Piranesijeve jedkanice. Kronike miselnih potovanj. Najpomembnejša dela Piranesija

Giovanni Battista Piranesi(italijansko: Giovanni Battista Piranesi ali italijansko: Giambattista Piranesi; 4. oktober, Mogliano Veneto (blizu mesta Treviso) - 9. november, Rim) - italijanski arheolog, arhitekt in grafik, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov romantičen stil in – pozneje – nadrealistom. Naredil je veliko risb in risb, vendar je postavil malo stavb, zato je pojem "papirnata arhitektura" povezan z njegovim imenom.

Piranesi, Titov slavolok

Piranesi, iz serije Dungeons

Piranesi, list Pogled na baziliko San Giovanni Laterano

Biografija

Rojen v družini kamnosekov. Naučil se je osnov latinščine in klasične literature od starejšega brata Angela. Osnove arhitekture se je naučil med delom v beneškem magistratu pod vodstvom svojega strica. Kot umetnika je nanj pomembno vplivala umetnost vedutistov, zelo priljubljena v sredi 18. stoletja stoletja v Benetkah.

Leta 1743 je v Rimu izdal svojo prvo serijo gravur z naslovom »Prvi del arhitekturnih skic in perspektiv, ki jih je izumil in vgraviral Giovanni Battista Piranesi, beneški arhitekt«. V njem lahko vidite glavne znake njegovega sloga - željo in sposobnost upodabljanja monumentalnih in težko razumljivih arhitekturnih kompozicij in prostorov. Nekateri listi te majhne serije so podobni gravuram iz Piranesijeve najbolj znane serije Fantastic Images of Prisons.

Naslednjih 25 let, do smrti, je živel v Rimu; ustvarili ogromno gravure-jedkanice, ki prikazujejo predvsem arhitekturne in arheološke najdbe, povezane s starim Rimom, ter poglede na znamenite kraje Rima, ki so umetnika obdajali. Piranesijev nastop je tako kot njegova spretnost nerazumljiv. Zasnuje in izvede izdajo jedkanic v več zvezkih pod splošnim naslovom "Rimske starine", ki vsebuje podobe arhitekturnih spomenikov starega Rima, kapitelov stebrov starodavnih zgradb, kiparskih fragmentov, sarkofagov, kamnitih vaz, kandelabrov, tlakovcev. , nagrobni napisi, načrti stavb in urbanističnih sklopov .

Vse življenje je delal na seriji gravur "Pogledi Rima" (Vedute di Roma). To so zelo veliki listi (povprečno približno 40 cm v višino in 60-70 cm v širino), ki so nam ohranili videz Rima v 18. stoletju. Občudovanje starodavna civilizacija Rim in razumevanje neizogibnosti njegove smrti, ko na mestu veličastnih zgradb sodobni ljudje zaposleni s svojimi skromnimi vsakodnevnimi opravili - to je glavni motiv teh gravur.

IN klasični svet njega [Piranesija] ni toliko pritegnila veličina stvarjenja kot veličina uničenja. Njegove domišljije niso prevzela toliko dela človeških rok kot dotik roke časa na njih. V spektaklu Rima je videl samo tragično plat stvari, zato je njegov Rim izpadel še bolj grandiozen, kot je bil v resnici.

Zanimanje za starodavni svet se je izkazalo v arheoloških raziskavah. Leto pred smrtjo je Piranesi raziskoval starogrške templje v Paestumu, ki so bili takrat skoraj neznani, in ustvaril čudovito serijo velikih gravur, posvečenih tej skupini.

Na področju praktične arhitekture je bila Piranesijeva dejavnost zelo skromna, čeprav sam ni nikoli pozabil naslovne strani dodal besedi "beneški arhitekt" za njegovim imenom v njegove zbirke gravur. Toda v 18. stoletju se je doba monumentalne gradnje v Rimu že končala.

Po umetnikovi smrti se je njegova družina preselila v Pariz, kjer so v graverski trgovini med drugim prodajali dela Giovannija Battiste Piranesija. V Pariz so prepeljali tudi gravirane bakrene plošče. Kasneje, ko so zamenjali več lastnikov, jih je pridobil papež in se trenutno nahajajo v Rimu, v državni kalkografiji.

Galerija

Glavna dela

• Opere di Giovanni Battista Piranesi, Francesco Piranesi e d'altri (povezava ni na voljo) (1835-1839)

Opombe

Literatura

• S. A. Toropov. Piranesi. - M.: Založba Vsezvezne akademije za arhitekturo, 1939.
• Rossi F. O vplivu Piranesija na Cameronova dela v notranjosti Carskega sela // Italijanska zbirka. - Sankt Peterburg, št. 5. - Str. 107-120.
• Norbert Miller. Archäologie des Traums: Versuch über Giovanni Battista Piranesi. - München; Wien: Hanser, 1978.

kategorije:

• Osebnosti po abecednem redu
• Rojen 4. oktobra
• Rojen leta 1720
• Rojen v Mogliano Veneto
• Umrli 9. novembra
• Umrl leta 1778
• Umrl v Rimu
• Umetniki po abecedi
• Italijanski arhitekti
• Umetniki Italije

Fundacija Wikimedia.

