மனதில் லிசா இருந்து துக்கம் பாத்திரங்கள் பண்புகள். வோ ஃப்ரம் விட் என்ற படைப்பிலிருந்து லிசாவை விவரிக்கவும். வோ ஃப்ரம் விட் நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம்

A. S. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் சோபியா மற்றும் லிசா: இரண்டு பாத்திரங்கள் மற்றும் இரண்டு விதிகள்

“வோ ஃப்ரம் விட்” இன் கதாநாயகிகள் - சோபியா மற்றும் லிசா - ஒரு காதல் விவகாரத்தின் வளர்ச்சியில் மட்டுமே பங்கேற்பதாகத் தெரிகிறது, மேலும் “தற்போதைய நூற்றாண்டு” மற்றும் “கடந்த நூற்றாண்டு” மோதலில் எந்த வகையிலும் ஈடுபடவில்லை. பெண்கள், ஒருபுறம், எஜமானி மற்றும் பணிப்பெண்ணுக்கு இடையிலான உறவால் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், இது உலக நாடகத்திற்கு மிகவும் பொதுவானது. ஷேக்ஸ்பியர், பியூமர்ச்சாய்ஸ் மற்றும் மோலியர் ஆகியோரின் நாடகங்களில், ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் சமயோசிதமான வேலைக்காரன் அவளுடைய எஜமானிக்கு அவளுடைய தலைவிதியை ஏற்பாடு செய்ய அல்லது கடினமான வாழ்க்கை சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க உதவும் சூழ்நிலையை நாம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்திக்கிறோம். மறுபுறம், இரண்டு பெண்களும் சிக்கலான காதல் விவகாரங்களில் ஈடுபட்டுள்ளனர். சோபியா தனது தந்தையின் செயலாளரான மோல்சலின் மீது பைத்தியம் பிடித்துள்ளார், இருப்பினும் அவருடன் தனது விதியை ஏற்பாடு செய்வது மிகவும் கடினம் அல்லது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்பதை அவள் புரிந்துகொண்டாள். Molchalin வழியற்ற மற்றும் உன்னத தோற்றம் கொண்ட ஒரு மனிதன், கிட்டத்தட்ட ஒரு வேலைக்காரன். சோபியா மூன்று வருடங்கள் இல்லாத பிறகு மாஸ்கோவிற்கு திரும்பிய சாட்ஸ்கியால் நேசிக்கப்படுகிறார், மேலும் ஃபமுசோவ் தனது மகள் கர்னல் ஸ்கலோசுப்பை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். மோல்கலின், அவர் சோபியாவைக் காதலிப்பதாகக் காட்டினாலும், லிசாவுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறார், மேலும், வீட்டின் உரிமையாளரான ஃபமுசோவின் தாக்குதலுக்கு உட்பட்டவர். லிசா தனது வட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒருவரை நேசிக்கிறார் - பார்டெண்டர் பெட்ருஷா. இப்படியாக எஜமானியும், எஜமானியும் காதல் வயப்பட்ட ஹீரோயின்கள்.

லிசா ஃபமுசோவ்ஸ் வீட்டில் ஒரு வேலைக்காரியாக இருந்தாலும், நாடகத்தில் அவர் ஒரு முக்கியமான பாத்திரம்; வழக்கம் போல், ஆசிரியர் அவளை கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலின் முடிவில் வைக்கவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஆனால் ஃபாமுசோவ் மற்றும் சோபியாவுக்குப் பிறகு. கூடுதலாக, லிசா நடைமுறையில் முதல் செயலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள்தான் முதலில் மேடையில் தோன்றி, சோயாவை அவளுடைய தந்தையின் கோபத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறாள், மேலும் கடிகாரத்தை கூட அமைக்கிறாள், அதன் மூலம் செயல் நேரத்தை மாற்றுகிறாள்:

நான் கடிகாரத்தை மாற்றுவேன், குறைந்தபட்சம் எனக்குத் தெரியும்: ஒரு பந்தயம் இருக்கும்,
நான் அவர்களை விளையாட வைப்பேன்.

லிசா மற்றும் சோபியா இருவரும் இளம் அழகான பெண்கள். ஆசிரியர் குறிப்பிட்ட விளக்கங்களை கொடுக்கவில்லை; அவர்கள் பிறர் மீது ஏற்படுத்தும் அபிப்ராயத்தின் மூலம் மட்டுமே அவர்களின் வெளிப்புற பண்புகளை நாம் மதிப்பிட முடியும். எனவே, ஃபமுசோவ், லிசாவுடன் ஊர்சுற்றி, அவளைப் பற்றி கூறுகிறார்: “ஓ! போஷன், கெட்டுப்போன பெண்,” பணிப்பெண்ணின் அழகைப் பற்றி மோல்கலின் ஒருபோதும் சோர்வடையவில்லை: “உனக்கு என்ன முகம்!” ஆனால் லிசாவின் உருவத்தில் உங்கள் கண்ணைக் கவரும் முக்கிய விஷயம் அவளுடைய கலகலப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலை. "நீங்கள் ஒரு மகிழ்ச்சியான உயிரினம்! உயிருடன்! - அதே மோல்சலின் அவளிடம் சொல்கிறாள்.

காதலன் சாட்ஸ்கி மட்டுமே சோபியாவைத் தவிர யாரையும் கவனிக்கவில்லை:

ஆம், ஐயா, இப்போது,
பதினேழு வயதில் நீங்கள் அழகாக மலர்ந்தீர்கள்,
ஒப்பற்ற...

அவர் ஃபாமுசோவிடம் கவனக்குறைவாக கூறுகிறார்: "சோபியா பாவ்லோவ்னா உங்களுக்கு எப்படி அழகாக மாறினார்!" - பின்னர் நாடகம் முழுவதும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீண்டும் மீண்டும்: "எவ்வளவு நல்லது!" மோல்கலின் சோபியாவின் தோற்றத்தால் மயக்கப்படவில்லை: "சோபியா பாவ்லோவ்னாவில் பொறாமைக்குரிய எதையும் நான் காணவில்லை," என்று அவர் லிசாவிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

சோபியாவைப் பொறுத்தவரை, அவரது உருவம் "வோ ஃப்ரம் விட்" கதாபாத்திரங்களில் மிகவும் சிக்கலான ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இது "தெளிவாக எழுதப்படவில்லை" என்று புஷ்கினுடன் ஒருவர் உடன்பட முடியாது. சோபியா புத்திசாலித்தனம் இல்லாதவள், ஆனால் சாட்ஸ்கியை விட மோல்சலின் விரும்புகிறாள். கொடூரமாக இல்லாமல், அவள் சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றி வதந்திகளைப் பரப்பி, கீழ்த்தரத்தை நாடுகிறாள்.

