Prihod guvernante v trgovsko hišo Vasilija Perova. Opis slike Perova "Prihod guvernante v hišo trgovca. Nikoli nisi bil pohlepen obrtnik"

Slika *Prihod guvernante v hišo trgovca* v Tretjakovski galeriji
2. januarja (21. decembra po starem slogu) je minilo 183 let od rojstva izjemnega ruskega slikarja Vasilija Perova.
Njegovo ime običajno povezujemo s slavnima slikama »Lovci na počitku« in »Trojka«, medtem ko so druga dela veliko manj znana, na primer »Prihod guvernante v hišo trgovca«.
V podrobnostih te slike se skriva veliko zanimivih dejstev.

I. Kramskoj. Portret V. Perova, 1881 |

Vasilija Perova so pogosto imenovali naslednika dela umetnika Pavla Fedotova, s čigar slikami je Perov soroden po izbiri izrazito socialnih tem, kritični naravnanosti del in posebnem pomenu na prvi pogled nevidnih detajlov. V šestdesetih letih 19. stoletja. Vsaka nova slika Perova je postala družbeni fenomen, njegova dela, ki so razkrivala razjede družbe, so bila sozvočena z obdobjem velikih reform. Umetnik je bil eden prvih, ki je opozoril na pomanjkanje pravic navadnih ljudi svojega časa.

V. Perov. Avtoportret, 1870 |

Eno od teh del je bila slika "Prihod guvernante v trgovsko hišo" (1866). Kompozicijsko in slogovno je zelo blizu žanrskim slikam P. Fedotova, najprej so opazne podobnosti z "Majorjevo tekmo". Toda delo Perova je bolj tragično in brezupno. Leta 1865 je umetnik v iskanju modela za svoje načrtovano delo odšel na sejem v Nižnem Novgorodu, kjer so se zbrali trgovci iz vseh mest Rusije, in tam "vohunil" potrebne vrste.

V. Perov. Prihod guvernante v hišo trgovca, 1866. Skica |

Zdi se, kot da so stopili s strani del A. Ostrovskega. Te opazne analogije so včasih privedle tudi do tega, da so Perovu očitali drugotnost v odnosu do pisateljevega umetniškega sveta. Tako je na primer I. Kramskoy zapisal o tej sliki: »Sama guvernanta je očarljiva, v njej je zadrega, nekakšna naglica in nekaj, zaradi česar gledalec takoj razume osebnost in celo trenutek, lastnik tudi ni slabo, čeprav ni novo: povzeto po Ostrovskem. Ostali obrazi so odveč in samo kvarijo zadevo.”

Malo verjetno je, da se lahko popolnoma strinjamo z mnenjem Kramskoya. Ostali liki nikakor niso bili »odveč«. Barvita je postava mladega trgovca, lastnikovega sina, ki stoji ob očetu in brez zadržkov gleda mlado damo. Ko je komentiral to sliko, je Perov govoril o "nesramni radovednosti" - ta besedna zveza popolnoma označuje trgovca.

V. Perov. Prihod guvernante v hišo trgovca, 1866. Fragment |

Trgovec se počuti ne le polnega lastnika hiše, ampak tudi popolnega gospodarja položaja. Stoji s poševnimi nogami, široko razkrečenimi nogami, izbočenim trebuhom in odkrito gleda novo prišleko, dobro zavedajoč se, da bo od zdaj naprej v njegovi oblasti. Sprejema ne moremo imenovati toplega - trgovec pogleda dekle prizanesljivo, od zgoraj navzdol, kot da ji takoj pokaže njeno mesto v tej hiši.

V. Perov. Prihod guvernante v hišo trgovca, 1866. Fragment |

V sklonjeni glavi guvernante, v negotovem gibu njenih rok, ko vzame priporočilno pismo, je čutiti pogubo in slutnjo prihodnje smrti, neizogibne zaradi očitnega tujstva te uboge deklice temnemu kraljestvu trgovski svet. Kritik V. Stasov je vsebino te slike opredelil takole: "Še ne tragedija, ampak pravi prolog tragedije."