2010.

Poglejte, kaj je "Piranesi, Giovanni Battista" v drugih slovarjih: gledališke umetnosti barok. Deloval je na način združevanja jedkanice z gravuro, ustvarjal arhitekturne fantazije, presenetljivo..... Enciklopedija umetnosti

- (Piranesi) (1720 1778), italijanski graver. Piranesijeve grafične "arhitekturne fantazije" presenečajo z veličino svojih prostorskih struktur in dramatičnimi svetlobnimi in senčnimi kontrasti (serija "Pogledi Rima", objavljena v letih 1748-1788). * * * PIRANESI Giovanni ... Enciklopedični slovar

Piranesi Giovanni Battista (4. oktober 1720, Mogliano, Veneto, 9. november 1778, Rim), italijanski graver in arhitekt. Izkusil je vpliv starodavne arhitekture, pa tudi baročnega gledališča dekorativne umetnosti(Galli Bibbiena et al.). Delo v ... ... Velik Sovjetska enciklopedija

- (Piranesi, Giovanni Battista) (1720 1778), italijanski graver in arhitekt. Rojen 4. oktobra 1720 v Moglianu pri Mestrah. V Benetkah se je učil pri očetu, ki je bil zidar, pri stricu, inženirju in arhitektu, ter pri več drugih mojstrih. Od leta 1740 ... Collierjeva enciklopedija

- (italijansko Giovanni Battista Piranesi ali Giambattista Piranesi; 1720 1778) italijanski arheolog, arhitekt in grafik, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov romantičnega sloga in kasneje na ... Wikipedia

Giovanni Battista Piranesi (italijansko: Giovanni Battista Piranesi ali Giambattista Piranesi; 1720 1778) italijanski arheolog, arhitekt in grafik, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov... ... Wikipedia

Giovanni Battista Piranesi (italijansko: Giovanni Battista Piranesi ali Giambattista Piranesi; 1720 1778) italijanski arheolog, arhitekt in grafik, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov... ... Wikipedia

Giovanni Battista Piranesi (italijansko: Giovanni Battista Piranesi ali Giambattista Piranesi; 1720 1778) italijanski arheolog, arhitekt in grafik, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov... ... Wikipedia

- (1720 78) italijanski graver. Piranesijeve grafične arhitekturne fantazije presenečajo z veličino prostorskih struktur, dramatičnimi svetlobnimi in senčnimi kontrasti (cikel Pogledi na Rim, objavljen leta 1748 88) ... Veliki enciklopedični slovar

Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) - italijanski arheolog, arhitekt in grafik, graver, risar, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov romantičnega sloga in - kasneje - na nadrealiste.

Gianbattista Piranesi se je rodil 4. oktobra 1720 v Mogliano Veneto (blizu mesta Treviso), v družini kamnoseka. Pravo ime Piranska družina (iz imena mesta Pirano d’Istria, od koder so dobavljali kamen za zgradbe) je v Rimu dobila glas Piranesi.

Njegov oče je bil kamnoseški rezbar in Piranesi je v mladosti delal v očetovi delavnici "L'Orbo Celega" na Veliki kanal, ki je izvajal naročila arhitekta D. Rossija, študiral je arhitekturo pri svojem stricu, arhitektu in inženirju Matteu Lucchesiju, pa tudi pri arhitektu G. A. Scalfarotto perspektivno slikanje od Carla Zucchija, slavnega graverja, avtorja razprave o optiki in perspektivi (brat slikarja Antonia Zucchija); samostojno študiral razprave o arhitekturi, bral dela antičnih avtorjev(Mamin brat, opat, ga je zanimal tudi za zgodovino in arheologijo). Kot umetnika je nanj pomembno vplivala umetnost vedatistov, ki je bila sredi 18. stoletja zelo priljubljena v Benetkah.

Leta 1740 je za vedno zapustil Veneto in od takrat živel in delal v Rimu. Piranesi je prišel v večno mesto kot graver in grafični oblikovalec v delegaciji beneškega veleposlaništva. Podprl ga je sam veleposlanik Marco Foscarini, senator Abbondio Rezzonico, nečak "beneškega papeža" Klementa XIII. Rezzonica - priorja reda g. Malta, pa tudi sam »beneški papež«; Lord Carlemont je postal najbolj goreč občudovalec Piranesijevega talenta in zbiratelj njegovih del. Piranesi se je samostojno izpopolnjeval v risanju in graviranju, delal v Palazzo di Venezia, rezidenci beneškega veleposlanika v Rimu; študiral gravure J. Vazija. V delavnici Giuseppeja Vasija je mladi Piranesi študiral umetnost graviranja kovin. Od leta 1743 do 1747 je živel večinoma v Benetkah, kjer je med drugim delal z Giovannijem Battisto Tiepolom.

