meni
Zastonj
Registracija
domov  /  Otroške igre/ Mogočna skupina ruskih skladateljev: Balakirev. Mily Alekseevich Balakirev biografija M and Balakirev je izjemen glasbeni pedagog

Mogočna skupina ruskih skladateljev: Balakirev. Mily Alekseevich Balakirev biografija M and Balakirev je izjemen glasbeni pedagog

Balakirev Mily Alekseevich (1836/1837-1910), skladatelj.

Rojen 2. januarja 1837 (novi slog) v Nižni Novgorod. Balakireva prva učiteljica glasbe je bila njegova mati, ki je sina učila od četrtega leta starosti. Res je, da Balakirev ni prejel glasbene izobrazbe, saj je leta 1854 diplomiral na fakulteti za matematiko univerze v Kazanu. A glasbe ni opustil, študiral je samostojno in od 15. leta začel koncertirati kot pianist.

Na zori njegove glasbene kariere je stal A. D. Ulybyshev, prvi resni raziskovalec dela W. A. ​​Mozarta. Skupaj z njim leta 1855 je Balakirev prišel v Sankt Peterburg, kjer je spoznal M. I. Glinko. Kmalu so se mladi začeli združevati okoli Balakireva, ki ga ni odlikovala le njegova glasbena erudicija, temveč tudi sposobnost subtilne in natančne analize del. nadarjeni glasbeniki. Ta krog, ki se je končno oblikoval leta 1862, so kasneje poimenovali »Mogočna peščica«. Poleg Balakireva so bili v združenju še M. P. Musorgski, N. A. Rimski-Korsakov, Ts. A. Cui in A. P. Borodin.

Balakirev je prispeval k dvigu ravni glasbeno izobraževanje svojih somišljenikov. »Ker nisem teoretik, Musorgskega nisem mogel učiti harmonije, sem mu pa razložil obliko skladbe ... tehnično strukturo del in sam se je ukvarjal z analizo forme,« je v pismu zapisal Balakirev. V.V. Stasovu, enemu od ideologov krožka.

Leta 1862 so v Sankt Peterburgu odprli brezplačno glasbeno šolo. najljubši otrok Balakireva. Od leta 1868 je postal njen direktor. 50-60-ih letih XIX stoletja. - čas razcveta skladateljskega talenta Balakireva. Za odprtje spomenika tisočletnici Rusije v Novgorodu je napisal uverturo »1000 let« (1864; predelana v simfonično pesnitev »Rus« 1887).

Leta 1869 je bila dokončana klavirska fantazija "Islamey", ki je postala najljubše delo F. Liszta. Poleg tega je Balakirev napisal več kot 40 romanc na podlagi pesmi A. S. Puškina, M. Yu Lermontova, A. V. Koltsova. Bil je celo poskus ustvarjanja opere "Firebird", vendar je delo ostalo nedokončano.

Huda duševna kriza, ki je sledila leta 1874 po odstopu z mesta ravnatelja Svobodne šole in povezana predvsem s težavami materialne narave, je privedla do tega, da se je Balakirev za več let umaknil iz vseh glasbenih zadev.

Leta 1881 se je na zahtevo šolskega odbora vrnil na mesto ravnatelja, vendar si nikoli ni povsem opomogel od čustvenih doživetij. Edini pomemben esej zadnje obdobje- simfonična pesem "Tamara" (1882), ustvarjena na podlagi Lermontova. Kljub temu je ustvarjalna in družbena dejavnost Balakireva močno vplivala na nadaljnji razvoj ruske glasbe.

