மற்றும் பெனாய்ஸ் விளக்கப்படங்கள். ஏ.என். பெனாய்ஸ் புஷ்கினின் "தி ப்ரான்ஸ் ஹார்ஸ்மேன்" கவிதைக்கு. பெனாய்ஸ் தம்பதியருக்கு மூன்று குழந்தைகள் இருந்தனர் - இரண்டு மகள்கள்: அண்ணா மற்றும் எலெனா, மற்றும் ஒரு மகன், நிகோலாய், அவர் தனது தந்தையின் பணிக்கு தகுதியான வாரிசானார், ரோம் மற்றும் மிலனில் நிறைய வேலை செய்த நாடக கலைஞர்.

ரஷ்யாவின் கல்வி மற்றும் அறிவியல் அமைச்சகம்

உயர் தொழில்முறை கல்விக்கான மாநில கல்வி நிறுவனம்

"ரஷ்ய மாநில மனிதநேயப் பல்கலைக்கழகம்"

(RGGU)

கலை வரலாற்றின் பீடம்

மறுசீரமைப்பு உயர்நிலைப் பள்ளி

A. S. புஷ்கினின் "தி வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதைக்கான A. BENOIT இன் விளக்கப்படங்களின் விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு

மாலைப் பிரிவில் முதலாம் ஆண்டு படிக்கும் மாணவருக்குப் பாடம்

மாஸ்கோ 2011

1. அறிமுகம் ___________________________________________________ 3

2. அத்தியாயம் I. வரலாற்று மற்றும் கலைச் சூழலின் பகுப்பாய்வு______ 5

3. அத்தியாயம் II. கிராஃபிக் தாள்கள் 3வது பதிப்பு: விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு ____ 9

4. அத்தியாயம் III. கலையின் அம்சங்கள் புத்தக கிராபிக்ஸ் _____________ 15

5. முடிவு___________________________________________________ 19

6. ஆதாரங்கள் மற்றும் இலக்கியங்களின் பட்டியல்______________________________ 21

அறிமுகம்

ஏறக்குறைய 20 ஆண்டுகள் நீடித்த "தி வெண்கல குதிரைவீரன்" என்ற கவிதைக்கான விளக்கப்படங்களில் பணிபுரியும் செயல்பாட்டில், ஏ. பெனாய்ஸ் விளக்கப்படங்களின் மூன்று பதிப்புகளை உருவாக்கினார் - 1903, 1905, 1916. 1923 ஆம் ஆண்டு புத்தக பதிப்பில் வெளியிடப்பட்ட மூன்றாம் பதிப்பின் விளக்கப்படங்கள் இந்த வேலையில் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன. அசல் கிராஃபிக் தாள்கள் பெனாய்ஸால் மை, கிராஃபைட் பென்சில் மற்றும் வாட்டர்கலர் ஆகியவற்றில் செய்யப்பட்டன. விளக்கப்படங்கள் லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி அச்சிடப்படுகின்றன.

1923 பதிப்பின் நகல் RSL இல் உள்ளது மாநில அருங்காட்சியகம்(GMP). அசல் தாள்கள்வெவ்வேறு பதிப்புகள் வெவ்வேறு அருங்காட்சியகங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. புஷ்கின், மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம், ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ளன.

பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட பொருளின் தன்மை, புத்தக விளக்கப்படம், பகுப்பாய்வின் இரண்டு திசைகளை தீர்மானிக்கிறது: புத்தக பதிப்பு மற்றும் கிராஃபிக் தாள்கள்.

ஒரு புத்தக வெளியீட்டின் சூழலில் விளக்கப் பொருளின் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப அம்சங்களுக்கிடையேயான உறவை ஆராய்வதே படைப்பின் நோக்கம், கலை மற்றும் கிராஃபிக் வழிமுறைகளால் கவிதையின் கவிதை உருவங்களின் உருவகம்.

இந்த இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகள் தீர்க்கப்படுகின்றன: பெனாய்ட்டின் கலைக் கருத்தை அடையாளம் காண, விளக்கப் பொருளை உருவாக்குவதில் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார அம்சம், செயல்பாட்டின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களை அடையாளம் காண, கலைஞரின் படைப்புகளில் புத்தக கிராபிக்ஸ் முக்கியத்துவத்தை தீர்மானிக்க. படைப்பின் நோக்கங்களில் 1916 பதிப்பில் உள்ள விளக்கப்படங்களை முந்தைய பதிப்புகளுடன் ஒப்பிடுவதும் அடங்கும், இது கலைஞரின் படைப்பு சிந்தனையின் வளர்ச்சியைக் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது.

பகுப்பாய்வின் பொருள் கூறப்பட்ட குறிக்கோள் மற்றும் நோக்கங்களுக்கு ஏற்ப, வேலை மூன்று பகுதி கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. முதல் பகுதி கலை மற்றும் பகுப்பாய்விற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது வரலாற்று சூழல்கலைஞரின் படைப்பாற்றல், அதே போல் புஷ்கினின் கவிதை. இரண்டாவது பகுதி கவிதையின் ஒட்டுமொத்த கலை வெளிப்பாட்டின் பின்னணியில் கிராஃபிக் தாள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவது பகுதி தொழில்நுட்பம் மற்றும் புத்தகக் கட்டிடக்கலை அடிப்படையில் புத்தக விளக்கத்தின் அம்சங்களை ஆராய்கிறது.

அத்தியாயம்நான். வரலாற்று மற்றும் கலை சூழலின் பகுப்பாய்வு

ஏ. பெனாய்ஸின் படைப்புகளைப் படிக்கும் மற்றும் ஆராயும் போது, ​​"கலை உலகம்" சங்கத்தின் சூழலில் அவரது கலைச் செயல்பாட்டைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும். கலாச்சார நிகழ்வுகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். பெனாய்ட், சோமோவ், பாக்ஸ்ட், டோபுஜின்ஸ்கி ஆகியோருடன் இணைந்து அதன் நிறுவனர்களில் ஒருவர். N. Lapshina குறிப்பிடுவது போல்: "... கலை உலகின் நலன்களின் வரம்பு, குறிப்பாக அதன் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகள், வழக்கத்திற்கு மாறாக பரந்த மற்றும் மாறுபட்டதாக இருந்தது. ஈசல் பெயிண்டிங் மற்றும் கிராபிக்ஸ் தவிர... புத்தகக் கலையில் அவர்கள் அதிக சாதனைகள் படைத்துள்ளனர்... தியேட்டர் அலங்காரம் மற்றும் புத்தக கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில், "கலை உலக" கலைஞர்களின் பணி மிக முக்கியமானதாக இருந்தது என்று கூட சொல்லலாம். ரஷ்ய வரலாற்றில் மட்டுமல்ல, உலக கலையின் வரலாற்றிலும் மேடை."

20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் புத்தக கிராபிக்ஸ், மரக்கட்டைகள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களின் கலையின் வளர்ச்சியால் குறிக்கப்பட்டது. பெனாய்ஸ், ரெபின், சூரிகோவ், வ்ரூபெல், செரோவ், லெவிடன், லான்சரே ஆகியோரின் விளக்கப்படங்களுடன் புஷ்கினின் 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கான மூன்று தொகுதி படைப்புகளின் தொகுப்பு குறிப்பிடத்தக்கது, இதில் பெனாய்ஸ் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" க்கான இரண்டு விளக்கப்படங்களை வழங்கினார். கலைஞர் புத்தகக் கலை மற்றும் வேலைப்பாடுகளின் வரலாற்றை விரிவாகப் படிக்கிறார், பாணிகள் மற்றும் ஆபரணங்களின் வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளை வழங்குகிறார்; அவர் ஒரு நிபுணராகவும், புத்தகங்களில் திறமையான அறிவாளியாகவும் புகழ் பெற்றவர்.

"வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதையை விளக்கும் யோசனை 1903 இல் பெனாய்ட்டுக்கு வந்தது. பின்னர் அவர் 32 வரைபடங்களை முடித்தார், ஆனால் வெளியீட்டாளர்களுடனான கருத்து வேறுபாடுகள் திட்டமிட்ட நிறுவனத்தை உணர அனுமதிக்கவில்லை. பெனாய்ட்டின் படைப்புத் திட்டத்தின் ஒரு அம்சம் வசனம் மூலம் ஸ்ட்ரோப் விளக்கப்படம் மற்றும் புஷ்கினின் உரையை கண்டிப்பாக கடைபிடிப்பது. பெனாய்ட் தனது திட்டத்திற்கான தீர்வை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: “நான் இந்த விளக்கப்படங்களை உரையின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் இணைக்கும் வடிவில் உருவாக்கினேன். புஷ்கின் காலத்து பஞ்சாங்கங்கள் போன்ற சிறிய, பாக்கெட் அளவிலான வடிவமைப்பை நான் அமைத்துள்ளேன்.

கவிதைக்கான விளக்கப்படங்களை பொதுவான சூழலில் கருதலாம் கலை செயல்பாடுசெயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கலை மற்றும் கலாச்சார நிலையின் "புனர்வாழ்வு" பற்றி பெனாய்ஸ். பலருக்கு, பீட்டர்ஸ்பர்க் அந்த நேரத்தில் உத்தியோகபூர்வ, அதிகாரத்துவத்தின் மையமாகத் தோன்றியது; நவீன கட்டிடங்கள் கட்டிடக்கலை குழுமத்தின் ஒருமைப்பாட்டை மீறுகின்றன. இந்த வகையில், பெனாய்ட்டின் கலை வெளியீடுகள் வெளிவந்தன, இதில் "பிக்சர்ஸ்க் பீட்டர்ஸ்பர்க்", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாட்டர்கலர்களின் தொடர். பெனாய்ட் நகரத்தின் வாழ்க்கையில் நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு தனது அணுகுமுறையை "வரலாற்று உணர்வு" என்று வரையறுக்கிறார், இது பழைய, "கிளாசிக்கல்" மற்றும் புதிய, தொழில்துறை வாழ்க்கை முறையின் வேறுபாடுகள், அன்னிய கட்டிடக்கலை கூறுகளின் தொடக்கம் (தொழிற்சாலை கட்டிடங்கள், தொழிற்சாலை கட்டிடங்கள்), மற்றும் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் அழிவு. எனவே, "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதை" க்கு திரும்புவது கலைஞருக்கு வலுவான நியாயத்தைக் கொண்டுள்ளது. "இதுவரை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை அதன் சொந்த வாழ்க்கை இல்லாமல் மந்தமான மற்றும் வெளிர் நிறமாகப் பார்ப்பது வழக்கம். பெரும்பாலானவர்களுக்கு மட்டுமே கடந்த ஆண்டுகள்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முற்றிலும் அசல் மற்றும் தனித்துவமான அழகு இருப்பதை அவர்கள் எப்படியாவது புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினர். ... செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முழு ரஷ்ய கலாச்சாரத்திற்கும் உண்மையிலேயே மதிப்புமிக்க ஒன்று. இதில் நாம் புஷ்கின் மற்றும் பெனாய்ட் திட்டத்தின் பொதுவான தன்மையைக் கண்டறிகிறோம் - பீட்டரின் உருவாக்கத்திற்கு ஒரு பாடலை உருவாக்க. நகரம் ஒரு அலங்காரமாக, நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கான இடமாக மட்டுமல்லாமல், அதன் சொந்த தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு நபரின் தலைவிதியை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. பீட்டர் இந்த நகரத்தின் மேதை, மற்றும் பால்கோனெட் நினைவுச்சின்னம் அவரது ஆளுமை.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வரலாற்றில் கலை உலக கலைஞர்களின் பணியின் ஆழமான வேரூன்றியதை ஆராய்ச்சியாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். “அவர்களின் கலை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தது. ... அவர்களின் கலை மூலம் அவர்கள் நகரத்தின் கிராஃபிக் இயல்பைப் பார்க்க வைத்தார்கள்.

பெனாய்ட் ஒரு அற்புதமான, நுட்பமான வரலாற்று ஓவியர். "பால் I இன் கீழ் அணிவகுப்பு" என்ற அவரது படைப்பை இங்கே நீங்கள் நினைவு கூரலாம். "தி வெண்கல குதிரைவீரன்" க்கான பெனாய்ட்டின் விளக்கப்படங்களில் உள்ள நகரம் அதன் கட்டிடக்கலை மற்றும் அன்றாட அம்சங்களின் அனைத்து செழுமையிலும் வழங்கப்படுகிறது. விளக்கப்படங்கள் அடிப்படையில் பிரதிபலிக்கின்றன வரலாற்று மறுசீரமைப்பு, அலெக்சாண்டர் சகாப்தத்தின் உணர்வை உள்ளடக்கியது. பெனாயிஸின் பணி புஷ்கின் சகாப்தத்தில் வேரூன்றியது, கவிதை, ஏனென்றால் கலைஞரின் இதயத்திற்கு மிகவும் பிரியமான உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான திறவுகோலாக இது செயல்பட்டது.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த ஆய்வின் பின்னணியில், பேரழிவு மற்றும் இயற்கை பேரழிவு என்ற கருப்பொருளுக்கு பெனாய்ட்டின் வேண்டுகோள் சுவாரஸ்யமானது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் எழுச்சியின் முன்னறிவிப்புகளால் நிரப்பப்பட்டது. ரஷ்யா பெரிய மாற்றங்களுக்கு முன்னதாக இருந்தது. எதிர்கால நிகழ்வுகளின் கண்ணோட்டத்தில் கவிதை எவ்வளவு தத்துவார்த்த மற்றும் சோகமான விளக்கப்படங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய தீர்க்கதரிசன நரம்பில், யூஜின் துரத்தப்பட்டு தப்பிக்கும் காட்சியை விளக்கும் வரைபடத்தை பலர் பார்த்தனர், இது 1923 பதிப்பின் முன்னோடியாக மாறியது. 1903 இலையுதிர்காலத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஏற்பட்ட வெள்ளத்தையும் நாம் கவனிக்கலாம். இது 1824 ஆம் ஆண்டு போன்ற சோகமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தவில்லை, "... நெவா மற்றும் கால்வாய்களில் உள்ள நீர் அதன் கரைகளை நிரம்பி வழிந்தது, தெருக்கள் ... பல மணிநேரங்களுக்கு ஆறுகளாக மாறியது," ஆனால் அது கலைஞருக்கு மிக அதிகமாக வழங்கியது. அவரது வேலைக்கு மதிப்புமிக்க வாழ்க்கை பொருள்.

புஷ்கினின் கவிதையின் மற்றொரு அம்சம், ஹீரோ (யூஜின்) மற்றும் பீட்டரின் உருவாக்கம் ஆகிய நகரங்களுக்கு இடையேயான உறவைப் பற்றிய புரிதலில் பெனாய்ட் இன்றியமையாததாகத் தோன்றியது. இது உண்மையற்றது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அற்புதமான இயல்பு, இது நகரத்தின் சாராம்சத்தில் உள்ளது, இது பற்றிய விழிப்புணர்வு இல்லாமல் ஹீரோவின் சோகத்தின் ஆழத்தை மதிப்பிடுவது கடினம். பெனாய்ட் அவர்களே இதற்கான தனது ஆர்வத்தை வலியுறுத்துகிறார் சிறப்பியல்பு அம்சம்: “... இந்தக் கவிதைதான் என்னைக் கவர்ந்தது, நிஜமும் அற்புதமும் கலந்த கலவையால் என்னைத் தொட்டு உற்சாகப்படுத்தியது...” வெளிப்படையாக, இது நகரத்தின் சிறப்பியல்பு "தட்டு" ஆகும், அங்கு வெள்ளை இரவுகள் சுற்றியுள்ள இடத்தின் மாயையான, மாயையான தன்மையின் உணர்வை உருவாக்குகின்றன, அங்கு சதுப்பு மண் பைத்தியம் தரிசனங்களைப் பெற்றெடுக்கிறது.

விளக்கப்படங்களின் இரண்டாவது பதிப்பு 1905 இல் பெனாய்ட்டால் செய்யப்பட்டது. இந்தத் தொடரில் பிரபலமான முன்பகுதி உட்பட ஆறு விளக்கப்படங்கள் இருந்தன. கலைஞர் எழுதுகிறார்: “... புஷ்கின் காலத்தின் பஞ்சாங்கங்களின் வடிவத்தில் புத்தகம் “பாக்கெட்” ஆக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஆனால் நான் வரைபடங்களை எங்கள் பத்திரிகையின் வடிவத்திற்குக் கீழ்ப்படுத்த வேண்டியிருந்தது [“கலை உலகம்” எண் 1 1904க்கு]. அதனால்தான், இதே தொடர் இசையமைப்புகளை மிகப் பெரிய வடிவத்தில் எங்கள் மற்ற பதிப்பகத்தில் வெளியிட முடிவு செய்தேன். அசலில், முன்பக்கத்தின் அளவு 42x31.5 செ.மீ., முதல் பதிப்பின் விளக்கப்படங்களின் அளவு 21.3x21.1 செ.மீ.

"தி பிரான்ஸ் ஹார்ஸ்மேன்" கவிதையின் 1923 கலைப் பதிப்பிற்கான விளக்கப் பொருள் பெனாய்ட்டின் வரைபடங்களின் மூன்றாவது பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதை அவர் 1916 இல் முடித்தார். அவர் இரண்டாவது பதிப்பின் ஆறு பெரிய தாள்களை கிட்டத்தட்ட மாற்றங்கள் இல்லாமல் மீண்டும் செய்தார், முதல் தாள்கள் சில திருத்தங்களுடன் மீண்டும் வரையப்பட்டன. 1918 இல் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு அசல்களை மாற்றியதன் மூலம், ஆசிரியர் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொன்றிலும் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் நினைவு கல்வெட்டுகளை உருவாக்கினார். இந்த அர்ப்பணிப்புகள் ஒரு வகையான சுயசரிதை துணை உரை, ஒரு முக்கியமான இணைப்புவிளக்கப் பொருளைப் புரிந்துகொள்வதில், அவர்களின் கருத்துக்கு ஒரு தனிப்பட்ட அம்சத்தைக் கொண்டுவருதல்.