V. Perov. Prihod guvernante v hišo trgovca, 1866. Fragment |

Na steni visi portret trgovca, očitno ustanovitelja te družine, katere predstavniki trenutno poskušajo skriti svoje pravo bistvo za spodobnim videzom. Čeprav ne uspe vsem enako. Trgovčeva žena dekle gleda z neprikritim nezaupanjem in sovražnostjo. Sama je očitno daleč od tistih "manir" in "ved", ki jih bo guvernanta naučila svojo hčerko, vendar želi, da je v njihovi družini vse "kot pri ljudeh", zato se je strinjala, da dekle spusti v hišo.

Vasilij Perov. Prihod guvernante v hišo trgovca.
1866. Olje na platnu.
Tretjakovska galerija, Moskva, Rusija.

Vasilij Grigorijevič Perov ni le eden največjih umetnikov druge polovice 19. stoletja. To je mejnik, ki stoji na ravni mojstrov, kot je V.I. Surikov, Njegovo delo je zaznamovalo rojstvo novih umetniških načel in postalo mejnik v zgodovini ruske umetnosti.

Leta 1862 je V.G. Perov, študent Akademije za umetnost, je odšel v Pariz, kjer se je izpopolnjeval in, kot sam piše, »tehnično napredoval«. Takrat so se številni ruski umetniki, ki so bili v tujini, obrnili na žanrske prizore, ki so bili podobni ruski resničnosti. V.G. Perov je takrat delal na skladbah "Počitnice v bližini Pariza", "Mlin za orgle", "Sirote" in druge. Toda roka se ne drži in prosi Akademijo za umetnost, da mu dovoli vrnitev v domovino: »Prav nič ni mogoče slikati, ne da bi poznal ljudi, njihov način življenja, njihov značaj; brez poznavanja ljudskih vrst, ki tvorijo osnovo žanra.«

Ustvarjalna dejavnost V.G. Perova je bil tesno povezan z Moskvo: tukaj se je izobraževal, nato pa v tem mestu živel in delal. Na platnih tega mojstra so bile vzgojene cele generacije umetnikov. Tako kot najboljši predstavniki ruske literature je tudi V.G. Perov je ves svoj talent in vso svojo spretnost posvetil zaščiti zatiranih in zapostavljenih, zato mu verjetno uradna oblast za časa njegovega življenja ni bila naklonjena. In tudi na umetnikovi posthumni razstavi niti cesarski puščavnik niti cesarska akademija umetnosti pod pretvezo »brez denarja« nista kupili niti ene njegove slike16. Uradna Rusija velikemu realističnemu umetniku ni mogla odpustiti svobodomiselnosti in odkrite naklonjenosti navadnemu ljudstvu.

Slika Prihod guvernante v trgovsko hišo, skupaj z znamenito Trojko, Spremljanje mrtveca in drugimi slikami prikazujejo tudi težko situacijo ljudi, ki so zaradi najemniškega dela prisiljeni pogosto znajti v ponižujoč položaj. V šestdesetih letih 19. stoletja se je Rusija spreminjala v kapitalistično državo in novi gospodar življenja - trgovec, proizvajalec, bogati kmet - je stal poleg nekdanjega gospodarja posestnika in poskušal iztrgati svoj del oblasti nad zatiranim ruskim ljudstvom. .

Napredna ruska literatura je občutljivo opazila pojav novega plenilca, pravilno razločila njegove navade, neusmiljeni pohlep in duhovno omejenost. Živahne podobe predstavnikov "nove ruske" buržoazije - vseh teh Derunov, Kolupajev, Razuvajev - je ustvaril veliki satirik M.E. Saltikov-Ščedrin. V istih letih je A.N. Ostrovski je v svojih igrah obsodil tiranijo ruskih »gospodarjev življenja«. Po naprednih pisateljih V.G. Perov je svoje umetniško orožje obrnil proti vzpenjajočemu se buržoaziji.

Leta 1865 je umetnik v iskanju modela za svoje načrtovano delo odšel na znameniti sejem v Nižnem Novgorodu, ki je vsako leto pritegnil trgovce iz vseh mest Rusije. Tu je potekalo trgovanje, sklepane pogodbe in posli, ruski trgovci so tukaj trgovali in gostili.

