Sergej Obrazov - biografija, informacije, osebno življenje. Obraztsov, Sergej Vladimirovič Režiserska dela Sergeja Obraztsova

Obraztsov je bil ustvarjalec in režiser lutkovnega gledališča, ki je kasneje dobilo ime po njem. Zbiral je tudi eksotične lutke. Njegova zbirka je največja v Rusiji in ena največjih na svetu.

Biografija

Sergej Vladimirovič Obrazcov se je rodil 22. junija (5. julija) 1901 v Moskvi. Njegov oče, V. N. Obraztsov, je bil železniški inženir (kasneje akademik Akademije znanosti ZSSR), njegova mati je bila učiteljica. Med letoma 1922 in 1931 je sodeloval z Vl. I. Nemirovich-Danchenko v Moskovskem umetniškem gledališču, najprej kot igralec.

Leta 1920 je začel prvič nastopati z gledališke lutke. Do sredine 1930-ih je zaslovel kot varietejski umetnik, ki je nastopal s punčkami v parodičnem slogu "romance s punčkami". V tem obdobju jih je tudi uprizoril več lutkovne predstave v vodviljskem stilu. Leta 1931 je v Moskvi ustanovil osrednje lutkovno gledališče. Od 1935 je vodil pedagoško delo, od leta 1973 je bil profesor na GITIS. Predsednik od 1976 do 1984 Mednarodna zveza lutkarjev (od 1984 - častni predsednik) in Svet centra te organizacije (od 1958).

Sergej Vladimirovič Obrazcov je umrl 8. maja 1992 in je bil pokopan na Pokopališče Novodevichy(najdišče št. 10). Njegovemu imenu so leta 2006 ob gledališču postavili spomenik.

Od leta 2012 se ena od motornih ladij projekta 305 Moskovske rečne ladjedelnice imenuje Sergej Obrazcov.

Nagrade in nazivi

• junak Socialistično delo (1971)
• Leninova nagrada (1984) - za uprizarjanje predstav zadnja leta(Nagrada za literarna in likovna dela za otroke).
• Stalinova nagrada druge stopnje (1946) - za izjemne dosežke na tem področju lutkovno gledališče
• Državna nagrada RSFSR po imenu K. S. Stanislavskega (1967) - za uprizoritev predstav za odrasle in otroke
• trije redovi Lenina (27.10.1967, 9.7.1971, 3.7.1981)
• dva reda delovnega rdečega prapora (2.2.1946, 11.7.1961)
• medalje
• Red nasmeha (Poljska).

Najboljše produkcije

Za otroke

• 1935 - "Kaštanka" E. V. Speranskega (na podlagi A. P. Čehova)
• 1936 - »Z ukaz ščuka» E. Ya. Tarakhovskaya
• 1962 - "Obisk Čukovskega"

Za odrasle

• 1941 - "Noč pred božičem" E. V. Speranskega (na podlagi N. V. Gogolja)
• 1946 - "Izreden koncert"
• 1961 - " Božanska komedija» I. V. Štoka
• 1976 - "Don Juan" G. Ya Bardina in V. B. Livanova
• 1976 - "Noetova barka" I. V. Štoka

Odgovorili smo na najbolj priljubljena vprašanja – preverite, morda smo odgovorili tudi na vaše?

• Smo kulturna ustanova in želimo oddajati na portalu Kultura.RF. Kam naj se obrnemo?
• Kako predlagati dogodek na “Plakat” portala?
• V objavi na portalu sem našel napako. Kako povedati urednikom?

Naročen sem na potisna obvestila, vendar se ponudba pojavlja vsak dan

Na portalu uporabljamo piškotke, da si zapomnimo vaše obiske. Če so piškotki izbrisani, se bo ponudba za naročnino znova pojavila. Odprite nastavitve brskalnika in se prepričajte, da možnost »Izbriši piškotke« ni označena z »Izbriši vsakič, ko zapustite brskalnik«.

Želim biti prvi, ki bo izvedel za nova gradiva in projekte portala “Culture.RF”

Če imate idejo za oddajo, pa ne tehnična izvedljivost izvajati, predlagamo, da ga izpolnite elektronski obliki aplikacije znotraj nacionalni projekt"Kultura": . Če je dogodek predviden med 1. septembrom in 30. novembrom 2019, je prijavo možno oddati od 28. junija do vključno 28. julija 2019. Izbor dogodkov, ki bodo prejeli podporo, izvaja strokovna komisija Ministrstva za kulturo Ruske federacije.

Našega muzeja (ustanove) ni na portalu. Kako ga dodati?

