடியாக ஒரு அன்றாட நாடகத்திலிருந்து முதலாளித்துவ சோகமாக வளர்ந்தது.

"தந்திரமான மற்றும் காதல்" நாடகத்தில், ஷில்லர் கதாபாத்திரங்களின் உளவியல், ஒருவருக்கொருவர் சிக்கலான உறவுகள் மற்றும் சமூகத்தில் அவர்களின் இடம் ஆகியவற்றை மிகவும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஆனால் இங்கே முக்கிய விஷயம், குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரங்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி நிஜ வாழ்க்கையின் சிறிய விவரங்கள் அல்ல, ஆனால் "வழக்கமான" சூழ்நிலைகளின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு: வலிமையானவர்களின் துரோகம் மற்றும் பலவீனமானவர்களின் உரிமைகள் இல்லாமை. ஆனால் வலிமையானவர்களும் பலவீனர்களும் ஆவியில் இல்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியின் சமூக கட்டமைப்பின் காரணமாக.

மக்களின் உரிமைகள் மற்றும் அதிகாரங்களை எதிர்க்கும் திறனைக் கண்டறிவது ஆசிரியருக்கு மிகவும் முக்கியமானது. நாடகத்தின் செயல்பாடு இந்த வேலையில் தீவிரமாக உருவாகிறது; கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் தெளிவாகவும் சுருக்கமாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் நீங்கள் அவரது ஹீரோக்கள் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை எளிதாகப் படிக்கலாம். சிறப்பு ஆன்மீக போராட்டம் மற்றும் தார்மீக பதற்றத்தின் தருணங்களில், ஷில்லர் மிகவும் சிக்கலான பேச்சு முறைகளைத் தேர்வு செய்கிறார்.

நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் மிக உயர்ந்த மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட கட்டுரைகளின் மொழியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.

"தந்திரமான மற்றும் காதல்" என்ற சோகம் அந்தக் கால நாடகக் கலையின் அனைத்து நியதிகளின்படி எழுதப்பட்டது, எனவே அது பல பிரபலமான குழுக்களின் நாடகத் தொகுப்பில் உறுதியாகவும் நீண்ட காலமாகவும் நுழைந்தது. இந்த நாடகம்தான் ஷில்லருக்கு சுதந்திரத்தின் தீவிர வீரன் என்ற புகழைக் கொண்டு வந்தது. வறண்ட ஜெலர்டர் பாணியையும் சிறிய விவரங்களை உயர்த்தும் போக்கையும் ஆசிரியர் முறியடித்துள்ளார்.

சாதாரண மக்களின் அன்றாடப் பிரச்சனைகளுக்கு முகத்தைத் திருப்பினார். ஷில்லர் சிவில் பாத்தோஸுடன் வீரக் கலையின் கருத்துக்களுக்கு நெருக்கமாக வந்தார். இவ்வாறு, "தந்திரமான மற்றும் காதல்" நாடகம் ஐரோப்பிய அறிவொளியின் சகாப்தத்தில் இலக்கியத்தின் தகுதியான தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது.

வஞ்சகமும் அன்பும்:

ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லரின் 5 பிரபலமான நாடகங்கள்

ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லர் மனித ஆளுமையின் தீவிர பாதுகாவலராக உலக இலக்கிய வரலாற்றில் இறங்கினார்.

இவான் யுர்செங்கோ

நவம்பர் 10, 1759 இல், ஜெர்மன் கவிஞர், தத்துவஞானி, கலைக் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியரான ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லர் பிறந்தார். புகழ்பெற்ற எழுத்தாளரின் பிறப்பிடம் மரபச் ஆம் நெக்கர் நகரம். ஷில்லரின் தந்தை ஒரு படைப்பிரிவு துணை மருத்துவராக இருந்தார், மேலும் ஃபிரெட்ரிக்குக்கு 5 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் பணியமர்த்தப்பட்டவராக நியமிக்கப்பட்டார். குடும்பம் லார்ச்சிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு ஷில்லர் தனது ஆரம்பக் கல்வியை உள்ளூர் போதகரிடமிருந்து பெற்றார். வருங்கால எழுத்தாளர் மூன்று ஆண்டுகள் படித்தார், ஜெர்மன் மற்றும் லத்தீன் மொழிகளில் வாசிப்பு மற்றும் எழுதுவதில் தேர்ச்சி பெற்றார். 1766 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் மீண்டும் லுட்விக்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது. இந்த நகரத்தில், ஷில்லர் லத்தீன் பள்ளிக்குச் சென்றார். அந்த இளைஞன் வாரத்தில் ஐந்து நாட்கள் லத்தீன் மொழியைப் படித்தான், உயர்நிலைப் பள்ளியில், ஓவிட், ஹோரேஸ் மற்றும் விர்ஜிலின் படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​ஷில்லரின் படிப்பில் ஆர்வம் கணிசமாக வளர்ந்தது.

அவரது படிப்பு முடிந்ததும், ஃபிரெட்ரிக் இராணுவ அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்டார் மற்றும் சட்ட பீடத்தின் பர்கர் பிரிவில் சேர்ந்தார். இருப்பினும், அந்த இளைஞன் சட்டத்தில் வெற்றிபெறவில்லை, மேலும் 1776 இல் ஷில்லர் மருத்துவ பீடத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் பிரபல பேராசிரியர் ஏபலின் தத்துவம் பற்றிய விரிவுரைகளைக் கேட்டு, கவிதையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார்.

ஃபிரெட்ரிக் க்ளோப்ஸ்டாக்கின் படைப்புகளிலும், ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங் இயக்கத்தின் கவிஞர்களிலும் ஷில்லர் ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார். 1780 ஆம் ஆண்டில், ஷில்லர் அகாடமி படிப்பை முடித்தார் மற்றும் அதிகாரி பதவி வழங்கப்படாமல் ஸ்டட்கார்ட்டில் ஒரு படைப்பிரிவு மருத்துவராக பதவி பெற்றார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் தனது சொந்த செலவில் வெளியிட வேண்டிய "தி ராபர்ஸ்" நாடகத்தின் வேலையை முடித்தார் - ஒரு ஸ்டட்கார்ட் வெளியீட்டாளர் கூட நாடகத்தை அச்சிட விரும்பவில்லை. தி ராபர்ஸுடன் ஒரே நேரத்தில், ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லர் 1782 ஆம் ஆண்டிற்கான ஒரு கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிடத் தயாரானார். மன்ஹெய்மில் (தி ராபர்ஸ் படத்தின் முதல் காட்சி நடந்த இடத்தில்) அவர் அங்கீகரிக்கப்படாமல் இல்லாததால், ஷில்லர் ஒரு காவலர் இல்லத்தில் வைக்கப்பட்டு மருத்துவக் கட்டுரைகளைத் தவிர வேறு எதையும் எழுதத் தடை விதிக்கப்பட்டார்.

இதற்குப் பிறகு, ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர் ஸ்டட்கார்ட்டிலிருந்து தப்பி ஓடினார்: ஒரு அனுமான பெயரில், அவர் மன்ஹெய்முக்கு அருகிலுள்ள ஒரு கிராமத்தில் குடியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு 1782 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் "தந்திரமான மற்றும் காதல்" சோகத்தின் முதல் வரைவை உருவாக்கினார். நாடகம் பிப்ரவரி 1783 இல் நிறைவடைந்தது. ஷில்லர் ஒரு வேலையை முடிக்கவில்லை, ஷில்லர் மற்றொன்றை எடுத்து வரலாற்று நாடகமான டான் கார்லோஸை வரைந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்ட நாடக ஆசிரியர் Kurpfalz ஜெர்மன் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார், இது அவருக்கு பாலடினேட் பாடத்தின் உரிமைகளை வழங்கியது மற்றும் மேன்ஹெய்மில் அவர் தங்குவதை சட்டப்பூர்வமாக்கியது.

