Visoki bas pevci. Ruski visoki bas. Bas - nizek moški glas

Bas je najnižji moški pevski glas. Razpon basa je od F velike oktave do F (G) prve. Res je, da lahko razpon osrednjega basa in bas profunda doseže nižje note. Najsvetlejša nota visokega basa je C prve oktave, delovna sredina je B flat velike oktave - D prve oktave. Bas je zelo izrazit in bogat glas, žal pa je pevcev s takšnim glasom zelo malo in za bas je napisanih malo opernih partov. Razpon je razdeljen na visok (bass cantato), srednji (centralni) bas in nizek (bas profundo). Glede na naravo zvoka jih ločimo kot baritonske base, značilne base ali komične base (bas buffo).

Visok bas - to je melodičen bas, tembralno je najlažji in svetel glas. Zvok je podoben baritonu, zlasti v zgornji tesituri. Njegovo območje delovanja je od G velike oktave do G prve.

Sredinski bas – To je bas, ki ima širši razpon. Zanj je značilen trden, zvočen in grozeč ton. Delovna sredina takih glasov je G velike oktave - do prve oktave. Celoten obseg takega glasu zveni dobro samo v prsnem resonatorju; v glavnem resonatorju bas močno izgubi barvo.

Nizki basi, globoki basi – Drugo ime za ta izjemno redek moški glas je bas oktavist. Pevci s temi glasovnimi značilnostmi lahko pojejo najnižje tone (F-G protioktava). Zdi se celo, da človeški glas ne more proizvesti takšnih zvokov. Bas profundo pogosto izvaja vloge v operi oz cerkveni zbor. Nizek, globok zvok, ki spominja na ropot ali kipenje, je očarljiv. Ta pojav je po mnenju kritikov in glasnih poznavalcev mogoče najti le v Rusiji, imenujejo se " ruski čudež«, ki je takšnemu glasu podelil naziv edinstvenega naravnega fenomena.

Bariton bas— To je glas, ki ima lastnosti tako basa kot baritona. Ima dober zgornji in spodnji del, vendar brez globokih not. Bas-baritoni imajo pogosto zelo bogat tember in močan zvok ter so sposobni peti baritonskega repertoarja.

Bas buffo— to O Običajno bas buffo opravlja stranske vloge. Pogosto so to komične zabave ali zabave starih ljudi. Lastnik takšnega glasu mora imeti predvsem igralske sposobnosti in morda sploh nima nobenih pevskih lastnosti ali lepote tembra. V operi seria 18. stoletja so bili basi redko uporabljeni, prepoznavnost pa je prišla šele s pojavom opere buffa, kjer so basi dobili pomembno mesto.

Po svoji naravi je bas pevski glas manj pogost kot drugi moški glasovi; pogosto se ne pojavi takoj in za dolgo časa pevec se lahko ima za baritonista, vendar se lahko zaradi vaje skozi čas bariton razvije v bas. Dejstvo je, da so lahko znaki, s katerimi se določa ta ali oni glas, pri začetnikih zamegljeni ali še niso razviti. Edina izjema so lahko glasovi, ki so naravni. Vaje za basovski glas so enake kot za druge pevske glasove, le v lastni tesituri. Torej, če imate bas, potem ste pripadnik zelo redkega pevskega glasu.

Po višini Po tembru

• bariton bas
• značilen bas
• globok bas (bas profundo)
• komični bas (bas buffo)

Visok bas, melodični bas (cantanto), živi bas - ima delovno območje od F 2 (F velika oktava) do F 4 (F 1. oktava) in včasih F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F oster, G in celo A-flat prve oktave) na vrhu. Ta glas ima lahkoten, svetel zvok, ki spominja na baritonski ton. Vendar pa so srednji in nizki toni absolutno nizki. Pevci s to vrsto glasu odlično pojejo tudi v nizkem območju, pa tudi centralni basi se lahko spustijo do velike oktave (vendar nekateri pevci niso peli pod delovnim F velike oktave). Delovna sredina: Bb 2 -D 4 (B-flat velike oktave - D prve oktave).

Sredinski bas ima širši razpon, tember ima izrazit basovski značaj. Ta vrsta glasu ima včasih težave z zgornjim registrom, čeprav zveni pri natreniranem glasu zelo močno (do prve oktave je veliko močneje kot pri visokih basih). Ti glasovi so na voljo za dele, ki zahtevajo bogat zvok v spodnjem območju do F 2 (velika oktava F) in včasih E 4 (velika oktava E). Delovna sredina: G 2 -C 4 (velika oktava - do prve oktave).

