சுயசரிதை. நாடக மேடை வழிகாட்டி சைமன் பாக்ராடோவிச் விர்சலாட்ஸே விர்சலாட்ஸே சைமன் பாக்ரடோவிச் குடும்பம்

ஆசிரியரின் நடை

போல்ஷோய் தியேட்டர் கைவினைஞர்கள் கலைஞரான சைமன் விர்சலாட்ஸின் செட் மற்றும் உடைகளை சிரமமின்றி மீட்டெடுத்தனர்.

பட்டறைகளில், அருங்காட்சியகத்தில், தியேட்டரில் அவர்கள் குழப்பமடைகிறார்கள்: அது எப்படி நடந்தது? படைப்பு பாரம்பரியம்சைமன் விர்சலாட்ஸே சில தானியங்கள் மீதம் உள்ளதா? சாப்பிடு ஆவணப்படம், சுலிகோ பாக்ரடோவிச் பட்டறையில் படமாக்கப்பட்டது, "" வேலையில் இருந்தது. புகைப்படங்கள் உள்ளன: நடன இயக்குனரும் செட் டிசைனரும் "இவான்" க்கான ஓவியங்களைப் பார்க்கிறார்கள். நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டதாக அறியப்படுகிறது. இதன் விளைவாக, மூன்று அருங்காட்சியகங்களில் 9 ஓவியங்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் மியூசியம், மாஸ்கோ தியேட்டர் மியூசியம் மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டர் மியூசியம். ஒன்று, ஐகான்-பெயிண்டிங் பாணியில் டிரிப்டிச்சின் மைய ஓவியம் யூரி கிரிகோரோவிச்சின் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. மீதி வேலை எங்கே போனது?

அற்புதமான கதை

மிகவும் நம்பமுடியாத அனுமானங்கள் செய்யப்படுகின்றன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கண்காட்சியைப் பற்றி, அங்கு "எல்லாம்" அனுப்பப்பட்டது மற்றும் "ஒன்றுமில்லை", சுலிகோ பாக்ரடோவிச்சின் மருமகள் பற்றி, தனது மாமாவின் பாரம்பரியத்தை அற்பமான முறையில் அப்புறப்படுத்தினார், கலைஞரின் ஜார்ஜிய பெருந்தன்மை பற்றி, இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் படைப்புகளை விநியோகித்தார். அற்புதமான கதை: இயற்கைக்காட்சிகள் சிதைந்துவிட்டன, உடைகள் தேய்ந்துவிட்டன, ஓவியங்கள் தொலைந்துவிட்டன, மற்றும் பட்டறைகளில் தியேட்டர் தொழிலாளர்கள் விர்சலாட்ஸை மிகுந்த மென்மையுடன் நினைவு கூர்ந்தனர், கிரிகோரோவிச்சின் அனைத்து பெரிய பிரீமியர்களும் நேற்று நடந்தது போல. நேற்றுதான் சுலிகோ பாக்ரடோவிச் பட்டறைகளில் "கிழித்து உலோகமாக" இருந்தார். அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: அவர் மிகச்சிறிய விவரம் வரை உன்னிப்பாக இருந்தார், அவர் தவறுகளை மன்னிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் தன்னை விட்டுவிடவில்லை. நிகழ்ச்சி நடந்து கொண்டிருந்தபோது, ​​மக்கள் இரவும் பகலும் பட்டறைகளில் வசிப்பதாகத் தோன்றியது. நான் புகைபிடித்தேன் மற்றும் எலுமிச்சையுடன் தேநீர் குடித்தேன்.

யூலியா பெர்லியாவா சுலிகோ பாக்ரடோவிச்சின் விருப்பமான கைவினைஞர். மிகவும் சிக்கலான, முக்கியமான ஆடைகளை கலைஞர் எப்படி அவளிடம் ஒப்படைத்தார் என்பதுதான் கதை: “இதை யுலெக்கா பெர்லியாவாவிடம் கொடுங்கள்!” - வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. விர்சலாட்ஸே அவர்கள் நேசித்ததைப் போலவே அஞ்சப்பட்டதாக யூலியா நினைவு கூர்ந்தார்.

"நான் தியேட்டர் மற்றும் கலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்று பட்டறைகளுக்கு வந்தபோது, ​​​​நான் வெகு தொலைவில் இருந்து விர்சலாட்ஸைப் பார்த்தேன்: அவர்கள் புதியவர்களை போரில் அனுமதிக்கவில்லை, அவர்கள் கலைஞரை வீணாக எரிச்சலடையச் செய்ய முயன்றனர் ... எனவே, நான் தூரத்திலிருந்து சுலிகோ பாக்ரடோவிச்சை உன்னிப்பாகப் பார்த்தேன். இது உடனடியாக கவனிக்கத்தக்கது: ஹாம்பர்க் கணக்கிற்கான தேவை அவருக்கு இருந்தது. சரியாக என்ன தேவை என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியம் என்பதையும் நான் கவனித்தேன். அடிப்படையில், இந்த பதட்டமான அனுபவங்கள் அனைத்தும் எஜமானர்கள் கலைஞரைப் புரிந்து கொள்ளாததால் நிகழ்ந்தன. இறுதியாக, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் விர்சலாட்ஸின் தயாரிப்பில் வேலை செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டேன். கூட்டத்தில் இருந்து எனக்கு ஒரு ஆடை கொடுத்தார்கள். வேலை இப்படி கட்டமைக்கப்பட்டது: ஆடைகள் குழுக்களாக உருவாக்கப்பட்டன, ஓவியங்கள் கைவினைஞர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டன, நாங்கள் மாதிரிகளை தைத்து, ஒப்புதலுக்காக கலைஞரிடம் சென்றோம். அதனால் நான் பலவீனமான கால்களில் அதை அங்கீகரிக்கச் சென்றேன். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, சுலிகோ பாக்ரடோவிச் தளவமைப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், எல்லாம் சிக்கல்கள் இல்லாமல் சென்றது. மற்றும் நாங்கள் செல்கிறோம் ...