BALAKIREV MILIJ ALEKSEEVIČ

Balakirev, Mily Alekseevich, slavni ruski glasbenik, ustvarjalec nove ruske glasbena šola. Rojen 21. decembra 1836 v Nižnem Novgorodu, umrl 16. maja 1910 v Sankt Peterburgu. Študiral je na gimnaziji v Nižnem Novgorodu in na Aleksandrovem plemiškem inštitutu v Nižnem Novgorodu. Glasbena sposobnost odkrili so ga že v zgodnjem otroštvu; mati ga je učila igrati klavir in pri desetih letih ga je odpeljala v Moskvo k A.N. Dubuque. Drugi vodja glasbenih študij B. je bil Karl Eiserich, udeleženec kot pianist in dirigent glasbenih večerov v hiši posestnika Nižnega Novgoroda A.D. Ulybysheva (glej). Eiserich je B. pripeljal v hišo Ulybysheva, kjer je po Eiserichovem odhodu iz Nižnega štirinajstletni B. že lahko zamenjal svojega učitelja. B. nikoli ni opravil sistematičnega tečaja. Najpomembnejši glasbeni vtisi B. v vsem tem času je bilo klavirski koncert(e-moll) Chopina, ki ga je kot otrok slišal od ljubimca, kasneje pa trio »Ne Tomi, dragi moj« iz Glinkinega »Življenja za carja«. Tem skladateljem je ostal zvest vse življenje. Odličen vtis proizvaja I.F. Laskovskega kot pianista in skladatelja. Sodelovanje pri glasbene zasedbe in predvsem študij partitur in dirigiranje orkestru v hiši Ulybysheva sta ga zelo napredovala glasbeni razvoj. V ta čas segajo tudi prvi skladateljski poskusi: septet za klavir, loka, flavto in klarinet, ki se je osredotočil na prvi stavek, napisan v duhu Hanceltovega klavirskega koncerta, ki mu je bil zelo všeč, in fantazija na ruščino. teme za klavir in orkester, ki so prav tako ostale nedokončane. Njena ročno napisana skica (1852) je shranjena v javni knjižnici v Sankt Peterburgu. B. je manj kot dve leti preživel na Univerzi v Kazanu, na Fakulteti za matematiko, in se v glavnem preživljal s skromnimi sredstvi od pouka glasbe. V Kazanu je B. napisal: klavirsko fantazijo po motivih iz »Življenja za carja«, prvo romanco: »Polni ste očarljive blaženosti« (1855) in koncertni Allegro. Leta 1855 je prišel v Sankt Peterburg skupaj z Ulybyshevom, ki ga je predstavil glasbeni klubi prestolnice. Odločilnega pomena je bilo poznanstvo z Glinko, ki je, ko je slišal fantazijo na teme iz "Življenja za carja", ki jo je avtor briljantno izvedel, in se seznanil z njegovim koncertom Allegro, prepoznal B. velik virtuozni in skladateljski talent. Med obiskom Glinke je B. sodeloval v klavirskih ansamblih na dveh klavirjih, z amaterji V.P. Engelhardt, V.V. in D.V. Stasov. Ko je odšel v Berlin (1856), je Glinka dal B. svoj portret in (poleg španskih tem, ki so mu bile prej dane, za katere je B. v 1890-ih napisal elegantno klavirsko skladbo "Serenade espagnole") - temo španskega marša . B. ga je uporabil za svojo »Uverturo na temo španskega marša« (1857). 12. februarja 1856 je B. sijajno debitiral v Sankt Peterburgu na univerzitetnem koncertu kot pianist in skladatelj, njegov koncert Allegro (fis-moll), orkester, ki je po B.-jevi smrti ostal v rokopisu, pa je bil v režiji Karla Schuberta. A.N. Serov je toplo pozdravil nov talent v tiskarstvu in vzpostavil prijateljske odnose z B., ki pa so se kasneje spremenili v sovraštvo. Srečanje A.S. Dargomyzhsky, zlasti pogledi slednjega na resnico izraza v vokalni glasbi, niso ostali brez vpliva na romaneskno ustvarjalnost B. Leta 1858 - 59 je napisal in objavil 14 romanc, ki predstavljajo skupaj z najboljšimi romancami Glinke in. Dargomyzhsky, velik korak naprej v ruski vokalni glasbi z značajem in izraznostjo vokalnega dela, v popolnem skladu z besedilom. Po drugi strani sta B. in njegov krog vdahnila novo moč delu Dargomyzhskega, ki je v zadnjih letih svojega življenja ustvaril, " Kamniti gost". Hkrati z romancami je B. skomponiral "Uverturo na tri ruske teme" (1857 - 59), v kateri je Balakirevov slog v obdelavi ru. ljudske pesmi, in glasbo za Shakespearovega Kralja Leara (uvertura, procesija, odmori), dokončano do leta 1860, a pozneje ponovno revidirano in objavljeno šele v 1890-ih. Poznanstvo B. z mladimi glasbeniki Ts.A. je imelo ogromen pomen za zgodovino ruske glasbe. Cui (leta 1856), M.P. Musorgski (leta 1857), N.A. Rimski-Korsakov (leta 1861; glej zgodbo o tem v njegovi Kroniki mojega glasbeno življenje", Sankt Peterburg, 1908) in A. P. Borodin, pa tudi z V. V. Stasov. Bolj izkušen glasbenik kot njegovi mladi tovariši, zelo dobro bran v glasbena literatura, ki je imela že veliko praktičnega znanja, izredno glasbeni spomin, kritične sposobnosti, izvirnega ustvarjalnega daru, pronicljivega uma in močne volje, je B. postal vodja krožka, ki je dobil ime "Balakirevsky", "nova ruska glasbena šola" ali "kučkisti" (predvsem od sovražnikov kroga, ki je pobral izraz Stasova: »mogočna gomila ruskih skladateljev«). B.-jev vpliv na tovariše je bil različen, a ogromen. Njihov glasbeni evangelij je bil Glinka in še posebej njegov "Ruslan". Člani krožka so se seznanili z njegovimi deli, pa tudi z deli Beethovna, Schumanna, Berlioza, Liszta, analizirali njihova dela pod vodstvom B. in uporabili njegove nasvete pri svojem delu. teorija kompozicije. Vpliv B. na delo njegovih sošolcev je bil še posebej močno izražen v njihovih prvih delih (Cuijev Ratcliffe, prve simfonije Rimskega-Korsakova in Borodina), a tudi nadaljnja skupne značilnosti B.-ove šole, ki je bistroumno uganil lastnosti vsakega talenta; močni talenti so v celoti ohranili svoje individualne značilnosti in, ko so se v njih uveljavili, šli vsak svojo pot. Ko je krožek nastal, v Rusiji še ni bilo konservatorijev; Pozneje je konservatorij, ki ga je ustanovil Anton Rubinstein v Petrogradu, dobil svetovljansko smer, B. in njegov krog pa so bili prvaki ljudske umetnosti. Vrhunec boja med obema smerema so bila leta 1860. Skupaj z G.I. Lomakin B. je leta 1862 ustanovil brezplačno glasbeno šolo, ki je služila kot gojišče muzikalnosti med širokimi množicami (sprva je šolo obiskovalo ob nedeljah do 200 ljudi) in iz učencev usposobil pevski zbor za koncerte, ki naj bi javnosti predstaviti izjemna dela ruskih avtorjev, začenši z Glinko, in tujih - Schumanna, Berlioza, Liszta in drugih, ki takrat v Rusiji še niso bili znani. Člani krožka so imeli priložnost slišati njihova dela v orkestru in tako izvedeti, kako so se njihove avtorjeve namere uresničile v praksi. Progresivna in nacionalna usmeritev šolskih koncertov je bila v nasprotju s konzervativnimi, klasičnimi težnjami Ruskega glasbenega društva, ki ga je ustanovil A. Rubinstein. Boj je potekal tudi v tisku, Stasov in Cui pa sta bila borca ​​za stvar krožka. V zgodnjih 60. letih je B. večkrat potoval po Volgi in na Kavkaz. Na Volgi je posnel ruske ljudske pesmi, ki jih je slišal od barkarjev, jih harmoniziral (1861 - 65) in izdal svojo znamenito zbirko 40 ruskih ljudskih pesmi, ki je postala prototip za njihovo umetniško obdelavo in služila kot tematsko gradivo za dela. mnogih ruskih skladateljev, tudi samega B. Na Kavkazu se je B. navdušil nad veličastno lepoto gorske narave in se seznanil z glasbo Gruzijcev, Armencev in Perzijcev, katere značaj je živo zaznal in umetniško izrazil v. nekaj njegovih skladb. Tu je B. naredil veliko skic in zasnoval nekatera svoja dela: klavirski koncert (Es-dur), katerega prva dva dela sta bila dokončana le nekaj mesecev pred njegovo smrtjo (finale na B.