Ruski realizem v literaturi 19. stoletja. Realizem v literaturi. Značilnosti in predstavniki smeri. Splošne značilnosti realizma

Pojav realizma

V 30-ih letih XIX stoletja. Realizem postaja vse bolj razširjen v literaturi in umetnosti. Razvoj realizma je povezan predvsem z imeni Stendhala in Balzaca v Franciji, Puškina in Gogolja v Rusiji, Heineja in Buchnerja v Nemčiji. Realizem se razvije sprva v globinah romantike in nosi pečat slednje; ne le Puškin in Heine, tudi Balzac sta v mladosti doživela močno strast do romantične literature. Vendar pa realizem za razliko od romantične umetnosti zavrača idealizacijo realnosti in s tem povezano prevlado fantastičnega elementa ter povečano zanimanje za subjektivno plat človeka. V realizmu prevladuje težnja po prikazovanju širokega družbenega ozadja, v katerem se odvijajo življenja junakov (Balzacova "Človeška komedija", Puškinov "Evgenij Onjegin", Gogoljeve "Mrtve duše" itd.). V globini razumevanja družbenega življenja realistični umetniki včasih prekašajo filozofe in sociologe svojega časa.

Faze razvoja realizma 19. stoletja

Oblikovanje kritičnega realizma se pojavi v evropskih državah in v Rusiji skoraj istočasno - v 20. in 40. letih 19. stoletja. Postaja vodilni trend v svetovni literaturi.

Res je, to hkrati pomeni, da je literarni proces tega obdobja nezvodljiv le v realistični sistem. Tako v evropskih literaturah, še posebej pa v literaturi ZDA, se dejavnost romantičnih pisateljev nadaljuje v polni meri. Razvoj literarnega procesa torej v veliki meri poteka skozi interakcijo soobstoječih estetskih sistemov, značilnosti tako nacionalnih književnosti kot dela posameznih pisateljev pa predpostavljajo, da je treba to okoliščino upoštevati.

Ko govorimo o dejstvu, da so od 30-ih in 40-ih let prejšnjega stoletja pisatelji realisti zasedli vodilno mesto v literaturi, je nemogoče ne opozoriti, da se realizem sam po sebi izkaže, da ni zamrznjen sistem, temveč pojav v stalnem razvoju. Že v 19. stoletju se pojavi potreba po govorjenju o »različnih realizmih«, da so Merimee, Balzac in Flaubert enakovredno odgovarjali na glavna zgodovinska vprašanja, ki jim jih je postavljala doba, hkrati pa njihova dela odlikujejo drugačna vsebina in izvirnost. obrazci.

V 1830-ih - 1840-ih se v delih evropskih pisateljev (predvsem Balzaca) pojavijo najvidnejše značilnosti realizma kot literarnega gibanja, ki daje večplastno sliko resničnosti in si prizadeva za analitično preučevanje resničnosti.

Literaturo 1830-ih in 1840-ih so v veliki meri napajale izjave o privlačnosti samega stoletja. Ljubezen do 19. stoletja sta si delila na primer Stendhal in Balzac, ki ju ni nehala navduševati njegova dinamičnost, raznolikost in neizčrpna energija. Od tod junaki prve stopnje realizma - aktivni, z inventivnim umom, ki se ne bojijo soočanja z neugodnimi okoliščinami. Ti junaki so bili v veliki meri povezani z junaško dobo Napoleona, čeprav so zaznali njegovo dvoličnost in razvili strategijo svojega osebnega in javnega obnašanja. Scott in njegov historizem navdihujeta Stendhalove junake, da skozi napake in zablode najdejo svoje mesto v življenju in zgodovini. Shakespeare prisili Balzaca, da reče o romanu "Père Goriot" z besedami velikega Angleža "Vse je res" in vidi odmeve krute usode kralja Leara v usodi sodobnega buržuja.

Realisti druge polovice 19. stoletja bodo svojim predhodnikom očitali »ostalo romantiko«. S takim očitkom se je težko ne strinjati. Romantična tradicija je namreč zelo opazno zastopana v ustvarjalnih sistemih Balzaca, Stendhala in Merimeeja. Ni naključje, da je Sainte-Beuve Stendhala imenoval "zadnji husar romantike". Razkrivajo se poteze romantike

– v kultu eksotike (Merimeejeve kratke zgodbe, kot so »Matteo Falcone«, »Carmen«, »Tamango« itd.);

– v nagnjenosti pisateljev k prikazovanju svetlih posameznikov in po svoji moči izjemnih strasti (Stendhalov roman »Rdeče in črno« ali novela »Vanina Vanini«);

- strast do pustolovskih zapletov in uporaba elementov fantazije (Balzacov roman "Šagrenova koža" ali Merimeejeva novela "Venus of Il");

– v prizadevanju za jasno delitev junakov na negativne in pozitivne – nosilce avtorjevih idealov (Dickensovi romani).

Tako je med realizmom prvega obdobja in romantiko zapletena »družinska« vez, ki se kaže zlasti v dedovanju tehnik in celo posameznih tem in motivov, značilnih za romantično umetnost (tema izgubljenih iluzij, motiv razočaranje itd.).

