ஆசிரியரின் குடும்பப்பெயர் துடுப்பு கொண்ட பெண். துடுப்பு கொண்ட பெண் (முழு பதிப்பு)

கே: சிற்பங்கள் 1936

"துடுப்பு கொண்ட பெண்"- செய்யப்பட்ட சிற்பங்களின் பொதுவான பெயர் வெவ்வேறு நேரம்சோவியத் காலங்களில் கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்காக்களை அலங்கரித்த ஒத்த பிளாஸ்டர் சிலைகளை ("ஜிப்சம் சோசலிஸ்ட் ரியலிசம்") குறிக்கும் ஒரு வீட்டுப் பெயராக இது சிற்பிகளான இவான் ஷாத்ர் மற்றும் ரோமுவால்ட் அயோட்கோ ஆகியோரால் ஆனது.

கதை

I. D. Shadr இன் படைப்புகள்

ஆர்.ஆர். அயோட்கோவின் படைப்புகள்

இவான் ஷாதரின் சிற்பங்கள் மலிவான பிளாஸ்டர் நகல்களை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரிகளாக செயல்பட்டன என்று தவறாக நம்பப்படுகிறது, அவை சோவியத் ஒன்றியம் முழுவதும் பூங்காக்களில் பெருமளவில் நிறுவப்பட்டன. உண்மையில், அவை 1936 இல் டைனமோ வாட்டர் ஸ்டேடியத்தின் பூங்காவிற்கு அவர் முடித்த அதே பெயரில் சிற்பி ஆர்.ஆர். அயோட்கோவின் வேலையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. சிற்பம் 2.5 மீ உயரம், பிளாஸ்டரால் செய்யப்பட்டது. ஷாத்ரோவின் "பெண்" போலல்லாமல், ஐயோட்கோவின் சிற்பம் நீச்சலுடை அணிந்து இடது கையில் ஒரு துடுப்பைப் பிடித்துள்ளது.

இந்த பகுதி கட்டுரையின் பொருள் பற்றிய பல்வேறு உண்மைகளின் வரிசைப்படுத்தப்படாத பட்டியலாகும். தயவுசெய்து தகவலை ஒரு கலைக்களஞ்சிய வடிவில் கொண்டு வந்து கட்டுரையின் பொருத்தமான பகுதிகளுக்கு விநியோகிக்கவும். விக்கிபீடியா நடுவர் குழுவின் முடிவின்படி, பட்டியல்கள் பட்டியலில் உள்ள கூறுகளைச் சேர்ப்பதற்கான அளவுகோல்களைக் கொண்ட இரண்டாம் நிலை சுருக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

• துடுப்பு கொண்ட ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய பாடல்கள் உள்ளன: வலேரி சியுட்கின், குழுக்கள் “அக்வாரியம்” (ஆல்பம் “வெள்ளை குதிரை”), “ரெட் மோல்ட்” (ஆல்பம் “பேராசிரியர் பிபிஜின்ஸ்கி”) மற்றும் “அண்டர்வுட்” (ஆல்பம் “சிவப்பு பொத்தான்”).
• விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கியின் “அட் கஸ்டம்ஸ்” பாடலில் பின்வரும் வரிகள் உள்ளன: “மருத்துவர் பல்லைத் துளைத்தார். திரு. கண்ணீர் சிந்தினாலும், சுங்க அதிகாரி குழியை வெளியே எடுத்து, ஒரு மண்வெட்டியால் சிறிது தூக்கி, ஒரு பளிங்கு சிலை - அப்படியே, துடுப்பு மட்டும் இல்லாமல்."
• டிடிடி குழுவின் “புதிய தடுப்பாளர்கள்” பாடலில் பின்வரும் சொற்கள் உள்ளன: “நாங்கள் அன்பை செதுக்கினோம் - ஒரு பெண் துடுப்புடன் வெளியே வந்தாள்.”
• "பெரெஸ்கா" குழுவின் இசையமைப்பாளர் மற்றும் துருத்தி வாசிப்பவர் வி. டெம்னோவ், மற்றவற்றுடன், ஒரு வசனம் ("பாரிஸ்"):

ப்ளேஸ் டி லா கான்கார்டில் நான் அனைத்து அருங்காட்சியகங்களையும் பார்வையிட்டேன், ரோடினின் சிற்பங்களை நான் பாராட்டினேன்; "வசந்தம்", "சிந்தனையாளர்", "முத்தம்" - அவர் பல சிலைகளை செதுக்கினார், ஆனால் அவர் ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்ணை யூகிக்கவில்லை!

"துடுப்புடன் கூடிய பெண்" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

இலக்கியம்

• வெர்காசோவ் எஃப்.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. அமைதியான சொற்பொழிவு பற்றிய ஆய்வு. ஸ்டாலின் சகாப்தத்தின் நிலப்பரப்பு தோட்டக்கலையின் சிறுகுறிப்பு பட்டியல். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1999, ப. 20-29.
• / வாடிம் செரோவ் தொகுத்தார் (கட்டுரை துடுப்பு கொண்ட பெண்)

துடுப்பு கொண்ட பெண்ணின் சிறப்பியல்பு பகுதி

"வசந்தம், அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சி!" - இந்த ஓக் மரம் சொல்வது போல், - “அதே முட்டாள்தனமான மற்றும் முட்டாள்தனமான ஏமாற்றத்தில் நீங்கள் எப்படி சோர்வடைய முடியாது. எல்லாம் ஒன்றுதான், எல்லாமே பொய்! வசந்தம் இல்லை, சூரியன் இல்லை, மகிழ்ச்சி இல்லை. பார், நசுக்கப்பட்ட இறந்த தளிர் மரங்கள் அமர்ந்திருக்கின்றன, எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கின்றன, அங்கே நான் இருக்கிறேன், என் உடைந்த, தோலுரிக்கப்பட்ட விரல்களை விரித்து, அவை எங்கு வளர்ந்தாலும் - பின்புறத்திலிருந்து, பக்கங்களிலிருந்து; நாங்கள் வளர்ந்த பிறகு, நான் இன்னும் நிற்கிறேன், உங்கள் நம்பிக்கைகளையும் ஏமாற்றங்களையும் நான் நம்பவில்லை.
இளவரசர் ஆண்ட்ரே காடு வழியாக வாகனம் ஓட்டும்போது இந்த ஓக் மரத்தை பல முறை திரும்பிப் பார்த்தார், அதிலிருந்து எதையாவது எதிர்பார்ப்பது போல. கருவேல மரத்தடியில் பூக்களும் புல்லும் இருந்தன, ஆனால் அவர் இன்னும் நடுவில் முகம் சுளித்து, அசையாமல், அசிங்கமாக, பிடிவாதமாக நின்றார்.
"ஆம், அவர் சொல்வது சரிதான், இந்த ஓக் மரம் ஆயிரம் மடங்கு சரியானது" என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார், மற்றவர்கள், இளைஞர்கள், மீண்டும் இந்த ஏமாற்றத்திற்கு அடிபணியட்டும், ஆனால் வாழ்க்கை எங்களுக்குத் தெரியும் - நம் வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது! முழு புதிய வரிசைஇந்த ஓக் மரம் தொடர்பாக நம்பிக்கையற்ற, ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமான இனிமையான எண்ணங்கள் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் ஆத்மாவில் எழுந்தன. இந்த பயணத்தின் போது, ​​அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் மீண்டும் சிந்திக்கத் தோன்றியது, மேலும் அவர் எதையும் தொடங்கத் தேவையில்லை, தீமை செய்யாமல், கவலைப்படாமல், எதையும் விரும்பாமல் தனது வாழ்க்கையை வாழ வேண்டும் என்ற அதே பழைய நம்பிக்கையற்ற மற்றும் நம்பிக்கையற்ற முடிவுக்கு வந்தார். .

