domov / Prazniki/ Ples v temi. Alicia Alonso. Biografija Alicie Alonso Odlomki iz baleta "Giselle" v različnih letih

Ples v temi. Alicia Alonso. Biografija Alicie Alonso Odlomki iz baleta "Giselle" v različnih letih

Alicia Alonso, s pravim imenom Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, se je rodila 21. decembra 1920 v Havani na Kubi.

Njeni starši so bili iz Španije. Oče Antonio Martinez je služil kot častnik v kubanski vojski.

Deklica je dobila prvo baletno lekcijo v havanski glasbeni šoli Sociedad Pro-Arte. Alicia je spoznala, da je balet njen klic, leta 1930 med poukom v zasebni baletni šoli pod vodstvom ruskega koreografa Nikolaja Javorskega, kamor so jo deklicini starši vpisali.

29. decembra 1931 je mlada balerina debitirala na odru havanskega gledališča v produkciji Trnuljčice.

Leta 1937 se je poročila s kolegom baletne šole Fernandom Alonsom.

Par se je odločil, da se preseli v New York, da bi začel svojo poklicno kariero. Kljub dejstvu, da je Alicia kmalu imela hčerko Lauro, je balerina nadaljevala študij na Šoli ameriškega baleta pod vodstvom Georgea Balanchina in se učila pri znanih solistih Mihailu Fokinu, Aleksandri Fedorovi, Enricu Zanfretti, Anatoliju Wiltzacku.

Leta 1938 je Alicia Alonso debitirala na Broadwayu v glasbenih komedijah The Great Lady in Stars in Your Eyes.

Leta 1940 se je Alicia pridružila takrat na novo ustanovljenemu ameriškemu baletnemu gledališču.

Leta 1941 je balerini prišlo do odstopa mrežnice na obeh očesih in je začasno oslepela. Alicia je prestala tri operacije, da bi ji povrnili vid, zaradi česar je približno leto dni priklenjena na posteljo. Uspelo ji je povrniti formo in se vrniti k baletu.

Preboj v Alonsovi karieri se je zgodil leta 1943, ko je balerina nadomestila bolno britansko solistko v baletu Giselle Adolpha Adama. Alicijina uspešna predstava je povzročila občutek in njeno ime se je dolgo časa začelo identificirati z vlogo Giselle.

Leta 1948 se je Alicia vrnila na Kubo, kjer je skupaj s Fernandom in Albertom Alonsom organizirala nacionalno skupino "Balet Alicie Alonso". To je bila nenavadna ekipa - niso se zanašali na profesionalne koreografe, ampak na navdušence. Plesalci so sami uprizarjali enodejanke, vsak pa je lahko prispeval v »plesni sklad« skupine.

Leta 1950 je bila organizirana tudi baletna šola Alicia Alonso. Ves ta čas je sama nenehno delala na novih vlogah. Med njenimi najboljšimi vlogami so Odette-Odile v baletu Labodje jezero Petra Čajkovskega, Terpsihora v baletu Igorja Stravinskega Apollo et Musagete, Swanilda v Coppelii Lea Delibesa, Giselle v istoimenski produkciji glasba Adolpha Adama.
Alicia Alonso je postala prva izvajalka vlog v produkcijah koreografov Anthonyja Tudorja, Georgea Balanchina, Agnes de Mille.

Po revoluciji leta 1959 je nova vlada razvoj baleta in koreografskega izobraževanja razglasila za eno prednostnih področij kulturne politike prenovljene Kube. Skupina Alicie Alonso je postala vladna agencija in se poimenovala Nacionalni balet Kube (NBC). Nastopala je v gledališčih in na trgih v Havani, hodila je na turneje po drugih kubanskih provincah, baletne predstave pa so pogosto prenašale kubanske televizije. Nato se je NBK odpravila na veliko turnejo po državah Latinske Amerike, ki jih je nova vlada štela za »kulturno veleposlaništvo kubanske revolucije«.