-jeve teme, po njegovem načrt in navodila, je dokončal S. M. Lyapunov, celoten koncert pa je bil objavljen leta 1911), in simfonična pesem "Tamara", napisana šele leta 1882 - 84. Kot skica za »Tamaro« je bila leta 1869 napisana orientalska fantazija »Islamey«, ki z njo po temah nima nič skupnega, klavirska skladba največje virtuozne težavnosti - svetla zvočna slika živahnega, strastno nebrzdanega orientalskega plesa. . To delo je takoj postalo splošno znano pri nas in v tujini zahvaljujoč propagandi F. Liszta. Iz istega obdobja sega tudi druga uvertura na ruske teme, napisana ob praznovanju tisočletnice Rusije leta 1862, najprej imenovana »1000 let«, nato pa predelana in preimenovana v simfonično pesnitev »Rus« (izd. Jurgenson; obstaja tudi tretja izdaja Zimmermana, v nova izdaja). V tem globoko poetičnem delu so bile B.-jeve slovanofilsko-narodnjaške težnje jasno izražene, tako kot v »češki uverturi« (v češčini ljudske teme, 1866), ki je v novi izboljšani izdaji iz devetdesetih let 19. stoletja dobila naslov simfonične pesnitve: »Na Češkem«. B.-jev pomen se je močno povečal po uspešni uprizoritvi v Pragi pod njegovim vodstvom (1867) Glinkinega Ruslana. Istega leta, ko je A. Rubinstein za dalj časa odšel v tujino, je bil B. povabljen, da vodi koncerte Ruskega glasbenega društva. Na pobudo B. je bil Berlioz povabljen k vodenju več koncertov. Dve leti kasneje je B. prenehal z dirigiranjem zaradi spletk njegovih sovražnikov, članov Ruskega glasbenega društva. Nepopustljiv in neposreden do ostrine B. ni hotel spremeniti svojih načel pri sestavljanju programov in se je za vedno razšel z Ruskim glasbenim društvom. Čajkovski, ki ni delil smeri kroga, privrženec A. Rubinsteina, je ogorčeno govoril v tisku v bran B., čigar vpliv je tudi izkusil na sebi (po B. načrtu je Čajkovski napisal »Romeo in Julija«, po njegovem nasvetu je zložil programsko simfonijo »Manfred« in uničil simfonično pesnitev »Fatum«). Od naslednje sezone je B. povečal število koncertov Svobodne glasbene šole, vendar zaradi pomanjkanja sredstev dolgo ni mogel konkurirati Ruskemu glasbenemu društvu. Leta 1872 zadnjega od napovedanih koncertov ni bilo več mogoče izvesti. Stisnjen in izčrpan od boja je B. 1874 povsem zapustil šolo; Rimsky-Korsakov je bil izvoljen za njegovega direktorja. Neuspehi so se končali z neuspešnim koncertom v Nižnem Novgorodu, ki je bil zasnovan za izboljšanje finančnih razmer. Potrt od žalosti in stiske, prevaran v svojih upih, je bil B. blizu samomora. Njegova stara energija se ni vrnila. Ker ni potreboval sredstev le zase, ampak tudi za svoje sestre, ki so bile po očetovi smrti (1869) prepuščene v njegovo oskrbo, se je pridružil upravi trgovine varšavske železnice in ponovno začel poučevati glasbo. Odtujil se je od svojih glasbenih prijateljev, se izogibal družbi, postal nedružaben, postal zelo veren in začel izvajati obrede, prej pa je vse to zanikal. - Vrnitev B. k glasbeni dejavnosti se je začela z montažo, ki jo je prevzel L.I. Šestakova izdaja partitur Glinkinih oper "Življenje za carja" in "Ruslan", ki so bile do takrat na voljo le v ročno napisanih izvodih. 1881 je B. spet postal ravnatelj Svobodne glasbene šole in do lansko leto življenje ostaja zvest tistemu, kar ljubi. Prvi koncert Svobodne glasbene šole leta 1881 je potekal ob bučnem aplavzu. V letih 1881 - 1883 je bila sestavljena "Tamara", simfonična pesnitev, ki je kmalu pridobila svetovno slavo. Leta 1883 je na priporočilo svojega prijatelja T.I. Filippov B. je prevzel mesto upravitelja dvorne pevske kapele. Izboljšal je poučevanje znanstvenih predmetov, organiziral je s pomočjo Rimskega-Korsakova, ki je bil povabljen kot njegov pomočnik, razred orkestra, izboljšal je zborovsko izvedbo in pokazal očetovsko skrb za mlade pevce. Pod njim so zgradili novo stavbo kapele. V tem obdobju B. skoraj ni komponiral ("Idylle-etude", dve mazurki za klavir). Po odhodu iz kapele leta 1894, ki mu je bila zagotovljena pokojnina, se je B. popolnoma posvetil ustvarjalnosti, živel je mirno in zelo odmaknjeno v Sankt Peterburgu (poleti v Gatchini), dvakrat pa je obiskal Krim. Družabne dejavnosti je skoraj opustil. Leta 1894 je dal pobudo za postavitev spomenika Chopinu v njegovi domovini Zelazowa Wola. Sodeloval je v komisiji za postavitev spomenika Glinki v Sankt Peterburgu in za to priložnost napisal kantato, izvedeno na slovesnosti ob odprtju spomenika. Pred tem je ob odprtju spomenika Glinki v njegovi domovini v Smolensku tam dirigiral gala koncert iz svojih del. Zadnje, zelo plodno obdobje B.-jevega ustvarjanja obsega dve simfoniji (C-dur in d-mol), orkestracijo Chopinovih klavirskih skladb, zbranih v suiti, in končno izdajo prejšnjih del. Za klavir: koncert (Es-dur), sonata (B-moll), štiriročna suita in več kot 20 posameznih skladb, od tega 3 mazurke (s prejšnjimi skupaj 7), 7 valčkov, 2 scherza (skupaj 3), 3 nokturno. Za petje s klavirjem - 22 romanc (od tega sta 2 posmrtni, s prejšnjimi pa le 45). Njegova druga dela: druga zbirka ruskih ljudskih pesmi, objavljena poleg tega v obliki očarljivih iger za 4 roke; transkripcije - Beethovnov kvartet za dva klavirja, kavatina iz Beethovnovega kvarteta (op. 130), uvod v drugi del "La suite en Egypte" Berlioza, "Spanish Overtures", "Kamarinskaya", romanci "Lark" in "Don' t Govori« - Glinka , romanca iz Chopinovega koncerta - za en klavir, simfonija »Harold en Italie« Berlioza (na avtorjevo željo) za klavir 4 ročno. Duhovna dela B.: "Preroki od zgoraj", "Naj se veseli tvoja duša", "Počivaj s svetniki", "Kristus je vstal". Priredbe: “Kerubi”, “Naj utihne vse meso”, “Vredno je jesti”. Kot pianist je B. imel prvovrstno tehniko, in če njegov dotik ni bil odlikovan z mehkobo, njegov udarec ni bil odlikovan s prožnostjo, potem je bila njegova interpretacija presenetljiva z edinstvenim konceptom celote, ki je vnesel nekaj svojega avtorjeve namere, ki jih je ustvarjalec-izvajalec dobro razumel. Nekaj ​​poudarka, plastičnost, konveksno fraziranje, živahen temperament so bili značilne značilnosti njegov prenos. Njegova lastna zelo raznolika klavirska dela združujejo briljantno virtuoznost z globino glasbene misli. Obogatili so ne le ruščino, ki je bila takrat precej revna, ampak tudi splošno klavirsko literaturo. Skladateljski talent B. se je z največjo močjo in svetlostjo izkazal v simfonični glasbi. Njegova prva simfonija (C-dur) je po svoji velikosti in širini koncepta ena največjih. Prvi del ruskega lika nekoliko odstopa od klasične oblike: ekspozicija se ponovi v spremenjeni obliki z nova sekunda tema, v razvoju (Mittelsatz) pa se sporadično pojavi še ena nova tema, na katerem temelji zaključek tega dela. Po lahkotnem, gracioznem scherzu prihaja globoko poetičen Andante na orientalsko temo. Briljanten finale je mojstrsko zasnovan in zgrajen na kontrastu dveh glavnih tem, ruske in vzhodne, kot je Lezginka. V glasbi "Kralja Leara" so odlične značilnosti likov, svetla izraznost v podobi posamezne trenutke dramatike, barvitost opisnega elementa kažejo, da bi B.-ov talent lahko povedal svojo besedo v obliki oper. V vseh B.-jevih delih je opaziti klasično ravnovesje oblike in vsebine, zasnove in izvedbe, jasnost namenov, mojstrstvo forme in popolnost podrobnosti. B. je bil izjemno nadarjen s sposobnostjo samoomejevanja. Vedno se drži vnaprej postavljenih umetniških meja. Nič odvečnega, nič nepomembnega - njegov moto. Pretanjen harmonikar, nikoli ne zapade v pretencioznost. Odličen inštrumentator, ne pretirava z orkestralnimi barvami, dosega zvočno moč - brez obremenitve orkestralne zvočnosti, in barvo - ob ohranjanju stroge definicije vzorca. Bister melodist se izogiba monotoniji homofonega stila. Strastna narava- tudi v manifestaciji strasti ostane čisto zadržan. Njegova glasba diha zdravje in moč. Tuje so ji romantične sanje, ni nagnjena k fantaziji, ampak je prežeta s posebnim mističnim značajem. Razkriva umirjen pogled na svet, ki ga ne zastrupi boleča nervoza starosti. Njena značilna iskrenost in toplina čustev sta značilni za celotno rusko glasbeno šolo. Grigorij Timofejev.