ரியாசான் தோட்டத்தின் பாதுகாவலர் விஷயங்களில், இளவரசர் ஆண்ட்ரி மாவட்டத் தலைவரைப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. தலைவர் கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் ரோஸ்டோவ், மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரி மே நடுப்பகுதியில் அவரைப் பார்க்கச் சென்றார்.
அது ஏற்கனவே வசந்த காலத்தின் வெப்பமான காலமாக இருந்தது. காடு ஏற்கனவே முற்றிலும் உடையணிந்திருந்தது, தூசி இருந்தது, அது மிகவும் சூடாக இருந்தது, தண்ணீரைக் கடந்தால், நான் நீந்த விரும்பினேன்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரி, இருண்ட மற்றும் தலைவரிடம் விஷயங்களைப் பற்றி என்ன, எதைக் கேட்க வேண்டும் என்பதைப் பற்றி யோசித்து, தோட்டச் சந்து வழியாக ரோஸ்டோவ்ஸின் ஒட்ராட்னென்ஸ்கி வீட்டிற்குச் சென்றார். வலதுபுறம், மரங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து, ஒரு பெண்ணின் மகிழ்ச்சியான அழுகையைக் கேட்டான், மேலும் பெண்கள் கூட்டம் தனது இழுபெட்டியை நோக்கி ஓடுவதைக் கண்டார். மற்றவர்களுக்கு முன்னால், ஒரு கருப்பு ஹேர்டு, மிகவும் மெல்லிய, விசித்திரமான மெல்லிய, மஞ்சள் நிற பருத்தி ஆடையில், ஒரு வெள்ளை கைக்குட்டையால் கட்டப்பட்ட, கறுப்புக் கண்கள் கொண்ட பெண், அதன் கீழ் இருந்து சீப்பு முடிகள் தப்பி, வண்டி வரை ஓடினாள். சிறுமி ஏதோ கத்தினாள், ஆனால் அந்நியனை அடையாளம் கண்டு, அவனைப் பார்க்காமல், அவள் சிரித்தபடி திரும்பி ஓடினாள்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரி திடீரென்று ஏதோவொரு வலியை உணர்ந்தார். நாள் மிகவும் நன்றாக இருந்தது, சூரியன் மிகவும் பிரகாசமாக இருந்தது, சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது; மற்றும் இந்த மெல்லிய மற்றும் அழகான பெண் தெரியாது மற்றும் அவரது இருப்பை பற்றி தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை மற்றும் அவள் தனித்தனியாக - ஒருவேளை முட்டாள் - ஆனால் மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை திருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. "அவள் ஏன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள்? அவள் என்ன நினைக்கிறாள்! இராணுவ விதிமுறைகளைப் பற்றி அல்ல, ரியாசான் க்யூட்ரென்ட்களின் கட்டமைப்பைப் பற்றி அல்ல. அவள் எதைப் பற்றி யோசிக்கிறாள்? மேலும் அவளுக்கு எது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது?" இளவரசர் ஆண்ட்ரே ஆர்வத்துடன் தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார்.
1809 இல் கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் முன்பு போலவே ஓட்ராட்னோயில் வாழ்ந்தார், அதாவது கிட்டத்தட்ட முழு மாகாணத்தையும் வேட்டையாடுதல், திரையரங்குகள், இரவு உணவுகள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுடன் நடத்தினார். அவர், எந்த புதிய விருந்தினரைப் போலவே, இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் அவரை இரவைக் கழிக்க கிட்டத்தட்ட பலவந்தமாக விட்டுவிட்டார்.
சலிப்பான நாள் முழுவதும், இளவரசர் ஆண்ட்ரே மூத்த புரவலர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டார் மற்றும் விருந்தினர்களில் மிகவும் மரியாதைக்குரியவர், யாருடன் பழைய கவுண்ட் வீடு நிரம்பியிருந்தது, நெருங்கி வரும் பெயர் நாளின் போது போல்கோன்ஸ்கி, நடாஷாவை பல முறை பார்த்தார். நிறுவனத்தின் மற்ற இளம் பாதியில் சிரித்து வேடிக்கை பார்த்துக்கொண்டு, தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொண்டான்: “அவள் எதைப் பற்றி யோசிக்கிறாள்? அவள் ஏன் இவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள்!”
மாலையில், ஒரு புதிய இடத்தில் தனியாக விட்டு, நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை. அவர் வாசித்து, மெழுகுவர்த்தியை அணைத்து மீண்டும் ஏற்றினார். உள்ளே இருந்து ஷட்டர்களை மூடிய அறைக்குள் சூடாக இருந்தது. இந்த முட்டாள் முதியவர் மீது அவர் கோபமடைந்தார் (அவர் ரோஸ்டோவ் என்று அழைத்தார்), அவர் அவரைத் தடுத்து நிறுத்தினார், நகரத்தில் தேவையான ஆவணங்கள் இன்னும் வழங்கப்படவில்லை என்று அவருக்கு உறுதியளித்தார், மேலும் அவர் தங்கியதற்காக அவர் கோபமடைந்தார்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரி எழுந்து ஜன்னலைத் திறக்கச் சென்றார். அவர் ஷட்டரைத் திறந்தவுடன், நிலவொளி, இதற்காக நீண்ட நேரம் ஜன்னலில் காவலுக்கு நின்றவன் போல, அறைக்குள் புகுந்தான். ஜன்னலைத் திறந்தான். இரவு புதியதாகவும் இன்னும் பிரகாசமாகவும் இருந்தது. ஜன்னலுக்கு முன்னால் ஒரு பக்கம் கறுப்பு நிறமும், மறுபுறம் வெள்ளி ஒளியும் கொண்ட மரங்கள் வரிசையாக இருந்தன. மரங்களின் கீழ் ஒருவித பசுமையான, ஈரமான, சுருள் தாவரங்கள் வெள்ளி இலைகள் மற்றும் தண்டுகள் அங்கும் இங்கும் இருந்தன. கருப்பு மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒருவித கூரை பனியால் பிரகாசித்தது, வலதுபுறம் ஒரு பெரிய சுருள் மரம், பிரகாசமான வெள்ளை தண்டு மற்றும் கிளைகளுடன், அதை விட கிட்டத்தட்ட உயரமாக இருந்தது. முழு நிலவுபிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட நட்சத்திரமற்ற வசந்த வானத்தில். இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது முழங்கைகளை ஜன்னலில் சாய்த்து, அவரது கண்கள் இந்த வானத்தில் நின்றது.
இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் அறை நடு தளத்தில் இருந்தது; அவர்களும் அதற்கு மேல் உள்ள அறைகளில் உறங்கவில்லை. மேலிருந்து ஒரு பெண் பேசுவதைக் கேட்டான்.
"இன்னும் ஒரு முறை," மேலே இருந்து ஒரு பெண் குரல் சொன்னது, அதை இளவரசர் ஆண்ட்ரி இப்போது அடையாளம் கண்டுகொண்டார்.
- எப்போது நீ தூங்குவாய்? - மற்றொரு குரல் பதிலளித்தது.
- நான் செய்ய மாட்டேன், என்னால் தூங்க முடியாது, நான் என்ன செய்ய வேண்டும்! சரி, கடந்த முறை...
இரண்டு பெண்களின் குரல்கள்ஏதோ பாட ஆரம்பித்தான் இசை சொற்றொடர், இது ஏதோ ஒரு முடிவைக் குறிக்கிறது.
- ஓ, எவ்வளவு அருமை! சரி, இப்போது தூங்குங்கள், அதுதான் முடிவு.
"நீ தூங்கு, ஆனால் என்னால் முடியாது" என்று ஜன்னலை நெருங்கும் முதல் குரல் பதிலளித்தது. அவள் ஜன்னலுக்கு வெளியே முற்றிலும் சாய்ந்தாள், ஏனென்றால் அவளுடைய ஆடையின் சலசலப்பு மற்றும் அவளுடைய சுவாசம் கூட கேட்டது. சந்திரனைப் போலவும் அதன் ஒளி மற்றும் நிழல்களைப் போலவும் எல்லாம் அமைதியாகவும், கலங்கலாகவும் மாறியது. இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் தனது விருப்பமில்லாத இருப்பைக் காட்டிக் கொடுக்காதபடி நகர பயந்தார்.
- சோனியா! சோனியா! - முதல் குரல் மீண்டும் கேட்டது. - சரி, நீங்கள் எப்படி தூங்க முடியும்! என்ன அழகு பாருங்கள்! ஓ, எவ்வளவு அருமை! "எழுந்திரு, சோனியா," அவள் குரலில் கிட்டத்தட்ட கண்ணீருடன் சொன்னாள். - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய அழகான இரவு ஒருபோதும் நடந்ததில்லை.
சோனியா தயக்கத்துடன் ஏதோ பதிலளித்தாள்.
- இல்லை, என்ன ஒரு நிலவு பாருங்கள்!... ஓ, எவ்வளவு அழகானது! இங்கே வா. அன்பே, என் அன்பே, இங்கே வா. சரி, பார்க்கிறீர்களா? எனவே நான் கீழே குந்துவேன், இப்படி, முழங்கால்களுக்குக் கீழே என்னைப் பிடித்துக் கொள்வேன் - இறுக்கமாக, முடிந்தவரை இறுக்கமாக - நீங்கள் கஷ்டப்பட வேண்டும். இது போன்ற!
- வாருங்கள், நீங்கள் விழுவீர்கள்.
ஒரு போராட்டம் இருந்தது மற்றும் சோனியாவின் அதிருப்தி குரல்: "இரண்டு மணி ஆகிறது."
- ஓ, நீங்கள் எனக்காக எல்லாவற்றையும் அழிக்கிறீர்கள். சரி, போ, போ.
மீண்டும் எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது, ஆனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரி அவள் இன்னும் இங்கே அமர்ந்திருப்பதை அறிந்திருந்தார், அவர் சில நேரங்களில் அமைதியான அசைவுகளைக் கேட்டார், சில சமயங்களில் பெருமூச்சு விடுகிறார்.
- கடவுளே! என் கடவுளே! என்ன இது! - அவள் திடீரென்று கத்தினாள். - அப்படித் தூங்கு! - மற்றும் ஜன்னலை அறைந்தார்.
"அவர்கள் என் இருப்பைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை!" இளவரசர் ஆண்ட்ரி அவளது உரையாடலைக் கேட்டபோது, ​​சில காரணங்களால் அவள் தன்னைப் பற்றி ஏதாவது சொல்வாள் என்று எதிர்பார்த்து பயந்தான். - "அவள் மீண்டும் இருக்கிறாள்! மற்றும் எப்படி நோக்கத்துடன்!" அவன் நினைத்தான். அவரது ஆன்மாவில் திடீரென்று இளம் எண்ணங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் போன்ற ஒரு எதிர்பாராத குழப்பம் எழுந்தது, அவரது முழு வாழ்க்கையையும் முரண்படுகிறது, அவர் தனது நிலையை புரிந்து கொள்ள முடியாமல் உடனடியாக தூங்கிவிட்டார்.

அடுத்த நாள், ஒரே ஒரு எண்ணுக்கு விடைபெற்று, பெண்கள் வெளியேறும் வரை காத்திருக்காமல், இளவரசர் ஆண்ட்ரி வீட்டிற்குச் சென்றார்.
ஜூன் மாத தொடக்கத்தில், வீடு திரும்பிய இளவரசர் ஆண்ட்ரி மீண்டும் உள்ளே நுழைந்தார் பிர்ச் தோப்பு, இந்த பழைய, கறுப்புக் கருவேலமரம் அவரை மிகவும் விசித்திரமாகவும் மறக்கமுடியாததாகவும் தாக்கியது. ஒன்றரை மாதங்களுக்கு முன்பு காட்டில் மணிகள் இன்னும் அதிகமாக ஒலித்தன; எல்லாம் நிரம்பியதாகவும், நிழலாகவும், அடர்த்தியாகவும் இருந்தது; மற்றும் காடு முழுவதும் சிதறி இளம் தளிர் மரங்கள் ஒட்டுமொத்த அழகு மற்றும், பின்பற்றும் தொந்தரவு இல்லை பொதுவான தன்மை, பஞ்சுபோன்ற இளம் தளிர்களுடன் மெதுவாக பச்சை.

"ஓர் கொண்ட பெண்" பற்றிய ஆரம்ப குறிப்பு வரலாற்றாசிரியர்களால் செய்தித்தாளில் காணப்பட்டது " சோவியத் கலை"எண். 33 தேதியிட்ட ஜூலை 17, 1935.
பத்திரிகையாளர் அறிவித்தார்: "சிற்பி ஷாதர் "கேர்ள் வித் எ ஓர்" என்ற பெரிய நினைவுச்சின்ன அமைப்பை முடித்து வருகிறார், இது பூங்காவின் பிரதான பாதையில் உள்ள நீரூற்றின் மையத்தில் நிறுவப்படும். கோர்க்கி. சிற்பம் ஒரு இளம் சோவியத் விளையாட்டு வீராங்கனையை முழு உயரத்தில் கையில் துடுப்புடன் சித்தரிக்கிறது. வெண்கல பீடத்துடன் உருவத்தின் உயரம் சுமார் 12 மீட்டர் ஆகும்."
துடுப்பு கொண்ட ஒரு பெண்ணின் சிற்பம் - உன்னதமான சின்னங்களில் ஒன்று சோவியத் காலம். இந்த சிலையின் பூச்சு நகல் இல்லாமல், ஒரு முன்னோடி முகாம் அல்லது தொழிற்சங்க பொழுதுபோக்கு மையத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். பரந்த பாட்டாளி வர்க்க மக்களை கலாச்சாரம் மற்றும் கலைக்கு அறிமுகப்படுத்துவதற்காக கடந்த நூற்றாண்டின் 30 களில் பெண் குழந்தைகளின் உற்பத்தி மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. இருப்பினும், அத்தகைய சிலைகளுக்கு கலாச்சாரம் அல்லது கலையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஷார்ட்ஸ் மற்றும் டி-ஷர்ட்கள் அல்லது கண்டிப்பான நீச்சலுடைகளில் அதிக எடை கொண்ட பெண்கள் அழகு என்ற கருத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை. ஆனால் அவை கருத்தியல் ரீதியாக சீரானவை - இந்த அடக்கமான சிற்பங்கள் சோவியத் பெண் விளையாட்டு வீரரின் மிகச் சரியான உருவம் என்று நம்பப்பட்டது.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடிமக்களுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு துடுப்பு கொண்ட பிரபலமான பெண்ணின் ஆசிரியர் சோவியத் சிற்பிரொமுவால்ட் அயோட்கோ. அவரது முதல் படைப்பு வுமன் வித் ஆன் ஓர் என்று அழைக்கப்பட்டது - ஷார்ட்ஸ் மற்றும் டி-ஷர்ட் அணிந்த ஒரு பெண் 1935 இல் செர்கிசோவோவில் உள்ள மாஸ்கோ எலக்ட்ரிக் ஸ்டேடியத்தில் நிறுவப்பட்டது. ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண் - ஏற்கனவே ஒரு நீச்சலுடை - ஐயோட்கோ பூங்காவிற்காக உருவாக்கப்பட்டது தண்ணீர் மைதானம் 1936 இல் டைனமோ. இந்த சிற்பங்கள்தான் நாடு முழுவதும் பெருமளவில் பிரதியெடுக்கப்பட்டன.
ரோமுவால்ட் அயோட்கோவின் துடுப்புடன் கூடிய பெண்ணின் பிரதிபலிப்பு சிலைகள் சோவியத் பெண்ணின் "தார்மீக" படத்தைக் குறிக்கின்றன. அதே நேரத்தில், அதே 1936 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவில் மற்றொரு பெண் துடுப்பு தோன்றியதை சிலர் நினைவில் கொள்கிறார்கள், மேலும் அவர் நிச்சயமாக ஒரு உண்மையான கலைப் படைப்பாக கருதப்படலாம். உண்மை, சிலையின் தலைவிதி நம்பமுடியாததாக மாறியது.
ஆண்கள் முதல் பெண்கள் வரை
மூலம் மறந்துவிட்ட பெண்கள்புகழ்பெற்ற சோவியத் சிற்பி இவான் ஷாதர் துடுப்பு ஏந்தியவராக ஆனார். அவரது உண்மையான பெயர்- இவனோவ், அவர் மரியாதைக்குரிய புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தார் சொந்த ஊரானஷாட்ரின்ஸ்க்.
மாஸ்டர் 1887 இல் ஒரு தச்சரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவரைத் தவிர, குடும்பத்தில் மேலும் 13 குழந்தைகள் இருந்தனர். 1901 ஆம் ஆண்டில், அவர் யெகாடெரின்பர்க் கலை மற்றும் தொழில்துறை பள்ளியில் வரைதல் தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார். ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அது முடிந்ததும், அவர் ரஷ்யாவைச் சுற்றித் திரிந்தார்.
ஷாதர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழையத் தவறிவிட்டார். 1910 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சிற்பம் மற்றும் வரைதல் ஆகியவற்றில் நகராட்சி படிப்புகளில் பெரிய அகஸ்டே ரோடினிடம் பாடம் எடுத்தார். 1911 ஆம் ஆண்டில், பாரிசியன் ஆசிரியர்கள் இவானை ரோமில் உள்ள நுண்கலை நிறுவனத்தில் இன்டர்ன்ஷிப்பிற்காக அனுப்பினர்.