1785 வசந்த காலத்தில், ஷில்லர் லீப்ஜிக்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கிருந்து டிரெஸ்டனுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு கிராமத்திற்கு சென்றார். இங்கே "டான் கார்லோஸ்" முடிந்தது, ஒரு புதிய நாடகம் "தி மிசாந்த்ரோப்" தொடங்கப்பட்டது, மேலும் "தத்துவ கடிதங்கள்" முடிக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 21, 1787 அன்று, வீமருக்கு ஷில்லரின் முக்கிய வருகை நடந்தது: இந்த நகரத்தில், ஜெர்மன் இலக்கியத்தின் மையத்தில், "தி ராபர்ஸ்" ஆசிரியர் வீலாண்ட், ஹெர்டர் மற்றும் கோதே ஆகியோரை சந்தித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், "நெதர்லாந்தின் வீழ்ச்சியின் வரலாறு" இன் முதல் தொகுதி வெளியிடப்பட்டது, இது ஆசிரியருக்கு ஒரு சிறந்த வரலாற்றாசிரியராக புகழைக் கொண்டு வந்தது. 1789 இல் ஷில்லர் பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிப்பதற்காக ஜெனாவுக்குச் சென்றார். “உலக வரலாறு என்றால் என்ன, அது எந்த நோக்கத்திற்காகப் படிக்கப்படுகிறது” என்ற தொடக்க விரிவுரை மாபெரும் வெற்றி பெற்றது, மாணவர்கள் கரகோஷம் எழுப்பினர்.

அதைத் தொடர்ந்து, எழுத்தாளர் சோகக் கவிதை மற்றும் உலக வரலாறு பற்றிய விரிவுரைகளையும் வழங்கினார். 1791 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், ஷில்லர் காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டார்: இப்போது அவரால் முழு திறனுடன் வேலை செய்ய முடியாது, ஆனால் இந்த நோய் அவரது மிக முக்கியமான தத்துவப் படைப்பான "மனிதனின் அழகியல் கல்வி பற்றிய கடிதங்கள்" முடிப்பதைத் தடுக்கவில்லை. விரைவில், ஷில்லர் முக்கிய ஜெர்மன் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் சிந்தனையாளர்களை புதிய பத்திரிகையான ஓரியில் ஒத்துழைக்க அழைத்தார். ஜெர்மனியில் உள்ள சிறந்த எழுத்தாளர்களை ஒரு இலக்கியச் சமூகமாக ஒன்றிணைக்க அவர் தொலைநோக்கு திட்டங்களைக் கொண்டிருந்தார். 1795 ஆம் ஆண்டில், ஷில்லர் தத்துவ கருப்பொருள்களில் கவிதைகளின் சுழற்சியை எழுதினார்: "வாழ்க்கையின் கவிதை", "நடனம்", "பூமியின் பிரிவு", "மேதை", "நம்பிக்கை".

அழுக்கு, புத்திசாலித்தனமான உலகில் அழகான எல்லாவற்றின் மரணத்தையும் பற்றி கவிஞர் பேசுகிறார். 1799 ஆம் ஆண்டில், கவிஞரும் நாடக ஆசிரியரும் வீமருக்குத் திரும்பினார், அங்கு கோதேவுடன் சேர்ந்து அவர் வீமர் தியேட்டரை நிறுவினார். இந்த நேரத்தில், அவர் இறுதியாக "மேரி ஸ்டூவர்ட்" எழுதினார், இது அவர் கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளாக யோசித்துக்கொண்டிருந்த சதி. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், ஷில்லர் காசநோய்க்கு கூடுதலாக நீண்ட காலமாக நோய்வாய்ப்பட்டார், அவர் நீண்டகால நிமோனியாவால் பாதிக்கப்பட்டார்.

ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லரின் 5 பிரபலமான நாடகப் படைப்புகள்.

1. "தி ராபர்ஸ்" (1781 இல் எழுதப்பட்டது)

இது ஷில்லரின் முதல் நாடகம். இந்த நாடகம் அநாமதேயமாக வெளியிடப்பட்டது, விரைவில் சிறந்த நாடகக் குழுக்களில் ஒன்றான மேன்ஹெய்மில் அரங்கேற்றப்பட்டது. வெற்றிகரமான பிரீமியரில் ஷில்லரே கலந்து கொண்டார். அந்த நேரத்தில், படைப்பின் ஆசிரியரின் பெயர் ஏற்கனவே சுவரொட்டியில் இருந்தது, யாருக்கும் ரகசியமாக இல்லை. நாடகம் "கொடுங்கோலர்களுக்கு எதிராக" லத்தீன் கல்வெட்டால் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் "தி ராபர்ஸ்" இன் பாத்தோஸ் எந்த வடிவத்திலும் கொடுங்கோன்மைக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது என்பதை இது உடனடியாக வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறது. சதி பல்வேறு மூலங்களிலிருந்து ஷில்லரால் கடன் வாங்கப்பட்டது, அதில் முக்கியமானது ஷுபார்ட்டின் கதை "மனித இதயத்தின் வரலாற்றில்". பொதுவாக, இரண்டு சகோதரர்களின் எதிர்ப்பு - வெளிப்புறமாக மரியாதைக்குரியது, உண்மையில் பாசாங்குத்தனமானது மற்றும் மோசமானது, பெரும்பாலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியங்களில் காணப்படுகிறது. மற்றொரு முக்கியமான மையக்கருத்து - "உன்னத கொள்ளையனின்" தீம் - ராபின் ஹூட் பற்றிய பிரபலமான பாலாட்களைக் குறிக்கிறது. கூடுதலாக, இந்த நோக்கத்திற்கும் ஒரு உண்மையான பின்னணி உள்ளது: அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியில், கொள்ளையர்களின் கும்பல்கள் தன்னிச்சையாக எழுந்தன. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம், கார்ல் மூர், பொய், பாசாங்குத்தனம், சுயநலம் மற்றும் சுயநலம் காரணமாக அவர் ஏற்றுக்கொள்ளாத ஒரு சமூகத்திற்கு தன்னை எதிர்க்கிறார், முதலில் அது அறிவிப்பு மட்டுமே. அவரது தந்தையின் சாபத்தைப் பற்றி அவருக்குத் தெரிவிக்கும் அவரது சகோதரர் ஃபிரான்ஸின் கடிதத்திற்குப் பிறகு, கார்ல் கொள்ளையர்களின் தலைவரானார், அவர்கள் முற்றிலும் அழுகிய சமூகத்தில் தங்களுக்கு ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான நம்பிக்கையை இழந்த இளைஞர்கள். பிரபு கோசின்ஸ்கியின் கதை குறிப்பாக சிறப்பியல்பு. ஒரு குறிப்பிட்ட இளவரசன் தனது மணமகளை உடைமையாக்குவதற்காக அவர் சிறையில் தள்ளப்பட்டார். கார்ல் தானே கொள்ளையை ஏழைகளுக்கு விநியோகிக்கிறார். அதே நேரத்தில், கொள்ளைக்காரன் தன்னிச்சையை விதைப்பவர்களிடம் இரக்கமற்றவன்: இளவரசனின் விருப்பத்திற்கு, விசாரணையின் வீழ்ச்சியைக் கண்டு புலம்பும் பூசாரிக்கு, பதவிகளை விற்கும் ஆலோசகருக்கு. நாடகத்தின் முடிவில், வன்முறையை வன்முறையால் தோற்கடிக்க முடியாது என்று கார்ல் மூர் உறுதியாக நம்புகிறார், மேலும் அவரது தோழர்கள் நிறைய அப்பாவி இரத்தத்தை சிந்தியுள்ளனர், மேலும் அதிகாரிகளிடம் சரணடைகிறார். கார்லுக்கு முற்றிலும் எதிர்மாறானவர் அவருடைய இளைய சகோதரர் ஃபிரான்ஸ். அவர் தனது தந்தையின் விருப்பமான மற்றும் கவுண்ட் பட்டத்தின் வாரிசு கார்ல் மீது பொறாமையால் நுகரப்படுகிறார். கார்லை சாலையில் இருந்து அகற்றிய பிறகு, ஃபிரான்ஸ் தனது பழைய தந்தையின் மரணத்தை விரைவுபடுத்துகிறார். முழு நாடகமும் எதிர்நிலையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, இரண்டு பாதிரியார்கள் ஒருவரையொருவர் எதிர்க்கிறார்கள்: ஒரு துரோக கத்தோலிக்க பாதிரியார் மற்றும் ஒரு உன்னத புராட்டஸ்டன்ட் போதகர். ஷில்லரின் மொழியும் மாறுபட்டது: எனவே, கார்ல் மோரின் பாடல் மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க மோனோலாக்குகள் கொள்ளையர்களின் முரட்டுத்தனமான பேச்சுடன் மாறி மாறி வருகின்றன.