Piranesi je bil zelo izobražen človek, vendar za razliko od Palladia ni pisal razprav o arhitekturi Jean Laurent Le Gue (1710-1786), slavni francoski risar in arhitekt, ki je deloval v Rimu od leta 1742, blizu kroga študentov francoske akademije v Rimu, s katerim je bil Piranesi sam prijatelj.

V Rimu je Piranesi postal strasten zbiratelj: njegovo delavnico v Palazzo Tomati na Strada Felice, polno antičnega marmorja, so opisali številni popotniki. Navduševal se je nad arheologijo, sodeloval je pri meritvah antičnih spomenikov, skiciral najdena kiparska in dekorativna dela. Rad je izdeloval njihove rekonstrukcije, kot je znameniti krater Warwick, ki ga je sestavil (zdaj v zbirki muzeja Burrell blizu Glasgowa), ki ga je v obliki ločenih fragmentov pridobil od škotskega slikarja G. Hamiltona, ki je bil tudi sam. ljubitelj izkopavanj.

Prva znana dela - serija gravur "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) in "Varie Vedute di Roma" (1741) - so nosile pečat sloga gravur J. Vazija z močnimi učinki svetlobe in sence. , ki poudarja prevladujoč arhitekturni spomenik in hkrati tehniko mojstrov beneških scenografov, ki so uporabljali »kotno perspektivo«, je Piranesi v gravurah združil resnične spomenike in svoje domišljijske rekonstrukcije (frontispis iz Serija Vedute di Roma - Fantazija ruševin s kipom Minerve v središču; "Vedute di Roma").

Leta 1744 se je bil zaradi težkega finančnega položaja prisiljen vrniti v Benetke. Izpopolnjeval je svojo tehniko graviranja, preučeval dela G. B. Tiepola, Canaletta, M. Riccija, katerih slog je vplival na njegove nadaljnje publikacije v Rimu. di Roma« (1746 -1748), »Grotteschi« (1747-1749), »Carceri« (1749-1750) Slavni graver J. Wagner je povabil Piranesija za svojega zastopnika v Rimu in ta je ponovno odšel v večno mesto. .

Leta 1756 po dolgem preučevanju spomenikov Stari Rim,sodeloval pri izkopavanjih, objavil temeljno delo “Le Antichita romane” (v 4 zvezkih) z finančno podporo Lord Carlemont je poudaril veličino in pomen rimske arhitekture za staro in poznejše obdobje evropska kultura.Isti temi je bila posvečena serija gravur “Della magnificenza ed architettura dei romani” (1761) s posvetilom papežu Klementu XIII. Rezzonico - patos rimske arhitekture je poudaril tudi prispevek Etruščanov k ustvarjanju starorimska arhitektura, njihov inženirski talent, občutek za strukturo spomenikov, funkcionalnost. To stališče Piranesija je razdražilo privržence največjega prispevka Grkov k antični kulturi, ki so se opirali na dela. francoski avtorji Le Roy, Cordemoy, Abbe Laugier, Comte de Queylus. Glavni zastopnik vsegrške teorije je bil slavni francoski zbiratelj P. J. Mariette, ki je v Gazette Litterere del’Europe nastopil z nasprotovanjem stališčem Piranesija. literarno delo“Parere su l'architettura” (1765) Piranesi mu je odgovoril in razložil svoje stališče ne bi smelo vsega reducirati na suhoparno funkcionalnost. »Vse bi moralo biti po razumu in resnici, a to grozi, da bo vse reduciralo na koče,« je zapisal Piranesi kot primer funkcionalnosti v delih Carla Lodolija, razsvetljenega beneškega opata. čigar dela je Piranesi preučeval dialoge Piranesijevih likov, ki so odražali stanje arhitekturne teorije v 2. nadstropju. XVIII stoletja Prednost je treba dati raznolikosti in domišljiji, je menil Piranesi. To sta najpomembnejši načeli arhitekture, ki temelji na sorazmernosti celote in njenih delov, njena naloga pa je zadovoljevanje sodobnih potreb ljudi.

Leta 1757 je arhitekt postal član Royal Society of Antiquaries v Londonu. Leta 1761 je bil Piranesi za svoje delo »Magnificenza ed architettura dei romani« sprejet za člana Akademije sv. Luke; leta 1767 je od papeža Klemena XIII. Rezzonica prejel naziv "cavagliere".

Piranesi je izrazil idejo, da bi bila brez raznolikosti arhitektura reducirana na obrt, v njegovih naslednjih delih - dekorju angleške kavarne (1760) na Piazza di Spagna v Rimu, kjer je vnesel elemente egipčanske umetnosti, in v seriji gravur " Diverse maniere d'adornare I cammini« (1768, znan tudi kot Vasi, candelapi, cippi ...). Slednje je bilo izvedeno s finančno podporo senatorja A. Rezzonica. V predgovoru k tej seriji je Piranesi zapisal, da so Egipčani, Grki, Etruščani in Rimljani pomembno prispevali k temu. svetovne kulture, obogatili arhitekturo s svojimi odkritji Projekti za okrasitev kaminov, svetilk, pohištva, ur so postali arzenal, iz katerega so si arhitekti Empire izposodili dekorativne elemente za notranjo opremo.

