domov / Življenjski slog/ Literarni junak. Literarni lik, junak. Slike in liki

Literarni junak. Literarni lik, junak. Slike in liki

Lilia Chernets

Literarni liki

IN svet umetnosti vedno obstajajo epska, dramska, lirsko-epska dela sistem znakov- subjekti dejanja, katerih odnosom sledi bralec. V epiki in lirski epiki je lik lahko pripovedovalec,če sodeluje v zapletu (Nikolenka Irtenyev v "Otroštvo", "Mladost" in "Mladost" L. N. Tolstoja; Arkadij Dolgoruky v romanu "Najstnik" F. M. Dostojevskega); v takšnih primerih pripovedovanje običajno poteka v prvi osebi in običajno se pokliče pripovedovalec pripovedovalec zgodb.

Sopomenke značaj v sodobni literarni kritiki so literarni junak, značaj(predvsem v drami). V tej vrsti beseda značaj- pomensko najbolj nevtralen. Njena etimologija (francosko personnage, iz latinščine persona - oseba, obraz, maska) spominja na konvencije umetnosti - o igranju mask v antično gledališče, medtem ko junak(iz grške črede - polbog, pobožanstvena oseba) se imenuje prava oseba ki so pokazali pogum in dosegli podvig. To je neposredni, osnovni pomen te besede. V umetniškem delu za dolgo časa imenovan za heroja glavno pozitivno značaj. Inertnost tega razumevanja besede je spodbudila W. Thackeraya, da je svojemu romanu »Vanity Fair« (1848) dal podnaslov: »Roman brez junaka«.

Lik je vrsta umetniške podobe in načela slike lahko drugačna. Vodilni tip značaja v literaturi je seveda oseba, človeški individuum (iz latinščine: individuum - nedeljiv, posameznik). Najobsežnejše možnosti za ustvarjanje podrobne podobe osebe ponujajo epske vrste, kjer pripovedovalčev govor zlahka vsrka številne opisne in psihološke podrobnosti. Mesto junaka v sistemu likov je pomembno. Sekundarne in epizodne osebe so pogosto predstavljene z nekaj značilnostmi in se uporabljajo kot kompozicijske "oklepaje". Torej, v zgodbi A.S. Puškin" Načelnik postaje»Okoli glavnega junaka, Samsona Vyrina, so epizodne osebe: zdravnik, ki je potrdil Minskyjevo bolezen; kočijaž, ki je peljal Minskyja in Dunyo in je pričal, da je »Dunya vso pot jokala, čeprav se je zdelo, da se je vozila sama od sebe«; Minskyjev vojaški lakaj v Sankt Peterburgu itd. V finalu se pojavi "razcapan fant, rdečelas in zvit" - eden tistih, s katerimi se je malo pred smrtjo "smučal" oskrbnik, ki nikoli ni izvedel, da je imela vnuke, ki so odraščali v Sankt Peterburgu. Ta lik, ki poudarja Vyrinovo osamljenost, hkrati opravlja kompozicijsko funkcijo: pripovedovalca obvesti o prihodu »lepe dame« na postajo. Tako bralci izvejo o Dunjini usodi in njenih poznih solzah na očetovem grobu.

Vendar pa se v literaturi uporabljajo tudi druge vrste znakov, vključno z fantastične slike, kako se manifestira konvencije umetnosti, pisateljeva »pravica« do fikcija. Skupaj z ljudmi v službi lahko delujejo, se pogovarjajo antropomorfen likov, kot so živali. Uvedba živalskih likov je praviloma znak enostransko tipkanje. V basni so moralne lastnosti, predvsem slabosti, jasno porazdeljene med osebami: lisica je zvita, volk je požrešen, osel je trmast, neumen itd. Za razliko od mita, kjer naravno in kulturno še nista ločena ( Zevs se je na primer lahko spremenil v bika, laboda), »živali se v basni pojavljajo kot bitja, drugačna od ljudi ...<…>začeti podvajati človeško vedenje in ga nadomeščati kot nekakšno pogojno in, kar je najpomembnejše, posplošujoče, tipkalno kodo" 1 . Na podlagi basni in drugih izročil nastane živalski ep, kjer so predstavljeni kompleksnejši liki. Med njimi je glavni lik "Romantike o lisici" - lopov, neizčrpen v nagajivosti, ki hkrati povzroča ogorčenje in občudovanje.

Antropomorfni liki so lahko tudi rastline, stvari, roboti itd. (in »Do tretjih petelinov« V. M. Šukšina, »Solaris« St. Lema).

Znaki v literarni kritiki niso samo ločeni subjekti (posamezniki), ampak tudi kolektivne slike(njihov arhetip je zbor v antični drami). Zdi se, da je podoba »sestavljena« iz mnogih obrazov, pogosto brezimnih, ki jih predstavlja ena lastnost, ena replika; tako nastanejo množične scene. Tukaj je odlomek iz zgodbe N.V. Gogoljev "Taras Bulba", ki opisuje natrpan trg v Zaporoški Siči. Tarasa in njegova sinova čaka slikovit prizor:

»Popotniki so se odpeljali na velik trg, kjer se je običajno zbirala Rada. Na velikem prevrnjenem sodu je sedel Zaporožec brez srajce; držal ga je v rokah in počasi šival luknje na njem. Pot jim je zopet zaprla cela množica godcev, sredi katerih je plesal mlad kozak, s hudičevo zasukano kapo in dvignjenimi rokami. Zavpil je le: »Igrajte bolj živahno, muzikanti! Naj ti ne bo žal, Tomaž, gorilniki za pravoslavne kristjane!« In Foma, s črnim očesom, je vsakemu, ki ga je nadlegoval, razdelil ogromen vrč. Blizu mladega Zaporožca so štirje stari precej plitvo delali z nogami, se kot vihar vrgli vstran in skoraj na glave glasbenikov, nenadoma pa so se spustili, počepnili in udarjali s srebrom po trdih tleh. podkve strmo in trdno. Zemlja je medlo brnela po vsej okolici, v daljavi pa so odmevali v zraku hopaki in steze, ki so jih izbijale zveneče podkve škornjev. Toda eden od njih je kričal glasneje od vseh in v plesu poletel za drugimi. Chuprina je plapolala v vetru, njene močne prsi so bile vse odprte; v rokavih je imel toplo zimsko jakno in znoj je lil iz njega kot iz vedra. »Snemi vsaj naslovnico! - je končno rekel Taras. "Poglejte, kako se dviga!" - "Ni mogoče!" - je zavpil kozak. "Zakaj?" - »Ni mogoče; Jaz sem tako razpoložen: popil bom, kar izgubim.” In mladenič že dolgo ni imel klobuka na glavi, ne pasu na kaftanu, ne vezene rute; vse je šlo kamor je moralo. Množica je rasla<…»>(II. poglavje).

Element nebrzdane zabave in drznega plesa prevzame vse, ki pridejo na trg, kozaki so združeni v veselju, ki jih prevzame.

Skupaj z liki, ki so neposredno prikazani v delu (na primer tisti, ki sodelujejo v odrska akcija v drami), lahko razlikujemo izven odra znaki, ki širijo prostorsko-časovni okvir slike in povečajo situacijo ("Mizantrop" J.-B. Moliera, "Gorje od pameti" A.S. Gribojedova, "Stoli" E. Ionesca). Vpliv takih likov na vedenje oseb, ki nastopajo na odru, je lahko zelo velik. V "Češnjevem vrtu" A.P. Duševna utrujenost Čehova in nemoč Ranevske je v veliki meri razložena s smrtjo Grišinega sina "v tej reki", pa tudi s pismi, ki prihajajo iz Pariza. Sprva jih raztrga, a na koncu predstave se odloči vrniti k svoji ljubljeni osebi, ki jo je po besedah Petje Trofimove »oropala«. Hkrati razume, da gre »na dno«: »To je kamen na mojem vratu, z njim grem na dno, a ta kamen ljubim in brez njega ne morem živeti« (3. d. ).