அத்தியாயம்II. கிராஃபிக் தாள்கள் 3வது பதிப்பு: விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு

வரைபடங்கள் மை, பேனா மற்றும் கிராஃபைட் பென்சிலில் வெவ்வேறு டோனல் வாட்டர்கலர் அடிவயிற்றில் செய்யப்பட்டுள்ளன - சாம்பல், பச்சை, மஞ்சள், தூரிகை மூலம் பயன்படுத்தப்படும். அவை ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன, நகரத்தின் தன்மை, அதன் வான்வெளி, உள் நிலைமுக்கிய கதாபாத்திரம். வரைபடங்களின் வண்ணத் திட்டம் மிகவும் சலிப்பானது மற்றும் உதிரியானது, இதன் மூலம் யூஜினின் உள் அனுபவங்களையும் நிகழ்வுகளின் வியத்தகு தன்மையையும் இன்னும் தெளிவாகக் குறிக்கிறது. வாட்டர்கலர், பச்டேல் மற்றும் கோவாச்சின் நுட்பங்கள் "கலை உலகத்தின்" கலைஞர்களின் படைப்புகளில் மிகவும் பிடித்தவையாக இருந்தன, அவை கலைஞர்களுக்கு "இருப்பதன் இடைக்காலத்தன்மை, கனவுகளின் பலவீனம், அனுபவங்களின் கவிதைகள்" போன்ற முக்கியமான உணர்வுகளை உருவாக்க உதவியது; ."

விளக்கப்படங்களின் ஒரு சிறப்பு அம்சம் வெவ்வேறு கிராஃபிக் பாணிகளின் சகவாழ்வு ஆகும் - வண்ண லித்தோகிராஃப்கள் கிராஃபிக் ஹெட்பேண்ட்களுடன் குறுக்கிடப்படுகின்றன, அவை ஒவ்வொரு பகுதியின் இறுதி அத்தியாயங்களையும் வலியுறுத்துகின்றன. இது கலைஞரின் விமர்சனத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது ஒருமைப்பாடு இல்லாமை, கலை யோசனையின் ஏற்ற இறக்கம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், இந்த அணுகுமுறை "புஷ்கின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காவியத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஓட்டங்களின் தாராளமான பன்முகத்தன்மைக்கு" இணங்குவதற்கான பெனாய்ட்டின் விருப்பத்தின் அடிப்படையில் அமைந்தது. கிராஃபிக் ஹெட்பீஸ்கள் குறியீட்டு மற்றும் கவிதையின் காதல், அற்புதமான தன்மையை பிரதிபலிக்கின்றன. ட்ரைடன் மற்றும் நயாட் (பூங்கா சிற்பத்தில் அடிக்கடி வரும் கதாபாத்திரங்கள்) போன்ற புராணப் படங்களுடன் பக்கங்களை நிரப்புவது, நகரத்தின் அனிமேஷனை வலியுறுத்துகிறது, இது புஷ்கினின் உரையில் பல்வேறு கவிதைப் படங்களில் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது: “நேவா ஒரு போல தூக்கி எறிந்து கொண்டிருந்தார். உடம்பு சரியில்லாத நபர், "அலைகள் ஜன்னல்கள் வழியாக விலங்குகள் போல ஏறின." கவிதையின் முதல் பகுதியின் முடிவில் மோதல் வெடித்ததை பெனாய்ட் துல்லியமாக ஒரு கிராஃபிக் ஸ்பிளாஸ் திரையின் உதவியுடன் தீர்க்கிறார், இது மோதலின் அற்புதமான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது.

கவிதை மற்றும் விளக்கப் பொருளின் முக்கிய அத்தியாயங்களில் வாழ்வோம். துரத்தல் காட்சியை சித்தரிக்கும் முன்பகுதியுடன் வெளியீடு தொடங்குகிறது. கவிதையின் அடிப்படையாக உருவானது, இது லீட்மோடிஃப், மோதலின் நோக்கம், பைத்தியம், பேண்டஸ்மகோரியா ஆகியவற்றைக் கோடிட்டுக் காட்டுவதாகத் தெரிகிறது. இது நினைவுச்சின்னத்தின் மகத்துவத்திற்கும் யூஜினின் முக்கியத்துவத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வெளிப்படுத்துகிறது - இது தரையில் பரவுகிறது, மாறாக அதன் சொந்த நிழலை, ராட்சத நிழலின் நிழலைக் குறிக்கிறது. நினைவுச்சின்னத்தின் புருவத்தில் சந்திரனின் ஒளிரும் பிரதிபலிப்பு என்ன நடக்கிறது என்பதன் அற்புதமான தன்மையின் தோற்றத்தை அதிகரிக்கிறது.

கவிதையின் அறிமுகத்துடன் கூடிய விளக்கப்படங்கள் அதன் கலைகளில் நகரத்தை மகிமைப்படுத்துவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை மற்றும் புஷ்கின் சகாப்தத்தின் கலையின் கருப்பொருளுடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை.

1903 பதிப்பைப் போலல்லாமல், வரைபடத்தின் மையப் பகுதியை பீட்டர் ஆக்கிரமித்து, பார்வையாளரை “என் முகத்தை” எதிர்கொள்கிறார், 1916 இல் பீட்டர் தொலைவில் நின்று பார்வையாளரை பக்கவாட்டாக எதிர்கொள்கிறார், கிட்டத்தட்ட அவரது முதுகில். புஷ்கினின் "அவர் நின்றார்" உடன் ஒரு கடிதத்தை இங்கே நாம் கவனிக்கிறோம், பெயரை பிரதிபெயருடன் மாற்றுவது. இது பீட்டருக்கு உன்னதமான, அடைய முடியாத மகத்துவத்தின் தன்மையை அளிக்கிறது. விளக்கப்படத்தில், பெனாய்ட் இந்த சிக்கலை பின்வருமாறு தீர்க்கிறார். பீட்டரின் போஸ், அவரது பரிவாரத்திற்கு மாறாக, அவரது கால்களை உண்மையில் வீசியது, சமநிலை மற்றும் அமைதியானது. அலைகள் அமைதியாய் அவன் காலடியில் படர்ந்தன. இது ஒரு சாதாரண நபர் அல்ல என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். உரையில் உள்ள மகத்துவம் அவரது அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்துகிறது; பீட்டரின் பார்வை தூரத்திற்கு மட்டுமல்ல, விளக்கத்தின் எல்லைக்கு அப்பாலும் செலுத்தப்படுகிறது, இது அவருக்கு மட்டுமே தெரிந்த நோக்கங்களை பிரதிபலிக்கிறது. "ஏழை படகு", "கறுக்கப்பட்ட குடிசை" போன்ற புஷ்கினின் படங்களின் அடிவானத்தை பெனாய்ட் "தெளிவு" செய்வது ஆர்வமாக உள்ளது. இது பெனாயிஸின் திட்டத்தையும் புஷ்கினின் கவிதைகளின் அம்சங்களையும் பிரதிபலித்தது - வரைபடத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்ட படங்களை நாம் சரியாகப் பார்க்கிறோம், உணர்கிறோம்; காற்றின் வேகம், சலசலக்கும் உடைகள், பார்வையாளருக்குப் பின்னால் உள்ள சலசலக்கும் காடுகளை தெளிவாக வேறுபடுத்துகிறது. நிலப்பரப்பின் புயல், விரோத இயல்பு வெளிப்படையான கருப்பு கோடுகள் மற்றும் பக்கவாதம் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

"நூறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன ..." நாங்கள் புஷ்கின் உரையில் படித்தோம், அடுத்த எடுத்துக்காட்டு நகரத்தின் பனோரமா, ஏறுவரிசை, என். லாப்ஷினாவின் கவனிப்பின் படி, இயற்கை வேலைகள்அலெக்சாண்டர் சகாப்தத்தின் குறிப்பிடத்தக்க ஓவியர் எஃப். அலெக்ஸீவ். வலதுபுறத்தில் பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையின் மூலையில் கோட்டை உள்ளது, தொலைவில் எக்ஸ்சேஞ்ச் கட்டிடம், ரோஸ்ட்ரல் நெடுவரிசைகள், தூரத்தில் இடதுபுறத்தில் அட்மிரால்டி உள்ளது. எல்லா திசைகளிலும் விரிவடையும் ஒரு முன்னோக்கால் விண்வெளி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. தொலைவில், பின்னணியில், ஒரு மிதக்கும், மிதக்கும், அற்புதமான நகரம், மூலை கோட்டையால் சமநிலைப்படுத்தப்படாவிட்டால், பேய் போன்ற வெள்ளை இரவில் மறைந்துவிடத் தயாராக இருப்பதைக் காண்கிறோம். ஆற்றின் குறுக்கே மிதக்கும் கேனோவில், முந்தைய சரணத்திலிருந்து வெளிவந்து, ஒரு ரோவர் மற்றும் இரண்டு ரைடர்ஸ் - ஒரு ஆணும் ஒரு பெண்ணும் பார்க்கிறோம். சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்பு, கிரானைட் மற்றும் நீரின் கூறுகளில் மக்கள் முற்றிலும் மறைந்துவிட்டனர்.

இந்த வரைபடம் "அவரது மனைவி மற்றும் நண்பர் அகிதாவிற்கு" அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஆசிரியர் தன்னையும் அவரது நண்பரையும் ரைடர்ஸில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், இதனால் கிராஃபிக் கதையை இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு கொண்டு செல்கிறார். கால அடுக்குகளை இணைத்து, எழுத்தாளர்-பாடல் நாயகனின் சொந்த கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தி, பெனாய்ட் தனிப்பட்ட உணர்வுகளை, தனது வாழ்க்கையை கதையின் துணிக்குள் நெசவு செய்கிறார். கவிதை வரலாற்று தொடர்ச்சியின் தன்மையைப் பெறுகிறது, மேலும் நடக்கும் நிகழ்வுகள் - ஒரு வரலாற்றுத் தன்மை.

பனோரமாவுக்கு நேர்மாறாக ஒரே பரப்பில் அமைந்துள்ள பின்வரும் உட்புற விளக்கப்படம், நம்மை உட்புறமான உறைவிடத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. கலை உலகம்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். வெள்ளை இரவின் ஒளியால் ஒளிரும் கவிஞர், அறையின் இருளில் தனது நண்பர்களுக்கு கவிதை வாசிக்கிறார். கவிதை மற்றும் கிராபிக்ஸ் இங்கே ஆட்சி செய்கின்றன. இந்த நெருக்கமான வட்டத்தில், அழியாத கோடுகள் பிறக்கின்றன. கலவையின் ஒளி மற்றும் நிழலுக்கு இடையிலான பிரகாசமான வேறுபாடு என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான மர்மத்தை வலியுறுத்துகிறது.

அறிமுகத்தில், பீட்டரின் டைட்டானிக் அபிலாஷைகளை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம், முதல் பகுதியின் தொடக்கத்தில், நினைவுச்சின்னத்தின் கிரானைட் மீது "உடைக்க" இருக்கும் யூஜினின் அடக்கமான, மனித கனவுகளைக் கற்றுக்கொள்கிறோம். விளக்கப்படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அறை, அதில் யூஜின் அமர்ந்திருப்பது, வாசகரை வேறு பீட்டர்ஸ்பர்க், பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆஃப் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்", கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" என்று குறிப்பிடுகிறது, இதன் மூலம் சிறிய மனிதனின் கருப்பொருளின் வரலாற்று தொடர்ச்சியையும் முக்கியத்துவத்தையும் வலியுறுத்துகிறது. கவிதையில் புஷ்கின் எழுப்பினார்.

கவிதையின் முதல் பகுதியின் விளக்கப்படங்கள் வெள்ளம், கூறுகளின் வெற்றி மற்றும் புராண இயற்கை சக்திகளின் பல்வேறு காட்சிகளைக் குறிக்கின்றன. உறுப்புகளை சித்தரிப்பதில், பெனாய்ட் மூலைவிட்ட, உடைந்த கோடுகள் மற்றும் கிழிந்த பக்கவாதம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார். அவை கலவையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் ஸ்திரத்தன்மையை அழிக்கின்றன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கிராஃபிக், இணக்கமான தாளங்கள் அலைகள் மற்றும் பரலோக அவுட்லைன்களின் கிழிந்த மூலைவிட்டங்களால் அழிக்கப்படுகின்றன என்று நாம் கூறலாம்.

சிங்கத்தின் மீது யூஜினுடன் உள்ள உவமைக்கு வருவோம் ("ஒரு பளிங்கு மிருகத்தின் மீது, ஆஸ்ட்ரைட், தொப்பி இல்லாமல், கைகளை சிலுவையில் கட்டிக்கொண்டு"), இது ஒரு வியத்தகு மோதலின் தொடக்கமாகும். கவிதையின் உருவ அமைப்பில் இருந்து விலகிச் செல்வதை இங்கு அவதானிக்கிறோம். "ஒரு வெண்கலக் குதிரையில் உள்ள சிலை" நெவாவிற்கு மேலே "அசைக்க முடியாத உயரத்தில்" உயர்கிறது. எவ்வாறாயினும், யூஜின் அமர்ந்திருந்த சிங்கத்தின் வரலாற்று, நிலப்பரப்பு இருப்பிடம் ஒரு விளக்கத்தில் மோதலை உணர பெனாய்ட்டை அனுமதிக்கவில்லை; எனவே, மோதலின் நிகழ்வு கிராஃபிக் ஸ்பிளாஸ் திரையின் வடிவத்தில் அடுத்த பக்கத்திற்கு மாற்றப்படுகிறது, இது எதிர்கால நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு புராண பாத்திரத்தை அளிக்கிறது. பீட்டரை ஒரு பீடத்தில் காண்கிறோம், அதில் ஒரு புராண சிங்கம், உறுப்புகளிலிருந்து நெய்யப்பட்டதைப் போல, அடியெடுத்து வைக்கிறது. எவ்வாறாயினும், இந்த முடிவு எபிசோடின் நாடகத்திலிருந்து இன்னும் ஓரளவு விலகுகிறது.

இரண்டாம் பகுதியின் எடுத்துக்காட்டுகள் யூஜினின் தனிப்பட்ட சோகம், அவரது பைத்தியம் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மேதை பீட்டருக்கு எதிரான எதிர்ப்பு ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன.

Evgeniy நினைவுச்சின்னத்தை நெருங்கும் காட்சிகள் மற்றும் துரத்தல் ஒரு சினிமா தன்மை கொண்டது. இருந்து நினைவுச்சின்னத்தைப் பார்க்கிறது வெவ்வேறு கோணங்கள், அதன் பொருளுணர்வை நாம் உணர்கிறோம். நினைவுச்சின்னத்தின் பைபாஸ் மற்றும் எவ்ஜெனியின் தப்பித்தல் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியாக விரிவடையும் காட்சிகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட விளக்கக்காட்சியானது துரத்தலின் சுறுசுறுப்பு மற்றும் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. யூஜினைப் பின்தொடர்ந்து ஓடும் குதிரைவீரன் ஒரு உயிருள்ள சிற்பம் அல்ல, ஆனால் பால்கோனெட்டின் முத்திரையிடப்பட்ட நினைவுச்சின்னம். பாய்ந்து செல்லும் நினைவுச்சின்னத்தை ஒரு நிழல் வடிவில் சித்தரிப்பதன் மூலம், பெனாய்ட் அதன் கற்பனையான, பேய் தன்மையை வலியுறுத்துகிறார். சில்ஹவுட் பின்னணியின் வழக்கமான தன்மையைக் குறிக்கிறது மற்றும் இயற்கைக்காட்சியின் ஆழத்திலிருந்து தாளின் விமானத்திற்கு பாத்திரங்களை மாற்றுகிறது.

நினைவுச்சின்னம், கடைசிக் காட்சியில் ஒரு மூன்று மாடி கட்டிடத்தின் மட்டத்தில் உயர்ந்து, அதன் பிரம்மாண்டத்தில் மிகவும் அதிகமாக உள்ளது மற்றும் மாயத்தோற்றங்களின் மன்னிப்பு போல் தெரிகிறது. எவ்ஜெனி, கட்டிடத்திற்கு முதுகில் அழுத்தினார், இனி அவருக்குப் பின்னால் இருக்கும் சிலையைப் பார்க்கவோ உணரவோ இல்லை, அது எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இரவு தெருக்களில் இருந்து நாங்கள் கொண்டு செல்லப்படுகிறோம் உள் உலகம்எவ்ஜீனியா, நாம் அவருடைய கண்களைப் பார்த்து, அங்கே ஒரு பயங்கரமான பார்வையைப் பார்ப்பது போல் இருக்கிறது.

இரவு துரத்தல் மற்றும் யூஜினின் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காட்சிகளை வரைந்து, பெனாய்ட் முரண்பாடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார், ஒரு பதற்றத்தை உருவாக்குகிறார். மாறி மாறி, உடைந்த மை மற்றும் வெள்ளை கோடுகளால் நிரப்பப்பட்ட வானம், இடியின் சத்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, தெருக்களின் வெறிச்சோடி என்ன நடக்கிறது என்ற பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது, ஆசிரியர் பயன்படுத்திய வெள்ளை விளக்குகளின் பேய்த்தனத்தை உருவாக்குகிறது; முழு நிலவு பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அபோதியோசிஸ் போல் தோன்றுகிறது.

பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கடைசி படத்திற்கு மாறாக, அடுத்த விளக்கப்படம் தினசரி, யதார்த்தமான தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. யூஜின் வழிப்போக்கர்களிடையே அலைந்து திரிகிறார், அவர் தனது பைத்தியக்காரத்தனத்தால் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது சோகம் நகரத்தின் பொதுவான மாறுபட்ட தாளத்தில் தொலைந்து போவதாகத் தெரிகிறது. நினைவுச்சின்னம் பீடத்தில் உறுதியாகவும் அசைக்கப்படாமலும் அமர்ந்திருக்கிறது, பீட்டர் ஒருமுறை நம்பிக்கையுடன் கரையில் நின்றார். பாலைவன அலைகள். யூஜினும் சவாரியும் ஒரே நேர்கோட்டில் குறுக்கிடும் போது, ​​அவர்களின் திசையில் முழுமையான எதிரெதிர்களை முன்வைக்கும் போது நாம் ஒரு கணம் இயக்கத்தைக் காண்கிறோம்.

