எதிர்க்கட்சியின் புதிய முகம். இலியா ரெபின். அவர்கள் காத்திருக்கவில்லை. ஓவியத்தின் விளக்கம். ரஷ்ய ஓவியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகள் ரெபின் ஒரு முன்னோக்கு பகுப்பாய்வை எதிர்பார்க்கவில்லை

1884-1888 இல் வரையப்பட்ட ரஷ்ய கலைஞர் இலியா ரெபின் "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" ஓவியம். இது மாநில சட்டமன்றத்தின் ஒரு பகுதியாகும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி(இன்வ. 740). ஓவியத்தின் அளவு 160.5 x 167.5 செ.மீ.

I. E. ரெபின் சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது பணி உலகிற்கு ரஷ்ய கலையின் மதிப்புமிக்க பங்களிப்பாக மாறியுள்ளது கலை வளர்ச்சி. ஆழ்ந்த நாட்டுப்புற, அவரது சகாப்தத்தின் முற்போக்கான கருத்துக்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்ட, ரெபினின் பணி ரஷ்ய யதார்த்தமான கலையின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும். ரெபினின் ஓவியம் "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" இரண்டு பதிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. "நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" இன் முதல் பதிப்பில், ஒரு பெண் குடும்பத்திற்குத் திரும்பினார் மற்றும் இரண்டு சகோதரிகளால் வரவேற்கப்பட்டார். படம் இருந்தது சிறிய அளவு. 1884 இல் அவளைத் தொடர்ந்து, ரெபின் மற்றொரு பதிப்பைத் தொடங்கினார், இது முக்கியமானது. இந்த ஓவியம் விரைவாக வரையப்பட்டது மற்றும் 1884 இல் ஒரு பயண கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் ரெபின் அதைச் செம்மைப்படுத்தினார், முக்கியமாக உள்ளே நுழைபவரின் முகத்தின் வெளிப்பாட்டையும், ஓரளவு அவரது தாய் மற்றும் மனைவியின் முகங்களின் வெளிப்பாட்டையும் மாற்றினார். இரண்டாவது பதிப்பு புரட்சிகர கருப்பொருள்களில் ரெபினின் ஓவியங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் நினைவுச்சின்னமாக மாறியது.
"அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியத்தில், ரெபின் ஒரு சிறந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தின் கேன்வாஸை உருவாக்க அனுமதித்த ஒரு சதியைக் கண்டுபிடித்தார், ஒரு வகை ஓவியராக அவரது திறமையை வெளிப்படுத்தினார். உளவியல் பண்புகள்.
ஒரு வழக்கமான புத்திசாலித்தனமான குடும்பத்தின் வழக்கமான அமைப்பில் ஒரு படம் நமக்கு முன் உள்ளது. வீர புரட்சிகர கருப்பொருள்கள் ரெபினின் ஓவியம் "நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை"அதன் முதன்மை வடிவத்தில் தோன்றும் வகை ஓவியம்நவீன வாழ்க்கை. இதற்கு நன்றி, வகை ஓவியம் தன்னை மற்றும் நவீன வாழ்க்கைதரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது வரலாற்று ஓவியம். உள் தீம்"நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியம் பொது மற்றும் தனிப்பட்ட உறவுகளின் பிரச்சனையாக மாறியது. படத்தின் முக்கிய பணி புரட்சியாளர் திரும்பும் எதிர்பாராத தன்மையை, அவர் மற்றும் அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களின் பல்வேறு அனுபவங்களை நம்பிக்கையுடன் காட்டுவதாகும். படத்தில், வெளிப்படையான குணாதிசயங்களுக்கான ரெபினின் திறமை அவரது முழு வலிமையுடனும் வெளிப்பட்டது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களும் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு, விதிவிலக்கான வலிமை மற்றும் முக்கியத்துவத்துடன் வழங்கப்படுகின்றன சிறிய எழுத்துக்கள்வாசலில் வேலைக்காரனைப் போல அல்லது மேஜையில் ஒரு சிறுமியைப் போல. முகபாவனைகள் மட்டுமல்ல, போஸ்களும் குறிப்பிடத்தக்கவை. பாத்திரங்கள், அவர்களின் உடலின் பிளாஸ்டிக் தன்மை. இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக சுட்டிக்காட்டுவது உள்வரும் மனிதனை சந்திக்க எழுந்த வயதான பெண்ணின் தாயின் உருவம். நீண்ட சாலைகளில் தேய்ந்துபோன பழுப்பு நிற ஓவர் கோட் மற்றும் பெரிய பூட்ஸ் அணிந்து திரும்பியவரின் இருண்ட உருவம் குடும்ப உட்புறத்தில் சைபீரியா மற்றும் கடின உழைப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுவருகிறது, மேலும் வீட்டின் சுவர்களைத் தவிர்த்து, இங்கே, குடும்பத்திற்குள், அங்கு அவர்கள் பியானோ வாசிக்கவும், குழந்தைகள் தங்கள் வீட்டுப்பாடங்களைத் தயாரிக்கிறார்கள், வரலாற்றின் பெரும்பகுதி நுழைவதைப் போல, ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கையின் கடுமையான கொடுமை மற்றும் சோதனைகள். பறக்கும்போது பிடிக்கப்பட்ட காட்சியைப் போல ரெபின் கலவையை உருவாக்குகிறார். அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் ஆரம்பத்திலேயே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: புரட்சியாளர் தனது முதல் படிகளை எடுக்கிறார், வயதான பெண் எழுந்து அவரை நோக்கி செல்ல விரும்புகிறார், மனைவி திரும்பி, சிறுவன் தலையை உயர்த்தினான். எல்லோரும் எதிர்பாராத விதமாக பிடிபட்டுள்ளனர், அவர்களின் அனுபவங்கள் இன்னும் தெளிவற்றதாகவும் நிச்சயமற்றதாகவும் உள்ளன. இது சந்திப்பின் முதல் படி, அங்கீகாரம், நீங்கள் இன்னும் உங்கள் கண்களை நம்பவில்லை என்றால், நீங்கள் பார்த்ததை நீங்கள் இன்னும் முழுமையாக உணரவில்லை. மற்றொரு கணம் - மற்றும் கூட்டம் நடக்கும், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விரைவார்கள், அழுகை மற்றும் சிரிப்பு, முத்தங்கள் மற்றும் ஆச்சரியங்கள் இருக்கும். ரெபின் பார்வையாளர்களை நிலையான சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கிறது. இதற்கு நன்றி, தீர்வு உடனடியாக ஆயத்தமாக வழங்கப்படவில்லை, ஆனால் பார்வையாளரால் சிந்திக்கப்படுகிறது. ரெபின் படத்தில் முக்கியமானவற்றை இரண்டாம் நிலை, முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சிறிய விஷயங்களுடன் இணைத்து காட்சிக்கு உயிர்ச்சக்தியை அளித்து பாடல் வரிகளை அறிமுகப்படுத்தினார். உதாரணமாக, ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்திருக்கும் ஒரு பெண்ணின் உருவம், அவளது வளைந்த கால்கள் தரையில் மேலே தொங்கும், முழு உட்புறமும் அன்பால் வரையப்பட்டிருக்கும், அத்தகைய மென்மையான, மென்மையான ஒளி - கோடை நாள், பாதி திறந்த பால்கனி கதவு வழியாக கொட்டுகிறது, அதன் கண்ணாடி மீது சமீபத்தில் கடந்து சென்ற மழையின் துளிகள் இன்னும் தெரியும். அமைப்பின் விவரங்கள் சதி-விளக்க அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, இந்த அமைப்பில் மிகவும் பொதுவான ஷெவ்செங்கோ மற்றும் நெக்ராசோவின் உருவப்படங்கள் பியானோவுக்கு மேலே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றுக்கிடையே ஸ்டீபனின் அப்போதைய பிரபலமான ஓவியமான "கல்வாரி" யில் இருந்து ஒரு வேலைப்பாடு உள்ளது. துன்பம் மற்றும் தியாகம் பற்றிய நற்செய்தி புராணத்துடன் ஒப்பிடுவது புரட்சிகர புத்திஜீவிகளிடையே மிகவும் பொதுவானது. ரெபினின் ஓவியம் "நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்பது அதன் ஓவிய தீர்வின் அழகு மற்றும் திறமையின் அடிப்படையில் ரெபினின் சிறந்த ஓவியமாகும். இது திறந்த வெளியில் வர்ணம் பூசப்பட்டது, ஒளி மற்றும் காற்று நிறைந்தது, அதன் ஒளி வண்ணம் மென்மையான நாடகம் மற்றும் மென்மையான மற்றும் பிரகாசமான பாடல் வரிகளை வழங்குகிறது.

"ரெபினின் ஓவியம் "நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை"" - இந்த வெளிப்பாடு நீண்ட காலமாக ஒரு நினைவுச்சின்னமாக மாறியுள்ளது. "உலகம் முழுவதும்" யார், என்ன கதாபாத்திரங்கள், எழுத்தாளர் மற்றும் படத்தின் உரிமையாளர் உண்மையில் எதிர்பார்க்கவில்லை என்பதைக் கண்டறிந்தது.

ஓவியம் "நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை"
கேன்வாஸில் எண்ணெய். 160.5 x 167.5 செ.மீ
உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டுகள்: 1884-1888
இப்போது மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது

முக்கிய ஆச்சரியங்களில் ஒன்று பரோபகாரர் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவுக்குச் சென்றது. விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தை 7,000 ரூபிள் கொடுத்து வாங்கினார் பிரபல கலைஞர், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு வந்த பார்வையாளர்கள் XII ஐடினெரண்ட்ஸ் கண்காட்சியில் இருந்து அவரது வருகைக்காக ஆவலுடன் காத்திருந்தனர். பார்வையாளர்களும் மேற்பூச்சு சதியால் ஈர்க்கப்பட்டனர்: ஒரு அரசியல் அதிகாரி, திட்டமிடலுக்கு முன்னதாக விடுவிக்கப்பட்டார், அவரது விடுதலையைப் பற்றி அவரது குடும்பத்தினரை எச்சரிக்க நேரம் இல்லை மற்றும் அவரது தோற்றத்தால் அவர்களை திகைக்க வைக்கிறது. 1880களின் முற்பகுதியில், 1870களில் தண்டிக்கப்பட்ட ஜனரஞ்சகவாதிகள் பொது மன்னிப்பின் கீழ் விடுவிக்கப்பட்டனர்.