இவான் ஷாதர் அகஸ்டே ரோடினிடம் பாடம் எடுத்தார்
ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி, உள்நாட்டு போர்மாஸ்டர் ஓம்ஸ்கில் உயிர் பிழைத்தார். இங்கே சைபீரியன் பட்டதாரிகள் கேடட் கார்ப்ஸ்அவர்கள் அவருக்கு ஜெனரல் கோர்னிலோவுக்கு 18 ஆயிரம் ரூபிள் ஒரு நினைவுச்சின்னம் உத்தரவிட்டனர். சைபீரியாவின் விடுதலையின் நினைவாக ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கவும் ... "ரஷ்யாவின் மறுமலர்ச்சி" தொடரின் ரூபாய் நோட்டுகளின் ஓவியங்களை உருவாக்கவும் சிற்பிக்கு கோல்சக் உத்தரவிட்டார். இருப்பினும், அனைத்து திட்டங்களும் நிறைவேற்றப்படாமல் இருந்தன. ரெட்ஸ் ஓம்ஸ்கை விடுவித்தது, ஷார்ட் செக்காவின் அடித்தளத்தில் முடிந்தது.
வெள்ளைக் காவலர்களின் கூட்டாளியாக அவர் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டிருக்க வேண்டும், ஆனால்... சிப்ரேவ்கோய்க்கு திடீரென வெள்ளைப் பயங்கரவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு நினைவுச்சின்னம் தேவைப்பட்டது. கலைஞருக்கு விரைவில் இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட தண்டனை வழங்கப்பட்டது மற்றும் வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
கார்ல் லிப்க்னெக்ட் மற்றும் ரோசா லக்சம்பர்க் ஆகியோரின் நிவாரணங்களுடன் மார்க்ஸுக்கு ஷார்ட் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கிய பிறகு, தவறு செய்த சிற்பி இறுதியாக மன்னிக்கப்பட்டார். 1922 ஆம் ஆண்டில், நரைத்த சிற்பி மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் VKHUTEMAS இலிருந்து மஸ்லோவ்காவில் ஒரு விசாலமான பட்டறையைப் பெற்றார்.
ஷாதர் ஒரே நேரத்தில் பல படைப்புகளுக்கு நன்றி செலுத்தினார். முதலாவதாக, அவர் பணம் மனிதர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் ஆசிரியர். ஒரு தொழிலாளி, ஒரு விவசாயி, ஒரு செம்படை வீரர் மற்றும் ஒரு விதைப்பவரின் உருவங்கள் ரூபாய் நோட்டுகளில் மீண்டும் உருவாக்க கோஸ்னாக்கின் உத்தரவின்படி உருவாக்கப்பட்டது. உதாரணமாக, 15 ஆயிரம் மற்றும் 25 ஆயிரம் ரூபிள் ரூபாய் நோட்டுகளில் அவற்றைக் காணலாம். 1923 இன் வெளியீடு, அத்துடன் “சோவியத் மாற்றத்தக்க நாணயம்” - செர்வோனெட்ஸ்.
"சவப்பெட்டியில் லெனின்" என்ற முழு அளவிலான சிற்பம் சாதரை போருக்கு முந்தைய லெனினிசத்தின் முக்கிய மாஸ்டர் ஆக்கியது. மொத்தத்தில், அவர் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் தலைவரின் 16 சிற்ப உருவங்களை உருவாக்கினார்.
1927 ஆம் ஆண்டில், ஷாதர் ரோடின் பாணியில் கோப்ஸ்டோன் சிலையை உருவாக்கினார், இது உடனடியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. உன்னதமான வேலைமற்றும் அதை Cobblestone - பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆயுதம் என்று மறுபெயரிட்டார். அதன் வெண்கல பதிப்பு சதுரத்தில் நிறுவப்பட்டுள்ளது. மாஸ்கோவில் உள்ள க்ராஸ்னோபிரஸ்னென்ஸ்காயா ஜஸ்தவா.

"கல்லறைகள் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆயுதம்"
"கோப்ஸ்டோன் - பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆயுதம்" சிற்பம் மிகவும் ஒன்றாகும் அடையாளம் காணக்கூடிய படங்கள்சோவியத் ஒன்றியத்தில்
கியேவில், கோப்லெஸ்டோனின் நகல் சதுரத்தில் குடியேறியது. Zhovten திரையரங்கிற்கு அருகில் Krasnaya Presnya. இந்த நினைவுச்சின்னம் "லெனின்ஃபால்" அலையிலிருந்து வெற்றிகரமாக தப்பிப்பிழைத்தது மற்றும் முரண்பாடாக மாறியது: தெருவில் உள்ள பீர் ஹாலுக்கு அருகில். ஜிலியான்ஸ்காயா ஒரு பகடி நினைவுச்சின்னத்தை அமைத்தார், கார்க்ஸ்ரூ - பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆயுதம்.
மாஸ்கோ சென்ட்ரல் பார்க் ஆஃப் கல்ச்சர் அண்ட் லீஷரின் உத்தரவின்படி ஷாதர் அந்தப் பெண்ணை துடுப்புடன் உருவாக்கினார். கோர்க்கி. பூங்கா இயக்குனர் பெட்டி கிளான் நாட்டின் முக்கிய பூங்காவிற்கு ஐம்பது சிற்பங்களை நியமித்தார். அதற்கான பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன பிரபலமான எஜமானர்கள்: ஜான்சன்-மேனிசர் (“பாலேரினா”), ஸ்வார்ட்ஸ் (“பாராட்ரூப்பர்”), ஃபீல்ட்ஸ் (“இளைஞர்”), மோட்டோவிலோவ் (“துடுப்புடன் கூடிய தடகள”), ஷில்னிகோவ் (“தடகள”) மற்றும் பலர். இவான் டிமிட்ரிவிச் ஷாதர் தனது நினைவுச்சின்ன உருவத்துடன் "நிலப்பரப்பின் இடஞ்சார்ந்த கலவையின் சொற்பொருள் வட்டத்தை" மூட வேண்டும்.
இது 1936 இல் பூங்காவின் பிரதான நுழைவாயிலில், நீரூற்றுகளால் சூழப்பட்டது. அவர் தனது காலத்தின் அடையாளமாக, சோவியத் பெண்ணின் தரமாக மாற வேண்டும். ஷாதர், தனது பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, சகாப்தத்தின் வழக்கமான சைகையைப் படம்பிடித்தார், பல சிற்பிகளின் பிளாஸ்டிக் தேடல்களைச் சுருக்கமாகக் கூறினார், மேலும் இரண்டு குறியீடுகளின் வெற்றிகரமான கூட்டுவாழ்வைக் கண்டறிந்தார் - பண்டைய மற்றும் விளையாட்டு.

I. D. Shadr மாஸ்கோவில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் "Girl with an Oar" என்ற சிற்ப அமைப்பை உருவாக்கி வருகிறார்.
ஆனால் மாஸ்கோ அதிகாரிகளுக்கு வேறு கருத்து இருந்தது. உயர் அலுவலகங்களில் ஷதர் வெகுதூரம் சென்றுவிட்டார் என்று நினைத்தார்கள். ஸ்ராலினிச சோசலிசத்திற்கு பரிச்சயமான, உச்சரிக்கப்படும் பாலியல் பண்புகள் இல்லாமல் ஒரு தாய் மற்றும் தொழிலாளி என்ற போர்வையில் ஒரு பெண்ணை அவர் உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. அதற்கு பதிலாக, சிற்பம் அதன் தடகள கால்களின் நீளம், தோள்பட்டை தசைகள், நீளமான விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, அதன் பாலியல் கவர்ச்சியுடன் சமகாலத்தவர்களை பயமுறுத்தியது.
பெண் உண்மையில் "மிகவும் உயிருடன்" மாறியது. அவளுடைய பெண்மையும் கவர்ச்சியும் வேறொரு இடத்திலும் மற்றொரு நேரத்திலும் பாராட்டப்பட்டிருக்கும், ஆனால் 1930 களின் சோவியத் யூனியனில் இல்லை. சிற்பி உடனடியாக விமர்சகர்களால் தாக்கப்பட்டார். அவர்கள் எல்லாவற்றையும் முற்றிலும் விரும்பவில்லை. ஆகஸ்ட் 11, 1935 தேதியிட்ட "ஈவினிங் மாஸ்கோ" இலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே:
“... மோசமான சிற்றின்பப் படங்களுடன் ஊகங்களை நாங்கள் காண்கிறோம். இங்குள்ள துடுப்பு அதன் அன்றாட அர்த்தத்தை இழந்து வெளிப்படையான ஃபாலிக் சின்னமாக மாறுகிறது; அது துடுப்பு செருகப்பட்ட ரவுலாக்கைக் குறிக்கிறது... இறுதியாக, நிமிர்ந்த முலைக்காம்புகளுடன் ஒரு நிர்வாண ரோவர் பெண் ஒரு நீரூற்றுக்கு அலங்காரமாக மாறியது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், அது தண்ணீர் வீசுவதை விந்தணுவின் வெடிப்பாக உருவகப்படுத்துகிறது ... "சிற்பி விமர்சனங்களைப் படித்து மன உளைச்சலுக்கு ஆளானார்.
மனச்சோர்வு என்பது கலைஞரின் பணி நிலை. இருப்பினும், இவான் டிமிட்ரிவிச் ஷாதர் - ஒரு சிறப்பு வழக்கு, அவர் வாழ்நாளில் நிறைய பார்த்திருக்கிறார். ஒரு சிற்பியைப் பொறுத்தவரை, இதுபோன்ற வாழ்க்கைச் சிக்கல்களுக்குப் பிறகு, தலைநகரின் விமர்சகர்களின் கருத்து யானைக்குத் துகள்கள் போன்றது. கலைஞர் மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார், ஏனெனில் அவரது கண்டுபிடிப்பு - கடினமாக வென்ற அழகியல் இலட்சியம் - அதிகாரத்தின் விருப்பத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது. அதிகாரிகளுக்கு என்ன பிடிக்கவில்லை?
ரஷ்ய கலை விமர்சகர் மிகைல் சோலோடோனோசோவ் இந்த கேள்விக்கு சமீபத்திய கட்டுரையில் பதிலளித்தார்:
“... பல சிற்பிகளின் பிளாஸ்டிக் தேடல்களை சுருக்கி, சகாப்தத்தின் வழக்கமான சைகையை ஷதர் படம்பிடித்தார். அவர் பண்டைய மற்றும் விளையாட்டுக் குறியீடுகளின் வெற்றிகரமான கூட்டுவாழ்வைக் கண்டறிந்தார், இது ஒரு ஃபாலிக் பெண்ணின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது.
ஒருவேளை கலைஞர் "அதிக தூரம் சென்றார்", முதல் பூங்கா பதிப்பில் ஸ்ராலினிச சோசலிசத்திற்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு இனப்பெருக்க கருவி என்ற போர்வையில் ஒரு பெண்ணை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு மாதிரி கவர்ச்சியான பெண், முதன்மையாக கால்களின் நீளம், தோள்பட்டை இடுப்பின் தசைகளின் அளவு மற்றும் விகிதாச்சாரத்தின் நீளம் ஆகியவற்றால் பயமுறுத்தப்படுகிறது.
அவளுடைய தலைமுடி மிகவும் இறுக்கமாக இழுக்கப்பட்டு இரண்டு "கொம்புகளாக" சுருண்டுள்ளது, அவளது நெற்றி மற்றும் தலையின் பின்புறம் முற்றிலும் திறந்திருக்கும், அவளுடைய தலையின் வடிவம் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது ... சிற்பம் பரலோக சிற்றின்பத்துடன் தெளிக்கப்பட்டுள்ளது. உடலின் பழங்கால வெற்றி இவ்வுலக வெகுஜன விளையாட்டுகளை அடக்கியது...”
ஷாதர் பிழைகளை "சரிசெய்ய" கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார். இரண்டாவது பூங்கா விருப்பம் அதிகாரிகளின் அழகியலை திருப்திப்படுத்தியது. அவரது சிகை அலங்காரம் மாறியது மட்டுமல்லாமல், குறைந்த கவர்ச்சியாக மாறியது, பெண்ணின் கை தசைகள் மறைந்துவிட்டன பரந்த இடுப்புமற்றும் பெரிய மார்பகங்கள். புதிய பெண்அவள் குட்டையாக இருந்தாள், 8 மீட்டர் மட்டுமே. இது நிறுவப்பட்டது அதே இடம்மாஸ்கோவின் கோர்க்கி பூங்காவில், தன்னிறைவை இழந்த ஒரு பெண்ணை பார்வையாளர்கள் பார்த்தார்கள்.