Nizki basi Ima posebno močan okus nizkih tonov, žameten, valovit ton, krajši zgornji obseg in ima globoke, močne nizke tone. V operi se ta glas imenuje bas profundo, razpon v opernih vlogah je C 2 -D 4 (C, D velike oktave - C, D prve oktave). Delovna sredina: E 2 -B 4 (mi, fa velika oktava - la, si mala oktava).

oktavisti V koralni pravoslavni cerkveni praksi obstajajo pevci s posebnim značajem zvočne produkcije, t.j. petje ne v prsnem registru, temveč v tretjem nizkem registru (nihanja drugih delov zvočnega aparata), ki se imenujejo oktavistični basi (»oktava«). Male črke se tukaj uporabljajo čim bolj nizek bas- do G, redkeje E, zelo redko tudi do protioktave (Zlatopolsky). Ponavadi je ta glas klasične glasbe ne uporabljajo in v njej ne pojejo pod veliko oktavo.

Nekatere znane basovske linije v operah

Opera v ruščini

• Susanin ("Življenje za carja" M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (»Ruslan in Ljudmila« M. I. Glinka)
• Melnik ("Sirena" A. S. Dargomyzhskega)
• Quasimodo (Esmeralda A. S. Dargomyzhsky)
• Leporello ("Kamniti gost" A. S. Dargomyzhskega)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (»Boris Godunov« M. P. Musorgskega)
• Ivan Hovanski, Dosifej (»Hovanščina« M. P. Musorgskega)
• Vladimir Galitsky, Končak (»Knez Igor« A. P. Borodina)
• Varjaški gost, Morski kralj(»Sadko« N. A. Rimskega-Korsakova)
• Frost ("Sneguročka" N. A. Rimskega-Korsakova)
• Car Saltan (»Zgodba o carju Saltanu« N. A. Rimskega-Korsakova)
• Sobakin, Skuratov (" Carjeva nevesta"N. A. Rimsky-Korsakov)
• Holofernes (»Judita« A. N. Serova)
• Princ Gudal (»Demon« A. G. Rubinsteina)
• Gremin (Evgenij Onjegin P. I. Čajkovskega)
• Kočubej (Mazepa P. I. Čajkovskega)
• Kralj Rene (Iolanta P. I. Čajkovskega)
• Surin, Narumov (" Pikova dama"P. I. Čajkovski)
• Stari cigan (Aleko S. V. Rahmaninova)
• Kutuzov (»Vojna in mir« S. S. Prokofjeva)
• King of Clubs, čarovnik Cheliy, Cook, Farfarello (»Ljubezen do treh pomaranč« S. S. Prokofjeva)

