Prvi bas. Bas – nizek moški glas. Opera v ruščini

Amanda Sadakasy. Zheke bas ushín beriletín sadaka, petir. Keshkilikti auyzashar, tanertengilikti saresi deydi. Oraza uaqytynda musylmandar družinski sin arbir basyna b a s a m a n d y k (petir) s a d a q a s y n to leidi (Ana tili, 26. 4. 1990, 6). Bas ... ... Kazak tilinin tүsіndіrme сөздігі

BAS- BASK baktericidno delovanje krvnega serumskega medu. BASK Vir: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS anodna suha baterija BAS Slovarji: Slovar okrajšav in okrajšav vojske in posebnih služb. Comp. A. A. Ščelokov. M.: OOO... Slovar okrajšav in okrajšav

bas- a, m. basse f., it. baso. 1. Nizka moški glas. Sl. 18. Bas, najnižji glas pri petju. LP 6. Zapel je hripav bas. Osipov Eneida 3 15. Od podložnikov in tistih, ki so jih odpeljali na dvorišče, vsi možni soprani, kontralti, tenorji, baritoni,... ... Zgodovinski slovar Galicizmi ruskega jezika

A; pl. bas, ov; m. [ital. nizek bas]. 1. Najgloblji moški glas; pevski glas tega zvena. Govorite, pojte z nizkim glasom. Žameten, gost bas. 2. Pevka s takim glasom. 3. Nizkoregistrsko godalno ali pihalno glasbilo. Bas ... ... Enciklopedični slovar

- (francosko basse, iz bas nizko). 1) najnižji, moški glas. 2) glasbilo, podobno violini, vendar veliko večje. Slovar tuje besede, vključeno v ruski jezik. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) najnižji moški ... ... Slovar tujih besed ruskega jezika

Glej pevec ... Slovar ruskih sinonimov in podobnih izrazov. pod. izd. N. Abramova, M.: Ruski slovarji, 1999. bas (nizek, debel) (zvok, glas), pevec; pozavna, kontrabas, trobenta, bas, oktava, bas Slovar ruščine ... Slovar sinonimov

- [nizek ton, glasovi] samostalnik, m., uporabljen. redko Morfologija: (ne) kaj? bas, kaj? bas, (vidim) kaj? bas, kaj? bas, o čem? o basu in basu; pl. Kaj? bas, (ne) kaj? bas, kaj? bas, (vidim) kaj? bas, kaj? bas, o čem? o basu 1. Bas… … Slovar Dmitrieva

- (1603–1694) največji predstavnik pesniški žanr"haiku" (glej); V japonska književnost ta žanr je neločljivo povezan z njegovim imenom. Pravo ime pesnika je Matsuo Chuzaemon Munefusa. Po navadi pisateljev in umetnikov iz obdobja Tokugawa (1603–1868) ... Literarna enciklopedija

Bas- (iz italijanskega nizkega basa) 1) Nizek mož. pevka glas. Okvirni obseg v solističnih delih: FA F1, v zboru do D1 MI. Notirano v basovskem ključu. Obstajajo visoki, melodični (basso cantante), center. in nizko (basso profundo) B. Visoko B. običajno... ... Ruski humanitarni enciklopedični slovar

knjige

• Bas kitara za telebane (+ avdio in video tečaj), Pfeiffer Patrick, Bas kitara se uporablja v skoraj vseh glasbena zvrst- od hard rocka in countryja do jazza in funka. Ne glede na to, s čim glasbeni stil v tej knjigi povezujete svojo prihodnost ... Kategorija: Glasba Založnik: Dialektika,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - veliki japonski pesnik, teoretik verza. Rojen leta 1644 v majhnem grajskem mestu Ueno v provinci Iga (otok Honshu). Umrl 12. oktobra 1694 v Osaki. Občutek ideološkega... Kategorija: Literarne vede. Proza. Poezija. Drama serija: Založnik: YOYO Media,

13. februarja 1873, pred 140 leti, se je rodil Fjodor Ivanovič Šaljapin, veliki ruski operni pevec.

Visok bas - tako so v strokovnem jeziku označili glas pevke, ki je znala peti tudi kot bariton. Toda resnično je postal visok in tragičen bas prelomnice. Sin preprostih kmetov ni bil deležen nobene posebne izobrazbe: ne glasbene ne igralske, tudi njegova splošna izobrazba je bila minimalna (tri leta osnovne šole v provinčnem mestu Kazan), vendar se je ta kepica povzpela v vrh uprizoritvenih umetnosti. . operna umetnost, postal najbolj kultivirana oseba svojega časa. Z njim so računali vsi veliki dirigenti in režiserji. Kljub nizki kakovosti posnetkov tistega časa je Chaliapin še naprej zagotavljal velik vpliv v vsej ruščini svet umetnosti. Pokojni pesnik Viktor Fedorovič Bokov je v svojem intervjuju za Literaturnaya Gazeta osupljivo priznal: »Pisati poezijo sem se naučil od Šaljapina. Hodil sem z nahrbtnikom, v katerem je bilo deset plošč pevca. Verjamem, da je ves moj dramski in ruski značaj izhajal iz Šaljapina ...«

»Ne smemo pretiravati, a tudi ne podcenjevati,« se spominja njegov tovariš Ivan Aleksejevič Bunin, »še vedno je porabil precej zase ... Nekoč smo z njim v brezobzirnem avtomobilu hiteli skozi zimsko nočno Moskvo. od »Prage« do »Strelne«: Mraz je hud, brezobzirni voznik drvi na vso hitrost, pa sedi v polni višini, z razprtim kožuhom, govori in se smeji na vsa grla, kadi tako, da iskre letijo v vetru. Nisem zdržal in sem zavpil:

Kaj si delaš! Utihni, povohaj se in odvrzi cigareto!