Leta 1967 je Alonso ustvarila eno najbolj osupljivih podob v svojem delu - podobo Carmen v baletu Alberta Alonsa. To je bila druga izdaja baleta, ki ga je Alberto Alonso uprizoril v Moskvi za Majo Plisecko. Partner Alicie Alonso je bil brat Maye Plisetskaya Azary.

V svojem ustvarjalnem življenju je balerina nastopala v skoraj 60 državah po vsem svetu.

Zahvaljujoč svoji fanatični delovni etiki je Alicia Alonso uspela dokazati, da lahko ustvarjalno življenje plesalca traja veliko dlje od splošno sprejetih norm. Alonso je zadnjič nastopila v baletu Butterfly, ki ga je sama postavila, leta 1995, ko je dopolnila 75 let. Balerina je postavila tudi vrsto avtorskih baletov.

Po odhodu z odra še naprej vodi Nacionalni balet Kube.

Alonso je pogosto nastopal v ZSSR. V poznih petdesetih letih se je prvič pojavila na odru Bolšoj teatra. V različnih časih so bili njeni partnerji Vladimir Vasiljev, Anton Dolin, Aleksander Godunov, Antonio Gades in drugi.

Večkrat je bila članica žirije Mednarodnega baletnega tekmovanja v Moskvi. V letih 1969-1989 je bila podpredsednica Društva kubansko-sovjetskega prijateljstva.

Alicia Alonso je prejela naziv Unescova ambasadorka dobre volje.

Balerina je častni doktorat Univerze v Havani, Visokega inštituta za umetnost Kube, Politehnične univerze v Valenciji (Španija) in Univerze v Guadalajari (Mehika).

Alicia Alonso je prejela številne nacionalne in mednarodne nagrade. Leta 1998 je prejela naziv Heroja dela Republike Kube, leta 2000 pa kubanski red Joseja Martija. Decembra 2010 je balerina prejela medaljo Aide Santamaria, nagrado, ki jo podeljuje državni svet Kube.

Odlikovana je bila z mehiškim redom azteškega orla (1982), španskim redom Izabele Katoliške (1993), francoskim redom umetnosti in književnosti (1998) itd. Leta 2003 je predsednik Francije Alonsu podelil čin častnik legije časti.

Leta 1999 ji je UNESCO podelil medaljo Pabla Picassa za izjemen prispevek k plesni umetnosti.

Alicia Alonso je prejela nagrado Fundacije Galine Ulanove "Za nesebično služenje plesni umetnosti".

Gradivo je bilo pripravljeno na podlagi informacij RIA Novosti in odprtih virov

Alisia Alonso kariera: Balet
Rojstvo: Kuba" Havana, 21.12.1920
Alicia Alonso je znana kubanska balerina, koreografinja in učiteljica. Alicia Alonso, rojena 21. decembra 1920, je znana kot ustanoviteljica kubanskega nacionalnega baleta.

"...Kuba ima srečo, da te ima, ki pripadaš svetu in si že nesmrten v zgodovini naše velike umetnosti."

Arnold Haskell, angleščina kritik, 1966

Konec štiridesetih let našega stoletja. Majhna latinskoameriška sila na Karibih pod Batistovo diktaturo. V državi je vse podrejeno interesom ZDA. Nacionalne kulture, tako kot vsega nacionalnega, vlada ni spodbujala ali podpirala.

V teh letih hudega podtalnega boja za samostojnost države ustanovitev nacionalnega baleta ni bila prioriteta. Še več, Kuba v nobenem primeru ni imela lastne baletne tradicije. Znanih kubanskih balerin ni bilo. Ni bilo primernega odra. Široke množice te vrste umetnosti niso poznale. V takih razmerah je Alicia Alonso začela uresničevati cilj svojega življenja - ustanovitev nacionalnega baleta Kube.

Nobenega dvoma ni, da je uresničitev tega drznega cilja presegla zmožnosti mlade, neznane balerine. Njeno izvajanje je zahtevalo premišljen načrt delovanja, neverjetno delovno sposobnost, obvladovanje dosežkov svetovnega baleta in njihove izvirne uporabe ter negovanje moči za odbijanje udarcev usode in skušnjav lepega življenja.