Kratka biografska enciklopedija. 2012

Oglejte si tudi razlage, sinonime, pomene besede in kaj je BALAKIREV MILIJ ALEKSEEVIČ v ruščini v slovarjih, enciklopedijah in referenčnih knjigah:

  • BALAKIREV MILIJ ALEKSEEVIČ
    (1836/37-1910) skladatelj, pianist, dirigent, muzikal javna osebnost. Vodja "mogočne peščice", eden od ustanoviteljev (1862) in vodja (1868-73 in 1881-1908) Free Musical ...
  • BALAKIREV MILIJ ALEKSEEVIČ
    Mily Alekseevich, ruski skladatelj, pianist, dirigent, glasbena in javna osebnost. Rojen v družini uradnika ...
  • BALAKIREV, MILIJ ALEKSEEVIČ v Collierjevem slovarju:
    (1837-1910), ruski skladatelj, pianist, dirigent, vodja in navdih slovite "Peterice" - "Mogočne peščice" (Balakirev, Cui, Musorgski, Borodin, Rimski-Korsakov), ki pooseblja ...
  • BALAKIREV MILIJ ALEKSEEVIČ v sodobnem enciklopedičnem slovarju:
  • BALAKIREV MILIJ ALEKSEEVIČ v Enciklopedičnem slovarju:
    (1836/37 - 1910), skladatelj, pianist, dirigent, glasbenik in javni delavec. Vodja "mogočne peščice", eden od ustanoviteljev (1862) in voditeljev (1868 - 73 ...
  • BALAKIREV
    (Miliy Alekseevich) - slavni ruski skladatelj ter glasbena in javna osebnost; rod. 21. dec 1836 v Nižnem Novgorodu. V Kazanu je bil vzgojen ...
  • BALAKIREV
    BALAKIREV Mily Al. (1836/37-1910), skladatelj, pianist, dirigent. Vodja "mogočne peščice", eden od ustanoviteljev (1862, skupaj z G. Ya. Lomakinom) in vodja ...
  • BALAKIREV
    (Milij Aleksejevič)? slavni ruski skladatelj ter glasbena in javna oseba; rod. 21. decembra 1836 v Nižnem Novgorodu. V Kazanu je bil vzgojen ...
  • BALAKIREV
    Mily Alekseevich (1836/37-1910), skladatelj, pianist, dirigent, glasbena in javna osebnost. Vodja »mogočne peščice«, eden od ustanoviteljev (1862) in vodja (1868-73 in ...
  • BALAKIREV v Enciklopediji ruskih priimkov, skrivnosti izvora in pomenov:
  • BALAKIREV v Enciklopediji priimkov:
    Za poznavalce ruščine klasične glasbe ta priimek je znan po delu Milija Aleksejeviča Balakireva, ruskega skladatelja, dirigenta, pianista, avtorja številnih ...
  • BALAKIREV v Velikem ruskem enciklopedičnem slovarju:
    BALAKIREV Vl. Fed. (r. 1933), kemik, raziskovalec RAS (1997). Raziskovanje na področju anorganske kemije. oksidni materiali in kompleksna obdelava polimetalnih materialov. ...
  • MILIJ v slovarju sinonimov ruskega jezika.
  • MILIJ v Popolnem pravopisnem slovarju ruskega jezika:
    Milij, (Milijevič, ...
  • MILIJ v Moderni razlagalni slovar, TSB:
    Perzijec, Suza († 341), sveti mučenik, škof v Suzi, ki je skupaj z dvema svojima učencema trpel med preganjanjem Šapurja II.
  • IVAN ALEKSEEVIČ BUNIN v Wiki citatniku:
    Datum: 2008-09-05 Čas: 04:38:30 * Lepa ženska bi morala zasesti drugo stopnjo; prvi pripada prijetni ženski. To je tisto, kar postane gospodarica našega srca: ...
  • JURKOV PETER ALEKSEEVIČ
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Jurkov Petr Aleksejevič (1880 - 1937), duhovnik, mučenik. Spomin na 10. september, ob...
  • ČERNOV IVAN ALEKSEEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Černov Ivan Aleksejevič (1880 - 1939), bralec psalmov, mučenik. Spomin na 28. marec in...
  • STUDNICIN VASIL ALEKSEEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Studnicin Vasilij Aleksejevič (1890 - 1937), nadduhovnik, dekan župnij okrožja Serpukhov, sveti mučenik. ...
  • SPASSKI ANATOLIJ ALEKSIJEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Spaski Anatolij Aleksejevič (1866 - 1916), profesor na Moskovski teološki akademiji na oddelku za starodavno zgodovino ...
  • SMIRNOV IVAN ALEKSEEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Smirnov Ivan Aleksejevič (1873 - 1937), nadduhovnik, mučenik. Spomin 27. avgusta,...
  • MILIJ PERZIJ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Sveti Milij (+ 341), perzijski škof, mučenik. Spomin 10. novembra. Hieromartyr Milius, perzijski škof, ...
  • MEČEV SERGEJ ALEKSEEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Mečev Sergej Aleksejevič (1892 - 1942), duhovnik, mučenik. Spomin na 24. december...
  • ARTOBOLEVSKI IVAN ALEKSEEVIČ v drevesu pravoslavne enciklopedije:
    Odprta pravoslavna enciklopedija "TRI". Artobolevsky Ivan Aleksejevič (1872 - 1938), nadduhovnik, mučenik. Spomin na 4. februar,...
  • PETER II ALEKSIJEVIČ
    Peter II Aleksejevič - vseruski cesar, vnuk Petra I, sin carjeviča Alekseja Petroviča in princese Sophie-Charlotte Blankenburške, rojen 12.
  • JOVAN V ALEKSIJEVIČ v Kratki biografski enciklopediji:
    Janez V Aleksejevič - car in Veliki vojvoda, rojen 27. avgusta 1666, sin carja Alekseja Mihajloviča in njegove prve žene...
  • BALAKIREV IVAN ALEKSANDROVIČ v Kratki biografski enciklopediji:
    Balakirev Ivan Aleksandrovič - dvorni norček. Rojen 1699; služil pod Petrom I.; je bil priveden na sojenje v...
  • MILIJ PERZIJ v Velikem enciklopedičnem slovarju:
    Suza († 341), sveti mučenik, škof v Suzi, ki je skupaj z dvema svojima učencema trpel med preganjanjem Šapurja II. v Perziji. Spomin …
  • ŠČUKO VLADIMIR ALEKSEEVIČ v Veliki sovjetski enciklopediji, TSB:
    Vladimir Aleksejevič, sovjetski arhitekt in gledališki umetnik. Študiral na Sanktpeterburški akademiji umetnosti (1896-1904) pri L. N. ...
  • LEBEDEV SERGEY ALEKSEEVIČ v Veliki sovjetski enciklopediji, TSB:
    Sergej Aleksejevič [r. 20.10 (2.11).1902, Nižni Novgorod, zdaj Gorki], sovjetski znanstvenik na področju elektrotehnike in računalniška tehnologija, akademik Akademije znanosti ZSSR (1953), ...
  • LEBEDEV ALEKSANDER ALEKSEEVIČ v Veliki sovjetski enciklopediji, TSB:
    Aleksander Aleksejevič, sovjetski fizik, akademik Akademije znanosti ZSSR (1943; dopisni član 1939), Heroj socialistične ...
  • BUNIN IVAN ALEKSEEVIČ v Veliki sovjetski enciklopediji, TSB:
    Ivan Aleksejevič, ruski pisatelj. Rojen v obubožani plemiški družini. Otroštvo je preživel na kmetiji Butyrka Orlovskaya ...
  • JOVAN V ALEKSIJEVIČ V Enciklopedični slovar Brockhaus in Euphron:
    kralj in vodil. knjiga, gen. 27. avg 1666, sin carja Alekseja Mihajloviča in njegove prve žene Miloslavske. I. Aleksejevič...
  • JOVAN V ALEKSIJEVIČ v Enciklopediji Brockhaus in Efron:
    ? car in veliki knez; rod. 27. avgust 1666; sin carja Alekseja Mihajloviča in njegove prve žene Miloslavske. IN …
  • UKRAJINSKI PREGOVORI v Wiki knjigi citatov.
  • IMAGINIZEM v Leksikonu neklasike, umetniške in estetske kulture 20. stoletja, Bychkova:
    (iz angleške slike - podoba) Najprej komorna smer v ruski poeziji. tretjine 20. stoletja, ki je zahtevala oblikovanje figurativni sistem knjižni jezik. ...
(1910-05-29 ) (73 let) Kraj smrti Država

Rusko cesarstvo

Poklici Orodja Ekipe

Mogočna druščina

Milij Aleksejevič Balakirev

Milij Aleksejevič Balakirev(21. december 1836 [2. januar], Nižni Novgorod - 16. maj, Sankt Peterburg) - ruski skladatelj, pianist, dirigent, vodja "Mogočne peščice".

Spominska plošča na hiši 7 na Kolomenski ulici v Sankt Peterburgu.

