சோபியாவின் எதிர்மறை பண்புகள்: மனதில் இருந்து துக்கம். கட்டுரை "சோஃபியாவின் படம் நகைச்சுவையில் "வே ஃப்ரம் விட்." சோபியா மற்றும் மோல்கலின் - அன்பிலிருந்து துக்கம்

"19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மாஸ்கோ பிரபுக்களின் ஒழுக்கங்களை முன்வைக்கிறது. நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் பழமைவாத கருத்துக்களுக்கும் சமூகத்தில் தோன்றத் தொடங்கிய இளைய தலைமுறை பிரபுக்களின் முற்போக்கான பார்வைகளுக்கும் இடையிலான மோதலை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். இந்த மோதல் இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டமாக முன்வைக்கப்படுகிறது: "கடந்த நூற்றாண்டு" அதன் வணிக நலன்களையும் தனிப்பட்ட வசதிகளையும் பாதுகாக்கிறது, மற்றும் "நிகழ்காலம்" உண்மையான குடியுரிமையின் வெளிப்பாட்டின் மூலம் சமூகத்தின் கட்டமைப்பை மேம்படுத்த முயல்கிறது. இருப்பினும், சண்டையிடும் எந்த தரப்பினருக்கும் தெளிவாகக் கூற முடியாத கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தில் உள்ளன. இது "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம்.

ஃபேமஸ் சமுதாயத்திற்கு சோபியாவின் எதிர்ப்பு

சோபியா ஃபமுசோவா A.S இன் வேலையில் மிகவும் சிக்கலான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். கிரிபோடோவா. "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் குணாதிசயம் முரண்பாடானது, ஏனென்றால் ஒருபுறம், நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான சாட்ஸ்கிக்கு நெருக்கமான ஒரே நபர் அவர் மட்டுமே. மறுபுறம், சாட்ஸ்கியின் துன்பத்திற்கும், ஃபாமுஸ் சமூகத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டதற்கும் சோபியா தான் காரணம்.

நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இந்த பெண்ணை காதலிக்க காரணம் இல்லாமல் இல்லை. சோபியா இப்போது அவர்களின் இளமைக் காதலை குழந்தைத்தனம் என்று அழைக்கட்டும், இருப்பினும், அவர் ஒருமுறை சாட்ஸ்கியை தனது இயல்பான புத்திசாலித்தனம், வலுவான தன்மை மற்றும் மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரமாக ஈர்த்தார். அதே காரணங்களுக்காக அவர் அவளிடம் நன்றாக இருந்தார்.

நகைச்சுவையின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, சோபியா ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், மேலும் புத்தகங்களைப் படிப்பதில் நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார், இது அவரது தந்தையை கோபப்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் "படிப்பதால் சிறிதும் பயனில்லை" மற்றும் "கற்றல் ஒரு பிளேக்" என்று அவர் நம்புகிறார். சோபியாவின் உருவத்திற்கும் “கடந்த நூற்றாண்டின்” பிரபுக்களின் படங்களுக்கும் இடையிலான “வோ ஃப்ரம் விட்” நகைச்சுவையின் முதல் முரண்பாடு இங்குதான் வெளிப்படுகிறது.

மோல்சலின் மீது சோபியாவின் பேரார்வம் இயற்கையானது. அவர், பிரெஞ்சு நாவல்களின் ரசிகராக, இந்த மனிதனின் அடக்கம் மற்றும் அமைதியான தன்மையில் ஒரு காதல் ஹீரோவின் பண்புகளைக் கண்டார். தனிப்பட்ட லாபத்திற்காக மட்டுமே தனக்கு அடுத்ததாக இருக்கும் இரு முகம் கொண்ட மனிதனால் ஏமாற்றப்பட்டதாக சோபியா சந்தேகிக்கவில்லை.

மோல்சலினுடனான தனது உறவில், சோபியா ஃபமுசோவா தனது தந்தை உட்பட "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள் யாரும் காட்டத் துணியாத குணநலன்களைக் காட்டுகிறார். "தீய நாக்குகள் துப்பாக்கியை விட மோசமானவை" என்பதால், இந்த இணைப்பை சமூகத்திற்கு பகிரங்கப்படுத்த மோல்சலின் பயப்படுகிறார் என்றால், சோபியா உலகின் கருத்துக்கு பயப்படவில்லை. அவள் இதயத்தின் கட்டளைகளைப் பின்பற்றுகிறாள்: “எனக்கு என்ன வதந்தி? யார் விரும்புகிறாரோ, அவர் அப்படித்தான் தீர்ப்பளிக்கிறார். இந்த நிலை அவளை சாட்ஸ்கியை ஒத்திருக்கிறது.

சோபியாவை ஃபேமுஸ் சமூகத்துடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் பண்புகள்

இருப்பினும், சோபியா அவரது தந்தையின் மகள். பதவியும் பணமும் மட்டுமே மதிக்கப்படும் சமூகத்தில் வளர்ந்தவள். அவள் வளர்ந்த சூழ்நிலை நிச்சயமாக அவள் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

"வோ ஃப்ரம் விட்" என்ற நகைச்சுவையில் சோபியா மோல்கலினுக்கு ஆதரவாக ஒரு தேர்வு செய்தார், ஏனெனில் அவர் அவரிடம் நேர்மறையான குணங்களைக் கண்டார். உண்மை என்னவென்றால், ஃபேமுஸ் சமூகத்தில், பெண்கள் சமூகத்தில் மட்டுமல்ல, குடும்பத்திலும் ஆட்சி செய்கிறார்கள்.
ஃபமுசோவின் வீட்டில் பந்தில் கோரிச் ஜோடியை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு. சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான இராணுவ மனிதராக சாட்ஸ்கி அறிந்த பிளாட்டன் மிகைலோவிச், அவரது மனைவியின் செல்வாக்கின் கீழ் பலவீனமான விருப்பமுள்ள உயிரினமாக மாறினார். நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா அவருக்காக எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறார், அவருக்கான பதில்களைத் தருகிறார், அவரை ஒரு விஷயமாக அப்புறப்படுத்துகிறார்.

சோபியா, தனது கணவரை ஆதிக்கம் செலுத்த விரும்பியதால், தனது வருங்கால கணவரின் பாத்திரத்திற்கு மோல்சலின் தேர்வு செய்தார் என்பது வெளிப்படையானது. இந்த ஹீரோ மாஸ்கோ பிரபுக்களின் சமுதாயத்தில் ஒரு கணவரின் இலட்சியத்துடன் ஒத்துப்போகிறார்: "ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன், அவனது மனைவியின் பக்கங்களில் ஒன்று - அனைத்து மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர் இலட்சியமும்."

சோபியா ஃபமுசோவாவின் சோகம்

நகைச்சுவையான "வோ ஃப்ரம் விட்" சோபியா மிகவும் சோகமான பாத்திரம். சாட்ஸ்கியை விட அவள் அதிகம் பாதிக்கப்படுகிறாள்.

முதலாவதாக, சோபியா, இயல்பிலேயே உறுதியும், தைரியமும், புத்திசாலித்தனமும் கொண்டவள், தான் பிறந்த சமூகத்தின் பிணைக்கைதியாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயம். மற்றவர்களின் கருத்துக்களைப் பொருட்படுத்தாமல், கதாநாயகி தனது உணர்வுகளுக்கு அடிபணிய அனுமதிக்க முடியாது. அவள் பழமைவாத பிரபுக்களிடையே வளர்க்கப்பட்டாள், அவர்களால் கட்டளையிடப்பட்ட சட்டங்களின்படி வாழ்வாள்.

இரண்டாவதாக, சாட்ஸ்கியின் தோற்றம் மோல்சலின் உடனான அவரது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை அச்சுறுத்துகிறது. சாட்ஸ்கியின் வருகைக்குப் பிறகு, கதாநாயகி தொடர்ந்து பதற்றத்தில் இருக்கிறாள், மேலும் கதாநாயகனின் காஸ்டிக் தாக்குதல்களிலிருந்து தன் காதலனைப் பாதுகாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள். மோல்சலின் தனது காதலைக் காப்பாற்ற வேண்டும் என்ற ஆசைதான், சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகளைப் பரப்ப சோபியாவைத் தள்ளுகிறது: “ஆ, சாட்ஸ்கி! நீங்கள் அனைவரையும் கேலி செய்பவர்களாக அலங்கரிக்க விரும்புகிறீர்கள், அதை நீங்களே முயற்சி செய்ய விரும்புகிறீர்களா?" இருப்பினும், சோபியா அத்தகைய செயலைச் செய்ய முடிந்தது, ஏனெனில் அவர் வாழும் சமூகத்தின் வலுவான செல்வாக்கு மற்றும் அவர் படிப்படியாக இணைகிறார்.

மூன்றாவதாக, நகைச்சுவையில், வேலைக்காரி லிசாவுடனான அவரது உரையாடலைக் கேட்கும் போது சோபியாவின் தலையில் உருவான மோல்சலின் உருவத்தின் கொடூரமான அழிவு உள்ளது. அவளுடைய முக்கிய சோகம் என்னவென்றால், அவள் அடுத்த ரேங்க் அல்லது விருதைப் பெறுவது அவருக்குப் பயனளிக்கும் என்பதால்தான் அவள் காதலியாக நடித்த ஒரு அயோக்கியனை காதலித்தாள். கூடுதலாக, மோல்சலின் வெளிப்பாடு சாட்ஸ்கியின் முன்னிலையில் நிகழ்கிறது, இது சோபியாவை ஒரு பெண்ணாக மேலும் காயப்படுத்துகிறது.