தொடரை கூடுதலாகக் குறிப்போம் கலை அம்சங்கள்விளக்கப்படங்கள். அவை ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரே மாதிரியாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் வைக்கப்படுகின்றன, இது விளக்கப் பொருளின் கடுமையான கதைத் தன்மையை தீர்மானிக்கிறது. வெவ்வேறு இடங்களில் ஃப்ரேமிங் நுட்பங்களைப் பார்க்கிறோம். "பாலைவன அலைகளின் கரையில்" என்ற உவமையில், பீட்டர் "பெரிய எண்ணங்களால்" நிரம்பிய தூரத்தைப் பார்க்கிறார், அடுத்த சட்டத்தில், அவரது எண்ணங்களின் உருவம், எழுந்த நகரத்தைப் பார்க்கிறோம்; பேரரசர், பரிவர்த்தனையை நோக்கிப் பார்க்கிறார், பின்னர் ரோஸ்ட்ரல் நெடுவரிசை, அதன் மீது பெரும் அலைகள் மோதியது; யூஜின், சிங்கத்தின் மீது அமர்ந்து, பராஷாவைப் பிரதிபலிக்கிறார், அடுத்த உவமையில், தீவில் ஒரு வீட்டை அலைகள் வெள்ளத்தில் மூழ்கடிப்பதைக் காண்கிறோம். மேலும், விளக்கப் பொருள் பிளாஸ்டிக் இணைப்புகள் மற்றும் மறுபடியும் மறுபடியும் உள்ளது. நினைவுச்சின்னத்தின் பின்னணியில் கடைசிக் காட்சியில் பைத்தியக்காரத்தனத்தால் அழிக்கப்பட்ட யூஜினைப் பார்க்கும்போது, ​​அதே நினைவுச்சின்னம், வெள்ளத்தின் அலைகளுக்கு இடையில் அசையாமல் எழுவதைக் காண்கிறோம்.

ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் பணியை மதிப்பிடுவதில், “[கலைஞர்] படைப்பின் உணர்வைப் பிடித்திருக்கிறாரா என்பதுதான் இறுதியில் தீர்மானிக்கும் அளவுகோல்” என்ற விப்பரின் பொருத்தமான கருத்தை நாம் பின்பற்றினால், பெனாய்ட்டின் பணி திறமையின் உச்சமாகத் தெரிகிறது. புத்தக விளக்கப்படம். அலெக்சாண்டரின், புஷ்கின் சகாப்தத்தின் ஆவி, உளவியல் மோதலின் ஆழம், பீட்டரின் காரணத்தின் மகத்துவத்திற்கும் "சிறிய மனிதனின்" சோகமான விதிக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டின் சோகம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துவதில் அவர் குறிப்பிடத்தக்க நம்பகத்தன்மையை அடைந்தார். உரையில் ஊடுருவலின் ஆழமும் அதன் விளக்கமும் பெனாய்ட் முழுமையாகக் கொண்டிருந்த கலைத் திறமையின் அளவைப் பொறுத்தது என்று வாதிடலாம். இது அவரது விளக்கப்படங்களின் உள்ளார்ந்த மதிப்பைத் தீர்மானித்தது, இது கிராபிக்ஸ் மற்றும் கவிதைகளின் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமை மற்றும் ஒரு சுயாதீனமான, சுய-மதிப்புமிக்க கிராஃபிக் சுழற்சி ஆகிய இரண்டையும் குறிக்கிறது.

அத்தியாயம்III. புத்தக கிராபிக்ஸ் கலையின் அம்சங்கள்

ஒரு புத்தகத்தைப் பற்றி ஒரே பாடமாகப் பேசும்போது, ​​அதன் கட்டிடக்கலை பற்றி, அதாவது அதன் கடிதப் பரிமாற்றத்தைப் பற்றி பேச வேண்டும். பல்வேறு பகுதிகள்பொது அமைப்பு, முழுமையான தோற்றம். இது புத்தகத்தின் வடிவம், எழுத்துருவின் அம்சங்கள் மற்றும் வெள்ளை தாளின் இடத்தின் அமைப்பில் உள்ள விளக்கப் பொருள். உரை மற்றும் விளக்கப்படம் (அச்சிடப்பட்ட கிராபிக்ஸ்), இதனால், தொடர்புடைய நிகழ்வுகளாகத் தோன்றுகின்றன, மேலும் அவற்றின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஒற்றுமை முன்னுக்கு வருகிறது. விப்பர் பின்வரும் மெய் அம்சங்களை அடையாளம் காட்டுகிறது: “... வெள்ளை காகிதத்துடன் மெய்யெழுத்துக்கான ஆசை, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வேறுபாடுகளின் மொழி, அலங்கார செயல்பாடுகள், இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக ஒற்றுமை தொடர்பாக ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரம். இந்த பண்புகள் புத்தக கிராபிக்ஸ் இலக்கியம் மற்றும் கவிதைக்கு நெருக்கமாக இருக்க உதவுகின்றன.

கிளிச்களைத் தயாரிப்பதற்கு அதே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தும் போது ஸ்டைலிஸ்டிக் ஒற்றுமை மிகவும் முழுமையாக அடையப்படுகிறது. இந்த நுட்பம் மரக்கட்டை அச்சிடுதல் ஆகும். ஒரு உளி கொண்டு வரையப்பட்ட தெளிவான, துல்லியமான, லாகோனிக் கோடுகள், பின்னணியின் வழக்கமான தன்மை வகை தொகுப்புக்கு ஒத்திருக்கிறது. இங்கே நாம் ஒரு தொகுதி புத்தகத்தை குறிப்பிடலாம், அங்கு உரை மற்றும் விளக்கப்படங்கள் ஒரு போர்டில் இருந்து அச்சிடப்பட்டன. காலப்போக்கில், மற்ற நுட்பங்கள் உருவாக்கப்பட்டன - வேலைப்பாடு மற்றும் லித்தோகிராபி. அவை படங்களின் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் முன்னோக்கின் ஆழத்தை விளக்கத்திற்குக் கொண்டு வருகின்றன, விளக்கப்படத்திற்கு அதன் சொந்த எடை மற்றும் புத்தகப் பக்கத்திலிருந்து பிரிக்கும் தன்மையைக் கொடுக்கும்.

கவிதைக்கான புத்தக விளக்கப்படங்கள் லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்படுகின்றன. ஆசிரியரின் கருத்துக்கு வருவோம்: “நான் உடனடியாக அச்சிடலில் இருந்து பெறப்பட்ட அச்சிட்டுகளை வண்ணமயமாக்கினேன், எனது வரைபடங்களை (30 களின் பாலிடைப் பாணியில் தயாரிக்கப்பட்டது), “நடுநிலை” டோன்களில் மீண்டும் உருவாக்கினேன், பின்னர் அவை லித்தோகிராஃபிக் முறையைப் பயன்படுத்தி அச்சிடப்பட்டன. ." அசல் தொழில்நுட்பத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் பரந்த காட்சி சாத்தியக்கூறுகளின் முழுமையான பரிமாற்றத்தால் லித்தோகிராஃபி வகைப்படுத்தப்படுகிறது. லித்தோகிராஃபிக் தொழில்நுட்பத்தின் தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் - மென்மையான பக்கவாதம், மென்மையான மாற்றங்கள், முரண்பாடுகளின் ஆழம். "இரவு மற்றும் மூடுபனி ஆகியவை பகல் நேரத்தை விட லித்தோகிராஃபிக்கு நெருக்கமாக உள்ளன. அவரது மொழி மாறுதல்கள் மற்றும் புறக்கணிப்புகளில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உணர்வை, "மிகவும் வேண்டுமென்றே மற்றும் சுருக்கமான நகரம்", அதன் மாயையான, இடைக்காலத் தன்மையை வெளிப்படுத்துவதற்கு வேறு எது பொருத்தமானது? ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்லித்தோகிராஃப்கள் கவிதையின் காதல் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த உதவியது. அநேகமாக, முற்றிலும் கைவினை அம்சங்களுக்கு மேலதிகமாக, இது "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதையின்" யதார்த்தமான, அருமையான, காதல் பாத்திரம், பெனாய்ட் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்த நகரமே, லித்தோகிராஃபிக்கு ஆதரவாக கலைஞரின் தேர்வை தீர்மானித்தது. ஒரு பேனா மற்றும் கிராஃபைட் பென்சிலின் பயன்பாடு கலைஞருக்கு நகரத்தின் உன்னதமான தன்மையை வெளிப்படுத்த அனுமதித்தது, இது ஒரு லாகோனிக் தொடுதல் மற்றும் துல்லியமான கோடுகளுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

புத்தக விளக்கப்படங்கள் ஒரு வகையான கிராபிக்ஸ் ஆகும். இது கலைஞரின் பணியின் திசையை தீர்மானிக்கிறது - கிராஃபிக் வழிமுறைகள் மற்றும் தாளங்களைப் பயன்படுத்தி கவிதைப் படங்களின் விளக்கம். பெனாய்ட்டைப் பொறுத்தவரை, கலவையின் சித்திர மற்றும் கவிதை சமநிலை குறிப்பாக முக்கியமானது. புஷ்கினின் வார்த்தையில் காட்சித் தெளிவு, கவிதை மற்றும் ஒலி வரம்பின் உருவச் செழுமை உள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்வோம். உரையை உண்மையில் பின்பற்றுவது கலவையில் முரண்பாட்டைக் கொண்டுவரலாம் மற்றும் கவிதை அனுபவத்தை பலவீனப்படுத்தலாம். எனவே, பல்வேறு குறைபாடுகளின் செல்லுபடியாகும் தன்மை அல்லது கலைஞரின் தரப்பில் புதுமைகளை அறிமுகப்படுத்துவது பற்றி பேசலாம்.

பாக்கெட் பஞ்சாங்கமாக கருதப்பட்ட, விளக்கப்படங்களின் முதல் பதிப்பு அவற்றின் தன்மையை பிரதிபலித்தது - லாகோனிசம், எளிமை. சட்டகம் அல்லது சட்டகம் இல்லாதது எழுத்துகளை நேரடியாக பக்கத்தின் விமானத்திற்கு மாற்றுகிறது. தோராயமான ஓவியங்களில், பெனாய்ட் விளக்கப்படங்களின் வடிவமைப்பில் சில அலங்காரங்களை நாடினார், ஆனால் பின்னர் புஷ்கினின் கவிதையின் ஆவிக்கு இணங்க எளிமை மற்றும் இயல்பான தன்மைக்கு ஆதரவாக மறுத்துவிட்டார்.

1916 ஆம் ஆண்டின் வரைபடங்கள் ஒரு கருப்பு கோட்டால் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, விளக்கப்படங்களுக்கு எடை மற்றும் சில அழகியல் சேர்க்கிறது. இது உரையிலிருந்து சில விளக்கப்படங்களைத் தனிமைப்படுத்துவதைப் பாதிக்கிறது, இது விளக்கப்படங்களில் சில இடங்களில் தோன்றும் கிராஃபிக் ஹெட் பேண்டுகளுடன் ஒப்பிடுகையில் கவனிக்கப்படலாம். அவர்கள் உரை மற்றும் எழுத்துருவுடன் சிறந்த தொடர்பைக் கொண்டுள்ளனர். பெனாய்ஸ் என்ற நாடகக் கலைஞரைப் பொறுத்தவரை, இங்கே நாடகத்தன்மை மற்றும் மாநாட்டின் ஒரு அங்கம் இருந்திருக்கலாம் - பிரேம் பார்வையாளரிடமிருந்து மேடையைப் பிரிக்கிறது.

பெனாய்ட் விளக்கப்படத்தின் தனிப்பட்ட முக்கியத்துவத்தையும் கலை விளக்கத்தின் பொறுப்பையும் அங்கீகரிப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டார். முக்கிய நோக்கம்விளக்கப்படங்கள் - "படிப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட அந்த படிமங்களின் வற்புறுத்தலை கூர்மைப்படுத்த, ... புத்தகத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கத்துடன் நெருக்கமாக இருங்கள்...". விளக்கப்படங்கள் "அலங்காரமாக... உரையை உண்மையாக உயிர்ப்பிக்கும் பொருளில், தெளிவுபடுத்தும் பொருளில்..." புத்தக விளக்கத்தின் இரண்டு செயல்பாடுகளின் குறிப்பை இங்கே காண்கிறோம் - அலங்கார மற்றும் உருவக. விப்பர் தனது படைப்பில் இதே வழியில் வாதிடுகிறார்: "... ஒரு புத்தக விளக்கப்படம் ஒரு உருவமாகவும் அலங்கார அடையாளமாகவும் இருக்க வேண்டும்." இவ்வாறு, தாளின் ஒற்றுமை மற்றும் கதையின் துணியால் ஒன்றுபட்டது, உரை மற்றும் ஓவியம் இரண்டு நிலை கதைசொல்லலைக் குறிக்கின்றன, அவை நுட்பமான ஒற்றுமையில் உள்ளன.

பெனாய்ட்டின் கிராஃபிக் படைப்புகளின் தகுதிக்கான அங்கீகாரம் பரவலாக இருந்தது, அவை கிராபர், ரெபின், குஸ்டோடிவ் ஆகியோரால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டன, மேலும் 1904 இல் ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஒன்றியத்தின் கண்காட்சியில் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டன. 1905 ஆம் ஆண்டின் முன்பகுதி ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பெனாய்ட்டின் படைப்புகளில் ரஷ்ய கவிதைகளுக்கும் ரஷ்ய கலைப் புத்தகங்களுக்கும் இடையே ஒரு நல்லுறவு இருந்தது.

வெளியீட்டின் "பொருள்" அம்சங்கள், காகிதத்தின் தரம் மற்றும் அச்சிடுதல் போன்றவை, புத்தகத்தை "புரட்சிகர காலத்தின் மிகப்பெரிய அச்சிடும் சாதனைகளில் ஒன்றாக" பேசுவதை சாத்தியமாக்கியது, இருப்பினும், கிராஃபிக் பாணிகளின் பிரிப்பு, ஓவியம் , விளக்கப்படங்களின் "புத்தகம் அல்லாத" தன்மை, உரையின் மெல்லிய நெடுவரிசைகளை அதிகப்படுத்தியது, வெளியீட்டிற்கு விமர்சனக் கருத்துகளுக்கு வழிவகுத்தது. 1923 புத்தகத்தின் "தோல்வி" மிகவும் தீவிரமான விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது: புத்தகம் ஒற்றுமையின்மை, ஒருங்கிணைப்பு இல்லாமை மற்றும் சீரற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் உணர்வைத் தூண்டியது." ஆனால் வேறு கருத்துக்கள் இருந்தன. A. Ospovat எழுதுகிறார்: "உரை மற்றும் விளக்கப்படங்களின் அகலத்தில் உள்ள வேறுபாட்டின் காரணமாக எழுந்த திணிப்புகள் மற்றும் விளிம்புகளின் வெறுமை ... கவிதையை நோக்கிய கிராபிக்ஸ் ஒரு நைட்லி சைகை போல் வாசிக்கிறது." இந்த வழக்கில் புத்தகத் தாளின் வெண்மை ஆசிரியரின் குரலின் கொள்கலனை வெளிப்படுத்துகிறது, இது கவிதைப் படைப்பின் ஒலி ஆபரணத்தைக் குறிக்கிறது.

முடிவுரை

புஷ்கினின் "வெண்கல குதிரைவீரன்" க்கான எடுத்துக்காட்டுகள் கலைஞரான அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸின் படைப்பின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும். புஷ்கின் சகாப்தத்தின் ஆவி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இடத்தை நிரப்பிய கலைகளின் அழகு, அதே நேரத்தில் புஷ்கின் கதையின் மிக முக்கியமான நோக்கங்களில் ஒன்றை - ஒரு சிறிய மனிதனின் சோகம் ஆகியவற்றை அவர் தனது படைப்பில் வெளிப்படுத்தினார். வரலாற்றுத் திட்டத்தின் மகத்துவத்தின் வெளிச்சம்.

பெனாய்ட்டின் கலைத் திட்டத்தின் பிறப்பில் ஒரு முக்கியமான புள்ளி புஷ்கினின் திட்டத்துடன் பொதுவானது - பீட்டரின் உருவாக்கத்திற்கான ஒரு பாடலை உருவாக்குதல். யோசனையின் தோற்றத்தை ஆராயும் போது, ​​கலை உலக சங்கத்தின் படைப்பாற்றலுக்குத் திரும்புவது எங்களுக்கு முக்கியமானது, அதன் திசைகளில் ஒன்று கலை பாரம்பரியத்தின் "புனர்வாழ்வு" ஆகும். ரஷ்ய கலாச்சாரம் XIX நூற்றாண்டு.

கிராஃபிக் கதையைத் தொடர்ந்து, நாங்கள் பல அம்சங்களைக் கண்டுபிடித்தோம் - சினிமா ஃப்ரேமிங் நுட்பங்கள், பிளாஸ்டிக் மறுமுறைகள், இயக்கவியல், கவிதையின் தாளம், அனுபவங்களின் தீவிரம், நிகழ்வுகளின் நாடகம் ஆகியவற்றைப் பிரதிபலிக்கும் முரண்பாடுகள் மற்றும் எதிர்ப்புகளின் பயன்பாடு. விளக்கப் பொருளின் ஒரு அம்சம் இரண்டு கிராஃபிக் பாணிகளின் சகவாழ்வாகும் - இவை வண்ண லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் கிராஃபிக் ஹெட்பேண்ட்கள், புஷ்கின் உரையின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஓட்டங்களின் பன்முகத்தன்மை, கவிதையின் உண்மையான மற்றும் மாய அடுக்குகளின் சகவாழ்வை பிரதிபலிக்கிறது.