Opere v drugih jezikih

• Basilio (Seviljski brivec G. Rossinija)
• Bartolo (Seviljski brivec G. Rossinija; bas buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Pepelka G. Rossinija)
• Don Profondo, Lord Sidney, Baron Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio (»Potovanje v Reims« G. Rossinija)
• Mustafa (»Italijan v Alžiru« G. Rossinija)
• Douglas, Bertram ("Devica z jezera" G. Rossinija)
• Walter Fürst, Melchthal, Gesler (»Viljem Tell« G. Rossinija)
• Guverner (grof Ory G. Rossinija)
• Assur, Oroi (»Semiramis« G. Rossinija)
• Tsambri (»Cyrus v Babilonu« G. Rossinija)
• Elmiro (Othello G. Rossinija)
• Mojzes, faraon (»Mojzes v Egiptu« G. Rossinija)
• Bruschino (»Signior Bruschino« G. Rossinija)
• Bartolo ("Figarova svatba" W. A. ​​Mozarta)
• Leporello, Poveljnik, Masetto (Don Giovanni W. A. ​​​​Mozarta)
• Sarastro (Čarobna piščal W. A. ​​​​Mozarta)
• Figaro (Figarova svatba W. A. ​​​​Mozarta; visoki bas)
• Osmin (»Ugrabitev iz Seralja« W. A. ​​​​Mozarta)
• Uberto (»Služkinja-gospodarica« D. B. Pergolesija)
• Henrik VIII, Rochefort (Anne Boleyn G. Donizettija)
• Dulcamara (Elizir ljubezni G. Donizettija)
• Raymond (Lucia di Lammermoor G. Donizettija)
• Oroveso (Norma V. Bellini)
• Mefisto (Faust C. F. Gounoda; visoki bas)
• Lorenzo, grof Capulet (Romeo in Julija C. F. Gounoda)
• Zúñiga (Carmen J. Bizeta)
• Nilakanta ("Lakme" L. Delibesa)
• Abemelech (»Samson in Dalila« C. Saint-Saënsa)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (Hoffmannove zgodbe J. Offenbacha; bariton, visoki bas)
• Kuno, Caspar, puščavnik (»Svobodni strelec« K. M. Webra)
• Mefistofeles (»Mefistofel« A. Boita)
• Attila, Leone (»Atila« G. Verdija)
• Ramfis, Faraon (Aida G. Verdija)
• Filip II., veliki inkvizitor (Don Carlos G. Verdija)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera G. Verdija)
• Banquo (Macbeth G. Verdija)
• Zaharija (Nabucco G. Verdija)
• Sparafucile, grof Ceprano (Rigoletto G. Verdija)
• Ferrando (Il Trovatore G. Verdija)
• Markiz Calatrava (»Sila usode« G. Verdija)
• Markiz d'Aubigny, Doktor Grenville (La Traviata G. Verdija)
• Alvise (La Gioconda A. Ponchiellija)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold R. Wagnerja)
• Hunding (Walkyrie R. Wagnerja)
• Wotan, Alberich, Fafner (Siegfried R. Wagnerja)
• Gunther, Hagen, Alberich (»Smrt bogov« R. Wagnerja)
• Princ Bouillonski, Quino (»Adriana Lecouvreur« F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (»André Chénier« W. Giordana)
• Stromminger, pastor (»Walli« A. Catalanija)
• Collin, Benois, Alcindor (La Bohème G. Puccinija)
• Bonza (Madama Butterfly G. Puccinija)
• Timur (Turandot G. Puccinija)
• Zdravnik (Wozzeck A. Berga)
• Porgy (Porgy in Bess J. Gershwina, bas-bariton)
• Genij mraza (»Kralj Artur« H. Purcella)
• Karas, Ibrahim-Ali (»Kozak onkraj Donave« S. S. Gulak-Artemovskega)
• Taras Bulba (»Taras Bulba« N. V. Lysenko)
• Makogonenko ("Natalka Poltavka" N. V. Lysenka)
• Mojzes (»Mojzes« M. Skorik)
• Jaroslav Modri, Silvester, Svečkogas, Ludomir, Stemir (»Jaroslav Modri« G. Mayboroda)

Deli v operetah

• Pluton, Bacchus (»Orfej v peklu« J. Offenbacha)
• Calchas (" Lepa Elena» J. Offenbach)
• General Boom (»Velika vojvodinja Gerolsteinska« J. Offenbacha)
• Gledališki režiser (»Mademoiselle Nitouche« F. Herveja)
• Frank (" Bat"I. Strauss)
• Bartolomeo Delacqua (Noč v Benetkah J. Straussa)
• Koloman Zupan (Ciganski baron J. Straussa)
• Booms, Janos (»Lahki konj« F. von Suppeja)
• Würmchen (»Prodajalec ptic« K. Zellerja)
• Prvi minister, ceremonial mojster (»carjevič« F. Lehar)
• Manuel Biffi, poročnik Antonio, profesor Martini (»Guditta« F. Legare)
• Ferry, Ronsdorf, princ Leopold (»Kraljica čardaš (Silva)« I. Kalmana)
• Karl Stefan Lienberg ("Marica" ​​I. Kalman)
• Direktor cirkusa Stanislavsky ("Cirkuška princesa" I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère I. Calmenta)
• Grof Kutaisov ("Služabnik" N. Strelnikova)

Glej tudi

Napišite oceno o članku "Bass"

Opombe

Literatura

• // Enciklopedični slovar Brockhausa in Efrona: v 86 zvezkih (82 zvezkov in 4 dodatni). - Sankt Peterburg. , 1890-1907.