Biografija

Mily Balakirev se je rodil v družini Alekseja Konstantinoviča Balakireva (1809-1869).

IN otroštvo se je učil klavirja pri Alexandru Dubucu. V letih 1853-1855 je bil študent prostovoljec na fakulteti za matematiko univerze v Kazanu. Odlična udeležba A. D. Ulybyshev, razsvetljeni amater, filantrop in avtor prve ruske monografije o Mozartu, se je sprijaznil s svojo usodo.

Glasba

Balakirevova skladateljska dejavnost, čeprav ni obsežna, je zelo ugledna. Napisal je več orkestralnih, klavirskih in vokalnih del, med katerimi izstopajo: orkestralna glasba Kralju Learu (1860), sestavljen iz uverture in odmora; uvertura na češke teme (); dve uverturi na ruske teme, od katerih je prva nastala leta 1857, druga z naslovom »Rus« pa je bila napisana leta 1862 ob odprtju spomenika tisočletnici Rusije v Novgorodu; uvertura na špansko temo; simfonična pesnitev "Tamara" (besedilo Lermontova), prvič izvedena na koncertu Svobodne glasbene šole leta 1882. Med klavirskimi deli Balakireva so znani: dve mazurki (As-dur in B-moll), scherzo, fantazijski "Islamey" na orientalske teme (1869); Za klavir je priredil tudi dvoročno: »Černomorjev marš« iz opere »Ruslan in Ljudmila«, »Škrjankovo ​​pesem« Glinke, uverturo (uvod) v drugi del Berliozove »La Fuite en Egypte«, kavatino. iz Beethovnovega kvarteta (op. 130), »Aragonska jota« Glinke. Štiri roke: "Princ Kholmsky", "Kamarinskaya", "Aragonese Jota", "Noč v Madridu" Glinke.

Med vokalnimi skladbami Balakireva so zelo priljubljene romance in pesmi (" Zlata ribica«, »Pridi k meni«, »Pripelji me, o noč, na skrivaj«, »Naprej«, »Jasen mesec se je dvignil v nebo«, »Ali slišim tvoj glas«, »Židovska melodija«, »Gruzijska pesem ”, itd.) - številka 20 (po drugih virih 43. Očitno je glavni del besedila življenjska doba, sestavljena med in 1895.)

Med ostalimi neomenjenimi deli sta 2 simfoniji ( ; ), suita za orkester ( - dokončal S. Ljapunov), 2 klavirska koncerta ( ; - dokončal S. Ljapunov, veliko št. klavirska dela: sonate, mazurke, nokturni, valčki itd. Zelo dragocen prispevek na področju ruske glasbene etnografije je »Zbirka ruskih ljudskih pesmi«, ki jo je leta 1866 izdal Balakirev (skupaj 40 pesmi).

Nadarjenost M. A. Balakireva se je pokazala zlasti v njegovih prvih delih in v njegovem subtilnem razumevanju orkestracije; Balakirevova glasba je izvirna, melodično bogata (glasba za Kralja Leara, romance) ter zelo zanimiva in lepa v harmoničnem smislu. Balakirev nikoli ni opravil sistematičnega tečaja. Najpomembnejši glasbeni vtisi Balakirjeva v vsem tem času so bili Chopinov klavirski koncert (e-moll), ki ga je kot otrok slišal od ljubimca, in kasneje trio »Ne utrujaj mojega dragega« iz Glinkinega »Življenja za carja«. ” Tem skladateljem je ostal zvest vse življenje. I. F. Laskovsky je nanj naredil velik vtis kot pianist in skladatelj. Sodelovanje v glasbenih zasedbah ter predvsem študij partitur in dirigiranje orkestru v hiši Ulybysheva so močno pospešili njegov glasbeni razvoj. V ta čas segajo tudi prvi skladateljski poskusi: septet za klavir, loka, flavto in klarinet, ki se je osredotočil na prvi stavek, napisan v duhu Hanceltovega klavirskega koncerta, ki mu je bil zelo všeč, in fantazija na ruščino. teme za klavir in orkester, ki so prav tako ostale nedokončane. Njena ročno napisana skica () je shranjena v javni knjižnici v Sankt Peterburgu.

Balakirev je manj kot dve leti preživel na univerzi v Kazanu, na fakulteti za matematiko, in se v glavnem preživljal s skromnimi sredstvi od pouka glasbe. V Kazanu je Balakirev napisal: klavirsko fantazijo po motivih iz »Življenja za carja«, prvo romanco: »Polni ste očarljive blaženosti« () in koncertni Allegro. Leta 1855 je prišel v Sankt Peterburg z Ulybyshevom, ki ga je vpeljal v glasbene kroge prestolnice.

Naslovi v Sankt Peterburgu

  • 1861 - večstanovanjska stavba- Ofitserskaya ulica, 17;
  • 1865-1873 - dvoriščno krilo dvorca D. E. Benardakija - Nevsky Prospekt, 86, apt. 64;
  • 1882 - 16.05.1910 - stanovanjska stavba - Kolomenska ulica, 7, apt. 7.

Spomin

Opombe

Povezave

v Wikiviru
Milij Aleksejevič Balakirev na Wikimedia Commons
  • Milij Aleksejevič Balakirev: notni zapisi del na projektu International Music Score Library

kategorije:

  • Osebnosti po abecednem redu
  • Glasbeniki po abecednem redu
  • Rojen 2. januarja
  • Rojen leta 1837
  • Rojen v Nižnem Novgorodu
  • Umrl 29. maja
  • Umrl leta 1910
  • Umrl v Sankt Peterburgu
  • Skladatelji po abecedi
  • Skladatelji ruskega imperija
  • Skladatelji 19. stoletja
  • Skladatelji 20. stoletja
  • Pianisti po abecednem vrstnem redu
  • Pianisti ruskega cesarstva
  • pianistov 19. stoletja
  • Pianisti 20. stoletja
  • Vodniki po abecednem vrstnem redu
  • Dirigenti Ruskega imperija
  • Dirigenti 19. stoletja
  • Dirigenti 20. stoletja
  • Skladatelji mogočne peščice
  • Pokopan na pokopališču Tikhvin

Fundacija Wikimedia.

2010.

    Oglejte si, kaj je "Balakirev, Mily Alekseevich" v drugih slovarjih: Slavni ruski skladatelj in glasbena javna osebnost; rod. 21. decembra 1836 v Nižnem Novgorodu. Šolal se je na univerzi v Kazanu. B. ima svojo glasbeno izobrazbo sam. Leta 1855 je prvič spregovoril pred peterburškim... ...

    Velika biografska enciklopedija - (1836/37 1910), rus. skladatelj, pianist, dirigent in glasbenik. družbe osebnost, vodja »nove ruske glasbe«. šola", znan kot "Mogočna druščina." L. je bil B. najljubši pesnik, k njegovemu delu se je obračal vse življenje. Vpliv L......

    Enciklopedija Lermontova Balakirev, Milij Aleksejevič - Milij Aleksejevič Balakirev. BALAKIREV Milij Aleksejevič (1836/37 1910), skladatelj, pianist, dirigent, glasbena javna osebnost. Vodja mogočne peščice, eden od ustanoviteljev (1862) in vodij (1868-73 in 1881-1908) Free Musical... ...

    Ilustrirani enciklopedični slovar Ruski skladatelj, pianist, dirigent, glasbena javna osebnost. Rojen v družini uradnika iz plemstva. Učil se je pri pianistu A. Dubuku in dirigentu K. Eisrichu (Nižni Novgorod).... ...

    Velika sovjetska enciklopedija Balakirev Milij Aleksejevič - (18361910), skladatelj, pianist, dirigent, glasbeni javni delavec. Od leta 1855 je živel v St. Leta 1856 je debitiral kot pianist in skladatelj (izvedel je prvi del svojega koncerta za glasbo na peterburški univerzitetni matineji za... ...