விளக்கம் மற்றும் உரையின் ஒற்றுமையைப் புரிந்து கொள்ள, அவற்றின் பணிகளின் பொதுவான தன்மை அவசியம் - ஒரு வெள்ளைத் தாளின் இடத்தை மாஸ்டரிங் செய்தல். புத்தக விளக்கப்படத்திற்கான கலைஞரின் அணுகுமுறையை ஆராய்ந்த பின்னர், இரண்டு கூறு செயல்பாடுகளை நாங்கள் அடையாளம் கண்டோம்: உருவக மற்றும் அலங்கார. இந்த செயல்பாடுகளின் நெருங்கிய ஒற்றுமையே விளக்கப்படம் மற்றும் உரையின் சகவாழ்வுக்கு முக்கியமாகும்.

மென்மையான பக்கவாதம், மென்மையான மாற்றங்கள், மாறுபாடுகளின் ஆழம் போன்ற லித்தோகிராஃபிக் நுட்பத்தின் அம்சங்களைத் தீர்மானித்த பிறகு, புஷ்கினின் கவிதையின் காதல், அற்புதமான ஆவிக்கு அவர்களின் கடிதப் பரிமாற்றத்தை நாங்கள் புரிந்துகொண்டோம்.

பல்வேறு பதிப்புகளில் கலைஞரின் படைப்புக் கருத்தின் வளர்ச்சியைப் படித்த பிறகு, அவற்றின் அம்சங்களை நாங்கள் அடையாளம் கண்டோம். எனவே, முதல் பதிப்பு மரவெட்டு நுட்பத்துடன் மிகவும் நெருக்கமாக ஒத்துப்போகிறது மற்றும் உரை மற்றும் தட்டச்சு அமைப்பிற்கான நெருக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. விளக்கப்படங்கள் சமீபத்திய பதிப்புசுய மதிப்புள்ள கிராஃபிக் சுழற்சியைக் குறிக்கும், மிகவும் அழகிய, குறிப்பிடத்தக்க தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அணுகுமுறை பெனாய்ட்டின் விளக்கத்தின் சொந்த அர்த்தம் மற்றும் கவிதைப் படங்களின் பொறுப்பான விளக்கம் ஆகியவற்றைப் பிரதிபலித்தது.

ஆதாரங்கள் மற்றும் இலக்கியங்களின் பட்டியல்

ஆதாரங்கள்

1. பெனாய்ட் ஏ. என் நினைவுகள். 5 புத்தகங்களில். நூல் 1-3. - எம்.: நௌகா, 1990. - 712 பக்.

2. பெனாய்ட் ஏ. என் நினைவுகள். 5 புத்தகங்களில். நூல் 4, 5. - எம்.: நௌகா, 1990. - 744 பக்.

3. புஷ்கின் குதிரைவீரன்: பீட்டர்ஸ்பர்க் கதை/ உடம்பு சரியில்லை. ஏ. பெனாய்ட். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: கலை வெளியீடுகளை பிரபலப்படுத்துவதற்கான குழு, 1923. - 78 பக்.

4. புஷ்கின் குதிரைவீரன். - எல்.: நௌகா, 1978. - 288 பக்.

இலக்கியம்

5. கலையின் பொது வரலாற்றில் அல்படோவ். - எம்.: சோவியத் கலைஞர், 1979. - 288 பக்.

6. அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ்பிரதிபலிக்கிறது... / பதிப்பு தயார், . - எம்.: சோவியத் கலைஞர், 1968. - 752 பக்.

7. விப்பர் வரலாற்று ஆய்வுகலை. - எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் வி. ஷெவ்சுக், 2008. - 368 பக்.

8. Gerchuk கிராபிக்ஸ் மற்றும் கலை புத்தகங்கள்: பாடநூல். - எம்.: ஆஸ்பெக்ட் பிரஸ், 2000. - 320 பக்.

9. குசரோவா கலை. - எல்.: ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆர் கலைஞர், 1972. - 100 பக்.

10. ஜில்பர்ஸ்டீன் கண்டுபிடித்தார்: புஷ்கின் வயது. - எம்.: ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், 1993. - 296 பக்.

11. லாப்ஷின் கலை: வரலாறு மற்றும் படைப்பு நடைமுறை பற்றிய கட்டுரைகள். - எம்.: கலை, 1977. - 344 பக்.

லாப்ஷின் கலை: வரலாறு மற்றும் படைப்பு நடைமுறை பற்றிய கட்டுரைகள். எம்., 1977. பி. 7.

பெனாய்ட் ஏ. என் நினைவுகள். 5 புத்தகங்களில். நூல் 4, 5. எம்., 1990. பி. 392.

குசரோவா கலை. எல்., 1972. பி. 22.

பெனாய்ட் ஏ. ஆணை. ஒப். பி. 394.

அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் பிரதிபலிக்கிறார்... எம்., 1968. பி. 713.

அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் பிரதிபலிக்கிறார்... எம்., 1968. பி. 713-714.

குசரோவா. ஒப். பி. 28.

ஆஸ்போவாட். ஒப். பி. 248.

கலையின் வரலாற்று ஆய்வில் விப்பர். எம்., 2008. பி. 91.

Gerchuk கிராபிக்ஸ் மற்றும் கலை புத்தகங்கள்: பாடநூல். எம்., 2000. பி. 5.

விப்பர். ஒப். பக். 87-88.

பெனாய்ட் ஏ. ஆணை. ஒப். பி. 393.

விப்பர். ஒப். பி. 72.

அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் பிரதிபலிக்கிறார்... எம்., 1968. பி. 322.

அங்கேயே. பக். 322-323.

விப்பர். ஒப். பி. 84.

ஆஸ்போவாட். ஒப். பி. 228.

ஆஸ்போவாட். ஒப். பி. 233.

பெனாய்ட் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச். A.S இன் கவிதைக்கான கலைஞரின் விளக்கப்படங்களுடன் கூடிய அஞ்சல் அட்டைகளின் தொகுப்பு. புஷ்கின் "தி பிரான்ஸ் ஹார்ஸ்மேன்" ("சோவியத் கலைஞர்" வெளியீடு. மாஸ்கோ. 1966)

1916 இல் இருந்து விளக்கம்
பாலைவன அலைகளின் கரையில்
பெரிய சிந்தனைகள் நிறைந்த அவர் அங்கேயே நின்றார்.
மேலும் அவர் தூரத்தைப் பார்த்தார். அவருக்கு முன் பரந்த
நதி ஓடியது...

1903 இல் இருந்து விளக்கம்

நூறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, இளம் நகரம்,
முழு நாடுகளில் அழகும் அதிசயமும் உள்ளது,
காடுகளின் இருளில் இருந்து, பிளாட் சதுப்பு நிலங்களில் இருந்து
அவர் மகத்துவமாகவும் பெருமையாகவும் உயர்ந்தார்;
பின்னிஷ் மீனவர் முன்பு எங்கே இருந்தார்?
இயற்கையின் சோகமான மருமகன்
தாழ்வான கரைகளில் தனியாக
தெரியாத நீரில் வீசப்பட்டது
உங்கள் பழைய வலை, இப்போது இருக்கிறது
பரபரப்பான கரையோரங்களில்
மெலிந்த சமூகங்கள் ஒன்று கூடுகின்றன
அரண்மனைகள் மற்றும் கோபுரங்கள்; கப்பல்கள்
உலகம் முழுவதிலும் இருந்து ஒரு கூட்டம்
அவர்கள் பணக்கார மரினாக்களுக்காக பாடுபடுகிறார்கள்;
நெவா கிரானைட் உடையணிந்துள்ளது;
பாலங்கள் தண்ணீருக்கு மேல் தொங்கின;
கரும் பச்சை தோட்டங்கள்
தீவுகள் அதை மூடின...

1916 இல் இருந்து விளக்கம்

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,
உங்கள் கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்,
நெவா இறையாண்மை மின்னோட்டம்,
அதன் கடலோர கிரானைட்,
உங்கள் வேலிகள் வார்ப்பிரும்பு வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன,
உங்கள் சிந்தனைமிக்க இரவுகளில்
வெளிப்படையான அந்தி, நிலவில்லாத பிரகாசம்,
நான் என் அறையில் இருக்கும்போது
நான் எழுதுகிறேன், விளக்கு இல்லாமல் படிக்கிறேன்,
மற்றும் தூங்கும் சமூகங்கள் தெளிவாக உள்ளன
வெறிச்சோடிய தெருக்களும் வெளிச்சமும்
அட்மிரால்டி ஊசி,
மேலும், இரவின் இருளை விடாமல்,
தங்க வானத்திற்கு
ஒரு விடியல் மற்றொன்றுக்கு வழி வகுக்கும்
அவர் இரவுக்கு அரை மணி நேரம் கொடுத்து விரைகிறார்.

விளக்கம் 1903
பெட்ரோகிராட் மீது இருள் சூழ்ந்தது
நவம்பர் இலையுதிர்கால குளிர்ச்சியை சுவாசித்தது.
சத்தமில்லாத அலையுடன் தெறிக்கிறது
உன் மெல்லிய வேலியின் ஓரங்களுக்கு,
நேவா ஒரு நோய்வாய்ப்பட்டவனைப் போல சுற்றித் திரிந்தாள்
என் படுக்கையில் அமைதியற்றது.
ஏற்கனவே தாமதமாகவும் இருட்டாகவும் இருந்தது;
மழை ஜன்னலில் கோபமாக அடித்தது,
மற்றும் காற்று வீசியது, சோகமாக ஊளையிட்டது.
அந்த நேரத்தில் விருந்தினர்கள் வீட்டில் இருந்து
இளம் எவ்ஜெனி வந்தார் ...

விளக்கம் 1903

பயங்கரமான நாள்!
இரவு முழுவதும் நெவா
புயலுக்கு எதிராக கடல் ஏங்குகிறது,
அவர்களின் வன்முறை முட்டாள்தனத்தை வெல்லாமல்...
அவளால் வாதிடுவதைத் தாங்க முடியவில்லை ...
அதன் கரைகளுக்கு மேல் காலையில்
மக்கள் கூட்டம் ஒன்று கூடி இருந்தது,
தெறித்து, மலைகளை ரசிக்கிறேன்
மேலும் கோபமான நீரின் நுரை

விளக்கம் 1903

மற்றும் பெட்ரோபோல் ட்ரைடன் போல வெளிப்பட்டது,
இடுப்பளவு தண்ணீரில்.
முற்றுகை! தாக்குதல்! தீய அலைகள்
திருடர்களைப் போல, அவர்கள் ஜன்னல்களில் ஏறுகிறார்கள். செல்னி
ஓட்டத்தில் இருந்து ஜன்னல்கள் ஸ்டெர்ன் மூலம் அடித்து நொறுக்கப்பட்டன.
ஈரமான முக்காடு கீழ் தட்டுகள்,
குடிசைகள், பதிவுகள், கூரைகளின் துண்டுகள்,
பங்கு வர்த்தக பொருட்கள்,
வெளிறிய வறுமையின் உடைமைகள்,
இடியுடன் கூடிய மழையால் இடிந்த பாலங்கள்,
கழுவப்பட்ட கல்லறையிலிருந்து சவப்பெட்டிகள்
தெருக்களில் மிதக்கிறது!

விளக்கம் 1916

பின்னர், பெட்ரோவா சதுக்கத்தில்,
மூலையில் ஒரு புதிய வீடு எழுந்துள்ளது,
உயரமான தாழ்வாரத்திற்கு மேலே எங்கே
உயர்த்தப்பட்ட பாதத்துடன், உயிருடன் இருப்பது போல்,
இரண்டு காவல் சிங்கங்கள் நிற்கின்றன,
ஒரு பளிங்கு மிருகத்தின் சவாரி,
தொப்பி இல்லாமல், கைகள் சிலுவையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன
அசையாமல், பயங்கரமாக வெளிறிய நிலையில் அமர்ந்திருந்தான்
யூஜின்….

விளக்கம் 1916

தண்ணீர் குறைந்துவிட்டது, நடைபாதை
அது திறக்கப்பட்டது, எவ்ஜெனி என்னுடையது
அவர் விரைகிறார், அவரது ஆன்மா மூழ்குகிறது,
நம்பிக்கை, பயம் மற்றும் ஏக்கத்தில்
அரிதாகவே அடங்கிப்போன நதிக்கு.
ஆனால் வெற்றிகள் வெற்றி நிறைந்தவை,
அலைகள் இன்னும் கோபமாக கொதித்துக் கொண்டிருந்தன.
அவர்களுக்கு அடியில் நெருப்பு எரிவது போல் இருந்தது.
நுரை இன்னும் அவர்களை மூடியது,
மற்றும் நெவா பெரிதும் சுவாசித்தாள்,
போரில் இருந்து திரும்பி ஓடும் குதிரை போல.
எவ்ஜெனி தெரிகிறது: அவர் ஒரு படகைப் பார்க்கிறார்;
அவன் ஒரு கண்டுபிடிப்பில் இருந்ததைப் போல அவளிடம் ஓடுகிறான்;
கேரியரை அழைக்கிறார்...

விளக்கம் 1903

மற்றும் புயல் அலைகளுடன் நீண்டது
ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த படகோட்டி சண்டையிட்டார்
மற்றும் அவர்களின் வரிசைகளுக்கு இடையில் ஆழமாக மறைத்து வைக்கவும்
ஒவ்வொரு மணி நேரமும் தைரியமான நீச்சல் வீரர்களுடன்
படகு தயாராக இருந்தது...

விளக்கம் 1903

இது என்ன?...
அவன் நிறுத்திவிட்டான்.
நான் திரும்பி சென்று திரும்பி வந்தேன்.
பார்க்கிறார்... நடக்கிறார்... இன்னும் பார்க்கிறார்.
இது அவர்களின் வீடு நிற்கும் இடம்;
இதோ வில்லோ. இங்கே ஒரு வாயில் இருந்தது -
அவர்கள் அடித்துச் செல்லப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. வீடு எங்கே?
மேலும், இருண்ட கவனிப்பு நிறைந்தது,
அவர் தொடர்ந்து நடந்து செல்கிறார் ...

விளக்கம் 1903

ஆனால் என் ஏழை, ஏழை எவ்ஜெனி ...
ஐயோ, கலங்கிய மனம்
பயங்கரமான அதிர்ச்சிகளுக்கு எதிராக
என்னால் எதிர்க்க முடியவில்லை. கலகச் சத்தம்
நீவா மற்றும் காற்று கேட்டது
அவன் காதுகளில். பயங்கரமான எண்ணங்கள்
மௌனமாக முழுதும் அலைந்தான்.
...அவர் சீக்கிரம் வெளியே வருவார்
அன்னியனாக மாறினான். நான் நாள் முழுவதும் காலில் அலைந்தேன்,
மேலும் அவர் கப்பலில் தூங்கினார்; சாப்பிட்டேன்
சாளரத்தில் ஒரு துண்டு பணியாற்றினார்.
அவருடைய ஆடைகள் பழுதடைந்துள்ளன
அது கிழிந்து புகைந்தது. கோபமான குழந்தைகள்
அவருக்குப் பின்னால் கற்களை வீசினர்.

விளக்கம் 1903
அவர் தூண்களின் கீழ் தன்னைக் கண்டார்
பெரிய வீடு. தாழ்வாரத்தில்
உயர்த்தப்பட்ட பாதத்துடன், உயிருடன் இருப்பது போல்,
சிங்கங்கள் காத்து நின்றன
மற்றும் இருண்ட உயரத்தில்
வேலியிடப்பட்ட பாறைக்கு மேலே
கையை நீட்டிய சிலை
வெண்கலக் குதிரையில் அமர்ந்தார்.
எவ்ஜெனி நடுங்கினாள். அழிக்கப்பட்டது
அதில் உள்ள எண்ணங்கள் பயங்கரமானவை. அவர் கண்டுபிடித்தார்
வெள்ளம் விளையாடிய இடம்,
வேட்டையாடுபவர்களின் அலைகள் கூட்டமாக இருக்கும் இடத்தில்,
அவரைச் சுற்றி கோபத்துடன் கலவரம்,
மற்றும் சிங்கங்கள், மற்றும் சதுரம், மற்றும் அது,
அசையாமல் நின்றவர்
செப்புத் தலையுடன் இருளில்,
யாருடைய சித்தம் கொடியது
கடலுக்கு அடியில் ஒரு நகரம் உருவானது...

விளக்கம் 1903

அது நடந்த காலத்திலிருந்து
அவருக்காக அந்த சதுக்கத்திற்குச் செல்லுங்கள்
அவன் முகம் காட்டியது
குழப்பம். உங்கள் இதயத்திற்கு
அவசரமாக கையை அழுத்தினான்
வேதனையால் அவனை அடக்கி வைப்பது போல
தேய்ந்து போன தொப்பி,
வெட்கக் கண்களை உயர்த்தவில்லை
மேலும் அவர் ஒதுங்கிச் சென்றார்.

முன்னோட்ட:

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, உங்களுக்கான கணக்கை உருவாக்கவும் ( கணக்கு) Google மற்றும் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

A.S புஷ்கின் "வெண்கல குதிரைவீரன்"

கவிதை உருவான வரலாறு கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது உண்மையான கதைநவம்பர் 1824 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெள்ளம் ஏற்பட்டது. வெள்ளத்தின் போது, ​​​​புஷ்கின் மிகைலோவ்ஸ்கோயில் நாடுகடத்தப்பட்டார், எனவே கவிதையில் அவர் நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் படி நிகழ்வுகளை விவரித்தார். "புத்துயிர் பெற்ற நினைவுச்சின்னம்" பற்றிய கதை, 1812 ஆம் ஆண்டில் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பீட்டரின் நினைவுச்சின்னத்தை எவ்வாறு அகற்ற விரும்பினேன் என்பது பற்றிய கதையிலிருந்து புஷ்கின் எடுத்திருக்கலாம். ஆனால் பேரரசர் ஒரு மேஜரின் கனவைப் புகாரளிப்பதன் மூலம் நிறுத்தப்பட்டார். அவரது கனவில், மேஜர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் "வெண்கல குதிரைவீரன்" ஓடுவதைக் கண்டு, சக்கரவர்த்தியை அணுகி, அவரிடம் கூறினார்: "இளைஞனே! என் நகரம் பயப்பட ஒன்றுமில்லை. மற்றொரு பதிப்பின் படி, புஷ்கின் டான் ஜுவானிடமிருந்து புத்துயிர் பெற்ற நினைவுச்சின்னத்தின் யோசனையை கடன் வாங்கியிருக்கலாம்.