Leta 1763 je papež Klemen III naročil Piranesiju, da zgradi kor v cerkvi San Giovanni in Laterano. Glavna služba Piranesijev prispevek na področju prave, »kamnite« arhitekture je bila rekonstrukcija cerkve Santa Maria Aventina (1764-1765).

V 1770-ih je Piranesi opravil tudi meritve templjev v Paestumu in izdelal ustrezne skice in gravure, ki jih je po umetnikovi smrti objavil njegov sin Francesco.

G. B. Piranesi je imel svojo vizijo vloge arhitekturnega spomenika kot mojster razsvetljenstva zgodovinski kontekst, dinamično, v duhu beneškega capriccia, je rad združeval različne časovne plasti življenja arhitekture. Večno mesto.Ideja, da nov slog je rojen iz arhitekturni slogi preteklosti, o pomenu raznolikosti in domišljije v arhitekturi, o tem, da arhitekturna dediščina sčasoma dobi novo oceno, je Piranesi izrazil z gradnjo cerkve Santa Maria del Priorato (1764-1766) v Rimu na Aventinskem hribu Postavljena je bila po naročilu priorja Malteškega reda, senatorja A. Rezzonica in postal eden glavnih spomenikov Rima v času neoklasicizma. Slikovita arhitektura Palladia, baročna scenografija Borrominija, lekcije beneških perspektivistov - vse se je združilo v tej nadarjeni stvaritvi Piranesija, ki je postala nekakšna "enciklopedija" elementov antičnega dekorja. Fasada, obrnjena proti trgu, sestavljena iz arzenala antičnih detajlov, reproduciranih, kot na gravurah, v strogem okvirju; dekoracija oltarja, tudi prenasičena z njimi, je videti kot kolaži, sestavljeni iz »citatov« iz antičnega dekorja (bukrani, bakle, trofeje, maskaroni itd.), ki so se prvič tako jasno pokazali v zgodovinski presoji arhitekta razsvetljenstva svobodno in jasno ter s pridihom didaktike predaja svoje sodobnike.

Risbe G. B. Piranesija niso tako številne kot njegove gravure. Največja njihova zbirka je v muzeju J. Soane v Londonu, v katerem je delal Piranesi različne tehnike- sanguine, italijanski svinčnik, kombinirane risbe z italijanskim svinčnikom in peresom, tuš, dodajanje praska z bistromskim čopičem. Skiciral je starodavne spomenike in podrobnosti njihovega dekorja. Njegove risbe so pokazale vpliv beneških mojstrov-perspektivistov, v risbah beneškega obdobja prevladujejo slikovni učinki, zanj je postalo pomembnejše prenesti jasno strukturo spomenika z velikim navdihom je izdelal risbe Hadrijanove vile v Tivoliju, ki jo je imenoval »mesto za dušo«, skice Pompejev l. poznejša leta ustvarjalnost. Sodobna resničnost in življenje starodavnih spomenikov sta v listih združena v eno samo poetično zgodbo o večnem gibanje zgodovine, o povezave med preteklostjo in sedanjostjo.

Besede G. B. Piranesija: »Parere su l’ Architettura« (»Oni prezirajo mojo novost, jaz sem njihova plašnost«) bi lahko postale moto dela tega izjemnega mojstra razsvetljenstva v Italiji. Njegova umetnost je imela pomemben vpliv na številne arhitekte (F. Gilly, R. in J. Adam, J. A. Selva, C. Percier in P. Fontaine, C. Clerisseau itd.). ... v svojih publikacijah reproducirali T. Hope (1807), Percier in Fontaine (1812) in mnogi drugi. Pri gravuri ni imel učencev razen svojega sina Francesca (1758-1810), ki je objavil serijo »Raccolta de Tempi antichi«. ” (1786 ali 1788 ) in očetovo zadnje delo “Differentes vues de la quelques restes”... s pogledi na templje v Paestumu, ki jih je Francesco obiskal z njim v letih 1777 in 1778. Očetu je pri delu pomagala tudi njegova hči Laura. , izdelava risb.

Umetnik je umrl 9. novembra 1778 v Rimu po dolgi bolezni. Pokopan je bil v cerkvi Santa Maria del Priorato.

Giovanni Battista Piranesi (4. oktober 1720, Mogliano Veneto (blizu mesta Treviso) - 9. november 1778, Rim) - italijanski arheolog, arhitekt in grafik, mojster arhitekturnih krajin.

Biografija Giovannija Battiste Piranesija

Rojen v družini kamnosekov. Od starejšega brata Angela se je naučil osnov latinščine in klasične literature.