நிச்சயமாக, சோபியா மோல்கலினை இலட்சியப்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு கனிவான ஆன்மா மற்றும் நேர்மறையான குணங்களைக் கொண்டவர் என்று அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, அவர் மட்டுமே "குடும்பத்தை மகிழ்ச்சியடையச் செய்வார்." சாட்ஸ்கி சோபியாவிடம் சொல்வது சரிதான்: "நீங்கள் அவரைப் போற்றுவதன் மூலம் அவருக்கு இருளைக் கொடுத்தீர்கள்." ஆனால் அவளுடைய காதல் வெளிப்படையாக மிகவும் நேர்மையானது, மேலும் அந்தப் பெண்ணுக்கு ஒரு அன்பான இதயம் மற்றும் தீவிர இயல்பு உள்ளது. “யாரைப் பற்றி எனக்கு என்ன கவலை? அவர்களுக்கு முன்? முழு பிரபஞ்சத்திற்கும்? - அவள் சொல்கிறாள். சோபியா தனது ஆர்வத்தின் பொருளைப் பற்றிய எண்ணங்களில் வாழ்கிறாள், அவளுடைய தந்தை மோல்சலினுக்காக அவளை விட்டுவிட மாட்டார் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், மேலும் சண்டைக்கு தொடர்ந்து தயாராகி வருகிறாள். சாட்ஸ்கி அவளை மிக நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவளுடைய புத்திசாலித்தனத்தை நம்பி, சோபியா மிகவும் அற்பமான நபரை காதலிக்கிறார் என்ற வெளிப்படையான உண்மையை நீண்ட காலமாக அவரால் அடையாளம் காண முடியவில்லை.

ஸ்காலோசுப்பின் முட்டாள்தனம் அவளுக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது: "அவர் ஒருபோதும் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை." அவள் மோல்சலினிலேயே புத்திசாலித்தனத்தைக் காணவில்லை. தன் காதலனைப் பாதுகாத்து, அவள் சொல்கிறாள்:

நிச்சயமாக, அவருக்கு இந்த மனம் இல்லை,
ஒரு சிலருக்கு என்ன ஒரு மேதை, ஆனால் மற்றவர்களுக்கு ஒரு கொள்ளை நோய் ...

சோபியா நன்கு படித்து படித்தவர். அவரது பல கருத்துக்கள் பழமொழிகளாகவும், பழமொழிகளாகவும் மாறிவிட்டன ("மகிழ்ச்சியான மக்கள் கடிகாரத்தைப் பார்ப்பதில்லை," "நான் ஒரு அறைக்குள் சென்று மற்றொரு அறைக்குள் நுழைந்தேன்," "ஹீரோ என் நாவல் அல்ல").

சோபியாவின் பிரச்சனை, வெளிப்படையாக, அவளுக்கு புத்திசாலித்தனம் இல்லாதது அல்ல, ஆனால் அவளுக்கு எப்படி தெரியாது மற்றும் சிந்திக்க பழக்கமில்லை. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முறைகளின்படி அவள் தன் வாழ்க்கையை நடத்துகிறாள். அவர் பிரெஞ்சு நாவல்களால் வளர்க்கப்பட்டவர். ஒரு உன்னத பெண் மற்றும் ஒரு ஏழை இளைஞனின் காதல் பற்றிய கதைகளைப் படித்தல், அல்லது நேர்மாறாகவும், அவர் அவர்களுக்கு ஏற்ப மோல்சலின் உடனான உறவை உருவாக்குகிறார். மோல்சலினின் பணிவு, அடக்கம் மற்றும் காதலுக்காக ராஜினாமா செய்ததை சோபியா எடுத்துக்கொள்கிறார். மோல்சலின் பாசாங்கு செய்கிறாள் என்ற உண்மையை அவள் நினைக்கவில்லை. தான் தேர்ந்தெடுத்தவருக்கும் பணிப்பெண்ணுக்கும் இடையேயான உரையாடலை சோபியா கேட்காமல் இருந்திருந்தால், அவள் அவனது அன்பில் நம்பிக்கையுடன் இருந்திருப்பாள்.

சோபியா ஃபமஸ் சமுதாயத்தின் ஒழுக்கக்கேடான சட்டங்களின் சூழலில் வளர்ந்தார். அதனால்தான் அவள் சாட்ஸ்கியை மிக எளிதாக அவதூறாகப் பேசுகிறாள். உலகம் தனது பிரச்சினைகளைத் தீர்க்க இது ஒரு பொதுவான வழி. மோல்கலின் சோபியாவுக்கு நல்லவராக இருக்கலாம்: அவள் அவனது கூச்சத்தையும் தயக்கத்தையும் பாராட்டுகிறாள், ஏனென்றால் அவளுக்கு ஒரு “கணவன்-பையன்” தேவை, அவனது மனைவியின் விருப்பங்களைச் செய்யும் “கணவன்-வேலைக்காரன்” மேலும், கிரிபோடோவ் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார் சாதாரண மக்களை நோக்கி சமூகம், பிரெஞ்சுக்காரரான குய்லூம் இன்னும் சில இளவரசியை திருமணம் செய்து கொண்டாரா என்று சாட்ஸ்கி அவளிடம் கேட்டபோது, ​​சோபியா, தனது குரோயிக்ஸின் இளம் பெண்ணுக்கு ஏற்றார் போல், அவமதிப்புடன் வெளியே எறிகிறாள்: “நடன மாஸ்டர்! இது முடியுமா!

லிசா முற்றிலும் வேறுபட்டவர். அவள் ஒரு வேலைக்காரியாக இருந்தாலும், சில சமயங்களில் அவள் எஜமானியை விட புத்திசாலியாக இல்லாவிட்டால், குறைந்த பட்சம் நியாயமானவளாக மாறுகிறாள். எல்லாவற்றையும் நிதானமான பார்வை கொண்டவள். ஃபமுசோவ் தனது மகளுக்கு "நட்சத்திரங்களின் கீழ்" பணக்கார கணவனை விரும்புகிறார் என்பதை உணர்ந்து, "காதலில் அப்படி எதுவும் இருக்காது" என்று அவள் அந்த இளம் பெண்ணிடம் மீண்டும் கூறுகிறாள். "மற்றும் ஒரு தங்கப் பை, மற்றும் ஒரு ஜெனரலாக மாறுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது," - நகைச்சுவையான லிசா ஸ்கலோசுப் மற்றும் ஃபமுசோவின் மருமகனின் இலட்சியத்தை இப்படித்தான் வகைப்படுத்துகிறார். சாட்ஸ்கியின் தகுதிகளையும் அவளால் பாராட்ட முடிகிறது:

யார் மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கூர்மையானவர்,
Alexander Andreich Chatsky போல!