Ko se je sprehajal po pomolu Volge, se sprehajal po Gostinem dvoru, obiskoval trgovine in karavane trgovskih ladij na Volgi, sedel v gostilnah, kjer so trgovci opravljali svoje trgovske posle za trebušastim samovarjem, je V. Perov pozorno opazoval videz novega vladarji življenja. In leto kasneje se je na razstavi na Akademiji za umetnost pojavila njegova slika "Prihod guvernante v trgovsko hišo", za katero je prejel naziv akademika.

Na tej sliki je vse videti nenavadno: čista, svetla soba s čipkastimi zavesami, zlate zvezde na tapetah, girlande zelenja, polirano pohištvo, portret enega od predstavnikov družine. A gledalec takoj dobi občutek, da; to je le fasada, okras, na pravo življenje hiše pa spominjajo temna vrata in ljudje, ki se gnetejo v njih. V središču splošne pozornosti je mlado dekle, skromno, a okusno oblečeno v temno rjavo obleko in kapo z modrim svilenim trakom. V rokah ima naglavni križ in iz njega vzame spričevalo za naziv domače učiteljice. Njena vitka, rahlo upognjena postava, obrisana s tanko graciozno črto; profil nežnega obraza - vse je v osupljivem kontrastu z obrisi čepečih figur trgovske družine, katerih obrazi so odsevali radovednost, presenečenje, sumljivo zlobnost in cinično samozadovoljen nasmešek.

Celotna trgovska družina je prišla naproti ubogi guvernanti. "Samu" se je tako mudilo, da bi spoznal bodočo učiteljico svojih otrok, da se sploh ni potrudil, da bi se bolj dostojno oblekel: bil je v škrlatni halji in odšel v vežo. "Ne vmešavajte se v moj značaj," je mogoče prebrati v njegovi samozadovoljni postavi. Korpulentni lastnik s široko razkrečenimi nogami predrzno pregleduje dekle kot blago, katerega kakovost hoče ugotavljati. Nekaj ​​bikovskega je v njegovem celotnem videzu, neskončno samozadovoljstvo se razprostira po njegovi korpulentni postavi in ​​se izraža v njegovih zaspanih očeh, nesmiselno uprtih v dekle. Kakšen trgovčev sin je, je lahko uganiti po njegovi predrzni postavi in ​​predrznem izrazu obraza. Ta bodoči »kafanski veseljak« in ženskar cinično pogleda učiteljico. Njegova žena in hčerke so se gnetle za trgovcem. Debela trgovčeva žena arogantno in sovražno gleda mlado guvernanto, trgovčeve hčere pa z nekim nesmiselnim strahom gledajo na mlado dekle.

Inteligentni, izobraženi deklici v tej družini bo težko in gledalec potrebuje malo vpogleda, da ugane: ko bo nekaj časa preživela s trgovskimi otroki, bo pobegnila od njih, kamor koli ji bodo oči pogledale.

Platno "Prihod guvernante v trgovsko hišo" je bila značilna slika za šestdeseta leta 19. stoletja in ne le v delu V.G. Perova. Majhne velikosti, z jasno prepoznavno zgodbo, vzeto iz življenja z vsemi podrobnostmi vsakdanjega kukanja in prisluškovanja, je bila ta slika izjemno značilna za slikarstvo tistih let. V istih letih so se pojavila dela A. Yushanova "Odprema šefa" in N. Nevreva "Pogajanja". V.G. Perov realizma v slikarstvu ni le oblikoval sam, temveč se je z njim tudi oblikoval, vsrkal velik del umetniških dosežkov svojih sodobnikov, a z močjo svojega talenta te dosežke dvignil na višjo družbeno in estetsko raven.

V Fedotovem "Majorjevem ujemanju" se je trgovec še vedno približeval plemstvu in njegova najbolj cenjena želja je bila, da bi se povezal s častnikom z debelimi epoletami. Na sliki P. Fedotova je trgovec upodobljen v pozi še vedno spoštljive zadrege. Na hitro obleče nenavaden svečani frak, da bi primerno pozdravil pomembnega gosta. V delu V. Perova se trgovec in vsi člani njegovega gospodinjstva počutijo kot veliko pomembnejši ljudje kot inteligentno dekle, ki vstopi v njihovo službo.