ženske Moški drugo Ekstremno Glej tudi

Odlomek, ki označuje Bassa

"Ne maram si izposojati od svojih ljudi, ne maram tega," je godrnjal Denisov.
"In če mi denarja ne vzameš prijateljsko, me boš užalil." "Res, imam ga," je ponovil Rostov.
- Ne, ne.
In Denisov je šel k postelji, da bi vzel denarnico izpod blazine.
- Kam si ga dal, Rostov?
- Pod spodnjo blazino.
- Ne, ne.
Denisov je obe blazini vrgel na tla. Denarnice ni bilo.
- Kakšen čudež!
- Počakaj, ali ga nisi spustil? - je rekel Rostov, eno za drugo dvigoval blazine in jih stresal ven.
Odvrgel je in otresel odejo. Denarnice ni bilo.
- Sem pozabil? Ne, tudi jaz sem mislil, da si zagotovo spravljaš zaklad pod glavo,« je rekel Rostov. - Tukaj sem dal svojo denarnico. kje je – se je obrnil k Lavruški.
- Nisem vstopil. Kjer so ga postavili, je tam, kjer mora biti.
- Ne res ...
– Takšen si, vrzi ga nekam, pa boš pozabil. Poglej v svoje žepe.
"Ne, če le ne bi pomislil na zaklad," je rekel Rostov, "sicer se spomnim, kaj sem vložil."
Lavruška je prebrskala vso posteljo, pogledala pod njo, pod mizo, prebrskala vso sobo in se ustavila sredi sobe. Denisov je nemo sledil Lavruškinim gibanjem in ko je Lavruška presenečeno dvignil roke, češ da ga ni nikjer, se je ozrl proti Rostovu.
- G "ostov, nisi šolar ...
Rostov je začutil na sebi Denisov pogled, dvignil oči in jih v istem trenutku spustil. Vsa njegova kri, ki je bila ujeta nekje pod grlom, se mu je zlila v obraz in oči. Ni mogel zajeti sape.
"In v sobi ni bilo nikogar razen poročnika in tebe." Tu nekje,« je rekel Lavrushka.
"No, punčka, pojdi naokoli, poglej," je nenadoma zavpil Denisov, postal vijoličast in se z grozečo kretnjo vrgel na lakaja, "Bolje, da imaš denarnico, drugače boš zgorel." Dobil vse!
Rostov se je ozrl okoli Denisova, začel zapenjati suknjič, si pripel sabljo in si nadel kapo.
»Pravim ti, da imaš denarnico,« je zavpil Denisov, tresel bolničarja za ramena in ga potisnil ob steno.
- Denisov, pusti ga pri miru; "Vem, kdo ga je vzel," je rekel Rostov, se približal vratom in ni dvignil oči.
Denisov se je ustavil, pomislil in, očitno razumel, na kaj Rostov namiguje, ga je prijel za roko.
»Vzdihni!« je zavpil, da so se mu žile nabrekle na vratu in čelu. »Pravim ti, nor si, tega ne bom dovolil. Denarnica je tukaj; Sral bom tega mega-trgovca in prišel bo.
"Vem, kdo ga je vzel," je s tresočim glasom ponovil Rostov in odšel do vrat.
"In povem ti, ne upaj si storiti tega," je zavpil Denisov in hitel h kadetu, da bi ga zadržal.
Toda Rostov mu je iztrgal roko in s tako zlobo, kot bi bil Denisov njegov največji sovražnik, naravnost in trdno uprl oči vanj.
- Ali razumeš, kaj govoriš? - je rekel s tresočim glasom, - v sobi ni bilo nikogar razen mene. Torej, če ne to, pa...
Ni mogel dokončati stavka in je zbežal iz sobe.
"Oh, kaj je narobe s tabo in z vsemi," so bili zadnje besede, ki ga je slišal Rostov.
Rostov je prišel v Telyaninovo stanovanje.
"Gospodarja ni doma, odšli so na štab," mu je povedal Telyanin bolničar. - Ali kaj se je zgodilo? - je dodal redar, presenečen nad razburjenim obrazom kadeta.
- Ne, nič.
"Malo smo zamudili," je rekel redar.
Sedež je bil tri milje od Salzenka. Rostov je, ne da bi šel domov, vzel konja in odjahal na štab. V vasi, ki jo je zasedal štab, je bila krčma, v katero so hodili častniki. Rostov je prišel v krčmo; na verandi je videl konja Telyanina.
V drugi sobi krčme je sedel poročnik s krožnikom klobas in steklenico vina.
"Oh, in ustavili ste se, mladenič," je rekel, se nasmehnil in visoko dvignil obrvi.
"Ja," je rekel Rostov, kot da bi se bilo treba zelo potruditi, da bi izgovoril to besedo, in sedel za sosednjo mizo.
Oba sta molčala; V sobi sta sedela dva nemška in en ruski oficir. Vsi so bili tiho, slišali so se udarci nožev po krožnikih in poročnikovo srkanje. Ko je Telyanin končal z zajtrkom, je iz žepa vzel dvojno denarnico, s svojimi majhnimi belimi prsti, upognjenimi navzgor, razmaknil prstana, vzel zlatega in z dvigom obrvi dal denar služabniku.
"Prosim, pohiti," je rekel.
Zlata je bila nova. Rostov je vstal in pristopil k Telyaninu.
»Da vidim tvojo denarnico,« je rekel s tihim, komaj slišnim glasom.
S švigajočimi očmi, a še vedno dvignjenimi obrvmi, je Telyanin izročil denarnico.
»Ja, lepo denarnico ... Ja ... ja ...« je rekel in nenadoma prebledel. "Poglej, mladenič," je dodal.
Rostov je vzel denarnico v roke in pogledal vanjo, denar, ki je bil v njej, in Telyanina. Poročnik se je ozrl po svoji navadi in nenadoma se je zdelo, da je postal zelo vesel.
"Če bomo na Dunaju, bom vse pustil tam, zdaj pa tega v teh usranih mestih ni več kam dati," je rekel. - No, pridi, mladenič, grem.
Rostov je molčal.
- Kaj pa ti? Naj tudi jaz zajtrkujem? "Dostojno me hranijo," je nadaljeval Telyanin. - Daj no.
Iztegnil je roko in zgrabil denarnico. Rostov ga je izpustil. Telyanin je vzel denarnico in jo začel dajati v žep svojih gamaš, obrvi pa so se ležerno dvignile in usta so se mu rahlo odprla, kot da bi rekel: "da, da, denarnico dam v žep in zelo preprosto je in nikogar ne zanima.«
- No, kaj, mladenič? - je rekel, zavzdihnil in pogledal Rostovu v oči izpod dvignjenih obrvi. Nekakšna svetloba iz oči je s hitrostjo električne iskre tekla od Telyaninovih oči do Rostovovih oči in nazaj, nazaj in nazaj, vse v trenutku.
»Pridi sem,« je rekel Rostov in zgrabil Teljanina za roko. Skoraj ga je zvlekel do okna. "To je Denisov denar, ti si ga vzel ..." mu je zašepetal na uho.
– Kaj?... Kaj?... Kako si drzneš? Kaj?...« je rekel Telyanin.
Toda te besede so zvenele kot žalosten, obupan jok in prošnja za odpuščanje. Takoj ko je Rostov zaslišal ta zvok glasu, se je z njegove duše odvrgel ogromen kamen dvoma. Občutil je veselje in v istem trenutku se mu je zasmilil nesrečnež, ki je stal pred njim; vendar je bilo treba dokončati začeto delo.
»Ljudje tukaj, Bog ve, kaj bi si lahko mislili,« je zamrmral Telyanin, pograbil kapo in se napotil v majhno prazno sobo, »moramo se razložiti ...
"To vem in to bom dokazal," je dejal Rostov.
- Jaz…
Telyanin prestrašen, bled obraz je začel trepetati z vsemi mišicami; oči so še bežale, toda nekje spodaj, ne da bi se dvignili do Rostovega obraza, so se slišali joki.
- Štej! ... ne uniči mladenič...tukaj je ta nesrečni denar, vzemi ga... - Vrgel ga je na mizo. – Moj oče je star človek, moja mati! ...
Rostov je vzel denar, izogibal se Telyaninovemu pogledu in brez besed zapustil sobo. Toda pri vratih se je ustavil in se obrnil nazaj. "Moj bog," je rekel s solzami v očeh, "kako si lahko to storil?"
"Grofej," je rekel Telyanin in se približal kadetu.
»Ne dotikaj se me,« je rekel Rostov in se umaknil. - Če ga potrebuješ, vzemi ta denar. »Vanj je vrgel denarnico in zbežal iz gostilne.