V ruski zgodovinski in literarni znanosti se šteje, da so »revolucionarni dogodki leta 1848 in pomembne spremembe, ki so jim sledile v družbenopolitičnem in kulturnem življenju meščanske družbe« tisto, kar deli »realizem tujih držav 19. stoletja na dva dela. faze - realizem prve in druge polovice 19. stoletja "(Zgodovina tuje književnosti 19. stoletja / Uredila Elizarova M.E. - M., 1964). Leta 1848 so se ljudski protesti sprevrgli v vrsto revolucij, ki so zajele Evropo (Francija, Italija, Nemčija, Avstrija itd.). Te revolucije, pa tudi nemiri v Belgiji in Angliji, so potekali po »francoskem modelu«, kot demokratični protesti proti razredno privilegirani in neprimerni vladavini tistega časa, pa tudi pod slogani socialnih in demokratičnih reform. Na splošno je leto 1848 zaznamovalo velik preobrat v Evropi. Res je, zaradi tega so povsod na oblast prišli zmerni liberalci ali konservativci, ponekod pa se je vzpostavila še bolj brutalna avtoritarna oblast.

To je povzročilo splošno razočaranje nad rezultati revolucij in posledično pesimistična čustva. Mnogi predstavniki inteligence so bili razočarani nad množičnimi gibanji, aktivnimi dejanji ljudi na razredni osnovi in ​​svoja glavna prizadevanja prenesli v zasebni svet posameznika in osebnih odnosov. Tako je bil splošni interes usmerjen v posameznika, pomembnega sam po sebi, in šele sekundarno - v njegove odnose z drugimi posamezniki in svetom okoli sebe.

Druga polovica 19. stoletja tradicionalno velja za »zmagoslavje realizma«. V tem času se je realizem glasno uveljavljal v literaturi ne le Francije in Anglije, ampak tudi številnih drugih držav - Nemčije (pozni Heine, Raabe, Storm, Fontane), Rusije (»naravna šola«, Turgenjev, Gončarov, Ostrovski, Tolstoj, Dostojevski) itd.

Hkrati se od 50. let prejšnjega stoletja začne nova faza v razvoju realizma, ki vključuje nov pristop k upodobitvi tako junaka kot družbe, ki ga obkroža. Družbeno, politično in moralno ozračje druge polovice 19. stoletja je pisatelje »obračalo« k analizi osebe, ki ji težko rečemo heroj, a v čigar usodi in značaju se lomijo glavni znaki dobe, izraženi ne v velikem dejanju, pomembnem dejanju ali strasti, stisnjeno in intenzivno prenaša globalne časovne premike, ne v obsežnih (tako socialnih kot psiholoških) konfrontacijah in konfliktih, ne v tipičnosti, ki je do skrajnih meja, ki pogosto meji na ekskluzivnost, ampak v vsakdanje, vsakdanje življenje. Pisatelji, ki so začeli delovati v tem času, pa tudi tisti, ki so v literaturo vstopili že prej, a so delovali v tem obdobju, na primer Dickens ali Thackeray, je zagotovo vodil drugačen koncept osebnosti. Thackerayev roman "The Newcombs" poudarja specifičnost "človeških študij" v realizmu tega obdobja - potrebo po razumevanju in analitični reprodukciji večsmernih subtilnih miselnih gibanj in posrednih, ne vedno manifestiranih družbenih povezav: "Težko si je sploh predstavljati, koliko različni razlogi določajo vsako naše dejanje ali strast, kako pogosto sem pri analizi svojih motivov eno stvar zamenjal z drugo ...« Ta Thackerayev stavek izraža morda glavno značilnost realizma tiste dobe: vse je osredotočeno na upodobitev osebe in značaja, ne pa na okoliščine. Čeprav slednji, kot bi morali v realistični literaturi, »ne izginejo«, dobi njihova interakcija z likom drugačno kvaliteto, povezano s tem, da okoliščine prenehajo biti neodvisne, postajajo vse bolj karakterologizirane; njihova sociološka funkcija je zdaj bolj implicitna, kot je bila pri Balzacu ali Stendhalu.

Zaradi spremenjenega koncepta osebnosti in »človekocentričnosti« celotnega umetniškega sistema (in »človek - središče« ni bil nujno pozitiven junak, ki bi premagal družbene okoliščine ali umrl - moralno ali fizično - v boju z njimi) , lahko dobimo vtis, da so pisci druge polovice stoletja opustili osnovno načelo realistične književnosti: dialektično razumevanje in prikazovanje odnosov med značajem in okoliščinami ter privrženost načelu socialno-psihološkega determinizma. Še več, nekateri najvidnejši realisti tega časa - Flaubert, J. Eliot, Trollott - ko govorijo o svetu, ki obdaja junaka, se pojavlja izraz »okolje«, ki ga pogosto dojemamo bolj statično kot koncept »okoliščin«.