"Mislim, da sem prvič spoznal, kaj hočem, ko sem poučeval svojo prvo lekcijo." A.A.

Življenje Alicie Alonso je za nas zanimivo predvsem zaradi sistema ciljev, ko je rešila naslednji problem, je prešla na sveže ustvarjen red ustvarjalnosti skozi vse življenje.

Težko je reči, kaj je veterinarjevo hčer potisnilo na baletni oder. Alicia sama pravi o tem: "Vedno sem bila balerina ... Kot otrok, da bi me prisilili, da se umirim, je obstajala samo ena tehnologija - zakleniti me v sobo, kjer je igrala glasba. In vsi so to vedeli Tam ne bi počela ničesar, ker "plešem. Takrat še nisem vedela, kaj je balet. Z različnimi gibi sem v plesu poustvarila to, kar sem čutila."

Alicia je že pri 9 letih po prvi uri v zasebni baletni šoli ruskega koreografa I. Yavorskega spoznala, da je balet njeno celotno bitje. Od želje po izražanju čustev s plesnimi gibi preide na željo, da bi postala prava balerina in ustvarila Nacionalni balet Kube. Z doseženim ciljem je v fantastično kratkem času povzdignila mladi kubanski balet na raven svetovnega baleta z večstoletno tradicijo. In spet prehod v nadsistem: ustvarjanje latinskoameriškega baleta.

"Problem enotnosti je zelo pomemben. Ko bomo to dosegli, bomo svetu lahko dali več, kot dajemo danes. Vsaka latinskoameriška sila mora dati svoj prispevek k oblikovanju baleta. Folklora bogati in hrani balet. Vendar Latinska Amerika pomembnemu baletu še ni prispevala niti ene tretjine svoje folklore.

Ta meja življenjskih ciljev A. Alonsa je usmerjena v oblikovanje nacionalne in obogatitev pomembne kulture. A to še ni vse!

Izkazalo se je, da Alicia ni le nadarjena balerina in ustvarjalka edinstvene baletne šole, odločila se je, da bo kubanski balet spremenila v resnično nacionalni balet. »Balet preneha biti umetnost za elito, rodi se med ljudmi in gre k njim, izpolnjuje podoben glavni namen: transformirati realnost.

Če gledalec ne more k baletu, gre balet sam k gledalcu – tam, kjer ni gledališč, kjer se predstava izvaja na prostem.« A to še ni vse!

Ker je opazila, da ples pomaga pri nadzoru delovanja mišic, se odloči, da bo balet uporabljala kot terapevtsko sredstvo za zdravljenje epileptikov, astmatikov in oseb s telesnimi motnjami, ki vplivajo na psiho. Pojavi se nova tarča - ustvarjanje psihobaleta. A to še ni vse!

Ves Alicijin obstoj je izjava o zmagi moči človeškega duha nad neizogibno krhkostjo človeškega telesa. Skoraj slepa je na X havanskem mednarodnem baletnem festivalu leta 1986 znova, kot vedno, navdušila s »večnim presenečenjem, edinstvenim načinom plesa«. V 13 festivalskih dneh je odigrala vrsto vlog tako v klasičnih kot novih svobodnih produkcijah, kjer je osupljivo subtilno okarakterizirala like: tragične (Medeja, Ivana Orleanska, Julija, Jokasta itd.) in komične (Veselka) Vdova) in zabliskalo "Drug zanimiv element je bila serija diagonalnih fouettéjev, jasnih in hitrih, ob pogledu na katere je dvorana eksplodirala od aplavza." (Dino Carrera, revija "Kuba", 1937, 4, str. 19).

Ta starodavna umetnost – balet, ki je šel skozi stopnice življenjskih ciljev Alicie Alonso – se je spremenila v najfinejši instrument za razumevanje in preoblikovanje človeškega sveta: od moralne in fizične popolnosti posameznika do duhovne obogatitve človeštva.

Program

"O načrtih? Dobro, poslušaj: živi sto let in še naprej pleši, vidi obstoj in se ne izgubi v njem." A.A.