O zunajodrskih likih lahko govorimo ne le v zvezi z dramo, ampak tudi z epiko, kjer po analogiji prizorov je neposredna (torej podana ne v pripovedovanju nekega junaka) podoba obrazov. Torej, v zgodbi A.P. Čehovljev »Vanka« na odru dela je devetletni deček, ki je bil vajenec pri moskovskem čevljarju Aljahinu in piše v noči pred božičem pismo »v vas svojega dedka« Konstantina Makarycha (kot je po razmišljanje, piše na kuverto). Vse druge osebe, vključno z Vankinim dedkom, so zunaj odra.

Druga vrsta literarnih junakov je izposojen lik to je vzeto iz del drugih piscev in običajno nosi isto ime. Takšni junaki so naravni, če je ohranjena zapletna shema, kot v tragediji J. Racine "Fedra", ustvarjena na podlagi tragedij Evripida "Hipolit" in "Fedra" Seneke; ali kot v "Kamnitem gostu" A. S. Puškina (zaplet te "majhne tragedije" sega v drame "Seviljska nesreča" oz. Kamniti gost»španskega dramatika Tirsa de Molina, »Don Juan ali kamniti gost« J.-B. Moliere. Hkrati se v imenovanih tragedijah Racina in Puškina liki, prepoznavni po imenu in zapletni vlogi, po značaju bistveno razlikujejo od istoimenskih junakov prejšnjih iger.

Toda bralcu znanega junaka (in neznanih v takih primerih ne obravnavamo) lahko vpeljemo vanj novo ansambel likov novo plot. Izposoja lika v takšnih primerih po eni strani izpostavlja konvencionalnost umetnosti, po drugi strani pa prispeva k semiotičnemu bogastvu podobe in njeni lakoničnosti: navsezadnje so imena »tujih« junakov postala občna imena avtorju jih ni treba kakor koli karakterizirati.

Od ruskih klasikov se je M.E. še posebej pogosto obračal na to tehniko. Saltykov-Shchedrin (»V okolju zmernosti in natančnosti«, »Pisma moji teti«, »Sodobna idila« itd.). »... Vzeti literarnega junaka, literarni tip preteklosti, in ga prikazati v življenju sedanjih dni, je Ščedrinova najljubša tehnika. Njegovi junaki v 70. in 80. letih so potomci Hlestakova, Molčalina, Mitrofana Prostakova, ki so po 81. letu s posebno silo napolnili vse svoje življenje.« (Gorky M. Zgodovina ruske književnosti. - M., 1939. - Str. 273.). Osupljiva je svoboda, s katero Ščedrin obravnava znane literarne like. "Špekulira" o biografijah junakov, satirik zanje izmišlja najbolj nepričakovane poklice in položaje, vendar ob upoštevanju pogojev poreformnih časov. V "Pismih teti" Nozdryov izdaja in ureja časopis "Pomoi", kjer Repetilov vodi oddelek za kronike; v »Gospodje Molčalinov« (cikel »Sredi zmernosti in natančnosti«) se Molčalin spominja desetletnega direktorovanja oddelka za »državno norost« nikogar drugega kot Čatskega, ki je bil v igri Gribojedova »bolezen za služiti« (satirik ni verjel v vztrajnost plemenitega liberalizma). Pisatelj vzpostavlja novo, nepredvidljivo družinske vezi: v "Tihih gospodih" se izkaže, da je Rudin Repetilov nečak, Sofija Famusova pa se je res poročila s Čackim, po njegovi smrti pa je zaradi pravno nepismene oporoke prisiljena tožiti Zagoretskega, "pranečaka" pokojnik. V istem delu se pojavijo novi obrazi z zgovornim pedigrejem: odvetnika Balalaikin - pankrt Repetilov (od Steške Ciganke) in Podkovyrnik-Klesch - pankrt Čičikov (od Korobochke). Za vso to igro domišljije je očitna sodba, ki jo Ščedrin izreka svojemu sodobnemu času, kjer je polje komični junaki Gribojedov in Gogolj. Kot je opazil neki lik: »Neverjetno, kako hitro ljudje danes rastejo! No, kaj je bil Nozdrjov, ko nam ga je Gogolj predstavil, in poglejte, kako je ... nenadoma odrasel!!” ("Pisma moji teti." Pismo 12).

V delih, ki prikazujejo razcepljen lahko se pojavi junakova zavest fantomski dvojnik(iz grščine fantasma - duh), v katerem - z grozo ali veseljem - prepozna svojo telesno in/ali duhovno podobo. Takšni so na primer Goljadkin mlajši v zgodbi Dostojevskega »Dvojnik«, Črni menih v istoimenska zgodbaČehova (tega meniha, ki laska Kovrinu in ga uvršča med »božje izbrance«, vidi le duševno bolni protagonist). Blizu to tehniko zelo starodavni zapletni motiv transformacije (metamorfoze) lik, ki ostro krši "življenjsko podobnost" podobe: "Nevidni človek" H. Wellsa, "Stenica" V.V. Majakovskega, "Psje srce" M.A. Bulgakov.

Identificirani karakterni tipi oziroma stabilni načini upodabljanja seveda ne izčrpajo umetniške prakse.

Znak je običajno obdarjen z določeno značaj(iz grškega znaka - odtis, oznaka, oznaka, značilnost). Znak in značaj- pojmi niso enaki, kar je opazil že Aristotel: "Igralec bo imel značaj, če ... v govoru ali dejanju razkrije katero koli smer volje, kakršna koli je ..." 3. Junakova izvedba ene ali druge ploskovno-kompozicijske funkcije še ne postane lik. Tako v »glasnikih« starodavnih tragedij ni vedno mogoče najti določenega lika, katerega naloga je izpolniti ukaz, posredovati novico, ne pa je oceniti.

Pod značajem mislimo na družbeno pomembne lastnosti, ki se dovolj jasno kažejo v vedenju in duševnem stanju junaka; tvori kombinacija teh lastnosti individualnost, ga loči od drugih junakov. Lik je lahko enostranski ali večstranski, celosten ali protisloven, statičen ali razvijajoč se, vzbuja spoštovanje ali prezir itd. Kot že omenjeno, obstaja korelacija med tehnikami upodabljanja in liki. Njihova enostranskost je očitna v živalskih likih basni. Prevladujoča lastnost v vedenju lika je pogosto označena z "govorečimi" imeni. Ta tradicija sega v grško-rimsko antiko, kjer so takšna imena skupaj z masko (Yarho V.N. Po ohranjenem seznamu mask, uporabljenih v starodavni komediji, »bilo skupaj štiriinštirideset in med njimi devet mask za vloge stare ljudi, enajst za mlade, sedem za sužnje, štirinajst za ženske« (Yarkho V.N. Menander. Ob izvoru evropske komedije. - M., 2004.- Str. 111)), ki jih je nosil igralec, je ustvaril zelo specifičen horizont v gledalčevih mislih pričakovanja.

V komičnih žanrih se je ta tehnika izkazala za zelo stabilno. Na primer, že iz seznama likov je jasno razvidno razmerje likov in konflikt v komediji V.V. Kapnist "Yabeda" (1798): Prjamikov in Dobrov nasprotovati Pravolov(tj. lovljenje pravice), člani civilne zbornice Krivosudov, Atuev, Bulbulkin, tajnica Kohtin, tožilec Khvatayko.