கலைஞரின் மனச்சோர்வு பல மாதங்கள் நீடித்தது. அவர் தனது லோலாவை ("கேர்ள் வித் எ பேடில்" இன் முதல் பதிப்பு) ஏற்றுக்கொள்ளும் எந்த நகர பூங்காவிற்கும் வழங்க அனுமதிக்கப்பட்டபோது மட்டுமே அவர் குணமடைந்தார். பன்னிரண்டு மீட்டர் சிற்பத்தின் போக்குவரத்து மற்றும் நிறுவல் ஆசிரியரே செலுத்த வேண்டியிருந்தது.
ஒடெசா, கெர்சன் மற்றும் நிகோலேவ் ஆகியோர் தலைசிறந்த படைப்பை மறுத்தனர். இங்கே கட்சி நிர்வாகிகள் "தங்கள் விரலை நாடித் துடிப்பில் வைத்திருக்கிறார்கள்." வோரோஷிலோவ்கிராடில் சிற்பம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. லுகான்ஸ்க் பழைய-டைமர்களின் நினைவுகளின்படி, சிற்பம் மக்கள் பாதுகாப்பு ஆணையர் கிளிமென்ட் வோரோஷிலோவின் உதவியுடன் அவர்களின் நகரத்தில் முடிந்தது - லுகான்ஸ்க் இரண்டு முறை வோரோஷிலோவ்கிராட் என மறுபெயரிடப்பட்டது.
கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) உள்ளூர் நகரக் குழுவின் செயலாளர் சாமுயில் ஷாட்ஸ், மாஸ்கோவிலிருந்தே (!) "மூலோபாய சரக்குகளுக்கான" வழிப்பத்திரத்தைப் பார்த்து, தனது குதிகால் கிளிக் செய்து, நகர பூங்காவில் ஒரு "நினைவுச் சின்னத்தை" நிறுவ உத்தரவிட்டார். "ஓர் கொண்ட பெண்" போர் முடியும் வரை குளத்தின் கரையில் நின்று பீரங்கி குண்டுகளால் கொல்லப்பட்டார்.
அசல் மற்றும் மாதிரி பற்றிய சோகமான உண்மைகள்:
ஷாதர் மாஸ்கோவில் தனது படைப்புகளுக்கான மாதிரிகளைத் தேடினார் விளையாட்டு மைதானங்கள். அங்கு அவர் மாணவர் வேரா வோலோஷினா ஒரு கோபுரத்திலிருந்து டைவிங் பயிற்சி செய்யும் போது கவனத்தை ஈர்த்தார். அழகான பெண்ஒரு தடகள கட்டமைப்புடன், அவர் நிலையான சோவியத் பெண்ணின் பாத்திரத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானவர். பிரபலமான சிற்பத்தின் முன்மாதிரியாக மாறியது அவள்தான்.
வோலோஷினாவின் சுயசரிதை சோவியத் சித்தாந்தத்தில் நன்கு பொருந்துகிறது. அவர் 1919 இல் கெமரோவோவில் பிறந்தார். அப்பா ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளி, அம்மா ஒரு ஆசிரியர். உடன் முதன்மை வகுப்புகள்வோலோஷினின் பள்ளி விளையாட்டு, ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் மற்றும் தடகளத்தில் ஆர்வமாக இருந்தது. ஏழாவது வகுப்பில், கெமரோவோ உயரம் தாண்டுதல் சாம்பியன்ஷிப்பை வென்றார். பள்ளிக்குப் பிறகு நான் மாஸ்கோ மத்திய உடற்கல்வி நிறுவனத்தில் நுழைந்தேன்.


ஷதரின் சிற்பத்திற்கான மாதிரி விளையாட்டு வீரரான வேரா வோலோஷினா.
போர் தொடங்கிய மறுநாள், ஜூன் 23, 1941 அன்று, வோலோஷினாவும் அவரது நண்பரும் மாஸ்கோ மாவட்ட இராணுவ பதிவு மற்றும் சேர்க்கை அலுவலகத்திற்கு முன்வந்து முன்னோக்கி அனுப்புவதற்கான விண்ணப்பத்தை எழுத வந்தனர். ஆனால் நண்பர்கள் மறுத்து, தொழிலாளர் முன்னணியில் போராட முன்வந்தனர்.
இலையுதிர் காலம் வரை, வோலோஷினா மாஸ்கோவின் புறநகரில் அகழிகள் மற்றும் தொட்டி எதிர்ப்பு பள்ளங்களை தோண்டினார். இலையுதிர்காலத்தில், எதிரிகளின் பின்னால் வேலை செய்ய உளவு மற்றும் நாசவேலைப் பற்றின்மை ஆகியவற்றில் அவர் பதிவுசெய்தார். ஜெர்மனியின் பின்புறத்திற்கு ஏழு வெற்றிகரமான பயணங்களை மேற்கொண்டார்.
நவம்பரில், வலுவூட்டல்கள் அவரது அலகுக்கு வந்தன. புதிதாக வந்தவர்களில் மாஸ்கோ பள்ளி மாணவி ஜோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயாவும் இருந்தார். வோலோஷினா கொம்சோமால் அமைப்பாளராக இருந்த ஒரு குழுவில் அவர் சேர்க்கப்பட்டார். கிட்டத்தட்ட உடனடியாக பெண்கள் நண்பர்களானார்கள் - அவர்கள் இருவரும் சைபீரியர்கள் என்பதன் மூலம் அவர்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டனர்.
வோலோஷினா தனது முதல் பணிக்கு அக்டோபர் 21 அன்று புறப்பட்டார் - ஜாவிடோவோ நிலையத்தின் பகுதியில். அவள் நலமுடன் திரும்பினாள். "அம்மா, தயவுசெய்து என்னைப் பற்றி குறைவாக சிந்தியுங்கள், எனக்கு எதுவும் நடக்காது, நான் ஒரு சட்டையில் பிறந்தேன், நான் நூறு ஆண்டுகள் வாழ்வேன்" என்று அவர் கெமரோவோவில் உள்ள தனது குடும்பத்திற்கு எழுதினார். அதன் பிறகு, அவர் ஜேர்மனியர்களின் பின்புறத்தில் மேலும் ஆறு வெற்றிகரமான வரிசைப்படுத்தல்களைக் கொண்டிருந்தார்.

வோலோஷினா தனது கடைசி போர் பணியை நவம்பர் 21, 1941 இல் முடித்தார். அவரது ஆலோசனையின் பேரில், கட்சிக்காரர்கள் நரோ-ஃபோமின்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள க்ரியுகோவோ கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள சாலைகளை வெட்டினர், பின்னர் நாஜிக்கள் வாழ்ந்த வீடுகளில் கையெறி குண்டுகளை வீசினர். ஆனால் நாசகாரர்களின் குழு தீக்குளித்தது. வோலோஷினா குழுவின் பின்வாங்கலை இயந்திர துப்பாக்கியால் மூடினார், தோள்பட்டையில் காயமடைந்து கைப்பற்றப்பட்டார். சித்திரவதைக்குப் பிறகு, ஜேர்மனியர்கள் அவளை காட்டில் தூக்கிலிட்டனர்.
அதே நாளில், க்ரியுகோவோவிலிருந்து 10 கிமீ தொலைவில், பெட்ரிஷ்செவோ கிராமத்தின் மையத்தில், ஜோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா தூக்கிலிடப்பட்டார். ஆனால் சோயாவின் கல்வாரியில் நேரில் கண்ட சாட்சிகள் இருந்தால், வேரா தனியாக இறந்தார். எனவே, கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா அழியாத நிலைக்குச் சென்றார், மேலும் வோலோஷினா பல ஆண்டுகளாக மறந்துவிட்டார் ...
கலாச்சார பூங்காவில் இருந்த சிற்பம், கிரேட் ஆரம்பத்தில் அழிக்கப்பட்டது தேசபக்தி போர் 1941 இலையுதிர்காலத்தில் குண்டுவெடிப்பு ஒன்றில்.

IN சோவியத் காலம்கலாச்சாரத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து துறைகளும் தணிக்கை செய்யப்பட்டன. மாஸ்கோவில் உள்ள சிற்ப அமைப்புகளும் விதிவிலக்கல்ல. மிகவும் கூட பிரபலமான நினைவுச்சின்னங்கள்அவர்களின் மூலம் தர்மசங்கடத்திற்கு உள்ளான அதிகாரிகள் தோற்றம். சோவியத் யதார்த்தவாதம் பற்றிய அதிகாரிகளின் கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப சிற்பிகள் அவற்றை ரீமேக் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆச்சரியப்படும் விதமாக, மாஸ்கோவின் சின்னங்களில் ஒன்று 21 ஆம் நூற்றாண்டில் மாற்றத்திற்கு உட்பட்டுள்ளது.

வீட்டின் மேல் பாவாடை

மாஸ்கோவில் உள்ள ட்வெர்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள வீடு எண். 17 1940 இல் அமைக்கப்பட்டது, ஸ்ராலினிசப் பேரரசு பாணியின் ஒரு எடுத்துக்காட்டுடன், கூரையின் மீது ஒரு சிற்பத்துடன் ஒரு நடன கலைஞரின் கைகளில் சுத்தியலும் அரிவாளும் உள்ளது. ஆசிரியர் ஜார்ஜி மோட்டோவிலோவ், நிவாரணத்தின் மாஸ்டர் என்று கருதப்பட்டார்.