Zvečer istega dne je v stanovanju Denisova potekal živahen pogovor med častniki eskadrilje.
"In povem ti, Rostov, da se moraš opravičiti poveljniku polka," je rekel visok štabni stotnik s sivimi lasmi, ogromnimi brki in velikimi črtami nagubanega obraza, ki se je obrnil k škrlatnemu, navdušenemu Rostovu.
Štabna kapitanka Kirsten je bila zaradi časti dvakrat degradirana v vojaka in je dvakrat služila.
– Nikomur ne bom dovolil, da mi reče, da lažem! - Rostov je kričal. "Rekel mi je, da lažem, jaz pa sem mu rekel, da laže." Tako bo tudi ostalo. Vsak dan me lahko razporedi na dolžnost in me aretira, a nihče me ne bo prisilil, da se opravičim, ker če se on kot poveljnik polka meni za nevrednega, da bi mi dal zadoščenje, potem ...
- Samo počakajte, oče; »Poslušajte me,« je stotnik zmotil štab s svojim nizkim glasom in si mirno gladil dolge brke. - Pred drugimi častniki poveš poveljniku polka, da je častnik ukradel...
"Nisem jaz kriv, da se je pogovor začel pred drugimi policisti." Mogoče ne bi smel govoriti pred njimi, a nisem diplomat. Potem sem šel k huzarjem, mislil sem, da ni potrebe po prefinjenosti, on pa mi je rekel, da lažem ... pa naj mi da zadoščenje ...
- To je vse v redu, nihče ne misli, da ste strahopetec, vendar to ni bistvo. Vprašajte Denisova, ali je to videti tako, da bi kadet zahteval zadoščenje od poveljnika polka?
Denisov je z grizenjem brk poslušal pogovor z mrkim pogledom, očitno se ni želel vključiti vanj. Na vprašanje kapitanovega štaba je negativno zmajal z glavo.
»Poveljniku polka poveš o tem umazanem triku pred častniki,« je nadaljeval stotnik. - Bogdanych (poveljnik polka se je imenoval Bogdanych) vas je oblegal.
- Ni ga obležal, ampak rekel, da govorim laž.
- No, ja, in rekel si mu nekaj neumnega in se moraš opravičiti.
- Ni šans! - je zavpil Rostov.
"Tega si nisem mislil od tebe," je resno in strogo rekel kapitan. "Nočeš se opravičiti, ampak ti, oče, ne samo pred njim, ampak pred celim polkom, pred vsemi nami, si popolnoma kriv." Takole: ko bi le premislil in se posvetoval, kako se lotiti te zadeve, sicer bi pil kar tam, pred častniki. Kaj naj sedaj naredi poveljnik polka? Ali je treba častniku soditi in umazati celoten polk? Zaradi enega barabe je ves polk osramočen? Torej, kaj misliš? Vendar po našem mnenju ni tako. In Bogdanič je super, rekel ti je, da lažeš. Neprijetno je, a kaj moreš, oče, napadli so te samega. In zdaj, ko hočejo zadevo zamolčati, se ti zaradi nekega fanatizma nočeš opravičiti, ampak hočeš vse povedati. Užaljeni ste, da ste v službi, a zakaj bi se opravičevali staremu in poštenemu častniku! Ne glede na to, kaj je Bogdanič, še vedno je pošten in pogumen stari polkovnik, tako sramota za vas; Je v redu, da umažeš polk? – Kapitanov glas je začel drhteti. - Vi, oče, ste že en teden v polku; danes tukaj, jutri prestavljen nekam v adjutante; vseeno vam je, kaj pravijo: "med pavlogradskimi častniki so tatovi!" Ampak vseeno nam je. Torej, kaj, Denisov? Je pomembno?