Osnove arhitekture se je naučil med delom v beneškem magistratu pod vodstvom svojega strica. Kot umetnika je nanj pomembno vplivala umetnost vedutistov, ki je bila sredi 18. stoletja v Benetkah zelo priljubljena.

Leta 1740 je kot grafični oblikovalec odšel v Rim kot del veleposlaniške delegacije Marka Foscarinija. V Rimu je navdušeno študiral starodavno arhitekturo. Ob tem se je v delavnici Giuseppeja Vasija učil umetnosti graviranja na kovino.

V letih 1743-1747 je večinoma živel v Benetkah, kjer je med drugim delal z Giovannijem Battisto Tiepolom.

Dela Giovannija Battiste Piranesija

V njem lahko vidite glavne znake njegovega sloga - željo in sposobnost upodabljanja monumentalnih in težko razumljivih arhitekturnih kompozicij in prostorov. Nekateri listi te majhne serije so podobni gravuram iz Piranesijeve najbolj znane serije Fantastic Images of Prisons.

Naslednjih 25 let, do smrti, je živel v Rimu; ustvaril ogromno gravur in jedkanic, ki prikazujejo predvsem arhitekturne in arheološke najdbe, povezane s starim Rimom, ter poglede na znamenite kraje Rima, ki so umetnika obdajali.

Piranesijev nastop je tako kot njegova spretnost nerazumljiv. Zasnuje in izvede izdajo jedkanic v več zvezkih pod splošnim naslovom "Rimske starine", ki vsebuje podobe arhitekturnih spomenikov starega Rima, kapitelov stebrov starodavnih zgradb, kiparskih fragmentov, sarkofagov, kamnitih vaz, kandelabrov, tlakovcev. , nagrobni napisi, načrti stavb in urbanističnih sklopov .

V zadnjih desetletjih sta slava in slava Piranesija vsako leto rasla. O njem izhaja vse več knjig in najboljši muzeji razstave njegovih del so organizirane po vsem svetu.

Piranesi je verjetno najbolj slavni umetnik, ki si je takšno slavo pridobil le z grafiko, v nasprotju z drugimi velikimi graverji, ki so bili poleg tega veliki slikarji (Dürer, Rembrandt, Goya).

Leta 1763 je papež Klemen XIII naročil Piranesiju, naj zgradi kor v cerkvi San Giovanni in Laterano. Piranesijevo glavno delo na področju prave, »kamnite« arhitekture je bila rekonstrukcija cerkve Santa Maria Aventina (1764-1765).

Umetnik je močno vplival na naslednje generacije umetnikov romantičnega sloga in kasneje na nadrealiste.

Naredil je veliko risb in risb, vendar je postavil malo stavb, zato je pojem "papirnata arhitektura" povezan z njegovim imenom.

Leta 1740 Beneška republika odločil poslati veleposlaništvo k papežu, Piranesi pa je bil vključen v veleposlanikovo spremstvo kot risar.

V Rimu je vstopil v krog umetnikov in arhitektov - članov francoske akademije, se od njih naučil, kot pravi Legrand, eden od Piranesijevih biografov, »široko enostavno risanje in vrtoglava umetnost z očesom ujeti in z občutkom podati tisti utrip življenja, brez katerega je vse okoli nas hladno in pusto.«

V treh letih, preživetih v Rimu, je Piranesi delal kot gledališki dekorater in hkrati študiral antično, renesančno in baročno arhitekturo, študiral teoretična dela in naredil nešteto skic spomenikov. Njegovi prvi poskusi graviranja segajo v konec tega obdobja.

To je bila doba tako imenovane »papirnate arhitekture«: iluzorne pokrajine, gradovi v zraku, fantastične perspektivne kompozicije.

Brezmejni prostori z neresnično arhitekturo, osupljivo monumentalnostjo in neverjetnimi zornimi koti so očarali mladega Piranesija.

Od takrat so se pojavila njegova dela posebne poteze hipertrofija oblik ter svetlobnih senc, ki bodo postale posebnost njegov zrel slog.

Giovanni Batista Piranesi (1720 - 1778) izjemen italijanski grafik, arhitekt in arheolog. Njegovo monumentalne raziskave Večno mesto se je izrazilo v približno dva tisoč lepih delih. Tako je umetnik v četrt stoletja ustvaril serijo jedkanic "Rimske starine". Piranesi je vse življenje posvetil "Pogledom na Rim".

Piranesijeve risbe so ohranile pristen Rim 18. stoletja. Giovanni Batista je že od otroštva, navdušen nad lepoto arhitekture (Piranesijev oče je bil kamnosek, stric umetnik), sanjal o tem, da bi se uresničil kot arhitekt. Podpisal je skoraj vsako delo svojega »beneškega arhitekta«. Toliko bolj osupljiv je paradoks njegovega življenja – projektiral je samo eno stavbo. Cerkev Santa Maria Aventina je bila obnovljena po njegovih risbah. Zato je njegovo ime povezano s konceptom "papirnate arhitekture". Kasneje so cerkev preimenovali v Santa Maria del Priorato, v kateri je bil umetnik pokopan.