இரண்டு ஆண்டுகளாக இந்த ஓவியம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் அமைதியாக தொங்கியது, ஆனால் 1887 இல் ஒரு ஊழல் வெடித்தது. ட்ரெட்டியாகோவ் மாஸ்கோவில் இல்லாதபோது, ​​ரெபின் வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டியுடன் கேலரியைப் பார்வையிட்டார் மற்றும் உள்ளே நுழைந்த நபரின் தலையை விரைவாக நகலெடுத்தார். கேன்வாஸின் ஹீரோ, நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, இளமையாகத் தோன்றத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது அம்சங்களில் உறுதியான புரட்சியாளரின் பெருமை விருப்பமின்மை மற்றும் குழப்பத்தால் மாற்றப்பட்டது. படத்தைப் பார்த்த ட்ரெட்டியாகோவ், ரெபினின் தன்னிச்சையாக கோபமடைந்தார், கூடுதலாக, அது மோசமாக சரி செய்யப்பட்டது என்று முடிவு செய்தார். அவரது கோபத்தை எதிர்பார்க்காத கேலரியை கவனித்துக் கொண்டிருந்த வேலைக்காரர்களை பணிநீக்கம் செய்வது பற்றி நான் நினைத்தேன்: கலைஞரின் நீண்டகால நண்பரும் கேலரியின் உரிமையாளரின் ஆலோசகருமான கலைஞரிடம் தலையிடுவது அவர்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படவில்லை.

ட்ரெட்டியாகோவின் கோபத்தால் ரெபின் ஆச்சரியப்பட்டார், ஆனால் அடுத்த ஆண்டு திருத்தத்திற்காக படத்தை அனுப்பியபோது, ​​​​அவர் அதை முடித்தார். முடிவு இருவரையும் திருப்திப்படுத்தியது. "இந்த மூன்றாவது நாடுகடத்தல் ஒரு புரட்சியாளரை விட அற்புதமான, புகழ்பெற்ற ரஷ்ய அறிவுஜீவி" என்று கிளாசிக் கலை விமர்சகர் இகோர் கிராபர் எழுதினார். "படம் பாடத் தொடங்கியது," என்று திருப்தியான ரெபின் இறுதியாக முடித்தார்.

1. முன்னாள் கைதி.வரலாற்றாசிரியர் இகோர் எரோகோவ், 1880 களின் முற்பகுதியில், ஜார்ஸின் மன்னிப்பின் கீழ், ஒரு புரட்சியாளர் அல்ல, ஆனால் கூட்டங்களில் இருந்தவர்களிடமிருந்து ஒரு அனுதாபவாதி, ஆனால் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்கவில்லை என்று தீர்மானித்தார். : அந்த காலகட்டத்தின் தீவிர சதிகாரர்கள், அவர்கள் மன்னிக்கப்பட்டால், 1896 க்கு முன் இல்லை. தடைசெய்யப்பட்ட வட்டத்தில் உறுப்பினராக இருந்ததற்காக தண்டனைச் சட்டத்தின் 318 வது பிரிவின் கீழ் ஹீரோ தண்டிக்கப்படலாம் (ஒரு கோட்டையில் சிறைவாசம், நாடுகடத்துதல் அல்லது கடின உழைப்பால் தண்டிக்கப்படலாம்). ரெபினின் மாதிரி அவரது நண்பர், எழுத்தாளர் Vsevolod Garshin. மனச்சோர்வினால் பாதிக்கப்பட்ட கார்ஷின், 1888 இல் படம் முடிந்த வருடத்தில் தற்கொலை செய்து கொண்டார்.

2. ஆர்மியாக்.ஹீரோவின் விவசாய ஆடை, எரோகோவ் எழுதுகிறார், அந்த நபர் வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள சீர்திருத்த சிறை நிறுவனங்களில் தண்டனை அனுபவித்து வருகிறார் என்று அர்த்தம்: சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டவர்கள் அவர்கள் எடுக்கப்பட்ட ஆடைகளுடன் அழைத்துச் செல்லப்படவில்லை, விடுவிக்கப்பட்டதும் அவர்களுக்கு வாங்கப்பட்ட கந்தல் வழங்கப்பட்டது. சிறை அறங்காவலர் சங்கத்தின் நன்கொடைகள்.

3. வயதான பெண்.ஹீரோவின் தாய், ரெபின் தனது மாமியார் எவ்ஜீனியா ஷெவ்சோவாவிடமிருந்து எழுதியவர். கலை விமர்சகர் டாட்டியானா யுடென்கோவா எழுதுகிறார், "பார்வையாளர் பார்க்காததை மட்டுமே பார்க்கிறார்: தாயின் கண்கள்."

4. பெண்மணி.ஹீரோவின் மனைவி. ரெபின் தனது மனைவி வேரா மற்றும் விமர்சகர் ஸ்டாசோவ் வர்வாராவின் மருமகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதினார். தாய் மற்றும் மனைவி இருவரும் துக்கத்தில் உள்ளனர் - குடும்பத்தில் ஒருவர் சமீபத்தில், ஒரு வருடத்திற்குள் இறந்துவிட்டார் என்பதற்கான அறிகுறி.

5. பணிப்பெண்.பெண் தயக்கத்துடன் ஒரு மோசமான உடையணிந்த மனிதனை அறைக்குள் அனுமதிக்கிறார், அவரை குடும்பத்தின் தலைவராக அங்கீகரிக்கவில்லை: வெளிப்படையாக, அவர் கைது செய்யப்பட்ட பிறகு அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார்.

6. பையன்.ஹீரோவின் மகன், உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவனின் சீருடையில் இருந்த ஒரு சிறுவன், உள்ளே நுழையும்போதே தன் தந்தையை அடையாளம் கண்டு மகிழ்ந்தான். தாவர சுவாசத்தைப் படித்த ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் வருங்கால கல்வியாளர், நாட்டில் உள்ள அண்டை வீட்டாரின் மகனான செரியோஷா கோஸ்டிசேவைச் சேர்ந்த ஒரு பையனை ரெபின் வரைந்தார்.

7. பெண்.ஹீரோவின் மகள், மாறாக, பயப்படுகிறாள்: அவளுடைய தந்தை கைது செய்யப்பட்டபோது அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தாள், அவரை நினைவில் கொள்ள முடியாது. ரெபின் அவருக்கு போஸ் கொடுத்தார் மூத்த மகள்நம்பிக்கை.

8. மரச்சாமான்கள்."அலங்காரமானது அரிதானது, நாட்டுப்புற பாணி" என்று கலை விமர்சகர் லாசர் ரோசென்டல் குறிப்பிட்டார். கலைஞர் மார்டிஷ்கினோவில் உள்ள ஒரு வீட்டின் அலங்காரங்களிலிருந்து உட்புறத்தை வரைந்தார், இது ரெபின்கள் டச்சாவாக வாடகைக்கு எடுத்தது, பின்லாந்து வளைகுடாவிற்கு அருகே நகரத்திற்கு வெளியே கோடையில் குடியேறிய பல செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடும்பங்களைப் போல.

9. புகைப்படம் எடுத்தல்.இது 1881 ஆம் ஆண்டில் நரோத்னயா வோல்யா உறுப்பினர் கிரினெவிட்ஸ்கியால் கொல்லப்பட்ட அலெக்சாண்டர் II சவப்பெட்டியில் இருப்பதைக் காட்டுகிறது. புகைப்படம் எடுத்தல் என்பது காலத்தின் அடையாளம், இது படத்தின் கதைக்களத்தின் அரசியல்மயமாக்கலைக் குறிக்கிறது. ஜார் படுகொலை ஜனரஞ்சக இயக்கத்திற்கு ஒரு மைல்கல்லாக இருந்தது: புரட்சியாளர்களின் நம்பிக்கைக்கு மாறாக, மன்னரை அகற்றுவது முற்போக்கான மாற்றங்களை ஏற்படுத்தவில்லை. ரஷ்ய பேரரசு. 1880 கள் ஒரு பிரதிபலிப்பின் காலமாக மாறியது, பலர் பயங்கரவாதத்தை ஒரு வழிமுறையாகவும் மாற்றத்திற்கான சமூகத்தின் தயார்நிலையிலும் ஏமாற்றமடைந்தனர்.

10. நிகோலாய் நெக்ராசோவின் உருவப்படங்கள்மற்றும் தாராஸ் ஷெவ்செங்கோ, ஜனரஞ்சகவாதிகள் கருத்தியல் தூண்டுதலாகக் கருதும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விளம்பரதாரர்கள் - நாடுகடத்தப்பட்ட குடும்ப உறுப்பினர்கள் அவரது நம்பிக்கைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டதற்கான அடையாளம்.

11. கார்ல் ஸ்டூபன் எழுதிய "கல்வாரியில்"- மிகவும் பிரபலமான இனப்பெருக்கம் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஹீரோ தாங்க வேண்டிய துன்பத்தின் குறிப்பு மற்றும் பல வருட சிறைவாசத்திற்குப் பிறகு அவரது குடும்பத்திற்காக ஒரு வகையான உயிர்த்தெழுதல்.

கலைஞர்
இலியா ரெபின்

1844 - உக்ரைனில் உள்ள கார்கோவ் மாகாணத்தில் ஒரு இராணுவ கிராமவாசியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

1864–1871 - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்தார்.

1870–1873 - "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார்.

1872 - ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் மகள் வேரா ஷெவ்சோவாவை மணந்தார். திருமணத்தில் மூன்று மகள்கள் மற்றும் ஒரு மகன் பிறந்தார்.

1874 - டிராவலிங் ஆர்ட் எக்சிபிஷன்ஸ் அசோசியேஷன் மூலம் கண்காட்சி தொடங்கப்பட்டது.

1876 - எழுதினார் “அண்டர் எஸ்கார்ட். ஒரு அழுக்கு சாலையில்,” ஒரு புரட்சிகர வரலாற்று கருப்பொருளில் முதல் ஓவியம்.

