முன்மாதிரி என்றால் என்ன? இலக்கியத்தில் முன்மாதிரி. முன்மாதிரி, உருவப்படம் - இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு அறிமுகம் கலை படங்கள் மற்றும் வரலாற்று முன்மாதிரிகள்

அறிமுகம்

விளக்கக் குறிப்பின் கட்டமைப்பு கூறுகளுக்கான தேவைகள்

நூல் பட்டியல்.

முடிவுரை.

முதல்நிலை வடிவமைப்பு.

திட்டத்தின் கருத்து. (ஆக்கப்பூர்வமான முடிவை நியாயப்படுத்துதல்)

ஃபேஷன் போக்குகள், வண்ணங்கள், பொருட்கள், நாகரீகமான உருவம் ஆகியவற்றின் பகுப்பாய்வு.

வரலாற்று மற்றும் நவீன முன்மாதிரிகளின் பகுப்பாய்வு, படைப்பு ஆதாரங்களின் ஒப்புமைகள்.

அறிமுகம்.

விளக்கக் குறிப்பின் அமைப்பு

விளக்கக் குறிப்பில் பின்வரும் பிரிவுகள் உள்ளன:

உரை: 1 பக்கம்.

உரை: 2-5 பக்கங்கள்.

விளக்கப்படங்கள்: 2-5 பக்கங்கள்.

உரை: 2 பக்கங்கள்.

விளக்கப்படங்கள்: 2-5 பக்கங்கள்.

உரை: 1 பக்கம்.

5 தாள்களின் அளவு ஓவியங்கள்.

6. புகைப்பட அமர்வு.

குறைந்தது 5 தாள்களின் புகைப்படங்கள்.

குறைந்தது 10 ஆதாரங்கள்.

அறிமுகம் டிப்ளோமா வடிவமைப்பின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் நோக்கங்களைக் குறிக்கிறது, வடிவமைப்பு மற்றும் ஃபேஷன் வளர்ச்சியின் முன்னுரிமைகள், வடிவமைப்புத் துறையில் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டின் பிரத்தியேகங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது; தலைப்பின் தேர்வு நியாயமானது, அதன் பொருத்தத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது; சிக்கல்கள் மற்றும் அவற்றைத் தீர்க்க தேவையான சிக்கல்களின் வரம்பு உருவாகிறது; ஆராய்ச்சியின் பொருள்கள் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஆராய்ச்சிப் பணிகளைச் செய்யும்போது, ​​​​அறிமுகம் அதன் பொருத்தம், ஆராய்ச்சியின் பொருள் மற்றும் நோக்கம், ஆராய்ச்சி முறைகள், புதுமை, நடைமுறை முக்கியத்துவம் மற்றும் இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது.

ஆய்வறிக்கை திட்டத்தின் தலைப்புக்கான காரணம் அதன் பொருத்தத்துடன் தொடர்புடையது, அதாவது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பிற்கு ஏற்ப புதிய ஆடைகள், போட்டோ ஷூட்கள், வீடியோக்கள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட பொருட்கள் ஆகியவற்றைத் திருப்திப்படுத்த, தேவைகள் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன.

- சம்பந்தம்

(இலக்கிய மற்றும் பிற ஆதாரங்களின் அடிப்படையில் ஆராய்ச்சித் துறையில் நிலைமையை பகுப்பாய்வு செய்வது, பல சிக்கல்கள் போதுமான அளவு ஆய்வு செய்யப்படவில்லை என்று முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது, மேலும் ஆராய்ச்சியை சரியான நேரத்தில் செயல்படுத்துவது இந்த இடைவெளிகளை அகற்றும். முடிக்கப்பட்ட வளர்ச்சியானது பிரபலமான நடைமுறையைத் தீர்க்க அனுமதிக்கிறது. பணியில் பெறப்பட்ட புதிய தரவுகளின் அடிப்படையில் சிக்கல்)

- ஆய்வின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் நோக்கங்கள்;

("வளர்ச்சி", "ஆக்கப்பூர்வமான முடிவிற்கான நியாயப்படுத்தல்", "பகுப்பாய்வு", "அடையாளம்" போன்றவை)

-நடைமுறை மற்றும் அறிவியல் முக்கியத்துவம்;

(திட்டத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டின் முடிவுகளின் பயன்பாடு அல்லது நடைமுறை பயன்பாடு பற்றிய 2-3 வாக்கியங்கள்.)

- திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் புதுமை

(புதிய நுட்பங்கள், தொழில்நுட்பங்கள் போன்றவற்றைப் பயன்படுத்துதல்)

வரலாற்று மற்றும் நவீன முன்மாதிரிகளின் விளக்கம், ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வு, திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் நேரடியாகப் பயன்படுத்தப்படும் படைப்பு ஆதாரங்களின் ஒப்புமைகள்.

ஆடை சேகரிப்பை உருவாக்குவதற்கான ஆக்கபூர்வமான ஆதாரங்கள் கலை, வரலாற்று மற்றும் நவீன நிகழ்வுகள், இயற்கை சூழலின் அனைத்து வகையான கூறுகள், பல்வேறு வகைகள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் பொருள்கள், கலை, அறிவியல், ரெட்ரோ ஃபேஷன் போன்றவை. ஆக்கபூர்வமான ஆதாரங்களின் துல்லியமான அடையாளம், மாதிரியின் வெளிப்படையான காட்சி அம்சங்களை வடிவமைக்கப்பட்ட கூறுகளில் (நிறம், கலவை, பிளாஸ்டிசிட்டி, அலங்காரம் அல்லது வடிவமைப்பு) தெளிவாகக் காட்டவும், படத்தின் வெளிப்பாட்டை அடையவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது.

முன்மாதிரிகளின் பகுப்பாய்வு (சில ஒரே மாதிரியான பண்புகள் மற்றும் பயன்பாட்டு நிலைமைகளின் அடிப்படையில் வடிவமைக்கப்பட்டதைப் போன்ற திட்டங்கள்) அல்லது ஒப்புமைகள் தற்போதுள்ள திட்டங்களின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகளை அடையாளம் காண அனுமதிக்கிறது மற்றும் பின்வரும் குறிகாட்டிகளின்படி மேற்கொள்ளப்படுகிறது:

அழகியல்

சமூக-பொருளாதாரம்

செயல்பாட்டு (எப்படி பயன்படுத்துவது)

தொழில்நுட்பம் (பொருட்கள் மற்றும் சாத்தியமான உற்பத்தி முறைகள்)

3. ஃபேஷன் போக்குகளின் பகுப்பாய்வு: வடிவங்கள், வண்ணங்கள், பயன்படுத்தப்படும் பொருட்கள், வடிவமைப்புகள், அலங்காரங்கள்.

டிப்ளமோ திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய ஃபேஷன் போக்குகள், வண்ணங்கள், பொருட்கள், நாகரீகமான உருவம் ஆகியவற்றின் பகுப்பாய்வு.

பிரிவின் இந்த பகுதி மாணவர்களின் வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவம், வடிவங்கள் மற்றும் ஃபேஷன் வளர்ச்சிக்கான விருப்பங்கள் பற்றிய முழுமையான புரிதலை நிரூபிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

நவீன ஃபேஷனின் பாணிகள் மற்றும் போக்குகள், அதன் முக்கிய போக்குகள், வடிவங்கள், நாகரீகமான வண்ணங்களின் தட்டு, வடிவங்கள் மற்றும் பொருட்களின் அமைப்பு, அலங்காரம், வடிவமைப்பில் மாற்றங்களை ஆணையிடாமல், புதிய ஆடைகளை வடிவமைப்பது சாத்தியமற்றது.

நவீன ஃபேஷன் படிப்பில், ஒருவர் நீண்ட விளக்கக்காட்சிகளைத் தவிர்த்து, பொதுவான திசையை வகைப்படுத்துவதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். பாடத்திட்டத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பின் பொருத்தத்தை வலியுறுத்தும் போக்குகளைக் குறிப்பிடுவது முக்கியம்.

பிரிவின் விளக்கப் பொருள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஃபேஷன் போக்குகளை தெளிவாகவும் குறிப்பாகவும் பிரதிபலிக்க வேண்டும்.

4. திட்ட கருத்து.(ஆக்கப்பூர்வமான முடிவை நியாயப்படுத்துதல்)

ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஆக்கபூர்வமான முடிவிற்கான பகுத்தறிவு, வடிவமைப்பு பணியின் உகந்த தன்மை, உளவியல் மற்றும் சமூக நிலைமைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, நோக்கம், சாத்தியம் மற்றும் செயல்பாடுகள், அவற்றின் செயல்பாட்டின் நிலைமைகள், தொழில்நுட்ப தேவைகள் மற்றும் பொருளாதார முன்நிபந்தனைகளை தீர்மானித்தல். வடிவமைப்பு முடிவு - வடிவமைப்பு முறை தேர்வு, பொருட்கள், வண்ணங்கள், மாதிரிகள் வரம்பில், தீம் மற்றும் ஃபேஷன் திசையின் தேர்வு கணக்கில் எடுத்து.

திட்டத்தின் யோசனை, திட்டத்தின் படம், நவீனத்துவத்துடனான இணைப்பு, படைப்பு மூலத்தை செயலாக்க மற்றும் மாற்றுவதற்கான வழிகள்.