2. "தந்திரமான மற்றும் காதல்" (1783 இல் எழுதப்பட்டது)

"பிலிஸ்டைன் சோகம்" ஷில்லர் மீண்டும் மேற்பூச்சு கருப்பொருள்களுக்கு திரும்பினார். சர்வாதிகாரம், பிடித்தவர்களின் சர்வ வல்லமை மற்றும் சாதாரண மனிதனின் உரிமைகள் இல்லாமை ஆகியவை தார்மீக பிரச்சினையுடன் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. இந்நிலையில், காதலர்களிடையே வகுப்புப் பிரிவினை ஏற்படுத்தும் தடைகள் பற்றிப் பேசுகிறோம். வர்த்தகர் மில்லரின் மகளான லூயிஸ் மீதான பிரபு ஃபெர்டினாண்ட் வான் வால்டரின் அன்பு வர்க்கப் பிரிவின் பார்வையில் நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது, கூடுதலாக, இது ஃபெர்டினாண்டின் தந்தை, ஜனாதிபதி, ஒரு சக்திவாய்ந்த பிரமுகரின் திட்டங்களில் தலையிடுகிறது. அவர் தனது மகனை டியூக்கின் எஜமானி லேடி மில்ஃபோர்டிற்கு திருமணம் செய்ய விரும்புகிறார். ஜனாதிபதியின் செயலாளர் வர்ம் (அவரது கடைசி பெயர் ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து "புழு" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது) சூழ்ச்சிகளை நெசவு செய்கிறார். ஒரு தேர்வை எதிர்கொள்கிறார் - மரணம் அல்லது அவரது தந்தைக்கு ஆயுள் தண்டனை - லூயிஸ் முக்கியமற்ற மார்ஷலுக்கு ஒரு காதல் கடிதம் எழுதுகிறார். லூயிஸ் துரோகி என்பதை நிரூபிக்க ஃபெர்டினாண்டிற்கு இந்த போலி காதல் கடிதம் விதைக்கப்படுகிறது. ஆனால் முடிவு சோகமானது, ஜனாதிபதி விரும்பியது அல்ல: ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் லூயிஸ் இறக்கின்றனர். நாடகத்தில் உள்ள நகரவாசிகள் கௌரவம் மற்றும் ஒழுக்கத்தை உடையவர்கள், அவை ஜனாதிபதி, மார்ஷல் மற்றும் பிற பிரமுகர்களுக்கு அந்நியமானவை. உண்மையில், உயர் ஒழுக்கம் லூயிஸை வுர்முக்கு அளித்த சத்தியத்தை மீறவும், ஃபெர்டினாண்டிடம் உண்மையைச் சொல்லவும் அனுமதிக்கவில்லை.

3. "டான் கார்லோஸ்" (1787 இல் எழுதப்பட்டது)

டான் கார்லோஸ் வசனத்தில் எழுதப்பட்ட ஷில்லரின் முதல் நாடகம். ஸ்பானிஷ் நுகத்தடிக்கு எதிராக நெதர்லாந்து மக்கள், கத்தோலிக்க ஒடுக்குமுறையாளர்களுக்கு எதிரான புராட்டஸ்டன்ட்டுகளின் போராட்டத்தைப் பற்றி நாடகம் சொல்கிறது. வரலாற்று நிகழ்வுகளை உதாரணமாகப் பயன்படுத்தி, ஷில்லர் சிந்தனை சுதந்திரத்தின் சிக்கலை எழுப்புகிறார். சுதந்திரம் என்ற கருத்து ஒரு மாற்றத்திற்கு உட்படுகிறது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட "சிறந்த" விமானத்தில் தோன்றுகிறது. ஸ்பானிய நீதிமன்றத்தில் நடக்கும் இந்த புரட்சி நாடகத்தில் காட்டப்படவில்லை, மேலும் நெதர்லாந்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான போசாவின் கதைகளில் இருந்து வாசகன் அறிகிறான். சுதந்திரத்தின் இலட்சியங்களுக்கான போராட்டத்தில் முக்கிய ஆயுதம் வார்த்தை: போசாவின் மார்க்விஸ் வெறித்தனமான மன்னர் பிலிப் II ஐ மென்மையாக்க முயற்சிக்கிறார், நெதர்லாந்திற்கு சுதந்திரம் கொடுக்க கொடூரமான மன்னரை சமாதானப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், போசாவின் அனைத்து முயற்சிகளும் ஆல்பா டியூக் மற்றும் அரச ஒப்புதல் வாக்குமூலமான ஜேசுட் டொமிங்கோவின் சூழ்ச்சிகளால் விரக்தியடைந்தன. ஷில்லர் ஒரு கொடுங்கோல் மன்னனின் உருவத்தை திறமையாக உருவாக்குகிறார், தனிமையாகவும், முகஸ்துதி செய்பவர்களாலும் சூழ்ச்சியாளர்களாலும் சூழப்பட்டவர். ராஜாவின் மகன் டான் கார்லோஸைக் காப்பாற்ற அவரது மரணத்திற்குச் செல்லும் போஸில் பிலிப் மீது எரிந்த நம்பிக்கையின் ஒளியை அவர்கள் அணைக்கிறார்கள். மார்க்விஸ் போஸ் ஷில்லரின் சிறந்த ஹீரோக்களில் ஒருவர். இது ஒரு தன்னலமற்ற நண்பர், சுதந்திரத்தின் இலட்சியங்களுக்காக ஒரு துணிச்சலான போராளி, இருப்பினும் அவர் தனது நூற்றாண்டு "இலட்சியங்களுக்கு முதிர்ச்சியடையவில்லை" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்.

4. "மேரி ஸ்டூவர்ட்" (1801 இல் எழுதப்பட்டது)

ஷில்லரின் இந்த நாடகம் பெரும்பாலும் திரையரங்குகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இங்கிலாந்தின் மேரி மற்றும் எலிசபெத் ஆகியோர் அரசியல் மற்றும் மதக் கருத்துக்களை (கத்தோலிக்க எதிர்வினை மற்றும் மேம்பட்ட புராட்டஸ்டன்டிசம்) சுமப்பவர்களாக சித்தரிக்கப்படவில்லை, மாறாக தார்மீக எதிர்ப்பாளர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். எலிசபெத் ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஆனால் ஒழுக்கக்கேடான ஆட்சியாளர், அவர் அரசின் நலனில் அக்கறை கொண்டவர், ஆனால் பொறாமை மற்றும் அதிகார தாகத்தால் வெறி கொண்டவர். மரியா உணர்ச்சி மற்றும் பாவமுள்ளவர், தனது தூண்டுதல்களில் நேர்மையானவர், குற்றவாளி மற்றும் தன்னைத்தானே தீர்ப்பளிக்கிறார். தவிர்க்க முடியாத மரணதண்டனைக்கு தன்னை ராஜினாமா செய்ய அவள் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய மனித கண்ணியத்தின் அவமானத்தை பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. இவ்வாறு, மேரி துன்பத்தின் மூலம் சுத்திகரிக்கப்பட்டு வெற்றிகரமான எலிசபெத்தை விட உயர்கிறார். சோகத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே மேரியின் தலைவிதி தெளிவாக உள்ளது, மேலும் நடந்துகொண்டிருக்கும் நடவடிக்கை அவளது தலைவிதியை மாற்ற முடியாது.