Ustanove lahko dodate na portal preko sistema “Enotni informacijski prostor na področju kulture”: . Pridružite se mu in dodajte svoje kraje in dogodke v skladu z. Po preverjanju s strani moderatorja se bodo informacije o ustanovi pojavile na portalu Kultura.RF.

Sergej Vladimirovič Obrazcov se je rodil 22. junija 1901 po starem slogu. Je pa svoj rojstni dan 5. julija praznoval na nov način.

Oče Sergeja Obrazcova, Vladimir Nikolajevič Obrazcov, je akademik Akademije znanosti ZSSR, dobitnik državnih nagrad ZSSR, znanstvenik in specialist za delovanje železniškega prometa.

Leta 1918 je Sergej Obrazcov postal študent Višjih umetniških in gledaliških delavnic (Vkhutemas), študent A.E. Arkhipov in V.A. Favorsky, vendar je nekaj let kasneje vstopil v Moskovski glasbeni studio Umetniško gledališče, od leta 1922 pa igralec Moskovskega umetniškega gledališča-2.

Od sredine tridesetih let prejšnjega stoletja je bil znan kot pop umetnik, ustvarjalec parodijske zvrsti "romance z lutkami".

Leta 1931 je Obraztsov ustvaril edinstveno lutkovno gledališče in več kot šestdeset let je bil njegov stalni režiser. Veliko je naredil za razvoj teorije in metodologije lutkovnega gledališča, ga opredelil žanrske značilnosti, izum novih sistemov punčk, vzgojil in izobrazil več generacij briljantni igralci, režiserji, scenografi, umetniki in dramaturgi lutkovnega gledališča, ki delujejo v stotinah gledališč pri nas in v desetinah držav po svetu.

Sistem režiserskega in igralskega dela, ki ga je Obraztsov orisal v knjigah "Igralec z lutko" (1938) in "Moj poklic" (1950), je edinstven dokument tega časa. Svojo literarno in teoretsko dediščino je zapustil v knjigah: »Štafeta umetnosti«, »Na stopnicah spomina«, »Moja Kunstkamera«, »Kaj sem videl, izvedel in razumel med dvema potovanjema v London« (1956), » Gledališki Kitajci."

S.V. Obraztsov je ustvarjalec žanra monologa dokumentarnega filma, avtor filmov "Kino kamera obtožuje", "Neverjetno je blizu", "Neverjetna resnica", "Kdo ga potrebuje, ta Vaska".

Ustvarjalna pot Režiser Obraztsov je bil znan po svojih predstavah, vključenih v zlati sklad domačega in svetovnega gledališke umetnosti. Med njimi: "Na ukaz Pike" (1936), "Puss in Boots" (1937), " Čarobna svetilka Aladdin" (1940), "The Deer King" (1943), "The Merry Little Bears" (1945), "The Extraordinary Concert" (1946), "The Divine Comedy" (1961), "Don Juan" (1975) in mnogi drugi.

"Čarovnik za lutke"

Z njim sva skoraj istih let – razlika je le eno leto. (Mlajši je.) Toda usoda je namenila, da je svojo stoletnico praznoval na onem svetu, jaz pa sem za zdaj ostal na naši grešni zemlji. In ni on tisti, ki piše spomine o meni, ampak jaz o njem. In to počnem z iskrenim, globokim, prijaznim občutkom.

V veselje mi je biti v prijateljskih odnosih s tem neverjetnim, edinstvenim, fenomenalnim in večplastnim nadarjena osebaže desetletja. V bistvu je vse skupaj izjemno svetlo, kipeče ustvarjalna biografija minilo mi je pred očmi.

Mi, stari Moskovčani, se dobro spomnimo, kakšen velik uspeh je pri občinstvu v kratkem času požel mladi igralec Moskovskega umetniškega gledališča Sergej Obrazcov, ki se je na koncertih in prazničnih večerih pojavljal z majhnim prenosnim zaslonom, zaradi katerega so v njegovih spretnih rokah nastopale smešne lutke. pravi čudeži. Občinstvo je dobesedno ječalo od smeha, ko so te lutke izvajale starodavne romance, operne arije, vse vrste parodij in interludijev. Bilo je izjemno smešno, duhovito in nadarjeno.