    Enciklopedična referenčna knjiga "Sankt Peterburg" - (1836/37 1910) skladatelj, pianist, dirigent, glasbeni javni delavec. Vodja mogočne peščice, eden od ustanoviteljev (1862) in ravnatelj (1868-73 in 1881-1908) Svobodne glasbene šole. Dirigent Ruskega glasbenega društva (1867 69),... ...

    Veliki enciklopedični slovar Balakirev, Mily Alekseevich, slavni ruski glasbenik, ustvarjalec nove ruske glasbene šole. Rojen 21. decembra 1836 v Nižnem Novgorodu, umrl 16. maja 1910 v Sankt Peterburgu. Študiral je na gimnaziji v Nižnem Novgorodu. ...

Biografski slovar « » Ta članek služi kot nadaljevanje naše zgodbe o velikem Ruskih skladateljev, ki jih je nič manj zbral okoli sebečudovita oseba

, . In zdaj bomo podrobneje spoznali osebnost prvega skladatelja, ki je začel sodelovati z Vladimirjem Vasiljevičem.

Balakirev M.A. – poglavje »Mogočna peščica« « Rojen v družini Alekseja Konstantinoviča Balakireva 21. decembra 1836. Se pravi v času nastajanja » bil je še relativno mlad. A vrnimo se v leta njegove mladosti in mladosti.

Ko je bil Milius še zelo mlad, se je učil klavirja pri Aleksandru Dubuku, ki je danes tudi sam znan kot ruski skladatelj in pianist. Nekoč je nanj močno vplival Ulybyshev.

Alexander Dmitrievich - eden prvih Rusov glasbeni kritiki. Poleg tega je napisal knjigo o Mozartu, ki je postala znana ne le v Rusiji, ampak tudi v Evropi. Zanimivo je, da jo je šele leta 1890 Peter Iljič Čajkovski prevedel v ruščino. Takrat je bilo med spoštovanimi ljudmi običajno govoriti tuje jezike, tudi ko so živeli v Rusiji.Nekaj ​​časa je bil Ulybyshev urednik časopisa Journal de St.-Pétersbourg.

Vplival tudi na smer njegove ustvarjalne poti mladi skladatelj. Ko sta se leta 1855 srečala, je mladeniča prepričal, naj piše glasbo v narodnem duhu.

Toda Balakirev ni prejel posebne glasbene izobrazbe. Natančneje, za izobrazbo, ki jo je imel, je bil dolžan izključno lastnemu trudu. In istega leta, ko je spoznal Glinko, je imel svoj prvi klavirski koncert, na katerem se je uveljavil kot virtuozni pianist.

Prehojena pot ga je spodbudila, da je 18. marca 1862 odprl Brezplačno glasbeno šolo, ki je delovala pod pokroviteljstvom cesarja. Šola je redno prirejala koncerte, ki sta jih vodila tako Mily kot Lomakin. Prvi je vodil orkestralne, drugi pa zborovske skladbe.

Toda Lomakin, ki je skupaj z Balakirevom ustanovil šolo, je kmalu zapustil delo v njej in Mily je do leta 1874 postala edina direktorica šole.

Leta 1866 je bil Balakirev povabljen v Prago, da režira produkcijo oper Mihaila Glinke »Življenje za carja« in »Ruslan in Ljudmila«, ki sta bili uprizorjeni pod vodstvom Milija Aleksejeviča in zahvaljujoč njegovi vztrajnosti in neumorni energiji sta bili izjemen uspeh, zlasti opera "Ruslan in Ljudmila."

Nekoč, v poznih šestdesetih, je Balakirev dirigiral orkestru Carskega ruskega glasbenega društva, ki je izvajal skladbe « Rojen v družini Alekseja Konstantinoviča Balakireva 21. decembra 1836. Se pravi v času nastajanja » , in sicer: Musorgski, Rimski-Korsakov, Borodin in drugi.

Toda v zgodnjih sedemdesetih je Balakirev doživljal prehudo duševno krizo, da bi lahko nadaljeval z glasbo. Torej se upokoji. In da bi zaslužil za preživetje, začne delati kot navaden uslužbenec na varšavski železnici. K glasbi se je lahko znova vrnil šele v poznih sedemdesetih.

Ko ga je leta 1983 cesar postavil za vodjo dvorne pevske kapele, je lahko organiziral šolsko dejavnost na trdnih pedagoških načelih. Poleg tega je osebno razvil program za znanstveni pouk in povabil Nikolaja Rimskega-Korsakova na mesto inšpektorja glasbenega pouka.

V času Balakireva je bila zgradba pevske kapele obnovljena. Spremenil se je v elegantno arhitekturno strukturo z razkošne dvorane Poleg tega je bila posebna pozornost namenjena razvoju orkestrskega razreda. To je najbolj blagodejno vplivalo na zborovske pevce, ki so bili zaradi izgube glasu prisiljeni prenehati z vadbo v zboru. Tako so lahko služili denar v svojem običajnem okolju, čeprav na drugačen način.

Mili Aleksejevič je umrl 16. maja 1910 in je bil pokopan na Tihvinskem pokopališču lavre Aleksandra Nevskega.

Ustvarjalna dediščina

Balakirev ni veliko pisal, vendar so njegova dela priznana in spoštovana. Tako je med njegovimi deli spremljava »Kralja Leara«, različne uverture na nacionalne teme, klavirska dela, vokalna dela.

Še posebej presenetljiva je bila manifestacija Balakirevovega talenta v njegovem zgodnja dela. Prikazali so vso pestrost kompozicije, melodije ... zelo subtilno je razumel bistvo orkestracije. Velik vpliv nanj je vplivalo delo Chopina in Glinke. Poleg tega se je veliko naučil od sodelovanja v ansamblih in dirigiranja orkestru v hiši Ulybysheva.

Približno v istem času je poskušal sam komponirati skladbe. Ker je Balakirev manj kot dve leti študiral na fakulteti za matematiko, mu je uspelo preživeti le zaradi skromnega zaslužka od glasbenih ur.

Kljub dejstvu, da je bil včasih njegov duh zlomljen, se je lahko znova in znova vračal k svojemu najljubšemu delu, pri čemer je pokazal izjemno vztrajnost in zvestobo svoji srčni ljubezni.

Mily Alekseevich Balakirev - ruski skladatelj, pianist, dirigent, glasbena in javna osebnost, r.Rojen 2. januarja 1837 v Nižnem Novgorodu v obubožani plemiški družini.

Mily Balakirev je študiral na gimnaziji Nizhny Novgorod in Nizhny Novgorod Alexander Noble Institute.

Balakirev je svoje glasbene sposobnosti odkril že v zgodnjem otroštvu - mati in starejša sestra sta ga učili igrati klavir. Ko je videla sinovo glasbeno nadarjenost, ga je mati odpeljala v Moskvo, kjer je študiral pri znanem pianistu Dubucu. Nekaj ​​časa se je učil tudi pri Johnu Fieldu.

Zaradi finančnih razlogov pouk v Moskvi ni trajal dolgo, deček se je vrnil v Nižni Novgorod in se začel učiti glasbe pri dirigentu tamkajšnjega gledališkega orkestra Karlu Eisrichu, ki mu ni dal le osnovnih informacij o glasbeni teoriji, ampak ga je tudi uvedel. lokalnemu filantropu Ulybyshevu (avtorju prve ruske monografije o Mozartu), ki je imel veličastno knjižnico. Balakirev se je lahko srečal najboljši primeri klasične svetovne literature. Poleg tega je imel priložnost sodelovati z domačim orkestrom Ulybysheva in se v praksi naučiti osnov inštrumentacije ter pridobiti začetne dirigentske sposobnosti.