Ves čas svojega nenavadno produktivnega obstoja je A.A. na podlagi dobro premišljenih načrtov. Za ustvarjanje baleta Kube si je prizadevala za izvedbo programa:

1. Postanite profesionalna balerina.

2. Poiščite sredstva za ustvarjanje baleta na Kubi.

3. Ustvariti nacionalno baletno šolo.

Ko leta 1956 zaradi vladnega preganjanja ni bilo mogoče imeti baletne skupine na Kubi, je A.A. spreminja svoj program in vključuje ohranjanje kondicije najbolj nadarjenih plesalcev do boljših časov.

Po zmagi revolucije na Kubi leta 1959 ustvari nov načrt za ukrepanje:

1. Izberite nadarjene učence med prebivalci države.

2. Dvigniti kubanski balet v vrhunce svetovnega razreda.

3. Začnite ustvarjati latinskoameriški balet.

Vendar pa je A.A. ni omejeno na »stremenje navzgor«. Hkrati načrtuje in izvaja širši in globlji vpliv baleta na ljudi:

1. Ustvarjanje vseh potrebnih atributov, ki omogočajo nastop v vseh pogojih, da bi balet približali vsakemu Kubancu.

2. Identifikacija novih možnosti vpliva baleta na človekovo počutje.

3. Podaljšanje ustvarjalnega življenja plesalca.

Poleg načrtov za daljša obdobja življenja A.A. ima trenutne načrte. Njeno dnevno delo je vedno razporejeno do sekunde natančno.

Izvedba

"Sem baletni delavec." A.A.

Le edino, a ne edino dejstvo iz življenja A.A., da še naprej pleše na odru, ne da bi upoštevala starost in slabovidnost, priča o njenem fanatičnem nastopu. Alicia sama verjame, da je skrivnost njenega uspeha "delo, trening brez samopomilovanja. Prepričana sem, da je dolžina ustvarjalnega življenja plesalca odvisna od njegove discipline in volje." "Niti takrat, niti pozneje, niti zdaj nisem zadovoljen sam s seboj!" In Alicia nadaljuje z delom in svojemu delu daje največ razpoložljivih priložnosti.

Tehnika reševanja problemov

"Mislim, da je v vsakem poklicu treba stremeti k popolnosti. Za to se čutiti odgovornega ne samo do sebe, ampak tudi do svojih ljudi." A.A.

Mislim, da A.A. intuitivno čutil in uporabljal akademsko tehnologijo za reševanje problemov, vključno z zbiranjem informacij, njihovim povzemanjem in iskanjem vzorcev.

Podal bom nekaj izjav A.A. v zvezi s to kvaliteto. "Učil sem se kot divji psi in še naprej študiram. In ne samo od večjih umetnikov..., ampak tudi od manjših osebnosti. Po mojem mnenju se lahko česa razumeš od povprečnega izvajalca, če si naklonjen zadevi."

"V mladosti sem se veliko naučila od svojih izkušenejših partnerjev. Potem je prišlo drugo obdobje – medsebojnega prijateljstva sva se naučila od prijatelja. Zdaj so moji partnerji precej mlajši od mene in mislim, da jim pomagam rasti in zoreti. Seveda , če ne bi bilo njih, se to ne bi zgodilo tudi meni."

Na turneji po vsem svetu, skrbno preučevanje veščin različnih šol in izvajalcev, A.A. kopiči »informacijski sklad« za ustvarjanje lastnega načina izobraževanja plesalca.

"Imamo lastno, kubansko metodo treninga, ki upošteva podnebje, značilnosti fizične in mišične zgradbe telesa. Ta metoda nam omogoča skrajšati trening baletnega plesalca na 7 let."

Po besedah Fernanda Alonsa (moga A.A.) »Kuba nima lastne šole koreografov – v naši državi koreograf postane nekdo, ki želi napisati ples in si ga lahko zamisli.