Analiza del Flauberta in J. Eliota nas prepriča, da umetniki potrebujejo to "zlaganje" okolja predvsem zato, da je opis situacije, ki obdaja junaka, bolj plastičen. Okolje pogosto pripovedno eksistira v notranjem svetu junaka in skozi njega, pri čemer dobi drugačen značaj posploševanja: ne plakatno sociologiziranega, temveč psihologiziranega. To ustvarja ozračje večje objektivnosti v tem, kar se reproducira. Vsekakor z vidika bralca, ki tako objektivizirani pripovedi o dobi bolj zaupa, saj junaka dela dojema kot osebo, ki mu je blizu, tako kot sam.

Pisatelji tega obdobja sploh ne pozabljajo na še eno estetsko postavko kritičnega realizma - objektivnost reproduciranega. Kot je znano, je Balzaca ta objektivnost tako skrbela, da je iskal načine, kako literarno spoznanje (razumevanje) približati znanstvenemu. Ta ideja je bila všeč mnogim realistom druge polovice stoletja. Eliot in Flaubert sta na primer veliko razmišljala o uporabi znanstvenih in zato, kot se jima je zdelo, objektivnih metod analize v literaturi. O tem je še posebej veliko razmišljal Flaubert, ki je objektivnost razumel kot sinonim za nepristranskost in nepristranskost. Vendar je bil to duh celotnega realizma tiste dobe. Poleg tega je delo realistov v drugi polovici 19. stoletja potekalo v obdobju vzleta razvoja naravoslovja in razcveta eksperimentiranja.

To je bilo pomembno obdobje v zgodovini znanosti. Biologija se je hitro razvijala (leta 1859 je izšla knjiga C. Darwina "Izvor vrst"), fiziologija in oblikovanje psihologije kot znanosti. Razširila se je filozofija pozitivizma O. Comtea, ki je kasneje igrala pomembno vlogo pri razvoju naturalistične estetike in umetniške prakse. V teh letih so bili poskusi ustvariti sistem psihološkega razumevanja človeka.

Vendar tudi na tej stopnji razvoja literature lik junaka pisatelj ne pojmuje zunaj družbene analize, čeprav slednja dobi nekoliko drugačno estetsko bistvo, drugačno od tistega, ki je bilo značilno za Balzaca in Stendhala. Seveda v Flaubertovih romanih. Eliota, Fontane in nekaterih drugih, preseneča »nova raven upodobitve človekovega notranjega sveta, kvalitativno novo obvladovanje psihološke analize, ki sestoji iz najglobljega razkritja kompleksnosti in nepredvidenosti človeških reakcij na realnost, motivi in ​​vzroki človeške dejavnosti« (Zgodovina svetovne književnosti. Zv. 7. – M., 1990).

Očitno je, da so pisatelji te dobe močno spremenili smer ustvarjalnosti in literaturo (zlasti roman) pripeljali do poglobljenega psihologizma, v formuli »socialno-psihološki determinizem« pa se je zdelo, da sta socialno in psihološko zamenjala mesti. V tej smeri so koncentrirani glavni dosežki literature: pisci so začeli ne samo risati zapleten notranji svet literarnega junaka, ampak v njem in v njegovem delovanju reproducirati dobro delujoč, premišljen psihološki »model značaja«. umetniško združevanje psihološko-analitičnega in socialno-analitičnega. Pisatelji so posodobili in obudili načelo psihološke podrobnosti, uvedli dialog z globokimi psihološkimi prizvoki in našli pripovedne tehnike za posredovanje »prehodnih«, protislovnih duhovnih gibanj, ki so bila literaturi prej nedostopna.

To nikakor ne pomeni, da je realistična literatura opustila družbeno analizo: družbena podlaga reproducirane resničnosti in rekonstruiranega značaja ni izginila, čeprav ni prevladala nad značajem in okoliščinami. Po zaslugi pisateljev druge polovice 19. stoletja je literatura začela iskati posredne poti družbene analize in v tem smislu nadaljevala vrsto odkritij pisateljev prejšnjih obdobij.

Flaubert, Eliot, brata Goncourt in drugi so literaturo »učili« posegati v družbeno in tisto, kar je značilno za dobo, označuje njena družbena, politična, zgodovinska in moralna načela, skozi običajno in vsakdanje bivanje običajnega človeka. Družbena tipizacija med pisci druge polovice stoletja je tipizacija "množičnega videza, ponavljanja" (Zgodovina svetovne književnosti. Zv. 7. - M., 1990). Ni tako svetlo in očitno kot pri predstavnikih klasičnega kritičnega realizma 1830-1840 in se najpogosteje manifestira skozi "parabolo psihologizma", ko vam potopitev v notranji svet lika omogoča, da se na koncu potopite v dobo. , v zgodovinskem času, kot ga vidi pisec. Čustva, občutki in razpoloženja niso nadčasovne, temveč specifično zgodovinske narave, čeprav je analitični reprodukciji podvrženo predvsem običajno vsakdanje bivanje in ne svet titanskih strasti. Ob tem so pisci pogosto celo absolutizirali dolgočasnost in bednost življenja, trivialnost snovi, nejunačnost časa in značaja. Zato je bilo to po eni strani antiromantično obdobje, po drugi pa obdobje hrepenenja po romantiki. Ta paradoks je na primer značilen za Flauberta, Goncourte in Baudelaira.