முடிவுரை

இவ்வாறு, "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் குணாதிசயம், இந்த பெண் தன் தந்தை மற்றும் முழு உன்னத சமுதாயத்தையும் பல வழிகளில் எதிர்க்கிறாள் என்பதைக் காட்டுகிறது. தன் காதலைப் பாதுகாப்பதற்காக ஒளிக்கு எதிராகச் செல்ல அவள் பயப்படவில்லை.

இருப்பினும், இதே காதல் சோபியாவை சாட்ஸ்கியிடம் இருந்து தன்னை தற்காத்துக் கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அவருடன் அவர் ஆவியில் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார். சமூகத்தில் சாட்ஸ்கி இழிவுபடுத்தப்பட்டார், அதிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் என்பது சோபியாவின் வார்த்தைகள்.

நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து ஹீரோக்களும், சாட்ஸ்கியைத் தவிர, சமூக மோதலில் மட்டுமே பங்கேற்றால், அவர்களின் ஆறுதல் மற்றும் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாத்தால், சோபியா தனது உணர்வுகளுக்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். "நிச்சயமாக, அவளுக்கு எல்லாவற்றிலும் கடினமான நேரம் இருக்கிறது, சாட்ஸ்கியை விடவும் கடினமாக உள்ளது, மேலும் அவள் "மில்லியன் கணக்கான வேதனைகளை" பெறுகிறாள்" என்று I.A எழுதினார். சோபியா பற்றி கோஞ்சரோவ். துரதிர்ஷ்டவசமாக, மோல்கலின் ஒரு தகுதியற்ற நபராக மாறுவதால், காதலிக்கும் உரிமைக்கான கதாநாயகியின் போராட்டம் வீணானது என்று இறுதிப் போட்டியில் மாறிவிடும்.

ஆனால் சாட்ஸ்கி போன்ற ஒருவருடன் கூட சோபியா மகிழ்ச்சியைக் கண்டிருக்க மாட்டார். பெரும்பாலும், மாஸ்கோ பிரபுக்களின் கொள்கைகளுக்கு ஒத்த ஒரு மனிதனை அவள் கணவனாகத் தேர்ந்தெடுப்பாள். சோபியாவின் வலுவான தன்மைக்கு செயல்படுத்தல் தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு கணவரால் சாத்தியமாகும், அவர் தன்னை கட்டளையிடவும் வழிநடத்தவும் அனுமதிக்கிறார்.

க்ரிபோயோடோவின் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் சோபியா ஃபமுசோவா மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான பாத்திரம். சோபியாவின் குணாதிசயங்கள், அவரது உருவத்தை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் நகைச்சுவையில் அவரது பாத்திரத்தின் விளக்கம் ஆகியவை 9 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரைக்கான பொருட்களைத் தயாரிக்கும் போது பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

Griboyedov எழுதிய "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் - தலைப்பில் ஒரு கட்டுரைக்கான குணாதிசயம் |

நகைச்சுவையில் ஏ.எஸ். Griboyedov இன் "Woe from Wit" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மாஸ்கோ பிரபுக்களின் ஒழுக்கங்களை முன்வைக்கிறது. நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் பழமைவாத கருத்துக்களுக்கும் சமூகத்தில் தோன்றத் தொடங்கிய இளைய தலைமுறை பிரபுக்களின் முற்போக்கான பார்வைகளுக்கும் இடையிலான மோதலை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். இந்த மோதல் இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டமாக முன்வைக்கப்படுகிறது: "கடந்த நூற்றாண்டு" அதன் வணிக நலன்களையும் தனிப்பட்ட வசதிகளையும் பாதுகாக்கிறது, மற்றும் "நிகழ்காலம்" உண்மையான குடியுரிமையின் வெளிப்பாட்டின் மூலம் சமூகத்தின் கட்டமைப்பை மேம்படுத்த முயல்கிறது. இருப்பினும், சண்டையிடும் எந்த தரப்பினருக்கும் தெளிவாகக் கூற முடியாத கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தில் உள்ளன. இது "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம்.

ஃபேமஸ் சமுதாயத்திற்கு சோபியாவின் எதிர்ப்பு

சோபியா ஃபமுசோவா A.S இன் வேலையில் மிகவும் சிக்கலான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். கிரிபோடோவா. "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் குணாதிசயம் முரண்பாடானது, ஏனென்றால் ஒருபுறம், நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான சாட்ஸ்கிக்கு நெருக்கமான ஒரே நபர் அவர் மட்டுமே. மறுபுறம், சாட்ஸ்கியின் துன்பத்திற்கும், ஃபாமுஸ் சமூகத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டதற்கும் சோபியா தான் காரணம்.

நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இந்த பெண்ணை காதலிக்க காரணம் இல்லாமல் இல்லை. சோபியா இப்போது அவர்களின் இளமைக் காதலை குழந்தைத்தனம் என்று அழைக்கட்டும், இருப்பினும், அவர் ஒருமுறை சாட்ஸ்கியை தனது இயல்பான புத்திசாலித்தனம், வலுவான தன்மை மற்றும் மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரமாக ஈர்த்தார். அதே காரணங்களுக்காக அவர் அவளிடம் நன்றாக இருந்தார்.

நகைச்சுவையின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, சோபியா ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், மேலும் புத்தகங்களைப் படிப்பதில் நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார், இது அவரது தந்தையை கோபப்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் "படிப்பதால் சிறிதும் பயனில்லை" மற்றும் "கற்றல் ஒரு பிளேக்" என்று அவர் நம்புகிறார். சோபியாவின் உருவத்திற்கும் “கடந்த நூற்றாண்டின்” பிரபுக்களின் படங்களுக்கும் இடையிலான “வோ ஃப்ரம் விட்” நகைச்சுவையின் முதல் முரண்பாடு இங்குதான் வெளிப்படுகிறது.
மோல்சலின் மீது சோபியாவின் பேரார்வம் இயற்கையானது. அவர், பிரெஞ்சு நாவல்களின் ரசிகராக, இந்த மனிதனின் அடக்கம் மற்றும் அமைதியான தன்மையில் ஒரு காதல் ஹீரோவின் பண்புகளைக் கண்டார். தனிப்பட்ட லாபத்திற்காக மட்டுமே தனக்கு அடுத்ததாக இருக்கும் இரு முகம் கொண்ட மனிதனால் ஏமாற்றப்பட்டதாக சோபியா சந்தேகிக்கவில்லை.

மோல்சலினுடனான தனது உறவில், சோபியா ஃபமுசோவா தனது தந்தை உட்பட "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள் யாரும் காட்டத் துணியாத குணநலன்களைக் காட்டுகிறார். "தீய நாக்குகள் துப்பாக்கியை விட மோசமானவை" என்பதால், இந்த இணைப்பை சமூகத்திற்கு பகிரங்கப்படுத்த மோல்சலின் பயப்படுகிறார் என்றால், சோபியா உலகின் கருத்துக்கு பயப்படவில்லை. அவள் இதயத்தின் கட்டளைகளைப் பின்பற்றுகிறாள்: “எனக்கு என்ன வதந்தி? யார் விரும்புகிறாரோ, அவர் அப்படித்தான் தீர்ப்பளிக்கிறார். இந்த நிலை அவளை சாட்ஸ்கியை ஒத்திருக்கிறது.

சோபியாவை ஃபேமுஸ் சமூகத்துடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் பண்புகள்

இருப்பினும், சோபியா அவரது தந்தையின் மகள். பதவியும் பணமும் மட்டுமே மதிக்கப்படும் சமூகத்தில் வளர்ந்தவள். அவள் வளர்ந்த சூழ்நிலை நிச்சயமாக அவள் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
"வோ ஃப்ரம் விட்" என்ற நகைச்சுவையில் சோபியா மோல்கலினுக்கு ஆதரவாக ஒரு தேர்வு செய்தார், ஏனெனில் அவர் அவரிடம் நேர்மறையான குணங்களைக் கண்டார். உண்மை என்னவென்றால், ஃபேமுஸ் சமூகத்தில், பெண்கள் சமூகத்தில் மட்டுமல்ல, குடும்பத்திலும் ஆட்சி செய்கிறார்கள். ஃபமுசோவின் வீட்டில் பந்தில் கோரிச் ஜோடியை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு. சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான இராணுவ மனிதராக சாட்ஸ்கி அறிந்த பிளாட்டன் மிகைலோவிச், அவரது மனைவியின் செல்வாக்கின் கீழ் பலவீனமான விருப்பமுள்ள உயிரினமாக மாறினார். நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா அவருக்காக எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறார், அவருக்கான பதில்களைத் தருகிறார், அவரை ஒரு விஷயமாக அப்புறப்படுத்துகிறார்.

