ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கலவை. இலக்கியத்தில் கலவை என்றால் என்ன: நுட்பங்கள், வகைகள் மற்றும் கூறுகள் புராணக் கதைகள் ஒரு வகையாக. சதி, கலவை, பாத்திர அமைப்பின் அம்சங்கள்

ரிதம்/சதி சில சமயங்களில் ஏதோ நடக்கிறது என்ற உண்மையைச் சுட்டிக்காட்டுவது வலிக்காது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என்ன நடக்கிறது ... "எலிஜி" மிகவும் பொதுவான வடிவத்தில், ரூபின்ஸ்டீனின் கலவைகளை உருவாக்குவதற்கான கொள்கை பின்வருமாறு விவரிக்கப்படலாம்: "அட்டை கோப்புகள்" ஒவ்வொன்றும் மேலும் அல்லது

2.2 சொல்லாட்சி மற்றும் தர்க்கம். இசையமைப்பின் நீண்ட பாதை, மதிப்பீட்டு உணர்வுகள் மூலம் அவற்றின் வாய்மொழி வடிவமைப்பு வரையிலான நீண்ட பாதை, ஆசிரியரால் கட்டமைக்கப்பட்ட மற்றும் இயற்றப்பட்ட ஒரு முழுமையான உரையின் மட்டத்தில் மட்டுமே முடிவடைகிறது. இலக்கியக் கைவினைத்திறனின் இந்தப் பக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள - கொள்கைகள்

ஒரு முட்டாள் என்ற கலை: பாணி மற்றும் கலவை "அப்பாவியாக கலை" என்று அழைக்கப்படுவது 1910 களின் ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டின் அடித்தளத்தை அமைத்தது (லுபோக், குழந்தைகள் கிராபிக்ஸ், பழமையான பழங்குடியின மக்களின் கலையிலிருந்து இன உருவங்கள் படைப்புகளில் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டன. M. Larionov, N. Goncharova மற்றும்

கிங் அட்டிலா. நாடகத்தின் சதித்திட்டம் இறுதி சதித்திட்டத்தை வாசகருக்கு வழங்குவதற்கு முன், நான் ஒரு விளக்கத்தை செய்ய விரும்புகிறேன். "கிழக்கு - மேற்கு" என்ற கருப்பொருளை விரிவுபடுத்த நான் நீண்ட காலமாக விரும்பினேன், அதாவது கிழக்கு எவ்வாறு மேற்கு ஆனது என்பதைக் காட்ட. மொத்தத்தில், இது கொண்டிருந்தது

கலவை என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுதிகளை அமைப்பது, ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து வடிவங்கள் மற்றும் கலை வெளிப்பாட்டின் முறைகள். லத்தீன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இதன் பொருள் "கலவை", "கட்டுமானம்". கலவை வேலையின் அனைத்து பகுதிகளையும் ஒரு முழுமையான, முழுமையானதாக உருவாக்குகிறது.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது

இது வாசகருக்கு படைப்புகளின் உள்ளடக்கத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது, புத்தகத்தில் ஆர்வத்தை பராமரிக்கிறது மற்றும் இறுதியில் தேவையான முடிவுகளை எடுக்க உதவுகிறது. சில நேரங்களில் ஒரு புத்தகத்தின் கலவை வாசகரை சதி செய்கிறது மற்றும் அவர் புத்தகத்தின் தொடர்ச்சி அல்லது இந்த எழுத்தாளரின் பிற படைப்புகளைத் தேடுகிறார்.

கலவை கூறுகள்

அத்தகைய கூறுகளில் கதை, விளக்கம், உரையாடல், மோனோலாக், செருகப்பட்ட கதைகள் மற்றும் பாடல் வரிகள்:

1. விவரிப்பு- கலவையின் முக்கிய உறுப்பு, ஆசிரியரின் கதை, கலைப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. முழு வேலையின் பெரும்பகுதியை ஆக்கிரமிக்கிறது. நிகழ்வுகளின் இயக்கவியலைத் தெரிவிக்கிறது;
2. விளக்கம். இது ஒரு நிலையான உறுப்பு. விளக்கத்தின் போது, ​​நிகழ்வுகள் நிகழாது, இது ஒரு படமாக, வேலையின் நிகழ்வுகளுக்கான பின்னணியாக செயல்படுகிறது. விளக்கம் ஒரு உருவப்படம், ஒரு உள்துறை, ஒரு நிலப்பரப்பு. ஒரு நிலப்பரப்பு என்பது இயற்கையின் உருவமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அது ஒரு நகர நிலப்பரப்பாகவோ, சந்திர நிலப்பரப்பாகவோ, கற்பனை நகரங்களின் விளக்கமாகவோ, கிரகங்கள், விண்மீன் திரள்கள் அல்லது கற்பனை உலகங்களின் விளக்கமாகவோ இருக்கலாம்.
3. உரையாடல்- இரண்டு நபர்களிடையே உரையாடல். இது கதைக்களத்தை வெளிப்படுத்தவும் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை ஆழப்படுத்தவும் உதவுகிறது. இரண்டு ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான உரையாடல் மூலம், படைப்பின் ஹீரோக்களின் கடந்த கால நிகழ்வுகள், அவர்களின் திட்டங்களைப் பற்றி வாசகர் கற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை நன்கு புரிந்துகொள்ளத் தொடங்குகிறார்.
4. மோனோலாக்- ஒரு பாத்திரத்தின் பேச்சு. ஏ.எஸ். கிரிபோடோவ் எழுதிய நகைச்சுவையில், சாட்ஸ்கியின் மோனோலாக்ஸ் மூலம், ஆசிரியர் தனது தலைமுறையின் முன்னணி நபர்களின் எண்ணங்களையும், தனது காதலியின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்த ஹீரோவின் அனுபவங்களையும் தெரிவிக்கிறார்.
5. பட அமைப்பு. ஒரு படைப்பின் அனைத்து படங்களும் ஆசிரியரின் நோக்கத்துடன் தொடர்பு கொள்கின்றன. இவை மக்கள், விசித்திரக் கதாபாத்திரங்கள், புராண, இடப்பெயர்ச்சி மற்றும் பொருள் ஆகியவற்றின் படங்கள். ஆசிரியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மோசமான படங்கள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, அதே பெயரில் கோகோலின் கதையிலிருந்து "தி மூக்கு". ஆசிரியர்கள் வெறுமனே பல படங்களை கண்டுபிடித்தனர், அவற்றின் பெயர்கள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன.
6. கதைகளைச் செருகவும், ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதை. பல ஆசிரியர்கள் இந்த நுட்பத்தை ஒரு படைப்பில் அல்லது கண்டனத்தில் சூழ்ச்சியை உருவாக்க பயன்படுத்துகின்றனர். ஒரு படைப்பில் பல செருகப்பட்ட கதைகள் இருக்கலாம், வெவ்வேறு நேரங்களில் நடக்கும் நிகழ்வுகள். "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் புல்ககோவ் ஒரு நாவலுக்குள் ஒரு நாவலின் சாதனத்தைப் பயன்படுத்தினார்.
7. ஆசிரியர் அல்லது பாடல் வரிகள். கோகோல் தனது படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" இல் பல பாடல் வரிகள் உள்ளன. அவர்கள் காரணமாக, வேலை வகை மாறிவிட்டது. இந்த பெரிய உரைநடை கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. மேலும் "யூஜின் ஒன்ஜின்" அதிக எண்ணிக்கையிலான ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல் காரணமாக வசனத்தில் ஒரு நாவல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இதற்கு நன்றி வாசகர்களுக்கு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஈர்க்கக்கூடிய படம் வழங்கப்பட்டது.
8. ஆசிரியரின் விளக்கம். அதில், ஆசிரியர் ஹீரோவின் பாத்திரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அவரைப் பற்றிய அவரது நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை அணுகுமுறையை மறைக்கவில்லை. கோகோல் தனது படைப்புகளில் பெரும்பாலும் அவரது ஹீரோக்களுக்கு முரண்பாடான பண்புகளை வழங்குகிறார் - மிகவும் துல்லியமாகவும் சுருக்கமாகவும் அவரது ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறுகிறார்கள்.
9. கதையின் கரு- இது ஒரு படைப்பில் நிகழும் நிகழ்வுகளின் சங்கிலி. சதி என்பது ஒரு இலக்கிய உரையின் உள்ளடக்கம்.
10. கட்டுக்கதை- உரையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து நிகழ்வுகள், சூழ்நிலைகள் மற்றும் செயல்கள். சதித்திட்டத்திலிருந்து முக்கிய வேறுபாடு காலவரிசை வரிசை.
11. காட்சியமைப்பு- இயற்கையின் விளக்கம், உண்மையான மற்றும் கற்பனை உலகம், நகரம், கிரகம், விண்மீன் திரள்கள், இருக்கும் மற்றும் கற்பனை. நிலப்பரப்பு என்பது ஒரு கலை சாதனம் ஆகும், இதற்கு நன்றி, கதாபாத்திரங்களின் தன்மை மிகவும் ஆழமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் நிகழ்வுகளின் மதிப்பீடு வழங்கப்படுகிறது. புஷ்கினின் "தி டேல் ஆஃப் தி ஃபிஷர்மேன் அண்ட் தி ஃபிஷ்" இல், முதியவர் மற்றொரு கோரிக்கையுடன் மீண்டும் மீண்டும் கோல்டன் ஃபிஷுக்கு வரும்போது, ​​​​கடற்பரப்பு எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ளலாம்.
12. உருவப்படம்- இது ஹீரோவின் தோற்றத்தை மட்டுமல்ல, அவரது உள் உலகத்தையும் பற்றிய விளக்கம். ஆசிரியரின் திறமைக்கு நன்றி, உருவப்படம் மிகவும் துல்லியமானது, எல்லா வாசகர்களுக்கும் அவர்கள் படித்த புத்தகத்தின் ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றி ஒரே மாதிரியான யோசனை உள்ளது: நடாஷா ரோஸ்டோவா, இளவரசர் ஆண்ட்ரி, ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் எப்படி இருக்கிறார்கள். சில நேரங்களில் ஆசிரியர் ஹீரோவின் சில சிறப்பியல்பு அம்சங்களுக்கு வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, அகதா கிறிஸ்டியின் புத்தகங்களில் Poirot இன் மீசை.