5. "வில்லியம் டெல்" (1804 இல் எழுதப்பட்டது)

இந்த நாடகத்தில், ஷில்லர் நாட்டுப்புற புராணத்தின் ஹீரோ, துப்பாக்கி சுடும் டெல் பற்றிய சுவிஸ் நாளேட்டின் கதைக்களத்தை தழுவினார். ஆஸ்திரிய ஒடுக்குமுறைக்கு எதிரான சுவிஸ் எழுச்சியில், சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம் ஒரு தேசிய காரணமாக காட்டப்படுகிறது. ருட்லியில் (மூன்று சுவிஸ் கம்யூன்கள் பரஸ்பர உதவி மற்றும் ஆதரவை உறுதிமொழி எடுத்த இடம்) சத்தியப்பிரமாணத்தில் ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரும் மக்கள் எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்துபவர் மற்றும் ஒரு தனி நபர். வில்லியம் டெல், நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் அமைதியாகவும் கட்டுப்பாடாகவும் தோன்றினார், பின்னர் மக்கள் போராளியாகவும் ஆஸ்திரியாவின் கடுமையான ஆளுநரின் பழிவாங்குபவராகவும் வளர்கிறார். தனது மகனின் தலையில் ஆப்பிளைச் சுட வேண்டும் என்ற ஆளுநரின் திகிலூட்டும் கோரிக்கையின் செல்வாக்கின் கீழ் டெல்லின் மன திருப்புமுனை ஏற்படுகிறது.

ஜூலை 09 2010

இந்த நடவடிக்கை ஜெர்மனியில் 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஜெர்மன் பிரபுக்களில் ஒருவரின் நீதிமன்றத்தில் நடைபெறுகிறது. ஜனாதிபதி வான் வால்டரின் மகன் ஒரு எளிய இசைக்கலைஞரான லூயிஸ் மில்லரின் மகளை காதலிக்கிறார். மிஷ்மாஷுடன் ஒரு பிரபுவின் திருமணம் சாத்தியமற்றது என்பதால் அவளுடைய தந்தை இதை நம்பவில்லை. ஜனாதிபதியின் செயலாளரான வர்ம், லூயிஸின் கைக்காக நீண்ட காலமாகப் போட்டியிட்டார், ஆனால் அந்தப் பெண்ணுக்கு அவர் மீது எந்த உணர்வும் இல்லை. லூயிஸுக்கு வர்ம் மிகவும் பொருத்தமான போட்டி என்பதை இசைக்கலைஞரே புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் மில்லர் அவரைப் பிடிக்கவில்லை என்றாலும், இங்கே கடைசி வார்த்தை மகளுக்கே சொந்தமானது, தந்தை அவளை யாரையும் திருமணம் செய்து கொள்ள வற்புறுத்தப் போவதில்லை என்று வர்ம் ஜனாதிபதியிடம் தெரிவிக்கிறார். வியாபாரி மில்லரின் மகள் மீது மகனின் பேரார்வம். வான் வால்டர் அதை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. ஒரு விரைவான உணர்வு, ஒருவேளை ஆரோக்கியமான பக்க பேரனின் பிறப்பு கூட - இவை அனைத்தும் உன்னத உலகில் செய்தி அல்ல. திரு. ஜனாதிபதி தனது மகனுக்கு வேறுவிதமான விதியை வைத்துள்ளார். டியூக்கின் விருப்பமான லேடி மில்ஃபோர்டை அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார், இதனால் அவர் டியூக்கின் நம்பிக்கையைப் பெற முடியும். செயலாளரின் செய்தி வான் வால்டரை நிகழ்வுகளின் போக்கை விரைவுபடுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது: அவரது மகன் தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி உடனடியாகக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

ஃபெர்டினாண்ட் வீடு திரும்புகிறார். அவனுடைய எதிர்காலம் பற்றி அவனிடம் பேச அவனுடைய தந்தை முயற்சிக்கிறார். இப்போது அவருக்கு இருபது வயது, அவர் ஏற்கனவே மேஜர் பதவியில் இருக்கிறார். அவர் தனது தந்தைக்கு தொடர்ந்து கீழ்ப்படிந்தால், அவர் சிம்மாசனத்திற்கு அடுத்த இடத்திற்கு விதிக்கப்படுவார். இப்போது மகன் லேடி மில்ஃபோர்டை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், இது இறுதியாக நீதிமன்றத்தில் தனது நிலையை பலப்படுத்தும். மேஜர் வோன் வால்டர் தனது தந்தையின் வாய்ப்பை ஏற்க மறுத்துவிட்டார். சிம்மாசனத்திற்கு அருகில் உள்ள இடம் அவருக்கு பிடிக்கவில்லை. பின்னர் ஜனாதிபதி ஃபெர்டினாண்டை தங்கள் வட்டத்தைச் சேர்ந்த கவுண்டஸ் ஆஸ்தீமை திருமணம் செய்ய அழைக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் தன்னை ஒரு கெட்ட பெயரைக் கொண்டு இழிவுபடுத்தவில்லை. அந்த இளைஞன் மீண்டும் உடன்படவில்லை, அவன் கவுண்டஸை நேசிக்கவில்லை என்று மாறிவிடும். தனது மகனின் பிடிவாதத்தை உடைக்க முயன்று, வான் வால்டர் லேடி மில்ஃபோர்டை சந்திக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார், அவருடன் வரவிருக்கும் திருமணம் குறித்த செய்தி ஏற்கனவே நகரம் முழுவதும் பரவியது.

ஃபெர்டினாண்ட் லேடி மில்ஃபோர்டின் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார். தன்னைத் திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் தன்னை அவமதிக்க விரும்புவதாக அவர் குற்றம் சாட்டினார். பின்னர் மேஜரை ரகசியமாக காதலிக்கும் எமிலியா, தனது வாழ்க்கையின் கதையை அவரிடம் கூறுகிறார். நோர்போக்கின் பரம்பரை டச்சஸ், அவள் இங்கிலாந்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அவளுடைய எல்லா செல்வங்களையும் அங்கேயே விட்டுவிட்டு. அவளுக்கு உறவினர்கள் யாரும் இல்லை. டியூக் அவளுடைய இளமை மற்றும் அனுபவமின்மையைப் பயன்படுத்தி அவளை தனது விலையுயர்ந்த பொம்மையாக மாற்றினார். ஃபெர்டினாண்ட் தனது முரட்டுத்தனத்தைப் பற்றி வருந்துகிறார், ஆனால் அவர் இசைக்கலைஞரின் மகள் லூயிஸ் மில்லரை நேசிப்பதால், அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது என்று அவளிடம் கூறுகிறார். எமிலியாவின் தனிப்பட்ட திட்டங்கள் அனைத்தும் சரிந்தன. "நீ உன்னையும் என்னையும் மூன்றாம் தரப்பினரையும் அழித்துக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்" என்று அவள் மேஜரிடம் சொல்கிறாள். பெண் மில்ஃபோர்ட் ஃபெர்டினாண்டை மணக்க மறுக்க முடியாது, ஏனெனில் டியூக்கின் பொருள் அவளை நிராகரித்தால் அவளால் "அவமானத்தை கழுவ முடியாது", எனவே போராட்டத்தின் முழு சுமையும் மேஜரின் தோள்களில் விழுகிறது.

ஜனாதிபதி வான் வால்டர் இசைக்கலைஞரின் வீட்டிற்கு வருகிறார். அவர் லூயிஸை அவமானப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஒரு பிரபுவின் மகனை தனது நெட்வொர்க்கில் புத்திசாலித்தனமாக கவர்ந்த ஒரு ஊழல் பெண் என்று அழைத்தார். இருப்பினும், முதல் உற்சாகத்தை சமாளித்து, இசைக்கலைஞரும் அவரது மகளும் கண்ணியத்துடன் நடந்துகொள்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் தோற்றத்தைப் பற்றி வெட்கப்படவில்லை. மில்லர், வான் வால்டரின் மிரட்டலுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவருக்கு கதவையும் காட்டுகிறார். பின்னர் ஜனாதிபதி லூயிஸ் மற்றும் அவரது தாயை கைது செய்து அவர்களை சங்கிலியால் பிணைத்து, இசைக்கலைஞரை சிறையில் தள்ள விரும்புகிறார். சரியான நேரத்தில் வந்த ஃபெர்டினாண்ட், தனது காதலியை தனது வாளால் பாதுகாக்கிறார், அவர் காவல்துறையை காயப்படுத்துகிறார், ஆனால் இது உதவாது. "பிசாசுத்தனமான வழியை" நாடுவதைத் தவிர அவருக்கு வேறு வழியில்லை, அவர் தனது முன்னோடியை எவ்வாறு அகற்றினார் என்பதை முழு தலைநகருக்கும் சொல்வார் என்று அவர் தனது தந்தையின் காதில் கிசுகிசுக்கிறார். ஜனாதிபதி திகிலுடன் மில்லரின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

துரோக செயலாளர் வர்ம் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியை அவரிடம் கூறுகிறார். பெர்டினாண்டின் பொறாமை உணர்வுகளை லூயிஸ் தனது கற்பனைக் காதலருக்கு எறிந்து விளையாட அவர் முன்வந்தார். இது அவரது மகனை லேடி மில்ஃபோர்டை திருமணம் செய்து கொள்ள வற்புறுத்த வேண்டும். ஜனாதிபதி ஹால் மார்ஷல் வான் கல்பை லூயிஸின் போலி காதலராக மாற்ற வற்புறுத்தினார், அவருடன் சேர்ந்து அவரது முன்னோடியை பதவியில் இருந்து நீக்குவதற்காக தவறான கடிதங்கள் மற்றும் அறிக்கைகளை இயற்றினார்.