Še ena pomembna točka je povezana z absolutizacijo nepopolnosti človeške narave in suženjske podrejenosti okoliščinam: pisci so negativne pojave dobe pogosto dojemali kot danost, kot nekaj nepremostljivega ali celo tragično usodnega. Zato je v delih realistov druge polovice 19. stoletja pozitivno načelo tako težko izraziti: problem prihodnosti jih malo zanima, so »tukaj in zdaj«, v svojem času in ga razumejo v skrajno nepristransko, kot doba, če vredna analize, pa kritična.

Kot smo že omenili, je kritični realizem literarno gibanje v svetovnem merilu. Druga pomembna značilnost realizma je, da ima dolgo zgodovino. Ob koncu 19. in 20. stoletja so dela pisateljev, kot so R. Rolland, D. Golusorsi, B. Shaw, E. M. Remarque, T. Dreiser in drugi, pridobila svetovno slavo. Realizem obstaja še danes in ostaja najpomembnejša oblika svetovne demokratične kulture.

Opis predstavitve po posameznih diapozitivih:

1 diapozitiv

Opis diapozitiva:

2 diapozitiv

Opis diapozitiva:

št. OBDOBJE DOGODKI IN SPREMEMBE V KNJIŽEVNOSTI 1. POZNA 1790-a - 1800-a Karamzinovo obdobje. Revija "Evropski bilten" Karamzin. Nastanek številnih literarnih društev. Razvoj karamzinistične poezije (»pesniški nonsens«, »nonsens«, znana prijateljska poezija, elegantna salonska poezija itd.) 2. 1810-jajce Oblikovanje romantike. "Bilten Evrope", ki ga je uredil V.A. Spor o baladni zvrsti, narodnosti in knjižnem jeziku. "Psihološka romantika" V.A. Žukovskega, "sanjska romantika" K.N. Batjuškova. 3. 1820 -1830 Puškinovo obdobje. Razvoj romantike v delih Puškina. "Civilna romantika" dekabristov. Pesniki Puškinovega kroga M.Yu. Gogol.

3 diapozitiv

Opis diapozitiva:

Torej, pisatelj...Ruski pisatelj - kdo je on?? (odgovor zapišite v zvezek) Prvi poklicni pisatelj je bil A.S. Sredi 19. stoletja vsak veliki pesnik razjasni svoj odnos do Puškinove tradicije, ker Nemogoče je bilo nastopiti v tisku, ne da bi zase in za druge, na glas ali z namigom, razjasnili svoj odnos do Puškinovega izročila. ZAKAJ? Poglej zapiske v zvezku...

4 diapozitiv

Opis diapozitiva:

POEZIJA I tretjina 19 v PROZA II polovica 19 v Umika ZAKAJ? ZAKAJ?? Poezija se hitreje odziva na spremembe v družbi (v praksi se poezija piše hitreje), pisanje romana včasih traja več kot 10 let

5 diapozitiv

Opis diapozitiva:

Leta 1848 je Nikolaj I. še bolj poostril cenzuro; do leta 1855 se je začela mračna 7. obletnica. Pod Nikolajem I. je bilo prepovedano odpirati nove revije. Revije so bile sestavljene iz več rubrik: Literatura Pravo umetniško delo Kritika Bibliografska kronika Sodobna kronika Rusije Literatura se ni imela pravice ukvarjati s politiko. Revije so se med seboj prepirale. To je čas demokratizacije literature, pojavlja se vse več pismenih ljudi, ti novi bralci jim narekujejo okus. Tem okusom prisluhnejo in se jim prilagodijo. Za koga naj pišem? Na koga se lahko zanesete? Skoraj vsi pisatelji, začenši s Puškinom, so se soočali s to težavo. Demokratizacija literature je pomenila pojav novih bralcev in dotok novih literarnih sil v literaturo.

6 diapozitiv

Opis diapozitiva:

Realizem kot literarno gibanje Realizem kot umetniška metoda in roman kot žanr sta nastala iz potrebe po razumevanju kompleksnih procesov, ki so se odvijali v Rusiji in na Zahodu ob koncu 18. stoletja - prvi četrtini 19. stoletja. . Literatura je ubrala pot celovitega preučevanja življenja. Kot rezultat interakcije vseh literarnih smeri se pod vplivom političnih razmer v literaturi začne oblikovati umetniška metoda - realizem. Njegova osnova je načelo življenjske resnice, želja po popolnem in resničnem odsevanju življenja. A. S. Puškin velja za ustanovitelja te smeri. Temeljil je na domoljubju, sočutju do ljudi, iskanju pozitivnega junaka v življenju in veri v svetlo prihodnost Rusije. Ruski realizem druge polovice 19. stoletja pristopa k filozofskim vprašanjem in postavlja večne probleme človeškega bivanja.