1880–1889, 1892 - "பிரசாரவாதியின் கைது" படத்தின் இரண்டாவது, மிகவும் பிரபலமான பதிப்பில் பணியாற்றினார்.

1887 - என் மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து செய்தேன்.

1899 - நான் ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினேன், அதற்கு நான் "பெனேட்ஸ்" என்று பெயரிட்டேன், மேலும் நடாலியா நோர்ட்மேன், வாக்குரிமை மற்றும் எழுத்தாளர் (புனைப்பெயர் - செவெரோவா) உடன் சென்றேன்.
1907–1911 - "அக்டோபர் 17, 1905 இன் வெளிப்பாடு" ஓவியத்தில் பணிபுரிந்தார்.

1930 - "பெனேட்ஸ்" இல் இறந்தார் (அப்போது எஸ்டேட் பின்லாந்தில் இருந்தது, இப்போது ரஷ்யாவில் உள்ளது).

படத்தில் இரண்டு விருப்பங்கள் உள்ளன. முதல், 1883 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள மார்டிஷ்கினோவில் உள்ள தனது டச்சாவில் ரெபின் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது. இந்த டச்சாவின் அறைகள் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் பதிப்பில், ஒரு பெண் குடும்பத்திற்குத் திரும்பினாள், அவளை ஒரு பெண் மற்றும் இரண்டு பெண்கள், மறைமுகமாக சகோதரிகள் சந்தித்தனர். இந்த ஓவியம் "பிரசாரகர் கைது" மற்றும் "ஒப்புதல் மறுப்பு" போன்ற சிறிய அளவில் இருந்தது.

"நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" (ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பு, 1883 இல் தொடங்கியது)

இந்த படத்தைத் தொடர்ந்து, 1884 இல் ரெபின் மற்றொரு பதிப்பைத் தொடங்கினார், இது முக்கியமானது.

இலியா ரெபின். நாங்கள் காத்திருக்கவில்லை

இந்த படம் விரைவாக வரையப்பட்டது, ஏற்கனவே அதே 1884 இல் இது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது பயண கண்காட்சி. ஆனால் ரெபின் 1885, 1887 மற்றும் 1888 ஆம் ஆண்டுகளில் அதைச் செம்மைப்படுத்தினார், முக்கியமாக உள்ளே நுழைபவரின் முகபாவனையையும் ஓரளவு அவரது தாய் மற்றும் மனைவியின் முகபாவனைகளையும் மாற்றினார். இரண்டாவது பதிப்பின் அனைத்து வேலைகளையும் முடித்த பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1898 இல் ரெபின் மீண்டும் முதல் பதிப்பை எடுத்து அதை இறுதி செய்தார், முக்கியமாக நுழையும் பெண்ணின் படம்.

இரண்டாவது பதிப்பு புரட்சிகர கருப்பொருள்களில் ரெபினின் ஓவியங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. கலைஞர் அதை மிகப் பெரிய அளவுகளில் செயல்படுத்தினார், எழுத்துக்களை மாற்றியமைத்து அவற்றின் எண்ணிக்கையை அதிகரித்தார். நாடுகடத்தப்பட்டதிலிருந்து திரும்பிய ஒரு புரட்சியாளரால் நுழையும் சிறுமிக்கு பதிலாக, ஒரு பெண்ணுக்கு பதிலாக ஒரு வயதான தாயார் மேஜையில் இருந்தார்;

வாசலில் இருவர் தோன்றினர் பெண் உருவங்கள். பியானோவில் உள்ள உருவம் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதன் தோற்றம் மற்றும் தோற்றம் மாறிவிட்டது. இந்த மாற்றங்கள் அனைத்தும் படத்திற்கு ஒரு வித்தியாசமான ஒலியைக் கொடுத்தது மற்றும் அதன் சதிக்கு பணக்கார மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க உள்ளடக்கத்தை வழங்கியது. முழுக்க முழுக்க குடும்பம், முதல் பதிப்பின் அந்தரங்க காட்சி பெறப்பட்டது பொது குணம்மற்றும் பொருள். இது சம்பந்தமாக, வெளிப்படையாக, ரெபின் ஓவியத்தின் அளவை அதிகரித்தது, அது நினைவுச்சின்னத்தை அளித்தது.

"அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியத்தில், ரெபின் ஒரு சிறந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தின் கேன்வாஸை உருவாக்க அவரை அனுமதித்த ஒரு சதியைக் கண்டுபிடித்தார், ஒரு வகை ஓவியராக அவரது திறமையையும் உளவியல் குணாதிசயங்களில் தேர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்தினார். "ஒப்புதல் மறுப்பு" போல, "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" படத்தில் புரட்சிகர கருப்பொருளுக்கு ரெபின் ஒரு உளவியல் தீர்வைக் கொடுக்கிறார். ஆனால் இங்கே அது செயலின் தன்மையில் உள்ளது. எதிர்பாராத வருவாயின் சதித்திட்டத்தின் அர்த்தத்தால் இது கட்டளையிடப்பட்டது. இரண்டாவது பதிப்பில் உள்ள எழுத்துக்களை மாற்றுவதன் மூலமும் அவற்றின் எண்ணிக்கையை அதிகரிப்பதன் மூலமும், ரெபின் நோக்கங்களைத் தொடர்ந்தார் சிறந்த வளர்ச்சிமற்றும் இந்த செயலைக் காட்டுகிறது. ரெபினின் பல ஓவியங்களில் நடந்ததைப் போல, சதித்திட்டத்தின் தீர்மானம் கடந்து சென்றது வெளிப்புற பண்புகள், தொலைநோக்கு மற்றும் "விளக்கத்தன்மை" மற்றும் வாழ்க்கையிலிருந்து பறிக்கப்பட்ட ஒரு வாழும் காட்சியை உருவாக்குதல். எனவே, முதலில் ரெபின் ஒரு தந்தையின் உருவத்தை படத்தில் அறிமுகப்படுத்தினார், நாடுகடத்தப்படுவதைப் பற்றி எச்சரித்தார், இதனால் அங்கிருந்தவர்களை தயார் செய்தார். ஸ்டாசோவின் கூற்றுப்படி, "சில வயதான மனிதர்களின்" உருவமும் இருந்தது. ஆனால் ஓவியத்தில் பணிபுரியும் பணியில், ரெபின் அதையும் அகற்றினார் வெளிப்புற பாத்திரம், மற்றும் தலைப்புக்கான உளவியல் தீர்வில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்பட்டது. அதே நேரத்தில், அவர் காட்சியின் செயல்திறனை பராமரிக்க உதவும் புள்ளிவிவரங்களை விட்டுவிட்டார். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, வாசலில் உள்ள பெண்களின் உருவங்கள், காட்சியின் அனுபவத்தை வெளியாட்களாலும் காட்ட வேண்டும், ஆனால் குடும்ப உறுப்பினர்களால் மட்டுமல்ல, முதல் பதிப்பை விட வித்தியாசமாக காட்டப்படுகின்றன.

கலவையில் உள்ள அனைத்து மாற்றங்களும், உருவங்களை அகற்றுதல் மற்றும் முகபாவனைகளை மறுவேலை செய்தல் ஆகியவை ரெபின் நேரடியாக கேன்வாஸில் செய்யப்பட்டன என்பது சுவாரஸ்யமானது. படம் ஒரு தியேட்டர் மிஸ்-என்-காட்சி போல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. ரெபின் ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பை வாழ்க்கையிலிருந்து நேரடியாக, தனது டச்சாவில் வரைந்தார், அறையில் தனது உறவினர்களையும் நண்பர்களையும் கதாபாத்திரங்களாக வைத்தார். அவர்கள் பெரிய ஓவியத்திற்கான மாதிரிகளாகவும் பணியாற்றினர்: திரும்பியவரின் மனைவி கலைஞரின் மனைவியிடமிருந்தும், வி.டி. ஸ்டாசோவாவிடமிருந்தும், அவரது மாமியார் ஷெவ்ட்சோவாவிடமிருந்தும், வேரா ரெபினா என்ற பையனிடமிருந்தும் வரையப்பட்டவர். S. Kostychev இருந்து, Repins 'ஊழியர்கள் இருந்து வாசலில் பணிப்பெண். பெரிய படம், அநேகமாக, வாழ்க்கையிலிருந்து ஓரளவிற்கு மார்டிஷ்கினிலும் தொடங்கப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடர்ந்து வேலை செய்து, ரெபின் அதை இசையமைத்து எழுதுகிறார், அவரது கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு முழு அளவிலான காட்சி இருப்பதைப் போல, அவர் "கோசாக்ஸில்" பயன்படுத்திய ஒரு முறை.

ஒரு வழக்கமான புத்திசாலித்தனமான குடும்பத்தின் வழக்கமான அமைப்பில் ஒரு படம் நமக்கு முன் உள்ளது. "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" படத்தில் வீர புரட்சிகர தீம் நவீன வாழ்க்கையின் ஒரு வகை படத்தின் வழக்கமான வடிவத்தில் தோன்றியது. இதற்கு நன்றி, வகை ஓவியம் மற்றும் நவீன வாழ்க்கை வரலாற்று ஓவியத்தின் தரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது, இது ஸ்டாசோவ் சரியாகக் குறிப்பிட்டது. படத்தின் உள் கருப்பொருள் பொது மற்றும் தனிப்பட்ட, குடும்ப கடமைகளுக்கு இடையிலான உறவின் சிக்கலாகும். அவர் இல்லாமல் தனிமையில் இருந்த அவரது குடும்பத்திற்கு புரட்சியாளர் எதிர்பாராத விதமாகத் திரும்புவதற்கான சதித்திட்டத்தில் இது தீர்க்கப்பட்டது, இந்த வருவாய் எவ்வாறு உணரப்படும், புரட்சியாளர் அவரது குடும்பத்தினரால் நியாயப்படுத்தப்படுவார்களா என்ற எதிர்பார்ப்பு. புரட்சியாளரை அவரது குடும்பத்தினர் நியாயப்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கல், சாராம்சத்தில், தணிக்கை நிலைமைகளின் கீழ் சாத்தியமான ஒரே வடிவத்தில் படத்தில் ரெபின் வழங்கிய புரட்சிகர சாதனையை நியாயப்படுத்துவதும் ஆசீர்வதிப்பதும் ஆகும்.