சுலிகோ பாக்ரடோவிச் தயாரிப்புகளுக்காக நூற்றுக்கணக்கான ஓவியங்களை வரைந்தார். பரந்த, பிரகாசமான பக்கவாதம், முகங்களில் விவரம் இல்லாமல். அவர் வலியுறுத்தினார்: ஸ்கெட்ச் என்பது தயாரிப்பின் பொருள் அல்ல, மேடையில் யோசனையை செயல்படுத்துவதே குறிக்கோள். விர்சலாட்ஸின் கீழ் அது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை, ஸ்கெட்ச்சில் உருவானதை ஒன்றுக்கு ஒன்று மேடையில் உணர முடியாது. நடாலியா போரிசோவ்னா பாவ்லோவா 1975 இல் சுலிகோ பாக்ரடோவிச்சுடன் "இவான் தி டெரிபில்" கலைஞரின் மாணவராக பணியாற்றினார். இப்போது, ​​ஏற்கனவே ஒரு மறுசீரமைப்பு கலைஞரின் நிலையில், அவர் நினைவு கூர்ந்தார்: "சிர்கு ("வேலைநிறுத்தம்", "பக்கவாதம்." - குறிப்பு பதிப்பு.)நீங்கள் அதை தவறான இடத்தில் வைத்தால், அவர் அதைப் பார்க்கிறார்! ”

Virsaladze நெட்வொர்க்குகள்

அனைத்து துணி வண்ணங்களும் சைமன் பாக்ராடோவிச்சால் தனிப்பட்ட முறையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. அவர் பட்டறைகளின் சாயமிடுதல் கடைக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது ஆர்டருக்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கண்ணி வர்ணம் பூசப்பட்டது. இந்த கட்டம் போல்ஷோய் தியேட்டருக்காக அறிவியல் ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது ஜவுளி தொழில். எனவே, இப்போது, ​​​​"இவான் தி டெரிபிள்" க்கான ஆடைகளை மீட்டமைக்க ஒரு கண்ணி கண்டுபிடிக்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டபோது, ​​பட்டறைகள் வேதனையடைந்தன: இப்போது அத்தகைய கண்ணி எங்கே கிடைக்கும்? துருக்கியில் காணப்படுகிறது. இது திரைச்சீலைகளுக்கான துணியாக அங்கே தயாரிக்கப்படுகிறது... உண்மை, பட்டறைகளில் இது இன்னும் அதே கண்ணி இல்லை என்றும், இந்த சிக்கலை அணுகினால், சுலிகோ பாக்ரடோவிச் அணுகியது போல, அவர் கவனித்திருப்பார் என்றும் கூறுகிறார்கள்.

"இந்த வலை ஜவுளி தொழில் ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தால் போல்ஷோய் தியேட்டருக்காக உருவாக்கப்பட்டது."

ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் இருந்து அனைத்து கண்ணிகளும் சாயப்பட்டறைகளுக்கு வழங்கப்பட்டன. கைவினைஞர்கள் வரைந்தனர். மற்றும் சுலிகோ பாக்ரடோவிச், ஓவியங்களை சரிபார்த்து, வண்ணங்களை ஏற்றுக்கொண்டார். இது ஒரு அற்புதமான நாடகக் காட்சி என்று பார்த்தவர்கள் கூறுகிறார்கள். "விர்சலாட்ஸின் கீழ்" விழும் வகையில் வண்ணம் தீட்டக் கற்றுக்கொண்டவர்கள் இதை தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். அனைத்து சிக்கலான வண்ணங்கள் மற்றும் மாஸ்டர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் போல்ஷோய் தியேட்டர்இது இன்னும் "விர்சலாட்ஸின் நிறம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. கலைஞரின் விருப்பமான வண்ணங்கள்: தங்கம், சிவப்பு, கருப்பு. ஆனால் கலைஞரின் படைப்புகளில் நீங்கள் ஒரு பளபளப்பான சமோவர் போல உங்கள் கண்களைத் தாக்கும் திறந்த சிவப்பு அல்லது தங்கத்தைப் பார்க்க முடியாது. எல்லாம் முடக்கப்பட்டது, வயதானது, உற்சாகமானது.