"Pameten si, Vanja," je odgovoril s sladkim glasom, "a skrbiš zaman: moj brat, moje življenje je posebno, rusko, vse lahko prenese."

Ja, Fedora je preživela vse. Šaljapinovo otroštvo je bilo revno in lačno: od 10. leta je bil čevljarski vajenec, nato strugar, delal je kot pisar in nakladač. Z glasbeno opismenjevanje spoznala ob sodelovanju pri cerkvenih zborih. Vendar pevčeve avtobiografije ni vredno ponavljati, še posebej, ker je sam napisal dve knjigi o sebi. Fjodor je kot otrok prejel versko vzgojo staršev, o čemer je pisal v knjigi Strani iz mojega življenja. Poleti 1922 je pevec z družino zapustil Rusijo "na zdravljenje, počitek in turnejo" - s tem besedilom je dobil dolge počitnice. Dovoljenje za dolga potovanja je bila skrita oblika izgona iz države slavni umetnik, ki se je vse bolj upirala ustaljenemu režimu.

Ko se je pevec naselil v Parizu in začel izvajati veličastne turneje, je imel idejo, da bi ga dal veliko količino denar za pomoč ruskim brezposelnim in ga daroval prek duhovnika očeta Jurija, čeprav je po besedah ​​njegovih sodobnikov ljubil denar in je pogosto ponavljal: "Samo ptice pojejo zastonj." Torej, ko se je poročilo očeta Georgea o razdelitvi te donacije pevca pojavilo v pariškem časopisu, so bili ljudje v Moskvi ogorčeni, ker je pevec razdeljevanje denarja zaupal duhovniku. V tistih letih se je v ZSSR okrepila protiverska kampanja s prizadevanji tujcev, ki so se borili proti Bogu.

Proletarski pesnik V. Majakovski je takoj odreagiral: napiše pesem »Gospod ljudski umetnik«, kjer pevca graja, da je »vrgel 5000 frankov na dno duhovnikovega klobuka«. Sam Majakovski je brez kančka vesti vzel takšne honorarje za svoje kampanje, da je Lilečki Brik prinesel ne le modne krznene plašče, ampak tudi Ford. najnovejši model, medtem ko ne deli z nobenim rojakom.

Mimogrede, med prvo svetovno vojno je že priznani prvi bas sveta pogosto brezplačno koncertiral v korist ranjenih rojakov. Po revoluciji, ki jo je pozdravil z navdušenjem, se je vrnil v Mariinsko gledališče, ki je, potem ko ni več bilo carsko, doživljalo krizo, izgubilo nekdanjo publiko, bilo pa je tudi predmet napadov Proletkultovcev, ki so zahtevali, da se stavba in vsi gledališki rekviziti prenesejo na ljubiteljske delavske krožke. Chaliapin je dejansko postal umetniški vodja gledališče, naredil - edino - ogromne zbirke, podpiral druge, odšel v Moskvo, se srečal z Leninom, dosegel ustanovitev združenja akademska gledališča z ohranitvijo premoženja in obrokov.

Ko je postal prvi ljudski umetnik ZSSR, tako kot je postal prvi solist cesarskih gledališč naravnost iz kmetov, je Chaliapin nadaljeval s tujimi turnejami in honorarji so spet začeli deževati, čudovito po lakoti v Petrogradu. Preden je za vedno odšel v Francijo, je za božič nastopil v zaporu Butyrka »za tiste v težavah«. Morda v spomin na dobrotnika Mamontova, ki ga ni nikoli obiskal v zaporu, kamor je končal po bankrotu. In aprila 1922 se je v Petrogradu poslovil od Borisa Godunova in nekaj dni pozneje, kot smo rekli, odšel za vedno, kar je povzročilo odvzem naslova ljudski umetnik ZSSR leta 1927. Deset let kasneje so ga zdravniki našli neozdravljiva bolezen, v začetku aprila 1938 pa je ruski genij umrl zaradi levkemije. Pokopan je bil v Franciji, oktobra 1984 pa so po zadnji volji pevca, ki je želel biti pokopan v domovini, njegov pepel prenesli na pokopališče Novodeviškega samostana.

pri Ruska fundacija kultura, komisija za dediščino Fjodorja Šaljapina je počasna, na Vrtnem obroču, poleg veleposlaništva ZDA, je hiša-muzej. Slavni pisatelj in televizijski novinar Aleksander Artsibašev, ki je zaupnik otrok Fjodorja Šaljapina v Rusiji, je izvedel zasebno preiskavo in njene rezultate predstavil v dokumentarni zgodbi "Šaljapinovi diamanti". Seveda pa je največji diamant v omadeževani kroni ruske kulture sam Fedor Chaliapin, kar pomeni "božji dar"!

Aleksander Aleksandrovič MOSKALEV

Vse pevski glasovi se delijo na ženske, moške in otroške. Glavni ženski glasovi so sopran, mezzosopran in kontraalt, najpogostejši moški glasovi pa so tenor, bariton in bas.

Vsi zvoki, ki jih je mogoče peti ali igrati glasbilo, obstajajo visoko, srednje in nizko. Ko glasbeniki govorijo o višini zvokov, uporabljajo izraz "registracija", kar pomeni cele skupine visokih, srednjih ali nizkih zvokov.