Vendar pa v njegovem delu izstopa cikel »Fantastične podobe zaporov«. Ogromne in veličastne, te fantazmagorične strukture bi morale ujetnika zadržati v labirintu svojih prehodov bolj zanesljivo kot kateri koli grad. Kdorkoli se odloči opisati skrivnostno ječo, ki jetnika pusti v strahu, se mora obrniti na umetniško dediščino Piranesija. Kot je to storil na primer Umberto Eco, ko je opisoval knjižnico labirintov v romanu »Ime vrtnice«. In pred kratkim so se Piranesija spomnili na straneh DARKER v recenziji.

In tukaj piše Thomas de Quincey v "":

« Pred mnogimi leti, ko sem gledal Piranesijeve »Rimske starine,« mi je gospod Coleridge, ki je stal v bližini, opisal gravure istega umetnika [...] Upodabljale so slike vizij, ki jih je umetnik imel v svojih vročinski delirij. Nekatere od teh gravur […] so upodabljale prostorne gotske dvorane, v katerih so bile nakopičene različne vrste stroji in mehanizmi, kolesa in verige, zobniki in vzvodi, katapulti itd. - izraz prevrnjenega upora in sile, ki se sproži v akcijo. Otipavajoč svojo pot vzdolž obzidja, začneš zaznavati stopnišče in na njem - sam Piranesi, ki se prebija navzgor; ko mu sledite, nenadoma ugotovite, da se stopnišče nenadoma konča in njegov konec, brez ograje, tistim, ki so dosegli rob, ne dovoli, da bi stopili nikamor, razen v brezno, ki se odpira spodaj. Ne vem, kaj bo z ubogim Piranesijem, je pa vsaj očitno, da se je njegovo delo tu do neke mere končalo. Toda dvignite pogled in poglejte tisto špino, ki visi še višje - in spet boste našli Piranesija, ki zdaj stoji na samem robu brezna. Toda vidite novo breztežno platformo in spet je nesrečni Piranesi zaposlen z velikim delom - in tako naprej, dokler se neskončne stopnice skupaj s svojim ustvarjalcem ne utopijo pod mračnimi oboki. Enako neobvladljivo samorazširjanje se je nadaljevalo v mojih sanjah».

Skupaj je Giovanni Batista Piranesi ustvaril 16 plošč s podobami neverjetnih zaporov. Prva objava te serije je bila leta 1749. 10 let kasneje je umetnik praktično končal nove serije na istih ploščah.

VIII - Veranda, okrašena s trofejami ()

X - Zaporniki na ploščadi ()

Giovanni Battista Piranesi

________________________________________________________

Biografija in ustvarjalnost.

_________

Giovanni Battista Piranesi (italijansko Giovanni Battista Piranesi, oz Giambattista Piranesi; 1720-1778) - italijanski arheolog, arhitekt in grafik, graver, risar, mojster arhitekturnih krajin. Imel je močan vpliv na naslednje generacije umetnikov romantičnega sloga in kasneje na nadrealiste.

Gianbattista Piranesi rojen 4. oktobra 1720 v Mogliano Veneto(blizu mesta Treviso), v družini kamnoseka. Pravo družinsko ime piranski(iz imena kraja Pirano d'Istria, od koder so dobavljali kamen za gradnje) pridobil zvok " Piranesi".

Njegov oče je bil rezbar kamna in v mladosti Piranesi delal v očetovi delavnici L'Orbo Celega na Velikem kanalu, ki je izvajal naročila arhitekta D. Rossi. Arhitekturo je študiral pri stricu, arhitektu in inženirju Matteo Lucchesi, kot tudi od arhitekta J. A. Scalfarotto. Študiral je tehnike perspektivnih slikarjev, se učil graverja in perspektivnega slikanja pri Carlo Zucchi, slavni graver, avtor razprave o optiki in perspektivi (brat slikarja Antonio Zucchi); Samostojno je študiral razprave o arhitekturi, bral dela starodavnih avtorjev (v branje ga je navdušil materin brat, opat). V krogu interesov mladih Piranesi vključeval tudi zgodovino in arheologijo.

Kot umetnik je bil pod močnim vplivom umetnosti Vedutistov, zelo priljubljen sredi 18. stoletja v Benetkah.

Leta 1740 je odšel za vedno Veneto in od takrat naprej živel in delal v Rim. Piranesi v večno mesto prišel kot graver in grafični oblikovalec v okviru delegacije veleposlaništva Benetk. Podprl ga je sam veleposlanik Marco Foscarini, senator Abbondio Rezzonico, nečak "beneškega papeža" Klemen XIII Rezzonico- Prior Malteškega reda, pa tudi sam »beneški papež«; najbolj goreč občudovalec talenta Piranesi, postal zbiratelj njegovih del Lord Carlemont. Piranesi se je samostojno izpopolnjeval v risanju in gravuri, delal v Palazzo di Venezia, rezidenca beneškega veleposlanika v Rimu; študiral gravure J. Vazi. V delavnici Giuseppe Vasi mlada Piranesištudiral umetnost graviranja kovine. Od 1743 do 1747 je večinoma živel v Benetkah, kjer je med drugim delal z Giovanni Battista Tiepolo.

