Kulturološke značilnosti klasicizem sentimentalizem romantika neorealizem. Povzetek Literarne smeri in gibanja 17.–19. stoletja. (klasicizem, sentimentalizem, romantika, realizem). Vpliv na znanost

KNJIŽEVNI TRENDI klasicizem sentimentalizem romantika realizem Bogacheva Galina Gennadievna, Srednja šola št. 21, Vladimir

LITERARNA SMER združuje pisatelje iste zgodovinske dobe, ki jih povezuje skupno razumevanje življenjskih vrednot in estetskih idealov, ustvarja svoj tip junaka, ima značilne zaplete, svoj slog govora in najljubše žanre ter ima nekaj skupnega. z drugimi vrstami umetnosti. klasicizem sentimentalizem romantika realizem Konec predstave

PREDSTAVNIKI SMERI V KNJIŽEVNOSTI klasicizem realizem G. R. Deržavin M. V. Lomonosov D. I. Fonvizin Moliere N. Boileau F. M. Dostojevski A. N. Ostrovski L. N. Tolstoj N. V. Gogolj A. S. Puškin I. S. Turgenjev sentimentalizem romantika N. M. Karamzin A. N. Radiščev K. F. Ryleev V. A. Žukovski M. Yu Lermontov Byron

Klasicizem v Rusiji Odobritev absolutne monarhije v 18. stoletju, konec 17. - začetek 19. stoletja Peter I Elizaveta Katarina II Petrovna Razumevanje v Rusiji rezultatov revolucij, opozicije Realizem, iskanje resničnega plemenitega in od 30. 19. stol., mešano-demokratični načini poustvarjanja kultur resničnosti ZGODOVINSKA DOBA Ljudsk. V Rusiji osvobodilne vojne sentimentalizma v Evropi in Ameriki. 1773 - 1775 - upor Pugačova druga polovica 18. stoletja - buržoazija - novo in njegovo zatiranje začetek 19. stoletja družbena sila 14. december 1825 - v Rusiji vstaja domovinska vojna 1812 velika francoska - o senatu vojni heroj Ljudstvo je prava kvadratna romantika, revolucija je zasužnjena in nima nobenih pravic. Občutek razočaranja in XVIII - začetek XIX - pozno razočaranje stoletja nezadovoljstva v njegovih rezultatih v ruski družbi.

Potrjene življenjske vrednote Klasicizem Classicus (lat.) - zgleden Š primat državnih interesov nad osebnimi; Š kult moralne dolžnosti; Ш kult razuma, racionalizem Sentimentalizem Sentimentalno (angleško) - občutljivo Š primat občutka, ne razuma; Najvišja vrednota je človek, ne država; Š narava je merilo vseh vrednot; Ш ideja o moralni enakosti ljudi Realizem Realis (lat.) – materialno, stvarno Š želja po razumevanju človeka in sveta; Š odkrivanje zakonitosti človekovega bivanja in družbe Romantika Romantika (franc.) – skrivnostno, neresnično Š zavračanje brezduhovnosti resničnega življenja; beg od obstoječe realnosti in iskanje ideala zunaj nje; Š potrditev notranje vrednosti duhovnega in ustvarjalnega življenja posameznika, pozornost do notranjega sveta človeka; Š svoboda

Klasicizem Realizem Strogo upoštevanje pravila »treh enot«, razumna pravila, Enostavnost, harmonija, v dramaturgiji: večni zakoni, logika (1. hiša) mesto kompozicije nastalo na podlagi študija časa (1 dan) dela najboljši primeri delovanja (1 konflikt) starodavne literature Zvestoba resničnosti , Psihologizem; Upodobitev življenja Načelo prenosa visoke nacionalnosti historicizma v njegov razvoj Umetnost bistva življenja, pomen idej Estetski ideal Iskrenost, preprostost, Naravnost, predanost "naravi", poezija, organska povezanost ganljivost, nežnost in žalost z naravo Sentimentalizem Narava kot izraz Svoboda, moč, Upodobitev neukrotljivosti, spontani začetek želenega - viharni impulz življenja, svoboda sveta sanj Romantika

KLASIČNI SEN TIM E N T A L I Z M 1. Jasna delitev junakov na pozitivne (izbira v korist razuma) in negativne 2. Glavni junaki so kralji, generali, državniki Mitrofan 3. Identifikacija ene in Prostakovljevih vodilnih potez iz komedije v liku junaka D. I. Fonvizina (skopuh, bahavec, norec) »Podraslec« 1. Delitev junakov na pozitivne (preprosti prebivalec, obdarjen z bogatim duhovnim svetom) in negativne (trdosrčni predstavnik oblasti) 2. Glavni junak filma delo je O. A. Kiprensky. navadna oseba. Uboga Liza 1827 REALIZEM Tipizacija likov (spoj tipičnega in individualnega). Nove vrste junakov: tip "malega človeka" (Vyrin, Bashmachkin, Marmeladov, Devushkin); tip "odvečne osebe" (Onegin, Kukryniksy. Oblomov); Pečorin, P. Sokolov. Ilustracija junakovega tipa Ilustracija za roman »novo« za roman A. S. Puškina za zgodbo »Plašč« in otroci« I. S. Turgenjeva. Bazarov) (nihilist “Očetje N.V. Gogola “Eugene Onegin” Izključnost P O romantičnega junaka: M 1. Močna osebnost, človek visoke strasti, ki živi z željo po svobodi N 2. Notranja dvojnost T 3. Osamljenost I 4. Tragična usoda Z. Iskanje ideala M. Vrubel in sanje M. Utelešenje romantičnega K. Brjulova.