இந்த நினைவுச்சின்னம் ப்ரிமாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது என்று பலர் நம்பினர் போல்ஷோய் தியேட்டர்அதே வீட்டில் வசித்த ஓல்கா லெபெஷின்ஸ்காயா. ஜோசப் ஸ்டாலினே ஒரு நடன கலைஞரின் பங்கேற்புடன் நிகழ்ச்சிகளைத் தவறவிடாமல் இருக்க முயன்றார்.

இருப்பினும், லெபெஷின்ஸ்காயா இந்த கட்டுக்கதையை அகற்றினார்: அவள் ஒருபோதும் இந்த வீட்டில் வசிக்கவில்லை, அவளுடைய சிற்பத்தை யாரும் செதுக்கவில்லை. ஓல்கா வாசிலீவ்னா வதந்திகளின் தோற்றத்தைப் பரிந்துரைத்தார், போரின் போது அவர் மைக்கேல் கபோவிச்சுடன் சேர்ந்து இந்த கூரையில் அடிக்கடி கடமையில் இருந்தார், ஜேர்மனியர்களால் கைவிடப்பட்ட தீக்குளிக்கும் சுரங்கங்களை அணைத்தார்.

1958 ஆம் ஆண்டில், நினைவுச்சின்னம் பழுதடைந்ததால் அகற்றப்பட்டது. இருப்பினும், அவர்கள் அதை புனரமைக்க முயற்சிக்கவில்லை என்பது சிற்பம் காணாமல் போனதன் மற்றொரு பதிப்பிற்கு வழிவகுத்தது. இந்த பதிப்பின் படி, உயர் அதிகாரிகள் ஒவ்வொரு முறையும் "பாவாடையின் கீழ்" ஓட்ட விரும்புவதில்லை, எனவே இடிப்பு உத்தரவு வழங்கப்பட்டது.

இடிக்கப்பட்ட 60 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 2018 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், வீட்டின் ரோட்டுண்டாவில் நடன கலைஞரின் சிற்பத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான முயற்சியுடன் ஆர்வலர்கள் நகரத் தலைமையை அணுகினர். இந்த யோசனை இன்னும் செயலில் ஆதரவைப் பெறவில்லை, ஆனால் ஒரு நகலை மீண்டும் உருவாக்கத் தயாராக உள்ள கலைஞர்கள் ஏற்கனவே உள்ளனர், ஏனெனில் "ஹவுஸ் அண்டர் தி ஸ்கர்ட்" இன் கீப்பரின் அசல் நீண்ட காலமாக தொலைந்து விட்டது.

துடுப்பு கொண்ட பெண்

இவான் ஷாத்ரால் உருவாக்கப்பட்ட இந்த குறிப்பிட்ட நினைவுச்சின்னம், சோவியத் காலத்தில் துடுப்புடன் கூடிய அதிக எடை கொண்ட பெண்ணின் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் பரவலாக விநியோகிக்கப்படும் சிற்பத்துடன், ரோமுவால்ட் அயோட்கோவின் உளிக்கு அடியில் இருந்து வெளிப்பட்டது. ஐயோட்கோவின் நினைவுச்சின்னங்கள் சோவியத் காலத்தின் தேவைகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்தன, ஒரு உழைக்கும் பெண்ணை சித்தரிக்கிறது. இந்த சிற்பங்கள் நாடு முழுவதும் உள்ள பல முன்னோடி முகாம்கள் மற்றும் நகர பொழுதுபோக்கு பூங்காக்களில் நிறுவப்பட்டுள்ளன.

மாஸ்கோ சென்ட்ரல் பார்க் ஆஃப் கல்ச்சர் அண்ட் லீஷரின் வரிசையை இவான் ஷத்ர் நிறைவேற்றினார். "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" என்ற சிற்பத்தின் தயாரிப்புக்காக கார்க்கி. அவரது "பெண்" சோவியத் அதிகாரிகளின் கருத்துக்களிலிருந்து அவள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றி மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது சோவியத் பெண். சிற்பி அவளை மிகவும் கலகலப்பாகவும், அழகாகவும், கவர்ச்சியாகவும் சித்தரித்தார், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.

இவன் ஷதர் மீது சரமாரியான விமர்சனங்கள் விழுந்தன. "ஈவினிங் மாஸ்கோ" ஒரு அழிவுகரமான கட்டுரையை வெளியிட்டது, அதில் சிற்பி சிற்றின்பப் படங்கள் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார். துடுப்பு, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு ஃபாலிக் சின்னமாக இருந்தது, ஏனெனில் அது ஓர்லாக்கில் செருகப்பட்டுள்ளது. சிற்பத்தின் மார்பகங்கள் நிமிர்ந்து இருப்பதாக விமர்சகர்கள் கருதினர், மேலும் சிற்பம் நிறுவப்பட்ட மையத்தில் உள்ள நீரூற்றின் தெளிப்பு ஆண் விந்து வெடிப்புடன் ஒப்பிடப்பட்டது.

சிற்பி ஒரு புதிய சிலையை செதுக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் அசல் "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" அவரது செலவில் வோரோஷிலோவ்கிராட் (லுகான்ஸ்க்) க்கு சென்றது, அங்கு அது போரின் போது பீரங்கித் தாக்குதலுக்கு உட்பட்டு அழிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் இடத்தில் நிறுவப்பட்ட மாஸ்கோ சிற்பமும் 1941 இல் மாஸ்கோ குண்டுவெடிப்பின் போது அழிக்கப்பட்டது.

அதிர்ஷ்டவசமாக. இவான் ஷாதர் தனது முதல் சிற்பத்தின் பிளாஸ்டர் நகலை உருவாக்க முடிந்தது, மேலும் 1950 இல் அது வெண்கலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. இது 2011 இல் தயாரிக்கப்பட்டது சரியான நகல்மற்றும் கோர்க்கி பூங்காவில் நிறுவப்பட்டது.

"தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்"

சிற்பி வேரா முகினாவின் திட்டத்தின் படி, அசல் பதிப்பில் தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி நிர்வாணமாக இருந்தனர், அவர்கள் பின்னால் படபடக்கும் பொருட்களால் சற்று மூடப்பட்டிருக்க வேண்டும்.
இருப்பினும், கலைஞரின் ஆக்கபூர்வமான சிந்தனையை தேர்வுக் குழு பாராட்டவில்லை. சிறிய பிரதியைப் பார்த்தவுடன், சிற்பி தனது ஹீரோக்களை அணிந்தால் மட்டுமே முழு அளவிலான சிற்பத்திற்கான ஆர்டரைப் பெறுவார் என்று எச்சரித்தார். எனவே தொழிலாளிக்கு ஒரு ஜம்ப்சூட் கிடைத்தது, கூட்டு விவசாயிக்கு ஒரு சண்டிரெஸ் கிடைத்தது.

கூட்டு விவசாயிகளின் சிகை அலங்காரம் மிகவும் சிதைந்ததாகக் கருதும் விமர்சகர்கள் கூட இருந்தனர். இருப்பினும், கலைஞரின் சுய வெளிப்பாட்டிற்கான உரிமையைப் பாதுகாக்க எழுந்து நின்ற பாதுகாவலர்களும் இருந்தனர்.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் குவாட்ரிகாவை இயக்கும் அப்பல்லோ

போல்ஷோய் தியேட்டரின் புனரமைப்பின் போது, ​​​​அதன் பெடிமென்ட்டை அலங்கரிக்கும் சிற்பம் சில மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. குவாட்ரிகாவைக் கட்டுப்படுத்தும் அப்பல்லோ, ஒரு அத்தி இலையைப் பெற்றார், மேலும் அவரது கையில் ஒரு லாரல் மாலை தோன்றியது.

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், சோவியத் காலங்களில் கூட, மியூஸ்களின் தலைவர் மற்றும் கலைகளின் புரவலரின் நிர்வாணத்தால் யாரும் வெட்கப்படவில்லை. இருப்பினும், அத்தி இலை முதலில் அதன் இடத்தில் இருந்தது, ஆனால் இழந்துவிட்டது என்று மீட்டெடுப்பவர்கள் வலியுறுத்துகின்றனர். புனரமைப்பின் போது, ​​கலைஞர்கள் பீட்டர் க்ளோட்டின் சிற்பத்திற்கு வரலாற்று நம்பகத்தன்மையை மட்டுமே மீட்டெடுத்தனர்.

இந்த பிரச்சினையில் சர்ச்சைகள் இன்னும் குறையவில்லை. பல கலை ஆர்வலர்கள் சிற்ப உருவத்தை ஏற்கனவே நன்கு அறிந்த வடிவத்தில் விட்டுவிட முடியும் என்று நம்புகிறார்கள்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, நினைவுச்சின்னங்களின் கற்புக்கான போராட்டத்தில் கலைஞர்களே பாதிக்கப்படவில்லை. போரிஸ் அயோபன் ஒரு இளம் கட்டிடக் கலைஞர், இருபதாம் நூற்றாண்டின் கற்பனாவாதங்களில் ஒன்றான திட்டத்தின் ஆசிரியர் - “ பாபேல் கோபுரம்"போல்ஷிவிக்குகளே, அவர் தன்னை அவமானப்படுத்தினார்.

புத்தகத்திலிருந்து புகைப்படம்: சோபோலெவ்ஸ்கி என்.டி. சிற்ப நினைவுச்சின்னங்கள்மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள நினைவுச்சின்னங்கள், 1947

இந்த சிற்பங்களைப் பற்றி எழுதப்பட்டதில் பல முரண்பாடுகள் உள்ளன. இரண்டு சிற்பங்கள் இருந்தது உண்மைதான். முதலாவது 1935 ஆம் ஆண்டில் பூங்காவின் பிரதான பாதையில் உள்ள நீரூற்றின் மையத்தில் கோர்க்கி பூங்காவில் நிறுவப்பட்டது, ஆனால் 1936 இல் அகற்றப்பட்டது அல்லது 1937 ஆம் ஆண்டு கோடைக்காலம் 1937 இல் திறக்கப்படுவதற்கு முன்பு, இது 1936 இன் நியூஸ்ரீல் காட்சிகளில் உள்ளது. 1919 இல் பிறந்த வேரா வோலோஷினா, இணையத்தில் வெளியீடுகளில் முதல் பதிப்பிற்கான மாதிரியாக அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார். ஆனால் 1935 ஆம் ஆண்டில், இந்த பெண் கெமரோவோவில் வசித்து பள்ளியில் படித்தார். "வேரா வோலோஷினா" புத்தகத்தின் ஆசிரியர் (அதன் உரை இணையத்தில் கிடைக்கிறது) ஜி.என். ஃப்ரோலோவ் தனது சுயசரிதையை மேற்கோள் காட்டுகிறார், ஆகஸ்ட் 1938 இன் இறுதியில் மாஸ்கோ கூட்டுறவு வர்த்தக நிறுவனத்தில் ஆயத்த படிப்புகளில் சேருவதற்காக அவர் எழுதிய சுயசரிதை, இந்த நிறுவனத்தில் உள்ள அவரது தனிப்பட்ட கோப்பிலிருந்து சுயசரிதை, மேலும் இந்த தனிப்பட்ட கோப்பு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது சுயசரிதையின் ஒரு பகுதி இங்கே: "1927 இல் கெமரோவோவில் பிறந்தார், அவர் 1937 இல் கொம்சோமாலில் சேர்ந்தார், அவர் பத்து வருட பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் லெனின் நிறுவனம் உடல் கலாச்சாரம். இப்போது, ​​உடல்நலக் காரணங்களால், என்னால் அங்கு படிக்க முடியாது, உங்கள் நிறுவனத்தில் ஆயத்த படிப்புகளுக்கு விண்ணப்பிக்கிறேன்." ஜூலை 17 (எண். 33), 1935 இல் "சோவியத் ஆர்ட்" செய்தித்தாளில் இருந்து ஏ. க்ரின்பெர்க் கீழே உள்ள புகைப்படத்தில், சிற்பம் பொதுவாக, முதல் பதிப்பிற்காக அவருக்கு போஸ் கொடுத்தது யார் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அது வேரா வோலோஷினா அல்ல என்பது உறுதியாகிறது.