சோபியா, தனது கணவரை ஆதிக்கம் செலுத்த விரும்பியதால், தனது வருங்கால கணவரின் பாத்திரத்திற்கு மோல்சலின் தேர்வு செய்தார் என்பது வெளிப்படையானது. இந்த ஹீரோ மாஸ்கோ பிரபுக்களின் சமுதாயத்தில் ஒரு கணவரின் இலட்சியத்துடன் ஒத்துப்போகிறார்: "ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன், அவனது மனைவியின் பக்கங்களில் ஒன்று - அனைத்து மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர் இலட்சியமும்."

சோபியா ஃபமுசோவாவின் சோகம்

நகைச்சுவையான "வோ ஃப்ரம் விட்" சோபியா மிகவும் சோகமான பாத்திரம். சாட்ஸ்கியை விட அவள் அதிகம் பாதிக்கப்படுகிறாள்.

முதலாவதாக, சோபியா, இயல்பிலேயே உறுதியும், தைரியமும், புத்திசாலித்தனமும் கொண்டவள், தான் பிறந்த சமூகத்தின் பிணைக்கைதியாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயம். மற்றவர்களின் கருத்துக்களைப் பொருட்படுத்தாமல், கதாநாயகி தனது உணர்வுகளுக்கு அடிபணிய அனுமதிக்க முடியாது. அவள் பழமைவாத பிரபுக்களிடையே வளர்க்கப்பட்டாள், அவர்களால் கட்டளையிடப்பட்ட சட்டங்களின்படி வாழ்வாள்.

இரண்டாவதாக, சாட்ஸ்கியின் தோற்றம் மோல்சலின் உடனான அவரது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை அச்சுறுத்துகிறது. சாட்ஸ்கியின் வருகைக்குப் பிறகு, கதாநாயகி தொடர்ந்து பதற்றத்தில் இருக்கிறாள், மேலும் கதாநாயகனின் காஸ்டிக் தாக்குதல்களிலிருந்து தன் காதலனைப் பாதுகாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள். மோல்சலின் தனது காதலைக் காப்பாற்ற வேண்டும் என்ற ஆசைதான், சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகளைப் பரப்ப சோபியாவைத் தள்ளுகிறது: “ஆ, சாட்ஸ்கி! நீங்கள் அனைவரையும் கேலி செய்பவர்களாக அலங்கரிக்க விரும்புகிறீர்கள், அதை நீங்களே முயற்சி செய்ய விரும்புகிறீர்களா?" இருப்பினும், சோபியா அத்தகைய செயலைச் செய்ய முடிந்தது, ஏனெனில் அவர் வாழும் சமூகத்தின் வலுவான செல்வாக்கு மற்றும் அவர் படிப்படியாக இணைகிறார்.

மூன்றாவதாக, நகைச்சுவையில், வேலைக்காரி லிசாவுடனான அவரது உரையாடலைக் கேட்கும் போது சோபியாவின் தலையில் உருவான மோல்சலின் உருவத்தின் கொடூரமான அழிவு உள்ளது. அவளுடைய முக்கிய சோகம் என்னவென்றால், அவள் அடுத்த ரேங்க் அல்லது விருதைப் பெறுவது அவருக்குப் பயனளிக்கும் என்பதால்தான் அவள் காதலியாக நடித்த ஒரு அயோக்கியனை காதலித்தாள். கூடுதலாக, மோல்சலின் வெளிப்பாடு சாட்ஸ்கியின் முன்னிலையில் நிகழ்கிறது, இது சோபியாவை ஒரு பெண்ணாக மேலும் காயப்படுத்துகிறது.

முடிவுரை

இவ்வாறு, "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் குணாதிசயம், இந்த பெண் தன் தந்தை மற்றும் முழு உன்னத சமுதாயத்தையும் பல வழிகளில் எதிர்க்கிறாள் என்பதைக் காட்டுகிறது. தன் காதலைப் பாதுகாப்பதற்காக ஒளிக்கு எதிராகச் செல்ல அவள் பயப்படவில்லை.

இருப்பினும், இதே காதல் சோபியாவை சாட்ஸ்கியிடம் இருந்து தன்னை தற்காத்துக் கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அவருடன் அவர் ஆவியில் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார். சமூகத்தில் சாட்ஸ்கி இழிவுபடுத்தப்பட்டார், அதிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் என்பது சோபியாவின் வார்த்தைகள்.

நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து ஹீரோக்களும், சாட்ஸ்கியைத் தவிர, சமூக மோதலில் மட்டுமே பங்கேற்றால், அவர்களின் ஆறுதல் மற்றும் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாத்தால், சோபியா தனது உணர்வுகளுக்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். "நிச்சயமாக, அவளுக்கு எல்லாவற்றிலும் கடினமான நேரம் இருக்கிறது, சாட்ஸ்கியை விடவும் கடினமாக உள்ளது, மேலும் அவள் "மில்லியன் கணக்கான வேதனைகளை" பெறுகிறாள்" என்று I.A எழுதினார். சோபியா பற்றி கோஞ்சரோவ். துரதிர்ஷ்டவசமாக, மோல்கலின் ஒரு தகுதியற்ற நபராக மாறுவதால், காதலிக்கும் உரிமைக்கான கதாநாயகியின் போராட்டம் வீணானது என்று இறுதிப் போட்டியில் மாறிவிடும்.

ஆனால் சாட்ஸ்கி போன்ற ஒருவருடன் கூட சோபியா மகிழ்ச்சியைக் கண்டிருக்க மாட்டார். பெரும்பாலும், மாஸ்கோ பிரபுக்களின் கொள்கைகளுக்கு ஒத்த ஒரு மனிதனை அவள் கணவனாகத் தேர்ந்தெடுப்பாள். சோபியாவின் வலுவான தன்மைக்கு செயல்படுத்தல் தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு கணவரால் சாத்தியமாகும், அவர் தன்னை கட்டளையிடவும் வழிநடத்தவும் அனுமதிக்கிறார்.

க்ரிபோயோடோவின் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் சோபியா ஃபமுசோவா மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான பாத்திரம். சோபியாவின் குணாதிசயங்கள், அவரது உருவத்தை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் நகைச்சுவையில் அவரது பாத்திரத்தின் விளக்கம் ஆகியவை 9 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரைக்கான பொருட்களைத் தயாரிக்கும் போது பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

வேலை சோதனை

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் மிகவும் வியத்தகுது. கதாநாயகியை சித்தரிக்கும் Griboyedov, நையாண்டி நுட்பங்களிலிருந்து முற்றிலும் விலகிச் செல்கிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, பெண் ஒரு உயிருள்ள நபர், அவளுடைய தந்தை மற்றும் உலகின் பிற பிரதிநிதிகளைப் போல ஒரே மாதிரியான படம் அல்ல. எழுத்தாளர், சோபியாவை மற்றவர்களுக்கு மேலாக உயர்த்தியபோது, ​​​​அவரை ஏன் மகிழ்ச்சியடையச் செய்தார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

சோபியாவின் சிறப்பியல்புகள் ("Woe from Wit"). விமர்சகர்களின் கருத்துக்கள்

சோபியா தனது குணத்திலும் ஆன்மீக பலத்திலும் சாட்ஸ்கிக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர். கிரிபோடோவ் இந்த பெண் உருவத்தை உருவாக்க நிறைய முயற்சி செய்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் விமர்சகர்கள் வேறுபட்ட கருத்தை கொண்டிருந்தனர். எனவே, P. Vyazemsky அவளை "பெண்பால் வசீகரம் இல்லாத ஒரு குழந்தை" என்று அழைத்தார், கூடுதலாக, ஒரு இளைஞனை ரகசியமாக சந்தித்து தனது படுக்கையறையில் கூட அவரைப் பெறும் ஒரு பெண்ணின் ஒழுக்கத்தால் விளம்பரதாரர் குழப்பமடைந்தார். N. Nadezhdin கடைசி அறிக்கையுடன் உடன்பட்டார்: "சோஃபியா ஒரு மாஸ்கோ இளம் பெண்ணின் ஆதர்சமானவர் ... குறைந்த உணர்வுகள், ஆனால் வலுவான ஆசைகள்," இது "மதச்சார்பற்ற கண்ணியத்தால் அரிதாகவே கட்டுப்படுத்தப்பட்டது." புஷ்கின் கூட சோபியா கிரிபோடோவின் தோல்வியை அழைத்தார், அவர் "தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லை" என்று நம்பினார்.

நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் சோபியாவின் பாத்திரம் நீண்ட காலமாக குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 1871 ஆம் ஆண்டில், கோஞ்சரோவ் தனது “ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்” என்ற கட்டுரையில் கதாநாயகியின் தகுதிகள் மற்றும் நாடகத்தில் அவரது பெரிய பாத்திரம் பற்றி எழுதினார். விமர்சகர் அவளை டாட்டியானா லாரினா புஷ்கினுடன் ஒப்பிட்டார். ஆனால் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயம் என்னவென்றால், சோபியாவின் பாத்திரத்தின் யதார்த்தத்தை அவர் கவனிக்கவும் பாராட்டவும் முடிந்தது. அவளுடைய எதிர்மறையான குணாதிசயங்கள் கூட, ஒரு விதத்தில், நன்மைகளாக மாறியது, ஏனெனில் அவை பெண்ணை மேலும் உயிர்ப்பித்தன.