Klasicizem Prizori iz antične in ruske zgodovine. Junaške usode. Dvoboj strasti in dolžnosti. A. P. Losenko. Hektorjevo slovo od Andromahe, 1773 Sentimentalizem Posamezne situacije vsakdanjega življenja. Dnevi dela v naročju narave. Prikaz kmečkega življenja (pogosto v pastoralnih barvah). A. G. Venecianov. Na njivi. Pomladni realizem ZGODBE Podrobne in objektivno poustvarjene slike narodnega življenja. Prikazuje odnos med človekom in okoljem. Človeški značaj se razkriva v odnosu do družbenih okoliščin. I. E. Repin. Barkaše na Volgi I. Šiškin. Romantika Sosnovy Bor Konflikt med junakom in družbo. Dvoboj med osebnostjo in usodo. Dejanja junaka v nenavadnih, izjemnih okoliščinah: eksotične države, necivilizirana ljudstva, drugi svet K. Bryullova. Zadnji je I. Aivazovski. Mavrični dan Pompeji

KLASICIZEM REALIZEM Visoko: oda, epska pesnitev, tragedija Novela, esej, novela, roman Srednje: znanstvena poezija, pesnitev, drama, epski roman, elegija, sonet, sporočilna epska pesnitev, epski cikel (Cilj je celovita podoba sveta). ) Nizka : komedija, basna, epigram, satira ŽANRI Družinski roman, dnevnik, izpoved, pisma, potopisni zapiski, spomini, elegija, sporočilo, občutljiva zgodba (napisana v prvi osebi) SENTIMENTALIZEM Roman, povest, roman v pismih, elegija, idila , romantična pesem, misel, balada (Cilj je samorazkritje notranjega sveta posameznika, zgodba o posameznikovi usodi) ROMANTIKA

Slikovit portret romantike V. A. Žukovskega D. Levitskega. Katarina II klasicizem V. Borovikovsky. Sentimentalizem Katarine II I. Repin. Portret realizma A. Rubinsteina

ZGODOVINSKA DOBA Klasicizem konec XVII - zgodnje XIX stoletje Vzpostavitev absolutne monarhije V Rusiji XVIII stoletje Peter I Elizabeta Katarina II Petrovna

Potrjene življenjske vrednote Klasicizem Classicus (lat.) - zgleden Š primat državnih interesov nad osebnimi; Š kult moralne dolžnosti; Kult razuma, racionalizem

Klasicizem Strogo spoštovanje razumnih pravil, večni zakoni, ustvarjeni na podlagi študija najboljših primerov starodavne književnosti Preprostost, harmonija, doslednost kompozicije dela Estetski ideal Pravilo "treh enot" v dramaturgiji: kraj (1 hiša ) čas (1 dan) dejanje (1 konflikt)

PREDSTAVNIKI KLASICIZMA V KNJIŽEVNOSTI N. Boileau D. I. Fonvizin Moliere M. V. Lomonosov G. R. Deržavin

TIP JUNAKA D. Levitskega. Catherine II C L A S S I C I Z M 1. Jasna delitev junakov na pozitivne (izbira v korist razuma) in negativne 2. Glavni junaki so kralji, generali, državniki 3. Identifikacija ene vodilne lastnosti v značaju junaka (skopuh , hvavec, norec) Mitrofan in Prostakova iz komedije D. I. Fonvizina "Mladoletnik"

ZGODBE Klasicizem Zgodbe iz stare in ruske zgodovine. Junaške usode. Dvoboj strasti in dolžnosti. A. P. Losenko. Hektorjevo slovo od Andromahe, 1773

ŽANRI KLASICIZEM Visoki: oda, epska pesnitev, tragedija Srednji: znanstvena poezija, elegija, sonet, poslanica Nizki: komedija, basna, epigram, satira

ZGODOVINSKA DOBA Sentimentalizem druga polovica 18. - začetek 19. stoletja Ljudskoosvobodilne vojne v Evropi in Ameriki. Buržoazija je nova družbena sila v Rusiji 1773 - 1775 - Pugačovljev upor in njegovo zadušitev

Potrjene življenjske vrednote Sentimentalizem Sentimentalno (angleško) - občutljivo Š primat občutka, ne razuma; Najvišja vrednota je človek, ne država; Š narava je merilo vseh vrednot; Š ideja o moralni enakosti ljudi V. Borovikovsky. Katarina II

Sentimentalizem Naravnost, predanost »naravi«, organska povezanost z naravo Estetski ideal Iskrenost, preprostost, poezija, ganljivost, nežnost in žalost

VRSTA JUNAKA S E N T M E N T A L I Z M 1. Delitev junakov na pozitivne (preprosti prebivalec, obdarjen z bogatim duhovnim svetom) in negativne (trdosrčni predstavnik oblasti) 2. Glavni junak dela je navaden človek O. A. Kiprensky. Uboga Lisa 1827

ZGODBE Sentimentalizem A. G. Venetsianov. Na njivi. Pomlad Posamezne situacije vsakdanjega življenja. Dnevi dela v naročju narave. Prikaz kmečkega življenja (pogosto v pastoralnih barvah).