புரட்சியாளரின் வருகையின் எதிர்பாராத தன்மை, அவரும் அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களின் பல்வேறு அனுபவங்களும் நம்பிக்கையுடன் காட்டுவதே படத்தின் முக்கிய பணி என்பது இங்கிருந்து தெளிவாகிறது. ரெபின் உள்ளே நுழையும் நபரின் தலையின் முகத்தையும் சாய்வையும் மூன்று முறை மீண்டும் எழுதினார், அவருக்கு மிகவும் கம்பீரமான, வீரம் மற்றும் அழகான வெளிப்பாடு அல்லது அதிக துன்பம் மற்றும் சோர்வு வெளிப்பாடு ஆகியவற்றைக் கொடுத்தார். இறுதியாக, கடைசி, நான்காவது பதிப்பில், அவர் சாதித்தார் சரியான முடிவு, ஆற்றல் மிக்க முகத்தையும், திரும்பி வருபவர்களின் முழு தோற்றத்தையும் அவரது முகத்தில் வீரத்தையும் துன்பத்தையும் ஒரே நேரத்தில் இணைத்து, நிச்சயமற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. தார்மீக மற்றும் உளவியல் பிரச்சனையின் சிக்கலை எப்படியாவது எளிமையாக்கி, ஆசீர்வாதம், அங்கீகாரம், அல்லது அதிகப்படியான இரக்கம் மற்றும் இரக்கத்தின் மீது ஆடம்பரமான நம்பிக்கையுடன் அதைக் குறைக்கும் வகையில் வேறு எந்த தீர்வும் தவறாகும்.

படத்தில், வெளிப்படையான குணாதிசயங்களுக்கான ரெபினின் திறமை அவரது முழு வலிமையுடனும் வெளிப்பட்டது. வாசலில் இருக்கும் வேலைக்காரன் அல்லது மேஜையில் இருக்கும் சிறுமி போன்ற சிறிய கதாபாத்திரங்கள் வரை கூட, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் விதிவிலக்கான வலிமை மற்றும் முக்கியத்துவத்துடன் வரையப்பட்டு வழங்கப்படுகிறது.

முகபாவங்கள் மட்டும் குறிப்பிடத்தக்கவை, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றங்கள் மற்றும் அவர்களின் உடலின் பிளாஸ்டிசிட்டி ஆகியவையும் குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக சுட்டிக்காட்டுவது உள்வரும் மனிதனைச் சந்திக்க எழுந்த வயதான பெண்ணின் தாயின் உருவம். அவள் மிகவும் வெளிப்படையானவள், ரெபின் தன் முகத்தைக் காட்டாமல் இருக்க முடியும், அவனது வெளிப்பாடு தெரியவில்லை. பியானோவில் வயதான பெண் மற்றும் இளம் பெண்ணின் கைகள் அழகாக இருக்கின்றன, தனித்தனியாக வியக்கத்தக்க வகையில் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புரட்சியாளரின் தோற்றத்தின் எதிர்பாராத தன்மை, அவரது உள் நிச்சயமற்ற தன்மை அவரது முகத்தில் மட்டுமல்ல, அவரது முழு தோரணையிலும், அவர் தரையில் நிலையாக நிற்கும் விதத்திலும், அவர் உட்புறத்தில் எவ்வளவு "அன்னியமாக" காணப்படுகிறார். உருவம் தோற்றமளிப்பதால் இந்த எண்ணம் உருவாக்கப்பட்டது இருண்ட புள்ளிஉட்புறத்தின் பொதுவான ஒளி தொனியில், குறிப்பாக பின்னணிக்கு எதிராக கொடுக்கப்பட்டதால் திறந்த கதவு. சந்திப்பின் முதல் நிமிடங்களிலாவது அவர் மிகவும் அந்நியராகத் தோன்றியிருக்க வேண்டும்.

திரும்பி வந்தவரின் இருண்ட உருவம், பழுப்பு நிற மேலங்கி மற்றும் நீண்ட சாலைகளின் விரிவுகளில் மிதித்த பெரிய பூட்ஸ், சைபீரியா மற்றும் கடின உழைப்பு ஆகியவற்றைக் குடும்ப உட்புறத்தில் கொண்டு வருகிறது, அதனுடன், வீட்டின் சுவர்களைப் பிரித்து, இங்கே, உள்ளே தள்ளுகிறது. குடும்பம், அங்கு அவர்கள் பியானோ வாசிக்கிறார்கள் மற்றும் குழந்தைகள் தங்கள் வீட்டுப் பாடங்களைத் தயாரிக்கிறார்கள், வரலாற்றின் பரந்த பகுதிக்குள் நுழைவது போல, ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கையின் கடுமையான கொடுமை மற்றும் சோதனைகள்.

திரும்பி வருபவர்களின் உருவமும் நிலையற்றதாகிறது, ஏனெனில் இது மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களின் புள்ளிவிவரங்களை விட தரையின் விமானத்திற்கு வேறுபட்ட கோணத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. படத்தின் கலவை இரண்டு பகுதிகளாக எளிதில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வழக்கில், அவற்றில் அடிவானத்தின் நிலை வேறுபட்டது என்பதை நீங்கள் காணலாம்; தரை பலகைகளின் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து இதைக் காணலாம். வலது பக்கத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும், அதாவது திரும்பியவரின் குடும்பம், சுவர்களின் மூடிய பின்னணியில் காட்டப்பட்டுள்ளது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது, அதே நேரத்தில் திரும்பியவர் உட்பட இடது பக்கத்தில் உள்ள அனைத்து எழுத்துக்களும் இலவச இடத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, பால்கனி கதவுகளிலிருந்தும் பின்புற கதவிலிருந்தும் வெளிச்சம் கொட்டியது. "பிரசாரகர் கைது" போன்ற கலவையின் இந்த சமச்சீரற்ற தன்மை படத்தின் இயக்கவியலை மேம்படுத்துகிறது, இது தேதியின் ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தும் போது குறிப்பாக முக்கியமானது.

பறக்கும்போது பிடிக்கப்பட்ட காட்சியாக ரெபின் இசையமைப்பை உருவாக்குகிறார். அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் ஆரம்பத்திலேயே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: புரட்சியாளர் தனது முதல் படிகளை எடுக்கிறார், வயதான பெண் எழுந்து அவரை நோக்கி செல்ல விரும்புகிறார், மனைவி திரும்பி, சிறுவன் தலையை உயர்த்தினான்.

எல்லோரும் எதிர்பாராத விதமாக பிடிபட்டுள்ளனர், அவர்களின் அனுபவங்கள் இன்னும் தெளிவற்றதாகவும் நிச்சயமற்றதாகவும் உள்ளன. இது சந்திப்பின் முதல் தருணம், அங்கீகாரம், நீங்கள் இன்னும் உங்கள் கண்களை நம்பவில்லை என்றால், நீங்கள் பார்த்ததை இன்னும் முழுமையாக உணரவில்லை. மற்றொரு கணம் - மற்றும் கூட்டம் நடக்கும், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விரைவார்கள், அழுகை மற்றும் சிரிப்பு, முத்தங்கள் மற்றும் ஆச்சரியங்கள் இருக்கும். ரெபின் பார்வையாளர்களை நிலையான சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கிறது. அவர், "இவான் தி டெரிபிள்" போல, ஒரு இடைநிலை தருணத்தை நித்தியமாக நீடித்ததாக சித்தரிக்கிறார். இதற்கு நன்றி, தீர்வு உடனடியாக ஆயத்தமாக வழங்கப்படவில்லை, ஆனால், பேசுவதற்கு, பார்வையாளரால் சிந்திக்கப்படுகிறது. புரட்சியாளரின் நியாயப்படுத்தல் மற்றும் ஆசீர்வாதம் இன்னும் கூடுதலான பொது மற்றும் பொதுவாக குறிப்பிடத்தக்க ஒலியைப் பெறுகிறது.

திரும்பி வருபவர் மற்றும் தாயின் உருவங்கள் குறிப்பாக மாறும். ஒருவருக்கொருவர் நேரடியாக இயக்கப்பட்டு, அவை கலவையின் முக்கிய உளவியல் மற்றும் முறையான முனையை உருவாக்குகின்றன. தாயின் உருவத்தின் அபிலாஷையின் திசையானது நுழையும் நபரின் உருவத்தின் மீது நம் பார்வையை ஈர்க்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரது உருவத்திற்கும் படத்தின் வலது பக்கத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான இணைப்பு இணைப்பு. முன்புறத்தில் உள்ள நகர்த்தப்பட்ட நாற்காலி நிகழ்வின் எதிர்பாராத தன்மையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் படத்தில் ஒரு சந்தர்ப்பத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், அது இந்த இடத்தில் தரையையும் உள்ளடக்கியது, படத்தின் இரண்டு பகுதிகளின் எல்லைகளில் உள்ள வித்தியாசத்தை பார்வையாளர் பார்க்க அனுமதிக்காது.

ரெபின் ஓவியத்தின் கலவையிலும், ஆச்சரியத்தால் எடுக்கப்பட்ட மக்களின் போஸ்கள் மற்றும் சைகைகளிலும், மிகப்பெரிய இயற்கை வாய்ப்பின் மாயையை உருவாக்க முயன்றார். வலதுபுறம் உள்ள நாற்காலியிலிருந்தும் இடதுபுறத்தில் உள்ள நாற்காலியிலிருந்தும் படத்தின் விளிம்புகளை அவர் வேண்டுமென்றே வெட்டுகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், ஓவியத்தின் நினைவுச்சின்னம், அதன் "வரலாற்றுத்தன்மை" ஆகியவை கலவையின் சித்திர அமைப்பு தேவை. அறையின் கட்டிடக்கலை, உருவங்கள் மற்றும் அலங்காரம் ஆகியவற்றால் வெளிப்படுத்தப்படும் தெளிவாகத் தெரியும் கிடைமட்டங்கள் மற்றும் செங்குத்துகளை சமநிலைப்படுத்துவதன் மூலம் இது அடையப்படுகிறது. மக்கள் மற்றும் பொருள்களின் உடனடி ஏற்பாட்டில் சமச்சீரற்ற, "சீரற்ற" ஒரு கடுமையான நேரியல் கட்டமைப்பில், ஒரு நேரியல் முதுகெலும்பில், கலவையின் கட்டமைப்பில் அமைக்கப்பட்டதாக மாறிவிடும்.