நாடக நாயகி

சோபியா ஒரு சமூக நகைச்சுவை கதாபாத்திரம் அல்ல, ஆனால் அன்றாட நாடகத்தின் கதாநாயகி. Griboedov ("Woe from Wit") ஒரு காரணத்திற்காக அவரது நாடகத்திற்காக ஒரு புதுமையான நாடக ஆசிரியர் என்று அழைக்கப்பட்டார். நகைச்சுவை மற்றும் நாடகத்தை கடக்க முதன்முதலில் நிர்வகித்தவர்களில் இவரும் ஒருவர், சோபியா இதற்கு நேரடி ஆதாரம். அவள் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட நபர், வலுவான உணர்வுகளால் மட்டுமே வாழ்கிறாள். இது சாட்ஸ்கியுடனான அவளது ஒற்றுமை, அவர் தனது ஆர்வத்தைத் தடுக்க முடியாது.

மோல்சலின் மோசமான தன்மை பெண்ணின் காதலை வேடிக்கையாக மாற்றாது, மாறாக, இந்த சூழ்நிலை அவளது தோற்றத்திற்கு நாடகத்தை மட்டுமே சேர்க்கிறது. சோஃபியாவின் குணாதிசயம் ("Woe from Wit") துல்லியமாக அவளது பாசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மோல்சலின் உண்மையான முகத்தை பார்வையாளர் மட்டுமே பார்க்கிறார், ஆனால் கதாநாயகிக்கு அவர் ஒரு சிறந்தவர். அவள் உண்மையான உணர்வுகள் கொண்ட ஒரு பெண்ணாகத் தோன்றுகிறாள், அவள் பாசாங்கு செய்ய முடியாது, விரும்பவில்லை.

சோபியா மற்றும் மோல்கலின் - அன்பிலிருந்து துக்கம்

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் மோல்சலினுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்று நாங்கள் முடிவு செய்துள்ளோம். அவருக்கான காதல் ஹீரோயின் அனைத்து செயல்களையும் தீர்மானிக்கிறது. அவள் உலகத்தை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறாள்: மோல்சலின் மற்றும் பிற. சோபியா தனது காதலனைப் பற்றி தொடர்ந்து சிந்திக்கிறாள், அதனால்தான் தன்னைச் சுற்றி என்ன வகையான மக்கள் இருக்கிறார்கள் என்பதை அவள் கவனிக்கவில்லை.

பெண் நம்பமுடியாத வலுவான முதல் காதலின் பிடியில் இருக்கிறாள். இருப்பினும், அவளுடைய உணர்வுகள் சுதந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியற்றதாகவும் இல்லை. அவள் தேர்ந்தெடுத்தவர் ஒருபோதும் தனது தந்தையைப் பிரியப்படுத்த மாட்டார் என்பதை அவள் நன்கு புரிந்துகொள்கிறாள். இந்த எண்ணங்கள் பெண்ணின் வாழ்க்கையை தீவிரமாக இருட்டாக்குகின்றன, ஆனால் உள்நாட்டில் அவள் தனது காதலுக்காக கடைசி வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறாள்.

சோஃபியாவின் மோனோலாக் (“Woe from Wit”), அதில் அவர் தனது உணர்வுகளை லிசாவிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார், அவர் அவர்களால் மூழ்கியிருப்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த அவசர நடவடிக்கையை எடுக்க அவளை வேறு என்ன தூண்டியிருக்க முடியும்? சாட்ஸ்கியுடன் வெளிப்படையாக இருப்பது கூட சோபியாவின் மனம் அன்பால் மங்கிவிட்டது என்பதற்காகத்தான். அவள் தன் பொது அறிவு அனைத்தையும் இழந்து, பகுத்தறியும் திறனை இழக்கிறாள். இருப்பினும், அவள் மோல்கலினை மிகவும் விமர்சன ரீதியாகவும் விவேகமாகவும் நடத்துகிறாள் என்று அவள் நம்புகிறாள்: "அவனுக்கு இந்த மனம் இல்லை...", ஆனால் குடும்ப மகிழ்ச்சிக்கு ஒரு சிறப்பு மனம் தேவையில்லை என்று அவள் உடனடியாக சொல்கிறாள். அவள் மனதில், அவளுடைய காதலன் அமைதியாகவும், மென்மையாகவும், புகார் அற்றவனாகவும் இருக்கிறான். அவன் ஒரு அயோக்கியன் என்பதை சோபியா பார்க்கவில்லை; தனது காதலி லிசாவை எவ்வாறு கவனித்துக்கொள்கிறார் என்பதை அந்தப் பெண் சாட்சியாக இருப்பாள். இந்த கண்டுபிடிப்பு உண்மையில் அவளை அழிக்கிறது. இந்த அத்தியாயம் நாடகத்தின் மிகவும் வியத்தகு தருணமாக கருதப்படுகிறது.

உணர்வுபூர்வமான நாவல்கள் மற்றும் பெண்கள் கல்வி

நகைச்சுவையான "வோ ஃப்ரம் விட்" இல் சோபியாவின் படம் வியத்தகு மட்டுமல்ல, ஏதோ ஒரு வகையில் கூட்டு. அவரது உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, கிரிபோடோவ் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தைச் சேர்ந்த சிறுமிகளின் சோகத்தைக் காட்டுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் ஒரு அயோக்கியனைக் காதலித்தது மட்டுமல்லாமல், அவளைக் காதலிக்கும் சாட்ஸ்கியையும் அவதூறாகப் பேசியதன் காரணம் என்ன? இந்த கேள்விக்கு ஆசிரியர் நேரடியான பதிலை அளிக்கிறார்: "எங்கள் மகள்களுக்கு எல்லாவற்றையும் கற்றுக்கொடுங்கள் ... மற்றும் நடனம், பெருமூச்சு, பாடுங்கள்! நாங்கள் அவர்களை பஃபூன்களுக்கு மனைவியாக தயார் செய்வது போல் உள்ளது.

அதாவது, பெண்கள், அவர்கள் நிறைய அறிந்திருந்தாலும், பயிற்சி பெற்றிருந்தாலும், ஒரே ஒரு விஷயத்திற்காக மட்டுமே தயாராகி வருகின்றனர் - வெற்றிகரமான திருமணம். சோபியா, பலரைப் போலவே, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மாதிரியின்படி தனது வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார்.

மறுபுறம், அவள் புத்தகங்களால் வளர்க்கப்பட்டாள் - அவளை விழித்திருக்கும் பிரெஞ்சு நாவல்கள். சோபியாவின் குணாதிசயங்கள் ("Woe from Wit") க்ரிபோடோவ் தனது காலத்தில் ரஷ்யாவில் அறிவொளி மற்றும் பெண்கள் கல்வி பற்றிய பிரச்சனையை எழுப்ப முயன்றார் என்று கருதுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது.

ஒரு உன்னதமான பெண் மற்றும் ஒரு ஏழை இளைஞனின் (அல்லது நேர்மாறாகவும்) காதலை விவரிக்கும் உணர்ச்சிகரமான நாவல்களால் மோல்ச்சலின் போற்றப்பட வேண்டிய ஒரு விஷயமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. நாவலின் ஹீரோக்களின் தைரியத்தையும் பக்தியையும் சோபியா பாராட்டினார். மோல்சலின் அதே புத்தக பாத்திரம் என்று அவள் நம்பினாள்.

ஒரு பெண்ணால் கற்பனையிலிருந்து யதார்த்தத்தைப் பிரிக்க முடியாது, அதனால்தான் அவளுடைய காதல் மிகவும் சோகமாக முடிகிறது.

சோபியா மற்றும் பிற பெண் படங்கள்

மற்ற மதச்சார்பற்ற பெண்கள் மற்றும் பெண்களின் சூழலில் "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படத்தையும் நீங்கள் கருத்தில் கொள்ளலாம். மற்ற கதாநாயகிகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, கிரிபோடோவ் ஒரு சமூகப் பெண்ணின் பாதையைக் காட்டுகிறார், அதை சோபியா பின்பற்ற பாடுபடுகிறார். இது திருமண வயதுடைய இளம் பெண்களுடன் தொடங்குகிறது - துகோகோவ்ஸ்கி இளவரசிகள். சமீபத்தில் திருமணமான இளம் பெண்ணான நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா கோரிச்சைப் பார்க்கிறோம். அவள் கணவனைத் தள்ளவும், அவனது செயல்களை வழிநடத்தவும், அவனை வழிநடத்தவும் கற்றுக்கொள்கிறாள். மதச்சார்பற்ற கருத்தை வடிவமைக்கும் பெண்கள் இங்கே - க்ளெஸ்டகோவா, மரியா அலெக்ஸெவ்னா, இளவரசி துகுகோவ்ஸ்கயா, டாட்டியானா யூரியெவ்னா. அவர்களின் வாழ்க்கையின் முடிவில், கவுண்டஸ் பாட்டியின் சற்றே நகைச்சுவையான படம் அவர்கள் அனைவருக்கும் காத்திருக்கிறது.