கலை வடிவமைப்பு என்பது நவீன கலாச்சார போக்குகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த அமைப்பை உருவாக்கும் ஒரு ஆக்கபூர்வமான செயல்முறையாகும். கலை வடிவமைப்பின் பணியானது ஒட்டுமொத்த புறநிலை உலகத்திற்கும் வடிவமைக்கப்பட்ட தயாரிப்புகளுக்கும் இடையிலான தொடர்புகளைத் தேடுவதாகும்.

முன்-வடிவமைப்பு பகுப்பாய்வின் முடிவுகள் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு, ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட, கட்டமைக்கப்பட்ட மற்றும் குறிப்பிட்ட வடிவ முறைகளில் செயல்படுத்தப்படுகின்றன. தகவல் செயலாக்கத்தின் செயல்பாட்டில், ஒரு படைப்பு கருத்து உருவாக்கப்படுகிறது - முக்கிய யோசனை, குறிக்கோள்கள், குறிக்கோள்கள் மற்றும் வடிவமைப்பு வழிமுறைகளின் சொற்பொருள் நோக்குநிலை, ஒரு கலைப் படத்தின் வடிவத்தில் விளக்கப்படுகிறது. திட்டத்திற்கு முந்தைய ஆராய்ச்சியின் தொகுப்பின் போது, ​​ஒருவரின் சொந்த எண்ணங்கள் பிறப்பது முக்கியம், இது ஒப்புமைகளிலிருந்து வேறுபட்டது.

பிரிவானது சேகரிப்பின் கலை வடிவமைப்பின் வரிசையை பிரதிபலிக்கிறது, வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒற்றுமைக்கான தேடல், சேகரிப்பின் பாணி அம்சங்கள் மற்றும் வரம்பை பிரதிபலிக்கிறது.

ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு உண்மையான நபரை ஊகித்து, அவரை ஒரு நாவலின் ஹீரோவாக மாற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் என்று கார்க்கி நம்பினார், மேலும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகளுக்கான தேடல் தத்துவ தொகுதிகளுக்கு கூட வழிவகுக்கும், உண்மையான நபர்களைத் தொடும்.

ஆயினும்கூட, அது மாறியது போல், அவற்றின் முன்மாதிரிகளுடன் பெரும்பாலும் மற்றும் மிகவும் வலுவாக தொடர்புடையது மிகவும் குறிப்பிட்ட வகையான கதாபாத்திரங்கள் - அனைத்து வகையான மற்றும் கோடுகள், அல்லது விசித்திரக் கதை ஹீரோக்கள் சாகசக்காரர்கள். ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டதாலோ அல்லது முக்கிய நபர்கள் இல்லாத காரணத்தினாலோ எல்லாமே உண்மையில் இப்படித்தான் இருந்தது என்பது உண்மையல்ல, ஆனால் குறைந்தபட்சம் இந்த அனுமானங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை.

சிலவற்றை நினைவில் கொள்வோம்:

ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்

ஜோசப் பெல் (ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்)

ஷெர்லாக் ஹோம்ஸின் உருவம் டாக்டர் ஜோசப் பெல், கோனன் டாய்லின் ஆசிரியருடன் தொடர்புடையது என்று ஆசிரியரே ஒப்புக்கொண்டார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "எனது பழைய ஆசிரியர் ஜோ பெல், அவரது கழுகு சுயவிவரம், அவரது ஆர்வமுள்ள மனம் மற்றும் அனைத்து விவரங்களையும் யூகிக்கும் அவரது நம்பமுடியாத திறன் ஆகியவற்றை நான் நினைத்தேன்.

அவர் ஒரு துப்பறியும் நபராக இருந்தால், அவர் நிச்சயமாக இந்த அற்புதமான ஆனால் ஒழுங்கற்ற வழக்கை ஒரு துல்லியமான விஞ்ஞானமாக மாற்றுவார்." "துப்பறியும் சக்தியைப் பயன்படுத்தவும்," பெல் அடிக்கடி திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார், மேலும் அவரது வார்த்தைகளை நடைமுறையில் உறுதிப்படுத்தினார், நோயாளியின் வாழ்க்கை வரலாறு, விருப்பங்கள் மற்றும் நோயாளியின் தோற்றத்திலிருந்து அடிக்கடி நோயறிதல் ஆகியவற்றைப் புரிந்து கொள்ள முடிந்தது.

பின்னர், ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் பற்றிய நாவல்கள் வெளியான பிறகு, கோனன் டாய்ல் தனது ஆசிரியருக்கு எழுதினார், அவரது ஹீரோவின் தனித்துவமான திறன்கள் கற்பனை அல்ல, ஆனால் சூழ்நிலைகள் சரியாக இருந்தால் பெல்லின் திறன்கள் தர்க்கரீதியாக எவ்வாறு வளரும் என்று. பெல் அவருக்கு பதிலளித்தார்: "நீயே ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ், அது உனக்கு நன்றாகத் தெரியும்!"

ஓஸ்டாப் பெண்டர்

80 வயதிற்குள், ஓஸ்டாப் பெண்டரின் முன்மாதிரி மாஸ்கோ-தாஷ்கண்ட் ரயிலின் அமைதியான நடத்துனராக மாறியது. வாழ்க்கையில், அவரது பெயர் ஒசிப் (ஓஸ்டாப்) ஷோர், அவர் ஒடெசாவில் பிறந்தார், எதிர்பார்த்தபடி, அவரது மாணவர் ஆண்டுகளில் சாகசத்திற்கான ஆர்வத்தை கண்டுபிடித்தார்.

பெட்ரோகிராடில் இருந்து திரும்பிய அவர், டெக்னாலஜிக்கல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஒரு வருடம் படித்தார், ஷோர், பணமோ அல்லது தொழிலோ இல்லாததால், தன்னை ஒரு செஸ் கிராண்ட்மாஸ்டராகவோ அல்லது ஒரு நவீன கலைஞராகவோ அல்லது சோவியத் எதிர்ப்புக் கட்சியின் மறைந்த உறுப்பினராகவோ காட்டினார். இந்த திறன்களுக்கு நன்றி, அவர் தனது சொந்த ஊரான ஒடெசாவை அடைந்தார், அங்கு அவர் குற்றவியல் புலனாய்வுத் துறையில் பணியாற்றினார் மற்றும் உள்ளூர் கொள்ளைக்கு எதிராக போராடினார், எனவே குற்றவியல் கோட் மீது ஓஸ்டாப் பெண்டரின் மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறை.

பேராசிரியர் பிரீபிரஜென்ஸ்கி

புல்ககோவின் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" இலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் முன்மாதிரியுடன், விஷயங்கள் மிகவும் வியத்தகுவை. அவர் ரஷ்ய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு பிரெஞ்சு அறுவை சிகிச்சை நிபுணர், சாமுயில் அப்ரமோவிச் வோரோனோவ், இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ஐரோப்பிய மருத்துவத்தில் உண்மையான உணர்வை உருவாக்கினார்.

உடலைப் புத்துணர்ச்சியடையச் செய்வதற்காக குரங்கு சுரப்பிகளை மனிதர்களுக்கு முற்றிலும் சட்டப்பூர்வமாக மாற்றினார். மேலும், மிகைப்படுத்தல் நியாயப்படுத்தப்பட்டது - முதல் செயல்பாடுகள் விரும்பிய விளைவைக் கொண்டிருந்தன. செய்தித்தாள்கள் எழுதியது போல், மனநல குறைபாடுகள் உள்ள குழந்தைகள் மன விழிப்புணர்வைப் பெற்றனர், அந்தக் காலத்தின் குரங்கு-டூடுல்-டூ என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பாடலில் கூட, "நடனத்திற்கு மிகவும் வயதாகிவிட்டால், குரங்கு இரும்பைப் பெறுங்கள்" என்ற வார்த்தைகள் இருந்தன.

வோரோனோவ் தானே நினைவாற்றல் மற்றும் பார்வையில் முன்னேற்றம், நல்ல ஆவிகள், இயக்கத்தின் எளிமை மற்றும் பாலியல் செயல்பாடுகளை சிகிச்சையின் விளைவாக மீண்டும் மேற்கோள் காட்டினார். வோரோனோவின் முறையின்படி ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர், மேலும் மருத்துவரே, நடைமுறையை எளிதாக்குவதற்காக, பிரெஞ்சு ரிவியராவில் தனது சொந்த குரங்கு நர்சரியைத் திறந்தார்.

இருப்பினும், சிறிது நேரம் கழித்து, நோயாளிகள் உடலின் நிலை மோசமடைவதை உணரத் தொடங்கினர், சிகிச்சையின் விளைவாக சுய-ஹிப்னாஸிஸ் தவிர வேறில்லை என்று வதந்திகள் தோன்றின, வோரோனோவ் ஒரு சார்லட்டன் என்று முத்திரை குத்தப்பட்டார் மற்றும் 90 கள் வரை ஐரோப்பிய அறிவியலில் இருந்து காணாமல் போனார். மீண்டும் விவாதிக்கத் தொடங்கியது

ஆனால் "தி பிக்சர் ஆஃப் டோரியன் கிரே" இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது நிஜ வாழ்க்கை அசல் நற்பெயரை தீவிரமாக கெடுத்தது. ஜான் கிரே, அவரது இளமை பருவத்தில் ஆஸ்கார் வைல்டின் நண்பரும் பாதுகாவலருமானவர், அழகான மற்றும் தீயவர்களுக்கான அவரது ஆர்வத்திற்காகவும், அதே போல் ஒரு பதினைந்து வயது சிறுவனின் தோற்றத்திற்காகவும் பிரபலமானவர்.