V globalnem smislu ženski glasovi pojejo zvoke visokega ali "zgornjega" registra, otroški glasovi pojejo zvoke srednjega registra, moški glasovi pa zvoke nizkega ali "nižjega" registra. A to je le delno res; v resnici je vse veliko bolj zanimivo. Znotraj vsake skupine glasov in celo v obsegu vsakega posameznega glasu obstaja tudi delitev na visoki, srednji in nizki register.

Na primer, visok moški glas je tenor, srednji glas je bariton, nizek glas pa je bas. Ali pa še en primer, največ imajo pevci visok glas– sopran, srednji glas Vokalistka je mezzosopran, nizka pa kontraalt. Da bi končno razumeli delitev moških in žensk ter hkrati otroške glasove na visoke in nizke, vam bo pomagal ta znak:

Če govorimo o registrih katerega koli glasu, potem ima vsak od njih nizke in visoke zvoke. Na primer, tenor poje tako nizke prsne zvoke kot visoke falsetne zvoke, ki so nedostopni basom ali baritonom.

Ženski pevski glasovi

Torej, glavne vrste ženskih pevskih glasov so sopran, mezzosopran in kontraalt. Razlikujejo se predvsem po razponu, pa tudi barvni barvi. Lastnosti tembra vključujejo na primer preglednost, lahkotnost ali, nasprotno, nasičenost in moč glasu.

Sopran– najvišji ženski pevski glas, njegov običajni obseg je dve oktavi (v celoti prva in druga oktava). V opernih predstavah vloge glavnih junakov pogosto opravljajo pevci s takim glasom. Če govorimo o umetniške podobe, potem visok glas najbolje označuje mlado dekle ali kakšen fantastičen lik (na primer vilo).

Soprane glede na naravo zvoka delimo na lirično in dramatično– sami si zlahka predstavljate, da vlog zelo nežnega in zelo strastnega dekleta ne more izvajati isti izvajalec. Če se glas zlahka spopade s hitrimi pasažami in se razbohoti v svojem visokem registru, potem se takšen sopran imenuje koloratura.

Kontralto– rečeno je že, da je to najnižji ženski glas, poleg tega zelo lep, žameten in tudi zelo redek (v nekaterih operne hiše ni niti enega kontraalta). Pevcu s takšnim glasom v operah pogosto dodelijo vloge najstnikov.

Spodaj je tabela, ki poimenuje primere opernih vlog, ki jih pogosto izvajajo določeni ženski glasovi:

Prisluhnimo, kako zvenijo ženski pevski glasovi. Tukaj so trije video primeri za vas:

Sopran. Arija Kraljice noči iz opere " Čarobna piščal» Mozart v izvedbi Bele Rudenko

mezzosopran. Habanera iz Bizetove opere Carmen v izvedbi slavne pevke Elene Obraztsove

Kontralto. Ratmirjeva arija iz Glinkine opere "Ruslan in Ljudmila" v izvedbi Elizavete Antonove.

Moški pevski glasovi

Obstajajo le trije glavni moški glasovi - tenor, bas in bariton. Tenor Od teh so najvišji, njegov obseg tonov note male in prve oktave. Po analogiji s sopranskim zvenom so izvajalci s tem zvenom razdeljeni na dramski tenor in lirski tenor. Poleg tega včasih omenjajo tako različne pevce kot »značilni« tenor. "Značaj" mu daje nek foničen učinek - na primer srebrnost ali ropotanje. Značilen tenor je preprosto nenadomestljiv tam, kjer je treba ustvariti podobo sivolasega starca ali kakšnega zvitega barabe.

Bariton– ta glas odlikuje mehkoba, gostota in žameten zvok. Razpon zvokov, ki jih lahko poje bariton, je od velike oktave A do prve oktave A. Izvajalcem s takšnim tembrom so pogosto zaupane pogumne vloge junakov v operah herojske ali patriotske narave, vendar jim mehkoba glasu omogoča razkrivanje ljubečih in liričnih podob.

Bas– glas je najnižji, lahko poje zvoke od F velike oktave do F prve. Basi so različni: eni so kotali, »drneči«, »zvonasti«, drugi trdi in zelo »grafični«. Skladno s tem so tudi karakterni deli basov raznoliki: so junaški, »očetovski«, asketski in celo komične slike.

Verjetno vas zanima, kateri od moških pevskih glasov je najnižji? to bas globoko, včasih imenujejo tudi pevce s takim glasom oktavisti, saj "vzamejo" nizke note iz protioktave. Mimogrede, še nismo omenili najvišjega moškega glasu - tega tenor-altino oz kontratenor, ki poje precej umirjeno s skoraj ženstvenim glasom in z lahkoto doseže visoke tone druge oktave.

Kot v prejšnjem primeru so v tabeli prikazani moški pevski glasovi s primeri njihovih opernih vlog:

Zdaj pa poslušajte zvok moških glasov. Tukaj so še trije video primeri za vas.

Tenor. Pesem indijskega gosta iz opere "Sadko" Rimskega-Korsakova v izvedbi Davida Poslukhina.

Bariton. Glierejeva romanca »Sladko je zapela duša slavčka«, ki jo je zapel Leonid Smetannikov

Bas. Arija kneza Igorja iz Borodinove opere "Knez Igor" je bila prvotno napisana za bariton, v tem primeru pa jo poje eden najboljših basov 20. stoletja - Aleksander Pirogov.