வுர்ம் லூயிஸுக்கு செல்கிறது. அவளது தந்தை சிறையில் இருப்பதாகவும், குற்றவியல் விசாரணையை எதிர்கொள்வதாகவும், அவளுடைய தாயார் ஒரு பணிமனையில் இருப்பதாகவும் அவளிடம் கூறுகிறார். ஒரு கீழ்ப்படிதலுள்ள மகள் வுர்மின் கட்டளையின் கீழ் ஒரு கடிதம் எழுதினால், இந்த கடிதத்தை தன்னார்வமாக அங்கீகரிக்க உறுதிமொழி எடுத்தால் அவர்களை விடுவிக்க முடியும். லூயிஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார். வான் கல்ப் எழுதிய "இழந்த" கடிதம் ஃபெர்டினாண்டின் கைகளில் விழுகிறது, அவர் மார்ஷலை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். கோழைத்தனமான வான் கல்ப் எல்லாவற்றையும் மேஜருக்கு விளக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் உணர்ச்சி அவரை வெளிப்படையான வாக்குமூலத்தைக் கேட்பதைத் தடுக்கிறது.

இதற்கிடையில், லேடி மில்ஃபோர்ட் லூயிஸுடன் அவரது வீட்டில் ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்கிறார். சிறுமிக்கு பணிப்பெண்ணாக இடம் கொடுத்து அவமானப்படுத்த நினைத்தாள். ஆனால் இசைக்கலைஞரின் மகள் தனது போட்டியாளரிடம் அத்தகைய பிரபுக்களைக் காட்டுகிறார், அவமானப்படுத்தப்பட்ட எமிலியா நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். அவள் இங்கிலாந்துக்குத் தப்பிச் செல்கிறாள், அவளுடைய சொத்துக்கள் அனைத்தையும் அவளுடைய வேலையாட்களுக்குப் பகிர்ந்தளிக்கிறாள்.

சமீப நாட்களில் மிகவும் கஷ்டப்பட்ட லூயிஸ் தன் வாழ்க்கையை முடித்துக் கொள்ள விரும்புகிறாள், ஆனால் அவளது வயதான தந்தை வீடு திரும்புகிறார். கண்ணீருடன், அவர் தனது மகளை ஒரு பயங்கரமான செயலிலிருந்து தடுக்க நிர்வகிக்கிறார், ஃபெர்டினாண்ட் தோன்றுகிறார். அவர் கடிதத்தை லூயிஸிடம் காட்டுகிறார். அது தன் கையால் எழுதப்பட்டது என்பதை மில்லரின் மகள் மறுக்கவில்லை. மேஜர் தனக்கு அருகில் இருக்கிறார், அவர் லூயிஸிடம் எலுமிச்சைப் பழத்தைக் கொண்டு வரும்படி கேட்கிறார், மேலும் அவர் இசைக்கலைஞரை ஜனாதிபதி வான் வால்டரிடம் அனுப்பினார், அவரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தை வழங்குமாறும், அவர் இரவு உணவிற்கு வரமாட்டேன் என்றும் கூறினார். தனது காதலியுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, ஃபெர்டினாண்ட் அமைதியாக எலுமிச்சைப் பழத்தில் விஷத்தைச் சேர்த்து, அதைக் குடித்துவிட்டு, லூயிஸுக்கு பயங்கரமான மருந்தைக் கொடுக்கிறார். வரவிருக்கும் மரணம் லூயிஸின் உதடுகளிலிருந்து பிரமாணத்தின் முத்திரையை நீக்குகிறது, மேலும் அவர் தனது தந்தையை சிறையில் இருந்து காப்பாற்றுவதற்காக ஜனாதிபதியின் உத்தரவின் பேரில் குறிப்பை எழுதியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். ஃபெர்டினாண்ட் திகிலடைந்தார்; லூயிஸ் இறந்தார். வான் வால்டர் மற்றும் பழைய மில்லர் அறைக்குள் ஓடுகிறார்கள். பெர்டினாண்ட் ஒரு அப்பாவி பெண்ணின் மரணத்திற்கு தனது தந்தையை குற்றம் சாட்டுகிறார், அவர் வுர்மை சுட்டிக்காட்டுகிறார். போலீஸ் தோன்றும், வர்ம் கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் அவர் அனைத்து பழிகளையும் தன் மீது சுமக்க விரும்பவில்லை. ஃபெர்டினாண்ட் இறந்துவிடுகிறார், இறப்பதற்கு முன் அவர் தனது தந்தையை மன்னிக்கிறார்.

முதலாளித்துவ நாடகம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுதப்பட்ட எஃப். ஷில்லரின் ஐந்து-நடவடிக்கை நாடகமான “தந்திரமும் அன்பும்” இப்படித்தான் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சுருக்கம் கீழே விவாதிக்கப்படும்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

இசைக்கலைஞர் மில்லரின் வீட்டில் காலை. அவரும் அவரது மனைவியும் தங்கள் மகளின் மோகத்தை ஒரு உன்னத இளைஞனுடன் விவாதிக்கிறார்கள், இந்த உணர்விலிருந்து வெளிவரக்கூடிய நல்ல எதையும் பார்க்கவில்லை. மில்லர், பர்கர்களின் பொது அறிவுடன், தனது அழகான மற்றும் அன்பான மகள் மட்டுமே அவமானப்படுத்தப்படுவார் என்று நம்புகிறார்.

“தந்திரமும் அன்பும்” நாடகம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது, அதன் சுருக்கமான சுருக்கத்தை நாங்கள் முன்வைக்கத் தொடங்கினோம். மனைவி எதிர்க்கிறார்கள், அவர்கள் இணைந்தால், அது மகிழ்ச்சியான திருமணமாக இருக்கும் என்று கனவு காண்கிறார். லூயிஸின் தந்தை அத்தகைய கூட்டணிக்கான வாய்ப்பைக் காணவில்லை. ஒரு நடுத்தர வயது ஜென்டில்மேன், வூர்ஸ், ஒரு இளம் அழகியின் கையை நீண்ட காலமாகக் கேட்ட அவர்களிடம் வருகிறார். அவரது தந்தை வெளிப்படையாக அவரை விரும்பவில்லை, மேலும் ஹெர் மில்லர் தனது மகளை கட்டாயப்படுத்த விரும்பவில்லை என்று தெரிவிக்கிறார். அது அவளுடைய சுதந்திரமான தேர்வாக இருக்க வேண்டும்.

வூர்ஸ் உள்நாட்டில் (மேலும் வளர்ச்சிகள் மூலம் காட்டப்படும்) ஒரு "மை ஆன்மா" என்று மில்லர் குறிப்பிடுகிறார், மற்றும் வெளிப்புறமாக பயமுறுத்துகிறார்: அவருக்கு அசிங்கமான சிவப்பு முடி உள்ளது, எலி போன்ற கண்கள் அசிங்கமாக சுற்றித் திரிகின்றன, மேலும் அவரது தாடை அசிங்கமாக வெளிப்படுகிறது. பொறுமையிழந்த ஃபெர்டினாண்ட் காலையில் ஒரு பார்வைக்கு வரும்போது சந்திக்கிறார்.

அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து அவர்கள் மென்மையாகவும் முழுமையாகவும் நேசிக்கிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் லூயிஸ் ஃபெர்டினாண்டின் தந்தையின் வடிவத்தில் அவர்களின் சங்கத்திற்கு ஒரு தடையாக இருப்பதைக் காண்கிறார், அவர் மிக உயர்ந்த பதவியை வகிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அந்த இளைஞன் மலைகளை நகர்த்தவும் எல்லாவற்றையும் சமாளிக்கவும் தயாராக இருக்கிறார். அவரை லூயிஸிடமிருந்து பிரிக்கவும். வீட்டுக்குப் புறப்படுகிறார். ஃபெர்டினாண்டின் தந்தையின் செயலாளரான வூர்ஸ், தனது மகனின் மென்மையான உணர்வுகளைப் பற்றி தந்தையிடம் கூறினார். ஜனாதிபதி இதை கேலி செய்தார், மேலும் தனது மகன் ஒரு பெண்ணுடன் உல்லாசமாக இருந்தால் ஒரு பாஸ்டர்ட் ஏற்றுக்கொள்ள தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் திருமணம் முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயம்.

ஒரு விரும்பத்தகாத உரையாடல் நடைபெறுகிறது, இதன் போது தந்தை தனது மகனுக்கு மணமகளை கண்டுபிடித்ததாக அறிவிக்கிறார். இது ஏற்கனவே நகரம் முழுவதும் அறிவிக்கப்பட்டு, விஷயம் முடிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஃபெர்டினாண்ட் ஒரு முறையான முன்மொழிவை மட்டுமே செய்ய முடியும். இவர் யார்? இது டியூக்கின் எஜமானி - லேடி மில்ஃபோர்ட். அவர் ஒரு எஜமானியை விரும்பவில்லை, இங்கே அவருக்கு முன்னால் மற்றொரு பாவம் செய்ய முடியாத அழகான மணமகள் - கவுண்டஸ் வான் ஓஸ்டைம். எனவே தேர்ந்தெடு, பிடிவாதமான மகனே. வேறு எந்த விருப்பங்களும் இல்லை, ஒருபோதும் இருக்காது.

"தந்திரமான மற்றும் காதல்" நாடகத்தில் காதலர்களிடையே வர்க்க தப்பெண்ணங்கள் நிற்கின்றன. முதல் செயலின் சுருக்கம் அவற்றை உடனடியாக நமக்குக் காட்டுகிறது. ஃபெர்டினாண்ட் என் பெண்ணிடம் சென்று அவர் நினைக்கும் அனைத்தையும் அவளிடம் சொல்லப் போகிறார்.

சட்டம் இரண்டு

லேடி மில்ஃபோர்ட், இளம், அழகான, டியூக்கின் நன்மைகள் மற்றும் பரிசுகளால் மிகவும் அவதிப்படுகிறார்.

அவர், பிறப்பால் டச்சஸ், 14 வயதில் இங்கிலாந்திலிருந்து தனது ஆயாவுடன் தப்பி ஓடினார், அங்கு அவரது தந்தை தூக்கிலிடப்பட்டார். ஒரு பணக்கார மற்றும் உன்னதமான குழந்தை தற்கொலை செய்யவிருந்தது. அந்த நேரத்தில் டியூக் அவளைக் கவனித்து, அவளை தனது இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். இப்போது லேடி மில்ஃபோர்டிடம் அன்பு மற்றும் சுயமரியாதை தவிர அனைத்தும் உள்ளது. அவள் நீண்ட காலமாக மேஜர் ஃபெர்டினாண்டை நேசித்தாள், அவள் வீட்டிற்குள் நுழைந்து, அவளுடைய முந்தைய வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்து, மனந்திரும்புகிறாள், அவமானப்படுத்துவதை நிறுத்துகிறாள், ஆனால் அவர் நேசிக்கிறார் மற்றும் நேசிக்கப்படுகிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். இது "தந்திரமும் காதலும்" என்ற நாடகக் கதையின் தொடர்ச்சி. சுருக்கம் இப்போது இசைக்கலைஞர் மில்லரின் வீட்டிற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது.

ஃபெர்டினாண்டின் தந்தை காவல்துறையினருடன் அங்கு வெடிக்கிறார். அவர் மில்லரை சிறையில் தள்ளுவதாகவும், தாயையும் மகளையும் சங்கிலியில் பிணைப்பதாகவும் அச்சுறுத்துகிறார்: அது ஒரு ஊழல் பெண்ணுக்கான இடம். இப்படித்தான் ஷில்லர் செயலை மேலும் மேலும் தீவிரமாக உருவாக்குகிறார், நாங்கள் முன்வைக்கும் நாடகத்தின் சுருக்கம், தந்தையையும் மகனையும் எதிரெதிர் பக்கங்களில் வைக்கிறது.

மில்லரின் வீட்டில் இருந்தபோது, ​​அவர் தனது தந்தையை அச்சுறுத்தினார், அவர் ஜனாதிபதி பதவியைப் பெற்றதற்கு என்ன கேலிக்கூத்து நடவடிக்கைகளுக்கு அனைவருக்கும் நன்றி கூறுவேன். ஃபெர்டினாண்ட் வெளியேறுகிறார், தந்தை, மில்லர்களை மறந்துவிட்டு, தனது மகனைப் பின்தொடர்கிறார். ஆனால் இது முடிவல்ல, ஆனால் ஷில்லர் உருவாக்கிய நாடகத்தின் நடுப்பகுதி மட்டுமே, "தந்திரமான மற்றும் காதல்." வேலையில் உள்ள சுருக்கமும் செயலும் வேகமாக வளர்ந்து வருகிறது.

சட்டம் மூன்று

ஃபெர்டினாண்ட் லூயிஸை தன்னுடன் ஓடிப்போக அழைக்கிறார். பெண் மறுக்கிறாள், மேஜர் அவரை போதுமான அளவு நேசிக்காததற்காக அவளை நிந்திக்கிறார். இந்த கட்டத்தில் அவர்கள் பிரிந்து செல்கிறார்கள். ஃபெர்டினாண்டின் தந்தை லூயிஸின் தந்தையை சிறையில் அடைத்து, அவளது தாயை ஒரு பணிமனைக்கு அனுப்புகிறார். அந்த பெண் மட்டும் காதல் குறிப்பு எழுதி அவர்களை காப்பாற்ற முடியும், அதில் இருந்து அவள் மேஜரை காதலிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது.

அவர் தனது பெற்றோரைக் காப்பாற்றுவதற்காக எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் வூர்ஸின் கட்டளையின் கீழ், அவர் தனது போலி காதலரான மார்ஷல் வான் கல்புக்கு எழுதுகிறார். ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லர் காட்டுவது போல் தந்திரம் காதலில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது (தந்திரமான மற்றும் காதல்). நாம் பரிசீலிக்கும் நாடகத்தின் சுருக்கம் சில இயல்புகளின் உன்னதத்தையும் மற்றவற்றின் இழிநிலையையும் நமக்குக் காட்டுகிறது.

சட்டம் நான்கு

ஃபெர்டினாண்டிற்கு லூயிஸிடமிருந்து ஒரு காதல் குறிப்பு வழங்கப்பட்டது, முதலில் அவர் கோழைத்தனமான வான் கல்பை ஒரு சண்டையில் கொல்ல விரும்புகிறார். இதற்கிடையில், லேடி மில்ஃபோர்ட் லூயிஸை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார். அவள் பெண்ணை அவமானப்படுத்துகிறாள், அவளை வேலைக்காரியாக மாற்ற விரும்புகிறாள். லூயிஸ் கண்ணியமாகவும் கட்டுப்பாடாகவும் மறுத்து, அவளுக்கும் மேஜருக்கும் இடையே திருமணம் நடந்தால், அவள் தன் உயிரை மாய்த்துக்கொள்வாள் என்று என் பெண்ணிடம் கசப்பான கண்ணியத்துடன் விளக்கினாள். இந்த வார்த்தைகளால், அதிர்ச்சியடைந்த லேடி மில்ஃபோர்டை லூயிஸ் விட்டுச் செல்கிறார்.

ஷில்லர் உருவாக்கிய சோகத்தின் முக்கிய உந்து சக்திகளில் ஒன்று காதல். "தந்திரமும் அன்பும்", நாம் தொடர்ந்து படிக்கும் நாடகத்தின் உள்ளடக்கம், அன்பான, உண்மையான அன்பைக் கொடுப்பதன் மூலம், அன்பான நபரின் மகிழ்ச்சிக்காக பெருமைக்கு மேல் உயரும் என்று அறிவுறுத்துகிறது. லூயிஸுடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு, மிலாடியின் கண்களில் இருந்து முக்காடு விழுகிறது, மேலும் அவள், தனது சொத்தை விநியோகித்து, வறுமையில் டியூக்குடன் தொடர்புடைய அவமானத்தைக் கழுவ இங்கிலாந்துக்கு புறப்படுகிறாள்.