வைல்ட் ஜானுடனான தனது பாத்திரத்தின் ஒற்றுமையை மறைக்கவில்லை, பிந்தையவர் சில சமயங்களில் தன்னை டோரியன் என்றும் அழைத்தார். செய்தித்தாள்கள் அதைப் பற்றி எழுதத் தொடங்கிய தருணத்தில் மகிழ்ச்சியான தொழிற்சங்கம் முடிந்தது: ஜான் அங்கு ஆஸ்கார் வைல்டின் காதலனாக தோன்றினார், அவருக்கு முன் வந்த அனைவரையும் விட மிகவும் சோர்வாகவும் அக்கறையற்றவராகவும் இருந்தார்.

கோபமடைந்த க்ரே ஒரு வழக்கைத் தொடுத்தார் மற்றும் ஆசிரியரிடம் மன்னிப்பு கேட்டார், ஆனால் பிரபல எழுத்தாளருடனான அவரது நட்பு மெதுவாக மறைந்தது. விரைவில் கிரே தனது வாழ்க்கைத் துணையை சந்தித்தார் - கவிஞர் மற்றும் ரஷ்யாவைச் சேர்ந்த ஆண்ட்ரே ரஃபலோவிச், அவர்கள் ஒன்றாக கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறினர், பின்னர் கிரே எடின்பரோவில் உள்ள செயின்ட் பேட்ரிக் தேவாலயத்தில் பாதிரியார் ஆனார்.

மைக்கேல் டேவிஸ் (பீட்டர் பான்)

சில்வியா மற்றும் ஆர்தர் டேவிஸின் குடும்பத்துடனான அறிமுகம் ஜேம்ஸ் மேத்யூ பாரிக்கு வழங்கப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே ஒரு பிரபலமான நாடக ஆசிரியர், அவரது முக்கிய கதாபாத்திரம் - பீட்டர் பான், அதன் முன்மாதிரி டேவிஸ் மகன்களில் ஒருவரான மைக்கேல்.

பீட்டர் பான் மைக்கேலின் அதே வயதை அடைந்தார் மற்றும் அவரிடமிருந்து சில குணநலன்கள் மற்றும் கனவுகள் இரண்டையும் பெற்றார். கென்சிங்டன் கார்டனில் உள்ள சிற்பத்திற்காக பீட்டர் பானின் உருவப்படம் செதுக்கப்பட்டது மைக்கேலிடமிருந்துதான்.

விசித்திரக் கதையானது பாரியின் மூத்த சகோதரர் டேவிட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவர் தனது பதினான்காவது பிறந்தநாளுக்கு முந்தைய நாள் ஸ்கேட்டிங்கில் இறந்தார் மற்றும் அவரது அன்புக்குரியவர்களின் நினைவாக எப்போதும் இளமையாக இருந்தார்.

ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் ரெக்டரான ஹென்றி லிடெல்லின் மகள்களுடன் லூயிஸ் கரோல் நடந்த நாளில் ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டின் கதை தொடங்கியது, அவர்களில் ஆலிஸ் லிடெல்லும் இருந்தார். குழந்தைகளின் வேண்டுகோளின் பேரில் கரோல் பறக்கும் கதையுடன் வந்தார், ஆனால் அடுத்த முறை அவர் அதை மறக்கவில்லை, அவர் ஒரு தொடர்ச்சியை இசையமைக்கத் தொடங்கினார்.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆசிரியர் நான்கு அத்தியாயங்களைக் கொண்ட ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியை ஆலிஸுக்கு வழங்கினார், அதில் ஏழு வயதில் ஆலிஸின் புகைப்படம் இணைக்கப்பட்டது. "ஒரு கோடை நாளின் நினைவாக ஒரு அன்பான பெண்ணுக்கு ஒரு கிறிஸ்துமஸ் பரிசு" என்று தலைப்பிடப்பட்டது.

லொலிடாவில் பணிபுரியும் போது, ​​விளாடிமிர் நபோகோவ், அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பிரையன் பாய்டின் கூற்றுப்படி, விபத்துகள், கொலைகள் மற்றும் வன்முறைக் கதைகளுக்காக செய்தித்தாள்களின் குற்றப் பிரிவுகளை அடிக்கடி ஸ்கேன் செய்தார். 1948 இல் சாலி ஹார்னர் மற்றும் ஃபிராங்க் லாசால்லின் கதை அவரது கவனத்தை தெளிவாக ஈர்த்தது.

நியூஜெர்சியில் இருந்து 12 வயது சாலி ஹார்னரை நடுத்தர வயதுடைய ஒருவர் கடத்திச் சென்று, தெற்கு கலிபோர்னியா மோட்டலில் கண்டுபிடிக்கப்படும் வரை கிட்டத்தட்ட இரண்டு வருடங்கள் தனது வசம் வைத்திருந்ததாக தெரிவிக்கப்பட்டது.

நபோகோவின் ஹீரோவைப் போலவே லாசாலும், முழு நேரமும் சாலியை அவரது மகளாகவே கழித்தார். நபோகோவ் இந்தச் சம்பவத்தை ஹம்பர்ட்டின் வார்த்தைகளில் புத்தகத்தில் சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுகிறார்: “48 இல் பதினொரு வயது சாலி ஹார்னருக்கு ஐம்பது வயது மெக்கானிக் ஃபிராங்க் லாசால் செய்ததை நான் டோலிக்கும் செய்தேனா?”

கரபாஸ்-பரபாஸ்

அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய், அறியப்பட்டபடி, கார்லோ கொலோடியோவின் “பினோச்சியோ” ஐ ரஷ்ய மொழியில் மீண்டும் எழுத மட்டுமே முயன்றாலும், முற்றிலும் சுயாதீனமான கதையை வெளியிட்டார், அதில் சமகால கலாச்சார நபர்களுடனான ஒப்புமைகள் தெளிவாகப் படிக்கப்படுகின்றன.

டால்ஸ்டாய் மேயர்ஹோல்டின் தியேட்டர் மற்றும் அதன் பயோமெக்கானிக்ஸின் ரசிகர் அல்ல, எனவே அவருக்கு எதிரியான கராபாஸ்-பரபாஸ் பாத்திரம் கிடைத்தது. பகடியை பெயரில் கூட படிக்கலாம்: கராபாஸ் என்பது பெரால்ட்டின் விசித்திரக் கதையிலிருந்து கராபாஸின் மார்க்விஸ், மற்றும் பரபாஸ் என்பது மோசடி செய்பவர் - பராபா என்பதற்கான இத்தாலிய வார்த்தையிலிருந்து வந்தது. வோல்டெமர் லூசினியஸ் என்ற புனைப்பெயரில் பணிபுரிந்த மேயர்ஹோல்டின் உதவியாளர், துரேமரின் குறைவான சொற்பொழிவு பாத்திரத்தைப் பெற்றார்.

சொல்லப்போனால், இதைப் பற்றியோ அதைப் பற்றியோ ஒருமுறை எங்களுக்கு ஒரு சர்ச்சைக்குரிய கதை இருந்தது. ஆனால் உண்மையில்

படத்தின் மிகவும் நம்பமுடியாத மற்றும் புராணக்கதை கார்ல்சனின் படைப்பின் கதை. அவரது சாத்தியமான முன்மாதிரி ஹெர்மன் கோரிங் ஆகும். ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்கிரெனின் உறவினர்கள், நிச்சயமாக, இந்த பதிப்பை மறுக்கிறார்கள், ஆனால் அது இன்னும் உள்ளது மற்றும் தீவிரமாக விவாதிக்கப்படுகிறது.

ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்கிரென் மற்றும் கோரிங் ஆகியோர் 1920 களில் சந்தித்தனர், பிந்தையவர்கள் ஸ்வீடனில் ஒரு விமான கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தனர். அந்த நேரத்தில், கார்ல்சன் தன்னைப் பற்றி சொல்ல விரும்பியபடி, கோரிங் முழுமையாக "அவரது வாழ்க்கையின் முதன்மையான நிலையில்" இருந்தார். முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட கவர்ச்சியுடன் பிரபலமான ஏஸ் பைலட் ஆனார், புராணத்தின் படி, ஒரு நல்ல பசி.

கார்ல்சனின் முதுகுக்குப் பின்னால் இருக்கும் சிறிய எஞ்சின் கோரிங்கின் பறக்கும் பயிற்சியின் ஒரு குறிப்பாக அடிக்கடி விளக்கப்படுகிறது. இந்த ஒப்புமையின் சாத்தியமான உறுதிப்படுத்தல் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்கிரென் ஸ்வீடனின் தேசிய சோசலிஸ்ட் கட்சியின் கருத்துக்களை ஆதரித்ததாகக் கருதலாம்.