Ponižanje človeškega dostojanstva, spopad duhovne subtilnosti in dobro hranjenega filisterstva, trgovčev poskus "ukriviti ponos" V. Perov razkrije s tako polnostjo sočutja in prezira, da še danes (skoraj 150 let kasneje) vzamemo vse. na srce, tako kot prvi gledalci filma .

"Prihod guvernante" je bil pogosto kritiziran zaradi suhoparnega barvanja in celo A.A. Fedorov-Davydov je opozoril: "Ena najostrejših, najbolj impresivnih slik V. Perova, ta zadnja je neprijetna v slikovnem smislu ... Toni te slike neprijetno bolijo oči." Toda tukaj je umetnik presenetil gledalca s svojo cvetlično prefinjenostjo: črna in vijolična, rumena in roza - vse barve zasijejo v polni moči. Le podrobneje si morate ogledati, kako je barvno naslikana osrednja skupina in kako mehko, a vsekakor barvno, so posnete nosilne figure.

Posebno mesto v umetnikovem delu zavzema njegovo majhno platno "Prihod guvernante v trgovsko hišo" (1866).

Zaplet slike, kot vedno pri Perovu, je preprost, dramaturgija samega dela pa ni zgrajena na odprtem zunanjem delovanju, temveč na konfliktu stanj. Gospodar barvito upodablja na eni strani trgovsko družino s služabniki, ki se kot običajno suženjsko igrajo s svojimi gospodarji, na drugi strani pa guvernanto, skromno, a okusno oblečeno dekle, katere celotna podoba kljub vsemu , izdaja ne kot meščansko, ampak predvsem trgovsko poreklo. To biografijo je mogoče brati ne le v podobi same guvernante, ampak tudi na obrazih domačih, za katere je oseba iz drugega sveta. In zato je v splošnem odzivu ljudi na prišleka nekaj nezaupanja in celo strahu: kaj bo prinesla s seboj v njihove ustaljene temelje, ki so se rodili morda v kmečki koči.

Zdi se, da je bistvo konflikta očitno. Toda njegova družbena izpostavljenost je šele začetek, ki mu sledi vse večja psihološka resnost dogajanja. Rdeča v obraz od nerodnosti situacije, od nenavadno velike pozornosti do sebe, dekle končno poskuša potegniti priporočilno pismo iz svoje torbice, da bi se med drugim skrila za to dejanje, da bi se zaščitila od ponižujočega in brezsramnega pregleda njenega. Od težkega pogleda lastnika hiše, za katerega je predmet kupčije, od poželjivih oči trgovčevega sina, od domačih, nejevernih v svoji radovednosti, na katerih obrazih je tako presenečenje, posmeh, in celo posmeh. In stoji, revica, sredi sobe - osamljena in brez obrambe v svoji sramežljivosti in krotkosti, pod navzkrižnim ognjem slabe volje.

A dosežena psihološka raven umetniške pripovedi tudi ni končni cilj, temveč le sredstvo za napredovanje k njemu. Z eno samo, sicer drobno, a zelo ekspresivno podrobnostjo Perov prerazporedi pomenske poudarke in s tem konflikt prenese na druga področja.

V notranjosti bogate trgovske hiše, glede na patriarhalno okolje, umetnik ni upodobil niti ene ikone. Namesto tega je na vidnem mestu portret prednika, od katerega se je verjetno začel razcvet družine. Njemu, svojemu dobrotniku, moli, izpoveduje le hinavščino in pragmatizem. In zato je usoda uboge deklice nezavidljiva v ciničnem, zatohlem vzdušju hiše, kjer ogledala odsevajo le temo in praznino, kjer se mlado življenje lahko zmečka, kot tale z globokimi gubami črtasti šal, malomarno odvržen, mimogrede, po nepotrebnem.