Delovni razpon glasu strokovno izobraženega pevca je običajno v povprečju dve oktavi, včasih pa imajo pevci in pevke veliko večje zmožnosti. Da bi dobro razumeli tesituro pri izbiri not za vadbo, predlagam, da se seznanite s sliko, ki jasno prikazuje dovoljene razpone za vsakega od glasov:

Preden zaključim, vas želim razveseliti s še eno tablico, s katero se lahko seznanite z vokalisti, ki imajo tak ali drugačen glasovni ton. To je potrebno, da lahko samostojno najdete in poslušate še več zvočnih primerov zvoka moških in ženskih pevskih glasov:

To je vse! Pogovarjali smo se o tem, kakšne vrste glasov imajo pevci, ugotovili smo osnove njihove klasifikacije, velikost njihovih razponov, izrazne zmožnosti temberjev in poslušali tudi primere zvoka glasov znanih vokalistov. Če vam je bilo gradivo všeč, ga delite na svoji kontaktni strani ali v viru Twitter. Za to so pod člankom posebni gumbi. vso srečo!

Pevski glasovi imajo svojo klasifikacijo, ki je raznolika. Razlike v klasifikacijskih sistemih lahko temeljijo na različnih dejavnikih: moči glasu, stopnji virtuoznosti in jasnosti izvedbe itd. Vendar pa strokovnjaki ugotavljajo, da morajo imeti vse zmožnosti izvajalčevega glasu močan temelj, ki je podpora petju.

Precej pogosto razvrstitev temelji na razponu glasu in spolu izvajalca. Vendar ti dve merili dajeta tudi podlago za oblikovanje velikega števila vrst klasifikacij. Z identifikacijo določene skupine glasov strokovnjaki razjasnijo prisotnost ožjih skupin v njej.

Bas - nizek moški glas

Skupina moških glasov, imenovanih bas, je razvrščena glede na zvok zelo nizkega obsega glasu, za katerega značilne lastnosti imenujemo: širina, "tema", bogastvo tembra, ki ga tvori prsni resonator.

Ko se dotaknejo vprašanja nizkih tonov, imajo strokovnjaki mešane zaključke. Vendar pa tradicionalna klasična ideja o položaju, ki ga zaseda bas doga je tisto, kar združuje okvir FA velike in prve oktave.

Bas ton

Glede na kakovost zvoka se basi delijo v tri skupine:

Visok bas, imenovan tudi bas bariton ali cantante: glas, za katerega je značilno visoko zveneče delovno območje z okvirjem note G velike in prve oktave; največja podobnost tembru baritona se čuti v zgornji tesituri; tember te vrste glasove v primerjavi z drugimi basovskimi glasovi odlikuje prijaznost in izžarevanje;

Centralni ali dramatičen bas: za katerega je značilen največji izraz avtoritete, grožnje, modrosti in trdnosti basovskega tona;

Bas je nizek, imenovan tudi profundo ali oktavist.

Vsaka podskupina ima svoje značilnosti. Na primer, značilnost dramatičnega basa lahko imenujemo pevčeva nezmožnost igranja not F in G prve oktave. Vendar pa je razpon MI not velike in prve oktave samozavesten. Povezan z enostavnostjo zvoka razpona na prsnem resonatorju. Odstotek uporabe naglavnega resonatorja se zmanjša, ko se zmanjša zvok glasu.

Spodaj bomo govorili o bas profundo. Ob tem pa velja omeniti, da za base nastajajo operne vloge z dokaj reprezentativnimi liki, med katerimi najdemo predstavnike kraljevih, knežjih, bojarskih in drugih rodbin, modrece, generale in druge like, ki jih odlikujeta moškost in samozavest. Vse to se sliši v glasu izvajalca, ki po mnenju strokovnjakov vedno vzbuja zaupanje med poslušalci.

Še en izjemen podatek je dokaz, da v Italiji priznavajo Rusijo kot primat države, bogate s čudovitimi bas zvoki. Sama Italija slovi kot rojstni kraj odličnih tenoristskih glasov.

Bas globoko

Če se vrnemo k tej vrsti basa, velja omeniti, da prevod besede z italijanskimi koreninami zveni kot "globoko". Lastnik takšnega glasu je prepoznan kot edinstven. Razlika med to vrsto moškega glasu in drugimi je v izjemno nizki tesituri zvoka. Strokovnjaki opažajo možnost preseganja človeških predstavljivih zmožnosti.

Ekskluzivnost, ki jo izkazuje bas profundo, je zapisana v vseh vidikih vokalne umetnosti: v tembru in razponu, v fiziološki zgradbi in resonanci ter drugih parametrih.

Zvok je globok, vendar je kvantitativno v okviru nizkega zvoka omejen v prizvokih, to je, ne da bi izključili privlačnost, zanj je značilno pomanjkanje nasičenosti tembra. Basovskega profunda skoraj nikoli ne slišimo v solo delih. Redka izjema - cerkveni zbor. Oktavistični bas lahko pogosto slišimo v zborih, vendar je njegov zvok minimalen in je potreben za poudarjanje glasnosti tembra.

Druga uporaba basovskega profunda je podvojitev korenske note akordov v durovih in molovih trizvokih. Ko se zvok tonov pravilnih in oktavističnih basov, ki se pojavljajo v partih zborovskega basa, združi, dobijo slednji značaj masivnosti in monumentalnosti. Ta tehnika je pomembna z vidika vpliva na poslušalca, ki bo zagotovo razvil občutek tesnobe in asociacije na zvok alarma.

Če se osredotočimo na vprašanje obsega za profundo bas, je treba omeniti, da je njegov okvir lahko nota FA kontra oktave in DO prve oktave.