V letih 1853-1855 je bil Balakirev študent prostovoljec na fakulteti za matematiko univerze v Kazanu in se preživljal s poukom klavirja.

Leta 1855 se je Balakirev v Sankt Peterburgu srečal z Glinko, ki je mladega skladatelja prepričal, da se je posvetil skladanju glasbe v narodnem duhu. Ko je odšel v Berlin, mu je Glinka podaril svoj portret.



12. februarja 1856 je Balakirev v Sankt Peterburgu na univerzitetnem koncertu kot pianist in skladatelj sijajno debitiral s koncertom Allegro (fis-moll). Orkestru je dirigiral Carl Schubert. »Balakirev je bogata najdba za našo rusko glasbo«- je zapisal Serov, navdušen nad njegovim nastopom.

Ime mladega skladatelja takoj postane znano v glasbenih krogih Sankt Peterburga. O njem pišejo v časopisih. Predstavniki plemstva ga rade volje vabijo na domače koncerte. Ne privlači pa ga vloga modnega virtuoza, ki izpolnjuje muhe plemenitih mecenov. Odločno prekine svetne vezi, čeprav se s tem obsodi na življenje, polno stiske in pomanjkanja. Njegov glavni vir preživetja ostaja zasebni glasbeni pouk. To je vse. Hkrati pa vso svojo energijo, vse svoje moči posveča boju za smiselno, visoko ideološko glasbeno umetnost.

Balakirev je postal tesen prijatelj s Stasovim, v katerem je našel občutljivo, ljubeč prijatelj in idejni navdih. Nanj je vplivalo tudi poznanstvo z Dargomyzhskim.

Od konca leta 1858 do 1861 je bil Mily Balakirev zaposlen s komponiranjem glasbe za Shakespearovo tragedijo "Kralj Lear". Spodbuda je bila nova uprizoritev tragedije na odru Aleksandrijskega gledališča. Balakirevova glasba za "Kralja Leara", ki po Stasovu pripada "med najvišjimi in najbolj kapitalnimi bitji nova glasba» , odlikujejo globoko prodiranje v značaj Shakespearove dramatike, reliefnost glasbenih podob in organska povezanost z odrsko dramatiko. Vendar te glasbe v gledališču nikoli nineje bila izvedena, uvertura, ki je dobila značaj popolnoma zaključenega, samostojnega dela, pa je postala prvi primer ruskega programskega simfonizma.



V istem obdobju je nastala skupnost skladateljev »Mogočna peščica«. Leta 1856 je Balakirev spoznal mladega vojaškega inženirja Cuija, s katerim sta se zaradi skupnih glasbenih zanimanj hitro spoprijateljila. Leta 1857 je prišlo do srečanja z diplomantom vojaške šole Musorgskim, leta 1861 - s sedemnajstletnim mornariškim častnikom Rimskim-Korsakovim in leta 1862 - z Borodinom, profesorjem Medicinsko-kirurške akademije na oddelku za kemija. Tako je nastal krog. Po Rimski-Korsakov, Balakirev »so brezpogojno ubogali, kajti njegov osebni šarm je bil strašno velik. Mlad, s čudovitimi, ganljivimi, ognjenimi očmi, z lepo brado, govoreč odločno, avtoritativno in neposredno; vsako minuto pripravljen na čudovito improvizacijo za klavirjem, spomnil se je vsakega znanega takta, si takoj zapomnil skladbe, ki so mu bile zaigrane, moral je ustvariti ta čar kot nihče drug.”.

Balakirev je svoje ure s sošolci zgradil po metodi proste izmenjave ustvarjalnih misli. Dela vseh članov krožka so predvajali in se skupaj pogovarjali. S kritiko pisanja svojih prijateljev Balakirev ni le opozoril na to, kako je treba popraviti posamezne pomanjkljivosti. Pogosto je celotna glasbena dela napisal sam, jih orkestriral in uredil. Svoje ustvarjalne ideje in izkušnje je velikodušno delil s prijatelji ter jim predlagal teme in zaplete. Odlično mesto Pouk je vključeval tudi analizo izjemnih del klasikov in sodobnih skladateljev. Kot je zapisal Stasov, pogovori Balakireva »Za njegove tovariše so bile kot prava predavanja, pravi gimnazijski in univerzitetni glasbeni tečaj. Zdi se, da noben glasbenik ni bil enak Balakirevu v moči kritične analize in glasbene anatomije.” Spori, ki so se pojavili v krogu, so pogosto daleč presegali čisto glasbena vprašanja. Ostro so razpravljali o problemih literature, poezije in družbenega življenja.

Milij Balakirev je bil prvi ruski glasbenik, ki se je odpravil na ekspedicijsko potovanje, da bi posnel pesmi po Volgi (poleti 1860). S parnikom se je iz Nižnega Novgoroda odpravil v Astrahan skupaj s pesnikom Ščerbino, raziskovalcem in poznavalcem ruske folklore. Shcherbina je zapisal besede, Balakirev - melodije ljudskih pesmi.

A.K. Glazunov in M.A. Balakirev.

Prvi ustvarjalni rezultat potovanja je bila nova uvertura (ali slika) na teme treh ruskih pesmi iz tistih, posnetih na Volgi. Balakirev ji je dal ime »1000 let«, kasneje, leta 1887, pa jo je po predelavi poimenoval simfonična pesnitev »Rus«. Zunanji razlog za kompozicijo je bilo odprtje spomenika "Tisočletje Rusije" leta 1862 v Novgorodu.

Miliy Alekseevich ustvaril nov tip glasbene priredbe, ki poustvarjajo značilnosti ljudske pesmi z edinstvenimi umetniškimi sredstvi. V teh priredbah, pa tudi v lastnih skladbah na ljudske teme, je pogumno združil jasno diatoničnost kmečke pesmi z barvnim bogastvom sodobne romantične harmonije, našel nenavadne instrumentalne barve, nove zanimive tehnike razvoj, ki je poudarjal izvirnost ruske pesmi in poustvarjal značilne slike ljudsko življenje, narava.

Dragocen prispevek na področju ruske glasbene etnografije je "Zbirka ruskih ljudskih pesmi", ki jo je leta 1866 izdal Balakirev.

BalakirevKavkaz je obiskal trikrat: leta 1862, 1863 in 1868. Pod vtisom teh potovanj je napisal klavirsko fantazijo »Islamey«, katere glavna tema je bila melodija kabardijskega plesa, ki ga je slišal med njegovim potovanjem. Kot rezultat teh potovanj je Balakirev začel delati na simfonični pesmi "Tamara".


18. marca 1862 je Balakirev skupaj z zborovskim dirigentom Lomakinom ustanovil »Brezplačno glasbeno šolo«. V prvih dneh svojega obstoja je ta šola razvila široko paleto dejavnosti. Na koncertih, ki jih je organizirala ta šola, je vokalne in zborovske skladbe dirigiral Lomakin, orkestralne skladbe pa Balakirev. 28. januarja 1868, potem ko je Lomakin zavrnil vodenje šole, je Balakirev kot eden od njenih ustanoviteljev prevzel to delo in kot direktor vodil šolo do jeseni 1874.

Wagner, ki je bil v Rusiji in je slišal nastop Balakirjeva, je z veliko pohvalo govoril o njegovi dirigentski umetnosti in dodal, da v njem vidi svojega prihodnjega ruskega tekmeca.