In kot da bi dopolnil moralno karakterizacijo gospodinjstva, umetnik upodablja tako samo trgovsko družino kot njene služabnike na temnem ozadju. Medtem ko je figura guvernante projicirana na mehko oker tapeta z zlatim odtenkom na steni, kjer so ugasle sveče belele v soju pozlačenega svetilnika. Vzajemna koloristična poteza je bila postavitev figure deklice na talno ploščo, na njen najsvetlejši predel, ki so ga pobelili tudi poudarki gub. Tako se je guvernanta znašla v svojem posebnem, barvito grajenem prostoru, napolnjenem s svetlobo, pred katero se umikata senca, ki se plazi z leve, in tema, ki se vleče iz notranjih prostorov hiše. Tako se psihološko soočenje razvije v boj med svetlobo in temo, kjer se moralna čistost zoperstavi cinizmu. In tukaj Perov naredi še en vzlet. Tako kot tema na njegovi sliki ni predstavljena kot homogena gmota, tako tudi trgovska družina ni vsa brezupno otrdela v svoji hinavščini. Lastnikova hči, najstnica, je edini lik vseh domačih, upodobljen v svetlih, zvočnih barvah, ki izstopajo iz splošne barvne sivine in temačnosti. Vse na tej deklici - pogled, uprt v obiskovalca, ne radoveden, ampak začuden, in oči, široko odprte od začudenja, kot bi videle nekaj, česar drugi ne vidijo, in neki še nezaveden, komaj zadržan impulz izda otroško dušo, ki je že segla do tiste čistosti, do tiste svetlobe, ki jo je ta tujec prinesel s seboj. Tako nastane notranje združevanje dveh likov - dekleta in guvernante, ki določata časovno perspektivo umetniške podobe slike.

19. stoletje...turbulentno, hitro, protislovno. Odprava tlačanstva leta 1861 je Rusijo pripeljala na pot kapitalističnega razvoja. Rusija kot vlak drvi naprej novemu življenju naproti.

Kmetje, čeprav osvobojeni, so še vedno oropani in brez pravic, ki bedno živijo v stiski in žalosti.
Zdaj so tu novi plenilci: proizvajalec, trgovec in bogati kmet, skupaj z posestnikom - pohlepnim in nenasitnim, ki si prizadeva za oblast nad preprostimi ruskimi ljudmi ...

Novi »gospodarji življenja« trpijo za brezčutnostjo in ozkosrčnostjo, cinizmom in neusmiljenostjo - vse je v akciji, da bi ponižali, zdrobili ruske ljudi in jih podredili. Proti zatiranju so se borili številni izjemni umetniki druge polovice 19. stoletja, med njimi Vasilij Grigorjevič Perov.

Nadarjen umetnik, čigar ime je enak I. Repinu, V. Surikovu, V. Savrasovu, je bil obtožen svobodomiselnosti in naklonjenosti zatiranim ljudem, zato mu oblasti v času njegovega življenja niso bile naklonjene. Pa vendar je bil kljub vsemu njegov talent prepoznan in cenjen.

V svojem življenju je Vasilij Perov uspel ustvariti veliko slik in v vsaki od njih je protest in boj proti zatiranju in brezpravju ljudi. Vzemimo za primer "Prihod guvernante v hišo trgovca", sliko, ki jo poznam in ljubim že od otroštva, vendar jo vsakič pozorno pogledam, kot da jo vidim prvič.

Trdna trgovska hiša, velika dvorana, napolnjena s svetlobo: nežne tapete s sijočimi zvezdami, lahke odprte svilene zavese na vratih, prepletene z venci zelenja, lakirani stoli - vse je lepo. Zakaj se torej ta lepotica zdi duhovita? Ampak zato, ker je svetloba samo v tej sobi, za katero je strašljiva tema. Vrata se odprejo v temen hodnik, iz katerega služabniki s strahom in zanimanjem gledajo mlado dekle. Poskušajo razumeti: kdo je ona?

Elegantno, okusno oblečena, čeprav so njene obleke zelo skromne: rjava obleka z belim ovratnikom in manšetami, pokrovom in modrim trakom - to je vsa prefinjenost. Tanka in krhka, kot steblo, se je pojavila pred trgovsko družino. Nežen profil obraza in tanke roke je umetnik naslikal s posebnim občutkom.
Dekle iz svoje torbice vzame dokumente, ki ji dajejo pravico postati učiteljica, če se lastnik strinja.

Zdaj je vsa kot na strelu, ocenjuje jo več parov oči hkrati, odloča se o njeni usodi ...
Lastnik hiše in glava družine se je tako mudilo na srečanje z mlado damo, da si je dovolil priti ven v žametni halji. Toda ali se mu je mudilo? Ali pa se mu ni zdelo potrebno obleči, kot je bilo pričakovano, pravijo, da je majhna oseba, ni vredna zanjo ...