Dolgo časa so v literaturi določali značaj glavnega junaka in metode njegovega upodabljanja žanr. V visokih žanrih klasicizma morajo biti junaki plemeniti in moralne kvalitete, in po izvoru, a hkrati ohranja svojo individualnost. Zamišljen je bil značaj statična. Kot je naročil N. Boileau:

Junak, v katerem je vse drobno, je primeren le za roman.

Naj bo pogumen, plemenit,

A vseeno, brez slabosti, nihče ga ne mara:

Srčni, siloviti Ahil nam je drag;

Joče od žalitev - uporabna podrobnost,

Tako, da verjamemo v njegovo verodostojnost;

Agamemnonov značaj je aroganten in ponosen;

Enej je pobožen in trden v veri svojih prednikov.

Spretno ohrani za svojega junaka

Značajske lastnosti med kakršnimi koli dogodki.

Kot vidimo, je vzor teoretiku francoskega klasicizma starodavna literatura(ep, tragedija). Boileau govori o romanu ironično; razcvet tega žanra še ni prišel.

Prikazovanje notranjih nasprotij, kompleksne, pogosto dvojne narave človeka je postalo programsko v dobi romantike in ga je podedoval realizem. V zgodbah R. Chateaubrianda »Atala« (1801) in »Rene« (1802), romanih »Adolphe« B. Constanta (1816), »Eugene Onegin« (1831) Puškina, »Izpoved sina stoletja« A. de Musseta (1836), »Junak našega časa« (1840) M. Yu Lermontova, v pesmi J. G. Byrona »Don Juan« (1817–1823) so glavni liki protislovne osebnosti, ki razmišljajo o. svoj značaj in njegove nenavadnosti, doživljanje moralnih vzponov in padcev. Vse jih združuje občutek razočaranja, nezadovoljstva z življenjem. Znaki likov so običajno prikazani v razvoj, in ne nujno pozitivno; torej, M.E. Saltykov-Shchedrin v "The Golovlevs", O. Wilde v romanu "The Picture of Dorian Gray" prikazujejo moralna degradacija tvoj junak.

O promet L.N. Tolstoj odraža značaj osebe v romanu »Vstajenje«: »Ljudje so kot reke: voda je v vseh enaka in povsod enaka, a vsaka reka je včasih ozka, včasih hitra, včasih široka, včasih tiha. , včasih čisto, včasih hladno, včasih oblačno, včasih toplo. Tudi ljudje. Vsak človek nosi v sebi zametke vseh človeških lastnosti in včasih kaže nekatere, včasih druge, pogosto pa je popolnoma drugačen od sebe, hkrati pa ostaja enak sebi. Za nekatere ljudi so te spremembe še posebej dramatične. In Nekhlyudov je pripadal takim ljudem« (1. del, poglavje LIX).

Naslov romana je simboličen: njegova glavna junaka, Dmitrij Nehljudov in Katjuša Maslova, po številnih preizkušnjah prideta do moralnega vstajenja.

V literaturi, ki se osredotoča na utelešenje likov (in to je klasika), so slednji predmet razmišljanja, razprave med bralci in kritiki (Bazarov v oceni M. A. Antonoviča, D. I. Pisareva in N. N. Strahova; Katerina Kabanova v interpretacija N.A. Dobrolyubova, P.I. Melnikov-Pechersky, D.I. Kritiki v istem liku vidijo različne like.

Razjasnitev likov in ustreznega združevanja oseb ni dejanje opisovanja sveta dela, temveč njegovega interpretacije.Število likov in likov v delu običajno ne sovpada: likov je veliko več. Obstajajo osebe brez značaja, ki igrajo vlogo parcela izvir; obstajajo liki istega tipa: Dobčinski in Bobčinski v Gogoljevem "Generalnem inšpektorju"; Berkutov in Glafira, ki tvorita kontrastni par v odnosu do Kupavine in Lynyaeva, v komediji Ostrovskega "Volkovi in ovce".

Lik kot lik na eni strani in kot podoba na drugi strani imata različna merila vrednotenja. Za razliko od likov, ki so predmet »presoje« v luči določenih etično ideali, slike se ocenjujejo predvsem z estetski zornega kota, torej glede na to, kako svetlo in polno je v njih izražen ustvarjalni koncept. Kot slike sta Čičikov ali Juduška Golovljev odlična in kot taka zagotavljata estetski užitek. Ampak samo v tej vlogi.

Drug pomemben koncept, ki se pogosto uporablja pri preučevanju sfere znakov v delih, je literarna vrsta(grško typos - udarec, odtis). Pogosto se uporablja kot sinonim za značaj. Vendar je priporočljivo razlikovati pomene teh izrazov.

Raziskovalci včasih z besedo »tip« označujejo like, ki so po naravi enostranski, statični in so nastali predvsem v zgodnjih fazah razvoja umetnosti. Torej, L.Ya. Ginzburg opozarja na »tradicionalne formule (vloge, maske, tipe)«, ki pomagajo pri »predrealistični identifikaciji junaka« (Ginsburg L.Y. O literarnem junaku. - L., 1979 - str. 75.). S to razlago slov vrsto aplicirano na kasnejšo literaturo se s svojimi kompleksnimi, dvoumnimi liki izkaže za premalo subtilno orodje. Ampak koncept vrsto se uporablja tudi v drugem pomenu: kot osnova za tipologije liki, od katerih ima vsak svoj, edinstven značaj. Z drugimi besedami, vrsta mora vključevati vrstica junaki: njihova individualizacija ne moti gledanja splošno lastnosti, izkazuje raznolikost možnosti tip, ki deluje kot invariant ( Za več podrobnosti o razmerju med pojmoma "tip" in "značaj" glej: Chernets L.V. Znakovna sfera literarnih del: koncepti in izrazi // Umetniška antropologija: teoretični in zgodovinsko-literarni vidiki / ur. M.L. Remnevoy, O.A. Klinga, A.Ya. Esalnek. - M., 2011. - str. 22–35. ).

Torej, do tirani v igrah A.N. Ostrovsky vključuje "zmerljivega" Dikaya, ki je organsko nesposoben pošteno in pravočasno plačati delavce ("Nevihta"), in Tit Titych Bruskov, za katerega je pijani pogum dragocenejši od denarja, pripravljen je plačati za vsako njegova sramota (»Na tujem prazniku je mačka«) in ravnodušnost do hčere Bolynova (»Mi bomo svoji ljudje!«), Za katero je glavna stvar vztrajati pri svojem (»Za koga Ukažem, šel bo zanj«) in celo otročjega Rusakova (»Ne sedi na lastnih saneh«). In v kasnejših igrah dramatika je mogoče zaslediti oblikovanje tipa " poslovnež«, ki nasprotuje »pametnemu« denarju in »noremu« denarju, navzven vljuden, a preračunljiv in vztrajno zasleduje svoje sebične cilje: Vasilkov (»Nori denar«), Berkutov (»Volkovi in ovce«), general Gnevyshev (»Bogate neveste«) , Pribytkov (" Zadnja žrtev"), Knurov in Vozhevatov ("Dota"). Vsak od teh junakov je posameznik, živ obraz, nagrajujoča vloga za igralca. In vendar jih je mogoče združiti v eno skupino.