ஓவியத்தின் வடிவம் சற்று நீளமான செவ்வகம், ஒரு சதுரத்தை நெருங்குகிறது. இந்த வடிவமைப்பை முதல் பதிப்பின் செங்குத்து வடிவத்துடன் ஒப்பிடும் போது, ​​​​கிடைமட்ட நீளம் காட்சியின் சிக்கலால் ஏற்படுகிறது என்பது தெளிவாகிறது, குறிப்பாக, மேசையில் குழந்தைகளுடன் இரண்டாம் அத்தியாயத்தின் வளர்ச்சி, முக்கிய காட்சிக்கு கூடுதலாக. இந்த வடிவம் அதன் நீளம் காரணமாக ஏராளமான உருவங்கள் மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய, ஆனால் வெளித்தோற்றத்தில் பெரிய உள்துறை இடையே ஒரு இணக்கமான உறவை உருவாக்குகிறது. படம் பார்வைக்கு உணரப்பட்டது மற்றும் குறிப்பாக சதுரமாக நினைவில் வைக்கப்படுகிறது, மேலும் கிடைமட்டமாக அல்லாமல் செங்குத்தாக உள்ளது. நிகழ்வின் ஒட்டுமொத்த விளக்கத்தின் கம்பீரத்திற்கு பாடல் வரிகள் அரவணைப்பைக் கொண்டு வரும் காட்சிக்கு உயிர்ச்சக்தி, வகையின் வற்புறுத்தல் ஆகியவற்றைக் கொடுக்கும் அந்த சிறிய விஷயங்களுடன் இரண்டாம் நிலை, முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை ஆகியவற்றை ரெபின் படத்தில் இணைக்க முடிந்தது. உதாரணமாக, மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு பெண்ணின் உருவம், அவளது வளைந்த கால்கள் தரையில் மேலே தொங்கும், முழு உட்புறமும் அன்பால் வர்ணம் பூசப்பட்டு, அந்தக் காலத்தின் அறிவார்ந்த குடும்பத்தின் வழக்கமான சூழலுக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது; ஒரு கோடை நாளின் மென்மையான, மென்மையான ஒளி பாதி திறந்த பால்கனி கதவு வழியாக கொட்டுகிறது, அதன் கண்ணாடி மீது சமீபத்தில் கடந்த மழையின் துளிகள் இன்னும் தெரியும். "இளவரசி சோபியா" இல் உள்ள ஸ்டில் லைஃப் அல்லது "பிரசாரகர் கைது" இல் உள்ள சூட்கேஸ் போன்ற அமைப்பின் விவரங்கள் சதித்திட்டத்தை விளக்கும் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, பியானோவுக்கு மேலே உள்ள சுவரில், இந்த அமைப்பில் மிகவும் பொதுவான ஷெவ்செங்கோ மற்றும் நெக்ராசோவின் உருவப்படங்கள் சித்தரிக்கப்படுவது ஒன்றும் இல்லை, மேலும் அவற்றுக்கிடையே ஸ்டீபனின் அப்போதைய பிரபலமான ஓவியமான “கோல்கோதா” வில் இருந்து ஒரு வேலைப்பாடு உள்ளது.பேரரசரின் படம்அலெக்சாண்டர் II, நரோத்னயா வோல்யாவால் கொல்லப்பட்டார். அவரது மரணப் படுக்கையில்- துன்பம் மற்றும் மீட்பின் சின்னங்கள், புரட்சிகர அறிவுஜீவிகள் தங்கள் பணியுடன் தொடர்புபடுத்தினர்.

டி.ஜி. ஷெவ்செங்கோவின் உருவப்படம்

கார்ல் ஸ்டீபன் "கல்வாரியில்" (1841)

N. A. நெக்ராசோவின் உருவப்படம்

கான்ஸ்டான்டின் மாகோவ்ஸ்கி “அவரது மரணப்படுக்கையில் இரண்டாம் அலெக்சாண்டரின் உருவப்படம்” (1881, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி)

கண்ணாடியில் பொழியும் மழைத்துளிகள் போன்ற விவரங்கள் கலைஞரின் அவதானிப்புத் திறன், அவர் படத்தை வரைவதில் ஆர்வம் மற்றும் ஆர்வம், அவரது படைப்புகளில் அவரது தொழில்முறை கலை கவனம், தரையின் துணியில் மெழுகு துளிகள் போன்றது போன்ற விவரங்கள் சாட்சியமளிக்கின்றன. சோபியா."

"அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற கேன்வாஸ் அதன் சித்திர தீர்வின் அழகு மற்றும் திறமையின் அடிப்படையில் ரெபினின் ஒரு சிறந்த ஓவியமாகும். இது திறந்த வெளியில் வர்ணம் பூசப்பட்டது, ஒளி மற்றும் காற்று நிறைந்தது, அதன் ஒளி வண்ணம் மென்மையான நாடகம் மற்றும் மென்மையான மற்றும் பிரகாசமான பாடல் வரிகளை வழங்குகிறது. என " ஊர்வலம்குர்ஸ்க் மாகாணத்தில்,” மற்றும் கூட, ஒருவேளை இன்னும் கூடுதலான அளவிற்கு, லைட்டிங் மற்றும் ப்ளீன் ஏர் லைட் டோனலிட்டியின் இந்த இயல்பான தன்மை பொதுவாக வேலையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பொதுவான வண்ணமயமான கட்டமைப்பிற்கு உட்பட்டது, இதில் ஒளி நீலம் மற்றும் பச்சை நிறத்தின் இணக்கத்துடன் டன், இருண்ட புள்ளிகளின் முரண்பாடுகளும் வலுவானவை.

படத்தின் வண்ணமயமான தீர்வு, அதன் கலவையின் அதே அளவிற்கு, வெற்றிகரமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட, தெளிவான கட்டமைப்பைக் குறிக்கிறது, அது சுயமாக, நேரடியாக இயற்கையாகத் தெரிகிறது. உண்மையில், இங்குள்ள இயற்கையானது ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பிற்குள் கட்டளையிடப்பட்டு, மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும் இணக்கமானதாக உள்ளது, ஏனெனில் வாழ்க்கை யதார்த்தத்தின் வெளிப்படையான சீரற்ற தன்மை, உன்னதமான ஒழுக்கம், ஆன்மீக உன்னதங்கள் மற்றும் செயல்களின் மகத்துவத்தை இயற்கையான வாழ்க்கை மற்றும் உணர்வுகளாகக் காட்டும் பணியை நிறைவேற்றுகிறது. சாதாரண மக்கள். அவர்களின் இயல்பான தன்மையைப் பேணுகையில், அவர்கள் ஹீரோக்களின் வழக்கமான மேன்மையில் இருந்ததைப் போலவே, ரெபினின் சித்தரிப்பில் உண்மையான வரலாற்று நாயகர்களாக ஆனார்கள். வரலாற்று ஓவியம்கடந்த அவரது காலத்தின் உண்மையான ஹீரோக்களைக் கண்டுபிடித்து காட்டிய கலைஞர், வகை மற்றும் வரலாற்று ஓவியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு பெரிய படியை முன்வைத்தார். அல்லது மாறாக, அவர் அவர்களின் சிறப்பு இணைவை அடைந்தார், இது நவீன கருப்பொருள்களில் வரலாற்று ஓவியத்தின் சாத்தியத்தைத் திறந்தது.

ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ் ஏ.ஏ. ஐ.இ. ரெபின். எம்.: கலை, 1989

எர்னஸ்ட் சப்ரிட்ஸ்கி "காத்திருக்கவில்லை"

அன்று ஞாயிற்றுக்கிழமை இருந்திருக்க வேண்டும்
தாய் பிள்ளைகளுக்கு வீட்டுப்பாடம் கற்றுக் கொடுத்தார்.
திடீரென்று கதவு திறந்தது
மற்றும் பிரகாசமான கண்களுடன் அலைந்து திரிபவர் நுழைகிறார்.

நீங்கள் காத்திருக்கவில்லையா? எல்லோரும் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்
காற்றைக் கிளறி விட்டது போல் இருந்தது.
போரில் இருந்து வந்த வீரன் அல்ல,
குற்றவாளி வீடு திரும்பினார்.

அவர் மிகவும் பதட்டமாக இருக்கிறார்,
அவர் தயக்கத்துடன் உறைந்தார்:
மனைவியால் மன்னிப்பாரா?
அவளுக்கு மிகுந்த வருத்தத்தை ஏற்படுத்தியது
அவர் கைது, பின்னர் சிறை...
ஓ, அவள் எப்படி வயதாகிவிட்டாள்.

ஆனால் அனைத்தும் சூரியனால் ஒளிரும்.
இன்னும் மாலை ஆகவில்லை. மகிழ்ச்சி இருக்கும்.
ஒரு நல்ல நாள் ஜன்னலுக்கு வெளியே தெரிகிறது.
கடவுள் விதி புத்தகத்தில் நுழைவதை முத்திரையிடுவார்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் (1844-1930) - ரஷ்ய கலைஞர், ஓவியர், உருவப்படங்களின் மாஸ்டர், வரலாற்று மற்றும் அன்றாட காட்சிகள்.

இலியா ரெபின். அவர்கள் காத்திருக்கவில்லை.
1884-1888. கேன்வாஸில் எண்ணெய். 160.5 x 167.5. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா.

ஒரு முன்னாள் குற்றவாளி தனது வீட்டின் அகலமான, வர்ணம் பூசப்படாத தரைப் பலகைகளில் கவனமாகச் செல்கிறார்-ஒரு காலத்தில் அவருடையது, ஆனால் இப்போது அது வேறொருவருடையது போல. ரெபின் இந்த பயமுறுத்தும், குறுகிய படியை எழுதினார், அவருடைய விறைப்பு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "எதிர்பார்க்காத" ஒருவர் தனது உறவினர்களை - தாய், மனைவி, மகன் - சிறை ஆடைகளால் பயமுறுத்த பயப்படுகிறார்.