கார்ல்சனைப் பற்றிய புத்தகம் ஏற்கனவே போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் 1955 இல் வெளியிடப்பட்டது, எனவே இந்த ஹீரோக்களின் நேரடி ஒப்புமையை ஆதரிப்பது பைத்தியக்காரத்தனமாக இருக்கும், இருப்பினும், இளம் கோரிங்கின் தெளிவான படம் அவரது நினைவிலும், அவரது நினைவிலும் இருந்தது. ஒரு வழி அல்லது வேறு அழகான கார்ல்சனின் தோற்றத்தை பாதித்தது

எங்கள் சோவியத் கார்ட்டூனைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம்:

மொத்தத்தில், கார்ல்சனைப் பற்றிய இரண்டு அத்தியாயங்கள் வெளியிடப்பட்டன: "கிட் அண்ட் கார்ல்சன்" (1968) மற்றும் "கார்ல்சன் இஸ் பேக்" (1970). Soyuzmultfilm மூன்றாவது ஒன்றை உருவாக்கப் போகிறது, ஆனால் இந்த யோசனை ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை. ஸ்டுடியோ காப்பகங்களில் கிட் அண்ட் கார்ல்சன் பற்றிய முத்தொகுப்பின் மூன்றாம் பகுதியை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கார்ட்டூனை படமாக்குவதற்கு பயன்படுத்த திட்டமிடப்பட்ட திரைப்படம் உள்ளது - "கார்ல்சன் மீண்டும் குறும்புகளை விளையாடுகிறார்."

கார்ல்சன், மாலிஷ், ஃப்ரீகன் போக் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள் அனடோலி சாவ்செங்கோவால் உருவாக்கப்பட்டவை. "ஹவுஸ் கீப்பருக்கு" குரல் கொடுக்க ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயாவை அழைக்கவும் அவர் பரிந்துரைத்தார். அவருக்கு முன், ஏராளமான நடிகைகள் இந்த பாத்திரத்திற்காக ஆடிஷன் செய்தனர், யாரும் பொருத்தமானவர்கள் அல்ல, ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயா சரியானவர். அவளுக்கு மற்றொரு "மைனஸ்" இருந்தது - ஒரு கடினமான பாத்திரம். அவர் இயக்குனரை "குழந்தை" என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரது அனைத்து கருத்துகளையும் திட்டவட்டமாக நிராகரித்தார். நான் முதலில் என் கதாநாயகியைப் பார்த்தபோது, ​​​​நான் பயந்தேன், பின்னர் நான் சவ்செங்கோவால் மிகவும் புண்பட்டேன். "நான் உண்மையில் மிகவும் பயமாக இருக்கிறேனா?" - நடிகை தொடர்ந்து கேட்டார். இது அவரது உருவப்படம் அல்ல, ஆனால் ஒரு படம் என்ற விளக்கம், ரானேவ்ஸ்காயாவை ஆறுதல்படுத்தவில்லை. அவள் நம்பிக்கையில்லாமல் இருந்தாள்.

கார்ல்சனுக்கும் நீண்ட காலமாக "குரல்" இல்லை, தற்செயலாக லிவனோவ் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார். செஸ் விளையாட்டிற்காக ஒவ்வொரு நாளும் கார்ட்டூனை உருவாக்கியவர்களை நடிகர் பார்வையிட்டார், ஒரு நாள் விளையாடும் போது, ​​​​இயக்குனர் போரிஸ் ஸ்டெபாண்ட்சேவ் அவரிடம் கார்ல்சனை விளையாட ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று புகார் செய்தார். வாசிலி லிவனோவ் உடனடியாக ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்று, முயற்சித்து, அங்கீகரிக்கப்பட்டார். பின்னர், நடிகர் கார்ல்சனின் படத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​பிரபல இயக்குனர் கிரிகோரி ரோஷலை விடாமுயற்சியுடன் கேலி செய்ததாக ஒப்புக்கொண்டார்.

தலையில் மரத்தூள் கொண்ட கரடி கரடி மில்னேவின் மகன் கிறிஸ்டோபர் ராபினின் விருப்பமான பொம்மையின் புனைப்பெயரில் இருந்து அதன் பெயரைப் பெற்றது என்று ஒரு பதிப்பு விளக்குகிறது. புத்தகத்தில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலவே.

இருப்பினும், உண்மையில், வின்னி தி பூஹ் லண்டன் மிருகக்காட்சிசாலையில் வாழ்ந்த ஒரு உண்மையான கரடியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது. அவரது பெயர் வின்னிபெக், மேலும் அவர் 1915 முதல் 1934 வரை பிரிட்டிஷ் தலைநகரில் வசிப்பவர்களை மகிழ்வித்தார். கரடிக்கு ஏராளமான ரசிகர்கள் இருந்தனர். அவர்களில் கிறிஸ்டோபர் ராபின் இருந்தார்

ஒரு கால் ஜான் சில்வர்

புதையல் தீவில், ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் தனது நண்பர், கவிஞர் மற்றும் விமர்சகர் வில்லியம்ஸ் ஹான்ஸ்லியை ஒரு நல்ல வில்லனாக சித்தரித்தார். ஒரு குழந்தையாக, வில்லியம் காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டார், சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, அவரது கால்களில் ஒன்றை முழங்காலில் துண்டிக்க மருத்துவர்கள் முடிவு செய்தனர்.

புத்தகம் அறிவிக்கப்பட்ட பிறகு, எழுத்தாளர் ஒரு நண்பருக்கு எழுதினார்: “நான் ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலம் செய்ய வேண்டும். வெளியில் தீயவர், ஆனால் இதயத்தில் கனிவானவர், ஜான் சில்வர் உங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தார். நீங்கள் புண்படவில்லை, இல்லையா?

ஒரு இளவரசர் பட்டம் கொண்ட ஒரு நேர்த்தியான மனிதர், ஒரு டச்சு இளவரசியை மணந்தார் மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய சாகசங்களுக்கு ஆளாகிறார் - இதுதான் ஜேம்ஸ் பாண்டின் முன்மாதிரி, இளவரசர் பெர்னார்ட் வான் லிப்பே-பீஸ்டர்ஃபெல்ட், உண்மையில் தோன்றியது.

ஜேம்ஸ் பாண்டின் சாகசங்கள் ஆங்கில உளவுத்துறை அதிகாரி இயன் ஃப்ளெமிங் எழுதிய தொடர் புத்தகங்களுடன் தொடங்கியது. அவற்றில் முதலாவது, கேசினோ ராயல் 1953 இல் வெளியிடப்பட்டது, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜேர்மன் சேவையிலிருந்து பிரித்தானிய உளவுத்துறைக்கு விலகிய இளவரசர் பெர்னார்ட்டைக் கண்காணிக்கும் பணியின் ஒரு பகுதியாக ஃப்ளெமிங் நியமிக்கப்பட்டார்.

தெரியாதவர்களுக்கு, தொடர்ச்சி என்னவென்று சொல்கிறேன்

பாத்திரம் (நடிகர்)- உரைநடை அல்லது வியத்தகு படைப்பில், ஒரு நபரின் கலைப் படம் (சில நேரங்களில் அற்புதமான உயிரினங்கள், விலங்குகள் அல்லது பொருள்கள்), இது செயலின் பொருள் மற்றும் ஆசிரியரின் ஆராய்ச்சியின் பொருள்.

ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் பொதுவாக வெவ்வேறு நிலைகளின் பாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியில் பங்குபெறும் பல்வேறு அளவுகள் உள்ளன.

ஹீரோ.செயலின் வளர்ச்சிக்கான முக்கிய கதாபாத்திரம் அழைக்கப்படுகிறது ஹீரோஇலக்கியப் பணி. ஒருவருக்கொருவர் கருத்தியல் அல்லது அன்றாட மோதலில் நுழையும் கதாபாத்திரங்கள் மிக முக்கியமானவை பாத்திர அமைப்பு. ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், முக்கிய, இரண்டாம் நிலை, எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்களின் உறவு மற்றும் பங்கு (அத்துடன் நாடகப் படைப்பில் மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள்) ஆசிரியரின் நோக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

எழுத்தாளர்கள் தங்கள் ஹீரோவுக்கு ஒதுக்கும் பாத்திரம் இலக்கியப் படைப்புகளின் "பாத்திரம்" என்று அழைக்கப்படுவதன் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது (எடுத்துக்காட்டாக, என்.வி. கோகோலின் "தாராஸ் புல்பா", நோவாலிஸின் "ஹென்ரிச் வான் அடிக்கடிடிங்கர்") . இருப்பினும், ஒரு பாத்திரத்தின் பெயரைக் கொண்ட படைப்புகளில், ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம் அவசியம் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. எனவே, பெலின்ஸ்கி ஏ.எஸ்.ஸின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் டாட்டியானாவை ஒரு சமமான பாத்திரமாகக் கருதினார், மேலும் எஃப்.எம். தலைப்பு ஒன்று அல்ல, ஆனால் பல கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தலாம், இது ஒரு விதியாக, ஆசிரியருக்கு சமமான முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது.

பாத்திரம்- தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஆளுமை வகை. ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தின் உருவத்தை உருவாக்கும் உளவியல் பண்புகளின் தொகுப்பு பாத்திரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு ஹீரோவில் அவதாரம், ஒரு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரம்.