Leta 1867 je Balakirev deloval kot dirigent v Pragi, kjer je češki javnosti prvič predstavil Glinkino »Ruslan in Ljudmila«: "Ruslan" je končno očaral češko javnost. Navdušenje, s katerim je bila sprejeta, ne pojenja niti zdaj, čeprav sem jo dirigiral že 3x.” Praški poslušalci so Balakirevu podarili vence in odločil se je, da enega od njih odnese na Glinkin grob. Češki časopisi so Balakireva prepoznali kot vrednega učenca Glinke, naslednika njegovega dela

Od jeseni 1867 do pomladi 1869 je Mili Balakirev dirigiral simfonične koncerte Carskega ruskega glasbenega društva (leta 1867 skupaj z Berliozom), na katerih so bila predvsem dela Berlioza, Liszta in orkestralna dela Ruski skladatelji: Rimski-Korsakov, Borodin, Musorgski.

Do konca šestdesetih let so se začele prijateljske vezi med Balakirevom in Čajkovskim. Skladatelji vzdržujejo živahno dopisovanje. Balakirev s svojimi nasveti močno pomaga pri razvoju programske opreme simfonična ustvarjalnostČajkovskega, on pa pomaga pri popularizaciji Balakirevovih del v Moskvi.

V tem času so na Balakirevu že začeli deževati močni udarci.

Spomladi 1869 so ga predstavniki dvorne klike nesramno odstranili iz vodenja koncertov Carskega ruskega glasbenega društva. To je povzročilo globoko ogorčenje v napredni glasbeni skupnosti. Čajkovski je v Modern Chronicle objavil članek, v katerem je izrazil odnos vseh poštenih glasbenikov do dejstva brez slovesnosti izgona iz najvišje glasbene ustanove človeka, ki je bil ponos in okras ruske glasbe. glasbena kultura. Čajkovski je zapisal: "Balakirev lahko zdaj reče, kar je rekel oče ruske literature, ko je prejel novico o njegovi izključitvi iz Akademije znanosti: "Akademija se lahko loči od Lomonosova, vendar Lomonosov ne more biti ločen od Akademije."

V tem času je postalo zelo nestabilno finančno stanje"Brezplačna glasbena šola" Bila je na robu zaprtja. Balakirev je to zelo težko sprejel.

V njegovem so se pojavile resne težave osebno življenje: zaradi očetove smrti je moral skrbeti za preživljanje neporočenih sester, sam skladatelj pa ni imel sredstev za preživetje.


Do začetka sedemdesetih so se spremeniliin odnos Balakireva s člani »Mogočne peščice«. Balakirevovi učenci so postali zreli, polnopravni skladatelji in niso več potrebovali njegove vsakodnevne oskrbe. V takem pojavu ni bilo nič nenaravnega in eden od članov krožka - Borodin - je dal to pravilno razlago, čeprav oblečeno v šaljivo obliko: »Medtem ko so bili vsi v položaju jajc pod kokošjo (mišljeno Balakirev z besedami zadnja), smo si bili bolj ali manj vsi podobni. Takoj ko se je piščanec izlegel iz jajc, mu je zraslo perje. Perje vseh je bilo nujno drugačno; in ko so zrasla krila, je vsak odletel, kamor ga je vlekla narava. Pomanjkanje podobnosti v smeri, težnjah, okusih, naravi ustvarjalnosti itd. je po mojem mnenju dobra in nikakor žalostna plat zadeve.« Vendar se Balakirev, boleče ponosen, resno ranjen zaradi neuspehov, ni mogel sprijazniti z izgubo nekdanjega vpliva na svoje nedavne učence.

Neuspehi Mily Alekseevich so se končali z neuspešnim koncertom v Nižnem Novgorodu, ki je bil zasnovan za izboljšanje njegovega finančnega položaja.

Težke izkušnje so povzročile akutno duševno krizo. Nekoč je bil Balakirev obseden z idejo o samomoru. Prisiljen se pridružiti upravi Varšavske železnice kot navaden uslužbenec, da bi zaslužil denar, se oddalji od nekdanjih prijateljev in dolgo časa zavrača kakršno koli glasbeno dejavnost.

Šele proti koncu sedemdesetih let je postopoma obudil zanimanje za glasbo. Ponovno se loti prekinjene kompozicije simfonične pesnitve Tamara. Vrnitev Balakireva k glasbeni dejavnosti so v veliki meri olajšala prizadevanja njegovih prijateljev. Še posebej pomembno vlogo je odigrala Šestakova, ki ga je povabila k sodelovanju pri urejanju partitur Glinke, ki so bile pripravljene za objavo. Balakirev se je aktivno lotil tega dela in na pomoč povabil Rimskega-Korsakova in njegovega študenta Ljadova.

Toda Balakirev se je vrnil v glasbeno življenje in ni več isti "orel", kot ga je nekoč imenoval Dargomyzhsky. Njegova duševna moč je bila zlomljena in pojavila se je boleča osamljenost. Prijatelje je še posebej presenetilo Balakirevovo pozivanje k veri.

Od leta 1883 do 1894 je bil Balakirev upravnik dvorne pevske kapele. V svojih rokah je osredotočil vse glasbeno delo pevskega zbora in razvil program znanstvenega pouka. Rimskega-Korsakova, ki je bil inšpektor glasbenega pouka, je uvedel v delo v kapeli. Balakirev je posebno pozornost posvetil razvoju orkestrskega razreda pri kapeli.

Balakirevov zadnji javni nastop kot pianist sega v leto 1894. Bilo je na proslavah v Želazovi Woli, Chopinovi domovini, kjer so na pobudo Balakirjeva odkrili spomenik velikemu poljskemu skladatelju.

Balakirev je trdil do konca svojega življenja vroča ljubezen do Glinke. Leta 1885 se je v Smolensku udeležil slovesnosti ob odprtju spomenika velikemu skladatelju in tam dirigiral dva koncerta. Leta 1895 je dosegel postavitev spominske plošče na hišo v Berlinu, v kateri je umrl Glinka, sam je šel na praznovanja kot del ruske delegacije in dirigiral svojo simfonijo v Berlinu. In leta 1906, v čast odprtja spomenika Glinki v Sankt Peterburgu (pobudnik je bil tokrat Balakirev), je bila izvedena slovesna kantata, ki jo je sestavil.



Balakirev je neposredno sodeloval pri ustvarjanju Musorgskega, Rimskega-Korsakova, Borodina, Cuija operna dela, ki jim je pomagal pri izbiri predmetov in delu z glasbo, promoviral ruske opere kot dirigent in publicist. Posebej pomembne so bile dejavnosti Balakireva na področju popularizacije Glinkinih oper v Rusiji in tujini.

Mily Alekseevich Balakirev je umrl 16. maja 1910 v Sankt Peterburgu, v svojem stanovanju na Kolomenski ulici, 7. Po svoji oporoki je Lyapunov dokončal številna dela, ki jih ni dokončal, vključno s klavirskim koncertom v Es-duru.

Balakirev je bil pokopan na Tihvinskem pokopališču lavre Aleksandra Nevskega. Leta 1936 so med obnovo Nekropole umetniških mojstrov Balakirevov pepel prenesli z južne ograje pokopališča bližje zidu nekdanje Tihvinske cerkve in ga pokopali na Skladateljski poti poleg Rimskega-Korsakova, ki je umrl leta 1908. .

Mily Balakirev je imel veliko vlogo pri oblikovanju nacionalne glasbene šole, čeprav je sam skladal relativno malo. V simfoničnih zvrsteh je ustvaril dve simfoniji, več uvertur, glasbo za Shakespearovega »Kralja Leara«, simfonične pesmi"Tamara", "Rus", "Na Češkem". Za klavir je napisal sonato v B-molu, briljantno fantazijo »Islamey« in številne skladbe v različne žanre. Visoke vrednosti imajo romance in priredbe ljudskih pesmi. Balakirevov glasbeni slog temelji na eni strani na ljudskem izvoru in tradiciji cerkvena glasba, po drugi strani pa na izkušnjah nove zahodnoevropske umetnosti, predvsem Liszta, Chopina, Berlioza.

enc.vkarp.com ›2011/04/24/b-balakirev-miliy…

več: