domov / Moda in stil/ Glasbeno delo za simfonični orkester. Na glasbeno lekcijo. I. Scenska glasba

Glasbeno delo za simfonični orkester. Na glasbeno lekcijo. I. Scenska glasba

I. Scenska glasba

1. Opere

"Maddalena", opera v enem dejanju, op. 13. Zaplet in libreto M. Lieven. 1913 (1911) "Igralec", opera v 4 dejanjih, 6 prizorih, op. 24. Plot F. Dostojevskega. Libreto S. Prokofjeva. 1927 (1915-16) "Ljubezen treh pomaranč", opera v 4 dejanjih, 10 prizorov s prologom, op. 33. Libreto avtorja po Carlu Gozziju. 1919 "Ognjeni angel", opera v 5 dejanjih, 7 prizorih, op. 37. Zgodba V. Bryusova. Libreto S. Prokofjeva. 1919-27 "Semjon Kotko", opera v 5 dejanjih, 7 prizorov po zgodbi V. Katajeva »Jaz sem sin delovnega ljudstva«, op. 81. Libreto V. Katajeva in S. Prokofjeva. 1939 "Zaroka v samostanu", lirično-komična opera v 4 dejanjih, 9 prizorih po motivih Sheridanove igre »Duenna«, op. 86. Libreto S. Prokofjeva, pesniška besedila M. Mendelssohna. 1940 "Vojna in mir", opera v 5 dejanjih, 13 prizorih z zborovskim epigrafom-prologom po romanu L. Tolstoja, op. 91. Libreto S. Prokofjeva in M. Mendelssohna. 1941-52 "Zgodba o pravem človeku", opera v 4 dejanjih, 10 prizorih po istoimenski zgodbi B. Polevoya, op. 117. Libreto S. Prokofjeva in M. Mendelson-Prokofjeva. 1947-48 "Oddaljena morja", lirično-komična opera po drami V. Dykhovichnyja “ Poročno potovanje" Libreto S. Prokofjeva in M. Mendelson-Prokofjeva. Ni dokončano. 1948

2. Baleti

"Zgodba o norčku (sedem norčkov se šali)", balet v 6 prizorih, op. 21. Zgodba A. Afanasjeva. Libreto S. Prokofjeva. 1920 (1915) "Jekleni skok", balet v 2 prizorih, op. 41. Libreto G. Yakulova in S. Prokofjeva. 1924 « Izgubljeni sin» , balet v 3 dejanjih, op. 46. Libreto B. Kokhno. 1928 "Na Dnjepru", balet v 2 prizorih, op. 50. Libreto S. Lifarja in S. Prokofjeva. 1930 "Romeo in Julija", balet v 4 dejanjih, 10 prizorov, op. 64. Zgodba W. Shakespeara. Libreto S. Radlova, A. Piotrovskega, L. Lavrovskega in S. Prokofjeva. 1935-36 "Pepelka", balet v 3 dejanjih, op. 87. Libreto N. Volkova. 1940-44 "Zgodba o kamniti roži", balet v 4 dejanjih po pripovedkah P. Bazhova, op. 118. Libreto L. Lavrovskega in M. Mendelson-Prokofjeve. 1948-50

3. Glasba za gledališke predstave

"Egiptovske noči", glasba za predstavo Komornega gledališča v Moskvi po W. Shakespearu, B. Shawu in A. Puškinu, za mal. simfonični orkester. 1933 "Boris Godunov", glasba za neuresničeno predstavo v gledališču. V. E. Meyerholda v Moskvi za veliki simfonični orkester, op. 70 bis. 1936 "Evgenij Onjegin", glasba za neuresničeno predstavo Komornega gledališča v Moskvi po romanu A. Puškina, uprizoritev S. D. Kržižanovskega, op. 71. 1936 "Hamlet", glasba za predstavo S. Radlova v Leningradskem dramsko gledališče, za mali simfonični orkester, op. 77. 1937-38

4. Glasba za filme

"Poročnik Kizhe", glasba za film za mali simfonični orkester. 1933 « Pikova dama» , glasba za nerealiziran film za veliki simfonični orkester, op. 70. 1938 "Aleksander Nevski", filmska glasba za mezzosopran, mešani pevski zbor in veliki simfonični orkester. Režija S. M. Eisenstein. 1938 "Lermontov", filmska glasba za veliki simfonični orkester. Režija: A. Gendelshtein. 1941 "Tonya", glasba za kratki film(ni izdano) za veliki simfonični orkester. Režija: A. Room. 1942 "Kotovsky", filmska glasba za veliki simfonični orkester. Režija: A. Fainzimmer. 1942 "Partizani v stepah Ukrajine", filmska glasba za veliki simfonični orkester. Režija I. Savchenko. 1942 "Ivan Grozni", filmska glasba za mezzosopran in veliki simfonični orkester, op. 116. Režija S. M. Eisenstein. 1942-45