ŽANRI Družinski roman, dnevnik, izpoved, pisma, potopisni zapiski, spomini, elegija, sporočilo, občutljiva zgodba (napisano v 1. osebi) SENTIMENTALIZEM

ZGODOVINSKO OBDOBJE Romantika konec XVIII - začetek XIX stoletja V Rusiji Domovinska vojna leta 1812 Ljudje - pravi junaki vojne - so zasužnjeni in brez pravic. Občutek razočaranja in nezadovoljstva v ruski družbi. Velika francoska revolucija in razočaranje nad njenimi rezultati 14. december 1825 - vstaja na Senatnem trgu

Potrjene življenjske vrednote Byron V. A. Zhukovsky K. F. Ryleev Romanticism Romantique (francosko) – skrivnostno, neresnično Sh zavračanje brezduhovnosti resničnega življenja M. Yu. beg od obstoječe realnosti in iskanje ideala zunaj nje; Š potrditev notranje vrednosti duhovnega in ustvarjalnega življenja posameznika, pozornost do notranjega sveta človeka; Š svoboda

Romantika Podoba želenega - sanjski svet Svoboda, moč, neuklonljivost, viharni impulz Estetski ideal Narava kot izraz spontanega začetka življenja, svoboda

T I P M. Vrubel. Demon G E R O Y L. Pasternak. Izpoved izjemnosti Mtsyri K. Bryullov. Vedeževalka Svetlana Ekskluzivnost P O romantičnem junaku: M 1. Močna osebnost, oseba A visoke strasti, ki živi z željo po svobodi N 2. Notranja dvojnost T 3. Osamljenost I 4. Tragična usoda H 5. Iskanje ideala in sanje M 6. Utelešenje romantičnega upora proti realnosti

ZGODBE Romantika K. Bryullov. Zadnji dan Pompejev I. Aivazovski. Mavrični konflikt med junakom in družbo. Dvoboj med osebnostjo in usodo. Junakova dejanja v nenavadnih, izjemnih okoliščinah: eksotične države, necivilizirana ljudstva, drugi svet

ŽANRI Roman, povest, roman v pismih, elegija, idila, romantična pesnitev, misel, balada (Cilj je samorazkritje notranjega sveta posameznika, zgodba o posameznikovi usodi) ROMANTIKA

ZGODOVINSKA DOBA Realizem od 30. let 19. stoletja V Rusiji konfrontacija med plemiško in mešano-demokratično kulturo Razumevanje rezultatov revolucij, iskanje resničnih načinov za poustvarjanje realnosti

Potrjene življenjske vrednote Realizem Realis (lat.) - materialno, resnično A. S. Puškin L. N. Tolstoj A. N. Ostrovski F. M. Dostojevski Š želja po razumevanju človeka in sveta; Š odkritje zakonov obstoja človeka in družbe I. S. Turgenjev N. V. Gogol

Realizem Načelo narodnosti Zvestoba stvarnosti, prenos bistva življenja, idejnega pomena Načelo historizma Prikaz življenja v njegovem razvoju Psihologizem; visoka umetnost

REALIZEM Tipkanje likov (kombinacija tipičnega in individualnega). Nove vrste junakov: tip "malega človeka" (Vyrin, Bashmachkin, Marmeladov, Devushkin); tip "odvečne osebe" (Onegin, Pečorin, Oblomov); tip “novega” junaka (nihilist Bazarov) Ilustracija za roman I. S. Turgenjeva “Očetje in sinovi” NASVET G E R O Y Kukryniksy. Ilustracija za zgodbo "Plašč" N. V. Gogola P. Sokolova. Ilustracija za roman A. S. Puškina "Eugene Onegin"

Realizem Podrobne in objektivno poustvarjene slike narodnega življenja. Prikazuje odnos med človekom in okoljem. Človeški značaj se razkriva v odnosu do družbenih okoliščin. ZGODBE I. E. Repin. Barkaše na Volgi I. Šiškin. Sosnovy Bor

ŽANRI REALIZEM Kratka zgodba, esej, novela, roman, pesnitev, drama, epski roman, epska pesnitev, epski cikel (Cilj je celovita upodobitev sveta)

Literarne smeri (teoretično gradivo)

Klasicizem, sentimentalizem, romantika, realizem so glavne literarne smeri.

Glavne značilnosti literarnih gibanj :

· združujejo pisce določene zgodovinske dobe;

· predstavljajo poseben tip junaka;

· izražajo določen pogled na svet;

· izberite značilne teme in zaplete;

· uporabljati značilne likovne tehnike;

· delo v določenih žanrih;

· izstopajo po svojem umetniškem slogu govora;

· postavil določene življenjske in estetske ideale.

klasicizem

Gibanje v literaturi in umetnosti 17. - zgodnjega 19. stoletja, ki temelji na primerih antične (klasične) umetnosti. Za ruski klasicizem so značilne nacionalne in patriotske teme, povezane s preobrazbami v obdobju Petra Velikega.

Značilne lastnosti:

· pomen tem in zapletov;

· kršitev življenjske resnice: utopičnost, idealizacija, abstraktnost v podobi;

· namišljene slike, shematski znaki;

· poučna narava dela, stroga delitev junakov na pozitivne in negativne;

· uporaba jezika, ki ga navadni ljudje slabo razumejo;

· pozivanje k vzvišenim junaškim moralnim idealom;

· narodna, državljanska usmerjenost;

· vzpostavljanje hierarhije žanrov: »visoko« (ode in tragedije), »srednje« (elegije, zgodovinska dela, prijateljska pisma) in »nizko« (komedije, satire, basni, epigrami);

· podrejenost zapleta in kompozicije pravilom »treh enot«: časa, prostora (kraja) in dejanja (vsi dogodki se odvijajo v 24 urah, na enem mestu in okoli ene zgodbe).

Predstavniki klasicizma

Zahodnoevropska književnost:

· P. Corneille – tragedije “Cid”, “Horace”, “Cinna”;

· J. Racine – tragedije “Fedra”, “Midridat”;

· Voltaire - tragedije "Brutus", "Tancred";

· Moliere - komedije "Tartuffe", "Buržuj v plemstvu";

· N. Boileau – razprava v verzih »Pesniška umetnost«;

· J. Lafontaine - "Fabule".

ruska literatura

· M. Lomonosov - pesem »Pogovor z Anakreonom«, »Oda na dan vstopa na prestol cesarice Elizabete Petrovne, 1747«;

· G. Deržavin - oda "Felitsa";

· A. Sumarokov – tragedije “Khorev”, “Sinav in Truvor”;

· Y. Knyazhnin - tragedije "Dido", "Rosslav";

· D. Fonvizin - komedije "Brigadir", "Mladoletnik".