சுலிகோ பாக்ரடோவிச் தனது கலைஞருக்கு ஏற்பாடு செய்த திட்டும் காட்சியை அவர் அறியாமல் எப்படிப் பிடித்தார் என்று நடால்யா பாவ்லோவா கூறுகிறார். அவர் மேலே இருந்து கூரையைப் பார்த்து, கீழே வந்து கேட்டார்: “நான் ஓவியத்தில் உங்களுக்கு என்ன காட்டினேன்? Taa-taa-taa-taa. நீ என்ன செய்தாய்? தா! தா! தா! டா!”

விர்சலாட்ஸின் அனைத்து கோரிக்கைகளும் பட்டறைகளில் நிபந்தனையின்றி நிறைவேற்றப்பட்டன. அவர்கள் அவரைப் பற்றி அதிகம் பயப்படவில்லை, ஏனெனில் அவர்கள் அவரை வருத்தப்படுத்தத் துணியவில்லை. கைவினைஞர்களிடம் விர்சலாட்ஸே விரும்பினாலும்: "எனது வணிகம் படம், டார்ட் எங்கே என்பது எனக்கு முக்கியமில்லை" என்று அவர் நிபுணர்களை மிக உயர்ந்த மரியாதையுடன் நடத்தினார்.

"யாரும் தன்னிடம் உண்மையைச் சொல்லவில்லை என்று சுலிகோ பாக்ரடோவிச் புகார் கூறினார்," என்று யூலியா பெர்லியாவா நினைவு கூர்ந்தார். கடினமான சூழ்நிலைகள்சில நேரங்களில் அவர் என்னை நடுவராக அழைத்தார். யூலியா எனக்கு பயப்படவில்லை, அவள் எல்லாவற்றையும் சொல்வாள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆண்ட்ரிஸ் லீபாவின் உடையில் ஒரு கடினமான தருணம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அதில் ரோமியோ நடனம் ஆடினார் புதிய பதிப்பு"ரோமியோ ஜூலியட்", மற்றும் சுலிகோ பாக்ரடோவிச் அத்தகைய உடையுடன் வந்தார், டைட்ஸில் கால்கள் இருந்தன வெவ்வேறு நிறம்- சாம்பல் மற்றும் நீலம். ஆண்ட்ரிஸ் ஒரு உடையை முயற்சிக்க வந்து அதை முடிவு செய்தார் சாம்பல் நிறம்பார்வைக்கு கால்களை பெரிதாக்குகிறது - சாம்பல் கால் நீல நிறத்தை விட தடிமனாக இருப்பதாக அவர் கவலைப்பட்டார். சுலிகோ பாக்ரடோவிச் உண்மையில் நடிப்பு விருப்பங்களை பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. ஒருமுறை, ஒரு பொருத்தத்தின் போது, ​​ஒரு கலைஞர் ரயிலுடன் கூடிய உடை மிகவும் கனமாக இருப்பதாக கலைஞரிடம் புகார் செய்தார். சுலிகோ பாக்ரடோவிச், அவரைக் கவனமாகக் கேட்டு, தலையை ஆட்டினார்: “சரி, நான் யூரி நிகோலாவிச்சுடன் பேசுகிறேன், அதனால் அவர்கள் உங்களுக்கு மற்றொரு பாத்திரத்தை வழங்குகிறார்கள் ...” ஆனால் சுலிகோ பாக்ரடோவிச் தனிப்பாடல்களின் கருத்தைக் கேட்டார். மேலும், ஆண்ட்ரிஸ் பட்டறைகளில் மிகவும் பிடித்தவர். மற்றொரு கலைஞர் செய்யத் துணியாததற்கு அவர் முன்கூட்டியே மன்னிக்கப்பட்டார். ஆண்ட்ரிஸ் வலியுறுத்தினார். விர்சலாட்ஸே அவருடன் நியாயப்படுத்தினார். விவாதத்தின் சூடு சூடு பிடித்தது.

"நான் பயந்து ஆண்ட்ரிஸின் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டேன். ஆனால் பின்னர் விர்சலாட்ஸே என்னை அழைத்தார்: "யூலியா பேசட்டும், அவள் பொய் சொல்ல மாட்டாள்." நான் ஒப்புக்கொண்டேன், ஆம், அது என்னை கொழுப்பாகக் காட்டுகிறது, ஆம், சாம்பல் கால் நீல நிறத்தை விட தடிமனாகத் தெரிகிறது. பின்னர் ஆண்ட்ரிஸுக்கு இரண்டு நீல கால்கள் வழங்கப்பட்டன.