குழந்தை தன் தந்தையை அழைத்துச் செல்வதைக் கண்டிருக்கலாம்... ஆனால் மகள், ஒருவேளை, குழந்தையாக இருந்திருக்கலாம் அல்லது அந்த பயங்கரமான நாளில் பிறக்காமல் இருந்திருக்கலாம். மகள் குற்றவாளியை அந்நியனைப் போல் பார்க்கிறாள். இந்த குடும்பத்தில் நீண்ட காலமாக உறுப்பினராகிவிட்ட பணிப்பெண் என்ன கருணையுடன் இந்த காட்சியை கவனிக்கிறார்.

ரெபினின் உறவினர்கள் அவரது மாதிரிகளாக பணியாற்றினர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள மார்டிஷ்கினோவில் உள்ள டச்சாவில் "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்று எழுதினார், அங்கு மூத்த ஷெவ்சோவ்ஸ், இலியா எஃபிமோவிச் மற்றும் வேரா அலெக்ஸீவ்னா மற்றும் அவர்களது குழந்தைகள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். படத்தில் உள்ள பெண் வெருன்யா ரெபினா, இளம் குற்றவாளியின் மனைவி கலைஞரின் மனைவி, ஹீரோவின் தாய் தனது அன்பான மாமியாரை அடிப்படையாகக் கொண்டவர். படத்தில் பணிப்பெண் ரெபினின் பணிப்பெண் நதியுஷா, நடேஷ்டா அலெக்ஸீவ்னா ஆகியோரால் "விளையாடப்பட்டார்", ஒரு நல்ல, நட்பு குடும்பத்தில் சத்தமாக வாசிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் விடாமுயற்சியுடன் கேட்பவர்.

எனவே, நமக்கு ஏழு எழுத்துக்கள் உள்ளன. அரசியல் குற்றவாளி; அவரது தாயார், அவரைச் சந்திக்க நாற்காலியில் இருந்து எழுந்தார், ஆனால் திடீரென்று தனது வலிமை தன்னை விட்டுப் பிரிந்துவிட்டதாக உணர்ந்தார்; பியானோவில் அமர்ந்திருந்த ஒரு மனைவி திடீரென்று தன் கணவன், தன் தொலைந்து போன காதலன் உள்ளே நுழைந்தாள்; இரண்டு குழந்தைகள் - ஒரு பையன் தன் தந்தையை நினைவு கூர்ந்து, அவனது முகபாவனையை வைத்து மதிப்பிடுகிறான், தன் தந்தையை அறியாத ஒரு பெண்; வாசலில் பணிப்பெண், அவளுக்குப் பின்னால் சமையல்காரர், நிகழ்வில் ஆச்சரியமடைந்தார்.

ஏழு எழுத்துக்கள். மூன்று செயல்களில் ஒரு முழு நாடகம். முதலாவது தொலைதூர துணை உரையில் உள்ளது, இந்த வீட்டிற்கு விடைபெறும் குற்றவாளியின் நினைவகம்; இரண்டாவதாக, இந்த வீட்டின் வாழ்க்கை நிலையான எதிர்பார்ப்பு மற்றும் பதற்றத்தில் உள்ளது, இது இந்த எதிர்பாராத நேரத்தில் மட்டுமே குறைகிறது, இந்த நிமிடமே "அவர்கள் காத்திருக்கவில்லை", ஆனால் பல ஆண்டுகளாகஎல்லோரும் படிக்கட்டுகளில் காலடிச் சத்தத்தைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தார்கள்; மூன்றாவது செயல் நம் முன் உள்ளது.

குற்றவாளியைப் பாருங்கள். ரெபின் இந்த படத்தில் நிறைய வேலை செய்தார். ட்ரெட்டியாகோவ் ஓவியத்தை வாங்கினார், ஆனால் ரெபின் பாவெல் மிகைலோவிச் வீட்டில் இல்லாத நேரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து ஹீரோவின் தலையை மீண்டும் எழுதினார். அவனுடைய தாய், மனைவி, பிள்ளைகளின் வயதைக் கணக்கில் கொண்டு அவன் இருக்க வேண்டிய வயதை விட அவனை மூத்தவனாக்கினான். கடின உழைப்பிலிருந்து வெளியே வந்த மக்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள் என்பதை கலைஞர் அறிந்திருந்தார். அவர் மக்களைப் பற்றி, மனித துக்கம் மற்றும் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி நிறைய அறிந்திருந்தார். மேலும், கடின உழைப்பிலிருந்து திரும்பியவரின் முகத்தில் கலைஞர் எவ்வளவு மென்மையாகவும், எவ்வளவு நிச்சயமற்றதாகவும், பலவீனமாகவும் மகிழ்ச்சியையும் நம்பிக்கையையும் கொடுத்தார் என்பதைக் கவனியுங்கள். அவரது மனைவி அமர்ந்திருந்த பியானோவின் சத்தம் இன்னும் அழியாதபோது அவர் அறைக்குள் நுழைந்தார். இசை, அவரது காதுகளைத் தொட்டு, அவரது ஆன்மாவில் புத்துயிர் பெற்றது, எண்ணங்கள் அல்லது நம்பிக்கைகள் அல்ல, ஆனால் இப்போது வாழ்க்கை மற்றும் சுதந்திரத்தின் அதிசயத்தின் உணர்வு மட்டுமே. ரெபின் தனது ஹீரோவின் முகத்தை வரைந்தார், அது நம் கண்களுக்கு முன்பாக சிதறிய, இழந்த அனைத்தையும் ஒன்றிணைக்கும் வகையில் உள்ளது: இங்கே ஒன்றாக அவரது குழந்தைப் பருவமும் அவரது குழந்தைகளின் அனாதை குழந்தைப் பருவமும் உள்ளது; இலையுதிர் சாலையில் அவரை அழைத்துச் சென்ற கனமான சக்கரங்களின் ஒலி; சாதனை தாகம் மற்றும் கடின உழைப்பின் மூலம் இந்த சாதனையை செயல்படுத்துதல் ... மகிழ்ச்சியை விட வாழ்க்கை மேலானது: அதுவும் துக்கம் என்பதை அறிந்த ஒரு மனிதன் நம் முன் இருக்கிறார்; சுதந்திரம் கடினமானது மற்றும் சோகமானது, ஏனென்றால் அது வாழ்க்கை.

"12 வது TPHV 1884-1885" கண்காட்சியில் ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்திய பின்னர், அதை P.M ட்ரெட்டியாகோவிற்கு விற்ற பிறகு, ஐ.இ. 1885 இல் நாடுகடத்தலின் முகத்தில் ஏற்படும் மாற்றத்திற்கு முன் ஓவியத்தின் புகைப்படம் புகைப்படக் கலைஞர் ஏ.ஐ. ஸ்டாசோவுக்கு அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டு மற்றும் தேதியுடன் வழங்கப்பட்டது - "அக்டோபர் 21, 84". "12வது TPHV 1884-1885" கண்காட்சியின் அட்டவணைக்கான வரைபடம், ஓவியத்தில் நாடுகடத்தப்பட்டவரின் தலையை மாற்றுவதற்கு முன் செயல்படுத்தப்பட்டது, SGKhM இல் உள்ளது. தனிப்பட்ட நபர்களுக்கான அழகிய ஓவியங்கள் - மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், பாஷ்கார்டோஸ்தானின் மாநில கலை அருங்காட்சியகம், ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள தனியார் சேகரிப்புகளில். மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது: ஓவியத்தின் முதல் ஓவியங்களில் ஒன்று (பிரவுன் பேப்பர், கிராஃபைட் பென்சில், ஷேடிங், ஒயிட்வாஷ்), நாடுகடத்தப்பட்டவரின் உருவத்திற்கான ஓவியம் (காகிதம், கிராஃபைட் பென்சில்) மற்றும் வேலை தொடர்பாக செய்யப்பட்ட வரைபடங்கள் ஓவியம் (காகிதம், கிராஃபைட் பென்சில், நிழல்). நாடுகடத்தப்பட்டவரின் வருகையை எச்சரிக்கும் உருவத்திற்கான “ஓல்ட் மேன்” வரைதல், பின்னர் ரெபினால் ஒழிக்கப்பட்டது, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது.

இலியா ரெபின், 1884-1888 ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ்

நாம் அனைவரும் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறோம் பள்ளி பாடப்புத்தகங்கள்ரெபினின் ஓவியம் "நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" ஆனால் இந்த ஓவியத்தின் இரண்டு பதிப்புகள் இருந்தன, கலைஞர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவப்படத்தில் நிறைய வேலை செய்தார், அதை மீண்டும் செய்தார்.

1883 ஆம் ஆண்டு வரையிலான ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள மார்டிஷ்கினோவில் உள்ள தனது டச்சாவில் ரெபின் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது. இந்த டச்சாவின் அறைகள் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் பதிப்பில், ஒரு பெண் குடும்பத்திற்குத் திரும்பினாள், அவளை ஒரு பெண் மற்றும் இரண்டு பெண்கள், மறைமுகமாக சகோதரிகள் சந்தித்தனர்.

இந்த படத்தைத் தொடர்ந்து, 1884 இல் ரெபின் மற்றொரு பதிப்பைத் தொடங்கினார், இது முக்கியமானது.
இரண்டாவது பதிப்பு புரட்சிகர கருப்பொருள்களில் ரெபினின் ஓவியங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. கலைஞர் அதை மிகப் பெரிய அளவுகளில் செயல்படுத்தினார், எழுத்துக்களை மாற்றியமைத்து அவற்றின் எண்ணிக்கையை அதிகரித்தார். நாடுகடத்தப்பட்டதிலிருந்து திரும்பிய ஒரு புரட்சியாளரால் நுழையும் சிறுமிக்கு பதிலாக, ஒரு பெண்ணுக்கு பதிலாக ஒரு வயதான தாயார் மேஜையில் இருந்தார்;

படத்தின் உள் கருப்பொருள் பொது மற்றும் தனிப்பட்ட, குடும்ப கடமைகளுக்கு இடையிலான உறவின் சிக்கலாகும். அவர் இல்லாமல் தனிமையில் இருந்த அவரது குடும்பத்திற்கு புரட்சியாளர் எதிர்பாராத விதமாகத் திரும்புவதற்கான சதித்திட்டத்தில் இது தீர்க்கப்பட்டது, இந்த வருவாய் எவ்வாறு உணரப்படும், புரட்சியாளர் அவரது குடும்பத்தினரால் நியாயப்படுத்தப்படுவார்களா என்ற எதிர்பார்ப்பு.