II. Vokalna in vokalno-simfonična glasba

1. Oratoriji in kantate, zbori, suite

Dve pesmi za ženski zbor in orkester na besede K. Balmonta, op. 7. 1909 "Sedem od njih" na besedilo K. Balmonta »Calls of Antiquity«, kantata za dramski tenor, mešani zbor in veliki simfonični orkester, op. 30. 1917-18 Kantata za 20. obletnico oktobra za simfonični orkester, vojaški orkester, harmonikarski orkester, tolkalski orkester in dva zbora na besedila Marxa, Lenina in Stalina, op. 74. 1936-37 "Pesmi naših dni", suita za soliste, mešani zbor in simfonični orkester, op. 76. 1937 "Aleksander Nevski", kantata za mezzosopran (solo), mešani zbor in orkester, op. 78. Besede V. Lugovskega in S. Prokofjeva. 1938-39 "Zdravica", kantata za mešani zbor s simfoničnim orkestrom, op. 85. Ljudsko besedilo: rusko, ukrajinsko, belorusko, mordovsko, kumiško, kurdsko, marijsko. 1939 "Balada o fantu, ki je ostal neznan", kantata za sopran, tenor, zbor in orkester, op. 93. Besede P. Antokolskega. 1942-43 Skice za gimn Sovjetska zveza in himna RSFSR, op. 98. 1943 "Cveti, mogočna dežela", kantata za 30. obletnico velike oktobrske socialistične revolucije za mešani zbor in orkester, op. 114. Besedilo E. Dolmatovskega. 1947 "Zimski kres", suita za bralce, deški zbor in simfonični orkester na besedilo S. Ya Marshaka, op. 122. 1949 "Varuh sveta", oratorij za mezzosopran, bralce, mešani zbor, deški zbor in simfonični orkester na besedilo S. Ya Marshaka, op. 124. 1950

2. Za glas in klavir

Dve pesmi A. Apuhtina in K. Balmonta za glas s f-p., op. 9. 1910-11 « Grdi raček» (Andersenova pravljica) za glas s klavirjem, op. 18. 1914 Pet pesmi za glas s f-p., op. 23. Besede V. Goryansky, 3. Gippius, B. Verina, K. Balmont in N. Agnivtsev. 1915 Pet pesmi A. Ahmatove za glas in f-p., op. 27. 1916 Pet pesmi (brez besed) za glas in klavir., op. 35. 1920 Pet pesmi K. Balmonta za glas in klavir., op. 36. 1921 Dve pesmi iz filma "Poročnik Kizhe" za glas in klavir., op. 60 bis. 1934 Šest pesmi za glas s klavirjem., op. 66. Besede M. Golodnega, A. Afinogenova, T. Sikorske in ljudske. 1935 Tri otroške pesmice za glas in klavir., op. 68. Besede A. Barto, N. Sakonskaya in L. Kvitko (prevod S. Mikhalkova). 1936-39 Tri romance na besede A. Puškina za glas in klavir., op. 73. 1936 "Aleksander Nevski", tri pesmi iz filma(beseda V. Lugovskega), op. 78. 1939 Sedem pesmi za glas in klavir., op. 79. Besede A. Prokofjeva, A. Blagova, M. Svetlova, M. Mendelsona, P. Pančenka, brez navedbe avtorja in ljudske. 1939 Sedem mašnih pesmi za glas s klavirjem., op. 89. Besede V. Majakovskega, A. Surkova in M. Mendelsona. 1941-42 Ruska obdelava ljudske pesmi za glas s f-p., op. 104. Ljudske besede. Dva zvezka, 12 pesmi. 1944 Dva dueta, priredbe ruskih ljudskih pesmi za tenor in bas s klavirjem., op. 106. Ljudsko besedilo, posnel E. V. Gippius. 1945 Vojaška koračnica, op. 121. Besede V. Lugovskega. 1950

III. Za simfonični orkester

1. Simfonije in simfonijete

Sinfonietta v A-duru, op. 5, v 5 delih. 1914 (1909) Klasična (Prva) simfonija D-dur, op. 25, v 4 delih. 1916-17 Druga simfonija d-mol, op. 40, v 2 delih. 1924 Tretja simfonija c-mol, op. 44, v 4 delih. 1928 Sinfonietta v A-duru, op. 48, v 5 delih (tretja izdaja). 1929 Četrta simfonija C-dur, op. 47, v 4 stavkih. 1930 Peta simfonija B-dur, op. 100. v 4 delih. 1944 Šesta simfonija es-mol, op. 111. v 3 delih. 1945-47 Četrta simfonija C-dur, op. 112, v 4 delih. Druga izdaja. 1947 Sedma simfonija cis-mol, op. 131, v 4 delih. 1951-52

2. Druga dela za simfonični orkester

"Sanje", simfonična slika za veliki orkester, op. 6. 1910 "Jesen", simfonična skica za mali simfonični orkester, op. 8. 1934 (1915-1910) "Ala in Lolliy", Skitska suita za veliki simfonični orkester, op. 20, v 4 delih. 1914-15 "jester", suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 21 bis, v 12 delih. 1922 Andante iz Četrte sonate za fn., avtorjeva transkripcija za simfonični orkester, op. 29 bis. 1934 "Ljubezen do treh pomaranč", simfonična suita iz opere, op. 33 bis, v 6 delih. 1934

Uvertura na judovske teme, avtorjeva transkripcija za simfonični orkester, op. 34. 1934