... razmišljam o paradoksih življenja: verjetno v ugledni družini uglednega znanstvenika, izjemna figura znanosti, profesor Vladimir Obrazcov, je nastalo precejšnje razočaranje in celo nemir, ko se je izkazalo, da je njegov ljubljeni sin Serjoža namesto po očetovih stopinjah na znanstvenem področju nepričakovano posegel po igralski poklic. To ne bi bilo tako slabo, saj se je pojavil na odru vsesplošno cenjenega Moskovskega umetniškega gledališča, a se je izkazalo - o, groza! — da je hkrati postal pop lutkar, nekaj takega kot farsični Peteršilj. Skoraj kot sejemski klošar ... In kdo bi lahko predvidel, da v prihodnosti ne bodo rekli: »Veste, Sergej Obrazcov je sin slavnega znanstvenika profesorja Obrazcova,« ampak bodo rekli: »Veste, profesor Obrazcov. je oče slavnega lutkarja Sergeja Obrazcova.” Toda Sergej Vladimirovič ni bil samo lutkar - njegovih talentov je bilo nešteto. Bil je umetnik, pevec, slikar, glasbenik, pisatelj, režiser, organizator, javna osebnost, gradbenik, arhitekt, publicist.

... Želim se spomniti majhne dvonadstropne stavbe, ki je gledala na trg Majakovskega. Na njegovi fasadi je bila podoba odprte dlani s kroglico na kazalcu - znani simbol Centralnega lutkovnega gledališča, ki ga vodi Sergej Obrazcov. Prej je bila v tej stavbi tako imenovani Četrti studio Moskovskega umetniškega gledališča. Ko je stavba prešla v roke Obrazcovu, jo je ta s svojo značilno domišljijo in iznajdljivostjo spremenil v pravo malo palačo čudežev, ob vstopu v katero smo takoj začutili neko posebno, prijetno in vzneseno razpoloženje. V pričakovanju veselja ob drugem srečanju z očarljivo umetnostjo Obrazcova je bilo, kot da smo se vnaprej uglasili na ustrezen val in se zdelo, da smo nekoliko mlajši, čeprav bomo videli odraslega in ne otroška predstava. Kot očarana se spominjam, da smo gledali eno prvih zglednih predstav »Aladinove svetilke« in se čudili, kako spektakularno je raslo pravljično zlato vzhodno mesto s svojimi palačami in mošejami. In kako neverjetno je bila znana pravljica Eršova "Konjiček Grbavec" reproducirana v lutkovni predstavi. Preprost, pošten, priden Ivanuška, razumen, zvest Konj, neumni, pohlepni car in zlobni, zavistni Zaspanec so se pred nami pojavili na neverjetno pristen in pravljičen način. Brez pretirane raznolikosti in dolgočasnega naturalizma, z duhovito in taktno konvencijo je skopo, a barvito poustvarjeno dogajanje v pravljici: oblačila likov, posoda, različne zgradbe, živali. Slogovno natančno, na pravljičen način je lepo prikazana narava - polje, gozd, oblaki, "morje-ocean" in vse ostalo. A lutka je še vedno le lutka, zunanja lupina pravljične podobe. Da jo postane članica odrska akcija, dati mu je treba gibanje, glas, svojo intonacijo, značaj, skratka, vdahniti mu življenje. In potem se igralec-lutkar pojavi na odru (pravzaprav se na njem ne pojavi niti za sekundo). Neviden avditorij, se čudežno zlije s punčko, ki začne živeti: premikati se, govoriti, peti, se jeziti, smejati, jokati, zavidati, ljubiti. Lutka postane dobra ali zlobna, plemenita ali bahava, neumna ali zvita - postane na človeški način. Težavna in subtilna umetnost "humanizacije" lutke je v gledališču Obrazcova našla veličastne mojstre, prave lutkarske umetnike.

Uspeh zgledne izvedbe »Izjemen koncert« je bil res zmagoslaven. Sprva se je imenoval »Običajni koncert«. Toda nekateri visoki pozavarovatelji v organih, ki naj bi izvajali celovito budnost, so v tem imenu videli nesprejemljivo "nediskriminatorno odpoved" koncertne dejavnosti Mosconcert, čeprav so bili v »Ordinary Concert« duhovito in upravičeno osmešeni le koncertni klišeji in zelo pogosta hekerščina. In priporočljivo je, da se "Navaden koncert" preimenuje v "Nenavaden", torej netipičen.

Priljubljenost in uspeh zglednih predstav sta rasla, kot pravijo, skokovito. In kmalu prijetna, a majhna dvorana na Trgu Majakovskega ni mogla več sprejeti vseh, ki so jih želeli videti. In Sergej Vladimirovič je dosegel resnično titanski podvig - premagal je vse možne in nepredstavljive ovire - birokratske, organizacijske, finančne in vse vrste drugih, je dosegel zagotovitev zemljišča na Vrtnem obroču, na katerem je monumentalna zgradba novo gledališče Obrazcov. In samo Sergej Vladimirovič je lahko prišel na idejo, da bi na pročelju te stavbe, nad vhodom v gledališče, postavili ogromno, bizarno čudežno uro z alegoričnimi figurami različnih živali. Ob tem je ura igrala čudovite melodije in zbirala množice mimoidočih. Seveda je bila notranja zasnova novega gledališča primerna - elegantna in izvirna. In občinstvo se je zgrnilo k "novemu" Obraztsovu.