ஏ.என். பெனாய்ஸ் எழுதிய "வெண்கல குதிரைவீரன்" யூஜின் கவிதைக்காக அவரது காதலி வாழ்ந்த இடத்தில் யூஜின் வெண்கல குதிரை வீரனுடன் பேசுகிறார்.

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் பெனாய்ஸ்அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் பெனாய்ஸ் (ஏப்ரல் 21, 1870, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் - பிப்ரவரி 9, 1960, பாரிஸ்) - ரஷ்ய கலைஞர், கலை வரலாற்றாசிரியர், கலை விமர்சகர், வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட் அசோசியேஷன் நிறுவனர் மற்றும் தலைமை கருத்தியலாளர்.

ஏப்ரல் 21, 1870 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கட்டிடக் கலைஞர் நிகோலாய் லியோன்டிவிச் பெனாய்ஸ் மற்றும் அவரது மனைவி கமிலா, கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.கே. அவர் கலை அகாடமியில் சிறிது காலம் படித்தார், மேலும் அவரது மூத்த சகோதரர் ஆல்பர்ட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் சுயாதீனமாகவும் நுண்கலைகளையும் பயின்றார். 1894 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். 1894 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு கோட்பாட்டாளராகவும் கலை வரலாற்றாசிரியராகவும் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், ஜெர்மன் சேகரிப்பு "வரலாறு" க்காக ரஷ்ய கலைஞர்கள் பற்றிய ஒரு அத்தியாயத்தை எழுதினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியங்கள்நூற்றாண்டு." 1896-1898 மற்றும் 1905-1907 இல் அவர் பிரான்சில் பணியாற்றினார். அவர் "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" என்ற கலை சங்கத்தின் அமைப்பாளர்கள் மற்றும் கருத்தியலாளர்களில் ஒருவரானார் மற்றும் அதே பெயரில் பத்திரிகையை நிறுவினார். 1916-1918 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதைக்கு விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார். 1918 இல், பெனாய்ஸ் ஹெர்மிடேஜ் ஆர்ட் கேலரிக்கு தலைமை தாங்கி அதன் புதிய பட்டியலை வெளியிட்டார். அவர் ஒரு புத்தகம் மற்றும் நாடக கலைஞராகவும் இயக்குனராகவும் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், குறிப்பாக, பெட்ரோகிராட் போல்ஷோய் நாடக அரங்கில் நிகழ்ச்சிகளை அரங்கேற்றுவதற்கும் வடிவமைப்பதற்கும் பணியாற்றினார். 1925 இல் அவர் பங்கேற்றார் சர்வதேச கண்காட்சிபாரிஸில் நவீன அலங்கார மற்றும் தொழில்துறை கலைகள். 1926 இல், ஏ.என். பெனாய்ஸ் சோவியத் ஒன்றியத்தை விட்டு வெளியேறினார். அவர் பாரிஸில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் ஓவியங்களில் பணிபுரிந்தார் நாடகக் காட்சிகள்மற்றும் வழக்குகள். S. Diaghilev இன் பாலே நிறுவனமான "Ballet Russes" இல் ஒரு கலைஞராகவும் நிகழ்ச்சிகளின் இயக்குனராகவும் பங்கேற்றார். பிப்ரவரி 9, 1960 அன்று பாரிஸில் இறந்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் நினைவுக் குறிப்புகளில் பணியாற்றி வருகிறார்.

நெவாவின் கரையில் யூஜின் பீட்டர் I இன் மரணம் "வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதைக்கு எம்.எஸ். ரோடியோனோவின் விளக்கப்படங்கள்

மைக்கேல் செமனோவிச் ரோடியோனோவ் மிகைல் செமனோவிச் ரோடியோனோவ் (1885, வோல்கோகிராட் பிராந்தியத்தின் யூரிபின்ஸ்கி மாவட்டம் - 1956, மாஸ்கோ) - ரஷ்ய கலைஞர் மற்றும் கலை ஆசிரியர்.

அவர் மாஸ்கோவில், ஆரம்பத்தில் எஃப். ரெர்பெர்க் மற்றும் ஐ. மாஷ்கோவ் ஆகியோரின் ஸ்டுடியோக்களிலும், பின்னர் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியிலும் (1908-1910) மற்றும் சிற்பத் துறையில் (1915-1918) ஓய்வுக்குப் பிறகு படித்தார். ) 1920களில் "மகோவெட்ஸ்" என்ற கலை சங்கத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. போருக்கு முந்தைய காலத்தில், புத்தக விளக்கத் துறையில், குறிப்பாக எல்.என். டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளுக்காக அவர் தீவிரமாகப் பணியாற்றினார்; இந்த படைப்புகளில் சிறந்தவை கிரேட் என்சைக்ளோபீடியா "டெர்ரா" மூலம் "தி கேன்வாஸர்" (1934, "அகாடமியா" என்ற பதிப்பகத்திற்காக) கதைக்கான லித்தோகிராஃப்கள் என பெயரிடப்பட்டது. பிற்கால படைப்புகளில், கலாச்சார நபர்களின் லித்தோகிராஃபிக் உருவப்படங்களின் தொடர் தனித்து நிற்கிறது. அவர் கலை விமர்சகர் விளாடிமிர் கியாட்சிண்டோவின் மகளும் நடிகை சோபியா கியாட்சிண்டோவாவின் சகோதரியுமான எலிசவெட்டா விளாடிமிரோவ்னா கியாட்சிண்டோவாவை (1888-1965) மணந்தார்.

விளக்கப்படங்கள்
பெனாய்ட் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச். A.S இன் கவிதைக்கான கலைஞரின் விளக்கப்படங்களுடன் கூடிய அஞ்சல் அட்டைகளின் தொகுப்பு. புஷ்கின் "தி பிரான்ஸ் ஹார்ஸ்மேன்" ("சோவியத் கலைஞர்" வெளியீடு. மாஸ்கோ. 1966)

1916 இல் இருந்து விளக்கம்

பாலைவன அலைகளின் கரையில்
பெரிய சிந்தனைகள் நிறைந்த அவர் அங்கேயே நின்றார்.
மேலும் அவர் தூரத்தைப் பார்த்தார். அவருக்கு முன் பரந்த
நதி ஓடியது...

1903 இல் இருந்து விளக்கம்

நூறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, இளம் நகரம்,
முழு நாடுகளில் அழகும் அதிசயமும் உள்ளது,
காடுகளின் இருளில் இருந்து, பிளாட் சதுப்பு நிலங்களில் இருந்து
அவர் மகத்துவமாகவும் பெருமையாகவும் உயர்ந்தார்;
பின்னிஷ் மீனவர் முன்பு எங்கே இருந்தார்?
இயற்கையின் சோகமான மருமகன்
தாழ்வான கரைகளில் தனியாக
தெரியாத நீரில் வீசப்பட்டது
உங்கள் பழைய வலை, இப்போது இருக்கிறது
பரபரப்பான கரையோரங்களில்
மெலிந்த சமூகங்கள் ஒன்று கூடுகின்றன
அரண்மனைகள் மற்றும் கோபுரங்கள்; கப்பல்கள்
உலகம் முழுவதிலும் இருந்து ஒரு கூட்டம்
அவர்கள் பணக்கார மரினாக்களுக்காக பாடுபடுகிறார்கள்;
நெவா கிரானைட் உடையணிந்துள்ளது;
பாலங்கள் தண்ணீருக்கு மேல் தொங்கின;
கரும் பச்சை தோட்டங்கள்
தீவுகள் அதை மூடின...

1916 இல் இருந்து விளக்கம்

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,
உங்கள் கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்,
நெவா இறையாண்மை மின்னோட்டம்,
அதன் கடலோர கிரானைட்,
உங்கள் வேலிகள் வார்ப்பிரும்பு வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன,
உங்கள் சிந்தனைமிக்க இரவுகளில்
வெளிப்படையான அந்தி, நிலவில்லாத பிரகாசம்,
நான் என் அறையில் இருக்கும்போது
நான் எழுதுகிறேன், விளக்கு இல்லாமல் படிக்கிறேன்,
மற்றும் தூங்கும் சமூகங்கள் தெளிவாக உள்ளன
வெறிச்சோடிய தெருக்களும் வெளிச்சமும்
அட்மிரால்டி ஊசி,
மேலும், இரவின் இருளை விடாமல்,
தங்க வானத்திற்கு
ஒரு விடியல் மற்றொன்றுக்கு வழி வகுக்கும்
இரவுக்கு அரை மணி நேரம் கொடுத்து விரைகிறார்.

விளக்கம் 1903

பெட்ரோகிராட் மீது இருள் சூழ்ந்தது
நவம்பர் இலையுதிர்கால குளிர்ச்சியை சுவாசித்தது.
சத்தமில்லாத அலையுடன் தெறிக்கிறது
உன் மெல்லிய வேலியின் ஓரங்களுக்கு,
நேவா ஒரு நோய்வாய்ப்பட்டவனைப் போல சுற்றித் திரிந்தாள்
என் படுக்கையில் அமைதியற்றது.
ஏற்கனவே தாமதமாகவும் இருட்டாகவும் இருந்தது;
மழை ஜன்னலில் கோபமாக அடித்தது,
மற்றும் காற்று வீசியது, சோகமாக ஊளையிட்டது.
அந்த நேரத்தில் விருந்தினர்கள் வீட்டில் இருந்து
இளம் எவ்ஜெனி வந்தார் ...

விளக்கம் 1903

பயங்கரமான நாள்!
இரவு முழுவதும் நெவா
புயலுக்கு எதிராக கடல் ஏங்குகிறது,
அவர்களின் வன்முறை முட்டாள்தனத்தை வெல்லாமல்...
அவளால் வாதிடுவதைத் தாங்க முடியவில்லை ...
அதன் கரைகளுக்கு மேல் காலையில்
மக்கள் கூட்டம் ஒன்று கூடி இருந்தது,
தெறித்து, மலைகளை ரசிக்கிறேன்
மேலும் கோபமான நீரின் நுரை

விளக்கம் 1903

மற்றும் பெட்ரோபோல் ட்ரைடன் போல வெளிப்பட்டது,
இடுப்பளவு தண்ணீரில்.
முற்றுகை! தாக்குதல்! தீய அலைகள்
திருடர்களைப் போல, அவர்கள் ஜன்னல்களில் ஏறுகிறார்கள். செல்னி
ஓட்டத்தில் இருந்து ஜன்னல்கள் ஸ்டெர்ன் மூலம் அடித்து நொறுக்கப்பட்டன.
ஈரமான முக்காடு கீழ் தட்டுகள்,
குடிசைகள், பதிவுகள், கூரைகளின் துண்டுகள்,
பங்கு வர்த்தக பொருட்கள்,
வெளிறிய வறுமையின் உடைமைகள்,
இடியுடன் கூடிய மழையால் இடிந்த பாலங்கள்,
கழுவப்பட்ட கல்லறையிலிருந்து சவப்பெட்டிகள்
தெருக்களில் மிதக்கிறது!

விளக்கம் 1916

பின்னர், பெட்ரோவா சதுக்கத்தில்,
மூலையில் ஒரு புதிய வீடு எழுந்துள்ளது,
உயரமான தாழ்வாரத்திற்கு மேலே எங்கே
உயர்த்தப்பட்ட பாதத்துடன், உயிருடன் இருப்பது போல்,
இரண்டு காவல் சிங்கங்கள் நிற்கின்றன,
ஒரு பளிங்கு மிருகத்தின் சவாரி,
தொப்பி இல்லாமல், கைகள் சிலுவையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன
அசையாமல், பயங்கரமாக வெளிறிய நிலையில் அமர்ந்திருந்தான்
யூஜின்….

விளக்கம் 1916

தண்ணீர் குறைந்துவிட்டது, நடைபாதை
அது திறக்கப்பட்டது, எவ்ஜெனி என்னுடையது
அவர் விரைகிறார், அவரது ஆன்மா மூழ்குகிறது,
நம்பிக்கை, பயம் மற்றும் ஏக்கத்தில்
அரிதாகவே அடங்கிப்போன நதிக்கு.
ஆனால் வெற்றிகள் வெற்றி நிறைந்தவை,
அலைகள் இன்னும் கோபமாக கொதித்துக் கொண்டிருந்தன.
அவர்களுக்கு அடியில் நெருப்பு எரிவது போல் இருந்தது.
நுரை இன்னும் அவர்களை மூடியது,
மற்றும் நெவா பெரிதும் சுவாசித்தாள்,
போரில் இருந்து திரும்பி ஓடும் குதிரை போல.
எவ்ஜெனி தெரிகிறது: அவர் ஒரு படகைப் பார்க்கிறார்;
அவன் ஒரு கண்டுபிடிப்பில் இருந்ததைப் போல அவளிடம் ஓடுகிறான்;
கேரியரை அழைக்கிறார்...

விளக்கம் 1903

மற்றும் புயல் அலைகளுடன் நீண்டது
ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த படகோட்டி சண்டையிட்டார்
மற்றும் அவர்களின் வரிசைகளுக்கு இடையில் ஆழமாக மறைத்து வைக்கவும்
ஒவ்வொரு மணி நேரமும் தைரியமான நீச்சல் வீரர்களுடன்
படகு தயாராக இருந்தது...

விளக்கம் 1903

இது என்ன?...
அவன் நிறுத்திவிட்டான்.
நான் திரும்பி சென்று திரும்பி வந்தேன்.
பார்க்கிறார்... நடக்கிறார்... இன்னும் பார்க்கிறார்.
இது அவர்களின் வீடு நிற்கும் இடம்;
இதோ வில்லோ. இங்கே ஒரு வாயில் இருந்தது -
அவர்கள் அடித்துச் செல்லப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. வீடு எங்கே?
மேலும், இருண்ட கவனிப்பு நிறைந்தது,
அவர் தொடர்ந்து நடந்து செல்கிறார் ...

விளக்கம் 1903

ஆனால் என் ஏழை, ஏழை எவ்ஜெனி ...
ஐயோ, கலங்கிய மனம்
பயங்கரமான அதிர்ச்சிகளுக்கு எதிராக
என்னால் எதிர்க்க முடியவில்லை. கலகச் சத்தம்
நீவா மற்றும் காற்று கேட்டது
அவன் காதுகளில். பயங்கரமான எண்ணங்கள்
மௌனமாக முழுதும் அலைந்தான்.
...அவர் சீக்கிரம் வெளியே வருவார்
அன்னியனாக மாறினான். நான் நாள் முழுவதும் காலில் அலைந்தேன்,
மேலும் அவர் கப்பலில் தூங்கினார்; சாப்பிட்டேன்
சாளரத்தில் ஒரு துண்டு பணியாற்றினார்.
அவருடைய ஆடைகள் பழுதடைந்துள்ளன
அது கிழிந்து புகைந்தது. கோபமான குழந்தைகள்
அவருக்குப் பின்னால் கற்களை வீசினர்.

விளக்கம் 1903

அவர் தூண்களின் கீழ் தன்னைக் கண்டார்
பெரிய வீடு. தாழ்வாரத்தில்
உயர்த்தப்பட்ட பாதத்துடன், உயிருடன் இருப்பது போல்,
சிங்கங்கள் காத்து நின்றன
மற்றும் இருண்ட உயரத்தில்
வேலியிடப்பட்ட பாறைக்கு மேலே
கையை நீட்டிய சிலை
வெண்கலக் குதிரையில் அமர்ந்தார்.
எவ்ஜெனி நடுங்கினாள். அழிக்கப்பட்டது
அதில் உள்ள எண்ணங்கள் பயங்கரமானவை. அவர் கண்டுபிடித்தார்
வெள்ளம் விளையாடிய இடம்,
வேட்டையாடுபவர்களின் அலைகள் கூட்டமாக இருக்கும் இடத்தில்,
அவரைச் சுற்றி கோபத்துடன் கலவரம்,
மற்றும் சிங்கங்கள், மற்றும் சதுரம், மற்றும் அது,
அசையாமல் நின்றவர்
செப்புத் தலையுடன் இருளில்,
யாருடைய சித்தம் கொடியது
கடலுக்கு அடியில் ஒரு நகரம் உருவானது...

விளக்கம் 1903

சிலையின் பாதத்தைச் சுற்றி
ஏழை பைத்தியம் சுற்றி நடந்தான்
மற்றும் காட்டு பார்வைகளை கொண்டு வந்தது
பாதி உலகத்தை ஆண்டவரின் முகம்.
நெஞ்சு இறுகியது...

விளக்கம் 1903

மேலும் அதன் பகுதி காலியாக உள்ளது
அவர் ஓடி, அவருக்குப் பின்னால் கேட்கிறார் -
இடி முழக்கமிடுவது போன்றது -
கனத்த ரீங்கிங் galloping
அசைந்த நடைபாதையில்...
மற்றும், வெளிறிய நிலவால் ஒளிரும்,
உங்கள் கையை உயரமாக நீட்டி,
வெண்கலக் குதிரைவீரன் அவன் பின்னால் விரைகிறான்
சத்தமாக ஓடும் குதிரையில்...

விளக்கம் 1903

மேலும் இரவு முழுவதும் ஏழை பைத்தியக்காரன்
உங்கள் கால்களை எங்கு திருப்பினாலும்,
அவருக்குப் பின்னால் எங்கும் வெண்கலக் குதிரைவீரன்
அவன் கனத்த அடியோடு பாய்ந்தான்.