To razumevanje tipa je še posebej skladno z estetskimi pogledi in ustvarjalnostjo pisateljev XIX stoletje - čas ustvarjanja najglobljih, večplastnih likov. Tipska oznaka je njegova stabilna nominacija: dodatna oseba(»Dnevnik dodatnega človeka« I. S. Turgenjeva), mali tiran(zahvaljujoč članku N.A. Dobrolyubova " Temno kraljestvo"Ta beseda iz igre "Na tujem prazniku, mačka" je postala splošno znana), podzemni človek(»Zapiski iz podzemlja« F. M. Dostojevskega), novi ljudje(»Kaj storiti? Iz zgodb o novih ljudeh« N.G. Chernyshevsky), spokorniški plemič(kot je kritik N.K. Mikhailovsky imenoval avtopsihološke junake L.N. Tolstoja). Te nominacije, ki jih uvaja pisatelj sam ali kritik – njegov interpret, so se zasidrale v literarna tradicija in velja za celotno galerijo likov. Nominacija vrste je tudi junakovo lastno ime, če je postalo občno ime: Faust, Don Juan, Hamlet, Lady Macbeth, Molchalin, Chichikov, Bazarov.

Dolga življenjska doba vrst v literaturi (njen pokazatelj je sama pogostost ustreznih nominacij v različnih kontekstih) je razložena z lestvico, visoko stopnjo univerzalni v umetniškem odkrivanju. Avtor nagovarja bralca » Mrtve duše ga spodbudi k razmišljanju: «… in kdo od vas bo, poln krščanske ponižnosti, tiho, v tišini, na samem, v trenutkih samotnih pogovorov sam s seboj, poglobil v notranjost svoje duše to težko vprašanje: »Ali ni tudi v meni delček Čičikova? ” .11).

Liki, zlasti v delu enega pisca, so pogosto variacije, razvoj enega tipa. Pisatelji se vračajo k tipu, ki so ga odkrili, v njem iščejo nove plati, dosegajo estetsko dovršenost podobe. P.V. Annenkov je opozoril, da je I.S. Turgenjev se je »deset let ukvarjal z obdelavo istega tipa - plemenite, a nesposobne osebe, od leta 1846, ko so bili napisani »Trije portreti«, vse do »Rudina«, ki se je pojavil leta 1856, kjer je sama podoba takšnega človek je našel svojo popolno utelešenje« (Annenkov P.V. Literarni spomini. - M., 1989. - Str. 364.). Sodobni raziskovalec opredeljuje odvečno osebo kot »socialno-psihološki tip, utelešen v ruski literaturi prvih polovica 19. stoletja V.; njegove glavne značilnosti so odtujenost od uradne Rusije, od domačega okolja (običajno plemenitega), občutek intelektualne in moralne superiornosti nad njo in hkrati - duševna utrujenost, globok skepticizem, nesoglasje med besedo in dejanjem" (Mann Yu.V. . Extra Man / / Literarno enciklopedični slovar. - M., 1987. - Str. 204.). Ta vrsta vključuje junake iz del Puškina, Lermontova, A.I. Herzen, pred nastopom Čulkaturina (glavnega junaka Turgenjevega "Dnevnika dodatnega človeka"): Onjegin, Pečorin, Beltov. Po "Dnevniku ..." Turgenjev ustvari slike Rudina, Lavretskega in drugih. Kot rezultat se pojavi galerija dodatni ljudje, ki predstavlja vrsto v razvoj. V njem lahko ločimo skupine, ena izmed njih so Turgenjevljevi junaki.

V literarni kritiki obstaja še en način preučevanja značaja - izključno kot udeleženca v zapletu, kot igralec. V zvezi z arhaičnimi žanri folklore, zlasti z ruskim pravljica(recenziral V. Ya. Propp v svoji knjigi "Morfologija pravljice", 1928), zgodnje faze V razvoju literature je ta pristop tako ali drugače motiviran z materialom: likov kot takih še ni ali pa so manj pomembni od dejanja.

Z oblikovanjem osebnosti postanejo glavni subjekt liki umetniško znanje. V programih literarne smeri vodilna vrednost ima koncept osebnosti. Pogled na zaplet kot najpomembnejši način razkrivanja značaja, kot motivacijo za njegov razvoj, se uveljavlja tudi v estetiki. »Človekov značaj se lahko razkrije v najbolj nepomembnih dejanjih; z vidika pesniškega vrednotenja so največja dejanja tista, ki najbolj osvetlijo človekov značaj« (Lessing G.E. Hamburška drama. - M.; Leningrad, 1936. - P. 38–39.). Številni pisatelji, kritiki in estetiki bi se lahko podpisali pod te besede velikega nemškega pedagoga.

Iz knjige Ruslan in Ljudmila avtor Notranji napovedovalec ZSSR

Glavni liki - simboli Vsebina simbolov je ključ do alegorije: Središče, ki oblikuje razvojno strategijo narodov Rusije, globalna raven pomena (Ljudmila: Lud Dragi - narodi). Rusija Finn: Svjatorusko vedsko duhovništvo Vladimir:

Iz knjige Pot v Srednji svet avtor Shippy Tom

Iz knjige Kako pisati briljanten roman avtor Frey James N

Naredite junakom, da ukrepajo. Želite, da vaš roman ni le uspešen, ampak tudi osupljiv? Potem potrebujete dinamične, ne inertne like. Znak se lahko izkaže za večdimenzionalnega, a slabovoljnega in slabovoljnega. Junaki, ki se bojijo težav, odidejo stran

Iz knjige Kako napisati sijajen roman - 2 avtor Frey James N

Liki z dvojno naravo Včasih imajo najbolj nepozabni liki v literaturi dvojno naravo. Posledično v enem junaku sobivata dva ločena lika. Avtor si ga že na samem začetku zamisli kot enega najbolj slavni primeri so

Iz knjige Kamniti pas, 1986 avtor Aleksander Petrin

Liliya Kuleshova * * * Veter je odnesel zapuščena zrna, Zato ni bilo poganjkov, ki jih je odnesel veter, A poganjki so ostali v duši, Veter je odnesel pošteno besedo bo rojen NA PTIČJI PRAVICI Vse se je zgodilo poleg mene, Osamljenost dana moč Vzgojena na drugem.

Iz knjige Skriti zaplet: Ruska književnost na prelomu stoletja avtor Ivanova Natalija Borisovna

Poglavje III LIKI Tretje opozorilo Pravzaprav je personosfera knjige veliko širša od tega dela in zajema vsaj sto in pol likov sodobne ruske literature. Od prve do zadnje strani se pojavijo, gredo v sence, spet

Iz knjige Kamniti pas, 1982 avtor Andrejev Anatolij Aleksandrovič

Liliya Zakirova PESEM S sončnim zahodom sem šla čez hribe - Ognjeni dim se je širil po travniku. Vstal je komaj opazen krog lune, In gozd se je zaspano nasmehnil. Solovuško je pripravil serenade ne za vrtnice, ampak za poljske marjetice. In morda je bilo to to.

Iz knjige "Zavetje zamišljenih driad" [Puškinova posestva in parki] avtor Egorova Elena Nikolaevna

Lilija je simbol deviškosti, lepote, kraljevine. Lilija (lilija) je v Puškinovih delih podobna vrtnici18, vendar je veliko manj pogosta. V selamskih seznamih sta skoraj enaki le bela vrtnica in bela lilija, kar v zahodnem krščanskem

Iz knjige Izbrana dela [zbirka] avtor Bessonova Marina Aleksandrovna

Iz knjige Ufa literarna kritika. Številka 6 avtor Baykov Eduard Arturovich

Liliya Sakhabutdinova Fantazofi vas pričakujejo! Fantazofi ne le pišejo poezijo, ampak tudi pomagajo otrokom. Minulo soboto so organizirali dobrodelno prireditev za študente Ufe sirotišnica N9. Prebrali smo jim pesmi in jih zabavali s smešnimi »Bojevniki« ... Za zaključek

Iz knjige Strašne nemške zgodbe avtor Volkov Aleksander Vladimirovič

Liki iz strašnih pravljic Koliko veselja je bilo na svetu tiste dni, ko so verjeli v hudiča in skušnjavca! Koliko strasti je, ko te povsod čakajo demoni! Nietzsche F. Gejevska znanost Kot se spomnite, je mitološka šola skrivala vse pošasti v oblakih, pod zemljo in v