தவறவிடாதீர்கள்: இலக்கியத்தில், பயன்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகள்.

கலவை நுட்பங்கள்

பொருள் கலவை

சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி அதன் சொந்த வளர்ச்சி நிலைகளைக் கொண்டுள்ளது. சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் எப்போதும் ஒரு மோதல் உள்ளது, ஆனால் வாசகர் அதைப் பற்றி உடனடியாக அறியவில்லை.

சதி அமைப்பு படைப்பின் வகையைப் பொறுத்தது. உதாரணமாக, ஒரு கட்டுக்கதை அவசியம் ஒரு தார்மீகத்துடன் முடிவடைகிறது. கிளாசிக்ஸின் வியத்தகு படைப்புகள் அவற்றின் சொந்த கலவை விதிகளைக் கொண்டிருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, அவை ஐந்து செயல்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

நாட்டுப்புற படைப்புகளின் கலவை அதன் அசைக்க முடியாத அம்சங்களால் வேறுபடுகிறது. பாடல்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் காவியங்கள் அவற்றின் சொந்த கட்டுமான விதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்டன.

விசித்திரக் கதையின் கலவையானது பழமொழியுடன் தொடங்குகிறது: "கடல்-கடலில், மற்றும் புயான் தீவில் ...". இந்த வார்த்தை பெரும்பாலும் கவிதை வடிவத்தில் இயற்றப்பட்டது மற்றும் சில நேரங்களில் விசித்திரக் கதையின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. கதாசிரியர் ஒரு வாசகத்தால் கேட்போரின் கவனத்தை ஈர்த்து, கவனம் சிதறாமல் அவர் சொல்வதைக் கேட்கக் காத்திருந்தார். பின்னர் அவர் கூறினார்: “இது ஒரு பழமொழி, ஒரு விசித்திரக் கதை அல்ல. முன்னால் ஒரு விசித்திரக் கதை இருக்கும்."

பின்னர் ஆரம்பம் வந்தது. அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானது வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "ஒரு காலத்தில்" அல்லது "ஒரு குறிப்பிட்ட ராஜ்யத்தில், முப்பதாவது மாநிலத்தில் ...". பின்னர் கதைசொல்லி விசித்திரக் கதைக்கு, அதன் கதாபாத்திரங்களுக்கு, அற்புதமான நிகழ்வுகளுக்கு நகர்ந்தார்.

ஒரு விசித்திரக் கதை தொகுப்பின் நுட்பங்கள், நிகழ்வுகளின் மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும்: ஹீரோ சர்ப்ப கோரினிச்சுடன் மூன்று முறை சண்டையிடுகிறார், மூன்று முறை இளவரசி கோபுரத்தின் ஜன்னலில் அமர்ந்தார், மற்றும் இவானுஷ்கா ஒரு குதிரையில் அவளிடம் பறந்து மோதிரத்தை கிழிக்கிறார், "தவளை இளவரசி" என்ற விசித்திரக் கதையில் மூன்று முறை ஜார் தனது மருமகளை சோதிக்கிறார்.

விசித்திரக் கதையின் முடிவானது விசித்திரக் கதையின் ஹீரோக்களைப் பற்றிய பாரம்பரியமானது: "அவர்கள் வாழ்கிறார்கள், நன்றாக வாழ்கிறார்கள் மற்றும் நல்ல விஷயங்களைச் செய்கிறார்கள்." சில நேரங்களில் முடிவு ஒரு உபசரிப்பைக் குறிக்கிறது: "உங்களுக்கு ஒரு விசித்திரக் கதை, ஆனால் எனக்கு ஒரு பேகல்."

இலக்கிய அமைப்பு என்பது ஒரு படைப்பின் பகுதிகளை ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் அமைப்பது ஆகும். கலவையின் வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் பொருளை ஆழமாக்குகின்றன மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒவ்வொரு கலைப் படைப்புக்கும் அதன் சொந்த தனித்துவமான அமைப்பு உள்ளது, ஆனால் அதன் பாரம்பரிய சட்டங்கள் சில வகைகளில் காணப்படுகின்றன.

கிளாசிக்ஸின் காலங்களில், ஆசிரியர்களுக்கு நூல்களை எழுதுவதற்கு சில விதிகளை பரிந்துரைக்கும் விதிகளின் அமைப்பு இருந்தது, அவற்றை மீற முடியாது. இது மூன்று ஒற்றுமைகளின் விதி: நேரம், இடம், சதி. இது நாடகப் படைப்புகளின் ஐந்து-செயல் அமைப்பு. இவை பெயர்களைக் கூறுகின்றன மற்றும் எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறை எழுத்துக்களாக தெளிவான பிரிவு. கிளாசிக்ஸின் கலவை அம்சங்கள் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம்.

இலக்கியத்தில் கலவை நுட்பங்கள் கலைப் படைப்பின் வகையைப் பொறுத்தது மற்றும் கிடைக்கக்கூடிய வகைகள், கூறுகள், கலவையின் நுட்பங்களைக் கொண்ட ஆசிரியரின் திறமையைப் பொறுத்தது, அதன் அம்சங்களை அறிந்திருக்கிறது மற்றும் இந்த கலை முறைகளை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது தெரியும்.

நாவல் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"

வகையின் அம்சங்கள். கலவை

1879 ஆம் ஆண்டில், ஆறு நாவல்களின் தனி பதிப்பிற்கான ஒரு சிறப்பு முன்னுரையில், ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது நாவல் படைப்பை பின்னோக்கிப் பற்றி எழுதினார்: "1855 இல் எழுதப்பட்ட "ருடின்" ஆசிரியர் மற்றும் 1876 இல் எழுதப்பட்ட "நோவி" ஆசிரியர் ஆவார். அதே நபர். இந்தக் காலக்கட்டத்தில், எனக்கு வலிமையும் திறமையும் இருந்த வரையில், ஷேக்ஸ்பியர் "காலத்தின் உருவமும் அழுத்தமும்" என்று அழைப்பதை மனசாட்சியோடும் பாரபட்சமின்றியும் சரியான வகைகளில் சித்தரிக்கவும், விரைவாக மாறிவரும் ரஷ்ய உடலியல் இரண்டையும் சித்தரிக்கவும் முயற்சித்தேன். முதன்மையாக எனது அவதானிப்புகளுக்கு உட்பட்ட கலாச்சார அடுக்கு மக்கள்." எனவே, சுருக்கமாக, ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது நாவலின் அடிப்படையானது ஏற்கனவே "ருடினில்" உருவாக்கப்பட்டதாகவும், அதன் சாராம்சம் வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் மூலம் அந்தக் காலத்தின் பண்புகளை வெளிப்படுத்துவதாகவும் நம்பினார்.

ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வரலாற்று இயக்கத்தை பிரதிபலிக்கும் "கலாச்சார அடுக்கில்" நிகழும் மாற்றங்களின் வேகத்தை கவனிக்க வேண்டியது அவசியம் என்று எழுத்தாளர் கருதுகிறார்.

துர்கனேவின் நாவலின் அமைப்பு தீர்மானிக்கப்படுகிறது

ஒரு சமூக-வரலாற்று வகை, மையத்தில் நின்று சகாப்தத்தின் ஆற்றல்மிக்க தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது, அதன் கேரியராகவும் பாதிக்கப்பட்டவராகவும் செயல்படுகிறது. ஹீரோ வெளியில் இருந்து ஒரு பழமைவாத, பாரம்பரியமாக வாழும் சமூகத்தில், ஒரு தோட்டத்தில் தோன்றுகிறார் - மேலும் அவருடன் வரலாற்றுக் காற்று, உலக வாழ்க்கையின் மூச்சு, விதியின் இடிமுழக்கத்தின் தொலைதூர சத்தம் ஆகியவற்றைக் கொண்டு வருகிறார். அவரது தோற்றத்துடன், நாவலின் செயல் இந்த சூழலில் ஒரு புதிய மற்றும் பிரகாசமான நபராக அவரது தனிப்பட்ட பண்புகளால் மட்டுமல்ல, அவர் தனது தலைமுறையின் வரலாற்றுப் பணியை வெளிப்படுத்துவதால், நிறுவப்பட்ட, வெளித்தோற்றத்தில் அசைக்க முடியாத வழக்கத்தை அழிக்க அழைப்பு விடுத்தார். வாழ்க்கை, புதிய சக்திகளை கண்டறிய.

எனவே, ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலில் உள்ள மோதலை "ஒரு உன்னத கூட்டில் ஒரு ரஸ்னோசினெட்டுகள்" என்று விவரிக்கலாம் (ரஸ்னோசினெட்டுகள் வெவ்வேறு தரவரிசைகளின் குடும்பங்களிலிருந்து வந்தவை, தங்கள் சொந்த அறிவுசார் திறன்களால் வாழ்க்கையில் தங்கள் வழியை உருவாக்கி, தங்களை மற்றும் தங்கள் இருப்பை உருவாக்குகின்றன), வேறுவிதமாகக் கூறினால். , ஆளுமைகள் மற்றும் வரலாற்று சகாப்தம், மனிதன் மற்றும் காலத்தின் உருவம் ஆகியவற்றின் மோதல்.

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவல்களில் வரலாற்று முன்னேற்றத்தைத் தாங்குபவர்கள் பெரும்பாலும் அழிவின் பளபளப்பால் பிரகாசிக்கப்படுகிறார்கள், இது அவர்களின் செயல்பாடுகள் பயனற்றதாக இருப்பதால் அல்ல, மாறாக அவை முன்னேற்றத்தின் முடிவிலியின் யோசனையின் அடையாளத்தின் கீழ் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. அவர்களின் புதுமை, புத்துணர்ச்சி மற்றும் தைரியத்தின் வசீகரத்திற்கு அடுத்ததாக அவர்களின் வரலாற்று வரம்புகள் மற்றும் பற்றாக்குறை பற்றிய விழிப்புணர்வு உள்ளது. அவர்கள் தங்கள் பணியை நிறைவேற்றியவுடன் இந்தப் பற்றாக்குறை வெளிப்படுகிறது, இது பெரும்பாலும் அவர்களைப் பின்தொடரும் தலைமுறையினரால் பார்க்கப்படுகிறது, அவர்களால் விழித்தெழுந்து, அழிக்கப்பட்ட தலைமுறையில் உள்ளார்ந்த தார்மீக அலட்சியத்திலிருந்து அவர்களால் பறிக்கப்படுகிறது (சதி வாரியாக - தந்தைகள், கருத்தியல் ரீதியாக- தாத்தாக்கள்).

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் ஹீரோக்கள் எப்போதும் "முன்னாள்" அவர்கள் செயலற்றவர்களாக இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும் மற்றொரு நாளின் "ஈவ்" என்பதால், வரலாற்று வளர்ச்சியின் வேகம் மற்றும் தவிர்க்க முடியாத தன்மையால் யாரும் மிகவும் சோகமாக பாதிக்கப்படுவதில்லை. விதியின் குழந்தைகள்” , ​​காலத்தின் இலட்சியத்தின் கேரியர்கள்.

வரலாறு எப்போதும் விரைவானது என்ற உண்மையின் காரணமாக, ஐ.எஸ். துர்கனேவின் ஹீரோக்கள் உலகளாவிய மனித மதிப்புகளுடன் நாவலில் தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளனர். ஐ.எஸ்.துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, மனித வரலாற்றில் இத்தகைய நித்திய மதிப்புகள், காலத்திற்கு மேலாகவும் சமூகத்திற்கு வெளியேயும் நிற்கின்றன, இயற்கை, கலை, காதல் மற்றும் இறப்பு. சமகால விமர்சனத்தில் கூட, ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது படைப்புகளில் காதல் ஒரு அளவுகோலாக, ஹீரோவின் சோதனையாக செயல்படுகிறது என்று குறிப்பிட்டார்.

இந்த சோதனைகள் மூலம் ஹீரோக்களை வழிநடத்துவதன் மூலம், ஐ.எஸ். துர்கனேவ் தனது ஹீரோக்களை மதிப்பிடுகிறார், மேலும் ஹீரோக்களை மதிப்பீடு செய்து நேரத்தை மதிப்பிடுகிறார்.

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவல்கள் தற்காலிக இருப்பிடத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது நாவலின் செயல் தேதியிடப்பட்டது (“தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்” நாவலின் நிகழ்வுகள் மே 20, 1859 இல் தொடங்குகின்றன). மேலும், நடவடிக்கை வசந்த காலத்தின் முடிவில் தொடங்குகிறது, கோடையில் தொடர்கிறது மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் முடிவடைகிறது. நாவலின் இடமும் உள்ளூர்: நடவடிக்கை இரண்டு அல்லது மூன்று தோட்டங்களில் நடைபெறுகிறது ("தந்தைகள் மற்றும் மகன்களில்" - கிர்சனோவ்ஸ், ஒடின்சோவா, பசரோவ்ஸ் மற்றும் மாவட்ட நகரத்தின் தோட்டங்களில்).

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலில், ஹீரோவின் யோசனை ஆசிரியரால் நேரடியாக வழங்கப்படவில்லை, ஆனால் அவரைப் பற்றிய மற்ற ஹீரோக்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கருத்துக்களின் குறுக்குவெட்டில் உருவாகிறது.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