13. februarja 1873, pred 140 leti, se je rodil Fjodor Ivanovič Šaljapin, veliki ruski operni pevec.

Visok bas - tako so v strokovnem jeziku označili glas pevke, ki je znala peti tudi kot bariton. Toda resnično je postal visok in tragičen bas prelomnice. Sin preprostih kmetov ni bil deležen nobene posebne izobrazbe: ne glasbene ne igralske, tudi njegova splošna izobrazba je bila minimalna (tri leta osnovne šole v provinčnem mestu Kazan), vendar se je ta kepica povzpela v vrh uprizoritvenih umetnosti. . operna umetnost, postal najbolj kultivirana oseba svojega časa. Z njim so računali vsi veliki dirigenti in režiserji. Kljub nizki kakovosti posnetkov tistega časa je Chaliapin še naprej zagotavljal velik vpliv v vsej ruščini svet umetnosti. Pokojni pesnik Viktor Fedorovič Bokov je v svojem intervjuju za Literaturnaya Gazeta osupljivo priznal: »Pisati poezijo sem se naučil od Šaljapina. Hodil sem z nahrbtnikom, v katerem je bilo deset plošč pevca. Verjamem, da je ves moj dramski in ruski značaj izhajal iz Šaljapina ...«

»Ne smemo pretiravati, a tudi ne podcenjevati,« se spominja njegov tovariš Ivan Aleksejevič Bunin, »še vedno je porabil precej zase ... Nekoč smo z njim v brezobzirnem avtomobilu hiteli skozi zimsko nočno Moskvo. od »Prage« do »Strelne«: Mraz je hud, nepremišljeni voznik drvi na vso hitrost, sam pa sedi v polni višini, z razprtim kožuhom, govori in se smeji na vsa grla, kadi, da se iskri leteti v vetru. Nisem zdržal in sem zavpil:

Kaj si delaš! Utihni, povohaj se in odvrzi cigareto!

"Pameten si, Vanja," je odgovoril s sladkim glasom, "a skrbiš zaman: moj brat, moje življenje je posebno, rusko, vse lahko prenese."