Iz knjige Hitri vodnik intelektualnih junakov avtor Yudkowsky Eliezer Shlomo

Liki z 2. stopnjo inteligence Kot sem že omenil, Hollywood verjame, da biti "genij" pomeni biti dober v šahu ali izumljati neverjetne pripomočke. Ne gre le za strašno preveč uporabljen kliše, ampak je brez izjeme tudi tisto, kar TV Tropes imenuje Poročane sposobnosti. Lahko

Iz knjige Gibanje literature. zvezek I avtor Rodnyanskaya Irina Bentsionovna

Pametni liki tretje stopnje. Na eni od spovednih strani, ne spomnim se točno katere, sem prejel eno najbolj dušo grejočih ocen o MRM: »Moj nadrejeni misli, da sem nadarjen .Ampak ne upam mu reči, da sem samo jaz

Iz knjige Seks v filmu in literaturi avtor Beilkin Mihail Merovič

« Bela lilija"kot primer misterij-buffa O vprašanju žanra in vrste humorja drame Vladimirja Solovjova V spomin na Aleksandra Nosova je bilo o smehu Vladimirja Solovjova povedanega toliko, da bi bilo dovolj za celo antologijo s fiziološkimi" , psihološki in metafizični del. A.

Iz knjige ABC literarne ustvarjalnosti ali od poskusa do mojstra besede avtor Getmanski Igor Olegovič

Forster in junaki njegovega romana Vsaka nova generacija je prepričana, da je pametnejša in naprednejša od stare. Če govorimo o sferi spolnih odnosov, se ta izjava zdi nesporna. Evropejci, ki so odraščali po drugi svetovni vojni in bili spolno vzgojeni

Lik se zlahka spremeni v junaka, če dobi individualno, osebno razsežnost ali značaj. Po Aristotelu se značaj nanaša na manifestacijo smeri »volje, kakršna koli že je«.

V sodobni literarni kritiki je značaj edinstvena individualnost lika; njegov notranji videz; torej vse tisto, kar dela človeka osebo, kar ga razlikuje od drugih ljudi. Z drugimi besedami, lik je isti igralec, ki igra za masko - lik. V središču značaja je notranji "jaz" človeka, njegov jaz. Značaj razkriva podobo duše z vsemi njenimi iskanji in napakami, upi in razočaranji. Označuje vsestranskost človeške individualnosti; razkrije svoj moralni in duhovni potencial.

Znak je lahko preprost ali zapleten. Preprost značaj odlikujeta celovitost in statičnost. Junaku podari neomajen niz vrednostnih vodil; naredi bodisi pozitivno bodisi negativno. Pozitivno in negativni junaki običajno razdelijo sistem likov v delu na dve sprti frakciji. Na primer: domoljubi in agresorji v tragediji Eshila (»Perzijci«); Rusi in tujci (Angleži) v zgodbi N.S. Leskova "Levica"; »zadnji« in »seti« v zgodbi A.G. Malyshkina "The Fall of Dire".

Preprosti liki so tradicionalno združeni v pare, najpogosteje na podlagi opozicije (Shvabrin - Grinev v "Kapitanovi hčeri" A. S. Puškina, Javert - škof Miriel v "Les Miserables" V. Hugoja). Kontrast poudarja odlike pozitivnih junakov in zmanjšuje odlike negativnih junakov. Ne nastane le na etični podlagi. Oblikujejo ga tudi filozofska nasprotja (tako je soočenje med Josephom Knechtom in Pliniom Designorijem v romanu G. Hesseja "Igra steklenih perl").

Kompleksen značaj se kaže v nenehnem iskanju in notranji evoluciji. Izraža raznolikost duševnega življenja posameznika. Razkriva tako najsvetlejša, najvišja stremljenja človeške duše kot njene najtemnejše, najnižje vzgibe. Kompleksen značaj postavlja na eni strani predpogoje za človeško degradacijo (»Ionych« A. P. Čehova); po drugi strani pa možnost njegove prihodnje preobrazbe in odrešitve. Kompleksen značaj je v diadi »pozitivno« in »negativno« zelo težko opredeliti. Praviloma stoji med temi pojmi oziroma, natančneje, nad njimi. V njej se zgostita paradoksalnost in protislovnost življenja; vse najbolj skrivnostne in nenavadne stvari, ki sestavljajo človekovo skrivnost, so koncentrirane. To so junaki F.M. Dostojevski R. Musil, A. Strindberg in drugi.

Struktura literarnega junaka

Literarni junak je kompleksna, večplastna oseba. Živi lahko v več dimenzijah hkrati: objektivni, subjektivni, božanski, demonski, knjižni (Mojster M.A. Bulgakova). Vendar pa je literarni junak v svojih odnosih z družbo, naravo, drugimi ljudmi (vsem, kar je nasprotno njegovi osebnosti) vedno binaren. Dobiva dva videza: notranjega in zunanjega. Sledi dvema poti: introvertiranje in ekstrovertiranje. Z vidika zaprtosti vase je junak »vnaprej misleči« (uporabili bomo zgovorno terminologijo C. G. Junga) Prometej. Živi v svetu občutkov, sanj, sanj. V vidiku ekstraverzije je literarni junak »delujoči in nato misleči« Epitej. Živi v resnični svet zaradi njenega aktivnega razvoja.

Za ustvarjanje videz Junaka »obdeluje« njegov portret, poklic, starost, zgodovina (ali preteklost). Portret daje junaku obraz in postavo; ga uči kompleksa značilne značilnosti(debelost, vitkost v zgodbi A. P. Čehova »Debela in tanka«) in svetle, prepoznavne navade (značilna rana na vratu partizana Levinsona iz romana A. I. Fadejeva »Uničenje«).

Zelo pogosto postane portret sredstvo psihologizacije in nakazuje določene značajske lastnosti. Kot na primer v znamenitem portretu Pečorina, podanem skozi oči pripovedovalca, nekega potujočega častnika: »Bil je (Pečorin - P.K.) srednje višine; njegova vitka, tanka postava in široka ramena so dokazovali njegovo močno postavo, sposobno prenesti vse težave nomadsko življenje <…>. Njegova hoja je bila neprevidna in lena, vendar sem opazil, da ni mahal z rokami - zanesljiv znak skrivnostnega značaja.

Junakov poklic, poklic, starost in zgodovina poganjajo proces socializacije. Poklic in poklic dajeta junaku pravico do družbeno koristnih dejavnosti. Starost določa potencial za določena dejanja. Zgodba o njegovi preteklosti, starših, državi in kraju, kjer živi, daje junaku čutno oprijemljiv realizem in zgodovinsko specifičnost.

Notranji videz junaka sestavljajo njegov pogled na svet, etična prepričanja, misli, navezanosti, vera, izjave in dejanja. Svetovnonazorska in etična prepričanja dajejo junaku potrebne ontološke in vrednostne smernice; dati smisel njegovemu obstoju. Navezanosti in misli orišejo raznoliko življenje duše. Vera (ali pomanjkanje le-te) določa prisotnost junaka na duhovnem področju, njegov odnos do Boga in Cerkve (v literaturi krščanskih držav). Dejanja in izjave kažejo na rezultate interakcije duše in duha.

Zelo pomembno vlogo pri upodobitvi junakovega notranjega videza ima vlogo njegova zavest in samozavedanje. Junak ne more samo razmišljati in ljubiti, ampak se tudi zaveda čustev, analizira lastne dejavnosti, torej razmišlja. Umetniška refleksija omogoča piscu, da prepozna junakovo osebno samozavest; označite njegov odnos do sebe.