"Jekleni skok", simfonična suita iz baleta, op. 41 bis. v 4 delih. 1926 Uvertura za flavto, oboo, 2 klarineta, fagot, 2 trobenti, pozavno, čelesto, 2 harfi, 2 klavirja, violončela, 2 kontrabasa in tolkala B-dur, op. 42. Dve različici: za komorni orkester 17 ljudi in za veliki orkester (1928). 1926 Divertimento za orkester, op. 43, v 4 delih. 1925-29 "Izgubljeni sin", simfonična suita iz baleta, op. 46 bis, v 5 delih. 1929 Andante iz h-mol kvarteta, priredba avtorja za godalni orkester, op. 50 bis. 1930 Štirje portreti in razplet iz opere "Kockar", simfonična suita za veliki orkester, op. 49. 1931 "Na Dnjepru", suita iz baleta za veliki orkester, op. 51 bis, v 6 delih. 1933 Simfonična pesem za veliki orkester, op. 57. 1933 “Poročnik Kizhe”, simfonična suita iz filmske glasbe, op. 60, v 5 delih. 1934 “Egiptovske noči”, simfonična suita iz glasbe za igro v Moskovskem komornem gledališču, op. 61, v 7 delih. 1934 Romeo in Julija, prva suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 64 bis, v 7 delih. 1936 "Romeo in Julija", druga suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 64 ter, v 7 delih. 1936 "Peter in volk", simfonična pravljica za otroke, za bralca in veliki simfonični orkester, op. 67. Besede S. Prokofjeva. 1936 Ruska uvertura za simfonični orkester, op. 72. Dve možnosti: za četverno sestavo in za trojno sestavo. 1936 "Poletni dan", otroška suita za mali orkester, op. 65 bis, v 7 delih. 1941 "Semjon Kotko", suita za simfonični orkester, op. 81 bis, v 8 delih. 1941 Simfonična koračnica v B-duru za veliki orkester, op. 88. 1941 "1941", simfonična suita za veliki orkester, op. 90, v 3 delih. 1941 "Oda koncu vojne" za 8 harf, 4 klavirje, orkester pihal in tolkal ter kontrabase, op. 105. 1945 "Romeo in Julija", tretja suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 101, v 6 delih. 1946 "Pepelka", prva suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 107, v 8 delih. 1946 "Pepelka", druga suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 108, v 7 delih. 1946 "Pepelka", tretja suita iz baleta za veliki simfonični orkester, op. 109, v 8 delih. 1946 Valčki, suita za simfonični orkester, op. 110. 1946 Praznična pesem (»Trideset let«) za simfonični orkester, op. 113. 1947 Puškinovi valčki za simfonični orkester, op. 120. 1949 "Poletna noč", simfonična suita iz opere »Zaroka v samostanu«, op. 123, v 5 delih. 1950 “Pravljica o kamniti roži”, poročna suita iz baleta za simfonični orkester, op. 126, v 5 delih. 1951 "Zgodba o kamniti roži", ciganska fantazija iz baleta za simfonični orkester, op. 127. 1951 "Zgodba o kamniti roži", Uralska rapsodija iz baleta za simfonični orkester, op. 128. 1951 Praznična pesem "Srečanje Volge in Dona" za simfonični orkester, op. 130. 1951

IV. Koncerti z orkestrom

Prvi koncert za klavir. z orkestrom Des-dur, op. 10, enodelno. 1911-12 Drugi koncert za klavir. z orkestrom g-mol, op. 16, v 4 delih. 1923 (1913) Prvi koncert za violino in orkester D-dur, op. 19, v 3 delih. 1916-17 Tretji koncert za klavir. z orkestrom C-dur, op. 26, v 3 delih. 1917-21 Četrti koncert za klavir. z orkestrom za levo roko B-dur, op. 53, v 4 delih. 1931 Peti koncert za klavir. z orkestrom G-dur, op. 55, v 5 delih. 1932 Koncert za violončelo in orkester e-mol, op. 58, v 3 delih. 1933-38 Drugi koncert za violino in orkester g-mol. op. 63, v 3 delih. 1935 Simfonični koncert za violončelo in orkester e-mol. op. 125, v 3 delih. 1950-52 Concertino za violončelo in orkester g-mol, op. 132. v 3 delih. Po smrti S. Prokofjeva dokončal M. Rostropovič. 1952 Koncert za 2 klavirja in godalni orkester, op. 133, v 3 delih. Ni dokončano. 1952

V. Za godbo na pihala

Štirje pohodi, op. 69. 1935-37 Marš v B-duru, op. 99. 1943-44

VI. Za instrumentalne zasedbe

Šaljivi scherzo za 4 fagote, op. 12 bis. 1912 Uvertura na judovske teme za klarinet, 2 violini, violo, violončelo in klavir. c-mol, op. 34. 1919 kvintet za oboo, klarinet, violino, violo in kontrabas g-mol, op. 39, v 6 delih. 1924 Kvartet za 2 violini, violo in violončelo v h-molu, op. 50, v 3 delih. 1930 Sonata za 2 violini C-dur, op. 56, v 4 delih. 1932 Prva sonata za violino in klavir. f-mol, op. 80, v 4 delih. 1938-46 Drugi kvartet (na kabardske teme) za 2 violini, violo in violončelo F-dur, op. 92, v 3 delih. 1941 Sonata za flavto in klavir. D-dur, op. 94, v 4 delih. 1943 Druga sonata za violino in klavir.(transkripcija sonate za flavto in klavir) D-dur, op. 94 bis. 1943-44 Sonata za violončelo in klavir. C-dur, op. 119, v 3 delih. 1949