சட்டம் ஐந்து

லூயிஸ் விரக்தியில் தள்ளப்பட்டு தற்கொலை செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். ஃபெர்டினாண்ட் தோன்றுகிறார், பொறாமையால் வேதனைப்பட்டார்.

அவர் லூயிஸுக்கு ஒரு மோசமான கடிதத்தை வழங்குகிறார். அது அவளால் எழுதப்பட்டது என்பதை அவள் மறுக்கவில்லை. ஃபெர்டினாண்ட் எலுமிச்சைப் பழத்தை கண்ணாடிகளில் ஊற்றி, தயங்கி, விஷத்தைச் சேர்த்து, அதைக் குடித்து, லூயிஸுக்குக் குடிக்கக் கொடுக்கிறார். இப்போது அவர்கள் இருவரும் அழிந்துவிட்டார்கள்: அவர்கள் இருவரும் இறந்துவிடுவார்கள் என்று பெர்டினாண்ட் லூயிஸிடம் மறைக்கவில்லை.

டிக்டேஷனின் கீழ் தான் கடிதம் எழுதியதாக அந்த பெண் ஒப்புக்கொண்டாள், அதில் உள்ள அனைத்தும் பொய். ஃபெர்டினாண்டின் தந்தை, அவரது நிலையான ஆலோசகர் வூர்ஸ் வருகிறார், இருவரும் தங்கள் கைகளின் வேலையைப் பார்க்கிறார்கள்: உயிரற்ற லூயிஸ் மற்றும் இறக்கும் ஃபெர்டினாண்ட், அவர் இறப்பதற்கு முன் தனது தந்தையை மன்னிக்கிறார். "தந்திரமான மற்றும் காதல்" நாடகம் இரண்டு மரணங்களுடன் முடிவடைகிறது, நாங்கள் மதிப்பாய்வு செய்த அத்தியாயங்களின் சுருக்கம்.

நாடகத்தின் சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

ஒரு சிறிய டச்சியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, உலகில் எவ்வளவு அழுக்கு, சூழ்ச்சி, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் குற்றங்கள் உள்ளன என்று காட்டப்பட்டது. இரண்டு உன்னத ஆத்மாக்கள் - ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் லூயிஸ், எல்லா மாநாடுகளையும் மீறி ஒருவரையொருவர் நேசிக்கிறார்கள் மற்றும் என்றென்றும் ஒன்றிணைக்க விரும்புகிறார்கள். அவர்களின் தூய அன்பு அவர்களுடன் சொர்க்கத்திற்கு ஏறியது. அனைத்து மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் காதல் தவிர்க்க முடியாத துணை மரணம்.

ஐந்து வருடங்கள் அலைந்து திரிந்த பிறகுகோதே வாழ்ந்த வீமரில் நிலையான தேவை குடியேறியது. விரைவில் அவர்களுக்கிடையே ஏற்பட்ட நட்பு மனித நேயத்தையும் படைப்பாற்றலையும் வளப்படுத்தியது.

ஷில்லரின் ஆரம்பகால படைப்பின் உச்சம் "தந்திரமான மற்றும் காதல்" (1783) நாடகம் ஆகும், இதை ஆசிரியர் "பிலிஸ்டைன் சோகம்" வகையாக வகைப்படுத்தினார். பூர்ஷ்வா நாடகம் போன்ற முதலாளித்துவ சோகம் என்ற சொல் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மூன்றாம் எஸ்டேட் என்று அழைக்கப்படும் மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து தீவிரமான, முரண்பாடான உள்ளடக்கத்தின் நாடகங்களைக் குறிக்கத் தோன்றியது. முன்பு, இந்த வகையான கதாபாத்திரங்களை நகைச்சுவைகளில் மட்டுமே சித்தரிக்க முடியும். தீவிரமான, நகைச்சுவையான மற்றும் சில நேரங்களில் சோகமான இயல்புடைய நாடகங்களில் அவர்களின் தோற்றம் கலையின் ஜனநாயகமயமாக்கலுக்கு சாட்சியமளித்தது. ஷில்லர் இந்த வகை நாடகத்தை வளப்படுத்தினார், அவரது படைப்புகளுக்கு அதிக சுதந்திரத்தை விரும்பும் அர்த்தத்தையும் புதிய அளவையும் கொடுத்தார்: குள்ள ஜெர்மன் அதிபர்களில் ஒன்றின் குடிமக்களான அவரது ஹீரோக்களின் தலைவிதி, அக்கால புரட்சிக்கு முந்தைய சூழ்நிலையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எஃப். ஏங்கெல்ஸ் இந்த நாடகத்தை "முதல் ஜெர்மன் அரசியல் போக்கு நாடகம்" என்று அழைத்தார், இதில் ஷில்லர் அரிஸ்டோஃபேன்ஸ், டான்டே மற்றும் செர்வாண்டஸ் ஆகியோருக்கு இணையான கருத்தியல் ரீதியாக செயல்படும் கலைஞராக இருந்தார்.

முதல் பார்வையில், நாடகம் "தந்திரமான மற்றும் காதல்""தி ராபர்ஸ்" அல்லது "தி ஃபீஸ்கோ சதி" (ஷில்லரின் இரண்டாவது நாடகம், 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜெனோயிஸ் டோஜின் சக்திக்கு எதிரான குடியரசுக் கட்சியின் எழுச்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) விட லட்சியம் குறைவாகத் தோன்றலாம். இங்குள்ள செயல் ஒரு ஜெர்மன் அதிபரின் எல்லைக்குள், தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் கோளத்தில் நடைபெறுகிறது: ஒருவருக்கொருவர் காதலித்த இரண்டு இளைஞர்களின் சோகமான தலைவிதியைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம் - லூயிஸ் மில்லர், ஒரு எளிய இசை ஆசிரியரின் மகள், மற்றும் ஃபெர்டினாண்ட் வான் வால்டர், ஜனாதிபதியின் மகன் (முதல் மந்திரி). ஆனால் இதற்குப் பின்னால் அன்றைய ஜெர்மனியின் சமூக அமைப்பின் முரண்பாடுகள் உள்ளன. இந்த நாடகம் முரண்பாடான வர்க்கங்களுக்கு இடையிலான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது: நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுத்துவம், பின்னர் இன்னும் அனைத்து அதிகாரமும், மற்றும் குட்டி, சக்தியற்ற பர்கர்கள் (மூன்றாவது எஸ்டேட்). நாடகம் ஆழமான யதார்த்தமானது. அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஜெர்மன் வாழ்க்கையின் படங்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். இசைக்கலைஞர் மில்லரின் குடும்பம் ஷில்லர் வளர்ந்த குடும்பத்தைப் போன்றது. அவர் நீதிமன்ற பிரபுத்துவத்தின் ஒழுக்கங்களை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் கொடுங்கோன்மையின் அடக்குமுறையை அனுபவித்தார். கதாபாத்திரங்கள் கார்ல் யூஜினின் வட்டத்திலிருந்து உண்மையான முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளன.

இந்த நாடகத்தில் ஷில்லர்அவரது முதல் வியத்தகு படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு சொல்லாட்சி பாத்தோஸை கிட்டத்தட்ட கைவிட்டார். ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் சில சமயங்களில் லூயிஸின் உரைகளில் கேட்கப்படும் சொல்லாட்சிகள் இங்கே பொதுவான தொனியை தீர்மானிக்கவில்லை - இது முற்போக்கான கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்ட இளைஞர்களின் மொழியின் இயல்பான அடையாளமாகிறது. மற்ற கதாபாத்திரங்களின் மொழி வித்தியாசமான தன்மை கொண்டது. இசைக்கலைஞர் மில்லர் மற்றும் அவரது மனைவியின் பேச்சு மிகவும் வெளிப்படையானது: தன்னிச்சையான, கலகலப்பான, சில நேரங்களில் முரட்டுத்தனமாக.

ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் லூயிஸ்வர்க்க தடைகள் இருந்தபோதிலும் தங்கள் விதிகளை ஒன்றிணைக்கும் கனவு. இருப்பினும், இந்த தடைகள் வலுவானவை. சமஸ்தானம் பிரபுத்துவம், கொள்ளை மற்றும் கொள்ளை ஆட்சியால் ஆளப்படுகிறது, மேலும் சாதாரண மக்களின் உரிமைகள் வெட்கக்கேடான மற்றும் இழிந்த முறையில் மிதிக்கப்படுகின்றன. இளைஞர்கள் அமெரிக்க மக்களுக்கு எதிரான பழிவாங்கலுக்கு விதிக்கப்பட்ட வீரர்களாக விற்கப்படுகிறார்கள் (அந்த நேரத்தில் வட அமெரிக்க மாநிலங்கள் இங்கிலாந்தில் இருந்து தங்கள் சுதந்திரத்திற்காக போராடிக்கொண்டிருந்தன). சுதேச நீதிமன்றத்தின் ஆடம்பரம் அவரது குடிமக்களின் கண்ணீர் மற்றும் இரத்தத்தால் செலுத்தப்படுகிறது.

மோதல்கள்,ஷில்லர் உருவாக்கிய "பிலிஸ்டைன் நாடகம்" போன்றவற்றிற்கு அப்பாற்பட்டது. "தந்திரமான மற்றும் காதல்" ஒரு புரட்சிகர பாத்தோஸால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது இந்த வகையின் சிறப்பியல்பு அல்ல. இங்கே, "தி ராபர்ஸ்" போலவே, பிரெஞ்சுப் புரட்சிக்கு முன்னதாக புயலுக்கு முந்தைய வளிமண்டலத்தின் செல்வாக்கு தெளிவாக உணரப்படுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஜெர்மனியின் பின்தங்கிய தன்மை அதன் அனைத்து அசிங்கத்திலும் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் லூயிஸின் காதல் மனிதாபிமானமற்ற கட்டளைகளை எதிர்க்கிறது, ஆனால் அவற்றைக் கடக்க முடியாது. ஜனாதிபதி வால்டரின் கணக்கீடுகள் அவரது மகனின் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டிருக்கவில்லை: அவர் அவரை டியூக்கின் முன்னாள் எஜமானியான லேடி மில்ஃபோர்டின் கணவராகப் பார்க்கிறார். அவரது அழகைப் பாராட்டிய ஜனாதிபதியின் செயலாளர் வர்ம், லூயிஸை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை (Wurm என்பது "பேசும்" பெயர், இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம்: புழு). தந்திரமான, வுர்மைக் கணக்கிடுவது, ஃபிரான்ஸ் மூரின் குளிர்ச்சியான அகங்காரத்தைப் போலவே, லூயிஸுக்கு எதிராகத் தொடங்கப்படும் நயவஞ்சக சூழ்ச்சியில் விருப்பத்துடன் முன்முயற்சி எடுக்கிறார். காதலியை கைவிடுமாறு சிறுமியை வற்புறுத்த, அவளது பெற்றோர் கைது செய்யப்பட்டு கொலை மிரட்டல் விடுத்துள்ளனர்; லூயிஸின் தாய் இறந்துவிடுகிறார், அந்த அனுபவத்தைத் தாங்க முடியாமல், அவரது தந்தை சிறையில் இருக்கிறார்.

ஃபெர்டினாண்ட், இளமையில் பொறுமையிழந்தவர், காதல் மற்றும் சமூக சமத்துவத்தின் கனவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டார் (ஷில்லர் அவருக்கு ஒரு "புயல் மேதை" என்ற குணாதிசயங்களை வழங்குகிறார்), லூயிஸை தன்னுடன் வெளியேறுமாறு அழைத்து அவளுக்கு மகிழ்ச்சியை உறுதியளிக்கிறார். ஆனால் ஃபெர்டினாண்டிற்கு விசுவாசமான லூயிஸ் தன் தந்தையை விட்டு வெளியேற முடியாது. ஏழை பெற்றோரின் மகள், அவள் சூழ்நிலைகள், அன்புக்குரியவர்களுடனான பற்றுதல் மற்றும் அவர்களுக்கான கடமை உணர்வு ஆகியவற்றால் மிகவும் கட்டுப்பட்டவள். வித்தியாசமான சூழலில் வளர்க்கப்பட்ட ஃபெர்டினாண்டிற்கு இதெல்லாம் புரியவில்லை. லூயிஸ் அவனுடன் வெளியேற மறுத்ததன் அர்த்தம், அவனுக்குத் தோன்றுவது போல, அவள் அவனைக் காதலிக்கவில்லை. மற்ற நோக்கங்களைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது. நாடகத்தின் விமர்சனங்கள் லூயிஸின் கூச்சத்தைப் பற்றி எழுதப்பட்டன. ஆனால் அன்பானவர்களுக்காக அன்பைத் தியாகம் செய்வதற்கும், வேறொருவரின் விருப்பத்திற்கு உள்நாட்டில் அடிபணியாமல் இருப்பதற்கும் ஆன்மீக தைரியம் அவசியம் இல்லையா?

தன் தந்தையை காப்பாற்றி, லூயிஸ் எழுதுகிறார்அரசவையில் ஒருவருக்கு "காதல் கடிதம்" எழுதுதல். கடிதத்தைக் கண்டுபிடித்த ஃபெர்டினாண்ட், லூயிஸைக் கைவிடுவார் என்பதில் வர்ம் உறுதியாக இருக்கிறார். அவரது கணக்கீடு ஓரளவு நியாயமானது: கடிதம் போலியானது என்று யூகிக்க பெர்டினாண்டிற்கு லூயிஸ் மீது போதுமான நம்பிக்கை இல்லை. ஆனால் அவர் தனது அன்பை மாற்றாமல் இருப்பதற்கும், அதை அவமதிப்புக்கு விட்டுவிடாததற்கும் போதுமான வலிமை உள்ளது. அவர் தன்னையும் லூயிஸையும் தூக்கிலிடுகிறார்.

"தந்திரம் மற்றும் அன்பு"- உயர் சோக ஒலியின் நாடகம். ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் லூயிஸின் காதல் மற்றும் மரணம் ஷேக்ஸ்பியரின் ஹீரோக்கள் ரோமியோ ஜூலியட்டின் தலைவிதியை நினைவில் வைக்கிறது. எவ்வாறாயினும், யாரேனும், ஜூலியட் கூட, ரோமியோவை அவளது அன்பிலிருந்து தடுக்க முடியும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். ஷேக்ஸ்பியரின் ஹீரோக்கள் ஆன்மீக ரீதியாக முழு மக்கள். ஷில்லரில், சிறந்த ஹீரோக்களுக்கு கூட அத்தகைய ஒருமைப்பாடு இல்லை.

ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்தின் இறுதிக்கட்டத்தில், ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட்டின் காதல், அவர்களது உயிரைப் பறித்த குடும்பப் பகையை முறியடிக்கிறது. ஷில்லரின் நாடகத்தின் இறுதிக்கட்டத்தில், இறக்கும் நிலையில் இருந்த ஃபெர்டினாண்ட் வருந்திய ஜனாதிபதியிடம் கையை நீட்டுகிறார். ஆனால் இந்த நோக்கம் நாடகத்திற்கு இயற்கையானது அல்ல; இருவருக்குள்ளும் உள்ள அன்பின் சக்தி, செயல்பாட்டின் முழுப் போக்கையும் காட்டுவதால், சமூகத்தின் நிலையை மாற்ற முடியாது. மற்றொரு விஷயம் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது: வஞ்சகத்தை விட அன்பு மேலோங்குகிறது. ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் லூயிஸின் படங்கள் இறுதியில் தீய சக்திகளின் மீது உயர்ந்த அன்பின் தார்மீக வெற்றியின் அடையாள உருவகமாக உணரப்படுகின்றன.

மிகவும் பிரபலமான கட்டுரைகள்:

தலைப்பில் வீட்டுப்பாடம்: ஷில்லரின் நாடகமான "தந்திரமான மற்றும் காதல்" விளக்கக்காட்சியின் கூறுகளுடன் ஒரு கட்டுரை.