Pri obravnavi resonančnega faktorja za bas profundo strokovnjaki opozarjajo na posebnost procesa, v katerem sta vključena samo grlo in prsni resonator. Struktura ligamentov (dolga) in njihove značilnosti (gosto, elastično) izključujejo možnost uporabe glave resonatorja v tem primeru.

Po višini Po tembru

• bariton bas
• značilen bas
• globok bas (bas profundo)
• komični bas (bas buffo)

Visok bas, melodični bas (cantanto), živi bas - ima delovno območje od F 2 (F velika oktava) do F 4 (F 1. oktava) in včasih F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F oster, G in celo A-flat prve oktave) na vrhu. Ta glas ima lahkoten, svetel zvok, ki spominja na baritonski ton. Vendar pa so srednji in nizki toni absolutno nizki. Pevci s to vrsto glasu odlično pojejo tudi v nizkem območju, pa tudi centralni basi se lahko spustijo do velike oktave (vendar nekateri pevci niso peli pod delovnim F velike oktave). Delovna sredina: Bb 2 -D 4 (B-flat velike oktave - D prve oktave).

Sredinski bas ima širši razpon, tember ima izrazit basovski značaj. Ta vrsta glasu ima včasih težave z zgornjim registrom, čeprav zveni pri natreniranem glasu zelo močno (do prve oktave je veliko močneje kot pri visokih basih). Ti glasovi so na voljo za dele, ki zahtevajo bogat zvok v spodnjem območju do F 2 (velika oktava F) in včasih E 4 (velika oktava E). Delovna sredina: G 2 -C 4 (velika oktava - do prve oktave).

Nizki basi Ima posebno močan okus nizkih tonov, žameten, valovit ton, krajši zgornji obseg in ima globoke, močne nizke tone. V operi se ta glas imenuje bas profundo, razpon je operne vloge- C 2 -D 4 (do, re velike oktave - do, re prve oktave). Delovna sredina: E 2 -B 4 (mi, fa velika oktava - la, si mala oktava).

oktavisti V koralni pravoslavni cerkveni praksi obstajajo pevci s posebnim značajem zvočne produkcije, t.j. petje ne v prsnem registru, temveč v tretjem nizkem registru (nihanja drugih delov zvočnega aparata), ki se imenujejo oktavistični basi (»oktava«). Tu se maksimalno uporablja spodnji register nizkega basa - do G, redkeje E, zelo redko tudi do kontra oktave (Zlatopolsky). Ponavadi je ta glas klasične glasbe ne uporabljajo in v njej ne pojejo pod veliko oktavo.

Nekatere znane basovske linije v operah

Opera v ruščini

• Susanin ("Življenje za carja" M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (»Ruslan in Ljudmila« M. I. Glinka)
• Melnik ("Sirena" A. S. Dargomyzhskega)
• Quasimodo (Esmeralda A. S. Dargomyzhsky)
• Leporello ("Kamniti gost" A. S. Dargomyzhskega)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (»Boris Godunov« M. P. Musorgskega)
• Ivan Hovanski, Dosifej (»Hovanščina« M. P. Musorgskega)
• Vladimir Galitsky, Končak (»Knez Igor« A. P. Borodina)
• Varjaški gost, Morski kralj(»Sadko« N. A. Rimskega-Korsakova)
• Frost ("Sneguročka" N. A. Rimskega-Korsakova)
• Car Saltan (»Zgodba o carju Saltanu« N. A. Rimskega-Korsakova)
• Sobakin, Skuratov (" Carjeva nevesta"N. A. Rimsky-Korsakov)
• Holofernes (»Judita« A. N. Serova)
• Princ Gudal (»Demon« A. G. Rubinsteina)
• Gremin (Evgenij Onjegin P. I. Čajkovskega)
• Kočubej (Mazepa P. I. Čajkovskega)
• Kralj Rene (Iolanta P. I. Čajkovskega)
• Surin, Narumov (" Pikova dama"P. I. Čajkovski)
• Stari cigan (Aleko S. V. Rahmaninova)
• Kutuzov (»Vojna in mir« S. S. Prokofjeva)
• King of Clubs, čarovnik Cheliy, Cook, Farfarello (»Ljubezen do treh pomaranč« S. S. Prokofjeva)