Sentimentalizem

Gibanje v literaturi in umetnosti druge polovice 18. – zgodnjega 19. stoletja. Razglašal je, da prevladujoča »človeška narava« ni razum, ampak čustvo, in iskal pot do ideala harmonično razvite osebnosti v sproščanju in izboljšanju »naravnih« občutkov.

Značilne lastnosti:

· razkrivanje človeške psihologije;

· občutek je razglašen za najvišjo vrednoto;

· zanimanje za navadnega človeka, za svet njegovih občutkov, za naravo, za vsakdanje življenje;

· idealizacija realnosti, subjektivna podoba sveta;

· ideje o moralni enakosti ljudi, organski povezanosti z naravo;

· delo je pogosto napisano v prvi osebi (pripovedovalec - avtor), kar mu daje liričnost in poezijo.

Predstavniki sentimentalizma

· S. Richardson – roman “Clarissa Garlow”;

· – roman “Julia ali nova Eloise”;

· - roman "Žalosti mladega Wertherja."

ruska literatura

· V. Žukovski - zgodnje pesmi;

· N. Karamzin - zgodba "Uboga Liza" - vrhunec ruskega sentimentalizma, "Otok Bornholm";

· I. Bogdanovich - pesem "Dragi";

· A. Radiščev (vsi raziskovalci njegovega dela ne uvrščajo med sentimentalizem; tej smeri je blizu le po psihologizmu; popotni zapisi »Potovanje iz Sankt Peterburga v Moskvo«).

romantika

Gibanje v umetnosti in literaturi poznega 18. – prve polovice 19. stoletja, ki odraža umetnikovo željo po kontrastu realnosti in sanj.

Značilne lastnosti:

· nenavadnost, eksotika v prikazu dogodkov, pokrajin, ljudi;

· zavračanje prozaičnosti resničnega življenja; izražanje svetovnega nazora, za katerega so značilni sanjarjenje, idealizacija realnosti in kult svobode;

· prizadevanje za ideal, popolnost;

· močna, svetla, vzvišena podoba romantičnega junaka;

· upodobitev romantičnega junaka v izjemnih okoliščinah (v tragičnem dvoboju z usodo);

· kontrast v mešanici visokega in nizkega, tragičnega in komičnega, običajnega in nenavadnega.

Predstavniki romantike

zahodnoevropska književnost

· J. Byron - pesmi "Romanje Childe Harolda", "Korsar";

· – drama “Egmont”;

· I. Schiller - drame "Roparji", "Zvitost in ljubezen";

· E. Hoffmann - fantastična zgodba "Zlati lonec"; pravljice "Mali Tsakhes", "Gospodar bolh";

· P. Merimee - novela “Carmen”;

· V. Hugo - zgodovinski roman "Notre Dame Cathedral";

· V. Scott - zgodovinski roman "Ivanhoe".

ruska literatura

Klasicizem Literarno gibanje 17. - zgodnjega 19. stoletja Izraz "klasicizem", preveden iz latinščine, pomeni "vzoren" in je povezan z načeli posnemanja podob.

Za to smer so značilne visoke državljanske teme in dosledno upoštevanje določenih ustvarjalnih norm in pravil. Klasicizem kot določeno umetniško gibanje teži k odsevanju življenja v idealnih podobah, ki gravitirajo k določeni "normi", vzorcem.

Avtor je moral upoštevati tri klasične enote: Enotnost dejanja - predstava mora imeti en glavni zaplet, stranskih zapletov je čim manj. Enotnost kraja - dogajanje ni preneseno v prostor, območje, omejeno z odrom, ustreza istemu mestu v prostoru igre. Enotnost časa - dogajanje predstave naj traja (v realnosti, ki jo delo predvideva) največ 24 ur.

Zakoni klasicizma niso dopuščali mešanja žanrov, stilov in pripovednega jezika. Če je bila oda, bi morala biti napisana v knjižnem jeziku ob kakšnem slovesnem ali pomembnem dogodku. V komediji je bilo dovoljeno pogovorno in celo pogovorno besedišče.

Višje zvrsti: epika; epska pesem; tragedija; oda. Dela najvišjih žanrov naj bi odražala državne ali zgodovinske dogodke; glavni junaki so lahko bili monarhi, generali, aristokrati, pa tudi bogovi in ​​junaki stare dobe.

Nizki žanri: komedija; satira; pravljica. Ta dela so prikazovala vsakdanje življenje navadnih ljudi.

V Rusiji se je klasicizem pojavil v drugi četrtini 18. stoletja. Glavni visoki žanr je bila oda, v kateri so pesniki poveličevali dejanja Petra I, Elizabete Petrovne, Katarine II, zmage ruskih čet ali se obrnili na veličastno prihodnost Rusije, ki je bila vedno povezana s koristmi vladavine monarhi. Glavni nizki žanr je bila basni. Ruske basni so zasmehovale slabosti družbe, vendar so bile basni poučne narave.

Najvidnejši predstavniki klasicizma v Rusiji so bili V.K.Sumarokov, M.V.Krylov, D.I.

Sentimentalizem Literarno gibanje druge polovice 18. - zgodnjega 19. stoletja Sentimentalizem je za dominanto »človeške narave« razglasil občutek, ne razum, kar ga je razlikovalo od klasicizma.

Posebna pozornost je namenjena duhovnemu svetu osebe. Glavna stvar je razglašena za občutek, izkušnjo preproste osebe in ne za odlične ideje. Junak poučne literature v sentimentalizmu je bolj individualiziran, njegov notranji svet je obogaten s sposobnostjo empatije in občutljivega odzivanja na dogajanje okoli njega. Po izvoru (ali po prepričanju) je sentimentalistični junak demokrat; bogat duhovni svet preprostih ljudi je eno glavnih odkritij in osvajanj sentimentalizma.

Glavne zvrsti sentimentalizma: zgodba, elegija, roman, pisma, potovanja, spomini

Sentimentalizem je prodrl v Rusijo v 1780-ih - zgodnjih 1790-ih zahvaljujoč prevodom romanov, vključno z "Werther" J. W. Goetheja. Dobo ruskega sentimentalizma je odprl Nikolaj Mihajlovič Karamzin »Pisma ruskega popotnika«. Njegova zgodba »Uboga Liza« (1792) je mojstrovina ruske sentimentalne proze; od Goethejevega Wertherja je podedoval splošno vzdušje občutljivosti, melanholije in temo samomora.

Predstavniki: James Thomson, Edward Jung, Thomas Gray, Laurence Stern (Anglija), Jean Jacques Rousseau (Francija), Nikolaj Karamzin (Rusija). V francoski literaturi sentimentalizem predstavljajo romani Abbéja Prevosta, P. C. de Chamblena de Marivauxa, J. -J. Rousseau, A. B. de Saint-Pierre. V nemški literaturi - dela F. G. Klopstocka, F. M. Klingerja, I. V. Goetheja, I. F. Schillerja, S. Larocheja.

Romantika Literarno gibanje poznega 18. – druge polovice 19. stoletja. Protiutež prej prevladujočemu klasicizmu s pragmatizmom in privrženostjo ustaljenim zakonitostim.

Romantika je tako kot sentimentalizem posvečala veliko pozornosti človekovi osebnosti, njegovim občutkom in izkušnjam. Glavni konflikt romantike je bilo soočenje med posameznikom in družbo. V ozadju znanstveno-tehnološkega napredka ter vse bolj zapletenega družbenega in političnega sistema je prišlo do duhovnega opustošenja posameznika. Romantiki so skušali pritegniti pozornost bralcev na to okoliščino, izzvati protest v družbi proti pomanjkanju duhovnosti in sebičnosti.

Estetski in teoretični kanoni romantike. Zamisel o dveh svetovih je boj med objektivno resničnostjo in subjektivnim pogledom na svet. V realizmu tega koncepta ni. Ideja o dvojnih svetovih ima dve modifikaciji: odhod v svet fantazije; potovanje, koncept ceste.

Koncept junaka: Romantični junak je vedno izjemna oseba; junak je vedno v konfliktu z okoliško resničnostjo; junakovo nezadovoljstvo, ki se kaže v liričnem tonu; estetska odločenost k nedosegljivemu idealu.

Govorni slog romantičnega dela: skrajni izraz; princip kontrasta na ravni kompozicije; obilje simbolov.

Glavne zvrsti romantike: Elegija Idila Balada Novela Roman Fantastična zgodba

Realizem Literarno gibanje 19. stoletja. Realizem je literarno gibanje, ki objektivno odraža okoliško resničnost z umetniškimi sredstvi, ki so mu na voljo.

Temelje realizma je postavil Aristotel v 4. stoletju. pr. n. št e. Namesto pojma »realizma« je uporabil pojem »posnemanje«, ki je po pomenu blizu. Realizem je nato oživel v renesansi in dobi razsvetljenstva. V 40. letih. 19. stoletje v Evropi, Rusiji in Ameriki je realizem zamenjal romantiko.

Realistični pisci postavijo svoje junake v določene razmere in pokažejo, kako so te razmere vplivale na osebnost. Medtem ko je romantične pisce skrbelo neskladje med svetom okoli njih in njihovim notranjim pogledom na svet, je realističnega pisca zanimalo, kako svet okoli njega vpliva na posameznika. Dejanja junakov realističnih del določajo življenjske okoliščine.

Glede na pomenske motive, poustvarjene v delu, ločijo: kritični (socialni) realizem; realizem likov; psihološki realizem; groteskni realizem.

Pozni A. S. Puškin - utemeljitelj realizma v ruski književnosti (zgodovinska drama "Boris Godunov", zgodbe "Kapitanova hči", "Dubrovsky", "Belkinove zgodbe", roman v verzih "Eugene Onegin") M. Yu Lermontov (" Junak našega časa") N. V. Gogol ("Mrtve duše", "Glavni inšpektor") I. A. Gončarov ("Oblomov") A. I. Herzen ("Kdo je kriv?") N. G. Černiševski ("Kaj storiti?") F. M. Dostojevski ( "Ubogi ljudje", "Bele noči", "Ponižani in užaljeni", "Zločin in kazen", "Demoni") L. N. Tolstoj ("Vojna in mir", "Ana" Karenina", "Vstajenje").

I. S. Turgenjev (»Rudin«, »Plemiško gnezdo«, »Asja«, »Pomladne vode«, »Očetje in sinovi«, »Novo«, »Na predvečer«, »Mu-mu«) A. P. Čehov ( »Češnja« Orchard”, “Tri sestre”, “Študent”, “Kameleon”, “Galeb”, “Človek v kovčku”) V. G. Korolenko (“V slabi družbi”, “Otroci ječe”, “Paradoks”, “ The reka igra") A. I. Kuprin ("Junkers", "Olesya", "Staff Captain Rybnikov", "Gambrinus", "Shulamith") A. T. Tvardovski ("Vasilij Terkin") V. M. Shukshin ("Cut", "Freak", " Stric Ermolai«) B. L. Pasternak (»Doktor Živago«) M. A. Šolohov (»Tihi Don«, »Usoda človeka«) M. A. Bulgakov (»Mojster in Margarita«, »Pasje srce«)

klasicizem(iz latinščine classicus - zgledno) - umetniško gibanje v evropski umetnosti na prelomu 17. in 18. stoletja - začetku 19. stoletja, ki je nastalo v Franciji konec 17. stoletja. Klasicizem je uveljavljal primat državnih interesov nad osebnimi interesi, prevlado državljanskih, patriotskih motivov in kult moralne dolžnosti. Za estetiko klasicizma je značilna strogost umetniških oblik: kompozicijska enotnost, normativni slog in subjekti. Predstavniki ruskega klasicizma: Kantemir, Trediakovski, Lomonosov, Sumarokov, Knjažnin, Ozerov in drugi.

Ena najpomembnejših značilnosti klasicizma je dojemanje antične umetnosti kot modela, estetskega standarda (od tod tudi ime gibanja). Cilj je ustvariti umetnine po podobi in podobnosti starodavnih. Poleg tega so na oblikovanje klasicizma močno vplivale ideje razsvetljenstva in kult razuma (vera v vsemogočnost razuma in v to, da je svet mogoče preurediti na razumski osnovi).

Klasicisti (predstavniki klasicizma) so umetniško ustvarjalnost dojemali kot strogo spoštovanje razumnih pravil, večnih zakonov, ustvarjenih na podlagi preučevanja najboljših primerov starodavne literature. Na podlagi teh razumnih zakonov so delili dela na »pravilna« in »nepravilna«. Na primer, celo najboljše Shakespearove igre so bile razvrščene kot "nepravilne". To je bilo posledica dejstva, da so Shakespearovi junaki združevali pozitivne in negativne lastnosti. In ustvarjalna metoda klasicizma se je oblikovala na podlagi racionalističnega mišljenja. Obstajal je strog sistem likov in žanrov: vse like in žanre je odlikovala »čistost« in nedvoumnost. Tako je bilo v enem junaku strogo prepovedano združevati ne le slabosti in vrline (to je pozitivne in negativne lastnosti), ampak celo več slabosti. Junak je moral utelešati eno značajsko lastnost: bodisi skopuha, ali hvalisača, ali hinavca, ali hinavca, ali dobrega, ali hudobnega itd.

Glavni konflikt klasičnih del je junakov boj med razumom in občutkom. Hkrati se mora pozitivni junak vedno odločiti v korist razuma (na primer, ko izbira med ljubeznijo in potrebo, da se popolnoma posveti služenju državi, mora izbrati slednje), negativni - v korist občutka.

Enako lahko rečemo o žanrskem sistemu. Vse zvrsti so bile razdeljene na visoke (ode, epske pesmi, tragedije) in nizke (komedija, basni, epigram, satira). Hkrati ganljive epizode ne bi smele biti vključene v komedijo, smešne pa ne bi smele biti vključene v tragedijo. V visokih žanrih so bili upodobljeni "zgledni" junaki - monarhi, generali, ki bi lahko služili kot vzorniki. V nizkih žanrih so bili upodobljeni liki, ki jih je zajela nekakšna "strast", to je močan občutek.

Za dramska dela so veljala posebna pravila. Upoštevati so morali tri "enote" - kraj, čas in dejanje. Lokalna enotnost: klasična dramaturgija ni dopuščala menjave lokacije, torej skozi celotno igro so morali biti liki na istem mestu. Časovna enotnost: umetniški čas dela naj ne presega več ur ali največ en dan. Enotnost akcije pomeni, da obstaja samo ena zgodba. Vse te zahteve so povezane z dejstvom, da so klasicisti želeli ustvariti edinstveno iluzijo življenja na odru. Sumarokov: "Poskusite mi izmeriti uro v igri več ur, da vam lahko verjamem, ko sem pozabil nase."

KLASICIZEM(iz latinščine - prvovrsten, zgleden) - literarno in umetniško gibanje, ki izvira iz renesanse in se je razvijalo do prvih desetletij 19. stoletja. Klasicizem je kot pojem vstopil v zgodovino literature ob koncu 19. in v začetku 20. stoletja. Njegove glavne značilnosti so bile določene v skladu z dramsko teorijo 17. stoletja in z glavnimi idejami razprave N. Boileaua "Poetična umetnost" (1674). Klasicizem je veljal za gibanje, usmerjeno v antično umetnost. Opredelitev klasicizma je v prvi vrsti poudarjala željo po jasnosti in natančnosti izražanja, primerjanju z antičnimi vzorci in strogem upoštevanju pravil. V dobi klasicizma so bila obvezna načela »treh enotnosti« (»enotnost časa«, »enotnost kraja«, »enotnost dejanja«), ki so postala simbol treh pravil, ki določajo organizacijo umetniškega časa. , umetniški prostor in dogajanje v drami. Klasicizem dolguje svojo dolgoživost dejstvu, da pisci tega gibanja svoje lastne ustvarjalnosti niso razumeli kot način osebnega samoizražanja, temveč kot normo »prave umetnosti«, ki se obrača na univerzalno, nespremenljivo, na »lepo naravo« kot stalna kategorija. Stroga selekcija, harmonija kompozicije, nabor specifičnih tem, motivov, material realnosti, ki je postal predmet umetniške refleksije v besedi, so bili za klasične pisce poskus estetskega premagovanja nasprotij resničnega življenja. Poezija klasicizma stremi k pomenski jasnosti in preprostosti slogovnega izraza. Čeprav se v klasicizmu aktivno razvijajo prozni žanri, kot so aforizmi (maksime) in liki, so dramska dela in samo gledališče še posebej pomembna, saj lahko svetlo in organsko opravljajo moralizirajoče in zabavne funkcije.