Plesalci sami uprizarjajo enodejanke, ki jih spodbuja življenje samo." Svoboda ustvarjalnosti, utelešena v bivanju, je osnova za reševanje problemov na visoki ravni. Vsak plesalec lahko prispeva v poseben "informacijski fond" skupine.

Delo A.A. Delo na ustvarjanju podobe določenega lika v baletu je značilno za igralca na visoki ravni. To je študija dobe in globok prodor "znotraj" slike. Med delom na sceni norosti v Giselle je Alicia obiskala psihiatrično bolnišnico, se pogovarjala z zdravniki in opazovala bolnike. Tu se spet ponovi zbiranje informacij, analiza in sinteza.

Možno je, da zahvaljujoč tej globini in subtilnosti interakcije s podobo A.A. odkrili novo kvaliteto baleta – sposobnost zdravljenja nekaterih bolezni.

Zavedajoč se, da je balet obogaten z ljudsko umetnostjo, je A.A. si prizadeva vrniti najvišje dosežke te zvrsti umetnosti njenim pravim ustvarjalcem. Daleč od tega, da bi bil samovoljen, Kubanec se lahko in želi udeležiti baletne predstave. Toda Alicia ne čaka, da gledalec razume balet. Najde idealno rešitev: balet SAM gre k gledalcu. "To poskušamo doseči že leta.

Zdaj lahko potujemo v tovarne in polja. Imamo vse za to." Ustvarjen je bil mobilni oder, oprema in oprema za razsvetljavo.

Alicijina tehnika reševanja problemov ni zanimiva pri reševanju posameznih problemov, temveč pri reševanju niza med seboj povezanih problemov, kar njeno ustvarjalnost približa shemi idealne ustvarjalne strategije. Od nalog prve stopnje (31) - obvladati baletno umetnost - preide na nadsistemsko nalogo (32) - ustvariti balet za narod - se spusti naprej v začetno stopnjo (31) in rešuje sistem problemov uvajanja baleta v populacijo, opaža vpliv baleta na človekovo psiho in prehaja na razvoj in uveljavljanje nove smeri v baletu - psihobaleta (32). Nato se vrne v kanal klasičnega baleta, da bi rešila novo nalogo (očitno nadsistem 33) - ustvarjanje latinskoameriškega baleta.

→

Alyssa Milano Alyssa Milano

BiografijaHčerka glasbenega urednika Thomasa in modne oblikovalke Lin, Alyssa Jayne Milano, se je rodila...

Zgodba Alicie Alonso (pravo ime - Alicia Martinez del Hoyo) je zgodba o titaničnem delu krhke ženske, ki je z lastnimi rokami ustvarila Nacionalni balet Kube.

21. decembra 1921 se je v družini častnika kubanske vojske Antonia Martineza v Havani rodil četrti otrok. Deklici je bilo ime Alicia.

Že kot otrok je Alicia oboževala in subtilno čutila glasbo, se premikala v ritmu in delala korake nekoliko nerodno na otročji način. Vse je prihajalo iz duše, iz srca in v trenutkih, ko je deklica plesala, se je zanjo čas ustavil in ni bilo lepšega in potrebnega kot ples.

Morda so modri starši opazili hčerkina nagnjenja in jo pri devetih letih vpisali v baletno šolo priseljenca iz Rusije, koreografa Nikolaja Javorskega. Tako je bil storjen prvi korak. Prvenec mlade komaj enajstletne balerine se je zgodil pozimi 1931 v Trnuljčici.

Alicia je nadaljevala z vadbo in izpopolnjevala svojo tehniko. In pri petnajstih se je poročila s plesalcem in učiteljem koreografije Fernandom Alonsom. Kmalu po tem pomembnem dogodku se je par odločil, da se preseli v Ameriko. Eden od možnih razlogov je bilo pomanjkanje pomembnih možnosti na področju baleta v njegovi domovini. Poleg tega Kuba nikoli ni imela baletne tradicije, primernega odra ali slavnih plesalcev; večina ljudi o tej vrsti umetnosti sploh ni imela pojma. Nacionalna kultura ni bila podprta s strani proameriških oblasti, vendar je obstajala! In bogato zgodovino, folkloro in koreografijo. Na baletnem odru preprosto ni bilo ljudi, ki bi to lahko povezali. S še nedokončano idejo v glavi sta Alicia in njen mož zapustila Kubo.