7 diapozitiv

Opis diapozitiva:

1800 1850 1870 1825 Socialni status Izobrazba Finančni položaj Razvoj naravoslovja 1900

8 diapozitiv

Opis diapozitiva:

Glavne značilnosti realizma Realizem ima določen niz značilnosti, ki kažejo razlike od romantike, ki mu je bila predhodnica, in od naturalizma, ki mu sledi. 1. Tipizacija slik. Objekt realističnega dela je vedno navadna oseba z vsemi svojimi prednostmi in slabostmi. Natančnost pri prikazovanju podrobnosti, značilnih za osebo, je ključno pravilo realizma. Vendar pa avtorji ne pozabijo na takšne nianse, kot so posamezne značilnosti, in so harmonično vtkane v celotno podobo. To razlikuje realizem od romantike, kjer je lik individualen. 2. Tipizacija situacije. Položaj, v katerem se znajde junak dela, mora biti značilen za opisani čas. Edinstvena situacija je bolj značilna za naturalizem. 3. Natančnost v sliki. Realisti so vedno opisovali svet, kakršen je bil, in zreducirali avtorjev pogled na svet na minimum. Romantiki so ravnali povsem drugače. Svet so v svojih delih prikazovali skozi prizmo lastnega pogleda na svet. 4. Determinizem. Položaj, v katerem se znajdejo junaki del realistov, je le posledica dejanj, storjenih v preteklosti. Liki so prikazani v razvoju, ki ga oblikuje svet okoli njih. Pri tem igrajo ključno vlogo medosebni odnosi. Na osebnost lika in njegova dejanja vplivajo številni dejavniki: socialni, verski, moralni in drugi. Pogosto v delu pride do razvoja in spremembe osebnosti pod vplivom družbenih in vsakdanjih dejavnikov. 5. Konflikt: junak – družba. Ta konflikt ni edinstven. Značilen je tudi za gibanja pred realizmom: klasicizem in romantiko. Vendar le realizem upošteva najbolj tipične situacije. Zanimajo ga razmerja med množico in posameznikom, zavestjo množice in posameznika. 6. Historicizem. Literatura 19. stoletja prikazuje človeka neločljivo od njegovega okolja in zgodovinskega obdobja. Avtorji so pred pisanjem vaših del proučevali življenjski slog in norme vedenja v družbi v določeni fazi. 7. Psihologizem je avtorjev prenos bralcu notranjega sveta njegovih likov: njegove dinamike, sprememb duševnih stanj, analize osebnostnih lastnosti lika. Kako umetnik razkriva notranji svet svojega junaka? V romanu Zločin in kazen bralec spozna čustva in občutke Raskolnikova skozi opis njegovega videza, notranjosti sobe in celo podobe mesta. Da bi razkril vse, kar se dogaja v duši glavnega junaka, se Dostojevski ne omejuje na podajanje svojih misli in izjav. Avtor prikazuje situacijo, v kateri se nahaja Raskolnikov. Majhna omara, ki spominja na omaro, simbolizira neuspeh njegove zamisli. Sonjina soba je, nasprotno, prostorna in svetla. Najpomembneje pa je, da Dostojevski posebno pozornost posveča očem. Pri Raskolnikovu so globoki in temni. Sonjini so krotki in modri. In na primer, nič se ne govori o Svidrigailovovih očeh. Ne zato, ker je avtor pozabil opisati videz tega junaka. Namesto tega gre za to, da po Dostojevskem ljudje, kot je Svidrigajlov, sploh nimajo duše.

Diapozitiv 9

Opis diapozitiva:

Nauk V. Belinskega o realističnem značaju: 1. Umetnik ne sme kopirati življenja, dagerotipija je znak dokumentarne proze. Značilnost pravega umetniškega dela je ustvarjanje tipov. (Tipično je splošno, izraženo skozi posamezno) 2. Junaki realizma so večplastni, protislovni – kaj pomeni, da sta monolinearnost in statičnost preseženi?

10 diapozitiv

Opis diapozitiva:

Razvoj novinarstva na začetku stoletja Debele revije začenjajo igrati vse pomembnejšo vlogo inteligentnega informatorja in sogovornika, imena njihovih založnikov pa postajajo nič manj priljubljena od imen modnih piscev. Različni po usmeritvah in pogledih založnikov so bralsko javnost seznanjali z novostmi evropskega življenja, novostmi na znanstvenih področjih in uporabni dejavnosti ter z deli tujih in domačih pesnikov in prozaistov. Med bralci so bili najbolj priljubljeni "Bilten Evrope" Karamzina, "Sin domovine" Grecha, "Severna čebela" Bulgarina, "Teleskop" Nadeždina, "Knjižnica za branje" Senkovskega, "Zapiski domovine" od Kraevsky. Leta 1832 je v Rusiji izšlo 67 revij in časopisov. Med njimi je bilo 32 publikacij v ruščini, večinoma oddelčnih revij. V letih 1840-50 je izhajalo le 8 javnih literarnih revij. pisatelji, založniki, ki so vladali umom in dušam bralcev, so v senci literarne kritike. Bralci začenjajo potrebujeti izkušenega mentorja, ki jih lahko nauči ceniti pravo umetnost. V začetku stoletja so literarni saloni igrali vlogo edinstvenih klubov, kjer so se izmenjevala literarna, politična in filozofska mnenja, kjer so se učili novice ruskega in tujega življenja. Najbolj znani med njimi so bili saloni Olenin, Elagina, Rostopchina, Volkonskaya. Enako vlogo so imeli tudi večeri: sobote Žukovskega, Aksakova, četrtki Greča, petki Voejkova ...