Morda je ta različica bolj realistična; prav to potrjuje poza lastnika. Stoji pred mladim dekletom in drži trebuh naprej - njegova glavna prednost. Položaj rok: leva počiva ob strani, desna pa drži rob halje - še enkrat poudari njegovo samozavest, lastnik je pred nami. Od njega je odvisen izid tega srečanja. Ker čuti svojo premoč nad nemočno deklico, jo pregleduje z ocenjevalnim pogledom, kot blago, kot stvar, ki jo bo kupil.

Posebej bi rad opozoril na veliko delo velikega mojstra pri iskanju te podobe, kako težko mu je bilo. Vasilij Perov je bil prisoten na sejmih, kjer so se izvajale transakcije, v gostilnah in restavracijah, kjer so proslavljali njihov izid, preučeval poze, kretnje, poglede trgovcev, ki so izvajali dražbe, naredil ogromno skic, preden je našel edino, najuspešnejšo podobo. ki je na sliki.

Vendar se vrnimo k trgovčevi hiši. Skupaj z lastnikom si mladega gosta z velikim zanimanjem ogledajo tudi drugi člani njegove družine. Sin, ki stoji na njegovi desnici, poskuša v vsem posnemati očeta, tudi njegov pogled je ocenjevalni, vendar je v njem, pa tudi v njegovi drži, več cinizma in posmeha. Postane jasno, da dekletu ni mogoče zavidati položaja guvernante, če je sprejeta v to hišo.

Gospodinja in njena najstarejša hči, ki stojita za glavnim v hiši, s strahom gledata gosta. Zanje je ona fenomen iz drugega, njim neznanega sveta. Te ženske je nikoli ne bodo mogle razumeti, za vedno bo ostala tujka, zato so njihovi pogledi tako prestrašeni.

A v navdušenih otroških očeh najmlajše trgovčeve hčerke je tudi iskreno zanimanje za guvernanto. Že prej je spoznala, da je ta učitelj tukaj, da se uči z njo, da jo uči jezikov in manir, zato je bilo zanimanje ogromno. Otroška radovednost je povezana z občutkom veselja, ki ga deklica zaradi starosti ne more skriti. Sanja, da bi jo čim prej spoznala; njenemu bodočemu učencu je guvernanta že všeč.

Upam, da bo vse tako. Vseskozi pa je čutiti tesnobo: svetel prostor dvorane omejujeta dve temni odprtini. Poteka boj med svetlobo in temo, cinizmu nasproti stoji moralna čistost: kdo bo zmagal?

Pa vendar umetnik pušča upanje na najboljše: guvernanta ni sama, kot se gledalcu sprva zdi, kar pomeni, da obstaja upanje za svetlo prihodnost. Prav tu je še en moralni vzpon, še ena zmaga velikega mojstra, ki je tej sliki omogočila, da zavzame posebno mesto v njegovem delu in postane ena najbolj priljubljenih gledalcev.

1866 Olje na platnu 44 x 53,3 cm Državni ruski muzej, Sankt Peterburg, Rusija

V sliki "" umetnik postavlja eno najbolj perečih vprašanj v družbenem življenju Rusije v 60. letih. Nemočen in težak položaj žensk v carski Rusiji je bil ena najpomembnejših tem v napredni ruski literaturi in umetnosti. Perov se je tako kot vsi vodilni ljudje tistega časa odzval na to temo. V. V. Stasov je o tej sliki Perova zapisal: "Še ne tragedija, ampak pravi prolog tragedije."

Slika prikazuje prvo poznanstvo trgovske družine z gostujočo guvernanto. Sredi sobe stoji mlado dekle s povešenimi očmi in iz torbe vleče priporočilno pismo. Trgovska družina jo gleda naravnost v oči. Lastnik hiše stoji spredaj z neumnim obrazom in nesramno pregleduje »izdelek«. Novincem je prišel naproti v domači halji, ne da bi se preoblekel. Domači, ki se gnetejo za njim, gledajo in ocenjujejo prišleka vsak na svoj način.