Kolektivna estetska norma klasicizma je kategorija "dobrega okusa", ki jo je razvila tako imenovana "dobra družba". Okus klasicizma daje prednost kratkosti pred besednostjo, pretencioznost in kompleksnost izraza - jasnost in preprostost, ekstravagantno - spodobnost. Temeljni zakon klasicizma je umetniška verodostojnost, ki prikazuje stvari in ljudi takšne, kot bi morale biti po moralnih merilih, in ne takšne, kot so v resnici. Liki v klasicizmu so zgrajeni na identifikaciji ene prevladujoče lastnosti, ki naj bi jih spremenila v univerzalne človeške tipe.

Zahteve, ki jih je postavil klasicizem za preprostost in jasnost sloga, pomensko vsebino slik, občutek za sorazmernost in norme v konstrukciji, zapletu in zapletu del, še vedno ohranjajo svoj estetski pomen.

SENTIMENTALIZEM(iz angleščine - občutljivo; francosko - občutek) - eden glavnih trendov v evropski literaturi in umetnosti 18. stoletja. Sentimentalizem je dobil ime po objavi romana "Sentimentalno potovanje po Franciji in Italiji" angleškega pisatelja L. Sterna. V Angliji je ta trend dobil najbolj popoln izraz. Glavna pozornost sentimentalnih piscev je na življenju človeškega srca; zunanji svet narave je v njihovih delih tesno povezan z notranjim svetom človekove duše, z intenzivnim zanimanjem za čustveno sfero in doživljanje posameznika. Vzvišeno načelo, temeljno v delih teoretikov klasicizma, je v sentimentalizmu nadomeščeno s kategorijo dotika, sočutja do bližnjega, pozivanja na naravno vedenje osebe in hrepenenja po kreposti. V Rusiji so bila vsa glavna dela evropskih sentimentalistov prevedena že v 18. stoletju in so uživala velik uspeh pri bralcih ter pomembno vplivala na domače pisce. Ruski sentimentalizem je dosegel največji razcvet v delih N.M. Karamzin (»Uboga Liza«, »Natalija, bojarska hči«, »Pisma ruskega popotnika« itd.), V delih M.N. Muravyova, N.A. Lvova, V.A. Žukovski, I.I. Dmitrieva.

ROMANTIKA- eno največjih, ekspresivnih in estetsko pomembnih gibanj v evropski in ameriški umetnosti poznega 18. - prve polovice 19. stoletja, ki se je razširilo po vsem svetu in odkrilo številne nadarjene umetnike - pesnike, prozaiste in dramatike, slikarje in kiparje, igralce. , skladateljev in glasbenikov. Značilen znak romantike je ostro nezadovoljstvo z realnostjo, nenehen dvom, da je življenje družbe ali življenje posameznika mogoče graditi na načelih dobrote in pravičnosti. Druga pomembna značilnost romantičnega pogleda na svet bi morale biti sanje o prenovi sveta in človeka v nasprotju z razumom in realnimi dejstvomi, želja po vzvišenem, največkrat nedosegljivem idealu. Jasno zavedanje protislovja med idealom in realnostjo, občutek vrzeli med njima in hkrati žeja po njuni združitvi je odločilni začetek romantične umetnosti.

Romantike so vedno privlačili fantastični zapleti in podobe, ljudske legende, prispodobe in pravljice; Zanimale so jih neznane daljne dežele, življenje plemen in ljudstev, junaške prelomnice v zgodovinskih obdobjih, rodoviten in svetel svet žive narave, v katero so bili zaljubljeni. Romantiki so v svojih delih namerno mešali visoko in nizko, tragično in komično, resnično in fantastično, spreminjali in posodabljali stare žanre ter ustvarjali nove - zgodovinski roman, lirsko-epsko pesnitev, pravljico. Uspelo jim je zbližati literaturo s folkloro, spremeniti dosedanje predstave o dramski umetnosti in utreti nove poti v liriki. Umetnostna odkritja romantike so v veliki meri pripravila nastanek realizma.

V razmerah, ki so se razlikovale od zahodnoevropskih, se je pojavila in razvila ruska romantika, ki je v dvajsetih letih 19. stoletja postala glavni dogodek literarnega življenja. Njegove najpomembnejše značilnosti so bile manjša izrazitost glavnih značilnosti in lastnosti ter tesnejša povezanost z drugimi literarnimi gibanji, predvsem s klasicizmom in sentimentalizmom. V zgodovini in razvoju ruske romantike raziskovalci običajno razlikujejo tri obdobja. Obdobje nastanka romantičnega gibanja v Rusiji pade na leta 1801-1815. Utemeljitelji ruske romantike so V.A. Žukovski in K.N. Batjuškova, ki je imel velik vpliv na kasnejšo literaturo. Leta 1816-1825 so postala čas intenzivnega razvoja romantike, opaznega odmika od klasicizma in sentimentalizma. Osupljiv pojav tega obdobja je bila plodna literarna dejavnost dekabrističnih pisateljev, pa tudi delo P.A. Vjazemski, D.V. Davidova, N.M. Yazykova, E.A. Baratinski, A.A. Delviga. A.S. postane osrednja osebnost ruske romantike. Puškin. V tretjem obdobju, ki zajema 1826-1840, je romantika postala najbolj razširjena v ruski literaturi. Vrhunski dosežek te smeri je bilo delo M.Yu. Lermontov, besedilo F.I. Tyutchev, zgodnja dela N.V. Gogol. Kasneje vpliv romantične estetike vpliva na razvoj ruske književnosti v 19. stoletju in v 20. stoletju. Romantične tradicije se nadaljujejo do danes.