1. வி. நபோகோவின் கூற்றுப்படி, "குற்றமும் தண்டனையும்", இலக்கியத்தின் முழு உலக வரலாற்றிலும் மிகவும் சிக்கலான புத்தகங்களில் ஒன்றாகும். இந்த வேலையின் வகையை தீர்மானிப்பதில் கூட ஆராய்ச்சியாளர்கள் உடன்படவில்லை. "குற்றமும் தண்டனையும்" பெரும்பாலும் துப்பறியும் கதை என்று அழைக்கப்படுகிறது. சதி ஒரு துப்பறியும் சதியை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒரு குற்றம், குற்றவாளியைத் தேடுதல், அவரை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் கண்டனம்-தண்டனை. ஒரு உன்னதமான துப்பறியும் கதையில், துப்பறியும் நபர் எப்போதும் கதையின் மையத்தில் இருக்கிறார், மேலும் வாசகர் [...]
2. A. H. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வகையின் அம்சங்கள். ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தியேட்டர் உலக நாடகத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் செயல்பாடுகளின் முக்கியத்துவம், நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ரஷ்யாவின் சிறந்த பத்திரிகைகளில் ஆண்டுதோறும் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் மேடைகளில் நாடகங்களை அரங்கேற்றியது, அவற்றில் பல [...]
3. உள்நாட்டு இலக்கிய விமர்சனத்தில் (உதாரணமாக, எல். ஜி. யாகிமென்கோவின் புத்தகத்தில் "எம். ஏ. ஷோலோகோவின் வேலை") "தி ஃபேட் ஆஃப் எ மேன்" (1956) வகையை ஒரு காவியக் கதையாக வரையறுப்பது வழக்கம். வகை, நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, மிகவும் அசாதாரணமானது, ஏனெனில் இது வெளித்தோற்றத்தில் பொருந்தாத கருத்துகளை இணைக்கிறது. ஒரு சிறு காவியம் பொதுவாக சிறுகதை என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது பொதுவாக ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு (பிரகாசமான) நிகழ்வை விவரிக்கிறது. காவியம் ஒரு நினைவுச்சின்னம் [...]
4. அவரது எழுத்து வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, கோகோல் ஒரு படைப்பை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அதில் "அனைத்து ரஸ்களும்" தோன்றும். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் பிரமாண்டமான விளக்கமாக இருக்க வேண்டும். 1842 இல் எழுதப்பட்ட "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை அத்தகைய படைப்பாக மாறியது. புத்தகத்தின் முதல் பதிப்பு "சிச்சிகோவின் சாகசங்கள் அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பெயர் குறைக்கப்பட்டது […]...
5. ... நான் ஒரு நாவலை எழுதவில்லை, ஆனால் வசனத்தில் ஒரு நாவல் - ஒரு பிசாசு வித்தியாசம். A.S புஷ்கினின் கடிதத்திலிருந்து. புஷ்கின் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" முதல் ரஷ்ய யதார்த்த நாவல். இந்த வேலை ரஷ்ய மொழியில் மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திலும் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறியுள்ளது. ஏ.எஸ்.புஷ்கின் தனது நாவலில் பல கலை கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார். நாவலின் வகை மற்றும் கலவை விதிவிலக்கல்ல. கடிதத்தில் […]...
6. "Woe from Wit" இன் சதி மற்றும் கலவை. வகையின் சிக்கல். அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் கிரிபோடோவ் (1795-1829) கிரிபோடோவ் - ஒரு தனித்துவமான ஆளுமை. அவரது சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான இராஜதந்திரிகளில் ஒருவர் (1828 துர்க்மென்சே ஒப்பந்தம்). ஒரு திறமையான நாடக ஆசிரியர், ஒரு புத்திசாலித்தனமான புத்திசாலி, ஒரு திறமையான இசைக்கலைஞர், ஒரு பல்மொழி (அவர் பிரெஞ்சு, ஜெர்மன், ஆங்கிலம், இத்தாலியன், பாரசீக, அரபு மொழி பேசுகிறார்). Griboyedov ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஒரு நகைச்சுவையின் ஆசிரியராக நுழைந்தார், ஆனால் அவரது வாழ்நாளில் அவர் [...]
7. A. A. அக்மடோவா மிகவும் கடினமான நேரத்தில் பணியாற்றினார், பேரழிவுகள் மற்றும் சமூக எழுச்சிகள், புரட்சிகள் மற்றும் போர்கள். அந்த கொந்தளிப்பான சகாப்தத்தில் ரஷ்யாவில் உள்ள கவிஞர்கள், சுதந்திரம் என்றால் என்ன என்பதை மக்கள் மறந்துவிட்டபோது, ​​பெரும்பாலும் சுதந்திரமான படைப்பாற்றலுக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையே தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தது. ஆனால், இந்த சூழ்நிலைகள் அனைத்தையும் மீறி, கவிஞர்கள் இன்னும் அற்புதங்களைச் செய்தார்கள்: அற்புதமான வரிகள் மற்றும் சரணங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. உத்வேகத்தின் ஆதாரம் […]...
8. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் எம். புல்ககோவின் உரைநடையின் உச்சம். நவீன வாழ்க்கையிலிருந்து பொருட்களின் செயலாக்கத்தைப் புகாரளிப்பதில் ஆசிரியரின் முந்தைய படைப்பு முன்னேற்றங்கள் மற்றும் அனுபவத்தின் மொத்தமாக இது கருதப்படலாம். படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் ஒரு புத்திசாலித்தனமான படைப்பாளியின் தலைவிதியாகும்; இந்த தீம் 30 களில் எம். "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" வகையை வரையறுப்பது எளிதல்ல, இது பொதுவாக […]...
9. உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்ற "அமைதியான டான்" நாவல் ஒரு காவியமாகும், மேலும் அதன் அச்சுக்கலை அம்சங்கள் அவை "வகையின் நினைவகம்" மற்றும் ரஷ்ய கிளாசிக் மரபுகள் - எல். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" ஆகியவற்றால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது. . மக்களின் வாழ்க்கையில் சகாப்தத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் பெரிய அளவிலான பொழுதுபோக்கு, வரலாற்று காலத்தின் உலகளாவிய கவரேஜ், அவர்களுக்கு ஏராளமான கதைக்களங்களை அடிபணியச் செய்தல், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் குடும்பங்கள் மட்டுமல்ல, பெரியவர்களின் விதிகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது. ..]
10. ஐ. ஏ. க்ரைலோவின் கட்டுக்கதைகள் இந்த பாடம் கட்டுக்கதை வகையின் அம்சங்கள் மற்றும் ஐ. க்ரைலோவின் கட்டுக்கதைகளின் ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பள்ளி குழந்தைகள் பூர்வாங்க வீட்டுப்பாடத்தைப் பெறுகிறார்கள்: கட்டுக்கதைகளைப் படிக்கவும் (மூன்று அல்லது நான்கு பதிப்புகளில் சாத்தியம்) "தி ஓநாய் மற்றும் ஆட்டுக்குட்டி", "குரங்கு மற்றும் கண்ணாடிகள்", "கென்னலில் ஓநாய்", "டிராகன்ஃபிளை மற்றும் எறும்பு", "தி சேவல் மற்றும் முத்து தானியம்", "யானை மற்றும் மொஸ்கா", "குவார்டெட்", "ஸ்வான், பைக் மற்றும் புற்றுநோய்", "டெமியானின் காது", "பன்றியின் கீழ் [...]
11. சிறந்த நையாண்டியாளர் தனது படைப்பு பயணத்தை உக்ரைனின் வாழ்க்கை, அறநெறிகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் பற்றிய விளக்கத்துடன் தொடங்கினார், அவரது இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தவர், படிப்படியாக பரந்த ரஸ் பற்றிய விளக்கத்திற்கு நகர்ந்தார். கலைஞரின் கவனக் கண்ணிலிருந்து எதுவும் தப்பவில்லை: நில உரிமையாளர்களின் மோசமான தன்மை மற்றும் ஒட்டுண்ணித்தனம் அல்லது குடிமக்களின் அற்பத்தனம். "மிர்கோரோட்", "அரபெஸ்க்யூஸ்", "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", "திருமணம்", "மூக்கு", "இறந்த ஆத்மாக்கள்" - தற்போதுள்ள யதார்த்தத்தின் ஒரு காஸ்டிக் நையாண்டி. […]...
12. (எஸ். ஏ. யேசெனின். "அன்னா ஸ்நேகினா.") "அன்னா ஸ்நேகினா" கவிதை கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் அதன் தனித்தன்மை காவிய மற்றும் பாடல் வகைகளை பிரிக்க முடியாத ஒரு முழுமையுடன் இணைப்பதாகும். கவிதையில் இறுதி முதல் இறுதி வரை நடவடிக்கை இல்லை, நிகழ்வுகள் பற்றிய தொடர் கதை இல்லை. அவை தனித்தனி அத்தியாயங்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, இந்த நிகழ்வுகளை சந்திப்பதில் இருந்து ஆசிரியர் தனது சொந்த பதிவுகள் மற்றும் அனுபவங்களில் ஆர்வமாக உள்ளார். கவிதையின் பாடல் ஹீரோ தோன்றுகிறார் […]...
13. "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள் என்.வி. கோகோல் தனது சொந்த படைப்பின் வகையை வரையறுத்து "இறந்த ஆத்மாக்கள்" ஒரு கவிதை என்று அழைத்தார். இந்த வகை வரையறை வேலையின் அனைத்து நிலைகளிலும், புத்தகத்தின் வெளியீடு வரை பராமரிக்கப்பட்டது. இது முதலில், "இறந்த ஆத்மாக்களில்", "மகிழ்ச்சி" மற்றும் நகைச்சுவையின் அடையாளத்தின் கீழ் முதலில் கருதப்பட்டதற்குக் காரணம், மற்றொரு, நகைச்சுவை அல்லாத உறுப்பு உள்ளது - [...]
14. வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய வாசகருக்கு மேற்கு ஐரோப்பிய ரொமாண்டிக்ஸின் மிகவும் பிரியமான வகைகளில் ஒன்றான பாலாட்டை அறிமுகப்படுத்தினார். ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பாலாட் வகை தோன்றினாலும், அவர்தான் அதற்கு கவிதை அழகைக் கொடுத்து பிரபலமாக்கினார். மேலும், அவர் பாலாட் வகையின் கவிதைகளை ரொமாண்டிசிசத்தின் அழகியலுடன் இணைத்தார், இதன் விளைவாக, பாலாட் வகை மிகவும் சிறப்பியல்பு [...]