Ja, Fedora je preživela vse. Šaljapinovo otroštvo je bilo revno in lačno: od 10. leta je bil čevljarski vajenec, nato strugar, delal je kot pisar in nakladač. Z glasbeno opismenjevanje spoznala ob sodelovanju pri cerkvenih zborih. Vendar pevčeve avtobiografije ni vredno ponavljati, še posebej, ker je sam napisal dve knjigi o sebi. Fjodor je kot otrok prejel versko vzgojo staršev, o čemer je pisal v knjigi Strani iz mojega življenja. Poleti 1922 je pevec z družino zapustil Rusijo "na zdravljenje, počitek in turnejo" - s tem besedilom je dobil dolge počitnice. Dovoljenje za dolga potovanja je bila skrita oblika izgona iz države slavni umetnik, ki se je vse bolj upirala ustaljenemu režimu.

Ko se je pevec naselil v Parizu in začel izvajati veličastne turneje, je imel idejo, da bi ga dal veliko količino denar za pomoč ruskim brezposelnim in ga daroval prek duhovnika očeta Jurija, čeprav je po besedah ​​njegovih sodobnikov ljubil denar in je pogosto ponavljal: "Samo ptice pojejo zastonj." Torej, ko se je poročilo očeta Georgea o razdelitvi pevčeve donacije pojavilo v pariškem časopisu, je bila Moskva ogorčena, ker je pevec razdeljevanje denarja zaupal duhovniku. V tistih letih se je v ZSSR okrepila protiverska kampanja s prizadevanji tujcev, ki so se borili proti Bogu.

Proletarski pesnik V. Majakovski je takoj odreagiral: napiše pesem »Gospod ljudski umetnik«, kjer pevca graja, da je »vrgel 5000 frankov na dno duhovnikovega klobuka«. Sam Majakovski je brez kančka vesti vzel takšne honorarje za svoje kampanje, da je Lilečki Brik prinesel ne le modne krznene plašče, ampak tudi Ford. najnovejši model, medtem ko ne deli z nobenim rojakom.

Mimogrede, med prvo svetovno vojno je že priznani prvi bas sveta pogosto brezplačno koncertiral v korist ranjenih rojakov. Po revoluciji, ki jo je pozdravil z navdušenjem, se je vrnil v Mariinsko gledališče, ki je, potem ko ni več bilo carsko, doživljalo krizo, izgubilo nekdanjo publiko, bilo pa je tudi predmet napadov Proletkultovcev, ki so zahtevali, da se stavba in vsi gledališki rekviziti prenesejo na ljubiteljske delavske krožke. Chaliapin je dejansko postal umetniški vodja gledališče, naredil - edino - ogromne zbirke, podpiral druge, odšel v Moskvo, se srečal z Leninom, dosegel ustanovitev združenja akademska gledališča z ohranitvijo premoženja in obrokov.

Ko je postal prvi ljudski umetnik ZSSR, tako kot je postal prvi solist cesarskih gledališč naravnost iz kmetov, je Chaliapin nadaljeval s tujimi turnejami in honorarji so spet začeli deževati, čudovito po lakoti v Petrogradu. Preden je za vedno odšel v Francijo, je za božič nastopil v zaporu Butyrka »za tiste v težavah«. Morda v spomin na dobrotnika Mamontova, ki ga ni nikoli obiskal v zaporu, kamor je končal po bankrotu. In aprila 1922 se je v Petrogradu poslovil od Borisa Godunova in nekaj dni pozneje, kot smo rekli, odšel za vedno, kar je povzročilo odvzem naslova ljudski umetnik ZSSR leta 1927. Deset let kasneje so ga zdravniki našli neozdravljiva bolezen, v začetku aprila 1938 pa je ruski genij umrl zaradi levkemije. Pokopan je bil v Franciji, oktobra 1984 pa so po zadnji volji pevca, ki je želel biti pokopan v domovini, njegov pepel prenesli na pokopališče Novodeviškega samostana.

pri Ruska fundacija kultura, komisija za dediščino Fjodorja Šaljapina je počasna, na Vrtnem obroču, poleg veleposlaništva ZDA, je hiša-muzej. Slavni pisatelj in televizijski novinar Aleksander Artsibašev, ki je zaupnik otrok Fjodorja Šaljapina v Rusiji, je izvedel zasebno preiskavo in njene rezultate predstavil v dokumentarni zgodbi "Šaljapinovi diamanti". Seveda pa je največji diamant v omadeževani kroni ruske kulture sam Fedor Chaliapin, kar pomeni "božji dar"!

Aleksander Aleksandrovič MOSKALEV

Pevski glasovi imajo svojo klasifikacijo, ki je raznolika. Razlike v klasifikacijskih sistemih lahko temeljijo na različnih dejavnikih: moči glasu, stopnji virtuoznosti in jasnosti izvedbe itd. Vendar pa strokovnjaki ugotavljajo, da morajo imeti vse zmožnosti izvajalčevega glasu močan temelj, ki je podpora petju.