புரட்சியாளரை அவரது குடும்பத்தினர் நியாயப்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கல், சாராம்சத்தில், தணிக்கை நிலைமைகளின் கீழ் சாத்தியமான ஒரே வடிவத்தில் படத்தில் ரெபின் வழங்கிய புரட்சிகர சாதனையை நியாயப்படுத்துவதும் ஆசீர்வதிப்பதும் ஆகும்.

பறக்கும்போது பிடிக்கப்பட்ட காட்சியாக ரெபின் இசையமைப்பை உருவாக்குகிறார். அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் ஆரம்பத்திலேயே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: புரட்சியாளர் தனது முதல் படிகளை எடுக்கிறார், வயதான பெண் எழுந்து அவரை நோக்கி செல்ல விரும்புகிறார், மனைவி திரும்பி, சிறுவன் தலையை உயர்த்தினான்.

முகபாவங்கள் மட்டும் குறிப்பிடத்தக்கவை, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றங்கள் மற்றும் அவர்களின் உடலின் பிளாஸ்டிசிட்டி ஆகியவையும் குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக சுட்டிக்காட்டுவது உள்வரும் மனிதனை சந்திக்க எழுந்த வயதான பெண்ணின் தாயின் உருவம். அவளது வளைந்த உருவம் என்ன நடக்கிறது என்பதன் ஆழமான அதிர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது.

அவள் மிகவும் வெளிப்படையானவள், ரெபின் தன் முகத்தைக் காட்டாமல் இருக்க முடியும், அவனது வெளிப்பாடு தெரியவில்லை. பியானோவில் வயதான பெண் மற்றும் இளம் பெண்ணின் கைகள் அழகாக இருக்கின்றன, தனித்தனியாக வியக்கத்தக்க வகையில் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

எல்லோரும் எதிர்பாராத விதமாக பிடிபட்டுள்ளனர், அவர்களின் அனுபவங்கள் இன்னும் தெளிவற்றதாகவும் நிச்சயமற்றதாகவும் உள்ளன. இது சந்திப்பின் முதல் தருணம், அங்கீகாரம், நீங்கள் இன்னும் உங்கள் கண்களை நம்பவில்லை என்றால், நீங்கள் பார்த்ததை இன்னும் முழுமையாக உணரவில்லை. மற்றொரு கணம் - மற்றும் கூட்டம் நடக்கும், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விரைவார்கள், அழுகை மற்றும் சிரிப்பு, முத்தங்கள் மற்றும் ஆச்சரியங்கள் இருக்கும். ரெபின் பார்வையாளர்களை நிலையான சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையில் முழுமையான நம்பிக்கையிலிருந்து ஆழமான சந்தேகங்களுக்கு மாறியது. சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, 1884 பதிப்பில், நாடுகடத்தப்பட்டவர் ஒரு தீர்க்கமான, தைரியமான நபராக வீட்டிற்குள் நுழைந்தார். இறுதி பதிப்பில், எழுத்தாளர் வி.எம். கார்ஷின், படத்தில் ஒரு நபர் பயத்துடன் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார்.

நான் மன்னிக்கப்பட்டேனா? என்ற கேள்விக்கான பதிலை அவர் கண்களால் பார்ப்பது போல் இருக்கிறது. அவர்கள் எனக்காகக் காத்திருக்கிறார்களா? என் குடும்பத்தின் நலனை நான் பணயம் வைப்பது சரியா? நாடுகடத்தப்பட்டவர் மற்றும் அவரது தாயின் புள்ளிவிவரங்களில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம், சித்தரிக்கப்பட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் எதிர்வினைகளையும் சித்தரிப்பதில் கலைஞர் உளவியல் உண்மையை அடைகிறார்: அது யார் என்று தெரியாத புதிய பணிப்பெண்ணின் அலட்சியம், பெண்ணின் பயம் மற்றும் பையனின் மகிழ்ச்சி.

திரும்பி வந்தவரின் இருண்ட உருவம், பழுப்பு நிற மேலங்கி மற்றும் நீண்ட சாலைகளின் விரிவுகளில் மிதித்த பெரிய பூட்ஸ், சைபீரியா மற்றும் கடின உழைப்பு ஆகியவற்றைக் குடும்ப உட்புறத்தில் கொண்டு வருகிறது, அதனுடன், வீட்டின் சுவர்களைப் பிரித்து, இங்கே, உள்ளே தள்ளுகிறது. குடும்பம், அங்கு அவர்கள் பியானோ வாசிக்கிறார்கள் மற்றும் குழந்தைகள் தங்கள் வீட்டுப் பாடங்களைத் தயாரிக்கிறார்கள், வரலாற்றின் பரந்த பகுதிக்குள் நுழைவது போல, ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கையின் கடுமையான கொடுமை மற்றும் சோதனைகள்.

கலவையில் உள்ள அனைத்து மாற்றங்களும், உருவங்களை அகற்றுதல் மற்றும் முகபாவனைகளை மறுவேலை செய்தல் ஆகியவை ரெபின் நேரடியாக கேன்வாஸில் செய்யப்பட்டன என்பது சுவாரஸ்யமானது. படம் ஒரு தியேட்டர் மிஸ்-என்-காட்சி போல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. ரெபின் ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பை வாழ்க்கையிலிருந்து நேரடியாக, தனது டச்சாவில் வரைந்தார், அறையில் தனது உறவினர்களையும் நண்பர்களையும் கதாபாத்திரங்களாக வைத்தார்.

அவர்கள் பெரிய ஓவியத்திற்கான மாதிரிகளாகவும் பணியாற்றினர்: திரும்பியவரின் மனைவி கலைஞரின் மனைவியிடமிருந்தும், வி.டி. ஸ்டாசோவாவிடமிருந்தும், அவரது மாமியார் ஷெவ்ட்சோவாவிடமிருந்தும், வேரா ரெபினா என்ற பையனிடமிருந்தும் வரையப்பட்டவர். S. Kostychev இருந்து, Repins 'ஊழியர்கள் இருந்து வாசலில் பணிப்பெண். பெரிய ஓவியம் மார்டிஷ்கினிலும் வாழ்க்கையிலிருந்து ஓரளவு தொடங்கப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடர்ந்து வேலை செய்து, ரெபின் அதை இசையமைத்து எழுதுகிறார், அவரது கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு முழு அளவிலான காட்சி இருப்பதைப் போல, அவர் "கோசாக்ஸில்" பயன்படுத்திய ஒரு முறை.

"அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற கேன்வாஸ் அதன் சித்திர தீர்வின் அழகு மற்றும் திறமையின் அடிப்படையில் ரெபினின் ஒரு சிறந்த ஓவியமாகும். இது திறந்த வெளியில் வர்ணம் பூசப்பட்டது, ஒளி மற்றும் காற்று நிறைந்தது, அதன் ஒளி வண்ணம் மென்மையான நாடகம் மற்றும் மென்மையான மற்றும் பிரகாசமான பாடல் வரிகளை வழங்குகிறது.
நரோத்னயா வோல்யாவின் மரணதண்டனையை ரெபின் பார்த்தார், ஆனால் இந்த நபர்களைப் பற்றி பேச முடிவு செய்தார் இரத்தக்களரி சதி, மற்றும் மூலம் திறக்கவும் ஒரு தனி ஹீரோஒரு முழு தலைமுறையின் நாடகம், இது தொடங்கியது ஜனரஞ்சக இயக்கம் 1860-1870களின் திருப்பம்.

எனவே, கலைஞர் அத்தகைய முக்கியத்துவத்தை தீர்மானிக்கிறார் சமூக பிரச்சினைசட்டங்களின் படி அன்றாட வகை, பல்வேறு புத்திஜீவிகளின் வீட்டின் அலங்காரங்களை விரிவாக விவரிக்கிறது, அங்கு சுவரில் இரண்டாம் அலெக்சாண்டரின் புகைப்படம் அவரது மரணப் படுக்கையில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது, கவிஞர்கள் என்.ஏ. நெக்ராசோவ் மற்றும் டி.ஜி. ஷெவ்செங்கோ. அதே நேரத்தில், படத்தின் கலவையானது ஒரு படத்தின் உச்சக்கட்ட சட்டத்தின் விதிகளின்படி கட்டப்பட்டுள்ளது, இது முழு படத்தையும் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோலாகும்.

"நாடுகடத்தப்பட்ட நரோத்னயா வோல்யா உறுப்பினர்களுக்கு பொது மன்னிப்பு வழங்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே ஓவியம் கண்காட்சியில் தோன்றியது. ஆட்சி செய்யும் மன்னரின் "நாட்களின் தொடக்கத்தை" இருட்டடிப்பு செய்த "கிளர்ச்சிகள் மற்றும் மரணதண்டனைகள்" போன்ற நினைவூட்டல்களின் பின்னணியில், அவரது வீட்டின் சுவர்களுக்குள் ஒரு நாடுகடத்தப்பட்டவரின் தோற்றம் எதிர்பாராத அதிசய நிகழ்வின் தன்மையைப் பெறுகிறது. இருத்தல், வேறுவிதமாகக் கூறினால், உயிர்த்தெழுதல்.
எர்னஸ்ட் சப்ரிட்ஸ்கி "காத்திருக்கவில்லை"

அன்று ஞாயிற்றுக்கிழமை இருந்திருக்க வேண்டும்
தாய் பிள்ளைகளுக்கு வீட்டுப்பாடம் கற்றுக் கொடுத்தார்.
திடீரென்று கதவு திறந்தது
மற்றும் பிரகாசமான கண்களுடன் அலைந்து திரிபவர் நுழைகிறார்.

நீங்கள் காத்திருக்கவில்லையா? எல்லோரும் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்
காற்றைக் கிளறி விட்டது போல் இருந்தது.
போரில் இருந்து வந்த வீரன் அல்ல,
குற்றவாளி வீடு திரும்பினார்.

அவர் மிகவும் பதட்டமாக இருக்கிறார்,
அவர் தயக்கத்துடன் உறைந்தார்:
மனைவியால் மன்னிப்பாரா?
அவளுக்கு மிகுந்த வருத்தத்தை ஏற்படுத்தியது
அவர் கைது, பின்னர் சிறை...
ஓ, அவள் எப்படி வயதாகிவிட்டாள்.