15. நாட்டுப்புற கலை வகைகளின் பயன்பாடு பல ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும். ஏ.எஸ்.புஷ்கின், எம்.யூ.லெர்மொண்டோவ், என்.வி.கோகோல் மற்றும் என்.ஏ.நெக்ராசோவ் ஆகியோர் உரையாற்றினர். M.E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் தனது சிறந்த நையாண்டி சுழற்சிகளில் ஒன்றான ஒரு விசித்திரக் கதைக்கு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார், ஒருவேளை மக்களால் மிகவும் விரும்பப்படும் வகையாகும். M. E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ஆயுதம் எப்போதும் நையாண்டியாகவே இருந்து வருகிறது. […]...
16. எம். கார்க்கியின் கதை "குழந்தைப் பருவம்" கதையின் கதைக்களம் எழுத்தாளரின் உண்மையான வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது கார்க்கியின் படைப்பின் வகையின் அம்சங்களை தீர்மானித்தது - ஒரு சுயசரிதை கதை. 1913 ஆம் ஆண்டில், எம். கார்க்கி தனது சுயசரிதை முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதியை "குழந்தை பருவம்" எழுதினார், அங்கு அவர் ஒரு சிறிய மனிதனின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளை விவரித்தார். 1916 ஆம் ஆண்டில், "இன் பீப்பிள்" என்ற முத்தொகுப்பின் இரண்டாம் பகுதி எழுதப்பட்டது, இது கடினமானதை வெளிப்படுத்துகிறது [...]
17. என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" படைப்பின் வேலையை தனது முழு வாழ்க்கையிலும் மிக முக்கியமான படைப்பாகக் கருதினார். எழுத்தாளர் தனக்காக நிர்ணயித்த பணிகளுக்கு மகத்தான வேலை மற்றும் தீவிர அணுகுமுறை தேவை. பணிகள் உலகளாவியவை: ரஷ்யாவில் வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் உண்மையாகவும் துல்லியமாகவும் காட்ட, குறைபாடுகளை வெளிப்படுத்த, அவற்றின் காரணங்களைக் கண்டறிய, சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான வழிகளைக் குறிக்க; ரஷ்ய வாழ்க்கையின் நேர்மறையான கொள்கைகளை கருத்தில் கொள்ளுங்கள், உறுதியான நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துங்கள் […]...
18. எம்.யு லெர்மொன்டோவின் படைப்பில் கவிதை வகையின் அம்சங்கள் ("மைசிரி" கவிதையின் உதாரணத்தில்) கட்டுரை தலைப்பைப் படிப்பதன் முடிவுகளின் அடிப்படையில் வகுப்பில் எழுதப்பட்டது. தயாரிப்பு மற்றும் எழுதுவதற்கு 4 கல்வி நேரம் ஒதுக்கப்பட்டது. கட்டுரை ஆசிரியரின் மூன்று வகுப்பு தோழர்களால் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டது. கட்டுரை "Mtsyri" கவிதையின் கவிதைகளின் பகுப்பாய்வு ஆகும். படைப்பின் ஆசிரியர் முதலில் காதல் கவிதையின் வகையை உருவாக்கும் அம்சங்களை சுட்டிக்காட்டினார், இணைப்பை சரியாகக் குறிப்பிட்டார் […]...
19. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மிகைல் எவ்கிராஃபோவிச் (1826-1889) - ரஷ்ய நையாண்டி எழுத்தாளர். ஜனநாயக-கல்வியாளர், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியின் கருத்தியல் மாணவர்... படைப்பாற்றல் எதேச்சதிகார அடிமை முறைக்கு எதிராக இயக்கப்படுகிறது ("மாகாண ஓவியங்கள்", "பாம்படோர்ஸ் மற்றும் பாம்படோர்ஸ்", "போஷெகோன் பழங்கால", "தேவதைக் கதைகள்", முதலியன). பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் விசித்திரக் கதைகளைப் பயன்படுத்தினர். அதன் உதவியுடன், ஆசிரியர் மனிதநேயம் அல்லது சமூகத்தின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு துணையை அடையாளம் காட்டினார். சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் கதைகள் இல்லை […]...
20. பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் விசித்திரக் கதையை ஒரு வகையாகப் பயன்படுத்தியுள்ளனர். அதன் உதவியுடன், ஆசிரியர் மனிதநேயம் அல்லது சமூகத்தின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு துணையை அடையாளம் காட்டினார். M. E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் விசித்திரக் கதைகள் கூர்மையாக தனிப்பட்டவை மற்றும் பிற எழுத்தாளர்களின் விசித்திரக் கதைகளைப் போலவே இல்லை. ஒரு விசித்திரக் கதையின் வடிவத்தில் நையாண்டி ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் குடிமகனாக சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ஆயுதம். அந்த நேரத்தில், கடுமையான தணிக்கை காரணமாக, ஆசிரியர் […]...
21. "டேல்ஸ் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்" வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்" என்பது ஒரு சிறப்பு தாளத்தின் விதிகளின்படி, அதன் சொந்த ஒழுங்குமுறையின்படி ஆசிரியரால் கட்டமைக்கப்பட்ட மற்றும் உருவாக்கப்பட்டது. இது அழுத்தப்படாத மற்றும் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட மாற்றத்தில் உள்ளது. எனவே, ஆசிரியரின் சமகாலத்தவர்கள் சொல்வது போல், கதை மென்மையானது, "மடிக்கக்கூடியது". படைப்பின் வகை ஒரு இராணுவக் கதை. உரையின் மிக உயர்ந்த கவிதைத் தகுதிகளைக் கருத்தில் கொண்டு, படைப்பானது [...]
22. "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" என்பது ஒரு குற்றத்தைப் பற்றிய ஒரு நாவல், இருப்பினும், இது துப்பறியும் ஆர்வத்தின் வரையறைக்கு எந்த வகையிலும் பொருந்தாது: கதையானது குற்றவாளிகளைத் தேடுவதைச் சுற்றி அல்ல - கொலையாளி ஆரம்பத்திலிருந்தே அறியப்பட்டவர் - ஆனால் ரஸ்கோல்னிகோவைச் சுற்றி. உளவியல் நிலை, அவரது முடிவுகள் மற்றும் செயல்களைச் சுற்றி, அவரது வீசுதல்களைச் சுற்றி. நாவலின் மற்ற பாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் உள்ளத்தில் நடக்கும் நாடகத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன […]...
23. என்.எஸ். லெஸ்கோவ் எழுதிய “லெஃப்டி” கதையின் வகையின் அம்சங்கள் “தி டேல் ஆஃப் தி துலா ஓப்லிக் லெஃப்டி அண்ட் தி ஸ்டீல் பிளே” நிகோலாய் செமனோவிச் லெஸ்கோவ் 1881 இல் எழுதினார். ஆசிரியரின் அசல் நோக்கம், அவர் எழுதிய ஒரு நாட்டுப்புற புராணக்கதையாக அவரது படைப்பை "பாஸ்" செய்வதாகும். ஆனால் ஒரு பழைய துப்பாக்கி ஏந்தியவரின் கதையாக நியமிக்கப்பட்ட "தி டேல்... ஆஃப் எ இடது கை மனிதனின் கதை" மிகவும் திறமையானதாக மாறியது, பல வாசகர்கள் அதை ஏற்றுக்கொண்டனர் […]...
24. "தி டேல் ஆஃப் இகோரின் பிரச்சாரம்" ஏன் ஒரு இராணுவக் கதையைக் குறிக்கிறது? வகையின் அம்சங்கள். "தி டேல் ஆஃப் இகோரின் பிரச்சாரம்" ஒரு இராணுவக் கதை என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள், ரஷ்ய இளவரசர்கள், தங்கள் வாழ்க்கையையும் முக்கிய குறிக்கோள்களையும் போரின் யோசனையுடன் இணைக்கிறார்கள். வெளி எதிரிகளுடனான போர்கள், ஒருவருக்கொருவர் அமைதி மற்றும் இணக்கத்திற்கு உட்பட்டது. புகழ்பெற்ற போரில், ரஷ்யர்கள் தங்கள் நீண்டகால […]... மூலம் தங்கள் வலிமையை அளவிட தயாராக உள்ளனர்.
25. 1842 இல் எழுதப்பட்ட "டெட் சோல்ஸ்" என்ற தனது படைப்பை கோகோல் ஏன் ஒரு கவிதை என்று அழைத்தார்? வகையின் வரையறை எழுத்தாளருக்கு கடைசி நேரத்தில் மட்டுமே தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஏனெனில், கவிதையில் பணிபுரியும் போது, ​​​​கோகோல் அதை ஒரு கவிதை அல்லது நாவல் என்று அழைத்தார். தணிக்கை காரணங்களுக்காக முதல் வெளியீட்டில் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும் வேலை, நிச்சயமாக ஒரு இலகுவான சாகச நாவல் அல்ல, [...]
26. "ஸ்வெட்லானா" படிப்பதற்கு முன், நீங்கள் பாலாட் வகையின் வரையறை மற்றும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டும்: ஒரு சதி அடிப்படையின் இருப்பு (வெளிப்பாடு, சதி, செயலின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்). தீவிரமான வியத்தகு, மர்மமான அல்லது கற்பனையான சதி. விதியுடனான போராட்டத்தில் ஒரு நபரின் தோல்வி அல்லது வெற்றி பற்றிய கதை. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, அபாயகரமான சக்திகளின் எதிர்பாராத தலையீடு. இடம் மற்றும் நேரத்தின் அடையாள இயல்பு. பெரும்பாலும் (ஆனால் அவசியமில்லை) நாட்டுப்புற தோற்றம் இருப்பது. எனினும் […]...
27. வகையின் சிக்கல். "போர் மற்றும் அமைதி" என்பது ரஷ்ய மொழிக்கு மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திற்கும் தனித்துவமானது, முதன்மையாக அதன் வகையின் அடிப்படையில். எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்கள் "போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பின் வகையின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் சிக்கலான தன்மையைக் குறிப்பிட்டனர். N. ஸ்ட்ராகோவ் இந்த வேலையில் ஒரு குடும்ப வரலாற்றைக் கண்டார். I. துர்கனேவ் இது ஒரு காவியத்தின் அம்சங்களை இணைத்ததாக வலியுறுத்தினார், வரலாற்று [...]
28. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்ற பெயரே நாவல் ஒரு எதிர்மாறாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது - ஹீரோக்களின் வாதங்கள், கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல்கள், அவர்களின் வேதனையான எண்ணங்கள் மற்றும் பதட்டமான உரையாடல்கள் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. கதையின் மையத்தில் பசரோவின் உருவம் உள்ளது, மேலும் அவர் பங்கேற்காத ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அத்தியாயம் நாவலில் இல்லை; மேலும் இருபத்தி எட்டு அத்தியாயங்களில் அவர் […]...
29. நாளிதழ்களின் என்ன அம்சங்களை நீங்கள் அடையாளம் காணலாம்? ரஷ்ய சமுதாயம் அதன் சொந்த எழுதப்பட்ட வரலாற்றைக் கொண்டிருக்க வேண்டியதன் அவசியத்திலிருந்து கீவன் ரஸில் இந்த நாளாகமம் எழுந்தது, மேலும் இது மக்களின் தேசிய சுய விழிப்புணர்வின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. குரோனிகல் என்பது ஒரு வரலாற்று ஆவணமாகும், அதில் ஒப்பந்த ஆவணங்களின் உரைகள் அல்லது படியெடுத்தல்கள், இளவரசர்களின் உயில்கள், நிலப்பிரபுத்துவ மாநாட்டின் தீர்மானங்கள் மற்றும் பிற ஆவணங்கள் ஆகியவை அடங்கும். நிகழ்வுகள் உள்நாட்டு மட்டுமல்ல, [...]
30. ஒரு கலைப் படைப்பின் அமைப்பு ஒரு கலைப் படைப்பின் கலவை என்பது ஒரு கலை வடிவத்தில் கூறுகளின் ஏற்பாடு மற்றும் தொடர்பு ஆகும், அதாவது, அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் வகையால் தீர்மானிக்கப்படும் ஒரு படைப்பின் கட்டுமானம். கலவையின் முக்கிய கூறுகள்: 1. வெளிப்பாடு - செயல்பாட்டிற்கு முந்தைய பகுதி, ஒரு விதியாக, எதிர்கால செயலின் இடம், நேரம் மற்றும் நிலைமைகளைப் பற்றி கூறுகிறது. 2. சதி என்பது வேலையின் முரண்பாட்டைக் குறிக்கும் பகுதியாகும், மேலும் முன்நிபந்தனைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன […]...
31. கதை நான்கு கதைகளைக் கொண்டுள்ளது: 1) ரியாசான் அதிபரின் எல்லையில் பதுவின் வருகை மற்றும் இளவரசர் ஃபெடரின் தூதரகம் அவருக்கு; 2) படுவுடனான ரியாசான் மக்களின் போர் பற்றி; 3) Evpatiy Kolovrat பற்றி; 4) இளவரசர் இங்வார் இங்வாரெவிச் செர்னிகோவிலிருந்து ரியாசானுக்குத் திரும்புவது, கொல்லப்பட்டவர்களின் இறுதிச் சடங்கு மற்றும் ரியாசான் நிலத்தை அவர் மீட்டெடுத்தது பற்றி. நிகழ்வுகள் தற்காலிக வரிசையில் வழங்கப்படுகின்றன, குறுக்கீடு மட்டுமே [...]
32. ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" I. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்ற தலைப்பின் பொருள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் கருத்தியல் நாவல், ரஷ்யாவின் சமூக வாய்ப்புகள் பற்றிய ஒரு நாவல்-உரையாடல். 1. துர்கனேவின் கலை மற்றும் தார்மீக நுண்ணறிவு. 2. "எங்கள் இலக்கியத்தின் மரியாதை" (N. G. Chernyshevsky). II. பிரபுக்கள் மீது ஒரு ஜனநாயகவாதியின் வெற்றியைப் பற்றிய ஒரு நாவல். 1. நாவலின் கதைக்களம் நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் "தந்தைகள்" இடையேயான மோதல்களின் சங்கிலி. […]...
33. முதல் கதைகள் "இயற்கை பள்ளியின்" படைப்புகளுடன் கலவையாகவும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காகவும் நெருக்கமாக உள்ளன: அவை சதி இல்லாதவை, சமூக ஒழுக்கங்களின் விளக்கமான பண்புகளைக் கொண்டவை, மேலும் வாழ்க்கையின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கோளத்தை அதன் உள்ளார்ந்த அன்றாட, மொழியியல் மற்றும் இனவியல் அம்சங்களுடன் மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. அடுத்தடுத்த கதைகள் ஏற்கனவே ஒரு உளவியல் நாவலின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன; சித்தரிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் துர்கனேவ் நாடு தழுவிய அளவில் கவனித்தார். துர்கனேவ் பின்வரும் தலைப்புகளைத் தொடுகிறார்: 1. […]...
34. துர்கனேவ் தனது படைப்பு முறையின் முக்கிய அம்சத்தை பின்வருமாறு வரையறுக்கிறார்: "நமது காலம் நவீனத்துவத்தை அதன் இடைநிலைப் படங்களில் பிடிக்க வேண்டும்." கலாச்சார-வரலாற்று என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சிறப்பு வகை யதார்த்தமான நாவலின் எழுத்தாளரின் படைப்பில் வெளிப்படுவதை இது தீர்மானிக்கிறது. அத்தகைய நாவல் மேற்பூச்சு சிக்கல்கள், புதிய யோசனைகள் மற்றும் அக்கால ஹீரோக்களின் விளக்கக்காட்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு சிறப்பு வகை கலாச்சாரத்தின் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது "தந்தைகள் […]...
35. "யூஜின் ஒன்ஜின்" (1831) நாவலின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு ஆகும். வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி இந்த படைப்பை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" (வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி "ஏ. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 9) என்று அழைத்தார், ஏனெனில் புஷ்கின் தனது நாவலில் "இவ்வளவு விஷயங்களைத் தொடுவது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார், பிரத்தியேகமாகச் சொந்தமான பலவற்றைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டினார். ரஷ்ய இயற்கையின் உலகம், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் உலகத்திற்கு” […]...
36. "அன்னா கரேனினா" உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒரு கலைப் படைப்பின் வகையைப் பற்றிய தவறான கருத்து அதன் உள்ளடக்கத்தின் தவறான விளக்கத்திற்கு எவ்வாறு வழிவகுக்கும் என்பதைக் காட்ட விரும்புகிறோம். டால்ஸ்டாயின் சமகாலத்தவர்களில் பலர், M. E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மற்றும் N. A. நெக்ராசோவ் போன்றவர்கள் கூட, பிரபல எழுத்தாளரின் புதிய நாவலின் ஆரம்ப அத்தியாயங்களை கணிசமான ஆச்சரியத்துடன் பெற்றனர். "போர் மற்றும் அமைதி" க்குப் பிறகு டால்ஸ்டாய் வழக்கமான ஒரு படைப்பை எழுதியது விசித்திரமாகத் தோன்றியது, அது தோன்றியது [...]
37. கலவை என்றால் என்ன? இலக்கிய விமர்சனத்தில் கலவை பற்றிய கேள்வி எப்போதும் பொருத்தமானது, ஏனென்றால் காலப்போக்கில் மற்றும் ஒரு கலைப் படைப்பை நிர்மாணிப்பதில் முக்கிய அறிவியல் போக்குகளில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களின் விளைவாக, விஞ்ஞானிகள் தொடர்ந்து பழைய விஞ்ஞான அனுமானங்களை மறுபரிசீலனை செய்கிறார்கள். பொதுவாக, "கலவை" என்ற கருத்தின் செயல்பாட்டு வரையறை இதுபோல் தெரிகிறது: ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் வகையைப் பொருட்படுத்தாமல். ஒரு கலவை ஒரு படைப்பின் சொற்பொருள் பகுதிகளை […]...
38. "அழிவு" (1927) என்பது உள்நாட்டுப் போரின் போது மக்களைச் சித்தரிக்கும் ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலாகும். நாவலின் சதி மற்றும் அமைப்பு ஒரு சிறிய பாகுபாடான பற்றின்மையின் போராளிகளின் ஆத்மாக்களில் ஒரு புதிய (சோவியத்) நனவின் முளைகளைக் காண்பிக்கும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது - இது ஃபதேவின் கூற்றுப்படி, புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் இயற்கையான விளைவு. . இந்த யோசனையை நிரூபிக்கும் வகையில், எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே சித்தரிப்பின் இரண்டு வெவ்வேறு கொள்கைகளை இணைத்தார் - காவியம் (மக்களை பற்றிய கதை) […]...
39. அப்போது பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் அமைந்திருந்த செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் நாவலின் சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில் தோன்றுவது சமூக-அரசியல் மற்றும் இலக்கிய அடிப்படையில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு நிகழ்வாகும். எழுத்தாளரின் உமிழும் வார்த்தை ரஷ்யா முழுவதும் கேட்கப்பட்டது, எதிர்கால சோசலிச சமுதாயத்திற்கான போராட்டத்திற்கு, பகுத்தறிவின் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்காக, மக்களிடையே உண்மையான மனித உறவுகளுக்காக, ஒரு புதிய புரட்சிகர மனிதநேயத்திற்காக. பல படி […]...
40. வேலை: ருடின் ரூடின் I. S. துர்கனேவின் நாவலான "ருடின்" (1856) இன் ஹீரோ. R. Turgenev இன் படத்தில் "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" என்று அழைக்கப்படுபவரின் வரலாற்றைக் கருதுகிறார். R. துர்கனேவின் முந்தைய படைப்புகளின் பல ஹீரோக்களால் தயாரிக்கப்பட்டது: ஆண்ட்ரி கொலோசோவ் (“ஆண்ட்ரே கொலோசோவ்”), அலெக்ஸி (“கடிதங்கள்”), யாகோவ் பாசின்கோவ் (“யாகோவ் பாசின்கோவ்”) மற்றும் பலர் முந்தைய படங்களை விட குறிப்பிடத்தக்கது. துர்கனேவ் தனது ஹீரோவின் முரண்பாட்டை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடுகிறார்: […]...