ஒளி இளவரசன்

“அவருக்குக் கீழ்ப்படிதல் மட்டும் தேவைப்பட்டது. அவர் தனது திட்டத்தை புரிந்து கொள்ள முயன்றார். நாங்கள் ஆடைகள் மற்றும் செட்களில் பணியாற்றிய ஒன்றரை மாதங்களில், நாங்கள் அனைவரும் ஒரு குழுவாக உணர்ந்தோம், ”என்று ஆடை தயாரிப்புத் துறையின் தலைவரான கலினா இவனோவ்னா நூரிட்ஜானோவா நினைவு கூர்ந்தார். - நாடகத்தின் வேலையைத் தொடங்குவதற்கு முன், சுலிகோ பாக்ரடோவிச் அனைத்து எஜமானர்களையும் கூட்டி எங்களுக்கு ஒரு விரிவுரை வழங்கினார். உற்பத்திக்கான யோசனை என்ன, என்ன வரலாற்று காலம்உச்சரிப்புகள் எங்கே, படங்கள் எப்படி வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. நிச்சயமாக, நாங்கள் அவரை மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டோம். அவரது அழகு, நடை, சிறந்த கல்வி, உயர்குடிப் பழக்கவழக்கங்கள் - இதை ஒருபோதும் மறக்க முடியாது.

கலினா இவனோவ்னா மிக சமீபத்தில், மீட்டெடுக்கப்பட்டபோது நினைவு கூர்ந்தார் வரலாற்று காட்சிநட்கிராக்கர் நகர்த்தப்பட்டது, இயற்கைக்காட்சி மீட்டெடுக்கப்பட்டது மற்றும் மீண்டும் வர்ணம் பூசப்பட்டது, மேலும் ஆடைகள் புதுப்பிக்கப்பட்டன. யூரி நிகோலாவிச் கிரிகோரோவிச் தனது காப்பகத்தில் விர்சலாட்ஸேவின் சீன நடனத்திற்கான ஓவியத்தைக் கண்டுபிடித்தார். மஞ்சள் நிறம். இந்த ஓவியத்தை ஒருமுறை சுலிகோ பாக்ரடோவிச் நிராகரித்தார்.

- மற்றும் யூரி நிகோலாவிச்சும் நானும் முடிவு செய்தோம்: ஏன் மஞ்சள் நிற உடையை தைக்க முயற்சிக்கக்கூடாது? - கலினா இவனோவ்னா நூரிஜனோவா கூறுகிறார்: - அவர்கள் அதை தைத்தார்கள். மேடையில் முதல் ஆடை ஒத்திகை இங்கே: மஞ்சள் நிற உடை ஒரு விளக்கு போல நிற்கிறது! கிரிகோரோவிச் என்னிடம் கூறுகிறார்: “கல்யா! தூக்கி எறியுங்கள்! எனவே நாங்கள் சுலிகோ பாக்ரடோவிச்சின் பதிப்பிற்குத் திரும்பினோம்: நாங்கள் பச்சை நிறத்தைத் தைத்தோம், அது முதலில் இருந்தது ... என்ன ஒரு வண்ண உணர்வு என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள் - ஓவியத்தின் கட்டத்தில் கூட நான் உணர்ந்தேன்: அது வேலை செய்யாது!

கிரிகோரோவிச்சின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளரான கலை விமர்சகர் விக்டர் வான்ஸ்லோவ், ஒரு நாள், தைரியத்தை வரவழைத்து, விர்சலாட்ஸிடம் எப்படி கேட்டார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்: “சுலிகோ பாக்ரடோவிச், நீங்கள் சொல்வது உண்மையா? முன்னாள் இளவரசன்? Virsaladze இன் பதில்: "கருணையின் பொருட்டு, விக்டர் விளாடிமிரோவிச், முன்னாள் செயின்ட் பெர்னார்ட் ஆக இருப்பது உண்மையில் சாத்தியமா?"

கலர் Virsaladze

இருப்பினும், மகத்தான அனுதாபமும் பரஸ்பர நம்பிக்கையும் இருந்தபோதிலும், போல்ஷோய் பட்டறைகளில் விர்சலாட்ஸே பணிபுரிந்த சாதனை மனித மணிநேரங்கள் இருந்தபோதிலும். மேதை கலைஞர்அவர் தனது எஜமானர்களுடன் தங்கக் கைகளைக் கொண்டவர், தேநீர் மற்றும் சிகரெட் குடித்துவிட்டு, வாழ்க்கையைப் பற்றி அல்லது தன்னைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுவதைப் போல யாரும் விர்சலாட்ஸை நினைவில் கொள்ள முடியாது. சுலிகோ பாக்ரடோவிச் எடுக்கக்கூடிய அதிகபட்ச நம்பிக்கை, அவரது ஜாக்கெட்டின் முழங்கையில் ஒரு பேட்ச் வைத்திருக்க அனுமதிப்பதாகும்.

- சுலிகோ பாக்ரடோவிச் கம்பளி பூக்லால் செய்யப்பட்ட ஒரு பிடித்த ஜாக்கெட் வைத்திருந்தார். மிகவும் நாகரீகமான, அழகான. இது எளிதானது அல்ல என்பது உடனடியாகத் தெரிகிறது, ”என்று யூலியா பர்லியாவா நினைவு கூர்ந்தார். - ஜாக்கெட் மிகவும் பிரியமானது, அது உண்மையில் துளைகளுக்கு அணியப்பட்டது. எனவே நாங்கள் எங்கள் முழங்கைகளில் இணைப்புகளை வைக்கிறோம். அது ஸ்டைலாக இருந்தது - முழங்கை இணைப்புகள் அப்போது நாகரீகமாக இருந்தன.