VII. Za klavir

1. Sonate, sonatine

Prva sonata za fp. f-mol, op. 1, v enem kosu. 1909 (1907) Druga sonata za fp. d-mol, op. 14, v 4 delih. 1912 Tretja sonata za fn. mladoletnik, op. 28, v enem delu (iz starih zvezkov). 1917 (1907) Četrta sonata za fn. c-mol, op. 29, v 3 delih (iz starih zvezkov). 1917 (1908) Peta sonata za fn. C-dur, op. 38, v 3 delih. 1923 Dve sonatini za f-p. e-mol, op. 54, v 3 delih, in G-dur v 3 delih. 1931-32 Šesta sonata za fn. A-dur, op. 82, v 4 delih. 1939-40 Sedma sonata za fn. B-dur, op. 83, v 3 delih. 1939-42 Osma sonata za fn. B-dur, op. 84, v 3 delih. 1939-44 Deveta sonata za fn. C-dur, op. 103, v 4 delih. 1947 Peta sonata za fn. C-dur, op. 135, v 3 delih: (nova izdaja). 1952-53 Deseta sonata za fn. e-mol, op. 137. Skica izpostavljenosti (44 palic). 1953

2. Druga dela za klavir

Štiri študije za f-p., op. 2. 1909 Štiri skladbe za klavir., op. 3. 1911 (1907-08) Štiri skladbe za fn., op. 4. 1910-12 (1908) Toccata za fp. d-mol, op. 11. 1912 Deset skladb za klavir., op. 12. 1913 sarkazem, pet skladb za klavir, op. 17. 1912-14 Minljivost, dvajset skladb za klavir, op. 22. 1915-17 Pravljice stara babica , štiri skladbe za klavir, op. 31. 1918 Štiri skladbe za klavir., op. 32. 1918 Schubertovi valčki, izbrani in združeni v suito, aranžma za 2 fp. v 4 roke. 1918 Orgelski preludij in fuga v d-molu D. Buxtehudeja, priredba za fn. 1918 "Ljubezen do treh pomaranč", 2 fragmenta iz opere, koncertna transkripcija za klavir. avtor, op. 33 ter. Leto nastanka neznano "Stvari po sebi", dve skladbi za klavir, op. 45. 1928 Šest skladb za klavir., op. 52. 1930-31 Tri skladbe za klavir., op. 59. 1934 Misli, tri skladbe za klavir., op. 62. 1933-34 Otroška glasba, dvanajst lahkih skladb za klavir, op. 65. 1935 "Romeo in Julija", deset skladb za klavir., op. 75. 1937 Divertimento, avtorjeva priredba za klavir., op. 43 bis. 1938 Gavota št. 4 iz glasbe za igro “Hamlet” za klavir., op. 77 bis. 1938 Tri skladbe iz baleta "Pepelka" za klavir., op. 95. 1942 Tri skladbe za klavir., op. 96. 1941-42 Deset skladb iz baleta “Pepelka” za f., op. 97. 1943 Šest skladb iz baleta “Pepelka” za f., op. 102. 1944

VIII. Za violino

Pet melodij za violino in klavir., op. 35 bis. 1925 Sonata za violino solo D-dur, op. 115, v 3 delih. 1947

IX. Za violončelo

Balada za violončelo in klavir. c-mol, op. 15. 1912 Adagio iz baleta "Pepelka" za violončelo in klavir., op. 97 bis. 1944

Opombe

kategorije:

Seznami glasbenih del

Ljudski umetnik

I Prokofjev Aleksander Andrejevič, ruski sovjetski pesnik, Heroj Socialistično delo(1970). Član CPSU od 1919. Prve zbirke... ... Velika sovjetska enciklopedija

Beseda "orkester" je zdaj znana vsakemu šolarju. To je ime velike skupine glasbenikov, ki nastopa skupaj glasbeni del. Medtem v Stara Grčija izraz "orkester" (iz katerega je kasneje nastal sodobna beseda»orkester«) je označeval prostor pred odrom, kjer se je nahajal zbor, nepogrešljiv udeleženec starogrške tragedije. Kasneje se je na istem mestu začela nahajati skupina glasbenikov, ki so jo imenovali "orkester".

Stoletja so minila. In zdaj sama beseda "orkester" nima posebnega pomena. Dandanes obstajajo različni orkestri: trobilni, ljudski, harmonikarski, komorni orkestri, pop-jazz itd. Toda nobeden od njih se ne more upreti konkurenci z "zvočnim čudežem"; Tako se pogosto in seveda povsem upravičeno imenuje simfonični orkester.

Možnosti simfoničnega orkestra so res neskončne. Na razpolago so mu vsi odtenki zvočnosti, od komaj slišnih tresljajev in šumenja do močnega grmečega zvonjenja. In niti ne gre za zemljepisno širino samo dinamični odtenki(na voljo so sploh vsakemu orkestru), a v tisti očarljivi ekspresivnosti, ki vedno spremlja zvok pravih simfoničnih mojstrovin. Tukaj pridejo na pomoč kombinacije tonov, močni valoviti vzponi in padci, ekspresivni solo iztočnice in zlite "organske" plasti zvokov.

Poslušajte nekaj primerov simfonične glasbe. Spomnite se pravljične slike slavnega ruskega skladatelja A. Lyadova "Čarobno jezero", neverjetne v svoji duševni tišini. Predmet slike je narava v nedotaknjenem, statičnem stanju. To poudarja skladatelj tudi v izjavi o »Čarobnem jezeru«: »Kako slikovito, čisto, z zvezdami in skrivnostjo v globinah! In kar je najpomembnejše - brez ljudi, brez njihovih prošenj in pritožb - samo mrtva narava - hladna, zlobna, a fantastična, kot v pravljici. Vendar pa rezultata Lyadova ni mogoče imenovati mrtvega ali hladnega. Nasprotno, greje jo toplo liričnega občutka, - spoštljivo, a zadržano.