லிசா வீட்டில் தன் நிலையை நன்கு புரிந்து கொண்டாள். அவள் அடிக்கடி சோபியாவின் தோழியாக நடித்தாலும், அவள் தன் இடத்தை அறிந்திருப்பதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீண்டும் சொல்கிறாள். மோல்சலின் அந்த இளம் பெண்ணிடம் அடக்கமாக இருப்பதையும், பணிப்பெண்ணுடன் ஒரு ரேக் செய்வதையும் அவள் கவனிக்கும்போது, ​​அவளுடைய நிலையிலும் அவளுடைய எஜமானியின் நிலையிலும் வித்தியாசத்தைக் காண்கிறாள்.

லிசா யார் - ஒரு வகையான பிரெஞ்சு சாப்ரெட் அல்லது ரஷ்ய செர்ஃப்? வெளிப்படையாக, இரண்டும்.

அவள் ஒரு செர்ஃப், ஆனால் சோபியாவின் தோழியாக ஃபமுசோவ்ஸ் வீட்டில் வளர்ந்தாள். பெண் மற்றும் சாட்ஸ்கியுடன் அவளது சுதந்திரமான பழக்கவழக்கங்களும் சுதந்திரமான சிகிச்சையும் இங்குதான் இருந்து வருகிறது. அவள் பாதி இளம்பெண், பாதி வேலைக்காரன் மற்றும் வீட்டின் உரிமையாளரின் மகளுக்கு துணையாக நடிக்கிறாள். படித்த இளம்பெண்ணுடன் சேர்ந்து நீண்ட காலம் வளர்ந்த அடிமைப் பணியாளான அவளது பேச்சு, இலக்கியம் மற்றும் புத்தகப் பாணியுடன் பேச்சுவழக்கு மற்றும் பேச்சு நடையின் கலவையாகும். விவசாய வார்த்தைகளுடன் ("கடந்தார்", "ஒரு", "போகுடோவா", "துக்கப்படுதல்"), தாழ்ந்த சூழலில் உள்ளார்ந்த வெளிப்பாடுகளுடன் ("இளம் பெண்ணிடமிருந்து, ஐயா", "நான் தைரியம்"), அவர் தெளிவாக இலக்கியத்தையும் பயன்படுத்துகிறார். "அன்பான ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு சேவை செய்யும்படி நான் உன்னைக் கேட்கிறேன்," "உங்களுக்கு சிறந்த தீர்க்கதரிசி என்ன வேண்டும்?" போன்ற வெளிப்பாடுகள்.

லிசா விவகாரங்களின் உண்மையான நிலையை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், சோபியா, காதலில், நீண்ட காலமாக பார்வையற்றவராக இருக்கிறார்:

சரி, இந்தப் பக்கத்து மக்களே!
அவள் அவனிடம் வருகிறாள், அவன் என்னிடம் வருகிறான்,
மேலும் நான்... காதலை நசுக்குவது நான் மட்டுமே, -
மதுக்கடை பெட்ருஷாவை எப்படி காதலிக்காமல் இருக்க முடியும்!

லிசா தொடர்ந்து சோபியாவுடன் நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். அவள் தன் தந்தையின் கோபத்திலிருந்து அவளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பாதுகாக்கிறாள். இருப்பினும், சோபியா லிசாவிடம் தனது உண்மையான அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறார். "கேளுங்கள், தேவையற்ற சுதந்திரத்தை எடுத்துக் கொள்ளாதீர்கள்," என்று அவள் அவளிடம் சொல்கிறாள், அவளுக்கும் ஒரு எளிய வேலைக்காரனுக்கும் இடையில் இருக்கும் படுகுழியைக் குறிக்கிறது. மோல்சலின் தனது குதிரையிலிருந்து விழும் காட்சியில், லிசா சோபியாவை மீண்டும் நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அந்த இளம் பெண்ணின் கடுமையான கண்டனத்தை அவள் கேட்கிறாள்: “அவர்களில் யாரை நான் மதிக்கிறேன்? // நான் விரும்பினால், நான் விரும்புகிறேன், நான் விரும்பினால், நான் சொல்கிறேன்.

கதாநாயகிகளின் நிலையில் உள்ள கூர்மையான முரண்பாடு அவர்களின் எதிர்காலம் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பதில் வெளிப்படுகிறது. நாடகத்தின் முடிவில், சோபியா மற்றும் லிசா இருவரும் வீட்டின் உரிமையாளரின் தீர்ப்புக்காக காத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் தலைவிதி மிகவும் வித்தியாசமானது. கிட்டத்தட்ட சோபியாவின் தோழியாக வளர்ந்த அப்பாவி லிசா, கோழிப்பண்ணைக்கு விரட்டியடிக்கப்படுகிறாள், அதாவது, அவள் வேலையாட்களின் வகைக்கு தள்ளப்படுகிறாள், மேலும் மிகக் குறைந்தவர்கள் கூட. "குடிசைக்குச் செல்லுங்கள், சென்று பறவைகளை அழைத்து வாருங்கள்" என்று ஃபாஸ்முசோவ் அவளிடம் கூறுகிறார். சோபியாவும் வெளியேற்றத்தை எதிர்கொள்கிறார். கோபமடைந்த தந்தை கூறுகிறார்:

நீங்கள் மாஸ்கோவில் இருக்கக்கூடாது, மக்களுடன் வாழக்கூடாது:
இந்த பிடியிலிருந்து வெகு தொலைவில்,
கிராமத்திற்கு, என் அத்தைக்கு, வனப்பகுதிக்கு, சரடோவுக்கு.

இருப்பினும், லிசாவின் வாழ்க்கை என்றென்றும் உடைந்து போனால், சோபியாவுக்கு எல்லாம் விரைவில் முன்பு போலவே நடக்கும் என்பதை வாசகரும் பார்வையாளரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். மோல்சலின் மீதான அவரது அன்பின் கதை மறந்துவிடும், மேலும், சோபியா அனைத்து மாஸ்கோ இளம் பெண்களின் வழக்கமான விதியை மீண்டும் செய்வார். "முதிர்ந்த சிந்தனைக்குப் பிறகு நீங்கள் அவருடன் சமாதானம் செய்வீர்கள்" என்று சாட்ஸ்கி அவமதிப்பாக சோபியாவை நோக்கி வீசுகிறார். வெளிப்படையாக, அவர் உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. சோபியா மற்றொரு அமைதியான மனிதனை மணந்து, ஒரு கோணலான மற்றும் முட்டாள் உலகில் வழக்கம் போல் வாழ்வார்.