யூலியா வாலண்டினோவ்னா ஒரு நாள் அவர்கள் பட்டறைகளுக்கு ஒரு தொகுப்பை எவ்வாறு கொண்டு வந்தார்கள் என்பதை நினைவில் கொள்கிறார், மேலும் விர்சலாட்ஸின் இளமை புகைப்படங்கள் இருந்தன. சுலிகோ பாக்ரடோவிச் மகிழ்ச்சியடைந்தார் மற்றும் அவர் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார் என்பதை எஜமானர்களுக்குக் காட்டினார்.

"சுலிகோ பாக்ரடோவிச் எடுக்கக்கூடிய அதிகபட்ச நம்பிக்கை, அவரது ஜாக்கெட்டின் முழங்கையில் ஒரு பேட்ச் வைத்திருப்பதை அனுமதிப்பதாகும்."

"வாழ்க்கைக்காக" என்ற பேச்சு அவ்வளவுதான். மற்ற அனைத்தும் காட்சி, யோசனை, வேலை பற்றியது.

கலினா இவனோவ்னா நூரிஜனோவா, விர்சலாட்ஸே ஒரு நிமிடம் கூட இலட்சியத்திற்கான தேடலை கைவிடவில்லை என்று நம்புகிறார்:

"நாங்கள் வழக்குகளைத் தைத்தோம், அங்கேயே, பொருத்தும் அறையில், விர்சலாட்ஸே அவற்றை ஏற்றுக்கொண்டார். கலைஞர்கள் வந்தார்கள், சுழன்று சுழன்றனர், சுலிகோ பாக்ரடோவிச் அது வசதியாக இருக்கிறதா, அதிகமாக இருக்கிறதா, அல்லது வழியில் இருக்கிறதா என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். பின்னர் மேடையில் சோதனை செய்தனர். பின்னர் ஒரு நாள், "ரேமண்ட்" இல் ஒரு கனவுக்கான ஆடை ஒத்திகைக்குப் பிறகு - நாங்கள் நீண்ட காலமாக வண்ணங்களுடன் போராடிக்கொண்டிருந்தோம், எங்களால் எதையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை - சுலிகோ பாக்ரடோவிச் இரவில் பட்டறைக்கு வந்தார், அங்கு ஆடைகள் மாற்றியமைக்க கொண்டு வரப்பட்டன. , மற்றும் கத்தரிக்கோலால் ஆடைகள் இருந்து அனைத்து டிரிம் வெட்டி. நாங்கள் காலையில் வருகிறோம், எங்கள் ஆடைகள் வெறுமையாக உள்ளன. எனவே நாங்கள் மீண்டும் தொடங்கினோம்.

இன்று விர்சலாட்ஸே என்ற பெயர் போல்ஷோயில் வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. இது "விர்சலாட்ஸின் நிறம்" மட்டுமல்ல. செட் மற்றும் உடைகளை ஒன்றாக இணைக்கும் அவரது தனித்துவமான அழகியல் மட்டுமல்ல. இது மேடையில் குறைந்தபட்ச முட்டுக்களைக் கொண்ட ஒரு தனித்துவமான காட்சியியல் - “இவான் தி டெரிபிள்” ஒரு சிம்மாசனம், ஒரு பணியாளர் மற்றும் பெல்ஃப்ரி மட்டுமே ப்ரோசீனியத்தில் தொங்குகிறது - அழகிய, பிரகாசமான, துணி, பாலே நடனக் கலைஞர்களுக்கு நிறைய இடத்தை விட்டுச்செல்கிறது. இது முற்றிலும் புதிய அணுகுமுறைபேக்ஸ்ட், கொரோவின் மற்றும் கோலோவின் போன்ற அழகிய பாலேக்களின் வடிவமைப்பிற்கு மட்டும் அல்ல - சுலிகோ பாக்ரடோவிச் தன்னை அவர்களின் வாரிசாகக் கருதினாலும் - சுருக்கமாக தொழில்நுட்ப ரீதியாக முகமற்றவர் அல்ல. இது முழுமையான படைப்பு கலை படம்மேடையில், நிகழ்ச்சியின் போது. ஸ்பாட்லைட்கள் இயக்கப்படுகின்றன, திரை திறக்கிறது - கட்டங்கள் ஒளிரும் மற்றும் பைசண்டைன் கோவிலின் தங்க அப்செஸ்களாக மாறும், விளக்குகள் மாறுகின்றன - நெடுவரிசையில் இருந்து அதே கட்டம் ஐகானோகிராஃபிக் பேனல்களை நிழலிடும் மூடுபனியாக மாறும். செயல்திறன் முடிவடைகிறது, ஸ்பாட்லைட்கள் வெளியே செல்கின்றன, மேலும் வலைகள் வெறும் வலைகளாகவும், வர்ணம் பூசப்பட்ட அலங்காரங்களாகவும் இருக்கும்.