Slavni sovjetski muzikolog B. Asafjev je zapisal, da je v tej »pesniški kontemplativni glasbena slika... Lyadovo delo prevzema sfero lirične simfonične pokrajine.« Barvita paleta "Magic Lake" je sestavljena iz zastrtih, pridušenih zvokov, šumenja, šumenja, komaj opaznih pljuskov in tresljajev. Tukaj prevladujejo tanki odprti dotiki. Dinamično nabiranje je čim manjše. Vsi glasovi orkestra nosijo samostojno vizualno obremenitev. Melodičnega razvoja v pravem pomenu besede ni; kot utripajoči poudarki žarijo posamezni kratki stavki-motivi ... Ljadov, ki je znal občutljivo »slišati tišino«, z neverjetno spretnostjo nariše sliko začaranega jezera - dimljeno, a navdahnjeno sliko, polno pravljičnega vonja in čisto , čedna lepota. Takšno pokrajino bi lahko »naslikal« le simfonični orkester, saj noben inštrument in noben drug »orkesterski organizem« ni sposoben upodobiti takšne vizualne slike in zanjo najti tako subtilnih tembralnih barv in odtenkov.

Toda tukaj je primer nasprotnega tipa - finale slavne »Pesmi ekstaze« A. Skrjabina. Skladatelj v tem delu prikazuje raznolikost človeških stanj in dejanj v enakomernem in logično premišljenem razvoju; glasba dosledno posreduje inercijo, prebujanje volje, spopad z grozečimi silami, boj proti njim. Vrhunec sledi vrhuncu. Proti koncu pesmi napetost raste in pripravlja nov, še bolj grandiozen vzpon. Epilog "Pesmi ekstaze" se spremeni v bleščečo sliko ogromnega obsega. Na iskrivem ozadju, ki se lesketa v vseh barvah (z ogromnim orkestrom so povezane tudi orgle), osem rogov in trobenta veselo razglašajo glavno glasbena tema, katere zvočnost proti koncu doseže nadčloveško moč. Takšne moči in veličastnosti zvoka ne more doseči noben drug ansambel. Samo simfonični orkester je sposoben tako bogato in hkrati barvito izraziti naslado, ekstazo in buren vzpon čustev.

“Čarobno jezero” Ljadova in epilog “Pesmi ekstaze” sta tako rekoč ekstremna zvočna in dinamična pola v bogati zvočni paleti simfoničnega orkestra.

Pojdimo zdaj na primer drugačne vrste. Drugi del Enajste simfonije D. Šostakoviča ima podnaslov - "9. januar". V njej skladatelj govori o strašni dogodki"Krvava nedelja". In v tistem trenutku, ko se kriki in stoki množice, streli, železni ritem vojakovega koraka zlijejo v zvočno sliko neverjetne moči in moči, se oglušujoč rafal nenadoma konča ... In v nastali tišini, v "žvižgajoči" šepet godala jasno se sliši tiho in otožno petje zbora. Po ustrezni definiciji muzikologa G. Orlova dobimo vtis, »kot da bi zrak na Dvornem trgu zaječal od žalosti ob pogledu na grozodejstvo, ki se je zgodilo«. Z izjemnim občutkom za tember in briljantnim obvladovanjem instrumentalnega pisanja je D. Šostakoviču uspelo ustvariti iluzijo zborovskega zvoka s čisto orkestrskimi sredstvi. Bili so celo primeri, ko so poslušalci med prvimi izvedbami Enajste simfonije kar naprej vstajali s sedežev, misleč, da je na odru za orkestrom zbor ...

Simfonični orkester je sposoben prenesti najrazličnejše naturalistične učinke. Da, izjemno nemški skladatelj Richard Strauss je v simfonični pesnitvi Don Kihot, ki ilustrira znamenito epizodo iz Cervantesovega romana, presenetljivo "vizualno" upodobil blejanje črede ovc v orkestru. V apartmaju francoski skladatelj"Živalski karneval" C. Saint-Saënsa duhovito podaja jok oslov, okorno hojo slona in nemirno prezivanje kokoši in petelina. Francoz Paul Dukas je v simfoničnem scherzu »Čarovnikov vajenec« (napisan po istoimenski baladi V. Goetheja) briljantno naslikal sliko divjega vodnega elementa (v odsotnosti starega čarovnika se študent odloči spremeni metlo v služabnika: prisili ga, da nosi vodo, ki postopoma poplavi celotno hišo). Koliko onomatopejskih učinkov je raztresenih v operni in baletni glasbi, ni treba niti povedati; tudi tukaj jih posreduje simfonični orkester, vendar jih spodbuja neposredna odrska situacija in ne literarni program, kot v simfoničnih delih. Dovolj je spomniti se takih oper, kot sta "Zgodba o carju Saltanu" in "Snežna deklica" N. Rimskega-Korsakova, baleta I. Stravinskega "Petruška" in drugih. Odlomki ali suite iz teh del se pogosto izvajajo na simfoničnih koncertih .