Precej pogosto razvrstitev temelji na razponu glasu in spolu izvajalca. Vendar ti dve merili dajeta tudi podlago za oblikovanje velikega števila vrst klasifikacij. Z identifikacijo določene skupine glasov strokovnjaki razjasnijo prisotnost ožjih skupin v njej.

Bas - nizek moški glas

Skupina moških glasov, imenovanih bas, je razvrščena glede na zvok zelo nizkega obsega glasu, za katerega značilne lastnosti imenujemo: širina, "tema", bogastvo tembra, ki ga tvori prsni resonator.

Ko se dotaknejo vprašanja nizkih tonov, imajo strokovnjaki mešane zaključke. Vendar pa tradicionalna klasična ideja o položaju, ki ga zaseda bas doga je tisto, kar združuje okvir FA velike in prve oktave.

Bas ton

Glede na kakovost zvoka se basi delijo v tri skupine:

Visok bas, imenovan tudi bas bariton ali cantante: glas, za katerega je značilno visoko zveneče delovno območje z okvirjem G note velike in prve oktave; največja podobnost tembru baritona se čuti v zgornji tesituri; tember te vrste glasove v primerjavi z drugimi basovskimi glasovi odlikuje prijaznost in izžarevanje;

Centralni ali dramatičen bas: za katerega je značilen največji izraz avtoritete, grožnje, modrosti in trdnosti basovskega tona;

Bas je nizek, imenovan tudi profundo ali oktavist.

Vsaka podskupina ima svoje značilnosti. Na primer, značilnost dramatičnega basa lahko imenujemo pevčeva nezmožnost igranja not F in G prve oktave. Vendar pa je razpon MI not velike in prve oktave samozavesten. Povezan z enostavnostjo zvoka razpona na prsnem resonatorju. Odstotek uporabe naglavnega resonatorja se zmanjša, ko se zvok glasu zmanjša.

Spodaj bomo govorili o bas profundo. Medtem velja omeniti, da so basi ustvarjeni za operni deli z dokaj reprezentativnimi junaki, med katerimi najdemo predstavnike kraljevih, knežjih, bojarskih in drugih rodbin, modrecev, generalov in drugih podob, za katere je značilna moškost in samozavest. Vse to se sliši v glasu izvajalca, ki po mnenju strokovnjakov vedno vzbuja zaupanje med poslušalci.

Še en izjemen podatek je dokaz, da v Italiji priznavajo Rusijo kot primat države, bogate s čudovitimi bas zvoki. Sama Italija slovi kot rojstni kraj odličnih tenoristskih glasov.

Bas globoko

Če se vrnemo k tej vrsti basa, velja omeniti, da prevod besede z italijanskimi koreninami zveni kot "globoko". Lastnik takšnega glasu je prepoznan kot edinstven. Razlika med to vrsto moškega glasu in drugimi je v izjemno nizki tesituri zvoka. Strokovnjaki opažajo možnost preseganja človeških predstavljivih zmožnosti.

Ekskluzivnost, ki jo izkazuje bas profundo, je zapisana v vseh vidikih vokalne umetnosti: v tembru in razponu, v fiziološki zgradbi in resonanci ter drugih parametrih.

Zvok je globok, vendar je kvantitativno v okviru nizkega zvoka omejen v prizvokih, to je, ne da bi izključili privlačnost, zanj je značilno pomanjkanje nasičenosti tembra. Basovskega profunda skoraj nikoli ne slišimo v solo delih. Redka izjema - cerkveni zbor. Oktavistični bas lahko pogosto slišimo v zborih, vendar je njegov zvok minimalen in je potreben za poudarjanje glasnosti tembra.

Druga uporaba basovskega profunda je podvojitev korenske note akordov v durovih in molovih trizvokih. Ko se zvok tonov pravilnih in oktavističnih basov, ki se pojavljajo v partih zborovskega basa, združi, dobijo slednji značaj masivnosti in monumentalnosti. Ta tehnika je pomembna z vidika vpliva na poslušalca, ki bo zagotovo razvil občutek tesnobe in asociacije na zvok alarma.

Če se osredotočimo na vprašanje obsega za profundo bas, je treba omeniti, da je njegov okvir lahko nota FA kontra oktave in DO prve oktave.

Pri obravnavi resonančnega faktorja za bas profundo strokovnjaki opozarjajo na posebnost procesa, v katerem sta vključena samo grlo in prsni resonator. Struktura ligamentov (dolga) in njihove značilnosti (gosto, elastično) izključujejo možnost uporabe glave resonatorja v tem primeru.