சோபியாவும் லிசாவும் சாதாரண மனிதர்கள் அல்ல. ஆனால் ஃபமுசோவின் மகளின் சிறந்த குணங்கள் உலகில் அவரது முழு வாழ்க்கை முறையால் நசுக்கப்பட்டு சிதைக்கப்படுகின்றன. மேலும் லிசா தனது விதியின் எஜமானர் அல்ல. இங்கே சாட்ஸ்கியின் மோனோலாக் "யாருகள் நீதிபதிகள்?" விருப்பமின்றி நினைவுக்கு வருகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் வலியுடன் பேசும் செர்ஃப்களைப் போலவே லிசாவும் இருக்கிறார். சேர்ஃப்களின் உரிமைகள் இல்லாதது பற்றிய சாட்ஸ்கியின் வார்த்தைகளின் எடுத்துக்காட்டு அவரது வாழ்க்கை, மேலும் உரிமையாளர் முடிவு செய்யும் போது அவளுடைய தலைவிதி மாறும். சோபியாவைப் பொறுத்தவரை, அவர் தனது முன்னாள் பணிப்பெண்ணுக்கு உதவ வாய்ப்பில்லை. ஒரு வெற்றிகரமான மாஸ்கோ பெண்மணி (அவர் பெரும்பாலும் ஒருவராகத்தான் இருப்பார்) தன் இளமைப் பருவத்தின் பாவங்களுக்கு ஒரு சாட்சியாக ஏன் தன் கண்களுக்கு முன்பாக வைத்திருக்க வேண்டும்?

இவ்வாறு, இரண்டு கதாநாயகிகளின் கதாபாத்திரத்திலும், விதியிலும், காதல் மற்றும் சமூகக் கோடுகள் தொடர்ந்து பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. சோபியாவும் லிசாவும் ஒரு காதல் விவகாரத்தின் கதாநாயகிகள் மட்டுமல்ல, புஷ்கினின் கூற்றுப்படி, கிரிபோடோவ் வரைந்த அந்த "ஒழுக்கங்களின் கூர்மையான படம்" அவர்களின் படங்கள் வெற்றிகரமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.

முதலில் லிசாவை சந்திக்கிறோம். லிசாவுடன் கூட இல்லை, ஆனால் "லிசங்கா" உடன், அவர் 1 வது காட்சியின் ஆசிரியரின் கருத்துக்களிலும் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலிலும் நியமிக்கப்பட்டுள்ளார். பெயரின் அத்தகைய சிறிய வடிவம் மற்றும் பெயரே தற்செயலானதல்ல என்று தெரிகிறது. Griboyedov இன் சமகாலத்தவர்கள் அனைவருக்கும் N.M. இன் கதையிலிருந்து அதே பெயருடைய கதாநாயகி அவர்களின் நினைவாக இன்னும் இருந்தது. கரம்சின் “ஏழை லிசா” ஒரு விவசாயி பெண், அவர் எராஸ்டின் பிரபுவின் அற்பத்தனத்திற்கு பலியானார்.

Griboyedovskaya Lizanka அவரது கரம்சின் பெயருக்கு நேர் எதிரானவர், மனச்சோர்வு, சிந்தனை, பயம், மற்றும் அதிக நம்பிக்கை. லிசாங்கா புத்திசாலி, சுறுசுறுப்பானவர், மாறாமல் மகிழ்ச்சியான மற்றும் வேடிக்கையானவர் (ஃபமுசோவ்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் என்ன ஒரு குறும்பு பெண்"; மோல்கலின்: "நீங்கள் ஒரு மகிழ்ச்சியான உயிரினம்! வாழ்கிறீர்கள்!").

அவரது தீர்ப்புகள், அவரது கருத்துக்கள், நகைச்சுவை முழுவதும் சிதறி, கேலி மற்றும் துல்லியமானவை. Famusov, Molchalin, Skalozub மற்றும் Chatsky ஆகியோருக்கு அவள் கொடுக்கும் மதிப்பீடுகள் அவளது கவனிப்பு மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவைப் பற்றி பேசுகின்றன.

அதே நேரத்தில், லிசாங்கா ஒரு மோலியர் சூப்ரெட் அல்ல - கிளாசிக் சகாப்தத்தின் பிரெஞ்சு நகைச்சுவைகளில் ஒரு பொதுவான பாத்திரம்.

லிசாங்கா ஒரு உன்னதமான ரஷ்ய வேலைக்காரன், "ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு அடிமைப் பெண் மற்றும் அவளுடைய நம்பிக்கையை அனுபவிக்கிறாள்" (Vl. I. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ). மாஸ்கோவில், ஃபமுசோவ்ஸ் வீட்டில் வாழ்க்கை, அவளை மெருகூட்டியது, ஆனால் அவளை சிதைக்கவில்லை. அவர் ஃபமுசோவின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கிறார் மற்றும் மோல்கலின் பரிசுகளால் மயக்கப்படவில்லை: "நான் ஆர்வங்களால் முகஸ்துதி செய்யவில்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்." அவளுடைய கனவுகளின் வரம்பு பார்மெய்ட் பெட்ருஷா, அவளுடைய தைரியமான எண்ணங்களில் அவள் இந்த "ஹீரோ" க்கு மேல் செல்லவில்லை. அவளது வாழ்வாதாரத்திற்காக, லிசாங்கா மூடநம்பிக்கை கொண்டவள்; "சபிக்கப்பட்ட மன்மதன்" சோபியாவின் மீது கொண்ட அதே சக்தியை அவள் மீது கொண்டிருக்கவில்லை ("மற்றும் நான்... காதலை மரணம் வரை நசுக்குவது நான் மட்டுமே").

இருப்பினும், லிசாங்கா அந்த "காதல்" விவகாரங்கள் மற்றும் அவரது கண்களுக்கு முன்பாக தொடர்ந்து வெளிவரும் கதைகள் பற்றி எதையும் புரிந்து கொள்ளாத அளவுக்கு அப்பாவியாக இல்லை. ஃபமுசோவின் வீட்டில் வாழ்க்கை, அவருடன் நிலையான தொடர்பு, மோல்சலின், சோபியாவுடன், ஒரு செர்ஃப் பெண்ணின் சார்பு நிலை ஓரளவிற்கு அவளுடைய நடத்தையின் விதிகள் மற்றும் விதிமுறைகளை தீர்மானிக்கிறது, அவளுடைய அன்றாட ஒழுக்கம்: “பாவம் ஒரு பிரச்சனையல்ல, வதந்தி நல்லதல்ல. ."