இலக்கிய வகை -ஒரு பரந்த பொதுமைப்படுத்தலைக் கொண்டிருக்கும் ஒரு பாத்திரம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு இலக்கிய வகை என்பது தனிப்பட்ட, தனிப்பட்ட பண்புகளை விட பலருக்கு உள்ளார்ந்த உலகளாவிய மனித குணாதிசயங்கள் மேலோங்கி நிற்கும் ஒரு பாத்திரமாகும்.

சில சமயங்களில் எழுத்தாளரின் கவனம் முழுக்க முழுக்க கதாபாத்திரங்களின் மீது இருக்கும், உதாரணமாக, "குடும்ப" காவிய நாவல்களில்: ஜே. கால்ஸ்வொர்தியின் "தி ஃபோர்சைட் சாகா", டி. மான் எழுதிய "படன்ப்ரூக்ஸ்". XIX-XX நூற்றாண்டுகளில். எழுத்தாளர்களுக்கு குறிப்பாக ஆர்வமாக இருக்கத் தொடங்குகிறது கூட்டு தன்மைஒரு குறிப்பிட்ட உளவியல் வகையாக, இது சில சமயங்களில் படைப்புகளின் தலைப்புகளிலும் வெளிப்படுகிறது (எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் எழுதிய "பாம்படோர்ஸ் அண்ட் பாம்படோர்ஸ்", எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட"). தட்டச்சு என்பது கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் ஒரு வழிமுறையாகும்.

முன்மாதிரி- ஒரு கலைப் படைப்பில் பொதுவான உருவம்-பாத்திரத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படையாக எழுத்தாளருக்கு சேவை செய்த ஒரு குறிப்பிட்ட நபர்.

உருவப்படம்எழுத்து கட்டமைப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக, படைப்பின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்று, உரையின் கலவை மற்றும் ஆசிரியரின் யோசனையுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உருவப்படத்தின் வகைகள் (விரிவான, உளவியல், நையாண்டி, முரண், முதலியன).

உருவப்படம்- ஒரு படத்தை உருவாக்கும் வழிமுறைகளில் ஒன்று: ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோவின் தோற்றத்தை அவரை குணாதிசயப்படுத்தும் ஒரு வழியாக சித்தரித்தல். ஒரு உருவப்படத்தில் ஹீரோவின் தோற்றம் (முகம், கண்கள், மனித உருவம்), செயல்கள் மற்றும் நிலைகள் (முகபாவங்கள், கண்கள், முகபாவங்கள், சைகைகள், தோரணையை சித்தரிக்கும் டைனமிக் போர்ட்ரெய்ட் என்று அழைக்கப்படுபவை) ஆகியவை அடங்கும். சுற்றுச்சூழலால் உருவாக்கப்பட்ட அம்சங்கள் அல்லது கதாபாத்திரத்தின் தனித்துவத்தின் பிரதிபலிப்பு: உடைகள், நடத்தை, சிகை அலங்காரங்கள் போன்றவை. ஒரு சிறப்பு வகை விளக்கம் - ஒரு உளவியல் உருவப்படம் - ஹீரோவின் பாத்திரம், உள் உலகம் மற்றும் உணர்ச்சி அனுபவங்களை வெளிப்படுத்த ஆசிரியரை அனுமதிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யுவின் “ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்” நாவலில் உள்ள பெச்சோரின் உருவப்படம், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்கள் மற்றும் கதைகளின் உருவப்படங்கள்.

ஒரு கலைப் படம் என்பது கலையின் தனித்துவம் ஆகும், இது தட்டச்சு மற்றும் தனிப்பயனாக்கம் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது.

தட்டச்சு என்பது யதார்த்தத்தைப் பற்றிய அறிவு மற்றும் அதன் பகுப்பாய்வு ஆகும், இதன் விளைவாக வாழ்க்கைப் பொருட்களின் தேர்வு மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல், அதன் முறைப்படுத்தல், குறிப்பிடத்தக்கவற்றை அடையாளம் காணுதல், பிரபஞ்சத்தின் அத்தியாவசிய போக்குகளின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் நாட்டுப்புற தேசிய வடிவங்கள் வாழ்க்கை.

தனிப்பயனாக்கம் என்பது மனித கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் தனித்துவமான அடையாளம், பொது மற்றும் தனிப்பட்ட இருப்பு பற்றிய கலைஞரின் தனிப்பட்ட பார்வை, முரண்பாடுகள் மற்றும் கால மோதல்கள், மனிதரல்லாத உலகம் மற்றும் புறநிலை உலகத்தை கலை வழிமுறைகள் மூலம் உறுதியான உணர்வு ஆய்வு. சொற்கள்.

பாத்திரம் என்பது படைப்பில் உள்ள அனைத்து உருவங்களாகும், ஆனால் பாடல் வரிகளைத் தவிர்த்து.

வகை (முத்திரை, வடிவம், மாதிரி) என்பது பாத்திரத்தின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடாகும், மேலும் தன்மை (முத்திரை, தனித்துவமான அம்சம்) என்பது சிக்கலான படைப்புகளில் ஒரு நபரின் உலகளாவிய இருப்பு ஆகும். எழுத்து வகையிலிருந்து வளரலாம், ஆனால் தன்மையிலிருந்து வகை வளர முடியாது.

ஹீரோ ஒரு சிக்கலான, பன்முகத்தன்மை கொண்ட நபர், அவர் இலக்கியம், சினிமா மற்றும் நாடகத்தின் படைப்புகளின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் சதி செயல்பாட்டின் ஒரு அடுக்கு. நாயகனாக நேரிடையாகக் காட்சியளிக்கும் எழுத்தாளனைப் பாடல் நாயகன் (காவியம், பாசுரம்) என்பர். இலக்கிய நாயகன் இலக்கியக் கதாபாத்திரத்தை எதிர்க்கிறார், அவர் ஹீரோவுக்கு மாறாகவும், சதித்திட்டத்தில் பங்கேற்பவராகவும் இருக்கிறார்.

ஒரு முன்மாதிரி என்பது ஆசிரியரின் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று அல்லது சமகால ஆளுமையாகும், அவர் படத்தை உருவாக்குவதற்கான தொடக்க புள்ளியாக பணியாற்றினார். முன்மாதிரி கலைக்கு இடையிலான உறவின் சிக்கலை மாற்றியது மற்றும் எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட விருப்பு வெறுப்புகளின் உண்மையான பகுப்பாய்வு. ஒரு முன்மாதிரியை ஆராய்வதன் மதிப்பு, முன்மாதிரியின் தன்மையைப் பொறுத்தது.

• - ஒரு பொதுவான கலைப் படம், ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக சூழலின் மிகவும் சாத்தியமான, பண்பு. ஒரு வகை என்பது ஒரு சமூக பொதுமைப்படுத்தலைக் கொண்டிருக்கும் ஒரு பாத்திரம். எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் "மிதமிஞ்சிய நபர்" வகை, அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையுடன் (சாட்ஸ்கி, ஒன்ஜின், பெச்சோரின், ஒப்லோமோவ்) பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தது: கல்வி, நிஜ வாழ்க்கையில் அதிருப்தி, நீதிக்கான ஆசை, தன்னை உணர இயலாமை சமூகம், வலுவான உணர்வுகள், முதலியன ஒவ்வொரு முறையும் அதன் சொந்த வகையான ஹீரோக்களைப் பெற்றெடுக்கிறது. "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்பது "புதிய நபர்கள்" வகையால் மாற்றப்பட்டுள்ளது. இது, எடுத்துக்காட்டாக, நீலிஸ்ட் பசரோவ்.

முன்மாதிரி- ஒரு முன்மாதிரி, ஆசிரியரின் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று அல்லது சமகால ஆளுமை, அவர் படத்தை உருவாக்குவதற்கான தொடக்க புள்ளியாக பணியாற்றினார்.

பாத்திரம் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஒரு நபரின் படம், இது பொதுவான, மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் தனிப்பட்ட, தனித்துவமானது. உலகம் மற்றும் மனிதன் பற்றிய ஆசிரியரின் பார்வை பாத்திரத்தின் மூலம் வெளிப்படுகிறது. கதாபாத்திரத்தை உருவாக்குவதற்கான கொள்கைகள் மற்றும் நுட்பங்கள் சோகமான, நையாண்டி மற்றும் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் பிற வழிகளைப் பொறுத்து வேறுபடுகின்றன, இலக்கிய வகை வேலை மற்றும் இலக்கிய தன்மையை வாழ்க்கையில் இருந்து வேறுபடுத்த வேண்டும். ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்கும் போது, ​​ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு உண்மையான, வரலாற்று நபரின் பண்புகளை பிரதிபலிக்க முடியும். ஆனால் அவர் தவிர்க்க முடியாமல் புனைகதைகளைப் பயன்படுத்துகிறார், அவரது ஹீரோ ஒரு வரலாற்று நபராக இருந்தாலும் கூட, முன்மாதிரியை "கண்டுபிடிக்கிறார்". "பாத்திரம்" மற்றும் "பாத்திரம்" -கருத்துக்கள் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல. இலக்கியம் பாத்திரங்களை உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்துகிறது, இது பெரும்பாலும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களால் தெளிவற்றதாக உணரப்படுகிறது. எனவே, ஒரே கதாபாத்திரத்தில் நீங்கள் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களைக் காணலாம் (துர்கனேவின் நாவலான “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” இலிருந்து பசரோவின் படம்). கூடுதலாக, ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் படங்களின் அமைப்பில், ஒரு விதியாக, கதாபாத்திரங்களை விட அதிகமான எழுத்துக்கள் உள்ளன. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு பாத்திரம் அல்ல; ஒரு விதியாக, படைப்பின் இரண்டாம் பாத்திரங்கள் பாத்திரங்கள் அல்ல.