சோபியாவின் மோனோலாக் (“Woe from Wit”), அதில் அவர் தனது காதலரின் நற்பண்புகளைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார் மற்றும் அவர் ஒரு துணையின் பாத்திரத்திற்கு சரியானவர் என்று கூறுகிறார், இது இந்த விஷயத்தில் சுட்டிக்காட்டுகிறது. உலகின் ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கைப் பாதையை யதார்த்தத்திற்கு கொண்டு வருவதற்கு மோல்சலின் உண்மையிலேயே ஒரு சிறந்த வேட்பாளர். சாட்ஸ்கி இந்த பாத்திரத்திற்கு ஏற்றவர் அல்ல.

"Woe from Wit" நகைச்சுவையிலிருந்து சோபியாவின் மேற்கோள்கள்

கதாநாயகியின் மிகவும் பிரபலமான சொற்கள்:

• "மகிழ்ச்சியான நேரம் பார்க்க வேண்டாம்";
• “எனக்கு என்ன வதந்தி? யார் விரும்புகிறாரோ, அவர் விரும்பியபடி தீர்ப்பளிக்கிறார்”;
• "நீங்கள் எல்லோருடனும் சிரிப்பைப் பகிர்ந்து கொள்ளலாம்";
• "ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு!";
• "நாயகன்... என் நாவல் அல்ல."

அதை சுருக்கமாகச் சொல்லலாம்

சோபியாவின் பாத்திரப்படைப்பு கதாநாயகியின் நாடகத்தை நமக்கு காட்டுகிறது. "Woe from Wit" ஆசிரியரின் சமகால உலகில் பெண்களின் நிலை உட்பட பல சமூக நிகழ்வுகளின் சாரத்தை அம்பலப்படுத்துகிறது மற்றும் வெளிப்படுத்துகிறது. சோபியா ஒரு புத்திசாலி, அசாதாரண மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட நபர், அவர் சாட்ஸ்கிக்கு தகுதியான போட்டியை உருவாக்க முடியும். ஆனால் வளர்ப்பும் சூழலும் இந்த உன்னத பண்புகளை சிதைத்து, ஒரு வகையில் கதாநாயகியை சிதைத்து வியத்தகு முடிவுக்கு இட்டுச் சென்றது. "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் பாத்திரம் முக்கியமானது மற்றும் சதித்திட்டத்தை உருவாக்கும்.

நகைச்சுவை "Woe from Wit" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மாஸ்கோ பிரபுக்களின் ஒழுக்கத்தை சித்தரிக்கிறது. கிரிபோடோவ், இளம் தலைமுறை பிரபுக்களின் முற்போக்கான கருத்துக்களுடன் செர்ஃப்-உரிமையாளர் நில உரிமையாளர்களின் (மக்கள்தொகையில் ஒரு பழமைவாதப் பிரிவு) கருத்துகளின் மோதலைக் காட்டுகிறார். இந்த மோதல் இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டமாக காட்டப்படுகிறது. "தற்போதைய நூற்றாண்டு" உண்மையான குடியுரிமை மூலம் சமூகத்தை மாற்ற முயல்கிறது, அதே நேரத்தில் "கடந்த நூற்றாண்டு" அதன் தனிப்பட்ட வசதியையும் வணிக நலன்களையும் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறது.

இருப்பினும், ஒன்று அல்லது மற்றொரு எதிர் பக்கத்திற்கு தெளிவாகக் கூற முடியாத கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன. உதாரணமாக, இது "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம். இன்று அதைப் பற்றி பேசுவோம்.

கதாநாயகியின் சர்ச்சைக்குரிய படம்

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் இந்த கதாநாயகியின் குணாதிசயத்தில் மிகவும் சிக்கலான ஒன்றாகும். ஒருபுறம், அலெக்சாண்டர் சாட்ஸ்கியுடன் நெருக்கமாக இருக்கும் ஒரே நபர் அவள்தான். மறுபுறம், கதாநாயகியின் துன்பத்திற்கு சோபியா தான் காரணம். அவளால் தான் அவன் வெளியேற்றப்படுகிறான்

சாட்ஸ்கி இந்த பெண்ணை காதலித்ததில் ஆச்சரியமில்லை. அவர் இப்போது அவர்களின் இளமைக் காதலை குழந்தைத்தனம் என்று அழைத்தாலும், சோபியா பாவ்லோவ்னா ஒரு காலத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை தனது வலுவான தன்மை, இயல்பான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரம் ஆகியவற்றால் ஈர்த்தார். அதே காரணங்களுக்காக, சாட்ஸ்கி அவளுக்கு அன்பானவர்.

சோபியாவின் கல்வி

வேலையின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து கதாநாயகி நன்கு படித்தவர் மற்றும் புத்தகங்களைப் படிக்க விரும்புகிறார் என்பதை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். "Woe from Wit" இலிருந்து சோபியாவின் பல மேற்கோள்களால் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. புத்தகங்கள் மீதான அவளது பேரார்வம் அவளுடைய தந்தைக்கு அதிருப்தி அளிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த நபர் "கற்றல் ஒரு பிளேக்" என்று நம்புகிறார், அது "சிறிது பயன் இல்லை." கதாநாயகியின் கருத்துக்களுக்கும் “கடந்த நூற்றாண்டின்” பிரபுக்களின் கருத்துக்களுக்கும் இடையிலான முதல் முரண்பாடு இதுவாகும்.

சோபியா ஏன் மோல்சலின் மீது ஆர்வம் காட்டினார்?

இந்த பெண்ணின் மோல்சலின் மீதான ஆர்வம் இயற்கையானது. "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் அந்த பெண் பிரெஞ்சு நாவல்களின் ரசிகர் என்பதன் மூலம் பூர்த்தி செய்யப்பட வேண்டும். அதனால்தான் நாயகி தன் காதலனை மெளனமாகவும் அடக்கமாகவும் உணர்ந்தாள். இவன் தன் சொந்த லாபத்திற்காக மட்டுமே அவளுடன் இருந்தான்.

ஃபமுசோவ் சமூகத்தின் செல்வாக்கு

சோபியா ஃபமுசோவா, மோல்சலினுடனான தனது உறவில், "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள், அவரது தந்தை உட்பட, ஒருபோதும் காட்டத் துணியாத அந்த குணநலன்களைக் காட்டுகிறார். மோல்சலின் சமூகத்துடன் தனது உறவை வெளிப்படுத்த பயப்படுகிறார் என்றால், அவர் நம்புவது போல், "தீய நாக்குகள் ஒரு துப்பாக்கியை விட மோசமானவை" என்றால், நாம் விரும்பும் கதாநாயகி உலகின் கருத்துக்கு பயப்படுவதில்லை. பெண் தன் இதயத்தின் கட்டளைகளை தன் செயல்களில் பின்பற்றுகிறாள். இந்த நிலை, நிச்சயமாக, கதாநாயகியை சாட்ஸ்கிக்கு ஒத்ததாக ஆக்குகிறது.

இருப்பினும், "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் உருவம் இந்த பெண் தனது தந்தையின் மகள் என்பதன் மூலம் கூடுதலாக இருக்க வேண்டும். பணத்தையும் பதவியையும் மட்டுமே மதிக்கும் சமூகத்தில் வளர்ந்தவள். கதாநாயகி வளர்ந்த சூழ்நிலை அவளை பாதிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை.

அந்தப் பெண் மோல்சலின்னைத் தேர்வு செய்ய முடிவு செய்தாள், அவள் அவனில் கண்ட நேர்மறையான குணங்களால் மட்டுமல்ல. உண்மை என்னவென்றால், கதாநாயகி சேர்ந்த சமூகத்தில், பெண்கள் ஆட்சி செய்கிறார்கள் - குடும்பத்திலும் சமூகத்திலும். ஃபாமுசோவ்ஸ் பந்தில் நாம் சந்திக்கும் கோரிச் ஜோடியை (மேலே உள்ள படம்) நினைவுபடுத்தினால் போதும். சாட்ஸ்கி பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சை ஒரு சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான இராணுவ மனிதராக அறிந்திருந்தார். இருப்பினும், அவரது மனைவியின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் ஒருவித பலவீனமான விருப்பமுள்ள உயிரினமாக மாறினார். இப்போது நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா அவருக்காக அனைத்து முடிவுகளையும் எடுக்கிறார். அவள் தன் கணவனை ஒரு விஷயத்தைப் போல அப்புறப்படுத்துகிறாள், அவனுக்குப் பதில் சொல்கிறாள்.

சோபியா ஃபமுசோவா, தனது கணவரை ஆதிக்கம் செலுத்த விரும்பியதால், தனது வருங்கால கணவரின் பாத்திரத்திற்கு மோல்சலின் தேர்வு செய்ய முடிவு செய்தார் என்பது வெளிப்படையானது. இந்த பாத்திரம் அந்தக் கால மாஸ்கோ பிரபுக்களின் உலகில் ஒரு மனைவியின் இலட்சியத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது.