Opere v drugih jezikih

• Basilio (Seviljski brivec G. Rossinija)
• Bartolo (Seviljski brivec G. Rossinija; bas buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Pepelka G. Rossinija)
• Don Profondo, Lord Sidney, Baron Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio (»Potovanje v Reims« G. Rossinija)
• Mustafa (»Italijan v Alžiru« G. Rossinija)
• Douglas, Bertram ("Devica z jezera" G. Rossinija)
• Walter Fürst, Melchthal, Gesler (»Viljem Tell« G. Rossinija)
• Guverner (grof Ory G. Rossinija)
• Assur, Oroi (»Semiramis« G. Rossinija)
• Tsambri (»Cyrus v Babilonu« G. Rossinija)
• Elmiro (Othello G. Rossinija)
• Mojzes, faraon (»Mojzes v Egiptu« G. Rossinija)
• Bruschino (»Signior Bruschino« G. Rossinija)
• Bartolo ("Figarova svatba" W. A. ​​Mozarta)
• Leporello, Poveljnik, Masetto (Don Giovanni W. A. ​​​​Mozarta)
• Sarastro (Čarobna piščal W. A. ​​​​Mozarta)
• Figaro (Figarova svatba W. A. ​​​​Mozarta; visoki bas)
• Osmin (»Ugrabitev iz Seralja« W. A. ​​​​Mozarta)
• Uberto (»Služkinja-gospodarica« D. B. Pergolesija)
• Henrik VIII, Rochefort (Anne Boleyn G. Donizettija)
• Dulcamara (Elizir ljubezni G. Donizettija)
• Raymond (Lucia di Lammermoor G. Donizettija)
• Oroveso (Norma V. Bellini)
• Mefisto (Faust C. F. Gounoda; visoki bas)
• Lorenzo, grof Capulet (Romeo in Julija C. F. Gounoda)
• Zúñiga (Carmen J. Bizeta)
• Nilakanta ("Lakme" L. Delibesa)
• Abemelech (»Samson in Dalila« C. Saint-Saënsa)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (Hoffmannove zgodbe J. Offenbacha; bariton, visoki bas)
• Kuno, Caspar, puščavnik (»Svobodni strelec« K. M. Webra)
• Mefistofeles (»Mefistofel« A. Boita)
• Attila, Leone (»Atila« G. Verdija)
• Ramfis, Faraon (Aida G. Verdija)
• Filip II., veliki inkvizitor (Don Carlos G. Verdija)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera G. Verdija)
• Banquo (Macbeth G. Verdija)
• Zaharija (Nabucco G. Verdija)
• Sparafucile, grof Ceprano (Rigoletto G. Verdija)
• Ferrando (Il Trovatore G. Verdija)
• Markiz Calatrava (»Sila usode« G. Verdija)
• Markiz d'Aubigny, Doktor Grenville (La Traviata G. Verdija)
• Alvise (La Gioconda A. Ponchiellija)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold R. Wagnerja)
• Hunding (Walkyrie R. Wagnerja)
• Wotan, Alberich, Fafner (Siegfried R. Wagnerja)
• Gunther, Hagen, Alberich (»Smrt bogov« R. Wagnerja)
• Princ Bouillonski, Quino (»Adriana Lecouvreur« F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (»André Chénier« W. Giordana)
• Stromminger, pastor (»Walli« A. Catalanija)
• Collin, Benois, Alcindor (La Bohème G. Puccinija)
• Bonza (Madama Butterfly G. Puccinija)
• Timur (Turandot G. Puccinija)
• Zdravnik (Wozzeck A. Berga)
• Porgy (Porgy in Bess J. Gershwina, bas-bariton)
• Genij mraza (»Kralj Artur« H. Purcella)
• Karas, Ibrahim-Ali (»Kozak onkraj Donave« S. S. Gulak-Artemovskega)
• Taras Bulba (»Taras Bulba« N. V. Lysenko)
• Makogonenko (»Natalka Poltavka« N. V. Lisenka)
• Mojzes (»Mojzes« M. Skorik)
• Jaroslav Modri, Silvester, Svečkogas, Ludomir, Stemir (»Jaroslav Modri« G. Mayboroda)

Deli v operetah

• Pluton, Bacchus (»Orfej v peklu« J. Offenbacha)
• Calchas (" Lepa Elena» J. Offenbach)
• General Boom (»Velika vojvodinja Gerolsteinska« J. Offenbacha)
• Gledališki režiser (»Mademoiselle Nitouche« F. Herveja)
• Frank (" Bat"I. Strauss)
• Bartolomeo Delacqua (Noč v Benetkah J. Straussa)
• Koloman Zupan (Ciganski baron J. Straussa)
• Booms, Janos (»Lahki konj« F. von Suppeja)
• Würmchen (»Prodajalec ptic« K. Zellerja)
• Prvi minister, ceremonial mojster (»carjevič« F. Lehar)
• Manuel Biffi, poročnik Antonio, profesor Martini (»Guditta« F. Legare)
• Ferry, Ronsdorf, princ Leopold (»Kraljica čardaš (Silva)« I. Kalmana)
• Karl Stefan Lienberg ("Marica" ​​I. Kalman)
• Direktor cirkusa Stanislavsky ("Cirkuška princesa" I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère I. Calmenta)
• Grof Kutaisov ("Služabnik" N. Strelnikova)

Glej tudi

Napišite oceno o članku "Bass"

Opombe

Literatura

• // Enciklopedični slovar Brockhausa in Efrona: v 86 zvezkih (82 zvezkov in 4 dodatni). - Sankt Peterburg. , 1890-1907.