Piranesi bil visoko izobražena oseba, a za razliko od Palladio ni pisal razprav o arhitekturi. Določena vloga pri oblikovanju sloga Piranesi igral Jean Laurent Le Gue(1710-1786), slavni francoski risar in arhitekt, ki je od leta 1742 deloval v Rimu, blizu študentskega kroga. Francoska akademija v Rimu, s katerim je bil tudi sam prijatelj Piranesi.

V Rimu Piranesi postal strasten zbiratelj: svojo delavnico v Palazzo Tomati na Strada Felice, polno antičnih frnikol, so opisovali številni popotniki. Zanimal se je za arheologijo, sodeloval pri meritvah antičnih spomenikov, skiciral najdena dela kiparstva in dekorativne umetnosti. Rad je delal njihove rekonstrukcije, kot je znana, ki jo je sestavil Krater Warwick(zdaj v zbirki muzeja Burrell blizu Glasgowa), ki je bila v obliki ločenih fragmentov pridobljena od škotskega slikarja G. Hamilton, ki se je zanimal tudi za izkopavanja.

Prva znana dela - serija gravur Prima Parte di architettura e Prospective(1743) in Varie Vedute di Roma(1741) - je nosil odtis načina graviranja J. Vazi z močnimi učinki svetlobe in sence, poudarjanjem dominantnega arhitekturnega spomenika in hkrati s tehnikami scenografskih mojstrov Veneto, ki je uporabljal "kotno perspektivo". V duhu beneških capriccijev Piranesi v gravurah združuje spomenike iz resničnega življenja in njegove namišljene rekonstrukcije (frontispis iz serije Vedute di Roma- Fantazijske ruševine s kipom Minerve v središču; naslov serije Carceri; Pogled na Agripov Panteon, Notranjost Vile Mecenas, Ruševine galerije kipov v Hadrijanovi vili v Tivoliju- serija Vedute di Roma).

Leta 1743 Piranesi izdal svojo prvo serijo gravur v Rimu. Velik uspeh užival v zbirki velikih gravur Piranesi « Groteske" (1745) in serija šestnajstih listov " Fantazije na temo zaporov« (1745; 1761). Beseda "fantazija" tukaj ni naključna: v teh delih Piranesi poklonil tako imenovani papirnati ali imaginarni arhitekturi. V svojih gravurah si je zamislil in prikazal fantastične arhitekturne strukture, ki jih v resnici ni bilo mogoče uresničiti.

Leta 1744 se je bil zaradi težkega finančnega položaja prisiljen vrniti v Benetke. Svojo tehniko graviranja je izboljšal s preučevanjem del J. B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci, katerega način je vplival na njegove nadaljnje izdaje v Rimu - Vedute di Roma (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), Carceri(1749-1750). Slavni graver J. Wagner predlagano Piranesi da bi bil njegov zastopnik v Rimu, in je spet odšel v večno mesto.

Leta 1756 po dolgem preučevanju spomenikov Stari Rim, sodelovanje pri izkopavanjih, objavljeno temeljno delo Le Antichita Romane(v 4 zvezkih) s finančno podporo Lord Carlemont. Poudaril je veličino in pomen vloge rimske arhitekture za antično in kasnejšo evropsko kulturo. Serija gravur je bila posvečena isti temi - patosu rimske arhitekture. Della magnificenza ed architettura dei romani(1761) s posvetilom papežu Klemen XIII Rezzonico. Piranesi Poudaril je tudi prispevek Etruščanov k ustvarjanju starorimske arhitekture, njihov inženirski talent, občutek za strukturo spomenikov in funkcionalnost. Podoben položaj Piranesi povzročilo razdraženost med zagovorniki največjega prispevka Grkov k antični kulturi, ki so se opirali na dela francoskih avtorjev Le Roy, Cordemoy, opat Laugier, grof de Queylus. Glavni predstavnik pangrške teorije je bil slavni francoski zbiratelj P. J. Mariette, ki je spregovoril pri Glasilo Litterere del'Europe z ugovori na stališča Piranesi. V literarnem delu Parere su l'architettura (1765) Piranesi mu je odgovoril in pojasnil svoje stališče. Junaki umetnikovega dela Protopiro in Didaskallo trditi kot Marietta in Piranesi. V usta Didaskallo Piranesi postavil pomembno idejo, da v arhitekturi ne sme biti vse reducirano na suhoparno funkcionalnost. "Vse bi moralo biti po razumu in resnici, a to grozi, da bo vse skrčeno na koče" , - je zapisal Piranesi. Koča je bila primer funkcionalnosti v delu Carlo Lodoli, razsvetljeni beneški opat, čigar dela je študiral Piranesi. Dialog junakov Piranesi je odražalo stanje arhitekturne teorije v 2. pol. XVIII stoletja Prednost je treba dati pestrosti in domišljiji, je menil Piranesi. To so najpomembnejša načela arhitekture, ki temelji na sorazmernosti celote in njenih delov, njena naloga pa je zadovoljevanje sodobnih potreb ljudi.