கலவை என்பது ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானமாகும். வாசகருக்கு உரை உருவாக்கும் விளைவு கலவையைப் பொறுத்தது, ஏனெனில் கலவையின் கோட்பாடு கூறுகிறது: பொழுதுபோக்கு கதைகளைச் சொல்வது மட்டுமல்லாமல், அவற்றைத் திறமையாக முன்வைப்பதும் முக்கியம்.

கலவையின் வெவ்வேறு வரையறைகளை வழங்குகிறது, எங்கள் கருத்துப்படி, எளிமையான வரையறை இதுதான்: கலவை என்பது ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் அதன் பகுதிகளின் ஏற்பாடு.
கலவை என்பது ஒரு உரையின் உள் அமைப்பு. கலவை என்பது உரையின் கூறுகள் எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்படுகின்றன என்பது பற்றியது, இது செயலின் வளர்ச்சியின் வெவ்வேறு நிலைகளை பிரதிபலிக்கிறது. கலவை படைப்பின் உள்ளடக்கம் மற்றும் ஆசிரியரின் குறிக்கோள்களைப் பொறுத்தது.

செயல் வளர்ச்சியின் நிலைகள் (கலவை கூறுகள்):

கலவையின் கூறுகள்- வேலையில் மோதலின் வளர்ச்சியின் நிலைகளை பிரதிபலிக்கவும்:

முன்னுரை –முக்கிய கதைக்கு முந்தைய படைப்பைத் திறக்கும் அறிமுக உரை. ஒரு விதியாக, கருப்பொருளாக அடுத்தடுத்த செயலுடன் தொடர்புடையது. இது பெரும்பாலும் ஒரு படைப்பின் "நுழைவாயில்", அதாவது, அடுத்தடுத்த கதையின் அர்த்தத்தை ஊடுருவ உதவுகிறது.

வெளிப்பாடு- கலைப் படைப்பின் அடிப்படையிலான நிகழ்வுகளின் பின்னணி. ஒரு விதியாக, வெளிப்பாடு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளை வழங்குகிறது, நடவடிக்கை தொடங்குவதற்கு முன், சதித்திட்டத்திற்கு முன் அவர்களின் ஏற்பாடு. ஹீரோ ஏன் இப்படி நடந்து கொள்கிறார் என்பதை வாசகருக்கு விளக்குகிறது. வெளிப்பாடு நேரடியாகவோ அல்லது தாமதமாகவோ இருக்கலாம். நேரடி வெளிப்பாடுபடைப்பின் ஆரம்பத்திலேயே அமைந்துள்ளது: ஒரு உதாரணம் டுமாஸின் "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" நாவல், இது டி'ஆர்டக்னன் குடும்பத்தின் வரலாறு மற்றும் இளம் காஸ்கனின் குணாதிசயங்களுடன் தொடங்குகிறது. தாமதமான வெளிப்பாடுநடுவில் (I.A. Goncharov இன் நாவலான “Oblomov” இல், Ilya Ilyich இன் கதை “Oblomov's Dream” இல் கூறப்பட்டுள்ளது, அதாவது கிட்டத்தட்ட வேலையின் நடுவில்) அல்லது உரையின் முடிவில் (ஒரு பாடநூல் உதாரணம்) கோகோலின் “இறந்த ஆத்மாக்கள்”: மாகாண நகரத்திற்கு வருவதற்கு முன்பு சிச்சிகோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தகவல்கள் முதல் தொகுதியின் கடைசி அத்தியாயத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன). தாமதமான வெளிப்பாடு வேலைக்கு ஒரு மர்மமான தரத்தை அளிக்கிறது.

செயலின் ஆரம்பம்ஒரு செயலின் தொடக்கமாக மாறும் ஒரு நிகழ்வு. ஆரம்பம் ஏற்கனவே உள்ள முரண்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறது அல்லது "முடிச்சுகள்" மோதல்களை உருவாக்குகிறது. "யூஜின் ஒன்ஜின்" கதை கதாநாயகனின் மாமாவின் மரணம், இது அவரை கிராமத்திற்குச் சென்று அவரது பரம்பரையை கைப்பற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஹாரி பாட்டரைப் பற்றிய கதையில், சதி என்பது ஹாக்வார்ட்டின் அழைப்புக் கடிதமாகும், அதை ஹீரோ பெறுகிறார், அதற்கு நன்றி அவர் ஒரு மந்திரவாதி என்பதை அறிந்து கொள்கிறார்.