Individualnost literarnega junaka se še posebej jasno odraža v njegovem imenu. Obstoj junaka v literarnem delu se začne z izbiro imena. Ime ga zgosti notranje življenje, mentalni procesi se oblikujejo. Ime daje ključ do človekovega značaja in izkristalizira določene osebnostne lastnosti.

Tako je na primer ime "Erast", ki izhaja iz besede "eros", namigovano v zgodbi N.M. Karamzin o občutljivosti, strasti in nemoralnosti Lizinega izbranca. Ime "Marina" v znani pesmi Tsvetaeve poustvarja spremenljivost in nestalnost lirska junakinja, ki je kot “morska pena”. Toda kaj je izumil A. Green odlično ime"Assol" odraža muzikalnost in notranjo harmonijo Longrenove hčerke.

Kot del filozofije (po očetu Pavlu Florenskem) so »imena bistvo kategorij osebnega spoznanja«. Imena niso samo imenovana, ampak dejansko razglašajo duhovno in fizično bistvo človeka. Oblikujejo posebne modele osebne eksistence, ki postanejo skupni vsakemu nosilcu določenega imena. Imena vnaprej določajo človekove duhovne lastnosti, dejanja in celo usodo. Torej imajo konvencionalno vse Ane nekaj skupnega in značilnega v milosti; vsa Sofija je v modrosti; vsa Anastazija je v vstajenju.

V literaturi je ime junaka tudi duhovna norma osebnega bivanja; stabilen tip življenja, ki globoko posplošuje resničnost. Ime povezuje svoj zunanji, zvočno-črkovni slog z notranjim, globok pomen; vnaprej določa dejanja in značaj junaka, razgrinja njegovo eksistenco. Junak se razkriva v tesni povezavi s splošno idejo in podobo njegovega imena. Takšna je "uboga", nesrečna Liza, Natasha Rostova, Masha Mironova. Vsako osebno ime je tukaj posebna knjižna vrsta, univerzalni način življenja, značilen samo za to ime. Na primer pot

Lisa je pot tihega, ganljivega upora proti moralnim standardom, proti Bogu (čeprav je Elizabeth »božja častiteljica«). Natalijina pot je pot preprostih naravnih zanimivosti, ki so čudovite v svoji naravnosti. Marijina pot je pot »zlate sredine«: pot strežeče gospodarice, ki združuje tako veličastvo kot ponižnost.

Z drugimi besedami, ime preoblikuje »življenje« literarnega junaka in določa način gibanja slednjega v morju življenja.

Živahna ilustracija filozofije P.A. Florensky predstavlja zaplet zgodbe A.N. Nekrasov "Pustolovščine kapitana Vrungela". Jadrnica "Pobeda" s slavnim kapitanom (Vrungel) se odpravlja na mednarodno regato, ki jo organizira Enland Club. Vrungel kaže močno zaupanje v zmago in res prvi pride v cilj. Toda zmaga ima visoko ceno. Novo ime (prvi dve črki odpadeta na začetku plovbe in spremenita jahto v »Težavo«) ladji daje status obsojene. "Težave" gredo do zmage skozi oseke in oseke, požare in ledene gore. Zadržujejo jo regatni predpisi, carinska policija, krokodili in sperme. Napadata jo Natova mornarica in organizirani kriminal. In vse zahvaljujoč srednjemu imenu.

Literarni junaki so praviloma fikcija avtorja. Toda nekateri od njih še vedno imajo resnične prototipe, ki so živeli v času avtorja, ali znane zgodovinske osebnosti. Povedali vam bomo, kdo so bili ti neznanci v širok krogštevilke bralcev.

1. Sherlock Holmes

Tudi sam avtor je priznal, da ima Sherlock Holmes veliko skupne značilnosti s svojim mentorjem Joejem Bellom. Na straneh njegove avtobiografije je bilo mogoče prebrati, da se je pisatelj pogosto spominjal svojega učitelja, govoril o njegovem orlovskem profilu, radovednem umu in neverjetni intuiciji. Po njegovem mnenju bi lahko zdravnik vsako zadevo spremenil v natančno, sistematizirano znanstveno disciplino.

Pogosto uporablja dr. Bell deduktivne metode poizvedbe. Že samo s pogledom na osebo bi lahko povedal o njegovih navadah, biografiji in včasih celo postavil diagnozo. Po izidu romana Conan Doyle dopisoval s "prototipom" Holmesa in mu rekel, da bi se morda njegova kariera ravno tako obrnila, če bi izbral drugačno pot.

2. James Bond

Literarna zgodovina Jamesa Bonda se je začela s serijo knjig, ki jih je napisal obveščevalni častnik Ian Fleming. Prva knjiga v seriji, Casino Royale, je bila objavljena leta 1953, nekaj let po tem, ko so Flemingu dodelili nadzor nad tistimi, ki so prebegnili iz nemške službe v Britanska obveščevalna služba Princ Bernard. Po dolgem medsebojnem sumničenju sta skavta postala dobra prijatelja. Bond je od princa Bernarda prevzel naročilo vodke Martini z dodanim legendarnim "Shaken, not stirred".

3. Ostap Bender

Človek, ki je postal prototip velikega spletkarja iz "12 stolov" Ilfa in Petrova, je pri 80 letih še vedno delal kot sprevodnik na železnici na vlaku iz Moskve v Taškent. Ostap Šor, rojen v Odesi, je bil že od malih nog nagnjen k pustolovščinam. Predstavljal se je bodisi kot umetnik bodisi kot šahovski velemojster in celo deloval kot član ene od protisovjetskih strank.

Samo zahvaljujoč svoji izjemni domišljiji se je Ostap Shor uspel vrniti iz Moskve v Odeso, kjer je služil v kriminalističnem oddelku in se boril proti lokalnemu banditizmu. Verjetno od tod izvira spoštljiv odnos Ostapa Benderja do kazenskega zakonika.

4. Profesor Preobraženski

Profesor Preobraženski iz slavnega romana Bulgakov Pasje srce»Bil je tudi pravi prototip - francoski kirurg ruskega porekla Samuil Abramovič Voronov. V začetku 20. stoletja je ta človek v Evropi poskrbel za pravi pljusk s tem, da je človeku presadil opičje žleze za pomladitev telesa. Prve operacije so pokazale preprosto neverjeten učinek: pri starejših bolnikih se je ponovno vzpostavila spolna aktivnost, izboljšal spomin in vid, olajšalo gibanje, otroci, ki so zaostajali v duševnem razvoju, pa so pridobili mentalno budnost.

Na tisoče ljudi je bilo zdravljenih v Voronovi, zdravnik pa je sam odprl svoj opičji vrtec na francoski rivieri. Vendar je minilo zelo malo časa in bolniki čudežnega zdravnika so se začeli počutiti slabše. Pojavile so se govorice, da je bil rezultat zdravljenja le samohipnoza, Voronova pa so imenovali šarlatan.

5. Peter Pan

Dečka s čudovito vilo Zvončico sta svetu in samemu Jamesu Barryju, avtorju pisnega dela, podarila zakonca Davis (Arthur in Sylvia). Prototip Petra Pana je bil Michael, eden od njunih sinov. Pravljični junak prejel od pravega fanta ne le njegove starosti in značaja, ampak tudi nočne more. In sam roman je posvetilo avtorjevemu bratu Davidu, ki je umrl dan pred svojim 14. rojstnim dnevom med drsanjem.