இலக்கிய நாயகன்இலக்கியத்தில் ஒரு நபரின் உருவம். இந்த அர்த்தத்தில், "நடிகர்" மற்றும் "பாத்திரம்" என்ற கருத்துக்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பெரும்பாலும், மிக முக்கியமான கதாபாத்திரங்கள் (பாத்திரங்கள்) மட்டுமே இலக்கிய ஹீரோக்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

இலக்கிய ஹீரோக்கள் பொதுவாக நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக பிரிக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் இந்த பிரிவு மிகவும் தன்னிச்சையானது.

பெரும்பாலும் இலக்கியத்தில் ஹீரோக்களின் தன்மையை முறைப்படுத்துவதற்கான ஒரு செயல்முறை இருந்தது, அவர்கள் சில துணை, ஆர்வம் போன்றவற்றின் "வகை" ஆக மாறியது. அத்தகைய "வகைகளை" உருவாக்குவது குறிப்பாக கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு ஆகும், ஒரு குறிப்பிட்ட நன்மை, தீமை அல்லது சாய்வு தொடர்பாக ஒரு நபரின் உருவம் துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.

இலக்கிய ஹீரோக்களிடையே ஒரு சிறப்பு இடம் கற்பனையான சூழலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட உண்மையான நபர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - எடுத்துக்காட்டாக, நாவல்களில் உள்ள வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள்.

பாடல் நாயகன் - கவிஞரின் உருவம், பாடல் வரி "நான்". பாடல் ஹீரோவின் உள் உலகம் செயல்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் மூலம் அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையின் மூலம், ஒரு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை சூழ்நிலையின் அனுபவத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு பாடல் கவிதை என்பது பாடல் நாயகனின் பாத்திரத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட மற்றும் தனிப்பட்ட வெளிப்பாடாகும். பாடலாசிரியரின் உருவம் கவிஞரின் படைப்பு முழுவதும் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. இவ்வாறு, புஷ்கினின் தனிப்பட்ட பாடல் வரிகளில் ("சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில் ...", "அஞ்சர்", "தீர்க்கதரிசி", "மகிமைக்கான ஆசை", "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் ..." மற்றும் பிற) பல்வேறு மாநிலங்கள் பாடல் வரிகள் ஹீரோ வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால், ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், அவை அவரைப் பற்றிய ஒரு முழுமையான படத்தை நமக்குத் தருகின்றன.

பாடலாசிரியரின் அனுபவங்கள் ஆசிரியரின் எண்ணங்களாகவும் உணர்வுகளாகவும் உணரப்படுவதைப் போல, பாடலாசிரியரின் உருவத்தை கவிஞரின் ஆளுமையுடன் அடையாளம் காணக்கூடாது. ஒரு பாடல் ஹீரோவின் உருவம் கவிஞரால் மற்ற வகைகளின் படைப்புகளில் ஒரு கலைப் படத்தைப் போலவே, வாழ்க்கைப் பொருள், வகைப்பாடு மற்றும் கலை கண்டுபிடிப்பு ஆகியவற்றின் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது.

பாத்திரம் - ஒரு கலைப் படைப்பின் கதாநாயகன். ஒரு விதியாக, பாத்திரம் செயலின் வளர்ச்சியில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறது, ஆனால் எழுத்தாளர் அல்லது இலக்கிய ஹீரோக்களில் ஒருவர் அவரைப் பற்றி பேசலாம். முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை எழுத்துக்கள் உள்ளன. சில படைப்புகளில் ஒரு பாத்திரத்தின் மீது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"), மற்றவற்றில் எழுத்தாளரின் கவனம் முழுத் தொடர் கதாபாத்திரங்களுக்கு ஈர்க்கப்படுகிறது (எல். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி").

கலைப் படம்- கலைப் படைப்பாற்றலின் உலகளாவிய வகை, ஒரு குறிப்பிட்ட அழகியல் இலட்சியத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து, அழகியல் ரீதியாக பாதிக்கும் பொருட்களை உருவாக்குவதன் மூலம் உலகின் விளக்கம் மற்றும் ஆராய்வதற்கான ஒரு வடிவம். ஒரு கலைப் படைப்பில் ஆக்கப்பூர்வமாக மீண்டும் உருவாக்கப்படும் எந்தவொரு நிகழ்வும் ஒரு கலைப் படம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு கலைப் படம் என்பது கலையின் ஒரு உருவமாகும், இது ஒரு கலைப் படைப்பின் ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்டது, இது யதார்த்தத்தின் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், ஒரு கலைப் படத்தின் பொருள் ஒரு குறிப்பிட்ட தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலையில் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அத்தகைய தகவல்தொடர்புகளின் இறுதி முடிவு ஆளுமை, குறிக்கோள்கள் மற்றும் அதை எதிர்கொள்ளும் நபரின் மனநிலையைப் பொறுத்தது, அத்துடன் குறிப்பிட்டதைப் பொறுத்தது.

ஸ்பேட்ஸ் ராணி ஒரு இளவரசி நடாலியா கோலிட்சினா. இளமையில் அவள் அழகாகவும் உணர்ச்சியுடனும் இருந்தாள். இளவரசி கோலிட்சினா, செயிண்ட் ஜெர்மைனின் அறிமுகமானவர் மற்றும் புஷ்கினின் "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" இன் முன்மாதிரியாக மாறினார், மூன்று வெற்றி அட்டைகளின் ரகசியத்தை அறிந்த பெருமைக்குரியவர்.

புஷ்கினின் அட்டை விளையாட்டு தோழர்கள் மத்தியில், கவிஞருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ஹெர்மன் பற்றிய கதை கூறப்பட்டது, அவர் சில சிறப்பு அட்டைகளைப் பயன்படுத்தி பெரும் தொகையை வென்றார். மூன்றாவது அட்டையில் அவர் எல்லாவற்றையும் இழந்து பைத்தியம் பிடித்தார்.

ராபின்சன் குரூசோ

உண்மையில் அவன் பெயர் அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க். அவர் சென்க் போர் கல்லியில் ஒரு படகு வீரராக பணியாற்றினார், மேலும் 1704 இல் அவர் ஒரு பாலைவன தீவில் தரையிறக்கப்பட்டார். மேலும், தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் - அவர் கேப்டனுடன் சண்டையிட்டார் மற்றும் அவரை எங்கிருந்தாலும் கைவிடுமாறு கோரினார். அவர் விரைவில் அழைத்துச் செல்லப்படுவார் என்று அலெக்சாண்டர் உறுதியாக இருந்தார், ஆனால் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார்.

பிப்ரவரி 1, 1709 அன்று, நான்கு ஆண்டுகள் மற்றும் நான்கு மாதங்கள் தனிமையில் இருந்த பிறகு, அவர் ஒல்லியாகவும், மெலிந்தவராகவும், கிட்டத்தட்ட பேச முடியாதவராகவும் எடுக்கப்பட்டார். அவர் பிரிட்டனுக்கு வந்தபோது, ​​ஒரு நாளிதழ் அவரது தவறான செயல்களைப் பற்றிய ஒரு கதையை வெளியிட்டது - "இது ஒரு நபருக்கு எப்போதாவது நடக்குமா என்று கூட சந்தேகிக்க முடியும்."

இந்த செய்தித்தாள் வெளியீடு டேனியல் டெஃபோ, முன்பு ஒரு எழுத்தாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு அரசியல் கிளர்ச்சியாளர், அவரது முதல் நாவலை எழுத தூண்டியது. அவர் உண்மைகளை சிறிது சிதைத்தார்: அவர் தீவை கரீபியன் கடலில் வைத்தார், நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடவடிக்கை எடுத்து, ஒரு நபரை நான்கரை அல்ல, இருபத்தி எட்டு ஆண்டுகள் குடியேற்றினார். 1719 ஆம் ஆண்டில் நாவலை வெளியிட்ட டேனியல் உலகளாவிய புகழைப் பெற்றார், கதாநாயகன் அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க்கின் முன்மாதிரியை மகிமைப்படுத்தினார் மற்றும் தீவுக்கூட்டத்திற்கு பெருமை சேர்த்தார். 1960 ஆம் ஆண்டில், இலக்கிய ஹீரோவின் நினைவாக, மாஸ் எ டியர்ரா தீவு (பூமிக்கு அருகில்) ராபின்சன் க்ரூசோ தீவு என்றும், இலக்கியத்தின் முன்மாதிரியின் நினைவாக மாஸ் எ ஃபியூரா தீவு (பூமியிலிருந்து வெகு தொலைவில்) என்றும் மறுபெயரிடப்பட்டது. பாத்திரம், அலெக்சாண்டர் செல்கிர்க் தீவு என்று பெயரிடப்பட்டது.