செய்தித்தாளில் உள்ள புகைப்படத்திற்கான உரை, ஷாதரின் முதலெழுத்துகளில் பெயரின் ஆரம்ப எழுத்து தவறாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: "சிற்பி ஏ.டி. ஷாதர் "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" என்ற பெரிய நினைவுச்சின்ன அமைப்பை முடித்து வருகிறார், இது பூங்காவின் பிரதான பாதையில் நீரூற்றின் மையத்தில் நிறுவப்படும். கோர்க்கி. சிற்பம் ஒரு இளம் சோவியத் விளையாட்டு வீராங்கனையை முழு உயரத்தில் கையில் துடுப்புடன் சித்தரிக்கிறது. வெண்கல பீடத்துடன் உருவத்தின் உயரம் சுமார் 12 மீட்டர். புகைப்படத்தில்: ஏ.டி.யின் பட்டறையில் "கேர்ள்ஸ் வித் எ ஓர்" என்ற சிற்பம். சாத்ரா."

புகைப்படத்தில் உள்ள சிற்பத்தின் முதல் பதிப்பு குடும்ப காப்பகம் M. Evstafieva:

கண்ணியத்தைப் பேணுவதில் அக்கறை கொண்டவர்களுக்கு, படம் நவீனத்துவத்திற்கு மிக நெருக்கமாக மாறியது - நிர்வாணப் பெண் நிதானமான தோரணையில் நிற்கிறாள், அவள் முகத்தில் பிரிக்கப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன் அல்ல, பண்டைய தெய்வம் அல்ல, ஆனால் ஒரு பெண். அன்றாட வாழ்க்கை. 1936 இல் வெளியிடப்பட்ட "இயற்கை கட்டிடக்கலையின் சிக்கல்கள்" தொகுப்பிலிருந்து A. Carr and L. Lunts "மாஸ்கோ பூங்காக்களின் மறுசீரமைப்பு" (பக்கம் 50) வெளியீட்டில் இருந்து ஒரு மதிப்பாய்வு இங்கே: "கட்டடக்கலை மற்றும் சிற்ப வடிவங்களைச் சேர்ப்பது பூங்காவின் குழுமம் அனைத்து ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது." அதே நேரத்தில், பூங்காவின் புதிய நீரூற்றுகளில் ஒன்றை அலங்கரிக்கும் ஒரு பெண்ணின் உருவம் (சிற்பி ஷாதர்) பூங்காவில் உள்ளது. ஒரு சோவியத் விளையாட்டு வீரரின் முழுமையான படத்தை உருவாக்கவில்லை மற்றும் சிற்றின்ப ஒழுங்கு மற்றும் அதிகப்படியான ஸ்டைலிசேஷன் ஆகியவற்றின் சில கூறுகளிலிருந்து விடுபடவில்லை.

அந்தக் காலத்து விமர்சகர்கள், இன்னும் நேரடியாகத் தங்களை வெளிப்படுத்தியிருந்தால், அவளை நிர்வாண, வெட்கமற்ற பெண் என்று அழைத்திருப்பார்கள் என்று நினைக்கிறேன். எனவே, சிற்பம் லுகான்ஸ்கில் உள்ள கோர்கி கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவிற்கு அனுப்பப்பட்டது, அது எவ்வளவு நேரம் அங்கேயே இருந்தது, ஏன் அகற்றப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை.

லெனின்கிராட், விளையாட்டு வீரர்களின் அணிவகுப்புக்குப் பிறகு துடுப்புகளுடன் பெண்கள், 1932

கார்க்கி பூங்காவில் உள்ள சிற்பத்தின் முதல் பதிப்பு, "USSR இன் கட்டிடக்கலை" இதழின் புகைப்படம், 1935, எண். 11-12, பக். 48-49, V. Z. பேப்பர்னி "கலாச்சார இரண்டு", பதிப்பு 2016 புத்தகத்தில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆகஸ்ட் 11 க்கான "ஈவினிங் மாஸ்கோ" புகைப்படத்தில் முதல் விருப்பம். (எண். 184) 1935. முன்னதாக, ஆகஸ்ட் 4 (எண். 178) அன்று, செய்தித்தாள் சிற்பம் நிறுவப்பட்ட விவரங்கள்: ""GIRL WIT AN OAR" இன்று அதிகாலையில் கார்க்கி பூங்காவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது மாபெரும் சிற்பம்பிளாஸ்டரால் செய்யப்பட்ட சிற்பி ஐ.டி.ஷாத்ரின் வேலை இப்போது 8 பகுதிகளாக வெட்டப்பட்டுள்ளது.

Vsekokhudozhnik சிற்பப் பட்டறைகள் ஏற்கனவே Pyatiletki சதுக்கத்தில் நீரூற்று மையத்தில் "ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்" நிறுவும் தொடங்கியுள்ளன. நீரூற்றில் இருந்து விழும் நீரின் வளையத்தால் சூழப்பட்ட சிவப்பு கிரானைட் பீடத்தின் மீது துடுப்புடன் ஐந்து மீட்டர் உயரமுள்ள சிறுமி வைக்கப்படுகிறாள். ஆழமான நீரூற்றுக் குளம் விளிம்பு வரை நீரால் நிரம்பியுள்ளது. கருப்பு மெருகூட்டப்பட்ட லாப்ரடோரைட்டுடன் வரிசையாக. அடுத்த கோடையில் பிளாஸ்டர் சிற்பம் வெண்கல சிற்பமாக மாற்றப்படும்."

இரண்டாவது விருப்பம், எச். ஃபார்மனின் புகைப்படம், 1939

மே 28 (எண். 24) 1937 இல் "சோவியத் கலை" செய்தித்தாள் இந்த நாளில் மாஸ்கோ சிற்பிகளின் கண்காட்சி அருங்காட்சியகத்தில் திறக்கப்படுவதாக அறிவித்தது. நுண்கலைகள்இந்த கண்காட்சி ஒரு மாதம் நீடிக்கும். குறிப்பிடப்பட்ட படைப்புகளில் ஷாதரின் "கேர்ள் வித் ஆன் ஓர்" இன் புதிய பதிப்பு உள்ளது.

இரண்டாவது விருப்பம் குறைவான சீரான எதிர்மறை மதிப்பீடுகளைப் பெற்றது. 1937 ஆம் ஆண்டிற்கான "சோவியத் கலை" செய்தித்தாளின் வெவ்வேறு இதழ்களிலிருந்து இந்த கண்காட்சியைப் பார்வையிட்டவர்களிடமிருந்து மூன்று மதிப்புரைகள் கீழே உள்ளன.

ஏ. வோல்ஜின் (எண். 25, மே 29): “கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்காவிலிருந்து முஸ்கோவியர்களுக்கு நன்கு தெரிந்தவர், ஷாதரின் மிகவும் தோல்வியுற்ற “ஓர் கொண்ட பெண்”, ஸ்லாடோவ்ராட்ஸ்கியின் மிக மோசமான “கடற்கரையில் உள்ள பெண்” யாரையும் ஊக்கப்படுத்தலாம். அன்பான சிற்பத்திலிருந்து."

V. பக்ஷீவ் (எண். 27, ஜூன் 11): "நம் சிற்பிகளுக்கு எவ்வளவு மோசமாகத் தெரியும் என்பதை நான் பல உதாரணங்களுடன் காட்ட விரும்புகிறேன். மனித உடல். ஷாத்ராவின் "பெண்" அதன் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் உடற்பகுதி விகிதாச்சாரத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளது - அதன் தலை மற்றொரு உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஈ கூட கூர்மையான திருப்பம்சுயவிவரத்தில் இயற்கைக்கு மாறானது."

எம். நியூமன் (எண். 35, ஜூலை 29): "பல உடற்கல்வி தொகுப்புகளில், "கர்ல்ஸ் வித் ஓர்ஸ்" மற்றும்
"பூக்கள் கொண்ட பெண்கள்." முதல் ஆசிரியர்கள் ஷாதர், யோட்கோ மற்றும் ஃபீல்ட்ஸ். அவர்கள் அனைவரும் நன்கு நிறுவப்பட்டவர்கள், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் மாறுபட்ட எஜமானர்கள். அவர்களின் படைப்புகளை ஒப்பிடுகையில், ஷாதர் நினைவுச்சின்னத்தில் வெற்றி பெறுகிறார், மேலும் ஐயோட்கோ படத்தை வெளிப்படுத்துவதில் வெற்றி பெறுகிறார்.

டிசம்பர் 29க்கான "சோவியத் கலை" புத்தாண்டு இதழில். (எண். 60) 1937, ஷத்ரின் கார்ட்டூன் அச்சிடப்பட்டது, அதனுடன் பின்வரும் வார்த்தைகளும் உள்ளன:

"நாங்கள் சிற்பி ஷத்ரைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​எங்கள் உரையாசிரியர்கள் எப்போதும் நினைவில் கொள்கிறார்கள்:
- "கேர்ள் வித் எ பேடில்" உருவாக்கியவர் இவரா?
இவ்வாறு, பார்வையாளரின் மனதில், சிற்பி தனது படைப்புகளில் ஒன்றோடு நிரந்தரமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார். இங்கே கலைஞர்கள் சிற்பி மற்றும் அவரது படைப்புகளை இணைத்தனர். ஒன்று முடிவடையும் மற்றொன்று தொடங்கும் இடத்தில், வாசகர் அதைத் தானே கண்டுபிடிப்பார்.

இரண்டாவது விருப்பம், மற்றொரு மாடலுடன் - சோயா பெட்ரின்ஸ்காயா (அவரது கணவர் பெலோருச்சேவாவுக்குப் பிறகு). சிற்பத்தைப் பற்றிய சில நூல்கள் இது ஜெர்மன் குண்டுவெடிப்பின் போது அழிக்கப்பட்டதாகக் கூறுகின்றன. இருப்பினும், 1947 இல் மத்திய கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சார பூங்காவின் விளம்பர சுவரொட்டியில், துடுப்பு (ஆர்எஸ்எல் ஸ்கேன்) கொண்ட ஒரு பெண்ணின் சிற்பம் உள்ளது:

இந்த போஸ்டர் கிடைத்த தேதி மின்னணு நூலகம்ஆர்எஸ்எல் - ஜூலை 30, 2018, நான் இதற்கு முன்பு இந்த சுவரொட்டியைப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அதற்கு முன்பே சிற்பம் போரின் போது அழிக்கப்படவில்லை என்று உறுதியான வாதங்கள் இருந்தன. முதலாவதாக, இது 1950 இல் வெளியிடப்பட்ட "கார்க்கி சென்ட்ரல் பார்க் ஆஃப் கல்ச்சர் அண்ட் கல்ச்சர்" என்ற புத்தகத்தில் உள்ளது, இது கோர்க்கி பூங்காவைப் பற்றி கே. இரண்டாவதாக, என்.டி.யின் புத்தகத்திலும். சோபோலெவ்ஸ்கி "மாஸ்கோவில் உள்ள சிற்பங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்கள்" 1947 பதிப்பில், ஆசிரியர் சிற்பம் இருப்பதைப் பற்றி எழுதுகிறார். மாறாக, சற்று முன் புத்தகத்தில் என்.டி. முதல் அனைத்து ரஷ்ய விவசாய கண்காட்சியின் பிரதேசத்தில் 1923 இல் நிறுவப்பட்ட சிற்பங்களை சோபோலெவ்ஸ்கி குறிப்பிடுகிறார், மேலும் இந்த படைப்புகள் உயிர்வாழவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார். போல்ஷோய் தியேட்டர் கட்டிடத்தின் முக்கிய இடங்களில் நின்ற சிற்பங்கள் மற்றும் ஜேர்மன் தாக்குதலின் போது உண்மையில் அழிக்கப்பட்ட பெடிமென்ட்டின் அடிப்படை நிவாரணம் மற்றும் சிற்பங்கள் மற்றும் அடிப்படை நிவாரணம் ஏற்கனவே 1942 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டன என்பதையும் அவர் எழுதுகிறார்.