11 diapozitiv

Opis diapozitiva:

Domača naloga Zgodovinska situacija na prelomu 18. in 19. leta v ruski literaturi na začetku 19. leta v Realizmu kot literarnem gibanju. Dela G.R. Deržavina Poezija K.N. Batjuškova

Realizem kot gibanje ni bil le odgovor na dobo razsvetljenstva () z njenimi upi na človeški razum, ampak tudi na romantično ogorčenje nad človekom in družbo. Izkazalo se je, da svet ni tak, kot so ga prikazovali klasicisti.

Treba je bilo ne samo razsvetliti svet, ne samo pokazati njegove visoke ideale, ampak tudi razumeti resničnost.

Odgovor na to zahtevo je bilo realistično gibanje, ki se je pojavilo v Evropi in Rusiji v tridesetih letih 19. stoletja.

Realizem razumemo kot resničen odnos do stvarnosti v umetniškem delu določenega zgodovinskega obdobja. V tem smislu najdemo njegove značilnosti tudi v umetnostnih besedilih renesanse ali razsvetljenstva. A kot literarno gibanje je ruski realizem postal vodilni ravno v drugi tretjini 19. stoletja.

Glavne značilnosti realizma

Njegove glavne značilnosti vključujejo:

• objektivizem v prikazovanju življenja

(to ne pomeni, da je besedilo »zdrs« od realnosti. To je avtorjevo videnje realnosti, ki jo opisuje)

• avtorjev moralni ideal

• tipični liki z nedvomno individualnostjo junakov

(takšni so na primer junaki Puškinovega "Onjegina" ali Gogoljevih veleposestnikov)

• tipične situacije in konflikti

(najpogostejši so konflikti med ekstra osebo in družbo, malim človekom in družbo itd.)

(na primer okoliščine vzgoje itd.)

• pozornost na psihološko pristnost likov

(psihološke lastnosti junakov oz.)

• običajno in vsakdanje življenje likov

(junak ni izjemna osebnost, kot v romantiki, ampak tista, ki je bralcem prepoznavna kot npr. njihov sodobnik)

• pozornost do natančnosti in točnosti podrobnosti

(dobo lahko preučujete na podlagi podrobnosti v "Eugene Onegin")

• dvoumnost avtorjevega odnosa do likov

(ni delitve na pozitivne in negativne like - na primer odnos do Pečorina)

• pomen družbenih problemov: družba in posameznik, vloga posameznika v zgodovini, »mali človek« in družba itd.

(na primer v romanu Leva Tolstoja »Vstajenje«)

• približevanje jezika umetniškega dela živi govorici

• možnost uporabe simbola, mita, groteske itd. kot sredstvo za razkrivanje značaja

(pri ustvarjanju podobe Napoleona pri Tolstoju ali podob posestnikov in uradnikov pri Gogolu).
Naša kratka video predstavitev na to temo

Glavne zvrsti realizma

• zgodba,
• zgodba,
• roman.

Vendar pa se meje med njimi postopoma brišejo.

Po mnenju znanstvenikov je bil prvi realistični roman v Rusiji Puškinov Evgenij Onjegin.

To literarno gibanje je v Rusiji cvetelo v drugi polovici 19. stoletja. Dela pisateljev te dobe so vstopila v zakladnico svetovne umetniške kulture.

Z vidika I. Brodskega je to postalo mogoče zaradi višine dosežkov ruske poezije prejšnjega obdobja.

Vam je bilo všeč? Ne skrivajte svojega veselja pred svetom – delite ga

Realizem običajno imenujemo gibanje v umetnosti in literaturi, katerega predstavniki so si prizadevali za realistično in resnično reprodukcijo resničnosti. Z drugimi besedami, svet je bil prikazan kot tipičen in preprost, z vsemi svojimi prednostmi in slabostmi.

Splošne značilnosti realizma

Realizem v literaturi odlikujejo številne skupne značilnosti. Najprej je bilo življenje prikazano v podobah, ki so ustrezale resničnosti. Drugič, realnost je za predstavnike tega gibanja postala sredstvo za razumevanje sebe in sveta okoli sebe. Tretjič, podobe na straneh literarnih del so odlikovale resničnost podrobnosti, specifičnost in tipizacija. Zanimivo je, da je umetnost realistov s svojimi življenjskimi načeli poskušala upoštevati realnost v razvoju. Realisti so odkrili nova družbena in psihološka razmerja.