அவர் டிஃப்லிஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் (1926-1927) ஐ. சார்லமேனுடன் படித்தார். 1928 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் Vkhutein - உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம் (ஆசிரியர்கள் ஐசக் ரபினோவிச் மற்றும் பியோட்டர் கொஞ்சலோவ்ஸ்கி) இல் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். அவர் 1931 இல் லெனின்கிராட் வ்குடீனில் தனது படிப்பை முடித்தார் (1930 முதல் - லெனின்கிராட் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், ஆசிரியர் மிகைல் பாபிஷோவ்).

1926-1927 ஆம் ஆண்டில், அவர் டிஃப்லிஸ் டிராமின் பல நிகழ்ச்சிகளை வடிவமைத்தார் - வேலை செய்யும் இளைஞர்களின் தியேட்டர், அந்த ஆண்டுகளில் பிரபலமாக இருந்த ஆக்கபூர்வமான தன்மைக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார்.

1932-1936 இல் அவர் டிஃப்லிஸின் முக்கிய கலைஞராக இருந்தார் மாநில திரையரங்குஜாகரி பாலியாஷ்விலியின் பெயரிடப்பட்ட ஓபரா மற்றும் பாலே. அந்த காலக்கட்டத்தில் இந்த தியேட்டரில் பின்னர் அவர் ஜி. ரோசினியின் "வில்லியம் டெல்" (1931), இசட். பாலியாஷ்விலியின் "டெய்சி" (1936), ஏ. பலன்சிவாட்ஸே (1936) எழுதிய "ஹார்ட் ஆஃப் தி மவுண்டன்ஸ்" பாலேக்களை அரங்கேற்றினார். , "சோபினியானா" இசைக்கு எஃப். சோபின் மற்றும் "கிசெல்லே" ஏ. ஆடம் (1942), "டான் குயிக்சோட்" எல். மின்கஸ் (1943), "ஓதெல்லோ" ஏ. மச்சவாரியானி (1957).

1937 முதல் அவர் லெனின்கிராட் மாநிலத்தில் பணியாற்றினார் கல்வி நாடகம்ஓபரா மற்றும் பாலே எஸ்.எம். கிரோவ் (இப்போது மரின்ஸ்கி). 1945-1962 இல் அவர் இந்த தியேட்டரின் முக்கிய கலைஞராக இருந்தார்.

பரிசுகள் மற்றும் விருதுகள்

1949 ஆம் ஆண்டில், லெனின்கிராட் கிரோவ் தியேட்டரில் பாலே "ரேமண்டா" வடிவமைப்பிற்காக அவருக்கு ஸ்டாலின் பரிசு (மாநில சோவியத் ஒன்றியம்) வழங்கப்பட்டது.
1951 இல் - "தி ஃபேமிலி ஆஃப் தாராஸ்" (ஐபிட்.) ஓபராவின் வடிவமைப்பிற்கான ஸ்டாலின் பரிசு.
1970 இல் - போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே "ஸ்பார்டகஸ்" வடிவமைப்பிற்கான லெனின் பரிசு.
1975 இல் அவர் யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் முழு உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.
1976 இல் அவருக்கு பட்டம் வழங்கப்பட்டது " மக்கள் கலைஞர்சோவியத் ஒன்றியம்".
1977 ஆம் ஆண்டில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே "அங்காரா" வடிவமைப்பிற்காக சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில பரிசைப் பெற்றார்.
"ஹேம்லெட்" (1964) திரைப்படத்திற்காக சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்கள் சங்கத்தின் டிப்ளோமா.

விர்சலாட்ஸே, சைமன்(1908/1909-1989), கலைஞர், சினோகிராஃபி மாஸ்டர், குறியீட்டின் பிரதிநிதி.