மூன்று மஸ்கடியர்கள்

D'Artagnan 1611 மற்றும் 1623 க்கு இடையில் பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள Gascony என்ற கிராமத்தில் பிறந்தார் சார்லஸ் டி பேட்ஸ் கவுண்ட் டி காஸ்டெல்மோர். காஸ்கோனியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு கேடட்டாக காவலில் நுழைந்தார். தலைநகரில், அவர் தனது தந்தையின் பெயரை தனது தாயின் பெயராக மாற்றினார் - கவுண்ட் டி'ஆர்டக்னன்: அவரது தாயின் உறவினர்கள் மிகவும் உன்னதமானவர்கள்.

1640 ஆம் ஆண்டில், அவர் சிரானோ டி பெர்கெராக்குடன் சேர்ந்து அராஸ் முற்றுகையில் பங்கேற்றார், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு மஸ்கடியர் ஆனார், மேலும் 1660 களின் இறுதியில் அவர் ஏற்கனவே அரச மஸ்கடியர்களின் கேப்டன்-லெப்டினன்ட்டாக இருந்தார் (ராஜாவே பட்டியலிடப்பட்டார். ஒரு கேப்டன்!). அவர் 1673 இல் ஹாலந்தில் மாஸ்ட்ரிக்ட் முற்றுகையின் போது இறந்தார், ஆனால் ஒரு வருடம் முன்பு அவர் ஒரு பீல்ட் மார்ஷலாக மாற முடிந்தது.

அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, காஸ்கன் ஒரு பணக்கார பிரபுவை மணந்து குழந்தைகளைப் பெற்றார்.

வாளில் உள்ள அவரது நண்பர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களும் வரலாற்று முன்மாதிரிகளைக் கொண்டிருந்தனர், அதோஸ் ஒரு பணக்கார முதலாளித்துவத்தின் வழித்தோன்றல் ஆவார், அவர் பணத்திற்காக ஒரு உன்னதமான பட்டத்தைப் பெற்றார், அர்மண்ட் டி சில்லெக் டி'அதோஸ் டி'ஆட்வியேல்ஸ்; போர்தோஸ் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் இராணுவ அதிகாரியின் மகன், ஐசக் டி போர்டோ; அராமிஸ் மஸ்கடியர் நிறுவனத்தின் குவார்ட்டர் மாஸ்டரான ஹென்றி டி அராமிட்ஸின் மகன்.

டுமாஸ், நாவலின் அறிமுகத்தில், நூலகத்தில் கோர்ட்டிலின் “Memoirs of M. d'Artagnan...” ஐக் கண்டுபிடித்ததைக் கூறினார், பின்னர் கையெழுத்துப் பிரதியுடன் “Memoir of M. Comte de La Fère” பற்றி அறிந்தார். ..”, ஒரு முத்தொகுப்பு எழுதும் போது அவர் நம்பியிருக்க முடிவு செய்தார்.

ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்

அவரது மாணவர் ஆண்டுகளில், ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் மருத்துவ பீடத்தில் படிக்கும் போது, ​​அவருடைய சிலை பேராசிரியராக இருந்தார். ஜோசப் பெல்.ஒரு சிறந்த அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான அவர், வாயைத் திறக்க நேரமிருப்பதற்கு முன், நோயாளியின் துல்லியமான நோயறிதலைச் செய்யும் திறனால் அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தினார். "கழிப்பின் சக்தியைப் பயன்படுத்துங்கள்" என்று அவர் மாணவர்களிடம் சளைக்காமல் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார். அவரிடமிருந்து தான் கோனன் டாய்ல் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நகலெடுத்தார்.

பேராசிரியர் ஒரு பிரபலமான இலக்கிய பாத்திரத்துடனான ஒற்றுமையை மறுக்கவில்லை, ஆனால் மற்றொரு முன்மாதிரியை சுட்டிக்காட்டினார் - ஆசிரியரே. "நீங்கள் தான் உண்மையான ஷெர்லாக்!" - ஜோசப் பெல் ஒரு முன்னாள் மாணவர் மற்றும் ஒரு பிறந்த துப்பறியும் நபருக்கு எழுதினார். ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவர் காவல்துறையை குழப்பிய வழக்குகளை அவிழ்க்க முடிந்தது.

அதே Munchausen

"முன்ஹவுசென்", ஏற்கனவே வீட்டுப் பெயராக மாறியது (கோர்னி சுகோவ்ஸ்கி தனது கடைசி பெயரை எழுதியது போல), ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர். கார்ல் ஃபிரெட்ரிக் ஹிரோனிமஸ் வான் மன்சௌசென்(குடும்பப்பெயர் ஜெர்மன் “துறவியின் இல்லம்”, 1720 - 1797 என்பதிலிருந்து வந்தது) உண்மையில் ஒரு ஜெர்மன் பரோன், அதே போல் ரஷ்ய இராணுவத்தில் கேப்டனாகவும் இருந்தார்.

லோயர் சாக்சனியில் உள்ள தனது வீட்டிற்குத் திரும்பிய பரோன் மன்சாசன் ரஷ்யாவில் சாகசங்களைப் பற்றி தனது அற்புதமான கதைகளைச் சொன்னார். மிகவும் பிரபலமான காட்சிகளில்: ஒரு சறுக்கு வண்டியில் கட்டப்பட்ட ஓநாய் மீது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குள் நுழைவது, ஓச்சகோவோவில் பாதியாக வெட்டப்பட்ட குதிரை, மணி கோபுரத்தின் மீது ஒரு குதிரை, ஃபர் கோட்டுகள் காட்டுத்தனமாக, அல்லது ஒரு மான் தலையில் வளரும் செர்ரி மரம். ஏற்கனவே 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், பரோனின் வாழ்நாளில், பல்வேறு ஐரோப்பிய நாடுகளில் பல புத்தகங்கள் தோன்றின, "அவரது சாகசங்களை" விவரித்து அவற்றை நிரப்புகின்றன.

நன்கு அறியப்பட்ட துரேமர்

அலெக்ஸி டால்ஸ்டாயின் விசித்திரக் கதையான "தி கோல்டன் கீ" இலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட தந்திரமான டுரேமர் மிகவும் உண்மையான முன்மாதிரியைக் கொண்டிருந்தார். பிரபல இலக்கிய விமர்சகர் மார்க் மின்கோவ்ஸ்கி தனது "உண்மையான மற்றும் கற்பனையான பாத்திரங்கள்" என்ற படைப்பில் குறிப்பிடுவது போல், 1895 இல் ஒரு பிரெஞ்சு மருத்துவர் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தார். ஜாக் பவுல்மார்ட்- லீச் சிகிச்சையின் தீவிர ரசிகர். இந்த சிகிச்சையின் அனைத்து நன்மைகளையும் உடனடியாக நிரூபிக்க அவர் தயாராக இருந்தார்.

மருத்துவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பிரபலமாக இருந்தார், ஏனென்றால் ஒருவர் அவரை மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்க முடியும், லீச்ச்களுடன் அவரது கையாளுதல்களைப் பார்த்து - உண்மையில், இந்த நோக்கத்திற்காக அவர் சலூன்களுக்கு அழைக்கப்பட்டார். ரஷ்ய குழந்தைகள், அவர் லீச்ச்களைப் பிடிப்பதைப் பார்த்து - சதுப்பு நிலங்களில், கொசுக்களுக்கு எதிரான நீண்ட ஆடையில், துரேமருடன் அவரை கிண்டல் செய்து, அவரது குடும்பப்பெயரை சிதைத்தனர். இப்படி ஒரு வண்ணமயமான படத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளாதது பாவம், அதைத்தான் டால்ஸ்டாய் செய்தார்.

டுப்ரோவ்ஸ்கி

"டுப்ரோவ்ஸ்கி" கதை பிரபுவின் விசாரணையிலிருந்து நீதிமன்ற காப்பகப் பொருட்களைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்டது, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, தனது சிறிய தோட்டத்தை சட்டவிரோதமாக பறித்தவர். தீ விபத்துக்குப் பிறகு, அவர் தனது விவசாயிகளுடன் காட்டுக்குள் சென்று கொள்ளையனாக மாறினார். இந்த அநியாய காரியத்திற்கு பங்களித்த அந்த பிரபுக்களை அவர் பழிவாங்கினார். இந்த நீதிமன்ற வழக்கில், குற்றமிழைத்த நில உரிமையாளரின் மகளும் இருந்தார், அவருடன் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே காதலித்து வந்தார்.

மாஷா இன்னும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி-டுப்ரோவ்ஸ்கியின் மனைவியானார் என்று மாறிவிடும், ஆனால் இது அவரது பழைய கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு நடந்தது. அவர் மாஷாவின் கணவரான பிறகுதான், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கொள்ளைக் கும்பலை விட்டு வெளியேறி, தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட மாஷாவுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று சிகிச்சை அளிக்கிறார். அப்போதுதான் அவனது கொள்ளைச் செயல்களால் பாதிக்கப்பட்ட ஒருவன் அவனை அடையாளம் கண்டு கொள்கிறான். அவர் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படுகிறார். டுப்ரோவ்ஸ்கி-ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு உண்மையில் நடந்தது இதுதான்.