ஆனால் அனைத்தும் சூரியனால் ஒளிரும்.
இன்னும் மாலை ஆகவில்லை. மகிழ்ச்சி இருக்கும்.
ஒரு நல்ல நாள் ஜன்னலுக்கு வெளியே தெரிகிறது.
கடவுள் விதி புத்தகத்தில் நுழைவதை முத்திரையிடுவார்.

Http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

விமர்சனங்கள்

இந்த வேலை, எந்த சந்தர்ப்பத்திலும் (ஆல்பங்களில், இதழ்களில், இணையத்தில்) சதித்திட்டத்தின் மர்மத்தை அவிழ்க்க என்னைத் தவறாமல் முயற்சித்தது... அன்புள்ள அலினா, அதன் உள்ளடக்கங்களைப் பற்றி நீங்கள் எழுதியது சற்றே முக்காடு நீக்கியது. சதி.
நான் இதை நினைத்தேன் - ஒரு குறிப்பிட்ட குற்றவாளி அல்லது தப்பியோடிய குற்றவாளி வீடு திரும்புகிறார், ஒருவேளை அதிகாரப்பூர்வமாக இல்லை - மற்றும் குடும்பத்தின் எதிர்வினை மிகவும் தெளிவற்றது! மனைவி முற்றிலும் குழப்பமடைந்துவிட்டாள், அவள் முகத்தில் ஒரு துளி மகிழ்ச்சி இல்லை, அவள் வெளிப்படையாக அவர் இல்லாததை உணர்ந்து கொண்டாள், ஒருவேளை ஒரு புதிய உறவைத் திட்டமிட்டிருக்கலாம், கனவு காண்கிறாள் இந்த நேரத்தில்உடனடியாக சரிந்து, நிராகரிக்கப்பட்ட கடந்த காலம் திரும்புவதை அவள் நம்ப விரும்பவில்லை என்பதை அவளுடைய தோற்றம் மற்றும் பரபரப்பான தோரணையிலிருந்து ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும்... சிறுவன் தன் குழந்தைத்தனமான தன்னிச்சையான தன்மையுடனும், குழந்தைப் பருவத்தில் எல்லாவற்றையும் அனுபவிக்கும் திறனுடனும், குறிப்பாக, இதில் பாட்டியுடன் ஒரு நல்ல காரணத்திற்காக சலிப்பான பாடத்தை குறுக்கிட வாய்ப்பு - மிகுந்த மகிழ்ச்சி, அடிப்படையில், காரணம் கூட புரியாமல், இந்த சோர்வுற்ற நபர் யார் என்று கூட தெரியாமல் ... பெண், வயதாகி, ஏற்கனவே எதையாவது புரிந்துகொள்கிறாள், - அவள் புருவத்தின் கீழ் இருந்து கவலையுடன், அதிருப்தியுடன், சில வெறுப்புடன் கூட, கந்தலாக அலைந்து திரிபவனைப் பார்க்கிறாள்; அது யாரென்று அவளுக்கு நினைவிருக்கலாம், ஆனால் - குடும்பம் மற்றும் பொருள் நிகழ்வுகளை மாற்றுவதற்கான தன் தாயின் திட்டங்களைப் பற்றி ஓரளவு அறிந்திருப்பதால் - அவளுடைய அழிவைப் பற்றி அவள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை... வேலைக்காரி, பொதுவாக சமையலறையின் எஜமானி போல் உணர்கிறாள். பல சூழ்நிலைகளைச் சார்ந்து பெண்களும் குழந்தைகளும் இருக்கும் இந்த வீட்டின் கதவு... அவளது ஆத்திரமும், வியாபார ரீதியிலான தோரணையும், வெளிப்பாடும் அவள் எந்த நேரத்திலும் நிலைமையைச் சரிசெய்து இந்த ஏமாற்றுக்காரனை வீட்டை விட்டு விரட்டத் தயாராக இருப்பதைக் குறிக்கிறது. படத்தின் மையத்தில் இருப்பது வலுவான உணர்வைத் தூண்டுகிறது - சோர்வுற்ற அலைந்து திரிபவரின் முகம் முற்றிலும் அவரது தாயிடம் திரும்பியது - தாங்க முடியாத வாழ்க்கை நிலைமைகளில் ஒரே நம்பிக்கையும் ஆதரவும்; அவரது முகத்தில் - கண்கள் மட்டுமே, அவற்றில் ஆத்மாவின் அழுகை - நினைவில், அன்பு, மன்னிப்பு, தங்குமிடம்?! தன் மகனின் கசப்பான விதியை அவள் மறக்கவில்லை; ஒரு வேளை அவள் என்றென்றும் பிரிந்து செல்வதைக் கூட ராஜினாமா செய்திருக்கலாம். என்பது தெரியவில்லை, சந்திப்பின் வியப்பிலிருந்து அவருக்குள் எவ்வளவு துன்பமும், திகைப்பும், மகிழ்ச்சியும் இருக்கிறது என்பதை ஒருவர் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்) - இவை அனைத்தும் உண்மையில் - பிரத்தியேகமாக ஒவ்வொருவரும் "எதிர்பார்க்கவில்லை", இந்த முதல் தருணத்தில் சந்திப்பு - சந்தர்ப்பத்திற்கு பொருத்தமான முகமூடிகளை அணிய இன்னும் நேரம் கிடைக்கவில்லை, மேலும் பிரகாசமாகவும், வெளிப்படையாகவும் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தவும், தூரிகை மாஸ்டர் அத்தகைய திறமையான மற்றும் ஒப்பற்ற வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தினார்.
மன்னிக்கவும், அன்பே அலினா, இந்த சதித்திட்டத்தின் இவ்வளவு நீண்ட விளக்கத்திற்கு - ஒருவேளை படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தில் நான் தவறாக இருக்கலாம், ஆனால் நான் அதை அத்தகைய விளக்கத்தில் பார்த்தேன். மிக்க நன்றி! வாழ்த்துக்கள் - லாரிசா.

அலினா, மிக்க நன்றிஎனக்கு உரையாற்றிய அத்தகைய புகழ்ச்சியான விமர்சனத்திற்கு நன்றி! நான் ஒரு அக்கறையுள்ள சிந்தனையாளர், என் கணவர் ஒரு கலைஞராக இருப்பதாலும், ஒரு பல்கலைக்கழகத்தில் ஓவியம் கற்பிப்பவர் என்பதாலும், இந்த அறிவுத் துறையில் நான் ஓரளவுக்கு பாரபட்சமாக இருக்கிறேன்... மாணவர்களின் முகவரியைச் சொல்லும்படி என் கணவருக்கும் அறிவுறுத்தினேன். உங்கள் பக்கம் - இது போன்ற ஒரு தகவல் வளம் , சுருக்கமாகவும், அதே சமயம், விரிவான, உயர்தர வடிவத்திலும் வழங்கப்பட்டுள்ளது... உண்மையாகவே, பரந்த, கலகலப்பான மற்றும் அழகான மொழி மற்றும் கண்ணோட்டத்துடன் கலை விமர்சகரின் திறமை உள்ளவர் - இது நீங்கள், இது எந்த மிகைப்படுத்தலும் இல்லாமல். என் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து வலிமை, ஆரோக்கியம், மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்புகிறேன் படைப்பு மனநிலை, புதிய உத்வேகமான கண்டுபிடிப்புகள் - ஒரு கதைசொல்லி, ஆய்வாளர், சேகரிப்பாளர் என உங்களது அசாதாரன திறமையின் மூலம் - உங்கள் வாசகர்கள் உலகின் பொக்கிஷங்களைப் பற்றி மேலும் அறிந்துகொள்ள முடியும், இவை, நமது தொழில்நுட்ப ரீதியிலான வயது காரணமாக, நாட்களின் பரபரப்பில் எப்படியோ தொலைந்து போகின்றன. .. உங்கள் படைப்புகளுக்கு நன்றி (இது, நிச்சயமாக - படைப்பாற்றலின் கடினமான வேதனைகள் - உணர்ச்சி, மன மற்றும் உடல், உட்பட), உங்கள் கடினமான விடாமுயற்சிக்கு நன்றி - இந்த பொக்கிஷங்கள் மறதியிலிருந்து உலகளாவிய போற்றுதலுக்கு வெளிப்படுகின்றன ... இந்த உணர்வுடன் தான் உங்கள் படைப்புகளை நான் அறிந்ததற்கு மிகுந்த நன்றியுடன்.
எங்கள் வீட்டில் கலைஞர்களின் படைப்புகளின் ஆல்பங்களுடன் ஒரு பெரிய நூலகம் உள்ளது. வெவ்வேறு நாடுகள்மற்றும் காலங்கள், இல் வெவ்வேறு தரம்மற்றும் விளக்கம். என்னை நம்புங்கள், உங்கள் கட்டுரைகள் மற்றும் உயர்தர மறுஉருவாக்கம் கொண்ட ஆல்பங்கள் இந்த நூலகத்தில் மிகவும் கெளரவமான இடத்தைப் பிடிக்கும். மற்றும் மாணவர்களுக்கு, எடுத்துக்காட்டாக, நவீன அதிவேக நிலைமைகளில், கலையைப் பற்றிய பல தொகுதி விளக்கங்களை வாசிப்பது எளிதானது அல்ல. , செறிவூட்டப்பட்ட தகவல்கள், மற்றும் - வழமை போல் உலர் அல்ல, அலட்சியமாக - ஆனால் கலகலப்பாக, ஆசிரியரின் மீது அன்புடன் எழுதப்பட்டது, அவரது படைப்புகள், ஆய்வுப் பொருள் - இது கற்றலுக்கு, உருவாக்கத்திற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். எதிர்காலம் படைப்பு ஆளுமை. அழகானவர்களுக்கான இந்த அபிமானமும் மரியாதையும் - இது யாரையும் அலட்சியமாக விட முடியாது, இது உங்கள் விமர்சகர்களிலும் கவனிக்கப்படுகிறது.
உங்களுக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம், மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள் வாழ்த்துக்கள்மற்றும் நேர்மையான நன்றி!
வாழ்த்துக்கள் - லாரிசா.