Nemogoče je ne omeniti neštetih tujih turnej vzorne skupine. To so Nemčija, Francija, ZDA, Anglija, Latinska Amerika, Kitajska, Japonska in druge države. Zanimivo je, da so bile v vsaki državi v ustreznem jeziku izvedene nekatere številke »Izrednega koncerta«, v katerem se je odlikoval najbolj nadarjeni Zinovy ​​​​Gerdt, ki je z neprekosljivim humorjem igral vlogo kompeterja v »Izrednem koncertu«. Povedati je treba, da je na vsakem potovanju režiserja Obraztsova vedno spremljal pisatelj Obraztsov. Tako se je po potovanju v Anglijo pojavila duhovito napisana knjiga »Kaj sem videl in razumel v Londonu«. Po obisku Kitajske je bilo objavljeno precej obsežno delo - Obraztsovovi vtisi o kitajsko gledališče, po vrnitvi iz Japonske - zgodba o gledališču Kabuki itd.

Zanimivo je, da se Obrazcov s tako širokim spektrom svojih dejavnosti ni odrekel tistemu, s čimer je začel - pop nastopom ob znamenitem platnu, izza katerega je z zvonkim glasom izvajal popularne romance, hkrati pa manipuliral z ustreznimi lutkami, nameščenimi na njegovem platnu. prsti. Že kot glavni direktor in direktor Bolšoj teater, vidna javna osebnost, je rade volje prirejal osebne pop nastope veliko veselje javnosti.

Nekoč, leta 1938, me je poklical Obrazcov in me prosil, naj pridem k njemu novo stanovanje v hiši na Glinishchevsky Lane (pozneje Nemirovich-Danchenko Street). Ob tem sem se prepričal, da ni režiser le v gledališču, ampak tudi doma. Stanovanje je bilo podobno gledališka produkcija- nekaj nenavadnih glasbila, slikoviti panoji in podobno.

"In jedilnice ti še ne morem pokazati," je rekel. Ni še pripravljena.

Z njim sem našel še enega Sergeja Vladimiroviča - to je bil Sergej Mihalkov. Izkazalo se je, da nisem bila povabljena po naključju. Bistvo je bilo v tem, da je Mihalkov predlagal, da to stori Obrazcov estradni akt v zvezi z znanimi dogodki na Daljni vzhod, na jezeru Khasan v obliki parodije na takrat popularno pesem »Vse je v redu, lepa markiza..." In odločili so se, da me povabijo k oblikovanju podob ustreznih lutk, torej japonskih zavojevalcev.

"Toda oprostite, prijatelji," sem rekel, "navsezadnje je bilo to že storjeno."

- Ja, na žalost gre ravno za dogodke na jezeru Khasan, natančneje za poraz Japoncev, prav kot parodijo na "Vse je v redu, lepa markiza ...". Sam sem slišal Ilyo Nabatova izvajati to na večeru v Central House of Arts.

Obrazcov je bil iz sebe od razočaranja.

- Oh, prekleto! - je zastokal. - Uhec, velikouhec, ustnica, pa mu je tako temo ukradel izpod nosu.

In se obrnem k Mikhalkovu:

"Nič ni mogoče storiti, Serjoža, poiskati moramo drugo temo ali morda drugo možnost."

Dogovorila sva se, da me Obraztsov pokliče, ko se najde taka možnost, in sva se razšla.

Toda klicev ni bilo več. Dejstvo je, da sem po kratkem času postal persona non grata, kot »brat sovražnika ljudstva«.

Če sem iskren, me Obrazcov sploh ni užalil, ker so bili to nenapisani zakoni tistega časa, in ko so ti nepozabni časi minili in sem prenehal biti persona non grata, so se naši prijateljski odnosi s Sergejem Vladimirovičem nadaljevali. Srečala sva se tako v Centralni hiši umetnikov kot v Centralni hiši pisateljev in več kot enkrat sem obiskal predstave njegovega gledališča.