Leta 1757 je arhitekt postal član Londonsko kraljevo društvo starodobnikov. Leta 1761 za delo Magnificenza ed architettura dei romani Piranesi je bil sprejet med člane Akademija svetega Luke; prejel od očeta leta 1767 Klemen XIII Rezzonico naslov" cavagliere".

Ideja, da bo brez raznolikosti arhitektura zreducirana na obrt Piranesi izraženo v njegovih nadaljnjih delih – dekor Angleška kavarna(1760) na trgu Piazza di Spagna v Rimu, kjer je vnesel elemente egipčanske umetnosti, in v seriji gravur Diverse maniere d'adornare I cammini(1768, znan tudi kot Vasi, kandelabri, cipi...). Slednja je bila izvedena s finančno podporo Senatorja A. Rezzonico. V predgovoru k tej seriji Piranesi zapisal, da so Egipčani, Grki, Etruščani, Rimljani – vsi pomembno prispevali k svetovni kulturi in s svojimi odkritji obogatili arhitekturo. Projekti za okrasitev kaminov, svetilk, pohištva, ur so postali arzenal, iz katerega so si arhitekti Empire izposodili dekorativne elemente za notranjo dekoracijo.

Leta 1763 o Klemencij III poučen Piranesi zgraditi kor v cerkvi San Giovanni in Laterano. Glavna služba Piranesi na področju prave, »kamnite« arhitekture je bila rekonstrukcija cerkve Santa Maria Aventina (1764-1765).

Leta 1770 Piranesi izvajal tudi meritve templjev Paestum in naredil ustrezne skice in gravure, ki jih je po umetnikovi smrti objavil njegov sin Francesco.

U J. B. Piranesi imela svojo vizijo vloge arhitekturnega spomenika. Kot mojster stoletja Razsvetljenje mislil jo je v zgodovinskem kontekstu, dinamično, v duhu beneške capriccio rad združeval različne časovne plasti življenja arhitekture Večno mesto. Ideja, da se iz preteklih arhitekturnih stilov rodi nov slog, pomen raznolikosti in domišljije v arhitekturi, da arhitekturna dediščina s časom dobi novo ovrednotenje, Piranesi izraženo z gradnjo cerkve Santa Maria del Priorato(1764-1766) v Rimu dne Aventinski grič. Postavljen je bil po naročilu priorja Malteškega reda, senatorja A. Rezzonico in je postal eden glavnih spomenikov Rima v času neoklasicizma. Slikovita arhitektura Palladio, baročna scenografija Borromini, lekcije beneških perspektivistov - vse se je združilo v tej talentirani stvaritvi Piranesi, ki je postala nekakšna "enciklopedija" elementov starinskega dekorja. Fasada s pogledom na trg, sestavljena iz arzenala starinskih detajlov, reproduciranih, kot na gravurah, v strogem okvirju; dekoracija oltarja, ki je tudi prenasičena z njimi, je videti kot kolaž, sestavljen iz »citatov« iz antičnega dekorja (bukrani, bakle, trofeje, maskaroni itd.). Umetnostna dediščina preteklosti se je prvič tako jasno pokazala v zgodovinski oceni arhitekturne dobe Razsvetljenje, svobodno, jasno in s pridihom didaktike jo je predaval svojim sodobnikom.

Risbe J. B. Piranesi ni tako veliko kot njegove gravure. Muzej ima njihovo največjo zbirko. J. Soana v Londonu. Piranesi delal je v različnih tehnikah - sangvinik, italijanski svinčnik, kombinirane risbe z italijanskim svinčnikom in peresom, tuš, dodajanje prask z bistro čopičem. Skiciral je antične spomenike, podrobnosti njihovega dekorja, jih združil v duhu beneškega capriccia, upodobil prizore iz moderno življenje. Njegove risbe so kazale vpliv beneških mojstrov-perspektivistov, slog J. B. Tiepolo. V risbah beneškega obdobja prevladujejo slikovni učinki, v Rimu mu je postalo pomembneje prenesti jasno strukturo spomenika in harmonijo njegovih oblik. Risbe vile so bile narejene z velikim navdihom Adriana V Tivoli ki ga je imenoval " prostor za dušo«, skice Pompeji, nastala v poznejših letih ustvarjalnosti. Sodobna resničnost in življenje starodavnih spomenikov sta v listih združena v eno samo poetično zgodbo o večnem gibanju zgodovine, o povezanosti preteklosti in sedanjosti.