விர்சலாட்ஸின் படைப்பாற்றல் ஒன்று பிரகாசமான உதாரணங்கள்அடையாளத்தின் மாற்றம் - உணர்ச்சி மற்றும் மர்மமான காதல்அவரது நவ-புராண படங்கள் - நாடகக் கலைக்குள், நவீனத்துவம் தேடும், மிகக் கடுமையான தணிக்கை ஆண்டுகளில் கூட, ஆய்வகக் காப்ஸ்யூலில் இருப்பது போல் வளர்ந்தது. ஆக்கபூர்வமான சோதனைகளுக்கு அவர் அஞ்சலி செலுத்தினார் (1926-1927 ஆம் ஆண்டில் அவர் டிஃப்லிஸ் டிராம் - தியேட்டர் ஆஃப் ஒர்க்கிங் யூத் இன் பல நிகழ்ச்சிகளை வடிவமைத்தார்), ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக மிகவும் பாரம்பரியமான "சித்திரமான தியேட்டர்" வரிசையை கடைபிடித்தார், அதை திறமையாக கூறுகளுடன் இணைத்தார். கலை அவாண்ட்-கார்ட். விர்சலாட்ஸே கலைஞராக இருந்த தயாரிப்புகளில் ஓபராக்கள் உள்ளன வில்லியம் டெல்ஜி. ரோசினி (1931), டெய்சி Z. பாலியாஷ்விலி (1936), பாலேக்கள் ஜிசெல்லேஏ.அதானா (1948), ஓதெல்லோ A. மச்சவாரியானி (1957) - பாலியாஷ்விலி திரையரங்கில்; பாலே பெரிய இறையாண்மை V.A. Solovyov (1945) - ருஸ்டாவேலியின் பெயரிடப்பட்ட திபிலிசி தியேட்டரில்; பாலேக்கள் மலைகளின் இதயம்ஏ. பலன்சிவாட்ஸே (1938), ரேமோண்டா A.K.Glazunov (1948; ஸ்டாலின் பரிசு 1949), தூங்கும் அழகிபி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1952), கல் மலர் S.S. Prokofiev (1957); ஓபராக்கள் லோஹெங்ரின்ஆர். வாக்னர் (1941 மற்றும் 1962), தாராஸ் குடும்பம்டி.பி. கபாலெவ்ஸ்கி (1950; ஸ்டாலின் பரிசு 1951), டான் ஜுவான்டபிள்யூ.ஏ. மொஸார்ட் (1956), செவில்லே பார்பர் கிரோவ் தியேட்டரில் ஜி. ரோசினி (1958); பாலேக்கள் கல் மலர்எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ் (1959), தூங்கும் அழகி(1963) மற்றும் நட்கிராக்கர்பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1966), ஸ்பார்டகஸ்ஏ. கச்சதுரியன் (1968; லெனின் பரிசு 1970), அன்ன பறவை ஏரி சாய்கோவ்ஸ்கி (1969), அங்காரா A.Ya.Eshpaya (1976; மாநில பரிசு 1977) மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரில். அவர் சினிமாவிலும் பணிபுரிந்தார்: கோஜின்ட்சேவின் படங்களுக்கான ஆடைகள் விர்சலாட்ஸின் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டன ஹேம்லெட்(1964) மற்றும் கிங் லியர் (1971).

எப்போதாவது நிர்வாண அஜிட்ப்ராப் லிப்ரெட்டோவின் அலங்கார உருமறைப்பு ( அங்காரா), பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இந்த படைப்புகள் வண்ணமயமான கண்ணாடிகளாக இருந்தன, அவை இயற்கையாகவும் கூர்மையாகவும் திசையை வளப்படுத்துகின்றன. விர்சலாட்ஸின் பல குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்ச்சிகள் - அவரது மிக உயர்ந்த வெற்றி, பாலே உட்பட ஸ்பார்டகஸ், - நடன இயக்குனர் யு.என். கிரிகோரோவிச் உடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டது

சைமன் விர்சலாட்ஸே- பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது சிறந்த கலைஞர் பாலே தியேட்டர். அவனுடைய ஒவ்வொன்றும் புதிய வேலைபாலே மேடையில் அதன் தெளிவான படங்கள், செயல்திறனின் கருத்துக்கு கரிம தொடர்பு, பாலேவின் கலை வடிவமைப்பின் குறிப்பிட்ட சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதில் விதிவிலக்கான திறமை மற்றும் எங்கள் நாடக மற்றும் அலங்கார கலைகளின் வளர்ச்சியில் அடிப்படை முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது.

சைமன் விர்சலாட்ஸின் வாழ்க்கை வரலாறு

சைமன் பாக்ரடோவிச் விர்சலாட்ஸேடிசம்பர் 31, 1908 இல் டிஃப்லிஸில் பிறந்தார். ஏற்கனவே தனது குழந்தை பருவத்தில் அவர் நடன பாடங்கள் மற்றும் வரைபடத்தை இணைத்தார். வாழ்க்கையில் உங்கள் எதிர்கால பாதையை தீர்மானித்தல், விர்சலாட்ஸேஓவியம் வரைவதற்கு முன்னுரிமை கொடுத்தார்.

கலை கல்வி விர்சலாட்ஸேலெனின்கிராட்டில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இருந்து பெற்றார், அவர் 1932 இல் பட்டம் பெற்றார். கலைஞரின் வாழ்க்கையில் நடனக் கலாச்சாரத்துடன் தொடர்பில்லாத ஒரே காலம் அவர் அகாடமியில் படித்த காலம்.

அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே சைமன் விர்சலாட்ஸே Z. பாலியாஷ்விலி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். இங்கே கலைஞர் தனது இயற்கைக்காட்சியை உருவாக்கி நான்கு வருட அனுபவத்தைப் பெற்றார். 1937 இல் விர்சலாட்ஸேதிபிலிசியில் இருந்து லெனின்கிராட் திரும்பினார், அங்கு அவர் உடனடியாக எஸ்.எம். கிரோவ் பெயரிடப்பட்ட ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் வேலை செய்கிறார்.

ஒரு இளம் மற்றும் ஆர்வமுள்ள கலைஞருக்கு லெனின்கிராட்டில் வேலை கிடைப்பது கடினம் அல்ல - இந்த நேரத்தில் பலர் அவரைப் பற்றி ஏற்கனவே பேசிக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் அவர்கள் அவரை ஒரு அசல் மேடை கலைஞராகப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தனர்.

பல ஆண்டுகளாக உலகளாவிய அங்கீகாரம்

50 கள் என்பது படைப்பாற்றலின் காலம் சிமோன் விசாலாட்ஸேஅவருக்கு உலகளாவிய அங்கீகாரம் வரும்போது.