In koliko veličastnih, skoraj vizualnih slik morskih elementov je mogoče najti v simfonični glasbi! Suite N. Rimskega-Korsakova "Šeherezada", "Morje" C. Debussyja, uvertura "Mir morja in srečno jadranje" F. Mendelssohna, simfonične fantazije "Nevihta" P. Čajkovskega in "The Morje" A. Glazunova - seznam takih del je zelo velik. Za simfonični orkester je bilo napisanih veliko del, ki prikazujejo slike narave ali vsebujejo primerne krajinske skice. Poimenujmo na primer Šesto (»pastoralno«) simfonijo L. Beethovna s sliko nenadne nevihte, osupljivo v svoji moči podobe, in simfonično sliko A. Borodina »V Srednja Azija«, simfonična fantazija A. Glazunova »Gozd«, »Prizor na poljih« iz Fantastične simfonije G. Berlioza. Vendar pa je upodabljanje narave v vseh teh delih vedno povezano s čustvenim svetom skladatelja samega, pa tudi z idejo, ki določa naravo dela kot celote. In na splošno opisni, naturalistični, onomatopejski momenti zavzemajo zelo majhen delež v simfoničnih platnih. Še več, programska glasba sama, torej tista, ki nekaj dosledno posreduje literarni zaplet, tudi ne zaseda vodilnega mesta med simfoničnimi žanri. Glavna stvar, s katero se lahko pohvali simfonični orkester, je bogata paleta različnih izraznih sredstev, ogromne, še vedno neizčrpane možnosti različnih kombinacij in kombinacij instrumentov, najbogatejši timbralni viri vseh skupin, ki sestavljajo orkester.

Simfonični orkester se od drugih instrumentalnih skupin močno razlikuje po tem, da je njegova sestava vedno strogo določena. Vzemimo za primer številne pop-jazz ansamble, ki jih je danes v izobilju skoraj na vseh koncih sveta. Med seboj si sploh niso podobni: število inštrumentov je različno (od 3-4 do dva ducata ali več) in število udeležencev. Najpomembneje pa je, da si ti orkestri po zvoku niso podobni. Pri nekaterih prevladujejo godala, pri drugih saksofoni in trobila. pihala; v nekaterih zasedbah ima glavno vlogo klavir (ob podpori bobnov in kontrabasa); za pop orkestre različne države vključeno nacionalni instrumenti itd. Tako se skoraj v vsakem pop orkestru ali jazzu ne držijo strogo določene inštrumentalne sestave, ampak svobodno uporabljajo kombinacije različne instrumente. Zato ista skladba v različnih pop-jazz zasedbah zveni različno: vsaka ponuja svojo specifično obravnavo. In to je razumljivo: konec koncev je jazz umetnost, ki je v osnovi improvizacijska.

Obstajajo različne godbe na pihala. Nekateri so sestavljeni izključno iz trobil (z obvezno vključitvijo tolkal). In večina jih ne more brez lesenih pihal - flavt, oboe, klarinetov, fagotov. Tudi orkestri se med seboj razlikujejo ljudska glasbila: ruski ljudski orkester ni podoben kirgiškemu, italijanski pa ne ljudski orkestri skandinavske države. In le simfonični orkester - največji glasbeni organizem - ima že dolgo uveljavljeno, strogo določeno sestavo. Zato lahko simfonično delo, napisano v eni državi, izvaja kateri koli simfonični ansambel v drugi državi. Zato je jezik simfonične glasbe resnično mednarodni jezik. Uporablja se že več kot dve stoletji. In ne stara se. Še več, nikjer drugje ni toliko zanimivih »notranjih« sprememb, kot jih je v sodobnem simfoničnem orkestru. Po eni strani je orkester, ki se pogosto dopolnjuje z novimi tembrskimi barvami, vsako leto bogatejši, po drugi strani pa se vse jasneje kaže njegovo glavno okostje, oblikovano v 18. stoletju. In včasih skladatelji našega časa, ko se obrnejo na tako "staromodno" skladbo, znova dokažejo, kako velike so še vedno njene izrazne zmožnosti ...

Morda nobena druga glasbena skupina ni ustvarila toliko čudovite glasbe! Med sijajno plejado simfoničnih skladateljev sijejo imena Haydna in Mozarta, Beethovna in Schuberta, Mendelssohna in Schumanna, Berlioza in Brahmsa, Liszta in Wagnerja, Griega in Dvoraka, Glinke in Borodina, Rimskega-Korsakova in Čajkovskega, Rahmaninova in Skrjabina, Glazunova. in Tanejev, Mahler in Bruckner, Debussy in Ravel, Sibelius in R. Strauss, Stravinski in Bartok, Prokofjev in Šostakovič. Poleg tega je simfonični orkester, kot je znano, nepogrešljiv udeleženec opernih in baletnih predstav. In zato bi morali k stotinam simfoničnih del dodati tiste fragmente iz oper in baletov, v katerih ima primarno vlogo orkester (in ne solisti, zbor ali samo odrska akcija). A to še ni vse. Ogledamo si na stotine filmov in večino jih »zvoči« simfonični orkester.

Radio, televizija, zgoščenke in preko njih - simfonična glasba so trdno vstopili v naša življenja. V mnogih kinematografih pred projekcijami igrajo mali simfonični orkestri. Takšni orkestri nastajajo tudi v ljubiteljskih predstavah. Povedano drugače, v ogromnem, skoraj neizmernem oceanu glasbe, ki nas obdaja, je dobra polovica tako ali drugače povezana s simfoničnim zvokom. Simfonije in oratoriji, opere in baleti, instrumentalni koncerti in suite, glasba za gledališče in film - vse te (in številne druge) zvrsti preprosto ne morejo brez simfoničnega orkestra.