Med drugim se je govorilo, da je bil Obrazcov slabe volje in da je z njim težko delati. Morda je bilo tako, vendar je tukaj povsem retorično vprašanje primerno: kaj je pri človeku prednostno: "težka naravnanost", strogost in zahtevnost pri delu ali brezbrižna popustljivost, mehkoba, oportunizem. In Obrazcov je bil morda kul, toda v svojem je bil trden in načelen moralne pozicije. Želim vam dati primer. O tem sem slišal od samega Obrazcova. V nepozabnem obdobju boja proti razvpitemu svetovljanstvu so Obrazcova povabili k neki partijski oblasti in mu zelo vljudno povedali:

— Dragi Sergej Vladimirovič! Vemo, da v vašem gledališču dela preveč ljudi določene narodnosti. Kako se jih lahko osvobodite?

"To je zelo enostavno narediti," je hladno odgovoril Obrazcov. - Izpustite me s položaja in nato izpustite, kolikor želite, ljudi, ki so potrebni in koristni za gledališče. Poglejmo, kaj se bo zgodilo z gledališčem.

To je bil Obrazcov - gnusil se je nad rasizmom in še posebej nad takšno sorto, kot je antisemitizem.

Sergej Vladimirovič je do svoje starosti velikodušno dajal veličastnemu gledališču, ki ga je ustvaril, svoj neugasljivi talent režiserja, umetnika, izumitelja in organizatorja. Vse nove produkcije je občinstvo - tako otroci kot odrasli - sprejelo z velikim veseljem, prejšnje predstave pa so bile vedno uspešne. Gledališče je cvetelo.

"Nestrankarski plemič"

Življenje je bil z njim prijazen - gledalci, bralci, sovjetska oblast, tudi osebno Mož z brki.

Zelo je cenil ljubezen občinstva. Ali je cenil ljubezen do moči? Da in ne. V tem pogledu je bil čudna oseba. Iskreno priznal svojo ljubezen Oktobrska revolucija in takoj je lahko tako komentiral to revolucijo, da so se ljudje okoli njega začeli prestrašeno ozirati.

Tik pred gledališko zabavo ob vselitvi je bilo odločeno, da se namesto običajnega plakata za stavljanje izda telegramski plakat. Tukaj je njegovo celotno besedilo:“NUJNO MOSKVSKO POVPRAŠEVANJE ZA VSE MOSKVČANE OD 5 DO 125 LET ODPRLI BOMO NOVO SEZONO V NOVI HIŠI TCHK IMA DVE DVORI TCHK ZA OTROKE IN ODRASLE TCHK ZIMSKI VRT PPT VELIKI MUZEJ TCHK V AKVARIJU RIBE PPT V KLETKAH PTI TZ TCHK PREDSTAVA “VOJAK IN ČAROVNICA” JE PRIPRAVLJENA ZA OTROKE PTA ZA ODRASLE SVEČANA PREDSTAVITEV ZALOG TEŽLJIVO PRIČAKUJEMO PUNČKE.”

Umetnik je vse narisal točno tako, kot je na obrazcu telegrama. Naročilo smo oddali v tiskarno in čez dva meseca smo dobili naklado. Plakat smo poslali na objavo, oni pa so nas poslali na Ministrstvo za kulturo RSFSR po dovoljenje: izkazalo se je, da je ravno v tistem trenutku prišlo do nove eskalacije ideološkega boja in vsak plakat se je lahko pojavil v mestu samo z dovoljenjem višje organizacije. Ministrstvu napišemo pismo, pripnemo plakat in prosimo za čimprejšnjo rešitev problema. Naslednji dan so me nenadoma poklicali k namestniku ministra. Seveda ga ne prejme on osebno, ampak njegov zaupnik.

Poglejte, kako predlagamo popravek besedila,« pravi oseba in pokaže plakat, s katerega so bile odstranjene le tri besede: »v ptičjih kletkah«.

Ampak res ga imamo v preddverju zimski vrt. V njej je drevo, na njem pa visijo kletke s kanarčki.

No, ne igrajmo se skrivalnic. Ne zanikamo: bilo je leto 1937, bil je kult osebnosti, bili so nedolžne žrtve. Toda zakaj bi se zdaj spet trudil? Kaj ima to opraviti z lutkovnim gledališčem?

Ko sem ugotovil, da brez Obrazcova ne morem obvladati takšnega "urejanja", sem šel v gledališče. Ko se je Sergej Vladimirovič razjezil, so se njegove zenice razširile in iz nekega razloga je začel ovijati pramen las okoli kazalca:

Zdaj pošljite plakat v "Večerno Moskvo" in jih prosite, naj ga nujno natisnejo kot plačan oglas. In potem bomo videli.

Vsi so naredili prav to. Po objavah v časopisih smo jih seveda smeli brez računov razobešati po mestu.