மோல்சலினின் நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் சமயோசிதம், சோபியாவின் உணர்ச்சி மற்றும் நம்பக்கூடிய தன்மை ஆகியவற்றை நன்கு அறிந்த லிசாங்கா, அவர்களின் காதலின் சாத்தியமான முடிவை முன்கூட்டியே எதிர்பார்க்கிறார் (“...இதில் காதலில் எந்தப் பயனும் இருக்காது // என்றென்றும் இல்லை”), அதன் நகைச்சுவையானது, கேலிக்கூத்தானது கூட கண்டனம். அதிர்ஷ்டவசமாக, நீங்கள் உதாரணங்களுக்காக வெகுதூரம் பார்க்க வேண்டியதில்லை.

லிசாங்காவின் இதயம் சாட்ஸ்கியின் பக்கத்தில் உள்ளது, இருப்பினும் சோபியாவின் மோல்கலினுடனான சந்திப்புகளை அவரிடமிருந்து மறைக்கவும், "காதல்" விஷயங்களில் அவர்களுக்கு உதவவும் அவள் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டாள். அவள் எப்போதும் தனது "காதலிக்கும் இளம் பெண்ணின்" நலன்களுக்காகக் காவலாக நிற்கிறாள், மேலும் ஃபமுசோவ் உடனான காட்சியில் அவள் சோபியாவை தைரியமாகப் பாதுகாக்கிறாள் ("நான் அவருக்கு முன்னால் சுழன்றேன், நான் பொய் சொன்னேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை").

லிசாங்காவைப் பற்றி ஃபமுசோவ் சொல்வது ("ஓ! போஷன், கெட்டுப்போன பெண்"; "அடக்கமான, ஆனால் குறும்புகள் மற்றும் அவள் மனதில் காற்றைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை") உண்மையிலிருந்து முற்றிலும் தொலைவில் இல்லை, ஆனால் ஒருதலைப்பட்சமானது. லிசாங்கா உண்மையிலேயே "தன்னுடையது", கலகலப்பான, சுறுசுறுப்பான மற்றும் குறும்புக்காரன். மற்றும் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. அவள் தொடர்ந்து "ஆண்டவர் கோபம்" மற்றும் "ஆண்டவர் அன்பு" ஆகியவற்றுக்கு இடையில் சூழ்ச்சி செய்ய வேண்டும், மோல்கலின் முன்னேற்றங்களைத் தடுக்க வேண்டும், மேலும் "சித்திரவதை-இளம் பெண்" சோபியாவின் விருப்பங்களை மகிழ்விக்க வேண்டும்.

லிசாங்கா தனது நிலையின் ஆபத்தை நன்கு அறிந்திருக்கிறார், தனது எஜமானியின் மீதான பக்திக்கு அவள் எவ்வாறு பணம் செலுத்த முடியும் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறாள் (“உனக்கு ஈடாக என்ன, நிச்சயமாக, நான் அடிக்கப் போகிறேன்”). இதுதான் நடக்கும். "ஆண்டவரின் கோபம்" அவளிடமிருந்து தப்பவில்லை. இறுதிப்போட்டியில், கோபமடைந்த ஃபமுசோவ் மென்மையோ கருணையோ தெரியாது, மேலும் லிசாவை "சதி"யின் முக்கிய குற்றவாளியாக்குகிறார்.

சோபியாவின் கணக்கீட்டு நடைமுறைவாதம், இது லிசாவின் நேர்மை மற்றும் ஆன்மீக வெளிப்படைத்தன்மையுடன் முரண்படுகிறது. இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் இரண்டு வெவ்வேறு விதிகள், அதில் இரண்டு காலங்கள் உள்ளன: பழைய ஆணாதிக்க மற்றும் புதிய, உணர்வுகளை வர்த்தகம் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை. சோபியா, தனது தோழி நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவைப் பார்த்து, தனது வருங்கால கணவரான மோல்சலின் தயார் செய்து "பயிற்சி" செய்கிறார். இது ஒரு இளம் பெண் ஒரு பண்டமாக இருக்கும் சந்தையாகும், மேலும் அவர் ஒரு இலாபகரமான வர்த்தக ஒப்பந்தத்தை செய்ய விரும்புகிறார். லிசா வேறு, அதனால் அவளுடைய விதி வேறு.

கிரிபோடோவ் தனது நகைச்சுவையில் ஒரு நாளில் ஒரு மாஸ்கோ வீட்டில் என்ன நடந்தது என்று கூறினார். ஆனால் இந்தக் கதையில் எவ்வளவு அகலம்! காலத்தின் ஆவி, வரலாற்றின் ஆவி அதில் சுவாசிக்கின்றது. கிரிபோடோவ், ஃபமுசோவின் வீட்டின் சுவர்களை ஒதுக்கித் தள்ளி, தனது சகாப்தத்தின் உன்னத சமுதாயத்தின் முழு வாழ்க்கையையும் காட்டினார் - இந்த சமூகத்தைத் துண்டித்த முரண்பாடுகள், உணர்ச்சிகளின் கொதிநிலை, தலைமுறைகளின் பகை, கருத்துக்களின் போராட்டம். சுற்றுச்சூழலுடன் ஹீரோ மோதலின் வியத்தகு படத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், கிரிபோடோவ் வாழ்க்கையில் தோன்றிய திருப்புமுனையின் மகத்தான சமூக-வரலாற்று கருப்பொருளை உள்ளடக்கினார், இரண்டு சகாப்தங்களின் திருப்பத்தின் கருப்பொருள் - "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் " கடந்த நூற்றாண்டு."

சமூக மோதலின் ஆரம்பம் இரண்டாவது செயலில் நிகழ்கிறது. சோபியாவைப் பற்றி ஃபமுசோவ் மற்றும் சாட்ஸ்கி இடையேயான உரையாடல் ரஷ்யாவைப் பற்றி வாதிடும் "தந்தைகள்" மற்றும் "குழந்தைகள்" இடையே ஒரு வகையான சண்டையாக மாறுகிறது. மேலும், வார்த்தைகளின் மாஸ்டர் சாட்ஸ்கிக்கும், செயல்களின் தலைவரான சாட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகளை கிரிபோயோடோவ் தொடர்ந்து சுட்டிக்காட்டுகிறார். எனவே, இரண்டாவது செயலில், அவர் விவசாயிகள் மற்றும் வேலையாட்கள் மீதான கொடூரமான அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசுகிறார், முதலில் அவர் லிசாவை கவனிக்கவில்லை, ஒரு அலமாரி அல்லது நாற்காலியை கவனிக்காதது போல, அவர் தவறுதலாக தனது சொத்தை நிர்வகிக்கிறார்.