கதாநாயகியின் சோகப் படம்

"வோ ஃப்ரம் விட்" என்ற படைப்பில் சோபியா மிகவும் சோகமான பாத்திரம். இந்த கதாநாயகி சாட்ஸ்கியை விட அதிகமாக பாதிக்கப்பட்டார். முதலாவதாக, இயற்கையாகவே புத்திசாலித்தனம், தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு கொண்ட இந்த பெண், தான் சார்ந்த சமூகத்தின் பணயக்கைதியாக மாற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். மற்றவர்களின் கருத்துகளின் செல்வாக்கிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள, அவளுடைய உணர்வுகளுக்கு சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டைக் கொடுக்க அவளால் முடியாது. சோஃபியா பாவ்லோவ்னா ("Woe from Wit") பழமைவாத பிரபுக்களின் பிரதிநிதியாக வளர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அது கட்டளையிடும் சட்டங்களின்படி வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

கூடுதலாக, சாட்ஸ்கியின் எதிர்பாராத தோற்றம் அவரது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை அழிக்க அச்சுறுத்துகிறது, அதை அவர் மோல்சலினுடன் உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் வந்த பிறகு ஹீரோயின் எப்போதும் சஸ்பென்ஸில் இருக்கிறார். சாட்ஸ்கியின் தாக்குதல்களிலிருந்து அவள் தன் காதலனைப் பாதுகாக்க வேண்டும். அன்பைப் பாதுகாப்பதற்கான ஆசை, மோல்சலினை கேலி செய்வதிலிருந்து பாதுகாக்க, அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச்சின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய வதந்திகளைப் பரப்ப அவளைத் தூண்டுகிறது. இருப்பினும், அவள் உறுப்பினராக இருக்கும் சமூகத்தின் பெரும் அழுத்தத்தின் காரணமாக மட்டுமே அந்தச் செயலைச் செய்யக்கூடியவளாக அந்தப் பெண் மாறிவிடுகிறாள். சோபியா படிப்படியாக தனது வட்டத்துடன் இணைகிறார்.

தன் தலையில் உருவான மோல்சலின் என்ற இலட்சிய உருவத்தின் அழிவைத் தாங்க வேண்டியிருப்பதால் இந்த நாயகியும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. பெண் தன் காதலனுக்கும் பணிப்பெண் லிசாவுக்கும் இடையே நடந்த உரையாடலைக் காண்கிறாள். சோபியாவின் முக்கிய சோகம் என்னவென்றால், இந்த கதாநாயகி ஒரு அயோக்கியனை காதலித்தது. மோல்சலின் சோபியா ஃபமுசோவாவின் காதலனாக நடித்தார், ஏனெனில் இதற்கு நன்றி அவர் மற்றொரு விருது அல்லது தரத்தைப் பெற முடியும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அலெக்சாண்டர் சாட்ஸ்கியின் முன்னிலையில் அவளுடைய காதலனின் வெளிப்பாடு நடைபெறுகிறது. இது அந்த பெண்ணை மேலும் காயப்படுத்துகிறது.

சோபியாவின் "ஒரு மில்லியன் டார்மென்ட்ஸ்"

நிச்சயமாக, சோபியாவின் பங்கு சிறந்தது ("Woe from Wit"). ஆசிரியர் அதை தனது படைப்பில் அறிமுகப்படுத்தியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சோபியா பல வழிகளில் தனது தந்தை மற்றும் உன்னத சமுதாயம் முழுவதையும் எதிர்க்கிறார். பெண் உலகின் கருத்துக்கு எதிராக செல்ல பயப்படவில்லை, அன்பைப் பாதுகாக்கிறாள். இருப்பினும், மோல்சலின் மீதான அவளது உணர்வுகள், சாட்ஸ்கியிடம் இருந்து தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள அவளை கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஆனால் அவர் இந்த ஹீரோவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார். சோபியாவின் வார்த்தைகளால் சமூகத்தில் சாட்ஸ்கி இழிவுபடுத்தப்படுகிறார். அவர் ஃபேமஸ் சமூகத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும்.

சாட்ஸ்கியைத் தவிர மற்ற எல்லா ஹீரோக்களும் சமூக மோதலில் மட்டுமே பங்கேற்றால், அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையையும் ஆறுதலையும் பாதுகாக்க முயற்சித்தால், இந்த பெண் தனது காதலுக்காக போராட வேண்டும். கோஞ்சரோவ் சோபியாவைப் பற்றி எழுதினார், இது யாரையும் விட அவளுக்கு கடினமாக உள்ளது, அவள் "ஒரு மில்லியன் வேதனைகளை" அனுபவிக்கிறாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த பெண்ணின் உணர்வுகளுக்கான போராட்டம் வீண் என்று மாறிவிடும். மோல்சலின் ஒரு தகுதியற்ற நபர், ஏனெனில் இது "Woe from Wit" படைப்பின் முடிவில் மாறிவிடும்.

சாட்ஸ்கி மற்றும் சோபியா: அவர்களின் மகிழ்ச்சி சாத்தியமா?

சாட்ஸ்கி போன்ற ஒருவருடன் சோபியா மகிழ்ச்சியாக இருக்க மாட்டார். பெரும்பாலும், அவர் தனது மனைவியாக ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் கொள்கைகளுக்கு ஒத்த ஒரு நபரைத் தேர்ந்தெடுப்பார். சோபியாவின் பாத்திரம் வலுவானது, அதற்கு செயல்படுத்தல் தேவைப்படுகிறது, மேலும் இது ஒரு கணவரால் மட்டுமே சாத்தியமாகும், அவர் தன்னை வழிநடத்தவும் கட்டளையிடவும் அனுமதிக்கிறார்.

போரிஸ் கோல்லர்

மோல்சலினுடன் சோபியாவின் நடத்தை அநாகரீகமானது! மேலும் என்னவென்றால்: இது அவதூறானது மற்றும் சவால் நிறைந்தது! நாடகத்தின் கதைக்களத்தில் அதன் இடத்தைப் பற்றிய பார்வையில் இருந்து புரிந்து கொள்ள வேண்டிய உண்மை. "சமூகத்திலிருந்து" ஒரு இளம் பெண் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பதை கிரிபோடோவ் தனது விமர்சகர்களை விட மோசமாக அறிந்திருந்தார். "... இவை அனைத்தும்," சோபியாவிடம் மிகவும் அன்பானவர், கோஞ்சரோவ் எழுதினார், "அவளில் தனிப்பட்ட தீமைகளின் தன்மை இல்லை, ஆனால் அவளுடைய வட்டத்தின் பொதுவான அம்சங்களாகத் தோன்றுகிறது." சோபியாவின் செயல்கள் ஃபமஸின் வட்டத்தில் சாதாரண ஒழுக்கக்கேட்டின் சாம்ராஜ்யத்திற்குத் தள்ளப்பட்டன.

அது ஒரு பெரிய தவறு! அத்தகைய ஒழுக்கக்கேடு இல்லை. இங்கே வேறு எதற்கும் அவர்கள் கண்மூடித்தனமாக இருந்தால், அந்த இளம் பெண்ணின் நடத்தை மிகவும் கண்டிப்பாக தீர்மானிக்கப்பட்டது. உண்மையில், சோபியாவின் தந்தை ஃபமுசோவ் நாடகம் முழுவதும் என்ன செய்கிறார்? வழுக்கும் சரிவில் எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்காமல் உங்கள் மகளை எவ்வாறு பாதுகாப்பது? /.../

தடைகளை மீறிய இளம் பெண் சமூகத்தை உடைப்பார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அல்லது சமூகத்திலிருந்து விலகுதல். /.../

நாடகத்தில் சோபியாவின் முதல் வார்த்தைகளை நாம் கேட்கும்போது - அவளுடைய அறையின் கதவுக்குப் பின்னால் இருந்து, அவள் இரவு முழுவதும் அமர்ந்திருந்தாள், மோல்சலினுடன் பூட்டப்பட்டாள்: "என்ன நேரம்?" பின்னர் மீண்டும் அதே சோம்பேறி "மணி என்ன?" - “உண்மை இல்லை” (லிசா அவளை எல்லா வழிகளிலும் அவசரப்படுத்தும்போது). இந்த பெண் கத்தி முனையில் நடப்பதாக நாம் கற்பனை செய்ய வேண்டும்!

ஃபமுசோவின் வீட்டில் உண்மையில் ஒரு கலவரம் உள்ளது. மரபு ஒழுக்கத்திற்கு எதிரானது.

"திட்டத்தில் உள்ள முக்கிய குறைபாட்டை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்: இது எளிமையானது மற்றும் நோக்கம் மற்றும் செயல்பாட்டில் தெளிவானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: பெண் தன்னை முட்டாள் அல்ல, ஒரு புத்திசாலி மனிதனை விட முட்டாளை விரும்புகிறாள் (எங்கள் பாவிகளுக்கு சாதாரண மனம் இருப்பதால் அல்ல - இல்லை! மேலும் எனது நகைச்சுவையில் ஒரு விவேகமுள்ள நபருக்கு 25 முட்டாள்கள் உள்ளனர்); மற்றும் இந்த மனிதன், நிச்சயமாக, தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்துடன் முரண்படுகிறான், யாரும் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, யாரும் அவரை மன்னிக்க விரும்பவில்லை, அவர் ஏன் மற்றவர்களை விட சற்று உயர்ந்தவர் ... ”கேடெனின் விமர்சனத்திற்கு கிரிபோடோவின் நன்கு அறியப்பட்ட பதில்.