6. Dorian Gray

Škoda, toda glavni junak romana "Slika Doriana Graya" je močno pokvaril ugled svojega resničnega izvirnika. John Gray, ki je bil v mladosti varovanec in tesen prijatelj Oscarja Wilda, je bil čeden, robusten in je imel videz 15-letnega fanta. Toda njuna srečna zveza se je končala, ko so novinarji izvedeli za njuno razmerje. Jezni Gray je šel na sodišče in dobil opravičilo urednikov časopisa, a po tem se je njegovo prijateljstvo z Wildom končalo. Kmalu je John Gray srečal Andreja Raffaloviča, pesnika in rojenega Rusa. Spreobrnila sta se v katolištvo in Gray je čez nekaj časa postal duhovnik v cerkvi svetega Patrika v Edinburghu.

7. Alica

Zgodba o Alici v čudežni deželi se je začela na dan, ko se je Lewis Carroll sprehajal s hčerkama rektorja oxfordske univerze Henryja Lidella, med katerimi je bila tudi Alice Lidell. Carroll se je zgodbe na željo otrok domislil sproti, ko pa naslednjič nanjo ni pozabil, se je lotil sestavljanja nadaljevanja. Dve leti pozneje je avtor Alice podaril rokopis, sestavljen iz štirih poglavij, ki mu je bila priložena fotografija same Alice pri sedmih letih. Imela je naslov »Božično darilo dragemu dekletu v spomin na poletni dan«.

8. Karabas-Barabas

Kot veste, je Aleksej Tolstoj samo nameraval predstaviti "Pinocchio" Carla Collodia v ruščini, vendar se je izkazalo, da je napisal samostojno zgodbo, v kateri so bile jasno potegnjene analogije s kulturniki tistega časa. Ker Tolstoj ni imel slabosti do Mejerholjdovega gledališča in njegove biomehanike, je vlogo Karabas-Barabasa dobil direktor tega gledališča. Parodijo lahko uganete že v imenu: Karabas je markiz Karabas iz Perraultove pravljice, Barabas pa iz italijanske besede za goljufa - baraba. Toda nič manj zgovorna vloga prodajalca pijavk Duremarja je pripadla Meyerholdovemu pomočniku, ki je delal pod psevdonimom Voldemar Luscinius.

9. Lolita

Po spominih Briana Boyda, biografa Vladimirja Nabokova, je pisatelj, ko je delal na svojem škandaloznem romanu Lolita, redno pregledoval časopisne razdelke, ki so objavljali poročila o umorih in nasilju. Njegovo pozornost je pritegnila senzacionalna zgodba Sally Horner in Franka Lasalla, ki se je zgodila leta 1948: moški srednjih let je ugrabil 12-letno Sally Horner in jo držal pri sebi skoraj 2 leti, dokler je policija ni našla v Kaliforniji. hotel. Lasalle je, tako kot Nabokov junak, dekle izdal za svojo hčerko. Nabokov v knjigi celo na kratko omeni ta incident z besedami Humberta: "Ali sem Dolly naredil isto, kar je Frank LaSalle, 50-letni mehanik, leta '48 storil enajstletni Sally Horner?"

10. Carlson

Zgodba o Carlsonovem ustvarjanju je mitologizirana in neverjetna. Literarni znanstveniki trdijo, da je Hermann Goering postal možen prototip tega smešnega lika. In čeprav sorodniki Astrid Lindgren zanikajo to različico, takšne govorice obstajajo še danes.

Astrid Lindgren je spoznala Goeringa v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, ko je organiziral letalske mitinge na Švedskem. Takrat je bil Goering ravno »na vrhuncu življenja«, slavni pilotski as, človek s karizmo in čudovitim apetitom. Motor za Carlsonovim hrbtom je interpretacija Goeringove izkušnje letenja.

Zagovorniki te različice ugotavljajo, da je bila Astrid Lindgren nekaj časa goreča oboževalka Nacionalsocialistične stranke Švedske. Knjiga o Carlsonu je izšla leta 1955, tako da o neposredni analogiji ni moglo biti govora. Vendar pa je možno, da je karizmatična podoba mladega Goeringa vplivala na videz očarljivega Carlsona.

11. Enonogi John Silver

Robert Louis Stevenson v romanu "Otok zakladov" svojega prijatelja Williamsa Hansleyja sploh ni upodobil kot kritika in pesnika, kar je v bistvu bil, ampak kot pravega zlobneža. V otroštvu je William zbolel za tuberkulozo in nogo so mu amputirali v kolenu. Preden se je knjiga pojavila na trgovskih policah, je Stevenson rekel prijatelju: »Moram ti priznati, Zloben na videz, a prijazen v srcu, John Silver je bil prepisan od tebe. Saj nisi užaljen, kajne?

12. Medvedek Winnie the Pooh

Po eni različici je znana po vsem svetu medvedek je dobil ime v čast najljubše igrače pisatelja Milnejevega sina Christopherja Robina. Vendar, tako kot vsi drugi liki v knjigi. Toda v resnici to ime izhaja iz vzdevka Winnipeg - to je bilo ime medveda, ki je živel v londonskem živalskem vrtu od leta 1915 do 1934. Ta medved je imel veliko oboževalcev otrok, vključno s Christopherjem Robinom.

13. Dean Moriarty in Sal Paradise

Kljub temu, da se glavnima junakoma v knjigi imenujeta Sal in Dean, je roman Na poti Jacka Kerouaca povsem avtobiografski. Le ugibamo lahko, zakaj je Kerouac takoj opustil svoje ime znana knjiga za bitnike.

14. Daisy Buchanan

V romanu Veliki Gatsby je njegov avtor Francis Scott Fitzgerald globoko in duševno opisal Ginevro King, svojo prvo ljubezen. Njuna romanca je trajala od leta 1915 do 1917. Toda zaradi različnih socialni statusi sta se ločila, nakar je Fitzgerald zapisal, da »revni fantje ne bi smeli niti pomisliti na poroko z bogatimi dekleti«. Ta stavek ni bil vključen le v knjigo, ampak tudi v istoimenski film. Ginevra King je postala prototip za Isabel Borge v Beyond Paradise in Judy Jones v Winter Dreams.

Še posebej za tiste, ki radi sedijo in berejo. Če se odločite za te knjige, zagotovo ne boste razočarani.

Ko beremo leposlovna dela, smo najprej pozorni na njegove glavne junake. Vsi imajo jasne literarnoteorijske značilnosti. Katere točno, bomo izvedeli iz tega članka.

Beseda "podoba" v ruski literarni kritiki ima več pomenov.

Prvič, vsa umetnost je figurativna, tj. realnost umetnik poustvarja s pomočjo podob. V podobi se splošno, generično razkriva skozi posamezno in transformira. V tem smislu lahko rečemo: podoba domovine, podoba narave, podoba človeka, t.j. upodobitev domovine, narave, človeka v umetniški obliki.

Drugič, na jezikovni ravni dela je podoba identična pojmu »trop«. V tem primeru govorimo o o metafori, primerjavi, hiperboli itd., tj. približno figurativna sredstva pesniški jezik. Če si predstavljate figurativno strukturo dela, potem je prvi figurativni sloj podrobnosti slike. Iz njih raste druga figurativna plast, ki jo sestavljajo dejanja, dogodki, razpoloženja, tj. vse, kar se dinamično odvija v času. Tretja plast so podobe likov in okoliščin, junaki, ki se znajdejo v konfliktih. Iz podob tretje plasti se oblikuje celostna podoba usode in sveta, t.j. koncept bivanja.

Podoba junaka je umetniška posplošitev človeških lastnosti, značajskih lastnosti v individualnem videzu junaka. Junak lahko vzbuja občudovanje ali odbija, izvaja dejanja, deluje. Podoba je umetniška kategorija. Ne morete na primer reči: "Preziram podobo Molchalina." Lahko prezirate tihega tipa, a njegova podoba je podobna umetniški fenomen vzbuja občudovanje nad spretnostjo Gribojedova. Včasih se namesto pojma "podoba" uporablja koncept "značaj".