ženske Moški drugo Ekstremno Glej tudi

Odlomek, ki označuje Bassa

"Ne maram si izposojati od svojih ljudi, ne maram tega," je godrnjal Denisov.
"In če mi denarja ne vzameš prijateljsko, me boš užalil." "Res, imam ga," je ponovil Rostov.
- Ne, ne.
In Denisov je šel k postelji, da bi vzel denarnico izpod blazine.
- Kam si ga dal, Rostov?
- Pod spodnjo blazino.
- Ne, ne.
Denisov je obe blazini vrgel na tla. Denarnice ni bilo.
- Kakšen čudež!
- Počakaj, ali ga nisi spustil? - je rekel Rostov, eno za drugo dvigoval blazine in jih stresal ven.
Odvrgel je in otresel odejo. Denarnice ni bilo.
- Sem pozabil? Ne, tudi jaz sem mislil, da si zagotovo spravljaš zaklad pod glavo,« je rekel Rostov. - Tukaj sem dal svojo denarnico. kje je – se je obrnil k Lavruški.
- Nisem vstopil. Kjer so ga postavili, je tam, kjer mora biti.
- Ne res ...
– Takšen si, vrzi ga nekam, pa boš pozabil. Poglej v svoje žepe.
"Ne, če le ne bi pomislil na zaklad," je rekel Rostov, "sicer se spomnim, kaj sem vložil."
Lavruška je prebrskala vso posteljo, pogledala pod njo, pod mizo, prebrskala vso sobo in se ustavila sredi sobe. Denisov je nemo sledil Lavruškinim gibanjem in ko je Lavruška presenečeno dvignil roke, češ da ga ni nikjer, se je ozrl proti Rostovu.
- G "ostov, nisi šolar ...
Rostov je začutil na sebi Denisov pogled, dvignil oči in jih v istem trenutku spustil. Vsa njegova kri, ki je bila ujeta nekje pod grlom, se mu je zlila v obraz in oči. Ni mogel zajeti sape.
"In v sobi ni bilo nikogar razen poročnika in tebe." Tu nekje,« je rekel Lavrushka.
»No, punčka, pojdi okoli, poglej,« je nenadoma zavpil Denisov, postal vijoličast in se z grozečo kretnjo vrgel na lakaja. Dobil vse!
Rostov se je ozrl okoli Denisova, začel zapenjati suknjič, si pripel sabljo in si nadel kapo.
»Pravim ti, da imaš denarnico,« je zavpil Denisov, tresel bolničarja za ramena in ga potisnil ob steno.
- Denisov, pusti ga pri miru; "Vem, kdo ga je vzel," je rekel Rostov, se približal vratom in ni dvignil oči.
Denisov se je ustavil, pomislil in, očitno razumel, na kaj Rostov namiguje, ga je prijel za roko.
»Vzdihni!« je zavpil, da so se mu žile nabrekle na vratu in čelu. »Pravim ti, nor si, tega ne bom dovolil. Denarnica je tukaj; Posral bom tega mega-trgovca in tukaj bo.
"Vem, kdo ga je vzel," je s tresočim glasom ponovil Rostov in odšel do vrat.
"In povem ti, ne upaj si storiti tega," je zavpil Denisov in hitel h kadetu, da bi ga zadržal.
Toda Rostov mu je iztrgal roko in s tako zlobo, kot bi bil Denisov njegov največji sovražnik, naravnost in trdno uprl oči vanj.
- Ali razumeš, kaj govoriš? - je rekel s tresočim glasom, - v sobi ni bilo nikogar razen mene. Torej, če ne to, pa...
Ni mogel dokončati stavka in je zbežal iz sobe.
"Oh, kaj je narobe s tabo in z vsemi," so bili zadnje besede, ki ga je slišal Rostov.
Rostov je prišel v Telyaninovo stanovanje.
"Gospodarja ni doma, odšli so na štab," mu je povedal Telyanin bolničar. - Ali kaj se je zgodilo? - je dodal redar, presenečen nad razburjenim obrazom kadeta.
- Ne, nič.
"Malo smo zamudili," je rekel redar.
Sedež je bil tri milje od Salzenka. Rostov je, ne da bi šel domov, vzel konja in odjahal na štab. V vasi, ki jo je zasedal štab, je bila krčma, v katero so hodili častniki. Rostov je prišel v krčmo; na verandi je videl konja Telyanina.
V drugi sobi krčme je sedel poročnik s krožnikom klobas in steklenico vina.
"Oh, in ustavili ste se, mladenič," je rekel, se nasmehnil in visoko dvignil obrvi.
"Ja," je rekel Rostov, kot da bi se bilo treba zelo potruditi, da bi izgovoril to besedo, in se usedel za sosednjo mizo.
Oba sta molčala; V sobi sta sedela dva nemška in en ruski oficir. Vsi so bili tiho, slišali so se udarci nožev po krožnikih in poročnikovo srkanje. Ko je Telyanin končal z zajtrkom, je iz žepa vzel dvojno denarnico, s svojimi majhnimi belimi prsti, upognjenimi navzgor, razmaknil prstana, vzel zlatega in z dvigom obrvi dal denar služabniku.
"Prosim, hitro," je rekel.
Zlata je bila nova. Rostov je vstal in pristopil k Telyaninu.
»Da vidim tvojo denarnico,« je rekel s tihim, komaj slišnim glasom.
S švigajočimi očmi, a še vedno dvignjenimi obrvmi, je Telyanin izročil denarnico.
»Ja, lepo denarnico ... Ja ... ja ...« je rekel in nenadoma prebledel. "Poglej, mladenič," je dodal.
Rostov je vzel denarnico v roke in pogledal vanjo, denar, ki je bil v njej, in Telyanina. Poročnik se je ozrl po svoji navadi in nenadoma se je zdelo, da je postal zelo vesel.
"Če bomo na Dunaju, bom vse pustil tam, zdaj pa tega v teh usranih mestih ni več kam dati," je rekel. - No, pridi, mladenič, grem.
Rostov je molčal.
- Kaj pa ti? Naj tudi jaz zajtrkujem? "Dostojno me hranijo," je nadaljeval Telyanin. - Daj no.
Iztegnil je roko in zgrabil denarnico. Rostov ga je izpustil. Telyanin je vzel denarnico in jo začel dajati v žep svojih gamaš, obrvi pa so se ležerno dvignile in usta so se mu rahlo odprla, kot da bi rekel: "da, da, denarnico dam v žep in zelo preprosto je in nikogar ne zanima.«
- No, kaj, mladenič? - je rekel, zavzdihnil in pogledal Rostovu v oči izpod dvignjenih obrvi. Nekakšna svetloba iz oči je s hitrostjo električne iskre tekla od Telyaninovih oči do Rostovovih oči in nazaj, nazaj in nazaj, vse v trenutku.
»Pridi sem,« je rekel Rostov in zgrabil Teljanina za roko. Skoraj ga je zvlekel do okna. "To je Denisov denar, ti si ga vzel ..." mu je zašepetal na uho.
– Kaj?... Kaj?... Kako si drzneš? Kaj?...« je rekel Telyanin.
Toda te besede so zvenele kot žalosten, obupan jok in prošnja za odpuščanje. Takoj ko je Rostov zaslišal ta zvok glasu, se je z njegove duše odvrgel ogromen kamen dvoma. Čutil je veselje in v istem hipu se mu je zasmilil nesrečnež, ki je stal pred njim; vendar je bilo treba dokončati začeto delo.
»Ljudje tukaj, Bog ve, kaj bi si lahko mislili,« je zamrmral Telyanin, pograbil kapo in se napotil v majhno prazno sobo, »moramo se razložiti ...
"To vem in to bom dokazal," je dejal Rostov.
- Jaz…
Telyanin prestrašen, bled obraz je začel trepetati z vsemi mišicami; oči so še bežale, toda nekje spodaj, ne da bi se dvignili do Rostovega obraza, so se slišali joki.
- Štej! ... ne uniči mladenič...tukaj je ta nesrečni denar, vzemi ga... - Vrgel ga je na mizo. – Moj oče je star človek, moja mati! ...
Rostov je vzel denar, izogibal se Telyaninovemu pogledu in brez besed zapustil sobo. Toda pri vratih se je ustavil in se obrnil nazaj. "Moj bog," je rekel s solzami v očeh, "kako si lahko to storil?"
"Grofej," je rekel Telyanin in se približal kadetu.
»Ne dotikaj se me,« je rekel Rostov in se umaknil. - Če ga potrebuješ, vzemi ta denar. »Vanj je vrgel denarnico in zbežal iz gostilne.