15. decembra 1970 je bila na Sadovaya-Samotechnaya, 3, dolgo pričakovana zabava v gledališču. Obraztsov je bil neizmerno vesel. Vklopljeno slovesna slovesnost prispele prve osebe partije in države. Sergej Vladimirovič je visokim gostom nagovoril z besedami hvaležnosti "nedolžno" vprašanje:

Sem domači Moskovčan, rojen na samem začetku stoletja. Spominjam se Hodinskega polja, 300-letnice hiše Romanov, prvega konja s konjsko vprego, prvega tramvaja, prvega trolejbusa. Prvih 16 let sem živel v tistem prekletem času. Potem je živel srečno, kot vsi drugi. Danes imamo velik praznik: odpiramo pravo palačo. Čez dan bomo igrali za otroke, zvečer pa za odrasle. To stavbo so začeli graditi že v 30-ih za Studio Stanislavsky. Toda Konstantin Sergejevič je umrl, gradnja je bila prekinjena in začela se je vojna. Pred desetimi leti so nam izročili to škatlo in slovesno napovedali, da bomo 7. novembra 1967 tu prikazali svojo prvo predstavo. Danes je 15. december 1970. Toda včeraj sem od Večerke izvedel, da so gradbeniki vsa dela končali dva tedna pred rokom. (Smeh v dvorani.) Tako bi jaz, nestrankarski plemič, rad izkoristil vašo prisotnost, da ugotovim, zakaj sistematično ničesar ne naredimo pravočasno, potem pa se nekako izkaže, da so vsi načrti izpeljani vnaprej. urnika?

Takšna "nedolžna" vprašanja bi Sergej Vladimirovič lahko zastavil vsakomur. Spomnim se, da je v stari stavbi na Trgu Majakovskega, mesec dni pred naslednjim kongresom CPSU, generalni direktor gledališča Klimenty Klimentievich Mirsky popolnoma zmeden vstopil v pisarno Obrazcova. Pravkar je prispelo naročilo ministra za kulturo ZSSR E.A. Furtseva, v skladu s katerim je bilo gledališču naloženo, da dnevno dodeli 712 vstopnic izboljšane kakovosti za postrežbo delegatov in gostov kongresa.

No, v čem je problem? - je vprašal Obraztsov.

Kje dobiti toliko, če je v dvorani le 252 stolov, vključno z neudobnimi sedeži ...

Torej je to čudovito naročilo! - je bil navdušen S.V. - Poveži me z nekom na ministrstvu... Pozdravljeni, govori Obrazcov. S Klimentijem Klimentijevičem sva pravkar prejela naročilo Ekaterine Aleksejevne in bi se rada z nekom posvetovala. Dejstvo je, da je v dvorani samo 252 sedežev, po naročilu pa smo dolžni rezervirati 712 vstopnic. Kaj naj storim? Oh, je to nesporazum? Ali ne bi bilo treba vsega jemati dobesedno? hvala lepa za pojasnilo!

Nekega dne je v nemilost padel tudi Obrazcov. Skupaj z I. Grekom snemal dokumentarec Filmska kamera obtožuje je novinarski film proti vojni in nasilju, revščini in lakoti, ki jih generira "prekleti imperializem". Film je ostal na repertoarju kina Rossiya več kot leto dni in vedno pritegnil polne dvorane. Pred množičnim izidom so sledile projekcije v uredništvih več osrednjih časopisov. Spremljalo jih je srečanje z avtorji filma.

Povabljen je bil S.V in časopisu "Sovjetska Rusija". Rade volje je sprejel ponudbo in me vzel s seboj. Prispeli smo do konca predstave, na koncu pa se je kot običajno razlegel aplavz. Obrazcov je šel na oder, so mu izročili rože, se priklonili ... in pri tem bi se moralo končati.

Toda po sreči se je odgovorni urednik odločil "pošaliti". Najprej se je v imenu zbranih zahvalil S.V. za potreben in pravočasen film, ki "trga maske z morskih psov imperializma" in "pridiga svetovni mir".

Toda po drugi strani je menil, da je njegova dolžnost grajati Obraztsova zaradi dejstva, da očitno ni bil povsem na tekočem z zadevami časopisne hierarhije. Izkazalo se je, da sta samo Pravda in Sovjetska Rusija uradna organa Centralnega komiteja CPSU. In Sergej Vladimirovič pred " Sovjetska Rusija"uspelo obiskati film v Izvestia, Literaturnaya Gazeta, Sovjetska kultura«, »Truda«, »Učiteljski časopis«...

S.V. ni segel v žep za besedo:

Oprostite, ampak ta očitek ne velja zame. Takoj ko so poklicali iz vašega uredništva, sem vabilo takoj sprejel. Torej, kot pravi Vadim Sinyavsky, je rezultat 1:0 v mojo korist!