REALIZEM(iz poznolat. - materialno, resnično) - vodilno literarno gibanje 19.-20. stoletja, eno glavnih umetniških in ustvarjalnih načel literature in umetnosti, osredotočeno na ustrezno reprodukcijo okoliške resničnosti, družbe kot celote in človeška osebnost v njenih različnih pojavnih oblikah v odnosu do realnosti in družbe. Omeniti velja, da sta realizem in njegova teorija postala ruski prerogativ. Problemi realistične umetnosti so zasedli pomembno mesto v literarnih in estetskih refleksijah V.G. Belinski, N.A. Dobrolyubova, A.I. Herzen, P.V. Annenkova, F.M. Dostojevski, D.I. Pisareva, A.V. Družinina, M.E. Saltykova-Shchedrina, N.V. Šelgunova, D.S. Merežkovski, A.V. Lunačarski, M.M. Bahtin, V.M. Zhirmunsky in drugi. V skladu z realizmom in realistično tradicijo se je kljub jasni manifestaciji nekaterih "nerealističnih" tendenc razvilo delo večine klasikov ruske književnosti dveh stoletij. Prizadevanje za celovito, z vidika življenjske resnice, razumevanje resničnosti, zatekanje (čeprav neobvezno) k življenjskim oblikam, realizma seveda ustvarja v bralcu le iluzijo prikazane resničnosti. Realizem, ki se je v zgodovini kulture pojavil precej pozno kot ena vodilnih smeri, doživlja nenehne spremembe in prenove, pri čemer razkriva naravno »preživetje« v različnih družbenozgodovinskih razmerah.

MODERNIZEM(iz francoščine - najnovejši) - estetski koncept, ki se je pojavil v 1910-ih in se hitro razvil v 1920-1930-ih. Modernizem je nastal kot posledica revizije filozofskih in estetskih temeljev ter ustvarjalnih načel umetniške kulture 19. stoletja, ki se je zgodila v letih 1870-1900. To dokazuje zgodovina šol in gibanj, kot so impresionizem, simbolizem, futurizem in nekateri drugi. Kljub opaznim razlikam v programih in manifestih jih vse druži dojemanje njihove dobe kot časa nepovratnih sprememb, ki jih spremlja propad prejšnjih duhovnih vrednot. Čeprav ni nobenega programskega dokumenta, ki bi vseboval glavne estetske težnje modernizma, razvoj tega trenda v kulturi Zahoda in Rusije razkriva stabilnost njegovih značilnosti, kar nam omogoča govoriti o določenem umetniškem sistemu. V poeziji, dramatiki in prozi opazimo različne sestavine modernizma.

POSTMODERNIZEM(iz angleščine, francoščine, nemščine - po najnovejšem) - izraz, ki se uporablja v zadnjih desetletjih, vendar še vedno ni dobil jasne in nedvoumne razlage, katerega konceptualno bistvo se spušča v dejstvo, da je polisemantičen in večnivojski predmet na vpliv narodnozgodovinskih, družbenih in drugih okoliščin, kompleks estetskih, filozofskih, znanstvenih in teoretskih idej, ki jih določajo posebnosti pogleda na svet, odnosa in ocene človekovih kognitivnih zmožnosti, njegovega mesta in vloge v svetu okoli njega. . Začetek tega trenda v literaturi običajno pripisujemo približno koncu druge svetovne vojne, vendar pa je bil postmodernizem kot družbeno-estetski fenomen v zahodni kulturi prepoznan in reflektiran kot poseben pojav šele v zgodnjih osemdesetih letih prejšnjega stoletja. Postmodernizem v celoti nasprotuje realizmu. V vsakem primeru se poskuša upreti. V tem pogledu pojmi, s katerimi operirajo teoretiki te smeri, niso naključni: »svet kot kaos«, »postmoderna občutljivost«, »svet kot tekst«, »zavest kot tekst«, »intertekstualnost«, »kriza avtoritet« “avtorska maska”, “parodijski način pripovedi”, fragmentacija pripovedi, metazgodba itd.

Vanguard(fr. avantgarda- napredna odmaknjenost), avantgarda- splošno ime za gibanja v svetovni umetnosti, predvsem v evropski umetnosti, ki so nastala na prehodu iz 19. v 20. stoletje. Najsvetlejši predstavniki avantgardne umetnosti v literaturi so:

· futurizem - Aleksej Kručenih, Velimir Hlebnikov, Vladimir Majakovski;

· ekspresionizem - Rainer Maria Rilke, zgodnji Leonid Andrejev.

Dramaturgija

Pionir avantgardne simbolistične dramatike je bil belgijski francosko govoreči dramatik Maurice Maeterlinck. Za njim se simbolistična poetika in pogled na svet utrjujeta v dramah G. Hauptmanna, poznega G. Ibsena, L. N. Andrejeva, G. von Hofmannsthala. V 20. stoletju se je avantgardna dramatika obogatila s tehnikami absurdistične literature. V dramah pokojnega A. Strindberga, D. I. Kharmsa, V. Gombrowicza, S. I. Vitkeviča je prikazana absurdna realnost, dejanja likov so pogosto nelogična. Absurdistični motivi so dobili popoln izraz v delih francosko govorečih avtorjev ti. drame absurda - E. Ionesco, S. Beckett, J. Genet, A. Adamov. Za njimi so absurdistične motive v svojih dramah razvijali F. Dürrenmatt, T. Stoppard, G. Pinter, E. Albee, M. Volohov, V. Havel.