முக்கிய செயல், செயல்களின் வளர்ச்சி -ஆரம்பம் மற்றும் க்ளைமாக்ஸுக்கு முந்தைய கதாபாத்திரங்கள் செய்த நிகழ்வுகள்.

கிளைமாக்ஸ்(லத்தீன் குல்மென் - உச்சத்திலிருந்து) - செயலின் வளர்ச்சியில் பதற்றத்தின் மிக உயர்ந்த புள்ளி. முரண்பாடு அதன் மிகப்பெரிய வரம்பை அடைந்து குறிப்பாக கடுமையான வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படும் போது இது மோதலின் மிக உயர்ந்த புள்ளியாகும். "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" இன் க்ளைமாக்ஸ் கான்ஸ்டன்ஸ் பொனாசியக்ஸின் மரணத்தின் காட்சி, "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் - ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் விளக்கத்தின் காட்சி, "ஹாரி பாட்டர்" பற்றிய முதல் கதையில் - வோல்ட்மார்ட் மீதான சண்டையின் காட்சி. ஒரு படைப்பில் அதிக மோதல்கள் இருந்தால், அனைத்து செயல்களையும் ஒரே ஒரு உச்சக்கட்டத்திற்குக் குறைப்பது மிகவும் கடினம், எனவே பல கிளைமாக்ஸ்கள் இருக்கலாம். க்ளைமாக்ஸ் மோதலின் மிகக் கடுமையான வெளிப்பாடாகும், அதே நேரத்தில் அது செயலின் மறுப்பைத் தயாரிக்கிறது, எனவே சில சமயங்களில் அதற்கு முன்னதாக இருக்கலாம். இத்தகைய படைப்புகளில், க்ளைமாக்ஸை கண்டனத்திலிருந்து பிரிப்பது கடினம்.

கண்டனம்- மோதலின் விளைவு. கலை மோதலை உருவாக்கும் இறுதி தருணம் இது. நிராகரிப்பு எப்போதும் செயலுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது மற்றும் அது போலவே, கதையில் இறுதி சொற்பொருள் புள்ளியை வைக்கிறது. கண்டனம் மோதலை தீர்க்க முடியும்: எடுத்துக்காட்டாக, "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" இல் இது மிலாடியின் மரணதண்டனை ஆகும். ஹாரி பாட்டரில் இறுதி முடிவு வோல்ட்மார்ட் மீதான இறுதி வெற்றியாகும். இருப்பினும், கண்டனம் முரண்பாட்டை அகற்றாது, எடுத்துக்காட்டாக, "யூஜின் ஒன்ஜின்" மற்றும் "வோ ஃப்ரம் விட்" ஆகியவற்றில் ஹீரோக்கள் கடினமான சூழ்நிலைகளில் இருக்கிறார்கள்.

எபிலோக் (கிரேக்க மொழியில் இருந்துஎபிலோகோஸ் - பின் வார்த்தை)- எப்போதும் முடிவடைகிறது, வேலையை மூடுகிறது. எபிலோக் ஹீரோக்களின் மேலும் தலைவிதியைப் பற்றி கூறுகிறது. உதாரணமாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குற்றம் மற்றும் தண்டனையின் எபிலோக்கில் ரஸ்கோல்னிகோவ் கடின உழைப்பில் எவ்வாறு மாறினார் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். போர் மற்றும் அமைதியின் எபிலோக்கில், டால்ஸ்டாய் நாவலின் அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றியும், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நடத்தை எவ்வாறு மாறியது என்பதைப் பற்றியும் பேசுகிறார்.

பாடல் வரி விலக்கு- சதித்திட்டத்திலிருந்து ஆசிரியரின் விலகல், படைப்பின் கருப்பொருளுடன் சிறிதும் அல்லது எதுவும் செய்யாத ஆசிரியரின் பாடல் செருகல்கள். ஒருபுறம், ஒரு பாடல் வரி விலகல், செயலின் வளர்ச்சியை மெதுவாக்குகிறது, மறுபுறம், மையக் கருப்பொருளுடன் நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ தொடர்புடைய பல்வேறு சிக்கல்களில் எழுத்தாளர் தனது அகநிலை கருத்தை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. உதாரணமாக, புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" அல்லது கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள புகழ்பெற்ற பாடல் வரிகள்.

கலவையின் வகைகள்:

பாரம்பரிய வகைப்பாடு:

நேரடி (நேரியல், வரிசைமுறை)– வேலையில் நிகழ்வுகள் காலவரிசைப்படி சித்தரிக்கப்படுகின்றன. க்ரிபோடோவ் எழுதிய "வோ ஃப்ரம் விட்", "போர் அண்ட் பீஸ்" எல்.என்.
மோதிரம் -வேலையின் தொடக்கமும் முடிவும் ஒன்றுக்கொன்று எதிரொலிக்கின்றன, பெரும்பாலும் முற்றிலும் ஒத்துப்போகின்றன. "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல்: ஒன்ஜின் டாடியானாவை நிராகரிக்கிறார், மேலும் நாவலின் முடிவில், டாட்டியானா ஒன்ஜினை நிராகரிக்கிறார்.
கண்ணாடி -மறுபரிசீலனை மற்றும் மாறுபட்ட நுட்பங்களின் கலவையாகும், இதன் விளைவாக ஆரம்ப மற்றும் இறுதி படங்கள் சரியாக எதிர்மாறாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. எல். டால்ஸ்டாயின் அன்னா கரேனினாவின் முதல் காட்சிகளில் ஒன்று ரயிலின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் ஒரு மனிதனின் மரணத்தை சித்தரிக்கிறது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தன் வாழ்க்கையை இப்படித்தான் எடுக்கிறது.
ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதை -முக்கிய கதை படைப்பில் உள்ள ஒரு கதாபாத்திரத்தால் கூறப்படுகிறது. M. கோர்க்கியின் கதை "The Old Woman Izergil" இந்த திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது.

A. BESIN இன் வகைப்பாடு ("ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுப்பாய்வின் கோட்பாடுகள் மற்றும் நுட்பங்கள்" என்ற மோனோகிராஃப் படி):

நேரியல் -வேலையில் நிகழ்வுகள் காலவரிசைப்படி சித்தரிக்கப்படுகின்றன.
கண்ணாடி -ஆரம்ப மற்றும் இறுதிப் படங்கள் மற்றும் செயல்கள் ஒன்றுக்கொன்று எதிர்மாறாக நேர்மாறாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன.
மோதிரம் -வேலையின் ஆரம்பமும் முடிவும் ஒன்றுக்கொன்று எதிரொலிக்கிறது மற்றும் பல ஒத்த படங்கள், கருக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளைக் கொண்டுள்ளது.
மறுபரிசீலனை -கதையின் போது, ​​​​ஆசிரியர் "கடந்த காலத்திற்கு திசைதிருப்பல்" செய்கிறார். வி. நபோகோவின் கதை “மஷெங்கா” இந்த நுட்பத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: ஹீரோ, தனது முன்னாள் காதலன் இப்போது வசிக்கும் நகரத்திற்கு வருவதை அறிந்தவுடன், அவளைச் சந்திக்க ஆவலுடன் காத்திருக்கிறான், அவர்களின் கடிதங்களைப் படிக்கும்போது அவர்களின் எபிஸ்டோலரி நாவலை நினைவில் கொள்கிறான்.
இயல்புநிலை -படைப்பின் முடிவில் மற்றவர்களை விட முன்னதாக நடந்த நிகழ்வைப் பற்றி வாசகர் அறிந்து கொள்கிறார். எனவே, A.S. புஷ்கின் எழுதிய “பனிப்புயல்” இல், நாயகி வீட்டிலிருந்து விமானத்தில் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி வாசகர் கண்டனத்தின் போது மட்டுமே அறிந்து கொள்கிறார்.
இலவசம் –கலப்பு நடவடிக்கைகள். அத்தகைய படைப்பில், ஒரு கண்ணாடி கலவையின் கூறுகள், புறக்கணிப்பு நுட்பங்கள், பின்னோக்கி மற்றும் வாசகரின் கவனத்தைத் தக்கவைத்து, கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்ட பல கலவை நுட்பங்களைக் காணலாம்.