Se strinjam,« se je nasmehnil odgovorni urednik, a ni popustil, »to je naša pomanjkljivost!« Ampak niste samo izjemen režiser, ampak tudi odličen avtor, z veseljem berem vaše članke v različnih publikacijah, a na žalost ne v »Sovjetski Rusiji«. (Smeh, aplavz.)

Bojim se, da niste izenačili, ampak ste zabili še en gol v svoja vrata: ali lahko kdo tukaj reče, da sem kdaj zavrnil pisanje za Sovjetsko Rusijo? (Spet smeh in buren aplavz.)

V redu, in tukaj imate prav! Potem mi dovolite, da vas kot odgovornega urednika prosim, da za naš časopis napišete članek na katero koli temo, ki vas zadeva!

Z veseljem, a pod pogojem, da zagotovite objavo.

Brez dvoma!

Potem vam bom v nekaj dneh zagotovo posredoval gradivo, v katerem želim izraziti resno zaskrbljenost nad razbohotenim antisemitizmom, ki cveti pri nas. Pa ne le na ravni gospodinjstva. jaz, Ljudski umetnik ZSSR, sin sovjetskega akademika, ne morem razumeti, od kod prihaja ta okužba? (Smrtna tišina, dvorana se prazni pred našimi očmi.)

Vendar pa ni bilo treba dolgo čakati na odgovor. Od naslednjega dne so vsi časopisi po navodilih Glavlita prenehali pisati, kot prej, »Državno osrednje lutkovno gledališče pod vodstvom S.V. Obraztsova": ime iz imena gledališča je izginilo brez sledu.

S.V. je udarec preživel precej boleče, vendar cenzuri nihče ni mogel oporekati, še posebej, ker cenzure pri nas pod sovjetskim režimom uradno ni bilo.

Lahko bi sočustvoval s S.V., kolikor bi hotel, ampak kako bi lahko pomagal? Pogledal sem, a nisem našel razloga, da bi pritegnil pozornost tiska na gledališče, da bi prekinil zaroto molka, ki je vladala okoli figure Obrazcova. In nenadoma - eureka! Slučajno ugotovim, da bo kmalu minilo 30 let od premiere očarljive otroške predstave Po ukaz ščuka«, ki, mimogrede, še vedno beleži velikanske uspehe in lahko v prihodnji sezoni upravičeno praznuje 70. obletnico. Gledališču nihče ne more prepovedati, da ob tej priložnosti izda plakat.

Pripravimo posebno vabilo in s pomočjo tiskovnega oddelka Ministrstva za zunanje zadeve organiziramo tiskovno konferenco za sovjetske in tuje novinarje. Kaj je tukaj? Klicali so iz Centralnega komiteja CPSU, Sveta ministrov, iz vseh uredništev, da ne omenjam slavni prijatelji Obraztsova: Očitno so vsi želeli "okusiti" "ščuko". Vsekakor sta se tako radio kot televizija in z njimi vsi časopisi, domači in tuji, nemudoma odzvali našemu pozivu, kar smo pravzaprav tudi upali: tako se je ime Obrazcova vrnilo na mesto, ki mu pripada.

Ni bil le režiser in igralec, ne le publicist in polemik, ampak tudi subtilen učitelj. Res je imel rad otroke in nekaterim so njegove »lekcije« koristile do konca življenja. Spominjam se njegove zgodbe o tem, kako je sodeloval na Potsdamski konferenci.

Konec julija - v začetku avgusta 1945 so se blizu Berlina v Potsdamu sestali voditelji zavezniških držav, da bi odločili o usodi povojne Nemčije. Ob večerih so za njihovo zabavo potekali koncerti z udeležbo izjemnih mojstrov, tudi sovjetskih. Stalin je oboževal Obrazcova, zato so Sergeja Vladimiroviča povabili v Potsdam.

8. maja 1992 je umrl slavni ruski igralec in režiser lutkovnega gledališča. Sergej Vladimirovič Obrazcov. slavni gledališka figura rojen 5. julija 1901 v Moskvi, v družini železniškega inženirja in učiteljice. Njegov oče Vladimir Nikolajevič se je povzpel na mesto direktorja gradbene šole že pred revolucijo in je štel za svojega najstarejšega sina, ki je izbral igralska kariera, čisti poraženec. Toda kljub očetovi obsodbi se je mladenič trdno odločil, da bo svoje življenje povezal z igralstvom. S prvimi nastopi z gledališkimi lutkami je Sergej začel nastopati pri 19 letih. Zahvaljujoč nastopom v parodičnem slogu je umetnik do 25. leta postal neverjetno priljubljen. Leta 1931 je odprl znamenito Centralno lutkovno gledališče, ki ga je vodil do konca življenja.