Pojav realizma

Realizem v literaturi kot oblika umetniškega ustvarjanja je nastal v renesansi, se razvil v času razsvetljenstva in se kot samostojna smer manifestiral šele v 30. letih 19. stoletja. Prvi realisti v Rusiji vključujejo velikega ruskega pesnika A.S. Puškin (včasih ga celo imenujejo ustanovitelj tega gibanja) in nič manj izjemen pisatelj N.V. Gogol s svojim romanom Mrtve duše. Kar zadeva literarno kritiko, se je izraz "realizem" v njej pojavil zahvaljujoč D. Pisarev. Prav on je izraz uvedel v novinarstvo in kritiko. Realizem v literaturi 19. stoletja je postal značilnost tistega časa, ki je imel svoje značilnosti in značilnosti.

Značilnosti literarnega realizma

Predstavniki realizma v literaturi so številni. Med najbolj znane in izjemne pisatelje spadajo pisci, kot so Stendhal, Charles Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoj, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostojevskega, T. Manna, M. Twaina, W. Faulknerja in mnogih drugih. Vsi so delali na razvoju ustvarjalne metode realizma in v svojih delih utelešali njegove najmarkantnejše lastnosti v neločljivi povezavi s svojimi edinstvenimi avtorskimi lastnostmi.

Uvod

V 19. stoletju se je pojavila nova vrsta realizma. To je kritični realizem. Bistveno se razlikuje od renesanse in od razsvetljenstva. Njegov razcvet na Zahodu je povezan z imeni Stendhala in Balzaca v Franciji, Dickensa, Thackeraya v Angliji, v Rusiji pa A. Puškina, N. Gogolja, I. Turgenjeva, F. Dostojevskega, L. Tolstoja, A. Čehova. .

Kritični realizem na nov način prikazuje odnos med človekom in okoljem. Človeški značaj se razkriva v organski povezavi z družbenimi okoliščinami. Predmet globoke družbene analize je postal notranji svet človeka, hkrati pa postane psihološki.

Razvoj ruskega realizma

Posebnost zgodovinskega vidika razvoja Rusije sredi 19. stoletja so razmere po decembristični vstaji, pa tudi nastanek skrivnih združb in krogov, pojav del A.I. Herzen, krog petraševcev. Za ta čas je značilen začetek raznočinskega gibanja v Rusiji, pa tudi pospešitev procesa oblikovanja svetovne umetniške kulture, vključno z rusko. realizem Ruska ustvarjalnost socialna

Ustvarjalnost realističnih pisateljev

V Rusiji je 19. stoletje obdobje izjemne moči in obsega razvoja realizma. Umetnostni dosežki realizma so v drugi polovici stoletja prinesli rusko književnost v mednarodno prizorišče in ji pridobili svetovno prepoznavnost. Bogastvo in raznolikost ruskega realizma nam omogočata govoriti o njegovih različnih oblikah.

Njen nastanek je povezan z imenom Puškina, ki je rusko literaturo popeljal na široko pot prikazovanja »usode ljudi, usode človeka«. Zdi se, da Puškin v razmerah pospešenega razvoja ruske književnosti nadomešča prejšnji zaostanek, utira nove poti v skoraj vseh žanrih in se s svojo univerzalnostjo in optimizmom izkaže za sorodnega talentom renesanse.

Gribojedov in Puškin, za njima Lermontov in Gogol, sta v svojih delih celovito odražala življenje ruskega naroda.

Pisce novega gibanja druži dejstvo, da zanje ne obstajajo visoki in nizki predmeti življenja. Vse, kar se sreča v realnosti, postane predmet njihove upodobitve. Puškin, Lermontov, Gogol so svoja dela naselili z junaki »nižjih, srednjih in višjih slojev«. Resnično so razkrili svoj notranji svet.

Pisci realistične šole so v življenju videli in v svojih delih pokazali, da je »človek, ki živi v družbi, odvisen od nje tako v načinu razmišljanja kot v načinu delovanja«.

Za razliko od romantikov realistični pisci ne prikazujejo značaja literarnega junaka le kot individualnega pojava, ampak tudi kot rezultat določenih, zgodovinsko uveljavljenih družbenih razmerij. Zato je lik junaka realističnega dela vedno zgodovinski.

Posebno mesto v zgodovini ruskega realizma pripada L. Tolstoju in Dostojevskemu. Po njihovi zaslugi je ruski realistični roman pridobil svetovni pomen. Njihovo psihološko mojstrstvo in vpogled v »dialektiko« duše sta odprla pot umetniškim iskanjem piscev 20. stoletja. Realizem 20. stoletja po vsem svetu nosi pečat estetskih odkritij Tolstoja in Dostojevskega. Pomembno je poudariti, da se ruski realizem 19. stoletja ni razvijal ločeno od svetovnega zgodovinskega in literarnega procesa.