V Ameriki je par imel hčerko Lauro. Alicia si ni mogla privoščiti sprostitve in si je čim prej opomogla in nadaljevala študij na Šoli ameriškega baleta pod vodstvom in se učila pri odrskih svetilkah Enricu Zanfretti, Anatoliju Wiltzacku, Aleksandri Fedorovi.

Leta 1938 je plesalka debitirala na Broadwayu v glasbenih komedijah Stars in Your Eyes in The Great Lady. Nekaj let pozneje je postala članica gledališke skupine Balle, kjer je spoznala svojega partnerja Igorja Juškeviča, s katerim je pozneje zaplesala.

Nenadoma je Alicio udarila strašna bolezen - odstop mrežnice na obeh očesih hkrati. Slišati je bilo kot smrtna obsodba, a Alicia ni bila tista, ki bi zlahka obupala. Trikrat je bila operirana, približno leto dni je preživela na rehabilitaciji in kljub vsemu spet začela telovaditi in se vračati v formo.

Leta 1943 je prišlo do preobrata v plesalkini karieri. Uprizorili so jo, a je britanska prima nenadoma zbolela in Alicia jo je morala nadomestiti. Nastop je bil zmagovit!

A osvajanje tujih scen ni bila Alicijina prioriteta. Nabirala je moči, ocenjevala, združevala ... Leta 1948 se je Alonsova vrnila v domovino, kjer je napovedala ustanovitev prve profesionalne baletne skupine na Kubi. Vendar je bilo strokovnjakov kot takih malo. Odločeno je bilo staviti na amaterske navdušence. Istega leta je »Balet Alicie Alonso« prvič navdušil občinstvo v gledališču Auditorium, dva meseca kasneje pa je skupina že odšla na turnejo po Venezueli in Portoriku. Med ostalimi plesalci na odru so bili Alicia sama, njen mož Fernando, njegov brat Alberto, prav tako koreograf, in Igor Juškevič, očaran nad energijo in prepričanjem svoje partnerice. Leta 1950 je začela delovati baletna šola Alicie Alonso.

V tem času sama plesalka ni nehala delati na novih vlogah. Blestela je v uprizoritvah Agnes de Mille, Anthonyja Tudorja, Georgea Balanchina, znova pa je nastopila v vlogi Giselle, ki jo je nekoč proslavila, Odette-Odile v Labodjem jezeru in Swanilde v Coppelii.

V letih 1955–1959 je Alicia, ki je z možem pobegnila s Kube pod jarem Batistovega režima, plesala v gledališčih v Evropi in Aziji, nastopala v Ruskem baletu Monte Carlo, v gledališčih Bolšoj in Kirov. Po koncu kubanske revolucije so se Alonsovi vrnili v domovino. Zdaj je njihovo delovanje dobilo veliko večjo podporo države, saj je postalo del nacionalnega programa v okviru kulturne politike. Skupina se je preimenovala v Nacionalni balet Kube, zanjo je bila organizirana turneja, posnetki pa so bili predvajani na televiziji.

Alicia Alonso je s svojo učinkovitostjo in samozahtevnostjo ovrgla splošno prepričanje, da je življenje plesalca kratkotrajno. Leta 1955 je v starosti 75 let plesala v baletu Metulj, ki ga je sama postavila. Doslej je bila stalna direktorica Nacionalnega baleta Kube, leta 2002 pa je postala Unescova ambasadorka dobre volje.

Dolgo bi trajalo naštevanje vseh državnih in mednarodnih nagrad, ki jih je prejela Alicia Alonso. Med njimi so medalja Pabla Picassa za izjemen prispevek k plesni umetnosti (1999), red legije časti (2003), nagrada Državnega sveta Kube - medalja Aide Santamaria (2010), Galina Ulanova Nagrada Fundacije (2010).

Glasbene sezone