Pojem "značaj" je širši od pojma "podoba". Lik je vsak lik v delu. Namesto tega ne morete reči "lirični junak". lirski lik". Lirski junak je podoba junaka v lirično delo, doživetja, občutki, misli, ki odsevajo avtorjev pogled na svet. To je umetniški »dvojnik« avtorja-pesnika, ki ima svoj notranji svet, svojo usodo. Lirični junak ni avtobiografska podoba, čeprav odraža osebne izkušnje, odnos do različnih vidikov življenja samega avtorja. Lirični junak uteleša duhovni svet avtorja in njegovih sodobnikov , duhovno bogata osebnost, ki verjame v ljubezen, optimistična v svojih pogledih na življenje, je »sin trpljenja«, osamljen, romantično stremeč k svobodi in svobodi. tragično jih ne najdemo. Liki so lahko glavni in stranski, vendar se uporablja samo izraz "lik".

Pogosto je lik razumljen kot manjša oseba, ki ne vpliva na dogajanje, medtem ko je literarni junak večplasten lik, ki je pomemben za izražanje ideje dela. Lahko naletite na presojo, da je junak le tisti lik, ki nosi pozitivna načela in je eksponent avtorjevega ideala (Chatsky, Tatyana Larina, Bolkonsky, Katerina). Izjava, da negativni satirični liki (Plyushkin, Judushka Golovlev, Kabanikha) niso junaki, je napačna. Tu se mešata dva koncepta - junak kot lik in junaštvo kot način človeškega vedenja.

Satirični junak dela je lik, lik, proti kateremu je uperjen rob satire. Seveda je malo verjetno, da bi bil tak junak sposoben junaška dejanja, tj. ni junak v vedenjskem pomenu besede. V ustvarjalnem procesu nastajanja podob junakov nekateri od njih utelešajo najznačilnejše lastnosti določenega časa in okolja. Takšno podobo imenujemo literarna vrsta.

Literarna vrsta je posplošena podoba človekove individualnosti, najbolj možna, značilna za določeno družbeno okolje v določenem času. IN literarna vrsta odražajo zakoni družbenega razvoja. Združuje dve plati: posamezno (enotno) in splošno. Tipično (in to si je pomembno zapomniti) ne pomeni povprečno; tip vedno koncentrira v sebi vse, kar je najbolj presenetljivo, značilno za celotno skupino ljudi - socialno, nacionalno, starostno itd. V literaturi so bili ustvarjeni tipi pozitivnih junakov (Tatjana Larina, Čatski), »odvečni ljudje« (Evgenij Onjegin, Pečorin), dekleta Turgenjeva. V estetsko dovršenih delih je vsak tip lik.

Karakter je človeška individualnost, sestavljena iz določenih duhovnih, moralnih, duševnih lastnosti. To je enotnost čustvene reakcije, temperamenta, volje in vrste vedenja, ki jo določata družbeno-zgodovinska situacija in čas (era). Značaj je sestavljen iz različnih lastnosti in lastnosti, vendar to ni njihova naključna kombinacija. Vsak lik ima glavno, dominantno lastnost, ki daje živo enotnost vsej raznolikosti kvalitet in lastnosti. Lik v delu je lahko statičen, že oblikovan in se kaže v dejanjih. Toda najpogosteje je značaj predstavljen v spremembah, v razvoju, v evoluciji. V razvoju značaja se pojavi vzorec. Logika razvoja likov je včasih v nasprotju z avtorjevim namenom (celo A. S. Puškin se je pritožil Puščinu, da se je Tatjana poročila brez njegove "vednosti"). Po tej logiki avtor ne more vedno obrniti usode junaka tako, kot hoče.

junak literarno delo - lik v umetniškem delu, ki ima izrazite značajske lastnosti in vedenje, določen odnos do drugih likov in življenjskih pojavov, prikazanih v delu.

Junak se pogosto imenuje vsak večplasten lik, prikazan v delu. Takšen glavni ali eden od glavnih likov je lahko pozitivna umetniška podoba, pozitiven junak, ki v svojih pogledih, dejanjih in izkušnjah izraža svoje lastnosti. napredna oseba svojega časa in v bralcu vzbudi željo, da bi mu postal podoben, mu sledil v življenju. Pozitivni junaki so številni junaki umetniških del ruskih klasikov, na primer: Chatsky, Tatyana Larina, Mtsyri, Taras Bulba, Insarov in drugi. Junaki za številne generacije revolucionarjev so bili junaki romana N. G. Černiševskega "Kaj storiti?" - Vera Pavlovna in Rakhmetov, junak romana A. M. Gorkyja "Mati" - Pavel Vlasov.

Glavni ali eden od glavnih junakov je lahko tudi negativna podoba, v vedenju in doživljanju katere pisatelj prikazuje ljudi nazadnjaških ali reakcionarnih nazorov, sovražne do ljudi, ki s svojim odnosom do domovine in ljudi vzbujajo jezo in gnus. Takšna negativna umetniška podoba pomaga globlje razumeti stvarnost, pokaže, kaj pisatelj obsoja in s tem, kaj se mu v življenju zdi pozitivno, vzbuja željo po boju proti negativnim pojavom v njej.

ruski klasične literature ustvarili številne negativne podobe: Čičikov, Pljuškin, Hlestakov in drugi v delih N. V. Gogola, Karenina (»Ana Karenina« L. N. Tolstoja), Juduška Golovljeva (»Gospod Golovljev« M. E. Saltikova-Ščedrina), Majakina, Vasse Železnova, Klim Samgin in drugi v delih A. M. Gorkega.

Sovjetski pisci so ustvarili galerijo novih pozitivnih junakov, katerih podobe so odražale lastnosti človeka v socialistični družbi.

Takšni so na primer Chapaev in Klychkov v delih D. Furmanova, Levinson in drugi v romanu A. Fadejeva "Uničenje", komunisti in podtalni komsomolci v njegovem romanu "Mlada garda", Davydov ("Vrgin Soil Upturned" M. A. Šolohov), Pavel Korčagin in njegovi tovariši v delu N. Ostrovskega "Kako se je kalilo jeklo", Basov ("Tanker "Derbent"" Y. Krimova), Vorobjov in Meresjev v "Zgodbi o pravem človeku" B. Polevoy in drugi sovjetski pisci(A. A. Fadejev, A. N. Tolstoj, M. A. Šolohov, L. M. Leonov in drugi) ustvarili številne negativne podobe - belogardisti, kulaki, fašisti, pustolovci, lažni ljudje itd.

Jasno je, da se v literaturi, tako kot v življenju, človek pojavlja v procesu rasti, v razvoju, v boju protislovij, v prepletu pozitivnih in negativnih lastnosti. Zato se v literaturi srečujemo z najrazličnejšimi liki, ki jih na koncu razvrstimo le med pozitivne in negativne podobe. Ti koncepti izražajo najbolj ostro diferencirane vrste podob. V skoraj vsakem danem literarnem delu dobijo specifično utelešenje v najrazličnejših oblikah in odtenkih. Treba je poudariti, da je v sovjetski literaturi, katere najpomembnejša naloga je slikanje naprednih borcev za komunizem, ustvarjanje podobe pozitivnega junaka bistvenega pomena.

Pravilneje bi bilo junaka imenovati le pozitivnega junaka dela - lika, katerega dejanja in misli so lahko z vidika pisca zgled vedenja za človeka. Za razliko od pozitivnih junakov drugih ljudi, upodobljenih v delih, je bolje imenovati umetniške podobe, igralci ali, če ne vplivajo na razvoj dogodkov v delu, like.