Vendar bi bilo napačno domnevati, da katera koli glasbena kompozicija lahko izvajajo v orkestru. Navsezadnje se zdi, da lahko vsak kompetenten glasbenik ob poznavanju principov in zakonov instrumentacije orkestrira klavirsko ali kakšno drugo skladbo, torej jo obleče v svetlo simfonično obleko. Vendar se v praksi to zgodi relativno redko. Ni naključje, da je N. Rimsky-Korsakov rekel, da je instrumentacija "eden od vidikov duše same skladbe." Zato skladatelj že ob idejnem razmišljanju računa na določen instrumentalni sestav. Zato je za simfonični orkester mogoče napisati tako lahka, nepretenciozna dela kot grandiozna platna velikih dimenzij.

So pa primeri, ko skladba dobi drugo življenje v novi, simfonični različici. To se je zgodilo z briljantnim klavirskim ciklom "Slike z razstave" M. Musorgskega: mojstrsko ga je orkestriral M. Ravel. (Bili so tudi drugi, manj uspešni poskusi orkestriranja slik na razstavi.) Partituri oper M. Musorgskega »Boris Godunov« in »Hovanščina« sta znova zaživeli pod rokami D. Šostakoviča, ki je izvedel njuno novo orkestrsko izdajo. . Včasih v ustvarjalna dediščina skladatelja mirno sobivata dve različici istega dela - solistično-instrumentalna in simfonična. Takih primerov je malo, a so precej zanimivi. Ravelova Pavane obstaja tako v klavirski kot v orkestralni različici in obe živita enakovredno. koncertno življenje. Prokofjev je orkestriral počasen stavek svojega Četrtega klavirska sonata, zaradi česar je samostojno, povsem simfonično delo. Napisal je leningrajski skladatelj S. Slonimsky vokalni cikel»Svobodnjaške pesmi« na ljudska besedila; Tudi ta skladba ima dve umetniško enaki različici: ena je ob spremljavi klavirja, druga pa ob spremljavi orkestra. Vendar pa najpogosteje, ko se skladatelj loti dela, ima dobro predstavo ne le o ideji skladbe, temveč tudi o njeni tembrski utelešitvi. In žanri, kot so simfonija, instrumentalni koncert, simfonična pesnitev, suita, rapsodija itd., so vedno tesno povezani z zvokom simfoničnega orkestra, lahko bi celo rekli, neločljivi od njega.

Kako se imenujejo? glasbila, prikazano spodaj?

Kateri inštrumenti so solisti v teh skladbah?

1. C. Saint-Saens. "Labod" iz suite "Karneval živali"

2. J. Bach. "Šala" iz orkestralna suita B-mol

3. N. Rimski-Korsakov. "Čmrljev let" iz opere "Zgodba o carju Saltanu"

4. A. Ljadov. "Strip" iz "Osem ruskih pesmi za orkester"

5. P. Čajkovski. "Valček rož" (glavna tema) iz baleta "Hrestač"

6. N. Rimski-Korsakov. Šeherezadina tema iz simfonična suita"Šeherezada"

7. K. Saint-Saens. "Slon" iz suite "Karneval živali"

8. P. Čajkovski. "Ples vile sladkorne slive" iz baleta "Hrestač"

9. S. Prokofjev Tema dedka iz simfonična zgodba"Peter in volk"

Glasbila: rogovi, violončelo, klarinet, kontrabas, violina, fagot, flavta, pikolo, čelesta.

Križanka

Vodoravno. 3. Hitrost izvedbe glasbenega dela. 4. Trobilno glasbilo z izvlečno drsno cevjo. 5. Nizka moški glas. 6. Korelacija glasov po dolžini, menjavanje trajanja. 8. Barva zvoka, ki je lastna glasu ali instrumentu. 10. Trobila, katerih ime pomeni "gozdni rog". 12. Visok moški glas.

Navpično. 1. Zaporedje akordov, njihova kombinacija med seboj.

2. Visoko godalno glasbilo. 5. Povprečen moški glas. 7. Najnižji v skupini godala. 9. Hrup tolkala. 11. Lesena pihala.

Žanr(fr. žanr) - To splošni koncept, ki obdaja najbistvenejše lastnosti in povezave pojavov sveta umetnosti, celoto formalnih in vsebinskih značilnosti dela. Vsa obstoječa dela odražajo določene pogoje, hkrati pa sodelujejo pri oblikovanju definicije pojma žanra.

Arioso- majhna arija z melodijo spevne, deklamacijske ali pesemske narave.

arija- dokončana epizoda v operi, opereti, oratoriju ali kantati, ki jo izvaja solist ob spremljavi orkestra.

Balada- solistične vokalne skladbe z uporabo besedil pesniških del in ohranjanjem njihovih glavnih značilnosti; instrumentalne skladbe.

Balet- pogled uprizoritvene umetnosti, katerega vsebina se razkriva v plesnih in glasbenih podobah.

Blues- jazz pesem z žalostno, lirično vsebino.

Bylina- Ruska ljudska epska pesem-legenda.

Vodvilj- smešna gledališka igra z glasbene številke. 1) vrsta sitkoma s kupletnimi pesmimi, romancami, plesi; 2) zadnja verzna pesem v vodviljski igri.

Himna- slovesna pesem.

Jazz- vrsta improvizacijske plesne glasbe.

diskoteka — glasbeni stil s poenostavljeno melodijo in trdim ritmom.

Invencija- manjše glasbeno delo, v katerem je nujno nekaj izvirnega odkritja na področju melodičnega razvoja in oblikovanja.