நம்முடைய வழக்கமான பழக்கவழக்கங்களிலிருந்து விடுபட்டு நம்மை நாமே கேட்டுக்கொள்வோம்: முதலில் நாம் எதைப் பற்றி பேசுகிறோம்? அல்லது மாறாக, யாரைப் பற்றி? அவனை அல்லது அவளை பற்றி? சரி, நிச்சயமாக, அவளைப் பற்றி! எந்த தற்செயலான பார்வைக்கும்! சரி, பின்னர் - அவரைப் பற்றி. "நிச்சயமாக, சமூகத்துடன் முரண்படும்" இந்த "புத்திசாலி மனிதன்" பற்றி. மூலம், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இந்த மதிப்பீட்டை நாம் கவனிக்கலாம், இது எங்கள் தரநிலைகளால் ஓரளவு குறைத்து மதிப்பிடப்படுகிறது: "மற்றவர்களை விட சற்று அதிகமாக..."

கிரிபோடோவ் தனது திட்டத்தை வேறுவிதமாக யோசித்திருந்தால் - குசெல்பெக்கரின் கூற்றுப்படி, அவர் தன்னை வேறுவிதமாக வெளிப்படுத்தியிருப்பார்: "ஒரு இளைஞன் ... (அத்தகைய நற்பண்புகள்) வீட்டிற்கு வருகிறான் ... (அப்படிப்பட்டவை), மற்றும் இங்கே அவருக்கு ஏதோ நடக்கிறது... (இதுவும் அதுவும்)” சுருக்கமாகச் சொன்னால், சாட்ஸ்கி கொடுக்கப்பட்டிருக்கிறது, மற்ற கதாபாத்திரங்கள் கொடுக்கப்படுகின்றன, அவை ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன...”

ஆனால் நாடகத்தின் மற்ற எல்லா நிகழ்வுகளின் தொடக்கமாக ஆசிரியர் முன்வைக்கும் செயல், சம்பவத்தை என்ன? அதன் முக்கிய வசந்தம் எப்படி?

அந்த ஒரு விஷயம். இந்தப் பெண்ணின் காதல்.

இந்த விளையாட்டில் அவள் தான் - சோபியா - வங்கியை வைத்திருக்கிறாள். மேலும் அனைத்து துருப்புச் சீட்டுகளும் (நேரம் வரும் வரை) அவள் கைகளில் உள்ளன. மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் - சாட்ஸ்கி ("முக்கிய நபர்"), மற்றும் மோல்சலின், மற்றும் ஸ்கலோசுப் மற்றும் தந்தை ஃபமுசோவ், பந்தின் விருந்தினர்களைக் குறிப்பிடாமல் - அவளுடைய இந்த விளையாட்டைப் பொறுத்தது. எனவே, அவை அதன் பக்கங்களில் படத்தில் அமைந்துள்ளன - ஒரு குறிப்பிட்ட அச்சில் இருந்து போல. (பந்தின் விருந்தினர்களும் சொந்தமாக இல்லை, எனவே, நீங்கள் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை வாழ்கிறீர்கள், அவர்கள் சாட்ஸ்கியை பைத்தியம் என்று அறிவிக்கிறார்கள். ஆனால் அவளுடைய ஆவேசத்தால் - சோபியா, சோபியாவின் "ஆலோசனையின்படி"!..)

மூலம், இந்த விளக்கம் மட்டுமே நாடகத்தின் முதல் அறிமுகக் காட்சிகளின் சுமைகளைத் தாங்கும், அவை ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே ஆக்கிரமித்துள்ளன: சோபியா மோல்சலின் மீதான காதல் கதை. இந்த அன்பின் விகாரங்கள். இது சந்தேகங்களை தீர்க்கிறது - கதாபாத்திரங்களின் விசித்திரமான பட்டியலில் இருந்து: இது நாடகத்தின் உண்மையான சதித்திட்டத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் முதலில் பெயரிடுகிறது.

"Woe from Wit" என்பது சோபியாவின் நாடகம்.

இது "சோபியாவைப் பற்றி" அல்லது முக்கியமாக சோபியாவைப் பற்றி அர்த்தமல்ல. ஏன்? நாடகம் சாட்ஸ்கியைப் பற்றியது - மற்றும், ஒருவேளை, அவளைப் பற்றியது. மோல்சலின் பற்றி, மற்றும் ஃபமுசோவ் பற்றி, மற்றும் ஸ்கலோசுப் பற்றி, மற்றும் மோசமான "வட்டம்" - சமூகத்தை உருவாக்கும் விருந்தினர்கள் பற்றி.

ஆனால் சோபியா நாடகத்தில் "பாடத்திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்". ஷேக்ஸ்பியர் அறிஞர்கள் சொல்ல விரும்புவது போல, நகைச்சுவையின் "முக்கிய சதி" இது துல்லியமாக இயக்கப்படுகிறது.

கிரிபோடோவின் திட்டத்தின் நம்பமுடியாத தைரியம் சாட்ஸ்கி - "முக்கிய நபர்" - முக்கியமான அனைத்தும் ஏற்கனவே நடந்த வீட்டிற்கு வருகிறார். அவன் இல்லாமல். கோன்சரோவ் சாட்ஸ்கியின் இந்த "துன்பம்" நிலைப்பாட்டையும் குறிப்பிட்டார். ஹீரோ நாடகத்தில் "செயலற்ற குரலில்" அரங்கேற்றப்படுகிறார். அதாவது, அது "தன்னைச் செயல்படாது, ஆனால் பொருளால் செயல்படுகிறது" (வரையறையின்படி).

இந்த பொருள் சோபியா. நாடகத்தின் ஒரே முன்னணி பாத்திரம் இதுதான், அதன் செயல்கள் முற்றிலும் சுயாதீனமானவை மற்றும் வேறு யாரையும் சார்ந்திருக்காது. /.../

சாட்ஸ்கி ஃபேமஸின் வட்டத்திற்கு "அஸ்திவாரங்கள் மற்றும் மூலைக்கற்களின் குண்டுவீச்சாளராக" எவ்வளவு பயங்கரமானவராக இருந்தாலும், நாடகத்தில் எதையும் வெடிக்க அனுமதிக்கப்படுவதில்லை. எல்லாம் ஏற்கனவே தகர்க்கப்பட்டு விட்டது. மேலும் அவர் தோன்றுவதற்கு முன்பு. மேலும் அவரது பங்கு பணியுடன் உள்ளது (ஒரு நன்றியற்ற பணி, வெளிப்படையாகச் சொன்னால், குறிப்பாக சோபியாவின் பார்வையில்!) - அவரது திறனுக்கு ஏற்றவாறு ஒரு ஊக்கியாக பணியாற்றுவது. இந்த வெடிப்பை கவனக்குறைவாக அடையாளம் காண அல்லது கண்டறிய உதவுங்கள்.

ஓ! என் கடவுளே! அவர் என்ன சொல்வார்

இளவரசி மரியா அலெக்சேவ்னா!

ஆனால் உண்மையில் அவள் என்ன சொல்வாள்?.. எல்லாம் வெளிப்பட்டால்? சாட்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு திரும்பினார்? ஃபமுசோவின் பந்தில் இருந்தார், அவர் எல்லோரிடமும் அவமானமாக இருந்தார், அவர்கள் அவரை கொஞ்சம் பைத்தியம் என்று கூட கருதினார்கள்? ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவள் என்ன சொல்வாள் (மற்றும் ஃபாமுசோவ் எதைப் பற்றி பயப்படுகிறார்) ... மேலும் இங்கே, முரண்பாடாக, ஃபமுசோவின் பந்தின் முழு கூட்டத்திற்கும் கூடுதலாக, சாட்ஸ்கியும் அவளுடன் இணைகிறார் ... மற்றும் கேடெனின் மற்றும் புஷ்கின்:

சோபியா தனது வட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு அமைக்கப்பட்ட நடத்தையின் எல்லைகளை மீறினார். அவள் ஒழுக்கத்தை மீறினாள்..!

நாடகத்தின் "உலகளாவியங்களில்", நாடகத்தின் பிறப்பிலிருந்து சிக்கலான காரணங்களாலும், நீண்ட காலமாக நிழலில் எஞ்சியிருப்பதாலும், முதலில் குறிப்பிட்ட (மற்றும் மிகவும் எளிமையான) கதையையே முதலில் குறிப்பிட வேண்டும். நாடகம் மூலம் நாடகம். சம நோக்கங்களின் முரண்பாடுகளின் ஒற்றுமை. நகைச்சுவை நாடகம்.

"அரண்மனையை தடுக்கும் தடுப்பு"...

நாடகத்தின் தொடக்கக் கருத்து கவலை.

லிசாங்கா கவலைப்படுகிறார் - "பணிப்பெண் ... கடிகாரத்தில் இருக்கிறார்." மேலும், “கடிகாரத்தில்” - நேரடி அர்த்தத்தில் ... அவர் கடிகாரத்தை அமைத்து மணியை அடிக்கிறார்: அந்த இளம் பெண் மோல்சலினுடன் அதிக நேரம் தங்கினார். ஃபமுசோவ் உள்ளே ஓடினார் - இந்த ஒலியால் அவர் படுக்கையில் இருந்து எழுந்தார். இரவில் எங்கோ இசை இருப்பதாக கனவு கண்டார். /.../

ஆழ்ந்த அமைதியின்மையின் நிலத்தடி இசை வீட்டை வேட்டையாடுகிறது.