விளக்கம் 1903

அது நடந்த காலத்திலிருந்து
அவருக்காக அந்த சதுக்கத்திற்குச் செல்லுங்கள்
அவன் முகம் காட்டியது
குழப்பம். உங்கள் இதயத்திற்கு
அவசரமாக கையை அழுத்தினான்
வேதனையால் அவனை அடக்கி வைப்பது போல
தேய்ந்து போன தொப்பி,
வெட்கக் கண்களை உயர்த்தவில்லை
மேலும் அவர் ஒதுங்கிச் சென்றார்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில், அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் பெனாய்ஸ் (1870 - 1960) வரைந்த வரைபடங்கள் "வெண்கல குதிரைவீரன்" க்காக உருவாக்கப்பட்டன - இது புஷ்கினின் விளக்கப்படங்களின் முழு வரலாற்றிலும் உருவாக்கப்பட்டது. A.N. பெனாய்ஸின் வரைபடங்களில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு நபரின் பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் அனுபவங்களால் A.S 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கலை ஆர்வலர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, கலைஞரின் உள்ளார்ந்த பாணி, புஷ்கின் சகாப்தத்தைப் பற்றிய புரிதல் மற்றும் "திறமையாக நடனமாடும் திறன் ஆகியவற்றைக் காட்டிலும் குறைவான அவசியமில்லை" என்று தோன்றியது; மிஸ்-என்-காட்சிகள்."

வெண்கல குதிரைவீரன் (I. ஸ்மோக்டுனோவ்ஸ்கியால் வாசிக்கப்பட்டது)

கல்விக்கான ஃபெடரல் ஏஜென்சி

உயர் கல்விக்கான மாநில கல்வி நிறுவனம்

தொழில் கல்வி

"ரஷ்ய மாநில மனிதநேயப் பல்கலைக்கழகம்"

கலை வரலாறு பீடம்

கலை பொது வரலாறு துறை

A. S. புஷ்கின் "தி ப்ரொன்ஸ் ஹார்மார்டு" க்காக A. N. பெனாய்ட் எழுதிய விளக்கப்படங்களின் விளக்கமும் பகுப்பாய்வும்வெளியீடுகளில்1903-23 ​​ஜிஓடோவ்

முதல் ஆண்டு மாலை மாணவருக்கான பாடநெறி

பெட்ரோவா மரியா இகோரெவ்னா

அறிவியல் ஆலோசகர்:

கலை வரலாற்றில் Ph.D.

இணை பேராசிரியர் யாகிமோவிச் ஈ. ஏ.

மாஸ்கோ 2011

அறிமுகம்……………………………………………………………..…. 3

அத்தியாயம்நான். புத்தக கிராபிக்ஸ். அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ்.

நான்.1 . 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் புத்தக விளக்கம் …………. 4

நான்.2. கலையில் அலெக்ஸாண்ட்ரா பெனாய்ஸ் …………………………………………. 7

அத்தியாயம்II

II. 1 . விளக்கப்படங்களின் உருவாக்கம் மற்றும் வெளியீடு ………………………………. 11

II. 2 . விளக்கப்படங்களின் விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு…………………………………… 14

முடிவுரை …………………………………………...…………….. 20

ஆதாரங்கள் மற்றும் குறிப்புகளின் பட்டியல் …………………...….. 21

அறிமுகம்

இந்த வேலையில், பிரபல ரஷ்ய கலைஞரும் கலை வரலாற்றாசிரியருமான அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் நிகழ்த்திய தொடர்ச்சியான கிராஃபிக் படைப்புகளைப் பற்றி A.S இன் கவிதைக்கு விளக்கமாகப் பேசுவோம். புஷ்கின் - "வெண்கல குதிரைவீரன்", அத்துடன் அதன் உருவாக்கம் மற்றும் வெளியீடுகளின் காலவரிசை. "புத்தகக் கலை" என்ற கருத்தை அதன் வளர்ச்சி மற்றும் கொள்கைகளுடன் நாம் அறிந்து கொள்வோம்.

1923 ஆம் ஆண்டில் கலை வெளியீடுகளை பிரபலப்படுத்துவதற்கான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குழுவின் உதவியுடன் வெளியிடப்பட்ட "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" இதழில் வெளியிடப்பட்ட 1903 பதிப்பில் உள்ள விளக்கப்படங்களை பகுப்பாய்வு செய்து ஒப்பிடுவதே இந்த வேலையின் முக்கிய நோக்கம். இரண்டு தசாப்தங்களாக விளக்கப்படங்களில் உள்ள ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் உள்ளடக்க மாற்றங்கள் மற்றும் புஷ்கினின் படைப்புகள், அதன் குறியீடு மற்றும் மேற்பூச்சு பற்றிய கலைஞரின் பார்வை ஆகியவற்றைப் பின்பற்றவும்.

அத்தியாயம்நான். அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் மற்றும் "புத்தகத்தின் கலை"

"புத்தகத்தின் கலை"

B. R. Vipper இன் கூற்றுப்படி, புத்தக கிராபிக்ஸ் கிராஃபிக் கலையின் பயன்பாட்டின் முக்கிய பகுதிகளில் ஒன்றாகும். கிராஃபிக் வரைதல், அதே போல் வேலைப்பாடு, வகை மற்றும் பிற கிராஃபிக் வடிவங்களின் வளர்ச்சி புத்தகத்துடன் தொடர்புடையது.

அன்று 19 ஆம் நூற்றாண்டின் திருப்பம்- 20 ஆம் நூற்றாண்டு ரஷ்ய கிராஃபிக் கலையின் எழுச்சியைக் கண்டது. ரஷ்யாவில் அதிக எண்ணிக்கையில் இருந்தனர் பல்வேறு திசைகள்மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய கலை இயக்கங்கள். அதே நேரத்தில், புத்தக கிராபிக்ஸ் கலையும் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, இது புதிய வடிவங்களின் கலைஞர்களின் கருத்துப்படி, முன்னர் போதுமான அளவு தீவிரமாகவும் கவனக்குறைவாகவும் எடுக்கப்பட்டது. "புத்தகக் கலை" என்பதை விட "புத்தகத்தில் கலை" என்ற கருத்து ஒவ்வொரு வெளியீட்டின் இடத்திலும் உள்ள அனைத்து கூறுகளின் இணக்கமான சகவாழ்வாக இருந்தது.

அடிப்படையில் புதிய அணுகுமுறைஅலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் புத்தக விளக்கப்படத்தை அறிவித்தார், அவர் "புத்தகக் கலை" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், இருப்பினும் 1922 இல் மட்டுமே இந்த வார்த்தைக்கு கவனம் செலுத்தப்பட்டது, வருங்கால பிரபல ரஷ்ய கலை விஞ்ஞானியும் நூலாசிரியருமான A. A. சிடோரோவ் புத்தகத்தை வெளியிட்ட பிறகு. "புத்தகத்தின் கலை" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதில் அவர் எழுதினார்: "அலங்கரிக்கப்பட்ட" புத்தகம் எந்த வகையிலும் சிறந்தது அல்ல; விளக்கப்படங்களின் நோக்கம் புத்தகத்தை அலங்கரிப்பது, கதையை விளக்குவது அல்லது ஒருவரின் சொந்தக் கதையை இணையாக வழிநடத்துவது அல்ல... விளக்கப்படங்கள், அவை நன்றாக இருந்தால், உரைக்கு வெளியே நன்றாக இருக்கும் (Dürer, Beardsley, Holbein); எது என்னவென்று தெரியாத இடத்தில்தான் அதிக ஆபத்து உள்ளது: ஒரு உரைக்கு ஒரு விளக்கம் அல்லது ஒரு விளக்கத்திற்கு ஒரு உரை; ஆனால் ஒரு சிறந்த புத்தகத்திற்கு அச்சுக்கலையின் எந்த அலங்காரங்களும் தந்திரங்களும் தேவையில்லை” 1. ஆனால் அவர் உரையின் உள்ளடக்கத்திற்கும் விளக்கப்படத்திற்கும் இடையே ஒரு நேரடி தொடர்பைக் காண்கிறார், கலைஞர்களை இழுப்பறைகளை விட "வாசகர்கள்" என்று அழைக்கிறார்.

பெனாய்ட் உரைக்கும் உவமைக்கும் இடையே இணக்கத்தை வலியுறுத்தினார்: “ஒரு கலைஞன் ஒரு புத்தகத்தை அலங்கரிக்க மட்டுமே அழைக்கப்பட்டாலும், அவன் அதன் நேர்மையை நினைவில் கொள்ள கடமைப்பட்டிருக்கிறான், அவனுடைய பங்கு கீழ்ப்படிந்தது, இந்த இணக்கத்தில் அழகை உருவாக்கினால் மட்டுமே அது அழகாகவும் முன்மாதிரியாகவும் மாறும். 2, ஆனால், புத்தகத்தின் "கட்டிடக்கலை" தொடர்பாக சிடோரோவின் அதே நிலைப்பாட்டைக் கடைப்பிடித்து, அவர் உண்மையான "புத்தகத்தின் கலையை" சிடோரோவில் உள்ளதைப் போல, உரைக்கு முழுமையாக அடிபணியவில்லை. படைப்பின் ஆவி மற்றும் மனநிலையின் வெளிப்பாட்டில், விப்பர் கூறியது போல்: “உருவப்படக்காரரின் பணி உரையை துல்லியமாக மீண்டும் செய்வது மட்டுமல்ல, வாய்மொழி படங்களை ஆப்டிகல்களாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், உருவாக்க முயற்சிப்பதும் ஆகும். கவிஞரால் கொடுக்க முடியாத நிலைகள், மனநிலைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகள், வரிகளுக்கு இடையில் படிக்கும் திறனில், படைப்பின் உணர்வை முற்றிலும் புதிய வழிகளில் விளக்குகிறது ஸ்டைலிஸ்டிக் பொருள்அதே நேரத்தில் புத்தகத்தின் முக்கிய யோசனைக்கு உங்கள் அணுகுமுறையை தீர்மானிக்கவும், அதைப் பற்றி ஒரு தீர்ப்பை வழங்கவும்" 3. பின்னர், சிடோரோவ் எழுதுகிறார்: “ஒரு புத்தகத்திலிருந்து, மனித கைகளின் எந்தவொரு தயாரிப்பிலிருந்தும், முதலில் தேர்ச்சியைக் கோருவதற்கான உரிமை எங்களுக்கு உள்ளது. பெனாய்ட்டுக்கு நெருக்கமான அழகியலுக்கு ஆதரவாக "நிர்வாண" புத்தகத்தின் தன்னிறைவு பற்றிய அவரது திட்டவட்டமான அறிக்கையை மறுத்து, "பசியை" உருவாக்க வேண்டும்.

வரைதல் நுட்பங்கள், முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களும் நெருங்கிய தொடர்புடையவை தொழில்நுட்ப திறன்கள்பின்னணி அந்த. கலைஞரின் பேனா, தூரிகை அல்லது உளி ஆகியவற்றிலிருந்து வரும் ஒவ்வொரு வரைபடமும் அச்சிடப்பட்டு அச்சிடப்பட்ட வடிவத்தில் செயலாக்கப்பட வேண்டும், இதன் காரணமாக படத்தின் தரம் சில நேரங்களில் அசலுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும். இந்த அம்சத்தையும் புத்தகம் விளக்குபவர் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். இவை அனைத்தும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் புத்தக கிராபிக்ஸ் ஒரு சிறப்பு, இரட்டை நிலையை அளிக்கிறது. ஒருபுறம், இது இலக்கியத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, பொதுவாக, பரந்த அளவிலான கலை மற்றும் ஆன்மீக ஆர்வங்கள், அதாவது. - உயர் கலைக்கு சொந்தமானது, மறுபுறம், ஒவ்வொரு வெளியீடும் கடுமையான தொழில்நுட்ப தேவைகளுக்கு உட்பட்டது, இதனால் தொழில்துறை மற்றும் பயன்பாட்டு கலையின் பொருளாக மாறியது. இந்த இருமையின் காரணமாகவே அந்த கால புத்தக கிராபிக்ஸ் வளர்ச்சி தீர்மானிக்கப்பட்டது.

புத்தக விளக்கக் கலையைப் பற்றி பி.ஆர். வைப்பரின் வார்த்தைகளுடன் நாம் இந்த பகுதியை சுருக்கி முடிக்கலாம்: “இங்கே அடிப்படை அடித்தளங்களையும் நோக்கங்களையும் நிறுவுவது மிகவும் கடினம்; எப்படியிருந்தாலும், ஒரு விளக்கம் அதன் நோக்கத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது, அது உரைக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருந்தால், அது கவிஞரால் மேற்பூச்சாக உருவாக்கப்பட்ட படங்களை துல்லியமாகவும் முழுமையாகவும் உள்ளடக்கியிருந்தால், பரிணாம வளர்ச்சியில் விசித்திரமான மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. 5 .

2. கலையில் அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ்

Alexander Nikolaevich Benois 1870 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் ஒரு ரஷ்ய பிரெஞ்சு குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். கலைஞர் பிறப்பதற்கு கிட்டத்தட்ட நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பே அவரது தாத்தா பிரான்சிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். பெனாய்ட் தானே தனது தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்: "எனக்கு தாயகம் இல்லை" 6. 1934 ஆம் ஆண்டில், தனது "நினைவுக் குறிப்புகளில்", அவர் தனக்கு தேசபக்தி இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டு எழுதுகிறார்: ".. என் இரத்தத்தில் பல (ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடும்) தாயகங்கள் உள்ளன - பிரான்ஸ், நெமெட்சினா மற்றும் இத்தாலி. இந்த கலவையின் செயலாக்கம் ரஷ்யாவில் மட்டுமே மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் என்னிடம் ஒரு துளி ரஷ்ய இரத்தம் இல்லை என்பதையும் நான் சேர்க்க வேண்டும்” 7 . ஆனால், அனைத்து தேசபக்தியும் மறுக்கப்பட்ட போதிலும்: "தாயகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் போன்றவை மட்டுமே. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது மோசமான இலக்கியம்” 8. பெனாய்ட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாடங்களுக்குத் திரும்பினார், மேலும் வெளிநாட்டில் பணிபுரிந்த அவர் ரஷ்ய கலையை தீவிரமாக ஊக்குவித்தார்.

கலையை பெனாய்ட்டின் தாயகம் என்று சரியாகச் சொல்லலாம். கலைஞரே முரண்பாடாக இருந்தார், அவரது செயல்பாட்டின் படி, அவர் அட்டையில் எழுத வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்: " அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ், வேலைக்காரன் அப்பல்லோ» 9 .

பெனாய்ஸ் குடும்பத்தின் ஒவ்வொரு பிரதிநிதியும் கலையுடன் தொடர்புடையவர்கள், மேலும் அலெக்ஸாண்டரால் அவரது வாழ்க்கையை கலையுடன் இணைக்க முடியவில்லை: “எனது ஆர்வம் கலை வேலைபாடு, இது இயல்பாகவே என்னை "பிரபுத்துவத்திற்கு" இட்டுச் சென்றது, சிறு வயதிலிருந்தே தன்னை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது. பிறந்து வளர்ந்தது என்று சொல்வார்கள் கலை குடும்பம், இதுபோன்ற "குடும்ப தொற்றுநோயை" என்னால் தவிர்க்க முடியவில்லை, ஆனால் கலையில் ஆர்வம் காட்ட முடியவில்லை - என்னைச் சுற்றி நிறைய பேர் இருந்ததால், என் தந்தை தொடங்கி, அதைப் பற்றி நிறைய அறிந்தவர் மற்றும் கலைத் திறமைகளைக் கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், சுற்றுச்சூழல் என்பது சுற்றுச்சூழல் (அதன் முக்கியத்துவத்தை மறுப்பது எனக்கு இல்லை), ஆனால் இன்னும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அதே சூழலில் வளர்க்கப்பட்ட மற்றவர்களிடம் இல்லாத ஏதோ ஒன்று என்னுள் இயல்பாக இருந்தது, மேலும் இது எல்லா வகைகளையும் உள்வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. விஷயங்கள் வித்தியாசமாக மற்றும் அதிக தீவிரத்துடன்" 10. அவரது தாத்தா மற்றும் தந்தை கட்டிடக் கலைஞர்கள், அவரது தாத்தா ஒரு இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர். மூத்த சகோதரர் அலெக்ஸாண்ட்ரா பெனாய்ஸுக்கு கற்பித்தார் வாட்டர்கலர் ஓவியம், கலை அகாடமியில் ஏமாற்றமடைந்து, சட்ட பீடத்தில் நுழைந்த அவர், தனது சொந்த திட்டத்தில் நுண்கலைகளைப் படிக்க முடிவு செய்தார்.

அவர் பயிற்சி மற்றும் கோட்பாடு இரண்டிலும் சமமான விடாமுயற்சி மற்றும் கடின உழைப்புடன் தேர்ச்சி பெற்றார். காட்சி கலைகள், அகாடமியில் படித்த அவர்களின் சகாக்களை விட தாழ்ந்தவர்கள் அல்ல.

1890 களின் இறுதியில், செர்ஜி டியாகிலெவ்வுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" சங்கத்தை உருவாக்கினர், இதில் அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாயிஸின் நண்பர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகள் இருந்தனர்: எல். பக்ஸ்ட், கே. சோமோவ், எம். டோபுஜின்ஸ்கி, ஈ. லான்சரே மற்றும் பலர். அவர்களின் முக்கிய யோசனை செயலற்ற மற்றும் உண்மையற்ற எல்லாவற்றிற்கும் எதிரான ஒரு எதிர்ப்பு ஆகும், இது அவர்களின் கருத்துப்படி, கலை அகாடமி மற்றும் வாண்டரர்ஸ் அந்த நேரத்தில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. கலை உலக மாணவர்கள் கலையில் அழகியல் கொள்கை பற்றி பேசினர்; மற்றும் முக்கிய விஷயம், அவர்களின் கருத்துப்படி, கலையில் அழகு, ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட கலைஞரின் ஆளுமை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கலை உலகின் ஒரு இதழில் இதைப் பற்றி டியாகிலெவ் எழுதினார்: "ஒரு கலைப் படைப்பு முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் படைப்பாளியின் ஆளுமையின் வெளிப்பாடாக மட்டுமே." கலை உலக அறிஞர்கள் நவீன கலாச்சாரத்தை அழகற்றதாகவும், அழகற்றதாகவும் கண்டனர் மற்றும் கடந்த காலத்தின் இலட்சியங்களுக்கு திரும்பினர். லூயிஸ் XIV இன் சகாப்தத்தின் கருப்பொருளில் அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் "வெர்சாய்ஸ் நிலப்பரப்புகளை" வைத்திருக்கிறார், ஆனால் அவர் அதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. வரலாற்று படம்இருப்பினும், ஆடை வடிவமைப்பாளராகவும் கலை வரலாற்றாசிரியராகவும், அவர் வரலாற்று விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார் பெரும் கவனம். அவர் அழகியல், மனநிலை மற்றும் வளிமண்டலம், சகாப்தத்தின் கவிதை ஆகியவற்றில் அதிக ஆர்வம் கொண்டவர்.