Gledajo guvernanto in služabnike, z radovednostjo gledajo v odprta vrata, skozi katera je vstopil prišlek, a njihov odnos do prišleka je že drugačen, ne gospodarski. Odličen okvir za družinski portret trgovske družine je vratni portal z belimi zavesami in zelenim vencem. Na steni visi portret prednika, tako močnega, neumnega in divjega kot sedanji lastnik. Mlada guvernanta stoji sama v središču sobe pred to družino. Njen strog, skromen kostum je v nasprotju z kričečimi oblačili njenih gostiteljev in neokusnim pohištvom.

Težko bo obiskovalcem tukaj, kjer je priznana in spoštovana le ena Moč - moč denarja. Ta slika nehote oživi galerijo trgovskih tipov iz iger Perovovega sodobnika, velikega dramatika A. N. Ostrovskega. Spomnim se tirana Tita Titycha, ki mu je podoben Perov trgovec. Tako kot dramatik je tudi umetnik dobro poznal to okolje, razumel njegovo nevednost, nehumanost in ga sovražil z vso dušo.

Družbena opozicija, ki je podlaga za sliko; tako v interpretaciji podob kot v likovni govorici odmeva zgodnje kritično slikarstvo Perova. Načelo kontrastne primerjave je bilo eno najpogostejših v progresivnem slikarstvu 60. let.
N. F. LJAPUNOVA V. G. Perov (M., Umetnost, 1968)

Tematika filma ustreza kritičnemu in posmehljivemu slogu del Vasilija Perova, ki se je med prvimi osredotočil na pomanjkanje pravic navadnih ljudi svojega časa. Umetnik je v svojih slikah pogumno odražal resnico in se posmehoval takim nemoralnim prizorom, kar potrjuje še ena slika Prihod guvernante v trgovsko hišo, ki jo je umetnik naslikal leta 1866.

Umetnik je pogosto opazoval, kako so ljudi kupovali in prodajali kot blago ali celo preprosto izgubili na kartah. Slika prikazuje trgovsko družino, ki samozadovoljno gleda guvernanto, ki je prišla na delo, torej ne po lastni volji in kot se je zgodilo v popolnoma tuji družini, kjer ni plemenitosti in razumevanja in kakršne koli spodobnosti.

Dobro hranjeni trgovec, ki je tudi glava družine, oblečen samo v haljo, s široko razkrečenimi nogami, arogantno ocenjuje guvernanto, ki je skromno sklonila glavo in v rokah držala svoje potrebne stvari.

Izza lastnika hiše z nezaupanjem pokuka trmasta, dobro hranjena žena, ki hoče zastavljati različna kočljiva vprašanja;

Trgovčev sin, ki je do nespodobnosti sklenil roke na hrbtu, nasmejano pogleda dekle, pričakuje strog in ukazovalni pogovor med očetom, to je glavo družine, in guvernanto, ki je prispela na njihova hiša.

Nadaljnja težka usoda novopečene guvernante, ki so jo mali ljudje, najeti kot služabniki, očitno predvideli in razumeli, s prisrčnim zanimanjem kukajo izza vrat in čakajo na običajne oguljene fraze in navodila.

Slika Prihod guvernante v trgovsko hišo odraža težko moralo in način življenja tistega časa, kjer vlada nevednost in pomanjkanje izobrazbe, ki ne slika ljudi. Pogovor med trgovčevo družino in novo guvernanto, kot vidimo iz upodobljenih tipov likov na sliki, je povsem razumljiv in bo predvidoma kratek, strog in temu primerno ponižujoč, z obveznim izpolnjevanjem vseh muhavosti glava družine in njegova družina. Mlado in nemočno dekle je v brezizhodnem položaju, razume, da ji tukaj ne bo lahko in da bo morala prenašati različne nepoštene norčije teh neplemenitih posameznikov.

Zaplet je neverjetno depresiven in žalosten, a to je resnica tistega časa in podobne prizore 60. let 19. stoletja je bilo mogoče videti v številnih tovrstnih družinah. Slika je zelo blizu duhu slavnega pisatelja Gogolja, katerega teme je pogosto opisoval v svojih zgodbah.

Danes se slika Prihod guvernante v trgovsko hišo nahaja v Moskvi v Tretjakovski galeriji, njena velikost je 44 x 53 cm, naslikana je na leseni podlagi.