ஃபமுசோவ் கிட்டத்தட்ட தனது மகளை மோல்சலினுடன் தனது அறையில் பிடித்தார். ஆனால் அவர் பின்வாங்கினார்... லிசா அவரை அனுப்பி வைக்கிறார். அவர் அவளை நம்பவில்லை - அவர் அவளை நம்புவது போல் நடித்தார். அவருடைய கவலை இன்று தோன்றியதல்ல.

ஒருவர் மட்டும் அமைதியாக இருக்கிறார். சோபியா தானே! இதெல்லாம் அவளைச் சுற்றி வட்டமாக நடந்து அவளை நெருங்கினாலும். /.../

ஃபமுசோவின் முதல் தோற்றத்திற்கும் இரண்டாவது தோற்றத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளியில், அவள் மோல்சலினிடம் விடைபெற முடிகிறது: “போ; நாள் முழுவதும் சலிப்புடன் இருப்போம்." /.../

காத்திருக்கும் இந்த நாள் நாடகத்தின் நேரம்.

இந்த பெண் பொது கருத்தில் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார். பிறகு - ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில்... சோபியா வெளிப்படையாக குற்றவாளி. அவள் "தவறான ஒருவரை" காதலித்தாள். அவள் கேட்காமல் கண்டிக்கப்பட்டாள்.

இல்லை, ஆசிரியர் அல்ல! அவளிடம் லேசாக, தெளிவற்ற அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், அவர் இறுதிவரை அவள் சொல்வதைக் கேட்டார். நாடகத்தில் செயல்களுக்கான அனைத்து அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைத்து உந்துதல்களும் கொடுக்கப்பட்டவர், ஒருவேளை, அவள் மட்டுமே. சாட்ஸ்கி உட்பட நகைச்சுவையில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மிகவும் ஃபிலிகிரீ முடித்தல் மற்றும் உளவியல் வளர்ச்சியின் விளைவாகும். ஒருவேளை இது பொதுவாக "Woe from Wit" ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட மிக நுட்பமான விஷயம். அதே நேரத்தில் (ஓரளவுக்கு ஏனெனில்) சோபியா புரிந்து கொள்ள கடினமாக உள்ளது. மற்றவர்களை விட மிகவும் கடினம். "கடவுள் உன்னுடன் இரு, நான் மீண்டும் என் புதிரை விட்டுவிட்டேன்" என்று சாட்ஸ்கி அவளிடம் கூறுவார்.

சோபியா கிரிபோயோடோவா நகைச்சுவையின் முக்கிய மர்மம். /.../

ஆனால் மோல்சலின் மீதான இந்த காதல்! - நீங்கள் சொல்கிறீர்கள். சரி! சோகமான காதல்!.. உணர்வின் உண்மையான தரம், உணர்வின் வலிமை எந்தப் பொருளைக் கொண்டு தீர்மானிக்கப்பட்டது? /.../

"அவளுடைய ஆன்மாவின் கருணை" உண்மையில் அவளை மோல்சலினுக்குத் தள்ளியது. அல்லது அவள் கருணைக்காக என்ன எடுத்தாள். இணக்கம், மென்மை, சகிப்புத்தன்மை. அவளுக்கு அடிக்கடி வராத ஒன்று. என்ன, ஒருவேளை, அவளே இல்லாதது... /.../

சோபியா மட்டுமே அதை "கண்டுபிடிக்கவில்லை"! என்ன ஒரு பேரழிவு! நான் அதை உருவாக்கவில்லை! - அதை உருவாக்கியது! அன்புக்கு அதன் சொந்த யதார்த்தத்தை உருவாக்கும் சக்தி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - "அதன் சொந்த உருவத்திலும் சாயலிலும்"... பின்னர் படைப்பு குறுகிய காலமாக மாறினாலும்.

இது அதன் மையத்தில் ஒரு படைப்பு உணர்வு. சோபியாவில் பெலின்ஸ்கி கண்டறிந்த அந்த "பண்பின் ஆற்றல்" படைப்பு ஆற்றல்.

டால்ஸ்டாய் "மாயையின் ஆற்றல்" என்று அழைத்தார்.

இந்த மாயையில் அவள் - சோபியா - மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாளா?

முக்கிய மோதல்களின் கூர்மையான வரையறை மற்றும் பல காட்சிகளின் "ஃபியூலெட்டோனிசம்" இருந்தபோதிலும், கிரிபோடோவின் படங்கள் "ஸ்ஃபுமாடோ" முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் பாவம் செய்கிறார்கள் அல்லது மாறாக, அவர்கள் தங்கள் நிச்சயமற்ற தன்மையால் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். கிரிபோயோடோவின் முதல் விமர்சகர்கள் "திட்டம்" இல்லாததற்கு அவரைக் குற்றம் சாட்டியபோது சரியாக இருந்தது. அதாவது, அதே "நிச்சயம்". எல்லையற்ற உணர்திறன் கொண்ட புஷ்கின் இதை உடனடியாகப் பிடித்தார், ஒருவேளை உடனடியாக அதை ஒரு அமைப்பாக உணராமல் இருக்கலாம்: “சோபியா தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது... மோல்கலின் மிகவும் கூர்மையாக இல்லை... ரெபெட்டிலோவ் என்றால் என்ன? அதில் 2, 3, 10 எழுத்துக்கள் உள்ளன.

விவரிக்க முடியாததை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகத்தில் இது வேறுவிதமாக இருந்திருக்க முடியாது: உணர்வின் அளவிற்கும் உணர்வின் பொருளுக்கும் இடையிலான ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான முரண்பாடு. /.../

இப்போது “சோபியாவின் நாடகம்” (நாடகம்), இது சாட்ஸ்கியின் வருகைக்கு முன்பே உருவாகி, ஏற்கனவே ஆபத்தான கட்டத்தை எட்டியது, மற்றொன்றில் இயங்கும் - “சாட்ஸ்கியின் நாடகம்”. மேலும் நாடகம். இது இன்னும் தொடங்க உள்ளது. மற்றும் ஒரு மோதல், ஒரு மோதல், ஒரு சரிவு இருக்கும் ...

அவரது வருகையிலிருந்து, சாட்ஸ்கி சோபியாவின் அன்பை - அல்லது சோபியாவைப் பற்றிய உண்மையைத் தேடுகிறார். அவர் தொடர்ந்து பாடுபடுகிறார் - ஒரு காதலனின் விடாமுயற்சி மற்றும் ஒரு காதலனின் குருட்டுத்தன்மை - மற்றும் நீண்ட காலமாக எல்லாம் தெளிவாக இருந்தாலும் கூட.

சரி! அவனுடைய உரிமை..!

மேலும் சோபியா தனது காதலை பிடிவாதமாக பாதுகாக்கிறார். அது அவளுடைய உரிமை! ..

இவர்கள் இருவருக்கும் இடையே நடக்கும் சண்டையே நாடகத்தின் முக்கிய மோதலாகும். இது மிகவும் சிக்கலானது, ஏனெனில் இது இரண்டு நெருங்கிய நபர்களுக்கு இடையிலான மோதல். ஒன்றாக வளர்ந்து ஒருவரையொருவர் அறிந்தவர் மட்டுமல்ல. ஆனால் அவர்கள் போராடும் திறனிலும் அனுபவ பலத்திலும் சமமானவர்கள். அதன் கிளர்ச்சி தன்மையால். மேலும், சாட்ஸ்கியின் "முழு சமூகத்துடனும்", ஃபேமஸின் வட்டத்துடனான மற்றொரு மோதல் - தனிப்பட்ட அடிப்படையில் மட்டுமே எழும். அதிலிருந்து அது வளரும்... மேலும் ஒன்றின் முடிவு எங்கே, மற்றொன்றின் ஆரம்பம் எங்கே என்று இனி புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஏனெனில் இந்த வழக்கில் பொது மோதல் தனிப்பட்டதாக மாறும், மேலும் தனிப்பட்ட, முற்றிலும் நெருக்கமான மோதல் பகிரங்கமாக மாறும்.

இது Griboyedov இன் நாடகவியல். /.../

ஃபமுசோவின் மாஸ்கோவில் சாட்ஸ்கிக்கு சோபியா முக்கிய மதிப்பு. அவளுக்காக, சாராம்சத்தில், அல்லது அவளுக்காக, அவர் இங்கு திரும்பினார். ஆனால் "ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்துடனும்" அவனுடைய சமரசமற்ற மோதலுக்கு அவன் செலுத்த வேண்டிய முக்கிய விலை அவள்தான். /.../

சோபியா சாட்ஸ்கியின் ஆவிக்குரிய நேரடி உறவினர். ஆனால் சாட்ஸ்கியின் முக்கிய போர் அவளுக்கு எதிராக இருக்கும். அவர் வண்டியைக் கோரி விட்டுச் செல்லும்போது உண்மையிலேயே இடிபாடுகளில் இருக்கும் ஒரே விஷயம் அதுதான்!

Griboyedov ஒரு புதிய பாரம்பரியத்தை உருவாக்கினார். ஒரு சிறப்பு வகை நகைச்சுவை. ரஷ்யன். சோகமான நகைச்சுவை. வருத்தம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் செக்கோவின் நகைச்சுவைக்குப் பிறகு.

நூல் பட்டியல்

இந்த வேலையைத் தயாரிக்க, http://www.repetitor.ru/ தளத்தில் இருந்து பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.