1950 முதல் 1953 வரையிலான காலகட்டத்தை (ஸ்டாலின் இறந்த ஆண்டு) பற்றி பேசினால், ஒழுக்கத்திற்காக அடக்கமுடியாத போராளிகளான கோழைத்தனமான அதிகாரிகள் நிச்சயமாக அவரது வாழ்நாளில் சிற்பத்தை அழிக்க முடிவு செய்திருக்க மாட்டார்கள் என்று நினைக்கிறேன். அவரது வாழ்நாளில் நிறுவப்பட்டது, அதாவது அவரது தோற்றம் அவளுக்கு ஏற்றது), பின்னர் சிறிது நேரம் அவள் செயலற்ற நிலையில் நின்றாள். போருக்குப் பிந்தைய ஸ்ராலினிச காலத்தில் நிறுவப்பட்ட சிற்பங்களில், கலைக்கு நெருக்கமான அதிகாரிகள் தங்களைக் கொடுத்தனர் முழு சுதந்திரம். அவர்களின் மாயையான செல்வாக்கின் மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் எடுத்துக்காட்டு கீழே உள்ளது, இருப்பினும், நிச்சயமாக, சிற்பிகள் அத்தகைய "தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு" குறைவான பொறுப்பல்ல:

ஓல்டார்ஷெவ்ஸ்கி வி.கே புத்தகத்திலிருந்து புகைப்படம். மாஸ்கோவில் உயரமான கட்டிடங்களின் கட்டுமானம், 1953

அல்லது இங்கே மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு: லெனின் ஹில்ஸில் உள்ள மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழக கட்டிடத்திற்கான "தொழிலாளர் மற்றும் பாதுகாப்புக்கு தயார்" கலவை:

சோவியத் காலங்களில் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட பெண்கள் மற்றும் பெண்களுடன் இந்த படைப்புகளுக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை, இவை மற்ற சிற்பிகளின் படைப்புகள், முக்கியமாக ரோமுவால்ட் அயோட்கோ, ஆனால் அவர் மட்டுமல்ல. அயோட்கோவின் படைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, இரண்டு விருப்பங்கள் உள்ளன, ஒன்று "துடுப்புடன் கூடிய பெண்" (1935) போன்றது, இங்கே துடுப்பு உள்ளது வலது கை, மற்றும் இரண்டாவது "துடுப்பு கொண்ட ஒரு பெண்" (1936), அவள் இடது கையில் ஒரு துடுப்பை வைத்திருக்கிறாள், மாடல் அதே தான். இந்த இடுகையின் முடிவில் உள்ள இணைப்பைப் பின்தொடர்வதன் மூலம் அவற்றைப் பார்க்கலாம்.

E. Evzerikhin, 1938 இன் புகைப்படம்

நௌம் கிரானோவ்ஸ்கியின் புகைப்படம், 1930கள்:

புகைப்படம் எடுத்தவர் எஸ். வாசின், 1939

புகைப்படம்: மார்க் மார்கோவ்-கிரீன்பெர்க்

1937 ஆம் ஆண்டில் பூங்காவில் சீசன் திறக்கப்பட்டதன் மூலம், அந்த ஆண்டு மே 17 அன்று "சோவியத் கலை" செய்தித்தாள் பூங்காவில் பார்வையாளர்களுக்கு என்ன புதிய விஷயங்கள் காத்திருக்கின்றன என்பதை விவரித்தது. குறிப்பாக, "ஒரு துடுப்பு கொண்ட பெண்" பற்றி: "பியாட்டிலெட்கா சதுக்கத்தில் உள்ள நீரூற்றுக்கு அருகில், நான்கு புதிய நீர்த்தேக்கங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன, அவை ஷாட்ரோவின் "ஓர் கொண்ட பெண்" வீழ்ச்சியடையும் நீரின் சுவருடன் இருக்கும்.

பயன்படுத்தப்பட்ட நியூஸ்ரீல் காட்சிகள் ஆவண படம்"நான் மாஸ்கோவைச் சுற்றி வருகிறேன். ஒரு திரைப்படத்தைப் பற்றிய படம்" 2010:

யு.டி எழுதிய புத்தகத்திலிருந்து. கோல்பின்ஸ்கி "I. Shadr. ஆல்பம்" 1964, இது முதல் பதிப்பின் நகல் என்று நம்பப்படுகிறது:

"மாஸ்கோவின் பார்வை" 1936 கையேட்டின் புகைப்படம், முதல் பதிப்பு:

நியூஸ்ரீல் காட்சிகள், 1936, முதல் பதிப்பு:

முதல் விருப்பம் லுகான்ஸ்க் பூங்காவில் உள்ளது (பின்னர் வோரோஷிலோவ்கிராட்), பூங்கா ஆகஸ்ட் 18, 1936 இல் திறக்கப்பட்டது:

மாஸ்கோவில் உள்ள பீடத்தைப் போலல்லாமல், லுகான்ஸ்கில் பீடமே இருந்தது ஒரு கலை வேலை. லுகான்ஸ்கிலிருந்து மற்றொரு புகைப்படம்:

அவள் தூரத்திலிருந்து மட்டுமே தெரியும் புகைப்படங்கள்.

எச். ஃபோர்மேன் எடுத்த புகைப்படம், 1939:

அவரது நிழல் 1938 ஆம் ஆண்டு "நியூ மாஸ்கோ" திரைப்படத்தின் காட்சிகளிலும், பூங்காவில், சதித்திட்டத்தின் படி - ஒரு இளைஞர் முகமூடி.

ஷதரின் விதவை பிளாஸ்டர் மாதிரியை பாதுகாத்து வைத்துள்ளார் முழு உயரம்முதல் பதிப்பின் ஓவியங்கள் மற்றும் இரண்டாவது தலை, 1956 இல் அவர்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் முடிந்தது, அங்கு அவர்களின் வெண்கல வார்ப்புகள் செய்யப்பட்டன. பழைய புகைப்படம்முதல் பதிப்பின் 1964 ஓவியம் அதிகமாக இருந்தது. நான் புரிந்து கொண்டபடி, தலையின் வார்ப்பு ஸ்டோர்ரூம்களில் இழக்கப்பட்டது அல்லது வெறுமனே மறந்துவிட்டது, ஆனால் இப்போது (2011 இல்) அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது. ஏப்ரல் 25 அன்று கலாச்சாரம் தொலைக்காட்சி சேனலில் இருந்து தொலைக்காட்சி செய்தி காட்சிகள்: பாதுகாக்கப்பட்ட பிளாஸ்டர் மாதிரியின் அடிப்படையில் வெண்கலத்தில் தலை வார்ப்பு, சிற்பத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு மற்றும் முதல் பதிப்பின் ஓவியம்:

வெஸ்டி-மாஸ்கோ டிவி சேனலின் ஸ்டில்ஸ். பெண், இரண்டாவது மாடல், மிகவும் அடக்கமானவள் என்ற உணர்வைத் தருகிறாள், என் கருத்துப்படி, அவள் முற்றிலும் நிர்வாண உருவத்துடன் சரியாகப் போவதில்லை:

டிசம்பர் 3-10க்கான செய்தித்தாளில் "மாஸ்கோ செய்திகள்". (எண். 84) 1995, பத்திரிகையாளர் ஓல்கா மார்டினென்கோவின் பொருள் ""கேர்ள் வித் ஆன் ஓர்": இவான் ஷாடருக்கு போஸ் கொடுத்தது யார்? குறிப்பாக அது கூறியது இங்கே:

"இவான் ஷதர், தான் திட்டமிட்டிருந்த "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" மாதிரியை விளையாட்டு சங்கங்கள் மூலம் தேடினார். அந்த நேரத்தில் தொழில்நுட்பப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற ஜோயா பெட்ரின்ஸ்காயா, கட்டிடக் கலைஞர் கரோ அலபியானின் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தார்.<...>மற்றும் CDKA சமுதாயத்தில் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் செய்தார். அவளுடைய அழகும் உன்னதமான அமைப்பும் சிற்பியின் கவனத்தை ஈர்த்தது. நீண்ட வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகு, அவள் போஸ் கொடுக்க ஒப்புக்கொண்டாள். ஷதர் தலையை சிற்பமாக மூன்று மாதங்கள் செலவிட்டார், ஆனால் நாங்கள் நிர்வாணத்தைப் பற்றி பேசுவதால் அது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. சோயா டிமிட்ரிவ்னாவின் கூற்றுப்படி, ஷாதர், கலை விமர்சகர் ஆப்ராம் எஃப்ரோஸுடன் கலந்தாலோசித்தார்: அவர் "தி கேர்ள்" உடையணிய வேண்டுமா இல்லையா? நாங்கள் அதை அணிய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தோம். ஜோயாவைப் பொறுத்தவரை, இது தாங்க முடியாதது, எனவே ஷத்ராவின் மனைவி ஒவ்வொரு அமர்விலும் இருந்தார். மொத்தத்தில், சிறுமி 6 மாதங்கள் போஸ் கொடுத்தார், ஷாதர் அவளுக்கு பல முறை ஓய்வு கொடுத்தார்<...>. சோயா டிமிட்ரிவ்னா, "பெண்ணை" தனது சொந்தக் குழந்தையாகத் தொட்டு நடத்தினார், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மாலையும் அவர் அவளைப் பார்க்கச் சென்றார், அடிக்கடி தனது மாடலுடன்<...>" (மேற்கோள்: Zolotonosov M.N. சர்வாதிகார காலத்தின் பூங்கா மற்றும் 1930களின் சோவியத் தோட்டம் மற்றும் பூங்கா சிற்பம்: பெயரிடல், சொற்பொருள், கலாச்சார சூழல் // ரஷ்ய ஆய்வுகள். ரஷ்ய மொழியியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் காலாண்டு, தொகுதி. 2, எண். 2 (1996) பி 127, உரையில் உள்ள குறிப்புகள் - ஜோலோடோனோசோவ் 1995 இல் செய்தித்தாளைத் தொடர்புகொண்டு, மாஸ்கோ செய்தித்தாளில் தனது முறையீட்டை அவர் செய்தித்தாளில் இணைக்கிறார் என்று கூறினார் "செப்டம்பர் 3-10, 1995 இதழில், "வெட்டுக்கிளிகள் மத்தியில்: எழுதப்படாத கலாச்சாரம் பற்றிய குறிப்புகள்", சாதரின் சிற்பம் குறித்து அதில் என்ன இருந்தது என்பதை அவர் விளக்கவில்லை.