சாட்ஸ்கி

கவிஞரும் தத்துவஞானியும் சாட்ஸ்கியின் முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார்பீட்டர் சாடேவ். சாதேவ் ரஷ்யாவில் இருக்கும் அரசாங்க முறையை விமர்சித்தார் மற்றும் கிரிபோயோடோவின் நண்பராக இருந்தார். புஷ்கின் அவருக்கு பல கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார். (அன்பு, நம்பிக்கை, அமைதியான மகிமை நீண்ட காலம் நம்மை ஏமாற்றாமல் ஆசீர்வதிக்கவில்லை...)
அவரது வரைவுகளில், கிரிபோடோவ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயரை சற்றே வித்தியாசமாக எழுதுகிறார் - சாட்ஸ்கி.
சுவாரஸ்யமாக, பின்னர் சாடேவ் தனது முன்மாதிரியின் தலைவிதியை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவர் மிக உயர்ந்த ஏகாதிபத்திய ஆணையால் பைத்தியம் என்று அறிவிக்கப்பட்டார்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா

டாட்டியானா பெர்ஸ்எதிர்கால கிளாசிக் போற்றப்பட்ட சிறந்த எழுத்தாளர் லியோ டால்ஸ்டாயின் சகோதரர் - செர்ஜியின் மிகப்பெரிய அன்பு. கிளாசிக் எப்படி எதிர்க்க முடியும் மற்றும் தன்யா பெர்ஸை அவரது மிகவும் அழகான கதாநாயகியாக சித்தரிக்கவில்லை? அவரது பேனாவின் கீழ், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் உருவம், ஒரு அழகான இளம் உயிரினம், மகிழ்ச்சியுடனும் நேர்மையுடனும் உள்ளிருந்து ஒளிரும், படிப்படியாக பிறந்தது. பழக்கவழக்கங்களின் இயல்பான தன்மை, பிரெஞ்சு மொழியில் தவறுகள், உண்மையான டாட்டியானா பெர்ஸில் உள்ளார்ந்த அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான உணர்ச்சி ஆசை, ரோஸ்டோவாவின் உருவத்திற்கு முழுமை சேர்த்தது.

சுயோக்

ஒடெசாவில், ஆஸ்திரிய குடியேறிய குஸ்டாவ் சுவோக்கின் குடும்பத்தில், மூன்று பெண்கள் பிறந்து வளர்ந்தனர்: லிடியா, ஓல்கா மற்றும் செராஃபிமா.
யூரி ஓலேஷா சுயோக் சகோதரிகளான ஓல்காவின் நடுவில் திருமணம் செய்து கொண்டார். அவரது புகழ்பெற்ற விசித்திரக் கதை "மூன்று கொழுப்பு ஆண்கள்" அவளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் சிமா சுயோக்கை அறிந்த அனைவருக்கும், அது தெளிவாக இருந்தது: அவர் சர்க்கஸ் கலைஞர் சுயோக் மற்றும் டுட்டியின் வாரிசு பொம்மை. ஓல்காவிற்கும் இது ஒரு ரகசியம் அல்ல. ஓலேஷா அவளிடம் கூறினார்: "நீங்கள் என் ஆத்மாவின் இரண்டு பகுதிகள்."

முன்மாதிரி ஆகும்ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரியாக (மாதிரி) ஆசிரியருக்கு சேவை செய்த ஒரு உண்மையான நபர். முன்மாதிரியின் "மறுவேலை", அதன் படைப்பு மாற்றம் அசல் வாழ்க்கைப் பொருளின் கலை வளர்ச்சியின் தவிர்க்க முடியாத விளைவாகும். முன்மாதிரி மற்றும் அதன் பயன்பாட்டின் தன்மை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தும் அளவு எழுத்தாளரின் திசை, வகை மற்றும் படைப்பாற்றல் தனித்துவத்தைப் பொறுத்தது. ஒரு முன்மாதிரியின் இருப்பு, சில சமயங்களில் ஆசிரியருக்கு மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் படைப்பில் வேலை செய்ய உத்வேகம் அளிக்கிறது, இலக்கிய படைப்பாற்றலின் இன்றியமையாத அம்சமாகும், குறிப்பாக யதார்த்தமானது, அதன் வாழ்க்கை தோற்றம், அன்றாட நிறம், உளவியல் - குறிக்கப்பட்ட இலக்கியங்கள் மற்றும் பாணிகளுக்கு மாறாக. அதிக அளவு நெறிமுறை மற்றும் ஆர்ப்பாட்ட மாநாடு (கிளாசிசம், பரோக், குறியீட்டுவாதம்). சுயசரிதை படைப்புகளில் (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் ஆரம்ப முத்தொகுப்பு, 1852-57) மற்றும் சுய உளவியல் பாடல் வரிகளில் (கவிஞரே பாடல் ஹீரோவின் முன்மாதிரியாக செயல்படுகிறார்) முன்மாதிரிக்கு முறையீடு மிகவும் முக்கியமானது. ஆவண இலக்கியம் தொடர்பாக, உண்மையான நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் நேரடியாகப் பெயரிடப்பட்டு, துல்லியமாக மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டால், ஒரு முன்மாதிரியைப் பற்றி பேச எந்த காரணமும் இல்லை (உண்மைகளின் ஆக்கப்பூர்வமான மறுவிளக்கத்தின் கூறுகள் இங்கேயும் உள்ளன).

ஒரு இலக்கியப் பாத்திரம் பல முன்மாதிரிகளைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆசிரியருக்குத் தெரிந்த பல்வேறு நபர்களின் தனிப்பட்ட அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்தல். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் படங்கள் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" (1839-40) இல் M.Yu லெர்மொண்டோவ், A.P. செக்கோவ் எழுதிய அதே பெயரின் கதையில் உருவாக்கப்பட்டன. ஆனால் பெரும்பாலும் ஆசிரியர், ஒரு படத்தை உருவாக்கும் போது, ​​ஒரு உண்மையான நபரை நம்பியிருக்கிறார், கலை முழுமைக்கு நெருக்கமான ஒரு வகையாக அவரால் உணரப்பட்டு அங்கீகரிக்கப்படுகிறார். "மாவட்ட மருத்துவர் டிமிட்ரிவ் இல்லாமல், பசரோவ் இருந்திருக்க மாட்டார் ... பசரோவின் நடத்தையால் நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன், எல்லா இடங்களிலும் வளர்ந்து வரும் இந்த வகையை நான் உன்னிப்பாகப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன்" (துர்கனேவ் ஐ.எஸ். ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் இலக்கியப் பணிகள்). ஒரு முன்மாதிரியின் இருப்பு எந்த இலக்கிய பாத்திரத்திற்கும் அதன் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட உருவத்தின் ஒற்றுமையை விலக்கவில்லை. டால்ஸ்டாயின் நடாஷா ரோஸ்டோவா, அவரது முன்மாதிரி - தான்யா பெர்ஸ், அதே நேரத்தில் M.E. பிராடன் (1863) எழுதிய "அரோரா ஃப்ளோட்" நாவலின் கதாநாயகியின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

ஒரு முன்மாதிரியின் பயன்பாடு பெரும்பாலும் அவர்களின் பொது விவாதத்தில் ஆர்வமில்லாத ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையின் ஆழமான தனிப்பட்ட அம்சங்களுடன் தொடர்புடையது. எனவே, குறிப்பாக ஆசிரியருடன் சமகால இலக்கியத்திற்கு வரும்போது, ​​​​ஒரு முன்மாதிரியைப் படிப்பதற்கான நெறிமுறை எல்லைகள் உள்ளன, இது எழுத்தாளர் மற்றும் அவரது சூழலை தந்திரமற்ற "எட்டிப்பார்க்க" எளிதாக மாறும். தி மேஜிக் மவுண்டனில் இருந்து பெப்பர்கார்னுக்கான முன்மாதிரி நாடக ஆசிரியர் ஜி. ஹாப்ட்மேன் (டி. மான், கடிதங்கள்) என்பதை பகிரங்கப்படுத்துவதற்கு எதிராக டி. மானின் எதிர்ப்பு குறிப்பிடத்தக்கது. ஒரு படைப்பைப் பற்றிய வாசகரின் பார்வையில், "கலைஞரின் உத்வேகத்தை ஊக்கப்படுத்திய ஆதாரங்களைப் பற்றிய அறிவு" சில நேரங்களில் மக்களை குழப்பலாம் மற்றும் "ஒரு அழகான படைப்பின் தாக்கத்தை அழிக்கலாம்" (Mann T. சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்: 10 தொகுதிகளில். தொகுதி 7). முன்மாதிரி பொதுவாக ஒரு சுயசரிதை விளக்கத்தின் பொருளாகிறதுமற்றும் இலக்கிய ஆராய்ச்சி படைப்பு எழுதப்பட்ட நேரத்திற்குப் பிறகுதான் (A.A. Blok இன் கவிதையின் சுயசரிதை அடிப்படையானது வெளியீட்டில் முன்பை விட முழுமையாக வெளிப்படுகிறது: A. Blok. அவரது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்கள்). எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவை ஒரு உண்மையான நபருடன் இணைக்கிறார் (என்.எஸ். லெஸ்கோவின் பல படைப்புகள்) இலக்கிய உரையே குறிப்பிடும்போது முன்மாதிரியைப் படிப்பது மிகவும் முக்கியம்.

முன்மாதிரி என்ற சொல் வந்ததுகிரேக்க முன்மாதிரி, அதாவது முன்மாதிரி.