தனி பக்கம் பெனாய்ட்டின் படைப்பாற்றல்ஆக்கிரமிக்க புத்தக விளக்கப்படங்கள். அவருக்கு முன், இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் தங்கள் வரைபடங்களை அச்சிடப்பட்ட உரை மற்றும் புத்தகத்தின் இடத்துடன் இணைக்கவில்லை, அல்லது படத்தை ஒரு வழி அல்லது வேறு வழியில் முழுமையாகக் கீழ்ப்படுத்தினர், அவர்கள் புத்தகத்தின் "கட்டிடக்கலை" பற்றி சிந்திக்கவில்லை உரை மற்றும் விளக்கப்படங்களின் இணக்கமான கலவை. எனவே பெனாய்ஸ் எழுதுகிறார்: "1860 களில் இருந்து 1890 கள் வரை ரஷ்ய புத்தகங்கள் மற்றும் ரஷ்ய விளக்கப்படம். மோசமான சுவை மற்றும் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க, வெறுமனே அலட்சியம் மற்றும் அலட்சியத்தின் ஒருவித முறையான ஆர்ப்பாட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது" 11. "புத்தகக் கலை" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தி அவர் உறுதியாக நம்புகிறார்: "ஒரு கலைஞன் ஒரு புத்தகத்தை அலங்கரிக்க மட்டுமே அழைக்கப்பட்டாலும், அவர் அதன் நேர்மையை நினைவில் கொள்ளக் கடமைப்பட்டிருக்கிறார், அவருடைய பாத்திரம் கீழ்படிகிறது, அது அழகாகவும் முன்மாதிரியாகவும் மாறும். இந்த கீழ்ப்படிதலில், இந்த இணக்கத்தில் அழகை உருவாக்குங்கள். ” 12

பெனாய்ட் புத்தகத்துடன் நிறைய வேலை செய்தார். அவரது படைப்புகளில் பிரபலமான "தி ஏபிசி இன் பிக்சர்ஸ்" மற்றும் ஃபெனிமோர் கூப்பரின் "தி லாஸ்ட் ஆஃப் தி மோஹிகன்ஸ்" இன் உண்மையற்ற பதிப்பு ஆகியவை அடங்கும். ஆனால் இந்த பட்டியலில் முக்கிய இடம் ஏ.எஸ்.புஷ்கின் விளக்கப்படங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஏ. பெனாய்ட் அதை நிறைய மற்றும் விருப்பத்துடன் விளக்குகிறார். பொதுவாக, ஒரு வகையான "புஷ்கின் வழிபாட்டு முறை" பல உலக கலை மாணவர்களின் சிறப்பியல்பு. 1899 ஆம் ஆண்டு கவிஞரின் நூற்றாண்டு விழாவில் வெளியிடப்பட்ட ஏ.எஸ். புஷ்கினின் மூன்று தொகுதிகள் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளுக்காக பெனாய்ஸ் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" க்காக பல விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார். கேப்டனின் மகள்"1904 இல். மற்றும், நிச்சயமாக, அவரது பிரமாண்டமான சுழற்சி, அவரது மிக முக்கியமான வேலை, பல சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, தி வெண்கல குதிரைவீரனுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள், இது அடுத்த அத்தியாயத்தில் விவாதிக்கப்படும்.

கூடுதலாக, அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் ஒரு சிறந்த செட் மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பாளர், இயக்குனர் மற்றும் லிப்ரெட்டிஸ்ட் ஆவார். தியேட்டர் ஒரு தனி, ஒருவேளை அவரது வாழ்க்கையில் முக்கிய பக்கத்தை ஆக்கிரமித்தது. அவர் எந்த வகையான கலையை செய்தாலும், ஒரு வழி அல்லது வேறு அது அவரை தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லும் என்று அவரே கூறினார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபரா, மிலனின் லா ஸ்கலாவில் பணிபுரிந்தார், மேலும் மற்ற ஓபரா மற்றும் ஒத்துழைத்தார். நாடக அரங்குகள்ரஷ்யா மற்றும் ஐரோப்பா. சில பெனாய்ட் நேரம்கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரை இயக்கினார், டியாகிலெவ்வுடன் பாரிஸில் ரஷ்ய பாலே சுற்றுப்பயணங்களை ஏற்பாடு செய்தார்.

அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் பிப்ரவரி 9, 1960 அன்று பாரிஸில் இறந்தார். உலகளாவிய கலைஞரான அவர் ரஷ்ய கலைக்கு விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பைச் செய்தார்.

அத்தியாயம்II. "வெண்கல குதிரைவீரன்" க்கான எடுத்துக்காட்டுகள்

நான். 1. விளக்கப்படங்களின் உருவாக்கம் மற்றும் வெளியீடு

1903 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த பதிப்புகளின் அன்பர்களின் வட்டம் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரை விளக்குவதற்கு ஒரு முன்மொழிவுடன் அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸை அணுகியது. அந்த நேரத்தில், பெனாய்ட் பீட்டர் I க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "கலை உலகத்திற்கான" பொருட்களில் பணிபுரிந்தார், மேலும் ஏ.எஸ். புஷ்கின் "தி ப்ரொன்ஸ் ஹார்ஸ்மேன்" ஐ விளக்க முடிவு செய்தார். ஏறக்குறைய உடனடியாக அவர் ரோமுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தொடங்கினார், தொடர்ந்து மற்ற நடவடிக்கைகளால் குறுக்கிடப்பட்டார், விளக்கப்படங்களில் வேலை செய்தார். கோடையில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், மேலும் செய்ய வேண்டிய மற்ற விஷயங்கள் இல்லாததால் ஏற்பட்ட உற்சாகத்துடன், 33 மை மற்றும் வாட்டர்கலர் வரைபடங்களின் தொடரை முடித்தார். கூடுதலாக, நான் வெளியீட்டின் தளவமைப்பை உருவாக்கினேன், அதன் பிறகு நான் வரைபடங்களை அச்சகத்திற்கு அனுப்பினேன். அவர் விளைவாக அச்சிட்டு ஒரு ஒளி தொனியைக் கொடுத்தார், பின்னர் வரைபடங்கள் லித்தோகிராஃபிக் முறையைப் பயன்படுத்தி அச்சிடப்பட வேண்டும். இந்த ஆண்டு இறுதிக்குள் புத்தகம் வெளியிடப்படும் என்று பெனாய்ட் எதிர்பார்த்தார், ஆனால் புஷ்கினை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்த முன்னாள் "லைசியம் மாணவர்களால்" பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட "அமெச்சூர்ஸ் வட்டம்", அவரது பணியின் பொதுவாக சாதகமான மதிப்பீடு இருந்தபோதிலும், படத்தை மறுவடிவமைக்க கோரியது. பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையின் பின்னணிக்கு எதிராக கலைஞர் கையில் ஒரு பாடலுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட கவிஞர். பெனாய்ட் கொள்கையளவில் எதையும் மீண்டும் செய்ய மறுத்துவிட்டார், மேலும் அவர் முன்கூட்டியே பெற்ற கட்டணத்தை திருப்பித் தர வேண்டியிருந்தது.

செர்ஜி டியாகிலெவ் வரைபடங்களைப் பார்த்தபோது, ​​​​1904 ஆம் ஆண்டுக்கான வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட் பத்திரிகையின் முதல் இதழில் அவற்றை வெளியிட வலியுறுத்தினார். முழு உரை"வெண்கல குதிரைவீரன்" ஆனால் பத்திரிகையில் விளக்கப்படங்கள் கணிசமாக இழந்தன. பெனாய்ட் அவற்றை ஒரு சிறிய வடிவிலான வெளியீட்டிற்காக உத்தேசித்தார், மேலும் பத்திரிகையின் பெரிய தாள்கள் கலைஞரின் நோக்கம் கொண்ட விகிதாச்சாரத்தை சிதைத்தன. பின்னர், தியாகிலெவ் அவற்றை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிட விரும்பினார், ஆனால் இந்த எண்ணம் உணரப்படவில்லை, விரைவில் வெளியிடுவதற்கான உரிமையை வெளியீட்டு நிறுவனமான “எம். ஓ. ஓநாய்."

1903 இலையுதிர்காலத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு வெள்ளம் ஏற்பட்டது, இருப்பினும், 1824 வெள்ளத்தின் போது ஏற்பட்ட அழிவின் அளவை எட்டவில்லை, ஆனால் இந்த நிகழ்வை பலருக்கு தெளிவாக நினைவூட்டியது, வண்ணமயமாக A. S. புஷ்கின் விவரித்தார். "குதிரைவீரன்." பெனாய்ஸ் ஒரு புதிய உத்தரவைப் பெற்றார், இம்முறை மாநில ஆவணங்களை வாங்குவதற்கான பயணத்தின் கீழ் மக்கள் வெளியீடுகள் ஆணையத்திடமிருந்து. ஆறு பெரிய தாள்களைக் கொண்ட இந்தத் தொடரில் கலைஞர் 1905 வசந்த காலத்தில் (வெர்சாய்ஸில்) மற்றும் அதே ஆண்டு நவம்பரில் பணியாற்றினார். அந்த நேரத்தில், அவர் பணிபுரிந்த பதிப்பகங்களுக்கு ஏராளமான கோரிக்கைகளை அனுப்பியதால், அவருக்கு பணம் தேவைப்பட்டது. கூடுதலாக, கலைஞர் "தி ஹார்ஸ்மேன்" க்கு சுழற்சியைத் தொடர புதிய வடிவங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். நவம்பர் 23, 1905 இல், அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "வெண்கல குதிரைவீரன் இசையமைத்தல்." முந்தையதைப் போலவே மிகவும் ஒத்திருக்கிறது” 13. ஒரு வாரம் கழித்து, மற்றொரு விரும்பத்தகாத செய்தி: “எனக்காக கட்டளையிட்ட “வெண்கல குதிரைவீரனுக்கு” ​​பதிலாக, பயணத்தின் தலைவர் இன்னொன்றை ஏற்றுக்கொண்டார்” 14. இந்தத் தொடர் வெளியிடப்படவில்லை. வரைபடங்கள் வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் மை செய்யப்பட்டன, அவற்றில் சில புத்தகங்களில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன: “ஏ. எஸ் புஷ்கின். வெண்கல குதிரைவீரன்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: எழுத்தறிவு சங்கம், 1912); "ஏ. எஸ் புஷ்கின். படைப்புகள்" (தொகுதி. 3, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: Brockhaus-Efron, 1909) 15. அவற்றில் ஒன்று, "குதிரைவீரன்" யூஜினைப் பின்தொடர்வதை சித்தரிக்கும் 1923 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற வெளியீட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

இருப்பினும், கலைஞர் வேலையை விட்டுவிடவில்லை, குளிர்காலத்தில் "தி ஹார்ஸ்மேன்" இல் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார்: "நான் மீண்டும் எவ்ஜெனியை வரைந்தேன். "வெண்கல குதிரைவீரன்" பற்றிய எனது அனைத்து புதிய விளக்கப்படங்களும் முந்தைய படங்களை விட எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். 3 ரிலே" 16.

பெனாய்ட் ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சமூகத்தில் கலை வெளியீடுகளின் ஆணையத்தின் உத்தரவின் பேரில் "தி ஹார்ஸ்மேன்" பணியை மீண்டும் தொடங்கினார். செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தின் யூஜின். அவர் 1916 கோடையில் கிரிமியாவில் 36 தாள்களைக் கொண்ட இந்த மூன்றாவது தொடர் விளக்கப்படங்களில் பணியாற்றினார். கலைஞர், விளக்கப்படங்களுடன் கூடுதலாக, எதிர்கால பதிப்பிற்கான அட்டை, ஸ்பிளாஸ் திரைகள் மற்றும் முடிவுகளை வடிவமைத்தார். இங்கே பெனாய்ட் முன்பு "தி ஹார்ஸ்மேன்" க்காக உருவாக்கிய அனைத்தையும் இணைத்தார். அவர் தனது முதல் படைப்புகளை 1903 முதல் சில மாற்றங்களுடன் மீண்டும் வரைந்தார். அவர்கள் சதித்திட்டத்தில் ஒரே மாதிரியாக மாறினார்கள், ஆனால் அவர்களின் பாணி மற்றும் தன்மை வேறுபட்டது. அவர் 1905 இன் வேலையை கிட்டத்தட்ட மாற்றங்கள் இல்லாமல் மீண்டும் செய்தார்.

இருப்பினும், 1917 இல் ஏற்கனவே தட்டச்சு செய்து அச்சிடுவதற்குத் தயாராக இருந்த வெளியீடு இந்த முறை நடைபெறவில்லை.

1921-1922 இல், புத்தகம் ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பெனாய்ட் சுழற்சியில் சமீபத்திய மாற்றங்களைச் செய்தார். ஒரு முழுமையான பதிப்பு இறுதியாக 1923 இல் கலைஞரின் நோக்கம் கொண்ட வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

II. 2. விளக்கப்படங்களின் விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு

இந்த அத்தியாயம் முதன்மையாக 1923 பதிப்பில் உள்ள விளக்கப்படங்களில் கவனம் செலுத்தும். ஆனால், அவர்கள் பல ஒற்றுமைகள் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும், சில மாற்றங்களுடன், முந்தையவை, பின்னர் ஒப்பீடு கலை நுட்பங்கள்வெவ்வேறு நேரங்களில் கலைஞரால் பயன்படுத்தப்பட்டது, விளக்கப்படங்களின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் உள்ளடக்கம், அத்துடன் புத்தகத்தின் இடத்தில் அவற்றின் இடம் ஆகியவை சுழற்சியை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது தவிர்க்க முடியாதது மற்றும் அவசியமானது.

1903 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் எழுதினார்: "நான் இந்த விளக்கப்படங்களை உரையின் ஒவ்வொரு பக்கத்துடன் இணைக்கும் வடிவத்தில் உருவாக்கினேன். புஷ்கின் சகாப்தத்தின் பஞ்சாங்கங்களைப் போலவே சிறிய, பாக்கெட் அளவிலான வடிவமைப்பை நான் அமைத்துள்ளேன்" 17 . அச்சுக்கலை அச்சிட்டுகளின் உற்பத்திக்குப் பிறகு அவை மாற வேண்டும், மேலும் பெனாய்ட்டின் வரைபடங்கள் கிராபிக்ஸ் வடிவமைப்பில் மிகவும் பெரியதாக இருந்தன. "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" பத்திரிகையின் வடிவம் கலைஞர் தனது விளக்கப்படங்களை வைக்க விரும்பியதிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது என்பது அறியப்படுகிறது. எனவே, படங்கள் விசாலமான பத்திரிகை பக்கங்களில் ஓரளவு "இழந்தன". கூடுதலாக, பெனாய்ட் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரு வரைபடத்தை, புஷ்கின் உரையின் தொடர்புடைய பகுதிக்கு வைக்க திட்டமிட்டார், மேலும் “கலை உலகம்” இல் உள்ள விளக்கப்படங்கள் உரையின் துண்டுகளுக்கு இடையில் வெடிக்கும் அல்லது அதற்கு மேலே அமைந்துள்ளன. இதனால், "உரை-படம்" உணர்வின் ஒருமைப்பாடு மீறப்பட்டது. பெனாய்ட்டின் குறிக்கோள் உரையை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஆனால் அவர் ஒரு முழுமையான கவிதை படத்தை உருவாக்க விரும்பினார், அங்கு கவிதை எழுதியதை புரிந்துகொள்வதற்கான வழிகாட்டியாக விளங்குகிறது, வரிகளுக்கு இடையில் படிக்கக்கூடிய ஒன்று.

பிந்தைய தொடர் விளக்கங்கள் இந்த கொள்கையில் நன்றாக வேலை செய்கின்றன. இங்கே, ஒவ்வொரு படமும் ஒரு தனி பக்கத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, அது தொடர்பான கவிதை பகுதிக்கு மேலே அமைந்துள்ளது. அவள் பார்வையாளருக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறாள். இது வகைப்படுத்தப்படுகிறது ஓபக்கங்களில் விளக்கப்படங்களின் பெரிய வடிவம் மற்றும் அதிக திறந்த தன்மை: கலைஞர் நம்மை படத்திற்கு அழைப்பது போல் தெரிகிறது, பார்வையாளருக்கும் முன்புறத்திற்கும் இடையிலான தூரத்தைக் குறைக்கிறது. இருப்பினும், இந்த பிரச்சினையில் விமர்சகர்களின் கருத்துக்கள் மிகவும் கலவையானவை. பெனாய்ஸ் புஷ்கினை "நசுக்குகிறார்" என்று புஷ்கினிஸ்டுகள் கருதினர், இதனால், கவிஞரை விளக்கும் நோக்கத்தை நிறைவேற்றவில்லை. மற்றவர்கள் பெனாய்ட்டின் புதிய விளக்கப்படங்களை "புஷ்கினை விளக்கும் முயற்சிகளில் மிக உயர்ந்தது" என்று பாராட்டினர். எஃப்ரோஸ் எழுதினார்: “அவர்கள் புஷ்கினைப் பற்றி வரைதல் மொழியில், கிராபிக்ஸ் மொழியில் பேசவில்லை. பெனாய்ஸ் புஷ்கினின் ஒரே, கிட்டத்தட்ட இணக்கமான பக்கத்தை உருவாக்கினார்” 19. இன்னும் சிலர் எழுத்துரு, உரை மற்றும் வரைபடங்களுக்கு இடையில் புத்தகத்தில் சமநிலை இல்லாததால் கலைஞரை நிந்திக்கிறார்கள், கலை உலகில் வெளியிடுவதற்கு ஆதரவாக பேசுகிறார்கள் அல்லது மற்றொரு கலைஞரால் விளக்கப்பட்ட பதிப்பிற்கு ஆதரவாக பேசுகிறார்கள்.

புத்தகக் கலையில் மரியாதைக்குரிய நிபுணர்களின் கருத்துக்கள் மாறாக வேறுபடுவதால், இந்த வெளியீடுகளின் வெவ்வேறு கலை மற்றும் இடஞ்சார்ந்த விளக்கங்கள் அனுமதிக்கப்படுகின்றன, இது எப்போதும் அகநிலையாக இருக்கும். எனவே, புதிய பதிப்பில் அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் அவர் வலியுறுத்திய கொள்கையை சரியாக கடைப்பிடிப்போம்.

சோமோவின் "தி புக் ஆஃப் தி மார்குயிஸ்" மற்றும் "டாப்னிஸ் அண்ட் க்ளோ" அல்லது பெனாய்ட்டின் "ஏபிசி" போன்ற ஆரம்பகால உலக கலை கலைஞர்களால் விரும்பப்பட்ட சொற்கள், ஆடம்பரமான, வண்ணமயமான வெளியீடுகளைப் போல இந்த வேலை இல்லை. மோனோக்ரோம் மற்றும் லாகோனிசம் அதன் முக்கிய அம்சங்கள். இந்த நுட்பம் எந்த வகையிலும் வேலையின் தரத்தை பாதிக்காது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், அதன் கட்டிடக்கலையில் நிலையானது, இந்த கடுமைக்கும் சுருக்கத்திற்கும் பொருந்தும். விளக்கப்படமும் உரையும் ஒன்றோடொன்று இணக்கமாக பூர்த்தி செய்கின்றன, அதே நேரத்தில் அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸைப் பின்தொடர்ந்து, "புத்தகத்தின் கலை" என்று அழைக்கப்படும் சிறந்த குழுவாக உள்ளது.

வெளியீட்டின் தொடக்கத்தில், அன்று தலைப்பு பக்கம், வெண்கலக் குதிரைவீரன் தனது பீடத்தில், எழுந்து நின்று நம்மைப் பார்த்து, வாசகனை (பார்வையாளர்) வாழ்த்துவது போல் தெரிகிறது, ஆனால் அவரது வாழ்த்து மிகவும் பயமுறுத்துவதாகவும், அச்சுறுத்துவதாகவும் இருக்கிறது. இருப்பினும், அது பீடத்தில் இருந்து விழப்போகிறது என்ற எண்ணம் இல்லை; நினைவுச்சின்னம் காற்றில் தொங்குகிறது. இளஞ்சிவப்பு வண்ணம் பூசப்பட்ட இருண்ட காகிதம், மாறுபாட்டை மென்மையாக்குகிறது, உணர்வை அதிகரிக்கிறது, அதாவது, இது ஒரு செயல்முறையின் தொடக்கமாக ஒரு தற்காலிக உணர்ச்சியை அல்ல, ஆனால் கவலையை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு கோட்டாக மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட மேகங்கள் கூட கனமாகத் தோன்றுகின்றன (பின் இணைப்பு I, படம் 1 ஐப் பார்க்கவும்). எட்டியென் பால்கோனெட்டின் நினைவுச்சின்னத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டியும் இதற்கு வேலை செய்கிறது.

இந்த பதிப்பின் அடுத்த, மிகப்பெரிய விளக்கம் ஒரு தனி பக்கத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் "கதை" க்கு ஒரு முன்னுரையாகும், இது அதன் முக்கிய நோக்கத்தைக் குறிக்கிறது - முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்குப் பிறகு "குதிரைவீரன்" பின்தொடர்தல் (பின் இணைப்பு I, படம் 2 ஐப் பார்க்கவும்) 1906 இல் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு சுழற்சியை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த முழுப் பக்க விளக்கப்படம், "கதையின்" உச்சக்கட்டத்தை சித்தரிக்கிறது, மேலும் கவிதையின் தொடக்கத்திற்கு முந்தையது, அதை "ஒட்டுமொத்தமாக" விளக்குகிறது. எனவே, இயற்கையில் எளிமையாக இருப்பதால், அது புத்தக இடத்தின் இணக்கத்தை மீறுவதில்லை.

"கதை" இயற்கையில் கதையை விட உருவகமாக இருந்தாலும், தனிப்பட்டதை விட கருத்தியல் ரீதியாக இருந்தாலும், வாசகர் ஹீரோவுடன் பச்சாதாபம் கொள்கிறார் மற்றும் கூறுகளின் பயத்தை அனுபவிக்கிறார், குதிரைவீரனின் செப்பு குளம்புகளின் சத்தம் கேட்கிறது. அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் அற்புதமாக இந்த உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார். "கதை" முழுவதும் அவர் நம்மை வழிநடத்துகிறார், கற்பனையின் தெளிவற்ற படங்களை ஒரு உணர்ச்சிகரமான உருவகப் படத்துடன் நிறைவுசெய்து நிறைவு செய்கிறார். முன்புறத்தில் யூஜினைச் சித்தரித்து, கட்டிடத்தின் மூலையைச் சுற்றி ஒளிந்துகொண்டு, பின்னணியில், அவருக்குப் பின்னால் ஓடும் குதிரையின் கருப்பு அச்சுறுத்தும் நிழற்படமானது, இந்த அர்த்தத்தில் மிகவும் தீவிரமானது (பின் இணைப்பு I, படம் 3 ஐப் பார்க்கவும்)

அவருக்குப் பின்னால் எங்கும் வெண்கலக் குதிரைவீரன்

ஒரு கனமான அடியோடு பாய்ந்தது.

வேறு எங்கும் இல்லாதது போல், "குதிரைவீரன்" முன், ஏற்கனவே மனதை இழந்த ஹீரோவின் பயத்தை ஒருவர் உணர முடியும்: சுவரில் சாய்ந்து, சமநிலையை பராமரிக்க கால்களை அகலமாக விரித்து, அவர் தனது வலது கையை அழுத்துகிறார். அவரது மார்பு, அவரது இதயத் துடிப்பை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறது, வெள்ள நடைபாதைக்குப் பிறகு சீரற்ற தரையில் தவிர்க்க முடியாமல் நெருங்கி வரும் செப்புக் குளம்புகளைக் கேட்டது. வெற்று தெருக்கள் யூஜினின் தனிமை மற்றும் அவநம்பிக்கையை வலியுறுத்துகின்றன. 1903 இல் செய்யப்பட்ட இந்த விளக்கப்படத்தின் அனலாக்கை நாம் நினைவு கூர்ந்தால் (பின் இணைப்பு I, படம் 4 ஐப் பார்க்கவும்), அது உணர்ச்சி ரீதியாக வெளிறியதாகத் தெரிகிறது. குதிரைவீரனின் உருவம் பார்வையாளரிடமிருந்தும் ஹீரோவிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளது, எனவே அது அவ்வளவு பெரியதாகத் தெரியவில்லை, இருப்பினும் அது சுற்றியுள்ள வீடுகளுக்கு மேல் கோபுரமாக உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. கனமான இருண்ட மேகங்கள் உணர்வை சேர்க்கின்றன, ஆனால் அவை கூட, ஒப்பிடுகையில் புதிய பதிப்பு, போதுமான நம்பிக்கை இல்லை. கோடு கலகலப்பானது, சீரற்றது, வரைதல் சூழ்நிலையின் ஓவியம் போன்றது, மேலும் புதியது - மிகவும் நிலையான மற்றும் திடமான - உறைந்த ஆழ்ந்த பயத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. ஆரம்ப விளக்கப்படங்களில் தன்னிச்சையான தன்மையை விமர்சகர்கள் சரியாகக் குறிப்பிடுகின்றனர். புதியவர்கள் அதிகப்படியான "மேடை" என்று குற்றம் சாட்டப்படுகிறார்கள், இது கலைஞரின் கருத்துப்படி, ஒரு புயல் நாடக நடவடிக்கைக்குப் பிறகு தோன்றியது.

"தி ஹார்ஸ்மேன்" க்கான விளக்கப்படங்களில் கூர்மையான நையாண்டிகளும் உள்ளன. இந்த விளக்கம் பழைய பாணியிலான "நெவாவின் பாடகர்" கவுண்ட் குவோஸ்டோவ் பற்றிய புஷ்கினின் வரிகளைக் குறிக்கிறது, கவிஞர் "வெண்கல குதிரைவீரன்" உட்பட அவரது பல்வேறு படைப்புகளில் தீவிர முரண்பாட்டுடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிடுகிறார்:

கவுண்ட் குவோஸ்டோவ்,
சொர்க்கத்தால் நேசிக்கப்பட்ட கவிஞர்
ஏற்கனவே அழியாத வசனங்களில் பாடியுள்ளார்
நெவா வங்கிகளின் துரதிர்ஷ்டம்.

பெனாய்ட் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக குவோஸ்டோவின் மார்பளவு உருவத்தை சித்தரித்தார், வேண்டுமென்றே கம்பீரமான தோற்றத்துடன் ஒரு மேகத்தின் மீது ஓய்வெடுக்கிறார், ஒரு ஒளிவட்டத்தால் சூழப்பட்டார், கையில் ஒரு நோட்புக் மற்றும் பேனாவுடன். இருப்பினும், மேகங்களுக்கு அடியில், அவரது கவிதைகளின் ஒலிகளால் பாய்ச்சப்பட்டு, அனைத்து உயிரினங்களும் இறந்து கொண்டிருக்கின்றன. பெனாய்ட் இந்த வரிகளுக்கு இரண்டு விளக்கப்படங்களைச் செய்தார் (பின் இணைப்பு I, படம் 5 மற்றும் 6 ஐப் பார்க்கவும்): ஒன்று 1903 இல், அடுத்தது, மேலே குறிப்பிடப்பட்ட மிகவும் கடுமையான ஒன்று - 1916 இல். ஜடமானது, காலாவதியானது, உண்மையற்றது என்ற தலைப்பில் கலைஞரால் கவிஞருடன் சேர்ந்து பேசுவதைத் தவிர்க்க முடியவில்லை என்பதை இது நமக்குத் தெரிவிக்கிறது. பொதுவாக, புஷ்கின் உலக கலை மாணவர்களுக்கானது "புதிய ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஐரோப்பியவாதத்தின் உருவகம்" 20, அவர்கள் ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் பிரிக்கப்பட்டிருந்தாலும்.

ஐ.இ. கிராபர், கலை உலகில் விளக்கப்படங்களை வெளியிட்ட பிறகு, பெனாய்ட் தனது பதிவுகளைப் பற்றி எழுதினார்: “அவை மிகவும் நன்றாக இருக்கின்றன, அந்த சகாப்தத்தின் புதுமையிலிருந்து என்னால் இன்னும் என் நினைவுக்கு வர முடியவில்லை மற்றும் புஷ்கின் நன்றாகவே தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது , மற்றும் வேலைப்பாடு பொருட்களின் வாசனை இல்லை, அவை மிகவும் நவீனமானவை - இது முக்கியமானது...” 21

எல்.பாக்ஸ்ட், அதே நேரத்தில், கலைஞருக்கு உத்வேகத்துடன் எழுதினார், இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் அவரது படைப்பில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை: ""பீட்டரின் படைப்பு" மீதான ஒரு வெறித்தனமான காதல், இங்கே, உண்மையில், "நதிகள் ஒரு இறையாண்மையைப் போல பாய்கின்றன. ” மற்றும் “சலிப்பு, குளிர் மற்றும் கிரானைட்.” மேலும் "வெண்கல குதிரைவீரன்" ரஷ்ய கலையில் அன்பின் உதாரணமாக இருக்கும், கலை படம் தாய்நாடு". சமீபத்திய பதிப்பில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஊடுருவல் பற்றி விமர்சகர்கள் பேசினர். இருப்பினும், இந்த உணர்வு குறைபாடுகளுக்கு அல்ல, ஆனால் கவிதையின் முக்கிய கருத்துக்களுடன் தொடர்புடைய நன்மைகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வேலையின் ஹீரோக்களில் ஒருவராக எளிதில் கருதப்படலாம். பீட்டர்ஸ்பர்க், அதே நேரத்தில் சக்தியின் உருவகம் அல்லது அதன் தயாரிப்பாக இருப்பது, "சிறிய மனிதன்" யூஜினை ஒடுக்குகிறது. எனவே, விளக்கப்படுபவர் நிந்திக்கப்பட்ட விவரங்களும் அவரது கலைக் கருத்தில் ஒரு பங்கைக் கொண்டுள்ளன. இயற்கையாகவே, இது இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட ஒருவிதத்தில் வேறுபட்டது.

அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் அரசியலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தவர், கலை சார்ந்து இல்லை என்று நம்பினார் சமூக யதார்த்தம்மற்றும் பிற கலாச்சார நிகழ்வுகளுடன் அரிதாகவே இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதை" க்கான அவரது வரைபடங்களில் அரசியல் நிழல்களையும் கவனிக்க முடியும். அதிக ஆன்மீக மற்றும் படித்த நபராக இருந்த அவர், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் நடக்கும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி கவலைப்படாமல் இருக்க முடியவில்லை. இவை அனைத்தும் அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் படங்களில் பிரதிபலித்தது, கொடுங்கோன்மை மற்றும் சட்டவிரோதத்தை கண்டித்த புஷ்கினுடனான அவரது ஒற்றுமை.

மேலும் அவர் கூறினார்: “கடவுளின் உறுப்புடன்

அரசர்களால் கட்டுப்படுத்த முடியாது."

இங்கே பெனாய்ட் உயர் இராணுவ அதிகாரிகளின் முதுகில், பொங்கி எழும் நீரின் நுரையை அவநம்பிக்கையுடன் எட்டிப்பார்க்கிறார். அவர்களின் முதுகுகள், எந்த முகபாவனைகளையும் விட சிறப்பாக, எதுவும் செய்ய முடியாது என்று கதை கூறுகின்றன, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகின்றன. அதே மையக்கருத்து பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. பொதுவாக, முழு சுழற்சியும் ஒருவித நம்பிக்கையற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. கொந்தளிப்பான அரசியல் சூழ்நிலை: அடக்குமுறை, சிவப்பு பயங்கரவாதம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பல காரணிகள் அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸின் நனவு அல்லது மயக்கத்தில் அவரது படைப்புகளை மறுபரிசீலனை செய்தன. இங்கே, பெனாய்ட்டின் குணாதிசயமான உருவக இயல்பு அவரது சொந்த அனுபவங்கள் மற்றும் யதார்த்தத்தால் உருவாக்கப்பட்ட வலிமிகுந்த எண்ணங்களை உள்ளடக்கிய போது குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. இது சுழற்சியின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றிக்கு பங்களித்தது, அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாயிஸின் படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, பொதுவாக "புத்தகத்தின் கலை" யிலும் முதலிடத்தில் உள்ளது.

முடிவுரை

சுருக்கமாக, எப்படி என்று சொல்ல வேண்டும் பெரும் முக்கியத்துவம்பெனாய்ஸ் "புத்தகத்தின் கலையில்" ஒரு செயல்பாட்டைக் கொண்டிருந்தார். ஆனால் அங்கு மட்டுமல்ல. அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் ரஷ்ய கலை வரலாறு, நாடக காட்சியியல், ஓவியம், கிராபிக்ஸ் மற்றும் அருங்காட்சியகப் பணிகளில் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார்.

அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்று, கலைஞரின் சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "வெண்கல குதிரைவீரன்" க்கான விளக்கப்படங்கள். மொத்தத்தில் அவை உருவாக்கப்பட்டன வெவ்வேறு காலகட்டங்கள்எழுபதுக்கு மேல், அவற்றில் சில சிறிய மாற்றங்களுடன் ஒன்றோடொன்று ஒன்றுடன் ஒன்று அல்லது திரும்பத் திரும்பச் சொல்கின்றன.

இந்த விளக்கப்படங்கள் முழு அளவிலான பதிப்பில் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு நீண்ட, பல-நிலை பயணத்தை கடந்து சென்றன. அவர்கள் இரண்டு முக்கிய வெளியீடுகளைக் கொண்டிருந்தனர்: 1903 இல் "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" இதழில் தனி புத்தகம் 1923 இல் மட்டுமே. விளக்கப்படங்கள் விமர்சகர்கள் மற்றும் புத்தக ஆர்வலர்களிடமிருந்து அதிக பாராட்டைப் பெற்றன. முதல் சுழற்சியின் எடுத்துக்காட்டுகள் மிகவும் தன்னிச்சையான மற்றும் உயிரோட்டமானவை, இது பொதுவாக இளைஞர்களின் சிறப்பியல்பு, அதே சமயம் பிந்தையவை மிகவும் முதிர்ந்தவை, மிகவும் துல்லியமானவை மற்றும் கண்டிப்பானவை என்று அவர்களின் விமர்சனத்தை பொதுவாகக் குறைக்கலாம். புத்தகத்தின் இடைவெளியில் அவர்களின் இடமும் பரபரப்பாக விவாதிக்கப்பட்டது. ஆனால் இரண்டு வெளியீடுகளும் நிச்சயமாக உயர்ந்தவை என்று சொல்ல வேண்டும் கலை மதிப்புமற்றும் ரஷ்ய "புத்தகத்தின் கலை" க்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, மேலும் A. S. புஷ்கின் படைப்புகளின் மிகவும் விரிவான மற்றும் மிகப்பெரிய விளக்கப்பட பதிப்புகளில் ஒன்றாகும்.