மாஸ்கோ உடற்கல்வி நிறுவனத்தில் மாணவர். சிற்பம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது நிர்வாண பெண்அவரது வலது கையில் ஒரு துடுப்புடன் முழு உயரத்தில். சிறுமியின் தலையின் வடிவம் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, அவளுடைய தலைமுடி மிகவும் இறுக்கமாக இழுக்கப்பட்டு இரண்டு "கொம்புகளாக" சுருண்டது, அவளுடைய நெற்றி மற்றும் தலையின் பின்புறம் முற்றிலும் திறந்திருந்தது. வெண்கல பீடத்துடன் உருவத்தின் உயரம் சுமார் 12 மீட்டர். இது 1935 இல் கோர்க்கி பூங்காவின் பிரதான பாதையில் நீரூற்றின் மையத்தில் நிறுவப்பட்டது. இருப்பினும், சிற்பம் விமர்சிக்கப்பட்டது, அதே ஆண்டில் அது லுகான்ஸ்க் கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்காவிற்கு மாற்றப்பட்டது. அதன் குறைக்கப்பட்ட நகல் சேமிக்கப்படுகிறது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. 1950 களின் இறுதியில், சிற்பியின் மனைவியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், I. ஷாதரின் பிளாஸ்டர் வேலை வெண்கலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.

வேரா வோலோஷினா 1919 இல் கெமரோவோ நகரில் ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளி மற்றும் ஆசிரியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பள்ளியின் முதல் வகுப்புகளில் இருந்து நான் விளையாட்டுகளில் ஈடுபட்டேன்: ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் மற்றும் தடகளம். உயர்நிலைப் பள்ளியில், அவர் நகர உயரம் தாண்டுதல் சாம்பியன்ஷிப்பை வென்றார். அவளது வகுப்புத் தோழியும் நெருங்கிய தோழியுமான யூரி டுவில்னி. பத்து வகுப்புகளை முடித்த பிறகு மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற அவர், மாஸ்கோ உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் விளையாட்டு நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். இந்த நிறுவனத்திற்கு இணையாக, அவர் மாஸ்கோ பறக்கும் கிளப்பில் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் I-153 "சைக்கா" விமானத்தை இயக்குவதில் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் பாராசூட் ஜம்பிங்கை மேற்கொண்டார். கூடுதலாக, அவர் படப்பிடிப்பு, வரைதல் மற்றும் கவிதை ஆகியவற்றில் தீவிர ஆர்வம் காட்டினார்.

பெரும் தேசபக்திப் போர் தொடங்கிய உடனேயே, மாஸ்கோவிற்குச் செல்லும் வழிகளில் அகழிகள் மற்றும் தொட்டி எதிர்ப்பு பள்ளங்களை தோண்டுவதற்கு அது அணிதிரட்டப்பட்டது. அக்டோபரில், அவர் தானாக முன்வந்து செம்படையில் சேர்ந்தார் மற்றும் தலைமையகத்தின் உளவுத்துறையின் இராணுவ பிரிவு எண். 9903 இல் சேர்க்கப்பட்டார். மேற்கு முன்னணிஎதிரிகளின் பின்னால் வேலை செய்ய வேண்டும். வேரா தனது முதல் பணிக்காக அக்டோபர் 21, 1941 அன்று மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஜாவிடோவோ நிலையத்தின் பகுதியில் சென்றார். அதன் பிறகு, அவர் ஜேர்மனியர்களின் பின்புறத்தில் மேலும் ஆறு வெற்றிகரமான வரிசைப்படுத்தல்களைக் கொண்டிருந்தார்.

நவம்பர் 1941 இல், இராணுவப் பிரிவு எண். 9903 வலுவூட்டல்களைப் பெற்றது. வந்தவர்களில் நேற்றைய பள்ளி மாணவியும் இருந்தார் ஜோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா.முதலில், சோயா தன்னை அணியில் ஒதுங்கிக் கொண்டார், ஆனால் வேரா விரைவில் அவளுடன் ஒரு அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, மேலும் பெண்கள் நண்பர்களாகிவிட்டனர். அவர்கள் ஒன்றாக தங்கள் கடைசி பணிக்காக புறப்பட்டனர்.

நவம்பர் 21, 1941 பின்புறம் ஜெர்மன் துருப்புக்கள்சாரணர்களின் இரண்டு குழுக்கள் வெளியேறின. முதலில் போரிஸ் கிரைனோவ் தலைமை தாங்கினார். பாவெல் ப்ரோவோரோவ் இரண்டாவது தளபதியாக நியமிக்கப்பட்டார், வோலோஷினா கொம்சோமால் அமைப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார். சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா இரண்டாவது குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தார். முன்பக்கத்தைத் தாண்டிய பிறகு, குழுக்கள் பிரிந்து சுதந்திரமாக செயல்படத் தொடங்க வேண்டும். இருப்பினும், எதிர்பாராதது நடந்தது: ஒன்றுபட்ட பற்றின்மை எதிரிகளின் துப்பாக்கிச் சூட்டின் கீழ் வந்து சீரற்ற கலவையின் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிந்தது. இதனால் சோயாவும் வேராவும் பிரிந்தனர். கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயாவின் குழு வேரா மற்றும் அவரது தோழர்கள் கிராமத்தை நோக்கிப் புறப்பட்டது. ஆனால் யக்ஷினோ மற்றும் கோலோவ்கோவோ கிராமங்களுக்கு இடையில், நாசகாரர்கள் குழு மீண்டும் தீக்குளித்தது. வேரா பலத்த காயமடைந்தார், ஆனால் அவர்களால் அவளை அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை, ஏனெனில் ஜெர்மன் வீரர்கள் மிக விரைவாக ஷெல் தாக்குதல் நடந்த இடத்திற்கு வந்தனர். காலையில், குழுவில் இருவர் வேரா அல்லது அவரது சடலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர், ஆனால் முடியவில்லை.

நீண்ட காலமாக, வோலோஷினா காணாமல் போனதாக பட்டியலிடப்பட்டது. 1957 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான ஜி.என். ஃப்ரோலோவின் தேடல் பணிகளுக்கு நன்றி, வேரா எப்படி இறந்தார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து அவரது கல்லறையைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது.

நவம்பர் 29, 1941 அன்று கோலோவ்கோவோ மாநில பண்ணையில் வேரா ஜேர்மனியர்களால் தூக்கிலிடப்பட்டதாக உள்ளூர்வாசிகள் தெரிவித்தனர். மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட ஒரு சாட்சி சாரணரின் மரணத்தை விவரித்தது இதுதான்:

ஜேர்மனியர்கள் 1941 இல் வேராவை தூக்கிலிட்ட வில்லோ மரம் இப்போது எப்படி இருக்கிறது. அவர்கள் அவளை, ஏழை, காரில் தூக்குக் கயிற்றில் கொண்டு வந்தனர், அங்கு கயிறு காற்றில் தொங்கியது. ஜேர்மனியர்கள் சுற்றி கூடினர், அவர்களில் பலர் இருந்தனர். பாலத்தின் பின்னால் பணிபுரிந்த எங்கள் கைதிகள் உள்ளே தள்ளப்பட்டனர். காரில் சிறுமி படுத்திருந்தாள். முதலில் என்னால் அதைப் பார்க்க முடியவில்லை, ஆனால் பக்கவாட்டு சுவர்கள் குறைக்கப்பட்டபோது, ​​நான் மூச்சுத் திணறினேன். அவள் பொய் சொல்கிறாள், ஏழை, அவள் உள்ளாடையில் மட்டுமே, அதுவும் கிழிந்து இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். இரண்டு கொழுத்த ஜெர்மானியர்கள் தங்கள் கைகளில் கருப்பு சிலுவைகளுடன் காரில் ஏறி அவளுக்கு உதவ விரும்பினர். ஆனால் அந்தப் பெண் ஜேர்மனியர்களைத் தள்ளிவிட்டு, ஒரு கையால் கேபினைப் பிடித்துக்கொண்டு எழுந்து நின்றாள். அவளுடைய இரண்டாவது கை வெளிப்படையாக உடைந்தது - அது ஒரு சவுக்கை போல தொங்கியது. பின்னர் அவள் பேச ஆரம்பித்தாள். முதலில் அவள் ஏதோ சொன்னாள், வெளிப்படையாக ஜெர்மன் மொழியில், பின்னர் அவள் எங்கள் மொழியில் பேச ஆரம்பித்தாள்.

"நான் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை" என்று அவர் கூறுகிறார். என் தோழர்கள் என்னைப் பழிவாங்குவார்கள். எங்களுடையது இன்னும் வெற்றி பெறும். நீங்கள் காண்பீர்கள்!

மற்றும் பெண் பாட ஆரம்பித்தாள். மேலும் என்ன பாடல் தெரியுமா? கூட்டங்களில் ஒவ்வொரு முறையும் பாடி, காலையிலும் இரவிலும் வானொலியில் ஒலிப்பவர்.

- "சர்வதேச"?

ஆம், இந்தப் பாடல்தான். ஜேர்மனியர்கள் அமைதியாக நின்று கேட்கிறார்கள். மரணதண்டனைக்கு கட்டளையிட்ட அதிகாரி, வீரர்களிடம் ஏதோ கத்தினார். சிறுமியின் கழுத்தில் கயிற்றை வீசி காரை விட்டு குதித்தனர். அதிகாரி ஓட்டுனரிடம் ஓடி, அங்கிருந்து செல்லுமாறு கட்டளையிட்டார். அவர் அங்கே அமர்ந்திருக்கிறார், அனைவரும் வெள்ளை, வெளிப்படையாக இன்னும் மக்களைத் தூக்கிலிடப் பழகவில்லை. அதிகாரி ஒரு ரிவால்வரை வெளியே எடுத்து டிரைவரிடம் தனது சொந்த வழியில் ஏதோ கத்தினார். வெளிப்படையாக அவர் நிறைய சத்தியம் செய்தார். அவர் எழுந்திருப்பது போல் தோன்றியது, கார் நகர்ந்தது. அந்த பெண் இன்னும் சத்தமாக கத்த முடிந்தது, என் இரத்தம் என் நரம்புகளில் உறைந்தது: "பிரியாவிடை, தோழர்களே!" நான் கண்களைத் திறந்து பார்த்தேன், அவள் ஏற்கனவே தூக்கில் தொங்கிய நிலையில் இருந்தாள்.

டிசம்பர் நடுப்பகுதியில் எதிரி பின்வாங்கிய பின்னரே, கோலோவ்கோவோவில் வசிப்பவர்கள் வேராவின் உடலை சாலையோர வில்லோவிலிருந்து அகற்றி மரியாதையுடன் இங்கு அடக்கம் செய்தனர். அவளுடைய எச்சங்கள் பின்னர் மாற்றப்பட்டன வெகுஜன புதைகுழி Kryukov இல்.

ஜேர்மனியர்கள் வேராவை தூக்கிலிட்ட அதே நாளில், ஜோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா கோலோவ்கோவோவிலிருந்து பத்து கிலோமீட்டர் தொலைவில் பெட்ரிஷ்செவோ கிராமத்தின் மையத்தில் தூக்கிலிடப்பட்டார். வேராவின் விருப்பமான நபரான ஹீரோவும் போரில் இருந்து தப்பிக்கவில்லை. சோவியத் ஒன்றியம்யூரி டுவுசில்னி, மொகிலெவ் நடவடிக்கையின் போது போரில் இறந்தார்.

மே 6, 1994 எண் 894 இன் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் ஆணைப்படி, "1941-1945 ஆம் ஆண்டு பெரும் தேசபக்தி போரில் நாஜி படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் காட்டப்பட்ட தைரியம் மற்றும் வீரத்திற்காக" மேற்கு முன்னணியின் முன்னாள் உளவுத்துறை அதிகாரி தலைமையகம் வேரா டானிலோவ்னா வோலோஷினாவுக்கு மரணத்திற்குப் பின் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஹீரோ என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

தேசபக்தி போரின் ஆணை, 1 வது பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

1941 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோ குண்டுவெடிப்பின் போது ஷாதரின் சிலை "கேர்ள் வித் அன் ஓர்" அழிக்கப்பட்டது. அவர்கள் ஒன்றாக சொர்க்கம் சென்றார்கள் ...