இதற்கான காரணமும் முக்கிய உத்வேகமும் S. Prokofiev இன் பாலே "தி ஸ்டோன் ஃப்ளவர்" தயாரிப்பாகும், அங்கு அசல் அலங்கார கலைஞராக கலைஞரின் பரிசு முழு சக்தியுடன் வெளிப்பட்டது.

வெற்றி ஒரு முறை அல்ல - பாலே தயாரிப்புகளை வடிவமைக்கும் மாஸ்டரின் மேலும் படைப்புகள் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் பிற அலங்கார கலைஞர்களிடையே அவரது நிலையை பலப்படுத்தியது.

P. சாய்கோவ்ஸ்கியின் “The Nutcracker” மற்றும் “The Sleeping Beauty”, S. Prokofiev எழுதிய “ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்”, M. Chulaki எழுதிய “Ivan the Terrible” - மற்றும் இது பாலேக்களின் முழு பட்டியல் அல்ல, அதற்கான தொகுப்பு வடிவமைப்பு சொந்தமானது சிமியன் விர்சலாட்ஸே.

நாடக மற்றும் கலை சீர்திருத்தம்

இந்த அலங்கரிப்பாளரான சைமன் விர்சலாட்ஸின் பெயர் இருபதாம் நூற்றாண்டில் தியேட்டரில் மேற்கொள்ளப்பட்ட சீர்திருத்தத்துடன் தொடர்புடையது.

இந்த சீர்திருத்தத்தின் முக்கிய குறிக்கோள் நாடகத் துறையில் பணியாற்றிய கலைஞருக்கு ஒரு புதிய தோற்றத்தை உருவாக்குவதாகும்.

சைமன் விர்சலாட்ஸேநடத்துனர், அலங்காரக் கலைஞர் மற்றும் இயக்குனரும் ஒரே எண்ணத்தில் வாழ வேண்டும் என்று கூறினார். எனவே, செயல்திறனுக்கான இயற்கைக்காட்சிகள் வளிமண்டலம், இசை நடவடிக்கை மற்றும் முழு தயாரிப்பின் வெளிப்புறத்தில் உட்பொதிக்கப்பட்ட சதி ஆகியவற்றை முழுமையாக ஒத்திருக்க வேண்டும் என்பதில் வலியுறுத்தப்படவில்லை.

படைப்பு முறை சிமோன் விர்சலாட்ஸே"சித்திரமான சிம்பொனிசம்" என்ற பெயரைப் பெற்றது. இதுதான் மேடை சிந்தனையின் தரம் விர்சலாட்ஸேஅவரை ஒரு புதிய வகை நாடக ஓவியர் ஆக்குகிறது.

செட் மற்றும் ஆடைகளை உருவாக்கத் தொடங்குவதற்கு முன், சிமியன் விசாலாட்ஸேநான் பல முறை இசையைக் கேட்டேன், இயக்குனர் மற்றும் நடன இயக்குனர்களுடன் பேசினேன். இந்த உரையாடல்களுக்கும் அவர்களிடமிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களுக்கும் நன்றி, அவர் ஒரு படத்தை உருவாக்கியபோதுதான், கலைஞர் தனது வேலையைத் தொடங்கினார்.

விர்சலாட்ஸின் கலை பாணி மற்றும் வேலை கொள்கை

படைப்பாற்றல் எந்த திசையில் உள்ளது என்று சொல்வது கடினம் சிமோன் விர்சலாட்ஸே. அவரைப் பொறுத்தவரை ஆரம்ப வேலைகள்அவரை ஒரு குறியீட்டு கலைஞராக ஒருவர் பாதுகாப்பாகப் பேசலாம். பின்னர், அவரது படைப்புகளில் காதல் கலைஞர்களின் செல்வாக்கைக் கண்டறிய முடியும். இந்த கலைஞர் நவீனத்துவத்திற்கு புதியவர் அல்ல, அதாவது கலை அவாண்ட்-கார்ட்.

உங்கள் சொந்த இயற்கைக்காட்சி சைமன் விர்சலாட்ஸேகுறிப்பிடவில்லை - இதன் அவசியத்தை அவர் காணவில்லை. உதாரணத்திற்கு, பெரும்பாலானவைபியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" என்ற பாலேவின் செயல் தோட்டத்தில் நடைபெறுகிறது.

ஒரு தோட்டத்தை அலங்காரமாக சித்தரிப்பது அவசியமில்லை, முட்டாள்தனம் கூட என்ற முடிவுக்கு கலைஞர் வருகிறார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதன் படம் நடன எண்களில் வழங்கப்படும். உங்களுக்கு முன்னால் சைமன்மற்றொரு பணியை அமைக்கவும் - இந்த அலங்காரங்களின் உதவியுடன் சூழலை உருவாக்க, வண்ண திட்டம்மற்றும் மனநிலை. நோக்கம் கொண்ட இலக்கை அடைய, அலங்கரிப்பாளர் வண்ண புள்ளிகள், உடைகள் அல்லது ஆடை குழுக்களை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார்.

கவனம்!தளப் பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு, செயலில் உள்ள இணைப்பு தேவை!