“அவன் சொல்றதெல்லாம் ரொம்ப புத்திசாலி! ஆனால் இதை யாரிடம் சொல்கிறார்? - புஷ்கின் எழுதினார். உண்மையில், மூன்றாவது செயலில் உள்ள முக்கிய குறிப்பு பின்வருமாறு: “அவர் சுற்றிப் பார்க்கிறார், எல்லோரும் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் வால்ட்ஸில் சுழல்கிறார்கள். முதியவர்கள் அட்டை மேசைகளுக்கு சிதறி ஓடினர். அவர் தனியாக இருக்கிறார் - சமூக மோதலின் உச்சக்கட்டம். யாரிடம் பேசுகிறான்? ஒருவேளை உங்களுக்காகவா? அது தெரியாமல், அவர் தனக்குள்ளேயே பேசுகிறார், "இதயத்திற்கும்" "மனத்திற்கும்" இடையிலான போரைத் தீர்க்க முயற்சிக்கிறார். மனதிற்குள் ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டத்தை வகுத்துக்கொண்டு, அதற்கு வாழ்க்கையை "பொருத்த" முயற்சிக்கிறான், அதன் சட்டங்களை மீறுகிறான், அதனால்தான் அவள் அவனிடமிருந்து விலகிச் செல்கிறாள், காதல் மோதல் மறக்கப்படவில்லை.

கட்டுரையின் கருப்பொருளை இன்னும் விரிவாக வெளிப்படுத்த, நாடகத்தின் சூழ்நிலையை ஒரு காதல் மோதலாக கருத முயற்சிப்போம். இங்கே, கிளாசிக்ஸின் அனைத்து நியதிகளையும் மீறி, ஒரு காதல் முக்கோணத்திற்கு பதிலாக, குறைந்தபட்சம் ஒரு நாற்கரத்தையாவது காண்கிறோம். சாட்ஸ்கி சோபியாவை நேசிக்கிறார், சோபியா மோல்சலினை நேசிக்கிறார், மோல்கலின் லிசாவுடன் ஊர்சுற்றுகிறார் (ஃபாமுசோவைத் தொடர்ந்து), மற்றும் லிசாங்கா பெட்ருஷாவைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை. இத்தகைய சிக்கலான காதல் வரியால், செயலின் ஒற்றுமை சீர்குலைந்து, இதுவும் கூட சமூக சூழ்ச்சியுடன் கலந்திருக்கிறது. ஆனால் சாட்ஸ்கியின் காதலுக்கு சோபியா பதிலளித்திருந்தால் சமூக மோதல் உருவாகியிருக்காது என்பதே நிதர்சனமான உண்மை. அவரது பகுத்தறிவுவாதத்தை சோபியா ஏற்கவில்லை. பொதுவாக, இந்த இரண்டு மோதல்களும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் "Woe from Wit" என்பது ஒரு படைப்பு "... சின்னம், வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில்" என்று பிளாக்குடன் நாங்கள் ஒப்புக்கொண்டால், சோபியா ரஷ்யாவின் சின்னம், அங்கு சாட்ஸ்கி ஒரு அந்நியன், ஏனென்றால் "அவர் தனது சொந்த வழியில் புத்திசாலி." ரஷ்ய மொழியில் புத்திசாலி இல்லை. வேறு விதமாக. வெளிநாட்டு வழியில்."

நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தங்களுக்கு ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டத்தை வரைந்தன என்பது அறியப்படுகிறது: மோல்சலின், ஃபமுசோவ், ஸ்கலோசுப், சோபியா. நாவல். இருப்பினும், சோபியாவின் நாவல் ரஷ்ய பாணியில் உள்ளது. பசெனோவ் குறிப்பிட்டது போல், மோல்சலின் மீதான அவரது அன்பின் கதை அற்பமானது அல்ல, அவளுடைய “பிரெஞ்சு தோழர்கள்” போல, இது தூய்மையானது மற்றும் ஆன்மீகமானது, ஆனால் இன்னும் இது ஒரு புத்தக புனைகதை. சோபியாவின் உள்ளத்திலும் உடன்பாடு இல்லை. அதனால்தான் சுவரொட்டியில் அவர் சோபியா என்று பட்டியலிடப்பட்டிருக்கலாம், அதாவது “புத்திசாலி”, ஆனால் பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவின் மகள், அதாவது அவர் அவரைப் போலவே இருக்கிறார். இருப்பினும், நகைச்சுவையின் முடிவில், அவள் இன்னும் ஒளியைக் காண்கிறாள், அது அவளது கனவுதான், அவளே அல்ல. பரிணாம வளர்ச்சியிலும் சாட்ஸ்கி காட்டப்படுகிறார். ஆனால் அவரது உள் மாற்றத்தை கடந்த காலத்தைப் பற்றிய வார்த்தைகளிலிருந்து மட்டுமே நாம் தீர்மானிக்க முடியும். எனவே, வெளியேறும்போது, ​​​​அவர் லிசாவுடன் ரகசியமாக பேசினார்: "சும்மா இல்லை, லிசா, நான் அழுகிறேன் ..." - முழு நடவடிக்கையிலும் அவர் அவளிடம் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை. மற்றொரு சுவாரஸ்யமான, கிட்டத்தட்ட அமைதியான பாத்திரம் கால்வீரன் பெட்ருஷ்கா. அவர் ஃபமுசோவின் கட்டளைகளை அமைதியாக நிறைவேற்றுகிறார், ஆனால் லிசாங்கா அவரைப் பற்றி கூறும்போது எதிர்பாராத விதமாக திறக்கிறார்: “பார்டெண்டர் பெட்ருஷாவை நீங்கள் எப்படி காதலிக்க முடியாது? "இந்த சொற்றொடர் ஆசிரியரின் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது.

எனவே, படைப்பின் சாராம்சம் பொது (சாட்ஸ்கி மற்றும் சமூகம்), நெருக்கமான (சாட்ஸ்கி மற்றும் சோபியா, மோல்கலின் மற்றும் சோபியா, மோல்கலின் மற்றும் லிசா), தனிப்பட்ட (சாட்ஸ்கி மற்றும் சாட்ஸ்கி, சோபியா மற்றும் சோபியா ...) மோதல்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது கிரிபோடோவ் திறமையாக உள்ளது. மேடை திசைகள், மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள், உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலாக்ஸ் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறது. இரண்டாவது செயலில், நாடகத்தின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துவதில் சோபியா மற்றும் லிசாவின் பங்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிறந்தது.

Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் உள்ள பெண் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையின் பொருத்தத்தையும் கலை அசல் தன்மையையும் உணர்த்துவதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. சோபியாவும் லிசாவும் கிளாசிக் காமெடியின் வழக்கமான பாத்திரங்கள். ஆனால் இந்த படங்கள் தெளிவற்றவை. அவர்கள் பாத்திர அமைப்பில் ஒரு இடைநிலை நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளனர். லிசா தந்திரமான, புத்திசாலி, விரைவான புத்திசாலி, அதாவது அவரது கதாபாத்திரம் ஒரு உன்னதமான நகைச்சுவையின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்கிறது. அவள் ஒரு சௌப்ரெட், காதல் விவகாரத்தில் பங்கேற்பது, மேலும் ஒரு வகையான பகுத்தறிவு, அதாவது சில ஹீரோக்களுக்கு குணாதிசயங்களைக் கொடுப்பவள். அவளுக்கு சில கேட்ச்ஃப்ரேஸ்களும் சொந்தம். சோபியா, கிளாசிக்ஸின் சட்டங்களின்படி, ஒரு சிறந்த பாத்திரமாக இருந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அவரது உருவம் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பெண்களின் வழக்கமான வளர்ப்பைப் பெற்றார். மறுபுறம், அவள் புத்திசாலி மற்றும் அவளுடைய சொந்த கருத்து உள்ளது.

சோபியா மற்றும் லிசா இருவரும் கலகலப்பான மனம் கொண்டவர்கள். சோபியா சாட்ஸ்கியுடன் வளர்க்கப்பட்டார், அவர் படித்தவர் மற்றும் அவரது சொந்த கருத்து உள்ளது. எ.கா. , மணமகனின் ஆளுமையைப் பாராட்டலாம்: "அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை, என்ன வகையான நெக், என்ன வகையான தண்ணீர் என்று நான் கவலைப்படுவதில்லை." லிசா சோபியாவைப் போல் படித்தவராக இல்லாவிட்டாலும், நடைமுறை மனம் கொண்டவர். அவள் மிகவும் துல்லியமாக குறிப்பிடுகிறாள்: "எல்லா துக்கங்களுக்கும் மேலாக, ஆண்டவனின் கோபம் மற்றும் இறை அன்பு இரண்டும் நம்மை கடந்து செல்கின்றன."

இரண்டுமே உண்மைதான். சோபியா சாட்ஸ்கியிடம் தான் அவனைக் காதலிக்கவில்லை என்று வெளிப்படையாகச் சொல்கிறாள், மேலும் மணமகன் மீதான தனது அதிருப்தியை தன் தந்தையிடம் தெரிவிக்கிறாள். ஃபமுசோவின் முன்னேற்றங்களை லிசா வெளிப்படையாக நிராகரிக்கிறார்.

இருவரும் "சாட்ஸ்கி - சோபியா - மோல்கலின் - லிசா - பெட்ருஷா" என்ற காதல் கதையில் பங்கேற்பாளர்கள்.

இருவருக்கும் ஒரே மாதிரியான ஆண்களின் இலட்சியங்கள் உள்ளன - ஒரு அமைதியான மனிதன்.

ஆனால், இந்த இரண்டு கதாநாயகிகளும் இளம் பெண்கள் என்ற போதிலும், அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கருத்துக்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை. சோபியா காதல். அவர் தாய் இல்லாமல் வளர்ந்தார் மற்றும் காதல் நாவல்களில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார். புத்தகம் முழுவதும், அவர் தன்னை ஒரு பிரெஞ்சு நாவலின் கதாநாயகியாக கற்பனை செய்கிறார். மோல்சலின் குதிரையிலிருந்து விழும்போது, ​​சோபியா ஒரு நாவலில் காதலிக்கும் கதாநாயகி போல நடந்துகொள்கிறார் - அவள் மயக்கமடைந்தாள். "விழுந்தது! கொல்லப்பட்டார்! "சோஃப்யா அப்பாவியாக இருக்கிறார், மோல்கலின் தன்னை உண்மையில் நேசிக்கிறார் என்று அவள் நம்புகிறாள். அவர் அவளுக்கு பயந்தவராகவும், அடக்கமாகவும், மென்மையாகவும், புத்திசாலியாகவும் தோன்றுகிறார். லிசா வாழ்க்கையை நிதானமாகப் பார்க்கிறாள். அவள் ஒரு எளிய வேலைக்காரன், அவள் வாழ்க்கையில் நிறைய பார்த்திருக்கிறாள். அவள் மக்களைப் புரிந்துகொள்கிறாள். மோல்சலின் பதவிக்காக மட்டுமே சோபியாவுடன் விளையாடுகிறார் என்பதை லிசா நன்றாக புரிந்துகொள்கிறார். அவள் அவனது விவேகத்தையும் தந்திரத்தையும் பார்க்கிறாள்.

அவர்களின் எதிர்கால விதியும் வித்தியாசமாக மாறும். சோபியா பெரும்பாலும் ஃபேமஸ் சமூகத்தின் விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படிவார் மற்றும் அவரது தந்தையை மகிழ்விக்கும் பணக்கார மணமகனை திருமணம் செய்து கொள்வார். லிசா தனது வட்டத்தில் உள்ள ஒருவரை திருமணம் செய்து கொள்வார், ஆனால் காதலுக்காக.

சோஃபியாவும் லிசாவும் அவர்களது தனிப்பட்ட குணங்கள் சிலவற்றில் ஒத்திருந்தாலும், சமூகத்தில் அவர்களின் வெவ்வேறு நிலைகள் மற்றும் வளர்ப்பு அவர்களின் வெவ்வேறு எதிர்கால விதிகளை தீர்மானிக்கிறது.

Griboedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit", பல வழிகளில் புதுமையானது, அது கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் விதத்தில் அதற்கு முன் இருந்த உன்னதமான நகைச்சுவைகளிலிருந்து வேறுபட்டது. கிளாசிக்ஸின் பாரம்பரியத்தில் வழக்கத்தை விட ஆசிரியர் படங்களை மிகவும் யதார்த்தமானதாக ஆக்கினார், அதே நேரத்தில் அவரது ஹீரோக்களுக்கு நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகளை வழங்கினார். இளைய தலைமுறை பிரபுக்களின் முற்போக்கான பார்வைகளுடன் பிரபுக்களின் பழமைவாத வாழ்க்கை முறையின் மோதலை நாடகத்தின் பக்கங்களில் பொதுமக்களுக்கு வழங்குதல், "கடந்த நூற்றாண்டு" மற்றும் "தற்போதைய நூற்றாண்டு" ஆகியவற்றுடன் ஆசிரியர் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நகைச்சுவைப் படங்களின் அமைப்பை விரிவுபடுத்துகிறது. வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட மதச்சார்பற்ற மாஸ்கோ சமுதாயத்தை மிகவும் துடிப்பானதாகவும் மறக்கமுடியாததாகவும் மாற்ற இது அவருக்கு உதவுகிறது. நகைச்சுவையின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில், இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒரு முக்கிய பங்கு ஒதுக்கப்படுகிறது. இது சம்பந்தமாக, நாடகத்தைப் புரிந்து கொள்ள, "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் லிசாவின் குணாதிசயத்திற்கு கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில், "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் பணிப்பெண் லிசா பெண் படங்களின் கேலரியில் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார், அவரது பங்கு இரண்டாம்பட்சம் என்ற போதிலும். இந்த பெண்ணின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தந்திரத்தால் வாசகர் ஈர்க்கப்படுவதால் இது சாத்தியமானது, மேலும் அவரது பாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, ஆழமானது மற்றும் பிரகாசமானது. மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி அவளுடைய உதடுகளிலிருந்து நாம் கேட்கும் அந்த பொருத்தமான குணாதிசயங்கள் அவள் மீது இன்னும் அதிக கவனம் செலுத்த வைக்கின்றன.

நகைச்சுவையின் காதல் விவகாரத்தின் வளர்ச்சியில் லிசா முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார். அவளது எஜமானி சோபியாவின் காதலரான மோல்சலின் உதவியோடு இருக்கும் நபர். துரதிர்ஷ்டவசமான காதலன் சோபியாவை "நிலையால்" "நேசிப்பதை" தனிப்பட்ட லாபத்திற்காக ஒப்புக்கொள்கிறான், மேலும் அந்த இளம் பெண் தன்னை வேலைக்காரி போல ஈர்க்கவில்லை என்று புலம்புகிறான்: "அவள் ஏன் நீ இல்லை?" கூடுதலாக, லிசாவுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​​​சோபியாவை விட மோல்கலின் முற்றிலும் வித்தியாசமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த ஹீரோ உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இது உதவுகிறது. இந்த ஹீரோவைப் பற்றிய முடிவை வாசகர் லிசாவிடமிருந்து துல்லியமாகக் கேட்கிறார்: "நீங்களும் அந்த இளம் பெண்ணும் அடக்கமானவர்கள், ஆனால் பணிப்பெண்ணிடமிருந்து நீங்கள் ஒரு ரேக்."

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் லிசா மோல்சலின் மட்டுமல்ல உண்மையான முகத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒவ்வொரு ஹீரோவும், நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ அவளுடன் தொடர்பு கொண்டு, ஒரு புதிய வழியில் வாசகர் முன் தோன்றுகிறார். உதாரணமாக, சோபியாவின் தந்தையான ஃபமுசோவ், அவர் தனது மகளுக்கு சிறந்த தார்மீக முன்மாதிரி என்று நம்புகிறார், ஏனென்றால் சமூகத்தில் அவர் "துறவற நடத்தைக்கு பெயர் பெற்றவர்." ஆனால் எல்லோரிடமிருந்தும் ரகசியமாக, அவர் லிசாவைப் பின்தொடர்கிறார், மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையாக.
நாடகத்தின் இரண்டு ஹீரோக்கள் லிசாவை தங்கள் காதல் விளையாட்டிற்கு இழுக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்பது இந்த பெண்ணின் உருவத்தை குறைத்து மதிப்பிடவில்லை. அவள் ஒரு கட்டாய நபர், ஆனால் அவளது இயற்கையான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் புத்தி கூர்மை ஆகியவை ஒட்டும் சூழ்நிலைகளில் இருந்து மென்மையாக வெளியேற உதவுகின்றன. கூடுதலாக, அவரது இதயத்தில் அவரது வட்டத்தில் உள்ள ஒரு நபருக்கு ஒரு பயமுறுத்தும் ஆனால் நேர்மையான உணர்வு வாழ்கிறது - பார்டெண்டர் பெட்ருஷா. மேலும் மோல்சலின் லிசாவை எந்த பரிசுகளாலும் கவர்ந்திழுக்கத் தவறிவிட்டார், இது அந்த பெண்ணுக்கு சில தார்மீகக் கொள்கைகள் மற்றும் அணுகுமுறைகள் இருப்பதைக் குறிக்கிறது.

நகைச்சுவையான "Woe from Wit" இல், லிசாவின் பாத்திரப்படைப்பு பெரும்பாலும் நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர் கொடுக்கும் மதிப்பீட்டில் இருந்து வருகிறது. இந்த பெண்ணுக்கு மக்களைப் பற்றிய சிறந்த புரிதல் உள்ளது, அவர்களில் உள்ள சாராம்சத்தைப் பார்க்கிறது. சாட்ஸ்கி மேடையில் தோன்றுவதற்கு முன்பே, அவருக்கு மிகவும் துல்லியமான விளக்கத்தை அளித்தது அவள்தான்: "அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீச் சாட்ஸ்கியைப் போல மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கூர்மையானவர்."

லிசா தனது அரவணைப்பு, உரையாடலைத் தொடரும் திறன், கேட்பது மற்றும் நடைமுறை ஆலோசனைகளை வழங்குவது ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார். பணிப்பெண் நினைவு கூர்ந்தபடி, சாட்ஸ்கி வெளிநாட்டிற்குச் செல்வதற்கு முன்பு தனது அச்சத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “ஆச்சரியமில்லை, லிசா, நான் அழுகிறேன்: நான் திரும்பி வரும்போது என்ன கண்டுபிடிப்பேன் என்று யாருக்குத் தெரியும்? நான் எவ்வளவு இழக்க நேரிடும்!”

"வோ ஃப்ரம் விட்" நாடகத்தில் லிசாவின் உருவம் சிறிய கதாபாத்திரங்களுக்கு சொந்தமானது என்ற போதிலும், அவர் இல்லாமல் இந்த நகைச்சுவையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. கதாநாயகி படைப்பின் அனைத்து பகுதிகளுக்கும் இடையே இணைக்கும் இணைப்பு மற்றும் நகைச்சுவையின் வளர்ச்சியிலும் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்பாட்டிலும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார். லிசா இல்லாமல், நகைச்சுவையின் முடிவு முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருந்திருக்கும்.

வேலை சோதனை