Zvečer istega dne je v stanovanju Denisova potekal živahen pogovor med častniki eskadrilje.
"In povem ti, Rostov, da se moraš opravičiti poveljniku polka," je rekel visok štabni stotnik s sivimi lasmi, ogromnimi brki in velikimi črtami nagubanega obraza, ki se je obrnil k škrlatnemu, navdušenemu Rostovu.
Štabna kapitanka Kirsten je bila zaradi časti dvakrat degradirana v vojaka in je dvakrat služila.
– Nikomur ne bom dovolil, da mi reče, da lažem! - Rostov je kričal. "Rekel mi je, da lažem, jaz pa sem mu rekel, da laže." Tako bo tudi ostalo. Vsak dan me lahko razporedi na dolžnost in me aretira, a nihče me ne bo prisilil, da se opravičim, ker če se on kot poveljnik polka meni za nevrednega, da bi mi dal zadoščenje, potem ...
- Samo počakajte, oče; »Poslušajte me,« je stotnik zmotil štab s svojim nizkim glasom in si mirno gladil dolge brke. - Pred drugimi častniki poveš poveljniku polka, da je častnik ukradel...
"Nisem jaz kriv, da se je pogovor začel pred drugimi policisti." Mogoče ne bi smel govoriti pred njimi, a nisem diplomat. Potem sem šel k huzarjem, mislil sem, da ni potrebe po prefinjenosti, on pa mi je rekel, da lažem ... pa naj mi da zadoščenje ...
- To je vse v redu, nihče ne misli, da ste strahopetec, vendar to ni bistvo. Vprašajte Denisova, ali je to videti tako, da bi kadet zahteval zadoščenje od poveljnika polka?
Denisov je z grizenjem brk poslušal pogovor z mrkim pogledom, očitno se ni želel vključiti vanj. Na vprašanje kapitanovega štaba je negativno zmajal z glavo.
»Poveljniku polka poveš o tem umazanem triku pred častniki,« je nadaljeval stotnik. - Bogdanych (poveljnik polka se je imenoval Bogdanych) vas je oblegal.
- Ni ga obležal, ampak rekel, da govorim laž.
- No, ja, in rekel si mu nekaj neumnega in se moraš opravičiti.
- Ni šans! - je zavpil Rostov.
"Tega si nisem mislil od tebe," je resno in strogo rekel kapitan. "Nočeš se opravičiti, ampak ti, oče, ne samo pred njim, ampak pred celim polkom, pred vsemi nami, si popolnoma kriv." Takole: ko bi le premislil in se posvetoval, kako se lotiti te zadeve, sicer bi pil kar tam, pred častniki. Kaj naj sedaj naredi poveljnik polka? Ali je treba častniku soditi in umazati celoten polk? Zaradi enega barabe je ves polk osramočen? Torej, kaj misliš? Vendar po našem mnenju ni tako. In Bogdanič je super, rekel ti je, da lažeš. Neprijetno je, a kaj moreš, oče, napadli so te samega. In zdaj, ko hočejo zadevo zamolčati, se ti zaradi nekega fanatizma nočeš opravičiti, ampak hočeš vse povedati. Užaljeni ste, da ste v službi, a zakaj bi se opravičevali staremu in poštenemu častniku! Ne glede na to, kaj je Bogdanič, še vedno je pošten in pogumen stari polkovnik, tako sramota za vas; Je v redu, da umažeš polk? – Kapitanov glas je začel drhteti. - Vi, oče, ste že en teden v polku; danes tukaj, jutri prestavljen nekam v adjutante; vseeno vam je, kaj pravijo: "med pavlogradskimi častniki so tatovi!" Ampak vseeno nam je. Torej, kaj, Denisov? Je pomembno?