Sideshow- majhna glasbena skladba, ki se izvaja med deli dela.

Intermezzo- majhna igra proste oblike, pa tudi samostojna epizoda v operi ali drugem glasbenem delu.

kantata- velik vokal instrumentalna skladba ceremonialne narave, običajno za soliste, zbor in orkester.

Kantilena- melodična, gladka melodija.

komorna glasba - (dobesedno "soba"). komorna dela so bodisi skladbe za solistične inštrumente: pesmi brez besed, variacije, sonate, suite, preludiji, imprompti, glasbeni utrinki, nokturni ali razn. instrumentalne zasedbe: trio, kvartet, kvintet itd., kjer sodelujejo trije, štirje, pet inštrumentov in so vsi deli enako pomembni, zahtevajo skrbno dodelavo izvajalcev in skladatelja.

Capriccio- virtuozna instrumentalna skladba improvizacijske narave z nepričakovano menjavo podob in razpoloženj.

Koncert- delo za enega ali (redkeje) več solističnih instrumentov in orkester ter javno izvajanje glasbenih del.

Madrigal- majhno glasbeno in pesniško delo ljubezenske in lirične vsebine v 14.-16.

marec- glasbeno delo z odmerjenim tempom in jasnim ritmom, ki običajno spremlja skupinsko procesijo.

Glasbeni- glasbeno delo, ki združuje elemente opere in operete; balet, pop glasba.

Nokturno— v xviii — zgodnji xix V. večdelno instrumentalno delo, večinoma za pihala, običajno izvajana na prostem zvečer ali ponoči, iz 19. stol. kratka lirična instrumentalna skladba.

Oda- slovesno glasbeno delo, posvečeno pomembnemu dogodku ali osebi.

Opera- glasbeno-dramsko delo, ki temelji na sintezi besed, odrska akcija in glasbo.

Opereta- glasbeno-scensko komično delo, vključno z vokalnimi in plesnimi prizori, orkestrsko spremljavo in govornimi epizodami.

Oratorij- delo za soliste, zbor in orkester, namenjeno koncertni izvedbi.

Hiša je slog in gibanje v elektronski glasbi. House je potomec plesnih stilov zgodnjega postdisco obdobja (elektro, visoka energija, soul, funk itd.). Glavna razlika med house glasbo je ponavljajoči se ritem, običajno v 4/4 taktu, in vzorčenje - delo z zvočnimi vložki, ki se občasno ponavljajo v glasbi in delno sovpadajo z njenim ritmom. Eden najpomembnejših sodobnih podstilov housa je progresivni hous.

Zbor - skladba za veliko pevsko skupino. Zborovska dela so razdeljena v dve veliki skupini - z inštrumentalno (oz. orkestrsko) spremljavo (a cappella) ali brez nje.

Pesem- pesniško delo, namenjeno petju. njo glasbena oblika običajno kupletna ali strofična.

Medley- igra, sestavljena iz odlomkov več priljubljenih melodij.

Igraj- zaključeno glasbeno delo majhnega formata.

Rhapsody- glasbeno (instrumentalno) delo na teme ljudskih pesmi in epskih pripovedi, kot da reproducira izvedbo rapsode.

Requiem- žalovanje zborovsko delo(pogrebna maša).

Romantika — lirično delo za glas z glasbeno spremljavo.

R&B (ritem in blues, angleški ritem in blues) je glasbeni stil pesmi in plesne zvrsti. prvotno posplošeno ime za množično glasbo, ki temelji na bluesu in jazz stili 1930-1940. Trenutno se za sodobni ritem in blues uporablja kratica rhythm and blues (angleško r&b).

Rondo- glasbeno delo, v katerem se glavni del večkrat ponovi.

Serenada — lirska pesem ob spremljavi lutnje, mandoline ali kitare, ki se izvaja v čast ljubljenemu.

Simfonija- glasbeno delo za orkester, napisano v sonatni ciklični obliki, najvišji obliki instrumentalne glasbe.

Simfonična Glasba- za razliko od komorne glasbe se izvaja v velikih prostorih in je namenjena simfoničnemu orkestru. Za simfonična dela je značilna globina in vsestranskost vsebine, pogosto velika lestvica in hkrati dostopnost glasbenega jezika.

Sozvočje- kombinacija več zvokov različnih višin, ki zvenijo hkrati.

Sonata- glasbeno delo, sestavljeno iz treh ali štirih stavkov različnega tempa in značaja.

Sonatina- mala sonata.

Apartma- delo za en ali dva instrumenta iz več različnih skladb, ki jih povezuje skupni koncept.

Simfonična Pesem- zvrst simfonične glasbe, ki izraža romantično idejo o sintezi umetnosti. Simfonična pesnitev je enostavčno orkestrsko delo, ki omogoča različne vire programa (literatura in slikarstvo, redkeje - filozofija ali zgodovina; slike narave).

Toccata- virtuozno glasbeno delo za instrument s tipkami v hitrem gibanju in v natančnem tempu.

ton- zvok določene višine.

Touche- kratek glasbeni pozdrav.

Uvertura je orkestralna skladba, zasnovana kot uvod v opero, balet in dramo. po podobah in obliki so številne klasične uverture blizu prvim stavkom simfonij.

Fantazija- glasbena skladba proste oblike.

Elegija- glasbena skladba žalostne narave.

Etida- glasbeno delo, ki temelji na virtuoznih odlomkih.