Revolucionarno osvobodilno gibanje je imelo veliko vlogo pri realnem razumevanju družbene stvarnosti. Vse do prvih močnih uporov delavskega razreda sta bistvo meščanske družbe in njena razredna struktura ostala večinoma skrivnostna. Revolucionarni boj proletariata je omogočil odstranitev pečata skrivnosti s kapitalističnega sistema in razgalitev njegovih protislovij. Zato je povsem naravno, da se je v 30. in 40. letih 19. stoletja v zahodni Evropi uveljavil realizem v literaturi in umetnosti. Pisatelj realist, ki razkriva slabosti podložništva in meščanske družbe, najde lepoto v sami objektivni resničnosti. Njegov pozitivni junak ni povzdignjen nad življenje (Bazarov pri Turgenjevu, Kirsanov, Lopuhov pri Černiševskem itd.). Praviloma odraža težnje in interese ljudi, poglede naprednih krogov meščanske in plemiške inteligence. Realistična umetnost premošča prepad med idealom in realnostjo, značilen za romantiko. Seveda so v delih nekaterih realistov nejasne romantične iluzije, kjer govorimo o utelešenju prihodnosti (»Sanje smešnega človeka« Dostojevskega, »Kaj storiti?« Černiševskega ...), in v V tem primeru lahko upravičeno govorimo o prisotnosti romantičnih tendenc v njihovem delu. Kritični realizem v Rusiji je bil posledica zbliževanja literature in umetnosti z življenjem.

Kritični realizem je naredil korak naprej po poti demokratizacije literature tudi v primerjavi z delom razsvetljencev 18. stoletja. Na sodobno stvarnost je gledal veliko širše. Fevdalna moderna je v dela kritičnih realistov vstopila ne le kot samovolja podložniških lastnikov, ampak tudi kot tragični položaj množic - podložnih kmetov, razlaščenih mestnih ljudi.

Ruski realisti sredine 19. stoletja so upodabljali družbo v nasprotjih in konfliktih, ki so odražali resnično gibanje zgodovine in razkrivali boj idej. Posledično se je realnost v njihovem delu pojavila kot »navaden tok«, kot samopogonska realnost. Realizem razkrije svoje pravo bistvo le, če umetnost pisatelji obravnavajo kot odraz resničnosti. V tem primeru so naravna merila realizma globina, resnica, objektivnost pri razkrivanju notranjih povezav življenja, tipični liki, ki delujejo v tipičnih okoliščinah, nujne determinante realistične ustvarjalnosti pa so historizem, narodnost umetnikovega mišljenja. Za realizem je značilna podoba osebe v enotnosti z okoljem, družbena in zgodovinska konkretnost podobe, konflikt, zaplet in široka uporaba žanrskih struktur, kot so roman, drama, zgodba, zgodba.

Kritični realizem je zaznamoval nesluten razmah epike in drame, ki sta opazno nadomestila poezijo. Med epskimi zvrstmi je največjo popularnost pridobil roman. Razlog njenega uspeha je predvsem v tem, da realističnemu piscu omogoča najbolj popolno uresničevanje analitične funkcije umetnosti, razkrivanje vzrokov družbenega zla.

Pri začetkih ruskega realizma 19. stoletja je Aleksander Sergejevič Puškin. V njegovih besedilih je zaznati sodobno družbeno življenje z družbenimi nasprotji, ideološkimi iskanji in bojem naprednih ljudi proti politični in fevdalni tiraniji. Pesnikov humanizem in narodnost sta ob historizmu najpomembnejša determinanta njegovega realističnega mišljenja.

Puškinov prehod od romantike do realizma se je v "Borisu Godunovu" pokazal predvsem v specifični interpretaciji konflikta, v priznavanju odločilne vloge ljudi v zgodovini. Tragedija je prežeta z globokim historizmom.

Nadaljnji razvoj realizma v ruski literaturi je povezan predvsem z imenom N.V. Gogol. Vrhunec njegovega realističnega dela so Mrtve duše. Gogol je z zaskrbljenostjo opazoval, kako v sodobni družbi izginja vse resnično človeško, kako se človek pomanjšuje in bolj poniža. Gogol, ki vidi umetnost kot aktivno silo družbenega razvoja, si ne more predstavljati ustvarjalnosti, ki ni osvetljena z lučjo visokega estetskega ideala.

Nadaljevanje tradicije Puškina in Gogolja je bilo delo I.S. Turgenjev. Turgenjev je postal priljubljen po objavi "Lovčevih zapiskov". Dosežki Turgenjeva v žanru romana so ogromni ("Rudin", "Plemiško gnezdo", "Na predvečer", "Očetje in sinovi"). Na tem področju je njegov realizem dobil nove poteze.

Realizem Turgenjeva se je najjasneje izrazil v romanu Očetje in sinovi. Njegov realizem je kompleksen. Prikazuje zgodovinsko konkretnost konflikta, odseve resničnega gibanja življenja, resničnost podrobnosti, "večna vprašanja" obstoja ljubezni, starosti, smrti - objektivnost podobe in tendencioznost, prodorna liričnost.

Demokratični pisatelji (I. A. Nekrasov, N. G. Černiševski, M. E. Saltikov-Ščedrin itd.) so v realistično umetnost prinesli veliko novega. Njihov realizem so imenovali sociološki. Skupno ji je zanikanje obstoječega podložniškega sistema, dokazovanje njegove zgodovinske pogube. Od tod ostrina družbene kritike in globina umetniškega raziskovanja stvarnosti.