Družinsko življenje gledališki režiser ni bilo lahko. Njegova prva žena Sonya je nepričakovano umrla kmalu po rojstvu drugega otroka. 27-letni Obrazcov, ki je noro ljubil svojo ženo, je skoraj tri leta padel v globoko depresijo. Igralka Olga Shaganova je pomagala Sergeju Vladimiroviču priti iz tega. Bila je po cigansko lepa, zelo energična in je zaradi skupne strasti do vzreje psov hitro našla pot do srca Obrazcova. Po prvi skupni turneji sta se poročila. Vendar glavna ljubezen Sergej Vladimirovič je po lastnih besedah ​​postal ... lutke. Prav "poroka" z njimi se je izkazala za najdaljšo in morda najuspešnejšo v življenju legendarnega "lutkarja".

"Tvoja žena ne zna plavati?" - je pisatelj Anatolij Mariengof nekoč vprašal Obrazcova v Jevpatoriji, ko je občudoval izklesano postavo Olge Šaganove-Obrazcove, ki iz neznanega razloga na plaži nikoli ni zamenjala svojega suhanja za kopalke. Obraztsov se je spraševal: »Ali Olga plava? sam ne vem. Pravzaprav je ne poznam dobro. Sonya se je strašno bala vode ..."

Ni bilo več solz. Tudi razlike med dnevi in ​​nočmi. Ves dan je Obrazcov ležal na odeji na postelji in neskončno kadil. Bil je star le 27 let, a kaj dobrega je bilo pred njim? Zakaj je bilo potrebno to poletje, ti sončni žarki za oknom, to polje, ta oddaljeni gozdiček, to ptičje žvrgolenje? Zakaj je vse to na voljo, Sonya pa ne? Vse, kar mu je ostalo, je njen najljubši črtasti šal in celo njeni spomini ...

...Evo, star je 17 let in je pravkar dobil prvo službo. IN sirotišnica»Čebelji panj« na postojanki Preobrazhenskaya ima celotno učiteljsko osebje: dve učiteljici - Sofijo Semjonovno in Olimpijado Anempodistovno (ena mlada, prijazna in lepa, druga živahna petdesetletna stara služkinja), učiteljica petja, ki je tudi pijanec in neverjetno čeden direktor dramskega krožka. Obraztsov je postal peti - zaposlili so ga kot učitelja umetnosti. Navsezadnje je študent Vkhutemasa, skoraj umetnik. In, mimogrede, študira na oddelku za petje zasebnega konservatorija. Služba, dva študija ... Konci Moskve niso blizu, kakšnih dvajset kilometrov na dan. In vse peš: fijakerjev je že zdavnaj izginilo iz mesta – lačno leto 1918 se je iztekalo.

Toda v sirotišnici je Seryozha dobil dober obrok: zamrznjen krompir, lečo, konjsko meso, pecivo. Vse to je naložil v svojo naramno torbo, hodi, boji se, da bi "skakači" prileteli, - po Moskvi so povedali vse mogoče stvari o tolpi roparjev v belih haljah, z vzmetmi na nogah: naleteli bodo noter, vas podrli, zgrabili, kar je dragoceno - in ne njihovo. Hvala bogu ni bilo skakalcev. Toda spredaj je Seryozha zagledal dve nejasno znani podobi. Ena je srčkana, okej, v razcapani zajčji jakni z visokim ovratnikom. Drugi je pomemben, dostojanstven, v nekakšnem nezaslišano pisanem umetniškem plašču, ki se zdi kot kariran. Tako je, znanca: učiteljica Sofija Semjonovna in vodja dramskega krožka iz »Čebelnjaka«. Imata res afero? In iz nekega razloga je Serjožino srce žalostno potonilo ...

poletje Vsi »Panji« so odšli v taborišče v Ruzi. Travniki, gozd, sonce, razdalja pa tako velika, da je oko ne doseže. Ob petih zjutraj je šla cela tolpa v vas kosit. Kmetje so plačali z ocvrtimi jajci in čebulo, kruhom in vrči mleka. Zvečer sva hodila ob Ruži, vse do njenega izliva v reko Moskvo, samo midva s Sofijo Semjonovno. Potihem je občudoval njen rustikalni in sladki obraz v profilu, njene goste lase, počesane na dekliško prečo, njeno temnopolto roko s kratko postriženimi nohti in rahlo pokrčeno gibljivim mezincem. Vprašanje nasprotnika je ostalo nejasno. In Obraztsov se je odločil vprašati z uporabo ene od svojih starih, preverjenih tehnik ...